Eklekticism

Som en viss stil inom arkitekturen uppstod eklekticism 1830-1890. F?ruts?ttningen f?r uppkomsten av den eklektiska stilen, som blandade olika stora stilar, som barock, ren?ssans, klassicism etc. var romantikens riktning. Denna riktning inom konsten f?rkastade alla typer av kanoner traditionella stilar, och var f?rsk, som de skulle s?ga idag, den kreativa r?relsen p? den tiden. Kallade att blanda alla m?jliga f?rem?l och m?bler i interi?rerna, som antingen var vackra, eller bekv?ma eller moderiktiga p? den tiden.

I interi?ren var den eklektiska stilens fr?msta utm?rkande egenskaper plastformerna av f?rem?l, mjuka och bekv?ma m?bler, ett extraordin?rt ?verfl?d av dekorativa element, f?r vilka den eklektiska stilen anklagades f?r brist p? smak. Skickligt sv?ngda former av m?beldetaljer, alla sorters lockar i ryggst?den p? stolar och f?t?ljer, mjuka frodiga puffar som gick ut?ver f?t?ljer, rikt snidade ytor p? bord och byr?er anv?ndes i denna stil.

Eklekticism med dess inneboende multistil var ett slags "gyllene medelv?gar" och begr?nsade d?rf?r p? s?tt och vis de viktigaste stilarna inom arkitekturen. Den eklektiska stilen gav arkitekter handlingsfrihet, bredden av kreativt t?nkande, de skapade m?nga arkitektoniska strukturer i den eklektiska stilen f?r att behaga den tidens mode. Formerna och stilarna i en byggnad i eklekticism ?r knutna till dess funktion. S? i rysk praktik blev den ryska stilen av K. A. Ton den officiella stilen f?r tempelbyggnad, men anv?ndes praktiskt taget inte i privata byggnader. Eklekticism ?r "multistil" i den meningen att byggnader fr?n samma period ?r baserade p? olika stilskolor, beroende p? syftet med byggnaderna (tempel, offentliga byggnader, fabriker, privata hus) och p? kundens medel (rik dekor samexisterar , fyllning av alla ytor av byggnaden, och ekonomisk "r?d tegelarkitektur). Denna variation av eklektiska byggnader och komplex utgjorde ansiktet f?r de flesta ryska st?der. Om klassicismen gav dem en regelbunden layout, lade grunden f?r centra, s? ?r de skyldiga eklekticism den absoluta majoriteten av byggnader som t?tt m?ttar det stela n?tverket av kvarter, kompletterar ensembler av centra och bildar stadsmilj?n. Extern flashighet, betonade ovanligheten i de f?rsta manifestationerna av eklekticism ?ver tiden (n?r antalet ?kade) f?rvandlades till ett slags internt f?rh?llande ( gemensamt m?l uppn? maximal m?ngfald). Kombinationen av hundratals av dessa byggnader resulterade i ensembler av n?stan alla centrala gator i Saratov.

Med all den uppenbara m?ngfalden kan byggnaderna som uppf?rdes under andra h?lften av 1800-talet gissas av m?nga gemensamma drag: fasadernas planhet, ?verfl?d av dekor, inkonsekvensen av proportioner, enhetligheten i rytmen. Konsekvensen av eklekticismens "multistil" ?r likv?rdigheten, utbytbarheten av delar och element av fasader (i motsats till klassicismens strikta hierarki). Ordern g?r ner i vikt, fr?n byggnadens sammans?ttning blir den till en av de m?nga dekorativa formerna. En viktig skillnad mellan eklekticism ?r demokrati, uttryckt p? olika s?tt: i friheten att v?lja stil, i en m?ngd olika typer av byggnader, ofta ?ven i likheten mellan unika och vanliga byggnader. Nya material anv?ndes i stor utstr?ckning - figurerat r?tt tegel (v?ggar), armerad betong (tak), gjutet gjutj?rn (galler, stolpar, sk?rmtak), valsat st?l ( f?nsterramar, ramar av takf?nster), stora glas (vitriner, m?lat glasf?nster). F?nstren blir st?rre, ljusare, skyltf?nster dyker upp, takbelysning arrangeras ofta ovanf?r byggnader. Antalet v?ningsplan i byggnader, b?de bost?der och industrier, ?kar kraftigt.

Nya arkitektoniska influenser n?dde Saratov Volga-regionen i b?rjan av 50- och 60-talen. F?rst upptr?dde byggnader i olika eklektiska stilar i provinscentrumet och n?got senare i l?nsst?derna. Byggboomen drevs av de viktigaste stadsbildande faktorerna: Volga-rederiet (1840-talet) och utvecklingen av en stor (fr?mst f?r?dlings-) industri.

?r 1865 slutf?rde provinsarkitekten K. Tiden byggandet av en stenteater p? Khlebnaya-torget. I b?rjan av 1970-talet uppf?rdes en byggnad av de s? kallade biskopsst?nden. Alla dessa byggnader och strukturer bar redan de utpr?glade dragen av det nya stilriktning. Den 3 juni 1871 b?rjade trafiken p? Tambov-Saratov-j?rnv?gen. Byggandet har f?tt en ny p?taglig impuls. Bommen i Saratov b?rjade utvecklas med ?kande hastighet. ?r 1900 fanns det 16 267 bostadshus i staden, inklusive 2 458 stenhus. Bland andra st?der och bos?ttningar i provinsen stack Volga ut, utvecklades snabbare och d?rf?r arkitekturen f?r den andra h?lften av XIX?rhundradet ?r mer m?ngsidigt representerat i dem. Exempel p? byggnader fr?n denna tid ?r Korsets upph?jelse (1949, ?teruppbyggnad av 1900-talet) i Khvalynsk, Minkovhuset (1890-talet), skolpalatset (1900-talet) i Volsk.

Tack vare rederiet utvecklades byar p? v?nsterstranden - den st?rsta spannm?lspiren, bos?ttningen Pokrovskaya (numera staden Engels) och byn Balakovo. Dessa bos?ttningar p? tr?skeln till f?rsta v?rldskriget (1914 respektive 1913) fick status som en stad. Men de "icke-Volga"-st?derna drogs in i byggfebern efter att de n?rmade sig (p? 1870-1890-talen) j?rnv?gar. Ett antal anm?rkningsv?rda f?rem?l uppf?rdes: stadsstyrelsen, ett sjukhus, en riktig skola (1900-talet) i Atkarsk, en stadsbyggnad, utvecklingen av Troitskaya-torget och Moskvagatan i Balashov, F?rb?nskyrkan (1890-talet) i Petrovsk.

Processen f?r bildandet av l?nsst?der i provinsen, bildandet av deras centra, tillv?xten av kapitalutveckling komprimerades till cirka tv? eller tre decennier. Mogna, mycket representativa, tr?ffades de ny tid. Saratov hade vid det h?r laget blivit det st?rsta kommersiella och industriella centrumet, huvudstaden i Volga-regionen. Enligt folkr?kningen 1897 var det den ?ttonde st?rsta staden sett till folkm?ngd. ryska imperiet(137 109 inv?nare) och den tredje - efter St Petersburg och Moskva - bland ryska st?der.

St?der f?r?ndrades markant i slutet av 1800-talet: de var anlagda, anlagda, vattenledningar byggdes, elektrisk belysning d?k upp ... Grunderna f?r stadsf?rb?ttring, stadsegenskaper, attribut - broar, de f?rsta gas- och fotogenlyktorna - som d?k upp p? vissa st?llen under klassicismens tidevarv utvecklades, diversifierades, tog form till ett integrerat system - stadsmilj?n.

Bland Saratov-byggnaderna fr?n eklekticismens era, klassificerade som arkitektoniska monument, sticker tv? ut: j?rnv?g(Lenin Avenue, 8) och hotell "Moskovskaya" (Lenin Avenue, 84). Av n?gon anledning brukar de komma ih?g tillsammans, i ett par. Beror detta p? likheten mellan h?rn - vaktpost - torn (det verkar som att det finns en urtavla p? hotellbyggnaden) eller finns det en annan, n?rmare relation? Det kommer inte att vara en uppenbarelse f?r l?saren att dessa tv? hus byggdes av samma ber?mda arkitekt - A. Salko. Men po?ngen ligger f?rmodligen ocks? i det genetiska f?rh?llandet mellan de tv? byggnaderna: hotellet, byggt 1901, fungerade som en provsten, en ?vning f?r ett enormt kontor som v?xte upp p? Gamla katedralstorget ett decennium senare. Att v?xa upp - fr?n det. ?r det inte sant att det finns en k?nsla av att sammans?ttningen av komplexet av direktoratet f?r de ryska j?rnv?garna inte ?r n?got annat ?n det slaviska "verbet" p? hotellet, f?rdigt till en st?ngd omkrets? P? ett eller annat s?tt skiljer sig b?da dessa byggnader fr?n m?nga i storlek, generositet av dekoration och slutligen i skickligheten att inkarnera i sten och metall. L?t oss prata om var och en separat nu.

Hotellbyggandet i provinsst?derna i slutet av 1800-talet upplevde v?lsignade tider. L?ngt ifr?n den sista i denna serie var byggnaden som byggdes vid det nya sekelskiftet av Mutual Credit Society. P? teatertorget ?ppnade de centrala - Moskovskaya och Aleksandrovskaya - gatorna sina breda skyltf?nster och f?nster. En stor byggnad s?krade slutligen det v?stra h?rnet av det tidigare till synes orimliga torget. Detta ?r dess absoluta f?rtj?nst. Men l?t oss inte gl?mma arkitekturen i sj?lva byggnaden, som sj?lvs?kert talar p? uppdrag av och p? historicismens spr?k - riklig detaljering, komplext murverk, fasadens medvetna sj?lvv?rde. ?ven om interi?ren p? hotellet - trappor, restauranghallar - ocks? ?r ?vertygande. Taget separat, vilket element som helst - ett f?nster, en taklist eller bara kvadratmeter Ytan p? v?ggen ?verraskar med m?nstrets komplexitet och f?rfining av finishen. Men ofta kommer dessa detaljer, enligt formul?r, i konflikt med varandra. De verkar vara tr?nga i fasadens vidstr?ckta f?lt. Det virtuosa murverket ?r bra, men det ?r b?ttre att beundra det p? n?ra h?ll, fr?n trottoaren, medan inredningen p? avst?nd sm?lter samman i en enda samling, accenterna f?rsvinner ..

Byggnaden ?r dock inte s? stor att den verkar monoton, j?mf?r den till exempel med en annan byggnad av A. Salko - tingsr?tten (numera gymnasiet nr 4, Lenina Prospekt, 64). Intressanta, "Salkov"-motiv livar ocks? upp det, till exempel ett par f?nster f?renade av en halvcirkelformad nisch (l?nad fr?n ren?ssanspalatset) eller stuckatur "Mercury" som gynnas av arkitekten - handelsbeskyddare. Naturligtvis ?r h?rnet av huset med det tunnformade tornet som kr?ner det framg?ngsrikt l?st; ?ven s?dana utilitaristiska detaljer som ?ndarna p? skorstenar ?r genialiskt gjorda i form av genombrutna smidda lyktor. F?rmodligen finns det inget behov av att kategoriskt bed?ma denna byggnad, det ?r k?ttet av k?ttet av en komplex, internt motstridig, men stor och betydande arkitektonisk trend, vilken eklekticism d?k upp under andra h?lften av f?rra seklet.

J?rnv?gsf?rvaltningens byggnad har s? l?nge och vanem?ssigt ockuperat ett kvarter p? den nordv?stra sidan av det ?ldsta torget i Saratov att det knappast ?r l?mpligt att diskutera legitimiteten i dess existens p? platsen f?r den tidigare Gostiny Dvor p? dessa sidor. Fasadens v?ldiga plan som h?rde till torget dominerar inte p? n?got s?tt det, men (?terigen, p? grund av den eklekticism av ekvivalens som ?r inneboende i de flesta byggnader) bildar, i analogi med teatraliska kulisser, en slags "bakgrund", en bakgrund, elegant och neutral p? samma g?ng, som f?r Troitsky-katedralen, och f?r hela torgets inre, f?r byggnader, torget. Dessutom framh?ver denna byggnad, med sin direkta storstadsskala, skarpt ut omr?det fr?n de omgivande byggnaderna (detta m?rktes s?rskilt innan uppkomsten av flerv?ningsbyggnader i n?rheten som br?t mot den verifierade volymhierarkin, vilket hindrade den korrekta uppfattningen av torgets ensemble och tar fr?n den b?rjan av all?n). Sj?lva administrationskomplexet, med sina korrekta och representativa fasader, bekv?ma och ?ndam?lsenliga interi?rer, mysig innerg?rd, ?terigen bevisade b?de mognad av arkitektens skicklighet och stora m?jligheter stil. Fasader, fint dekorerade med figurerade murverk?r inte alls monotona. En ?tg?rd har observerats som underordnar det s?rskilda till den ?vergripande kompositionen: v?ggens rytm dikteras av stora h?rnbaenks, breda f?nsterspeglar, balkonger, risaliter. Fasadernas tv?tonsf?rgning hj?lper ocks? uppfattningen. Och en sak till m?ste konstateras: hyresg?sterna ger ett bra st?d till b?da skapelserna av A. Salko. N?r allt kommer omkring ger modern - nuvarande och kapital - reparation redan till stor del ett attraktivt utseende p? byggnader, vilket skiljer dem positivt fr?n andra historiska byggnader.

Andra st?der i provinsen drabbades av ekonomisk tillv?xt och byggverksamhet. Balashov befann sig i detta skikt av st?der. Anledningen till dess l?ngsamma utveckling p? 1800-talet ?r annorlunda - periferitet, ett betydande avst?nd fr?n provinsen och andra stora centra fr?n handelsv?gar. ?r 1894 passerade ?ntligen de f?rsta ?ngloken h?r, men staden startade faktiskt ett omfattande bygge f?rst under det f?rsta decenniet av det nya ?rhundradet. Det erh?llna materiella st?det f?r kapitalbyggande (fr?mst administrativa, kommersiella och andra f?rem?l f?r centret) st?dde endast delvis den bleknande "tr?tta" eklekticismen. Under dessa ?r uppf?rdes ett post- och telegrafkontor (nu Volodarsky St., 18), ett yamskaya-r?d (Sovetskaya St., 164) och flera andra byggnader designade i dess estetik.

Den mest k?nda representanten f?r den eklektiska stilen var K. Ton, som var f?rfattaren till katedralen Kristus Fr?lsaren.

Konstantin Andreevich Ton f?ddes i St Petersburg den 26 oktober 1794 (enligt andra k?llor - 10 november 1793) i familjen till en tysk - ?garen till en smyckesbutik. 1815 tog han examen med guldmedalj fr?n Konsth?gskolan. H?sten 1819 reste Ton till Italien, d?r han tilldelades titeln akademiker vid den romerska arkeologiska akademin f?r restaureringsprojektet av Caesars palats p? Palatinerna i Rom. 1828 blev Ton akademiker vid St. Petersburgs konstakademi. K.A. Ton var en stor arkitekturm?stare och en enast?ende ingenj?r, en m?stare p? att skapa stora arkitektoniska komplex, av vilka n?gra (Katedralen i Kristi himmelsf?rd i Yelets) ?r m?sterverk av rysk arkitektur p? 1800-talet. K.A. Ton genomf?rde en radikal rekonstruktion av Stora Kremlpalatset, byggde ett antal kyrkor i St. Petersburg, Novgorod, Voronezh, Saratov, Tsarskoye Selo, Sveaborg. Enligt hans projekt byggdes byggnaderna f?r alla stationer p? Nikolaev-j?rnv?gen. Ton arbetade mycket i klassicismens stil, men s? sm?ningom b?rjade byggnader i "rysk" stil att inta en allt st?rre plats i hans arbete.

Fr?lsaren Kristus katedral designades av Ton efter modellen av den mest majest?tiska och samtidigt traditionella typen av den antika ryska katedralkyrkan, med anor fr?n bysantinska modeller. Femkupol, fyra pelare, med en karakteristisk pozakomarny-?verlappning: varje del av templet t?ckt med ett valv fick ett direkt uttryck p? fasaderna i form av en kr?kt komplettering. Tillsammans med detta ?terger Tone ocks? ett antal sekund?ra funktioner. antik arkitektur, som hade en viktig symbolisk betydelse och f?rknippades med mycket specifika prototyper. S?dana element inkluderade till exempel de k?lformade konturerna av zakomar, karakteristiska f?r Moskvas kyrkor p? 1400- och 1500-talen (den k?lformade zakomara hade beb?delsekatedralen - Moskva-tsarernas hemkyrka, och Church of the Avs?ttning av manteln, bel?gen p? katedraltorget i Kreml).

Formen p? huvudkupolen och sidokupolerna-klocktornen g?r ocks? tillbaka till gamla ryska prototyper. Alla har en l?kform som ?r karakteristisk f?r Moskvas kyrkor p? 1400- och 1500-talen.

Tonen gav katedralen Kristus Fr?lsaren ytterligare ett k?nnetecken f?r en gammal rysk katedralliknande kyrka - ett t?ckt galleri som omger kyrkans huvudvolym. I gamla ryska kyrkor arrangerades den l?gre ?n huvudvolymen, vilket gav kyrkan en stegvis siluett och en uttalad vertikalitet av den ?vergripande kompositionen. I Tons projekt ?r galleriet tv?skiktat. I den kombinerade Ton, som det var, p? en g?ng tv? element fr?n olika tider, men lika vanliga i antik rysk arkitektur - gallerier och k?rer (k?rer ?r ett element som ?r vanligt i den ?ldsta f?rmongoliska perioden av antik rysk arkitektur). Den andra (?vre) v?ningen i galleriet fungerar som en k?r.

Den nedre korridoren (galleriet) var avsedd att beskriva striderna Fosterl?ndska kriget 1812 (strid s?dan och s?dan, ?r, m?nad och datum, bef?lhavare f?r trupperna s?dana och s?dana, deltagande trupper och kanoner, namn p? officerare d?dade och s?rade i detta slag och Totala numret pensionerade l?gre rang). H?r ligger en av de grundl?ggande skillnaderna fr?n Witbergs projekt, som var t?nkt att f?reviga minnet av alla d?da soldater.

Samtidigt ?versatte Witberg h?ndelserna under det fosterl?ndska kriget 1812 i sammanhanget av det kristna och v?rldshistoria. Han ?gnade sitt tempels troner ?t de viktigaste h?ndelserna i Kristi jordiska liv - jul, f?rvandling och uppst?ndelse. Av dessa var det bara Kristi f?delse som korrelerade med det faktum till minne av vilket katedralen Kristus Fr?lsaren byggdes - denna dag offentliggjordes manifestet om templets byggande.

Tone ?gnar templets huvudaltare till Kristi f?delse, g?ngarna - St. Nicholas the Wonderworker och St. Alexander Nevskij. Kapellet i St. Nicholas the Wonderworker kontaktade Nicholas I, som f?rverkligade sin suver?na brors plan. Kapellet i St. Alexander Nevsky f?rknippades med namnen p? tre kejsare p? en g?ng: Alexander I (han ?gde id?n om att skapa templet), Alexander II (under honom slutf?rdes konstruktionen) och Alexander III (under hans regeringstid templet invigdes).

N?r det g?ller templet ?r ett kors med lika ?ndelser, ?ven kallat grekiskt. Korsformigheten uppn?ddes inte genom att l?gga till portiker till templets rektangul?ra eller kvadratiska huvudbyggnad, som i Witbergs projekt och som i allm?nhet i tempel skapade i klassicismens stil. Cruciformity - ursprungligen inneboende, den ursprungliga formen av hela templets volym. Det uppstod tack vare arrangemanget av risaliter - den centrala delen av var och en av fasaderna som sticker ut fram?t. Liksom i Witbergs projekt ?r korset en symbol f?r korsmj?let som accepterats av de fallna i namnet att r?dda f?derneslandet. De fallna soldaternas bedrift j?mf?rs med Kristi f?rsoningsoffer. Korsformer i termer av kyrkan ?r inte vanliga, men de hittades i antik rysk arkitektur. Den ber?mda Kristi himmelsf?rdskyrkan i Kolomenskoye (1532) hade en s?dan plan, i form av ett lika kors designades tv? av de mest ber?mda barockkyrkorna i St. Petersburg - Smolny-klostrets katedral och St. Nicholas Naval Katedral. Byggnadens plan i form av ett kors med lika ?ndar motsvarar fasader som ?r identiska i komposition och utseende (de skiljer sig endast i temat f?r de skulpturala kompositionerna som ligger p? deras yta).

Huvuddragen i templets arkitektoniska utseende best?mdes redan 1832. Men under den l?nga byggprocessen stannade designprocessen inte f?rr?n den var klar. F?r?ndringar gjordes kontinuerligt i projektet, som f?r det mesta handlar om en ?kad likhet med de mest k?nda historiska monumenten i Moskva. Det f?rsta som d?k upp p? 1840-talet var det v?lvda b?ltet (b?gar vilande p? pelare) som omg?rdade fasaderna i niv? med f?nstren. Det b?gformade b?ltet ?tergav ett karakteristiskt, l?tt igenk?nnligt drag av fasaderna p? Assumption Cathedral i Moskva Kreml, som i sin tur l?nade detta element fr?n kyrkor gamla Vladimir. Samtidigt f?r sidoklocktornens huvuden en r?fflad form, som delvis p?minner om huvudena p? sm? pelare i St. Basil's Cathedral.

?r 1851 gjorde Tone ett antal grundl?ggande f?r?ndringar i projektet: f?nstren p? trumman p? huvudkupolen ?r omgivna av en arkad (liknande den p? fasaderna), och huvudkupolen har samma r?fflade form som sm? kupoler (tidigare var det meningen att stj?rnor skulle g?ras p? huvudkupolen). Ett s?rskilt viktigt till?gg var dekorationen av kokoshnikerna i den centrala kupolen med sn?ckor. Detta element, i kombination med andra, liknade Kristi Fr?lsarens katedral med gruppen av huvudkyrkor p? katedraltorget i Kreml, vilket symboliskt likst?llde den nya katedralen med historiska f?reg?ngare, och betonade dess betydelse som ett nationellt monument, kopplingen mellan Rysslands nya historia med den gamla, dess f?rankring i det f?rflutna och trohet mot traditioner. S?lunda, i Fr?lsaren Kristus-katedralen ?r allt symboliskt och syftar till att uttrycka id?n om nationalitet, allt ?r underordnat att g?ra monumentet fr?n det patriotiska kriget 1812 till ett monument f?r den ryska nationell historia och Rysslands huvudtempel.

Men p? samma g?ng, i templets sammans?ttning visas och egenskaper klassicism: massiv kubisk volym, relativ tyngd av proportioner. I de fem kupolernas egenskaper - en kupol p? en bred trumma och relativt sm? sidoklockor - ?r konkreta prototyper l?tt att k?nna igen, i synnerhet St. Isaks katedral i St. Petersburg. Tonen fokuserar medvetet p? n?gra s?rdrag i St. Isaks katedral. Fr?lsaren Kristus-katedralen g?r inte bara anspr?k p? rollen som en ny helgedom som st?r i proportion till Kremls katedraler. Med sin arkitektur f?rs?ker han st? i niv? med S:t Isaks katedral i St. Petersburg. Denna katedral, genom sin storlek, l?ge, betydelse (p? dagen f?r firandet av St. Isaac av Dalmatien f?ddes Peter I) f?rvandlades till en symbol f?r det nya europeiserade Ryssland - id?n av Peter I. Kristi katedral Fr?lsaren blir antipoden till St. Isaacs katedral. Det symboliserar ett annat koncept rysk historia f?rknippas i sitt ursprung med forntida Ryssland och Bysans.

Det viktigaste meningsfulla och sammans?ttningselementet i templets inre ?r kupolutrymmet, vars dominans uttrycktes inte bara av den centrala positionen utan ocks? av h?jden, som ?r mer ?n dubbelt s? h?g som grenarna p? korset intill. till kupolutrymmet. Den nedre, oktaedriska kupolformen (den oktaedriska formen uppstod p? grund av de avskurna h?rnen av fyra gigantiska pelare, vid vars bas nischer var anordnade) "fl?dade" naturligt med hj?lp av segel in i trummans och kupolens runda former. Under arbetets g?ng har utformningen av interi?rerna i katedralen Kristus Fr?lsaren genomg?tt ?nnu st?rre f?r?ndringar ?n utformningen av fasaderna. Bearbetningen av deras projekt g?r i samma riktning som bearbetningen av byggnadens yttre utseende: med f?rst?rkning av s?rdragen i den nationella konstn?rliga traditionen. Till en b?rjan f?ruts?g projektet endast skulpturell dekoration, gjord i klassicismens stil. I processen med omarbetning dekorerades templets v?ggar med tomt- och prydnadsm?lningar inuti.

Mitt emot huvudentr?n, i den ?stra grenen av korset, designas en ikonostas, unik till sin sammans?ttning, i form av ett vitt marmorkapel som toppas med ett bronst?lt. Det speciella med ikonostasen, som inte hade n?gra analoger och f?reg?ngare i forntida rysk och post-petrinsk arkitektur och f?rblev den enda i sitt slag, var att den s?g ut som ett t?lttempel, vars typ var vanlig i Ryssland p? den 16:e - f?rsta h?lften av 1600-talet. S?ledes betonade ett slags tempel i templet som d?k upp i interi?ren det unika med Kristi Fr?lsares katedral, dess h?ga betydelse som ett slags templets tempel.

Den kontinuerliga revideringen av projektet under den l?nga konstruktionen g?r det m?jligt f?r oss att betrakta katedralen Kristus Fr?lsaren som ett konstmonument, som f?rkroppsligade de mest sl?ende trenderna inte bara vid den tidpunkt d? projektet godk?ndes, utan under hela seklets halva . Separata delar av templet representerar separata stadier av den konstn?rliga processen. Det tidigaste stadiet (1830 - 1850) ?r f?rknippat med fasader. Skulpturerna som dekorerar dem ?r ett senare fenomen (1846 - 1863). Det sena stadiet (1860 - 1880) motsvarar ocks? m?lningarna, kyrkom?blerna och bruksf?rem?len (1870 - b?rjan av 1880).

I dess st?lle var det planerat att bygga n?got som skulle symbolisera den kommunistiska ideologins apoteos.

Men apoteosen fungerade inte, och sedan, efter att ha rensat platsen fr?n byggskr?p, byggdes en utomhuspool "Moskva" p? denna plats, d?r muskoviter st?nkte lugnt i ungef?r trettio ?r p? vintern och sommaren. Det faktum att ett enormt minnestempel en g?ng stod p? denna plats tystades ner, och m?nga fick f?rst veta om dess existens f?rst i v?r tid ... En bred offentlig r?relse f?r restaureringen av templet b?rjade i slutet av 1980-talet. I februari 1990, den heliga synoden i den ryska ortodox kyrka v?lsignade ?terupplivandet av Kristus Fr?lsarens katedral och bad att till?ta dess ?terst?llande. Och den 5 maj 1995 utf?rdades dekretet fr?n Rysslands president "Om ?teruppbyggnaden av Kristus Fr?lsarens katedral i Moskva". Moskvas regering spelade en viktig roll i ?teruppbyggnaden av Kristus Fr?lsarens katedral.

Projekt K.A. Tona ?terupplivar den antika, medeltida ryska konstn?rliga traditionen. Tone blev anfader ny era i rysk konst, f?rfattaren till den f?rsta programbyggnaden av en ny riktning. Ingen av hans samtida kan konkurrera med Ton n?r det g?ller hans inflytande p? utvecklingen av inhemsk arkitektur. Efter skapandet av katedralen Kristus Fr?lsaren sprider sig byggandet av kyrkor i rysk stil ?ver hela Ryssland.

Dagens katedral f?r Fr?lsaren Kristus ?r inte bara och inte s? mycket ett tempel till minne av 1812, utan, enligt orden av patriarken Alexy II av Moskva och hela Ryssland, "en symbol f?r folkets ?nger f?r avfallet och vid samtidigt ett tecken p? ?terupplivandet av det ortodoxa Ryssland."

Den eklektiska stilen ?verlevde fram till den f?rsta tredjedelen av 1900-talet. Efter det gav hon grunden f?r en mycket kraftfull och smart stil av postmodernism, som gav v?rlden m?sterverk inom arkitektur och inte bara. Hittills har den eklektiska stilen inte f?rlorat sin relevans. Modern man, tr?tta p? gr? ansiktsl?sa kontor och stadsmilj?, str?var efter att p? n?got s?tt diversifiera sina liv. Genom att skapa en interi?r i eklektisk stil kan ?garen av l?genheten ta med en bit av gammal kultur i den eller g?ra en accent med ett frodigt barock dekorativt element. Eller kombinera det skandinaviska folkets kalla interi?rer med den grekiska kustens varma motiv i en l?genhet. Den eklektiska stilen g?r det m?jligt att g?ra en cocktail fr?n tv?, tre eller fem h?ll samtidigt.

Det enda problemet med att skapa en eklektisk interi?r kommer att vara en harmonisk kombination av efterbehandlingsmaterial, inredningsartiklar och m?bler som ?r olika i naturen. H?r m?ste du integrera ordentligt f?rgscheman olika folkslag och stilar. Till exempel ?r folkmotiv i de tatariska folkens textilier perfekt kombinerade med orientaliska mattor - det h?r ?r i eklektisk stil. Och sn?vita pelare och antika best?llningar kommer helst ?verens med klassisk engelska palatsstil, eftersom de ?r n?ra i andan, h?r ?r ett annat exempel p? eklektisk stil. Detta ?r dock inte en anledning att inte g?ra, till exempel, en absolut "blandning" i den eklektiska stilen av olika souvenirer, mattor, m?bler fr?n de mest exotiska l?nderna i Amerika, Afrika och Australien.

De fr?msta utm?rkande dragen hos den eklektiska stilen ?r funktionalitet och kompakthet, l?nad fr?n den utm?rkta, romantiska och l?tta stilen fr?n det tidiga 1900-talet, kallad modern.

N?r man fyller rum gjorda i eklektisk stil med m?bler, v?ljs inredningsartiklar fr?n flera stilar, f?renade av f?rg och textur, samt arkitektonisk l?sning och konsistens. Dessutom ?r det ofta m?jligt att i rum i eklektisk stil hitta en blandning av flera historiska stilar, bland vilka man kan r?kna upp rokoko, ren?ssans, klassicism och imperium, ofta ?ven i en till synes obetydlig produkt.

Inredning anses vara en av de viktigaste delarna av eklektisk interi?r. Inredningsf?rem?lens form ?r dynamisk, och ?tf?ljs ocks? av tr?snideri. Dekorationer som anv?nds i att dekorera rum i eklektisk stil k?nnetecknas av vridning och kr?kning.

Mycket intressanta m?bler eklektisk stil, som har dynamiska former, dekorerad med tr?sniderier. Genombrutna ryggar av f?t?ljer, m?nster i form av lockar ger dekorativ effekt till eklektiska m?bler. Alla eklektiska m?bler g?r intryck dekorativa m?bler, eftersom den har svarvade ben och utm?rkt quiltad kl?dsel.

Sammantaget ?r detta mycket mysig stil. F?r behandling av v?ggar anv?nds tapeter, keramiska plattor h?r; p? golvet kan du l?gga en matta, parkett. F?rgskalan ?r varierad.

Gardiner i eklektisk stil har ocks? sina egna unika funktioner. All fantasi kan riktas mot en okonventionell kombination av modeller och m?nster av tyger. Fj?drar, strass, volanger, nitar p? blank satin, sammet och sidenytor. T?theten av veck, draperier, n?rvaron av band, sladdar varierar och kombineras i s?dana gardiner. Om du ?r komplett ursprungliga id?er, i en eklektisk interi?r kan du f?rverkliga dem fullt ut.

Dessutom, mycket ofta, f?r enkel anv?ndning och utrymmesbesparing, g?rs nischer i v?ggarna eller inbyggda rymliga och bekv?ma rum. moderna garderober. Bekv?mlighet ?r en av de viktigaste egenskaperna som m?ste observeras n?r man inreder rum i en magnifik eklektisk inredningsstil.

Taket, gjort i eklektisk stil, kan vara antingen en- eller tv?niv?. Dessutom ut?kar denna teknik visuellt rummets utrymme. Ofta, n?r man dekorerar tak och v?ggar i rum i eklektisk stil, anv?nds stuckaturlister och andra dekorativa element f?r att fylla huset med en atmosf?r av v?rme, mysighet, ?del lyx och komfort.

Man tror att detta blir en stil f?rst n?r alla inredningsartiklar som ?r involverade i detta f?renas av n?gon gemensam id?; d? kan det uppst? en k?nsla av n?got helt och det blir ingen oenighet. Det ?r v?ldigt sv?rt att komma ifr?n mycket subjektivitet n?r man definierar denna stil, men n?gra enkla rekommendationer kan g?ras.

F?r det f?rsta, n?r vi kombinerar flera olika str?mmar, ?r det n?dv?ndigt att begr?nsa oss till tv? (h?gst tre) riktningar, och sedan kan du g?ra en s?dan eklekticism harmonisk kombination och, med st?rsta sannolikhet, kommer det att vara m?jligt att undvika att k?nna sig ?verv?ldigad. Det blir m?jligt att f? interi?ren att "l?ta" som bra musik, d?r det finns ett tema, diskreta accenter och enkel, okomplicerad harmoni.

Den v?lgjorda eklektiska inredningen av interi?ren ser ut som om alla dess detaljer har monterats skickligt och noggrant under ?ren. Den h?r stilen beh?ver n?got slags sammanh?llande element h?r s? att saker och ting inte ser r?riga ut tillsammans, och som s?dan fungerar elementf?rg v?ldigt bra. Neutral f?rgl?sningar eller enkelt naturliga f?rger speciellt l?mplig f?r dessa ?ndam?l; d?mpade nyanser hj?lper till att mjuka upp de r?riga linjerna och texturerna som ?r karakteristiska f?r eklekticism.

Eklekticism och historicism

Mekanisk anslutning olika stilar eller anv?ndningen av stilistiska former fr?n en era som det formella spr?ket f?r en annan, senare era ?r essensen av eklekticism. Eftersom formella element ?r l?nade fr?n historiska stilar, tillsammans med begreppet eklekticism, finns ocks? termen historicism.

Sedan mitten av 1800-talet har kapitalismens utvecklingstakt ?kat snabbt. Massproduktion av varor etableras, utvecklingen av teknik och ekonomi inf?r radikala f?r?ndringar i den sociala strukturen och sociala och levnadsvillkor f?r m?nniskor. Nya material och tekniker bem?stras; nya behov kunde ge liv till nya former, men erans of?rm?ga till sj?lvst?ndig konstn?rlig gestaltning tvingade oss att begr?nsa oss till att uppdatera gamla stilar.

Under seklets andra h?lft hindrade ?nskan att skapa ett oumb?rligt "nytt" som observerades ?verallt bara konstens organiskt progressiva utveckling. Den snabbt utvecklande industriella tekniken f?rde d?den till v?rlden av unika konstformer av gamla, ?dla hantverk.

Efter julirevolutionen i Paris (1848) skedde en ?terg?ng till rokokoformer inom m?bler. Denna andra rokokon, annars k?nd i Frankrike som "Louis-Philippe-stilen" och i England som den "tidiga viktorianska stilen", k?nnetecknas av en massa ?verlagrade sniderier och kraftigt b?jda benformer med djupa men mjuka profiler och sk?ror. I m?belkl?dsel av denna era ers?tts chintz och rep av sammet och plysch trimmad med fransar. Av de material som anv?nds ek, lind, bj?rk, ask och valn?t. Det sista steget i denna rokokostille var den s? kallade "andra empirestilen" eller "Napoleon 3-stilen", motsvarande i Ryssland den sista perioden av Nikolaevriket i Gambs-sons verk. Senare, mellan 1850 och 1895, ?terspeglar de m?bler som producerades vid denna tid de olika historiska m?belstilarna.

Eklekticism som en arkitektonisk stil dominerade Ryssland, s?v?l som Europa, fr?n 1830 till 1890. Eklekticism ?r vanligtvis k?nnetecknande f?r perioder av nedg?ng inom konsten, den kombinerar m?nga olika element och stilar. 1800-talets arkitektoniska eklekticism drogs mot ?verdriven prakt, ofta till och med sken, n?r ?ver traditionella s?tt organisationen av interi?rer dominerades av imitation, frodig formning och andra dekorativa tekniker.

Inom arkitekturen ?r eklekticismen uppdelad i tv? perioder (1830-1860 och 1870-1890). Verken fr?n den f?rsta perioden kombinerade huvudsakligen s?dana historiska stilar som nyren?ssans, nybarock, nyrokoko, nygotisk, nymorisk, nybysantinsk, pseudo-rysk stil, klassicism och andra. Inom eklekticismen har en arkitektonisk ordning fortfarande bevarats (en viss kombination av b?rande och b?rande delar av en stolp- och balkkonstruktion, inkluderar b?rande delar (en pelare med versal, bas, och ibland med en piedestal) och burna delar (en frisgesims). Beroende p? vilket syfte den byggdes f?r byggnaden kunde vissa stilar anv?ndas.Till exempel anv?ndes den eklektiska stilen av arkitekten K. Ton vid konstruktionen av tempel, men det anv?ndes inte f?r byggande av civila byggnader. Till viss del berodde allt p? kundens finansiella solvens - det fanns inga enhetliga krav, och hur mer pengar som tilldelades f?r byggandet, desto mer belastade olika element kan vara en byggnad. Under andra h?lften av 1800-talet upptr?dde element av s?dana stilar som gotisk, ren?ssans, barock, rokoko i eklekticism, vilket ytterligare bidrog till framv?xten av jugendstilen.

I Ryssland s?rskiljs "Nikolaev" och "Alexander" stadierna i utvecklingen av eklekticism, vilket inte indikerar s? mycket politiska omst?ndigheter som f?r?ndringar i den sociala och offentliga sf?ren. Eklekticismens f?delse och uppv?xt i Ryssland sammanf?ll med viktiga sociala reformer, i synnerhet med avskaffandet av livegenskapen. Under denna period f?rlorar tempelbyggandet sin st?rsta betydelse och ger plats f?r civil arkitektur. Moskvas antika historiska centrum genomg?r ?teruppbyggnad, staden f?r?ndras dynamiskt. Stadsutvecklingen omvandlas ocks?, byggnader ?kar i storlek och antal v?ningar, det blir fler och fler banker, kontorsbyggnader, arkader – det kommer att ta sig an en ny kapitalistisk tid.

Efter hand uppstod tre huvudtrender i Moskvas eklekticism. Den rysk-bysantinska grenen av eklekticism kan sp?ras i fasaderna p? det stora Kremlpalatset, d?r arkitekten K. Ton kombinerade element av forntida rysk och bysantinsk arkitektur. P? exemplet med fasaden p? Moskva Polytechnic Museum (arkitekterna I. Monighetti och N. Shokhin) sp?ras inflytandet fr?n den andra riktningen, d?r de karakteristiska teknikerna f?r den ryska rustik inredning, ornament av broderier och brukskonst. Och den tredje stilen ekade Moskvas arkitektoniska tradition fr?n mitten av 1600-talet, men i motsats till sin "elegans" var denna stil pretenti?st torr (Historiska museet, arkitekterna V. Sherwood och A. Semenov).

Bland de framst?ende arkitekterna som byggde i den eklektiska stilen fanns som: M.D. Bykovsky, K.A. Tone, K.M. Bykovsky, A.S. Kaminsky, R.I. Klein, D.N. Chichagov och andra.

Det var eklekticism som p? 1800-talet formade utseendet p? den nuvarande historiska delen av Moskva. I denna stil byggdes territoriet Kitay-gorod, R?da och Lubyanka torg upp. Eklekticismen tillfredsst?llde d?tidens tendenser till att bygga storskaliga byggnader, med uttrycksfulla spektakul?ra fasader, kupoler och spetsiga ?sar. Under perioden 1870 till 1890 byggdes m?nga majest?tiska, ovanliga i siluettbyggnader i Moskva, som State Bank p? Neglinnaya Street, International Trade Bank p? Kuznetsky Most, Sandunovsky Bani. N?r man dekorerade interi?rer i eklektisk stil var det vanligt att kombinera h?gst tv? eller tre historiska stilar, med material som liknar struktur och f?rg.

Bland de ?verlevande monumenten av arkitektur i stil med Moskvas eklekticism idag ?r de ber?mda Sandunovsky-baden. Byggnaden ritades av arkitekt B.V. Freidenberg. 1894 b?rjade han bygga, men kunde inte st? emot den absurda naturen hos kunden N.S. Ganetsky, l?mnat arbete, och arkitekten S.M. Kalugin. Sanduny-baden ?r fortfarande ?ppna idag, s? det finns en mycket verklig m?jlighet att se byggnaden fr?n insidan.

K?nda arkitekter M.D. tillh?r de erk?nda m?starna inom eklekticism. Bykovsky och A.S. Kaminsky. Kaminsky byggde 1873-1875 en ny byggnad p? Moskvab?rsen. Byggnadens stil kan beskrivas som seneklektisk. V?xeln byggdes p? platsen f?r en gammal byggnad, vars f?rfattare var M.D. Bykovsky. Anm?rkningsv?rda funktioner i byggnaden ?r en klassisk portik med utsikt ?ver Ilyinka Street, samt en nyren?ssansfasad som vetter mot Rybny Lane. Ytterligare en v?ning p? b?rsen d?k upp 1925, projektet med ?verbyggnaden utvecklades av I.S. Kuznetsov.

Ett exempel p? eklekticism i arkitektur kan vara den nuvarande Bolshaya Pirogovskaya Street - f?rr Bolshaya Tsaritsynskaya. Dess norra (h?ger) sida byggdes upp med byggnader avsedda f?r universitetskliniker. Utvecklingsprojektet f?r denna del av gatan utvecklades av en annan ber?md Moskva-arkitekt, K.M. Bykovsky. Byggnader ?r designade i stil sen eklekticism med inslag av klassicism.

Sl?ende exempel p? den eklektiska stilen i Moskva ?r ocks? State Bank p? Neglinnaya Street (K.M. Bykovsky), International Trade Bank p? Kuznetsky Most (S.S. Eibushitz), Alexander-Mariinsky School p? Bolshaya Ordynka (A.S. Kaminsky) och andra.

Under kejsar Napoleon I:s regeringstid och under de f?rsta tre decennierna av XIX-talet. i arkitekturen i Frankrike och andra europeiska l?nder utvecklades empirestilen.

Sedan ersattes imperiet av eklektiska trender inom arkitekturen, de dominerade Europa och Ryssland fram till slutet av 1800-talet.

Empirestil i 1800-talsarkitektur

Empire - slutskedet av klassicismens era. Dessutom var denna stil den officiella kejserliga stilen (fr?n det franska imperiet - "imperiet"), planterad f?r speciell h?gtidlighet och prakt av minnesarkitektur och palatsinteri?rer.

Napoleon hade sina egna hovarkitekter (Charles Percier, Pierre Fontaine), som var skaparna av denna stil.

Charles Percier (1764-1838)

Robert Lefebvre. Portr?tt av Charles Percier (1807)
Charles Percier var en fransk arkitekt, m?lare och dekorat?r, l?rare. Bland hans elever finns Auguste Montferrand, skaparen av St. Isaks katedral i St. Petersburg.
Efter att ha blivit kejsarens hovarkitekt och en av smakmakarna under perioden av Napoleon I:s kejsard?me skapade han tillsammans med Fontaine ett antal h?gtidliga och monumentala strukturer, till exempel b?gen p? Carruzeltorget i Paris (1806) -1808), som liknade Konstantins antika b?ge i Rom.

Arch in Place Carruzel. Arkitekterna Ch. Persier och F.L. Fontaine
Triumfb?gen p? Carruzeltorget i Paris ?r ett monument i empirestil som restes p? Carruzeltorget framf?r Tuileriespalatset p? order av Napoleon f?r att fira hans segrar 1806-1808. Fr?n b?gen mot nordv?st anlades en 9 kilometer l?ng historisk axel, som utg?rs av Place de la Concorde, Champs Elysees med en storskalig Triumfb?ge och stor b?ge F?rsvar.
Handlingarna f?r den skulpturala utsmyckningen f?r b?gen valdes personligen ut av Vivant-Denon, grundaren och f?rste direkt?ren f?r Louvren, som f?ljde med Napoleon p? den egyptiska kampanjen 1798. Clodions reliefer skildrar f?rdraget i Pressburg, Napoleons triumferande intr?de i M?nchen och Wien, slaget vid Austerlitz, kongressen i Tilsit och h?sten Ulma.

Arkitekterna Percier och Fontaine skapade en av Louvrens flyglar (Marchand Pavilion)

Percier deltog i restaureringen av slottet Compi?gne, skapandet av interi?rerna i Malmaison, slottet Saint-Cloud och slottet Fontainebleau, han var engagerad i design av m?bler, inredning, dekoration av fester och festligheter.

Malmaison - en egendom 20 km fr?n Paris, k?nd som Napoleon Bonapartes och Josephine Beauharnais privatbostad

Empire stil biljardrum i Malmaison

Palace of Fontainebleau

En av interi?rerna i slottet Fontainebleau

Pierre Francois L?onard Fontaine (1762-1853)

Fransk arkitekt, designer och dekorat?r av m?bler och inredning. Tillsammans med Charles Percier ?r han en av grundarna av empirestilen. En av de f?rsta b?rjade anv?nda metall (gjutj?rn) strukturer i konstruktionen.
Fr?n 1801 var han statsarkitekt.
K?nd som arkitekten bakom Louvren och Tuilerierna, Triumfb?gen p? Carruzeltorget i Paris. Restaurerade Versailles, ett sjukhus i Pontois.
Tillsammans med Charles Percier publicerade han 1807 och 1810. beskrivningar av hovceremonier och festligheter under Napoleontiden.
Slott franska kungar Tuilerierna i centrala Paris byggdes p? 1700-talet och under Pariskommunens dagar br?ndes den ner och ?teruppbyggdes aldrig. N?r Bonaparte kom till makten blev han hans officiella bostad, och sedan p?b?rjades byggandet av den norra flygeln. Percier och Fontaine renoverade de fallf?rdiga interi?rerna i stil med det f?rsta imperiet (imperiet). Kejsarinnan Marie Louises l?genheter gjordes i en fashionabel nygrekisk stil (projektet utvecklades av P. P. Prudhon). Vid huvudentr?n till palatset uppf?rdes ?report(p? Place Carruzel).

Galleri p? Tuilerierna
Palatset uppfattades alltmer som en symbol f?r den monarkiska regimen. Napoleon III valde ocks? att stanna i Tuilerierna. Under honom f?rdigst?lldes den norra flygeln av Louvren l?ngs Rivoli Street. I slutet av 1860-talet bildade Louvren och Tuilerierna ett enda palatskomplex.
Samtidigt (p? Alexander I:s tid) var empirestilen den dominerande stilen i Ryssland.

Eklekticism i v?steuropeisk arkitektur p? 1800-talet

Denna trend i arkitekturen i Europa och Ryssland under 1830-1890-talet. var dominerande. Det var ocks? popul?rt runt om i v?rlden.
Eklekticism- anv?ndningen av element av olika arkitektoniska stilar(Neo-ren?ssans, nybarock, nyrokoko, nygotisk, pseudo-rysk stil, nybysantinsk stil, indo-saracenisk stil, nymorisk stil). Eklekticism har alla funktioner i europeisk arkitektur fr?n XV-XVIII-talen, men den har fundamentalt olika egenskaper.
Formerna och stilarna i en byggnad i eklekticism ?r knutna till dess funktion. Till exempel blev den ryska stilen av Konstantin Ton den officiella stilen f?r tempelbyggnad, men anv?ndes n?stan aldrig i privata byggnader. Byggnader fr?n samma period i eklekticism ?r baserade p? olika stilistiska skolor, beroende p? syftet med byggnaderna (tempel, offentliga byggnader, fabriker, privata hus) och p? kundens medel. Detta ?r den grundl?ggande skillnaden mellan eklekticism och empirestilen, som dikterade en enda stil f?r byggnader av alla slag.

Ett exempel p? eklekticism inom arkitektur ?r Church of Saint Augustine i Paris (Saint-Augustin). Den byggdes i 11 ?r (1860-1871).
Kyrkans arkitektur visar drag av romanskt och bysantinskt inflytande. huvudfasaden Kyrkan ?r dekorerad med tre v?lvda g?ngar l?ngst ner med evangelisternas symboler ovanf?r och en j?tteros i toppen. Mellan den och arkaden finns ett galleri med skulpturer av 12 apostlar. Kyrkans kupol m?lades av den ber?mda konstn?ren A.V. Bugro.

Mariakyrkan (Bryssel)
Den kallas ?ven den kungliga Mariakyrkan och Jungfru Marias katedral.
Kyrkan ritades i eklektisk stil, som kombinerar influenser fr?n bysantinsk och antik romersk arkitektur. Projektet tillh?r arkitekten Louis van Overstraten. Byggandet av kyrkan varade i 40 ?r (1845-1885).

Byggd i samma stil Berns historiska museum (Schweiz). Den skapades 1894 av Neuch?tel-skulpt?ren Andre Lambert.
Som vi redan har noterat anv?nde den eklektiska stilen element fr?n olika arkitektoniska stilar. H?r ?r exempel p? anv?ndningen av vissa former av eklekticism.
nybarock en av arkitekturens former eklekticism XIX c., reproducera arkitektoniska former barock. Denna riktning fanns inte l?nge och ?terspeglades mindre tydligt i arkitekturen, vanligtvis kombinerad med nyrokoko och nyren?ssanselement. Detta f?rklaras av det faktum att barockstilen inom Italiens konst tog form i slutet av 1500-talet-b?rjan av 1600-talet, och i andra l?nder (i Tyskland p? 1700-talet till exempel) l?nade barockstilen inslag av sengotik, mannerism och kombinerat med inslag av rokoko. D?rf?r, p? XIX-talet. nybarocken blev eklektisk.
Nybarocken blev mest utbredd efter 1880 och utanf?r Europa: i hela USA Latinamerika och i Fj?rran ?stern, Japan, Kina.

Opera Garnier i Paris (1862). Eklektisk (nybarockform)
Nybysantinsk stil- en av eklekticismens riktningar inom arkitekturen. Den nybysantinska stilen k?nnetecknades av en orientering mot bysantinsk konst fr?n 600-800-talen. n. e. Det var s?rskilt uttalat i kyrkoarkitekturen. Sophia-katedralen i Konstantinopel fungerade som modell f?r byggandet av tempel.
Kupoler av tempel i nybysantinsk stil har vanligtvis en hukform och ?r placerade p? breda l?ga trummor omgjorda med en arkad av f?nster. Den centrala kupolen ?r st?rre ?n alla andra. Ofta sticker trummor av sm? kupoler ut fr?n tempelbyggnaden bara halvv?gs.
Templets inre volym ?r traditionellt inte uppdelad av pyloner eller korsvalv, bildar en enda kyrksal, skapar en k?nsla av rymd och kan ta emot flera tusen m?nniskor i vissa kyrkor.

Sankt Peterskyrkan i Gallicantu. Jerusalem, Israel)

?ven om dessa tv? sista kyrkor ligger utanf?r Europa, best?mde vi oss f?r att visa dem s? att du kan se hur stor den eklektiska r?relsen var i arkitektur XIX i.
Nyren?ssans en av de vanligaste formerna arkitektonisk eklekticism XIX-talet, som ?terger ren?ssansens arkitektoniska l?sningar. Utm?rkande drag: str?van efter symmetri, rationell uppdelning av fasader, preferens f?r rektangul?ra planer med uteplatser, anv?ndning arkitektoniska element rustikation (bekl?dnad av byggnadens ytterv?ggar) och pilastrar (ett vertikalt utspr?ng av v?ggen, som konventionellt visar en kolumn).
I nyren?ssansstil byggdes till exempel byggnaderna f?r j?rnv?gsstationerna Stettin och Schlesien i Berlin, Amsterdams centralstation etc.

Centralstationen i Amsterdam

Eklektisk p? grekiska betyder "utvald". Inom arkitekturen blev det den ledande riktningen f?r europeisk och rysk konst p? 1800-talet. Utl?ndsk etymologi ger sitt eget namn ?t detta fenomen - romantik (under andra kvartalet av 1800-talet), beaux-arts (andra h?lften av 1800-talet) och historicism - i det nuvarande livet. Det k?nnetecknas av en kombination av olika "historiska" stilar, i synnerhet nyren?ssans, nybarock, nygotik och andra. Historien om dess ursprung g?r tillbaka till den period d? avantgardister, p? jakt efter n?got nytt, ovanligt, st?ndigt stod inf?r problemet att allt redan hade skapats och uppfunnits f?re dem. Alla kom till den allm?nna slutsatsen att genom att kombinera redan existerande saker och l?gga till n?got eget kan du f? ett intressant resultat. Den nuvarande konstdesignen kombinerar v?sterl?ndskt och ?stligt, gammalt och nytt - art deco, hi-tech och etno, detta tyder p? att interi?rerna i v?rt ?rtusende i sitt stilistiska inneh?ll inneh?ller m?nga komponenter. Detta ?r vad som kallas eklekticism (med andra ord - historicism) Formen, liksom stilen p? byggnaden i eklekticism, beror mycket p? dess syfte. Eklekticism ?r "olikt i stil" i den meningen att byggnader fr?n samma period bildas p? grundval av olika stilskolor, allt beror p? byggnadernas funktion (katedral, fabrik, bostadshus, offentligt komplex) och p? den ekonomiska kundens kapacitet (det kan vara antingen en chic inredning i flera v?ningar, eller s? kommer den arkitektoniska l?sningen att vara ganska "blygsam" och demokratisk). Detta skiljer sig ganska mycket fr?n imperiets eklekticism, d?r det var fundamentalt viktigt att beh?lla en enda stil. Generellt sett betyder eklekticism i sig inte en separat stil inom konsten, eftersom dess ideologiska grund ligger just i syntesen av m?nga stilistiska varianter. Ganska ofta, i kretsen av m?stare i arkitektonisk kreativitet, ?r namnet eklekticism en negativ bed?mning, som en riktning som inte f?ljer en tydlig ram. ? andra sidan b?r det noteras att ibland kan en kombination av vissa stilar, kvalitativt f?rkroppsligade i verkligheten, skapa unika och unika arkitekturverk. Eklekticism k?nnetecknas av en n?ra sammanv?vning tekniska aspekter med konstn?rliga under byggandet av strukturen, liksom dess monumentalitet och stor kvantitet dekorativa element. Idag ?r eklektiska element popul?ra inom inredning. Eklekticism i inredningen inneb?r en kombination av flera liknande stilar, till exempel barock, klassicism, imperium. Denna riktning kommer att vara idealisk f?r dem som tar med m?nga souvenirer och interi?rf?rem?l fr?n olika l?nder. Sedan tycks eklekticism koppla ihop det hela och skapar en enda stilistisk v?g i designen. Och ocks? givet inv?ndig l?sning kommer perfekt att klara av "generationsproblemet" och kommer att skapa ett mysigt h?rn f?r varje familjemedlem, oavsett smakpreferenser. Det ?r viktigt att s?ga att trots allt, eklekticism, trots att den l?nar helt olika element, kombinerar dem skickligt och skapar inte en k?nsla av inkonsekvens. Samma princip ses i harmonin av kombinationen av material, f?rger och texturer. F?r eklekticism ?r det ganska vanligt att anv?nda ett ?verfl?d av textilier, ljusb?jda former och etniska motiv. De mest framst?ende arkitekterna och formgivarna av historicismen ?r Jean Louis Charles Garnier (fransk arkitekt), s?v?l som John Nash (brittisk m?stare i arkitektonisk verksamhet), fr?n inhemska - Vasil Grigorovich Krichevsky och Konstantin Andreevich Ton.