ladybe.ru
En blandning av stilar i arkitekturen. Eklektisk stil i arkitektur: karakteristiska egenskaper, arkitekter, exempel. Exempel p? eklektisk arkitektur
Eklektiskt utseende:
Eklekticism (eklekticism, historicism) inom arkitekturen ?r en trend inom arkitekturen som dominerade Europa och Ryssland under 1830-1890-talen. Eklekticismen gick igenom tv? stadier i utvecklingen - 1830-1860-talen. och 1870-1890-talen; i Ryssland ?r uppdelningen i stadier "Nikolaev" och "Alexander" naturlig. Bakom denna uppdelning ?r inte s? stor skillnad i politiska regimer hur mycket den sociala utvecklingen av samh?llet i Ryssland och Europa som helhet, uppkomsten av en ny klass av kunder och nya funktioner i arkitekturen.
Egenskaper av eklekticism i arkitektur:
Anv?ndningen av element i de s? kallade "historiska" arkitektoniska stilarna (nyren?ssans, nybarock, nyrokoko, nygotisk, nymorisk stil, nybysantinsk stil, pseudo-rysk stil, indo-saracenisk stil ) kallas eklekticism i sovjetisk och rysk praxis. I utl?ndsk konstkritik anv?nds begreppen romantik (f?r andra kvartalet av 1800-talet) och beaux-arts (f?r andra h?lften av 1800-talet) som inte b?r en negativ klang. Eklekticism ?r inneboende, ? ena sidan, alla funktioner i europeisk arkitektur under XV-XVIII-talen, och ? andra sidan har den fundamentalt olika egenskaper. Eclectic beh?ller den arkitektoniska ordningen (till skillnad fr?n Art Nouveau, som inte anv?nder ordningen), men i den har han f?rlorat sin exklusivitet.
Formerna och stilarna i en byggnad i eklekticism ?r knutna till dess funktion. S? i rysk praktik blev den ryska stilen av K. A. Ton den officiella stilen f?r tempelbyggnad, men anv?ndes praktiskt taget inte i privata byggnader. Eklekticism ?r "multistil" i den meningen att byggnaderna fr?n samma period ?r baserade p? olika stilistiska skolor, beroende p? syftet med byggnaderna (tempel, offentliga byggnader, fabriker, privata hus) och fr?n kundens medel (det finns en rik inredning som fyller alla ytor i byggnaden och en ekonomisk "r?d tegel"-arkitektur). Detta ?r den grundl?ggande skillnaden mellan eklekticism och empirestilen, som dikterade en enda stil f?r byggnader av alla slag.
De st?rsta m?starna i eklekticism i rysk arkitektur:
F?rsta stadiet:
Mikhail Dormidontovich Bykovsky, Konstantin Andreevich Ton, Andrey Ivanovich Shtakenshneider
Andra fasen
Alexander Stepanovich Kaminsky, Mikhail Dormidontovich Bykovsky, Roman Ivanovich Klein, Alfred Alexandrovich Parland, Alexander Nikanorovich Pomerantsev, Dmitry Nikolaevich Chichagov.
Exempel p? eklekticism i arkitektur:
Museum f?r dekorativ konst och konsthantverk
vid H?gre konstskolan. IN OCH. Mukhina. (flugor).
b?ge. M.E. Messmacher, 1885-1895.
Temple of Alexy the Man of God, Bykovsky M.D., 1853 Moskva, Ryssland.
Eklekticism (eklekticism, historicism) inom arkitekturen ?r en trend inom arkitekturen i Europa och Ryssland p? 1830-1890-talen.
Tiderna f?r den s? kallade "NEO" eller "PSEUDO" ... Anv?ndningen av element av "historiska" arkitektoniska stilar ( neo Ren?ssans, neo (pseudo) barock, neo rokoko, neo (pseudo) gotisk, neo (pseudo) rysk stil, neo (pseudo) bysantinsk stil, indo-saracenisk stil, neo morisk stil) kallas eklekticism i sovjetisk och rysk praxis. Inom utl?ndsk konstkritik anv?nds begreppet - romantik (f?r andra kvartalet av 1800-talet) och beaux-arts (f?r andra h?lften av 1800-talet). Eklekticism har ? ena sidan alla drag av europeisk arkitektur fr?n 1400-1700-talen, och ? andra sidan har den fundamentalt olika egenskaper. Eclectic beh?ller den arkitektoniska ordningen (till skillnad fr?n Art Nouveau, som inte anv?nder ordningen), men i den har han f?rlorat sin exklusivitet.
Formerna och stilarna i en byggnad i eklekticism ?r knutna till dess funktion. S? i rysk praktik blev den ryska stilen av K. A. Ton den officiella stilen f?r att bygga tempel, men anv?ndes praktiskt taget inte i privata byggnader. Eklekticism ?r "multistil" i den meningen att byggnader fr?n samma period ?r baserade p? olika stilskolor, beroende p? syftet med byggnaderna (tempel, offentliga byggnader, fabriker, privata hus) och p? kundens medel (rik dekor samexisterar , fyllning av byggnadens alla ytor och ekonomisk arkitektur i r?tt tegel). Detta ?r den grundl?ggande skillnaden mellan eklekticism och empirestilen, som dikterade en enda stil f?r byggnader av alla slag.
I Ryssland fick eklekticismen en naturlig uppdelning i "Nikolaev" och "Alexander" stadier. Detta ?r inte bara kopplat till skillnaderna i politiska regimer, utan ocks? med den sociala utvecklingen av samh?llet i Ryssland och Europa som helhet. Anledningen var uppkomsten av en ny klass av kunder och nya funktioner i arkitekturen. Eklekticismens f?delse och uppv?xt i Ryssland sammanf?ll med viktiga sociala reformer, i synnerhet med avskaffandet av livegenskapen. Under denna period f?rlorar tempelbyggandet sin st?rsta betydelse och ger plats f?r civil arkitektur. Moskvas antika historiska centrum genomg?r ?teruppbyggnad, staden f?r?ndras igen. Stadsutvecklingen omvandlas ocks?, byggnader ?kar i storlek och antal v?ningar, det blir fler och fler banker, kontorsbyggnader, arkader – det kommer att ta sig an en ny kapitalistisk tid.
I Moskva stack ut tre huvudriktningar av eklekticism:
rysk-bysantinsk gren eklekticism kan sp?ras i fasader av Grand Kreml Palace , d?r arkitekten K. Ton kombinerade element av forntida rysk och bysantinsk arkitektur.
Fasadexempel Moskva polytekniska museet
(arkitekterna I. Monighetti och N. Shokhin) p?verkan av andra riktning i vilken karakteristiska tekniker anv?ndes Rysk rustik inredning, broderiornament och brukskonst.
Och tredje stilen ekade med Moskvas arkitektoniska tradition i mitten av 1600-talet, men i motsats till hennes "elegans" var denna stil pretenti?st torr ( Historiska museet, arkitekter V. Sherwood och A. Semenov).
Det var eklekticism som p? 1800-talet formade utseendet p? den nuvarande historiska delen av Moskva. I denna stil byggdes territoriet Kitay-gorod, R?da och Lubyanka torg upp. Eklekticismen tillfredsst?llde d?tidens tendenser till att bygga storskaliga byggnader, med uttrycksfulla spektakul?ra fasader, kupoler och spetsiga ?sar. Under perioden 1870 till 1890 byggdes m?nga majest?tiska, ovanliga i siluettbyggnader i Moskva, som t.ex. State Bank p? Neglinnaya Street...
International Trade Bank p? Kuznetsky Most...
I b?rjan av 1800-talet, i h?rnet med Rozhdestvenka, l?g k?pmannen V. Dellavos hus, sedan ?verg?tt till F. Schmit och efter honom till P. Maskle. P? 1820-talet inrymde huset Falo och Richards modebutiker, Andrius st?laff?r, Jacobsons sj?skumspipor och Koprivas svarvverkstad. P? 1830-talet - 1860-talet tillh?rde platsen ?garna till Gardners servisbutik, far och son Komarov. Senare l?g butiker h?r: musikalen Erlanger, Havannabutiken av koloniala varor av K. Malmerg, Cigarett- och tobaksdep?n. 1875 ?verf?rdes fastigheten till en stor aff?rsman i Moskva, I. G. Firsanov, och sedan till hans dotter, V. I. Firsanova-Ganetskaya. I mitten av 1890-talet f?rv?rvades h?rntomten med Rozhdestvenka av Moscow International Trade Bank grundad av L. S. Polyakov, som var en av de st?rsta bankerna i Ryssland.
Och sedan denna mark k?pts av banken, revs de gamla byggnaderna, och i deras st?lle byggde arkitekten S. S. Eibushitz h?r en modern byggnad. Den arkitektoniska prototypen av huset var byggnaden av Bank of the Helige Ande i Rom, den f?rsta byggnaden i arkitekturens historia byggd specifikt f?r bankbehov. Den monumentala bankbyggnaden ?r kantad med Radom-sandsten och dekorerad med zinkornament, f?rsta v?ningen ?r framh?vd med stor rustikation och m?rk f?rg. F?r n?rvarande huserar byggnaden huvudkontoret f?r Bank of Moscow
En annan byggnad i eklektisk stil - Sandunovskiye bad.. .
Namnet kommer fr?n namnet p? den ryska sk?despelaren fr?n Katarinas tid Sila Nikolaevich Sandunov (1756-1820), som p? 1800-talet k?pte en bit mark l?ngs Neglinnayafloden och byggde bad d?r. Badvatten togs genom en speciell vattenledning fr?n Moskvafloden, fr?n Babiyegorodskaya-dammen och fr?n en 700-fots Artesisk brunn. Elektrisk belysning drevs av ett eget kraftverk (1896 l?nades dess str?m f?r att belysa kr?ningen av Nicholas II). F?rutom hotellet och restaurangerna fanns det till och med en "Zoological shop of F. A. Achilles" i Sanduny.
N?r man dekorerade interi?rer i eklektisk stil var det vanligt att kombinera inte mer ?n tv? eller tre historiska stilar, med material som liknar struktur och f?rg.
 |
| (bild fr?n internet) |
 |
| (bild fr?n internet) |
De viktigaste utbytesvarorna var r?bomull, bomullsgarn, kaliko; senare kompletterades listan med olja, kol och mineraler. Av de finansiella tillg?ngarna p? b?rsen handlades till en b?rjan bara statsobligationer. Fr?n och med 1870-talet b?rjade privata f?retags aktier och obligationer ing? i noteringslistor, men till och med 1913. statspapper f?rblev ryggraden p? aktiemarknaden. B?rsens oms?ttning kan endast uppskattas indirekt, eftersom b?rstransaktioner inte registrerades.
Samtidigt arbetade Moskvab?rsen under l?ng tid enligt stadgan f?r St. Petersburgb?rsen; f?rst 1870. Moskvab?rsen fick sin egen, annorlunda ?n S:t Petersburg, charter. Sk?tte b?rsn?mndens ?renden, vald p? 3 ?r. Elektorer, det vill s?ga medlemmar av utbytet, kunde vara k?pm?n och s?llskap i Moskva som hade en l?gsta egendomskvalifikation och betalade bidrag f?r underh?llet av utbytet. Deras antal ?versteg inte femhundra.
Aktiem?klare valdes av k?pm?n i 1:a och 2:a skr?nen bland dem sj?lva, fr?mst fr?n de "oskyldigt fallna", det vill s?ga de som gick i konkurs utan egen f?rskyllan, och godk?ndes av regeringen. Bland annat kr?vdes m?klaren att ha ryskt medborgarskap, ett intyg om inskrivning i ett skr? eller ett intyg om f?rvaltning av angel?genheter hos en handlare i 1:a skr?et. ?ldersgr?nsen var 30 ?r.
Och l?t oss nu titta n?rmare p? vissa omr?den av eklektisk konst.
Neo (pseudo) gotisk
Nygotik (”nygotik”) ?r den vanligaste trenden i arkitekturen under den eklektiska eran, eller historicismen, som ?terupplivar formerna och (i vissa fall) designegenskaperna hos medeltida gotik. Uppstod i England p? 40-talet av XVIII-talet.
I Ryssland var prefixet "PSEVDO" mer antaget ist?llet f?r "neo". Rysk pseudogotik fr?n slutet av 1700-talet - b?rjan av 1800-talet. - Det h?r ?r till stor del romantiska fantasier om teman fr?n den v?sterl?ndska medeltiden, som ?terspeglar kundernas idealiserade id? om medeltiden som en era av kristendomens triumf och riddarturneringar. Det var i denna stil som Tsaritsyno-palatset byggdes, som jag pratade om i artikeln - gotiska, pseudo-gotiska och romanska stilar.
Till skillnad fr?n sina europeiska motsvarigheter, antog ryska stylister, s?rskilt under den tidiga perioden, s?llan ramsystem Gotisk arkitektur, begr?nsad till selektiv utsmyckning av fasaden med gotisk dekor som lansettb?gar, kombinerat med l?n fr?n Naryshkins barockrepertoar.
Jag pratade ocks? om tempel i pseudo-gotisk stil tidigare. F?rst och fr?mst g?ller detta Katedralen f?r den heliga jungfru Marias obefl?ckade avlelse p? Malaya Gruzinskaya
De heliga apostlarna Peter och Paulus katedral
Och St. Andrews anglikanska kyrka i Moskva...
Neo (pseudo) morisk stil.
morisk stil — retrospektiv trend i eklektisk arkitektur I 1:a halvlek XIX-talet och f?rsta h?lften av XX-talet, som bestod i att t?nka om och imitera de arkitektoniska teknikerna f?r spansk, portugisisk, mauretansk och islamisk medeltida arkitektur. Religi?sa och sekul?ra byggnader i morisk stil k?nnetecknas av ett ?verfl?d av lansett, h?stskoformade och b?gade b?gar, kupoler, friser, taklister och v?ggsniderier. Pelarna kl?ddes med kakel och keramiska plattor. Mosaik, f?rgade glasm?lningar och f?rgade marmordekorationer anv?ndes, som regel anv?ndes en prydnad.
Framv?xten av ett mode f?r mauretansk exotism i slutet av romantikens era ?r f?rknippat med s?kandet efter en arkitektonisk riktning som skulle kunna konkurrera med de uttr?kade formerna av klassicism och nygotik. Ett av de f?rsta monumenten av passion f?r islamisk arkitektur var Vorontsov-palatset i Alupka, designad av den brittiske arkitekten Blore under inflytande av den "Indo-Saracenic" paviljongen i Brighton. D?refter blev denna stil normen f?r rysk fastighetsarkitektur, och inte bara p? s?dra semesterorter(Koreiz, Simeiz, Likani), men ocks? i den centrala delen av Ryssland.
Ett sl?ende exempel p? stil - Arseny Morozovs hus p? Vozdvizhenka.
Arseny Morozovs herrg?rd (nuvarande mottagningshuset f?r Ryska federationens regering; fr?n 1959 till slutet av 1990-talet - kammaren f?r v?nskap med folken fr?mmande l?nder) - en herrg?rd i centrala Moskva, p? Vozdvizhenka Street (husnummer 16), byggd 1895-1899 av arkitekten Viktor Mazyrin, p? uppdrag av miljon?ren Arseny Morozov. Byggnaden, som kombinerar element av modernitet och eklekticism, ?r ett unikt exempel p? ljus och exotisk stilisering i ny-mauretansk anda, unik f?r Moskva-arkitekturen.
Innan byggandet av den moderna byggnaden stod Karl Markus Ginnes enorma ryttarcirkus p? denna plats. Samma ?r f?rv?rvades den av Varvara Alekseevna Morozova, vars fastighet l?g i grannskapet (modern nr 14), och ?verf?rde snart tomten till sin son, Arseniy. Arseny Abramovich Morozov (1873-1908) tillh?rde den rika k?pmansfamiljen Morozovs och var kusin till Savva Morozov. I b?rjan av 1890-talet reste Arseny Morozov tillsammans med Viktor Mazyrin, hans v?n, till Spanien och Portugal. Miljon?ren, s?v?l som arkitekten, var outpl?nligt imponerade av det portugisiska Pena-palatset i Sintra, byggt i mitten av 1800-talet och kombinerat element fr?n spansk-morisk medeltida arkitektur och nationell stil manuell. N?r han ?terv?nde till Moskva b?rjade Arseny Morozov bygga ett slottshus ?t sig sj?lv, och upprepade i i generella termer Pena Palace stil.
Den nymoriska stilen manifesterades tydligast i utformningen av huvudentr?portalen och de tv? tornen p? vardera sidan om den.
En h?stskoformad ?ppning accentuerad av bisarra vridna pelare, stuckatur i form av skal p? tornen (en dekorativ l?sning som p?minner om v?ggarna i "huset med sn?ckor" i Salamanca), genombruten taklist och vind skapar en unik smak. I de ?terst?ende delarna av herrg?rden ?r ibland element av olika stilar synliga: till exempel ?r vissa f?nster?ppningar flankerade av klassicistiska kolonner. Den allm?nna sammans?ttningen av herrg?rden, med en accentuerad brist p? symmetri hos byggnadsdelarna, g?r tillbaka till art nouveau-arkitekturens karakteristiska tekniker.
Moriska interi?rer kom ocks? p? modet. Jag s?g ett av de ljusaste exemplen p? en s?dan interi?r 2004. vid Yusupov-palatset p? Moika i St Petersburg.
Moriskt vardagsrum
 |
| (foto fr?n 2004 ?rs arkiv) |
Pseudo(neo)rysk stil
Gammal rysk stil eller rysk stil (inklusive den rysk-bysantinska stilen) ?r ett villkorligt gemensamt namn f?r flera eklektiska trender p? ryska som ?r olika i sitt ideologiska ursprung. arkitektur XIX- b?rjan av 1900-talet, baserat p? anv?ndningen av traditionerna f?r forntida rysk arkitektur och folkkonst, s?v?l som de delar av bysantinsk arkitektur som ?r f?rknippade med dem.
D?k upp i b?rjan av 1800-talet, namnet "Rysk-bysantinsk stil" , som av samtida oftare f?rkortades till "bysantinsk stil", betecknade s? olika exempel p? nationellt orienterad arkitektur som "Ton-arkitektur" (enligt K. A. Ton), som inte har n?got gemensamt med bysantinska prototyper, och till exempel strukturer som imiterar modeller av den kaukasiska och balkaniska arkitekturen. Inf?rdes under andra h?lften av 1800-talet, termen "Rysk stil" f?renade ?nnu fler olika fenomen - fr?n sm? g?rdsbyggnader fr?n 1830-talet i "Peysan-stil", som idealiserade bondelivet, till massiva parkbyggnader i tr? och Ryska utst?llningspaviljonger 1870-talet, samt stora offentliga byggnader p? 1880-talet.
En av de f?rsta trenderna som d?k upp inom ramen f?r den pseudo-ryska stilen ?r den "rysk-bysantinska stilen" som uppstod p? 1830-talet i kyrkornas arkitektur. En annan riktning av den pseudo-ryska stilen, som uppstod under inflytande av romantik och slavofilism, k?nnetecknas av byggnader som anv?nder godtyckligt tolkade motiv av forntida rysk arkitektur.
Ett exempel p? en herrg?rd i "rysk stil" ?r - Porokhovshchikovs hus p? Arbat.
Byggnaden, byggd p? en gammal tr?grund, syntetiserade framg?ngsrikt teknikerna fr?n den nationella arkitektoniska traditionen. Byggd av tjocka stockar, dekorerad snidade plattband, taklister och valanser, herrg?rden kombinerar stora volymer och ett pittoreskt utseende.
Herrg?rden byggdes av A. A. Porohovshchikov i samma fastighet (Arbat street, 25) som l?genhetshuset som tillh?rde honom, men till skillnad fr?n den senare, s?g den inte ut mot Arbat, utan Starokonyushenny Lane. Byggnadens arkitekter var D. Lyushin och A. L. Gun (enligt andra k?llor, arkitekten A. S. Kaminsky).
P? 1880-talet inrymde herrg?rden "S?llskapet av pedagoger och l?rare med en fri skola f?r kollektiva lektioner i naturvetenskap och matematik, utl?ndska spr?k, s?ng ”, h?lls h?r f?rel?sningar av fysiologen I. M. Sechenov, zoologen M. A. Menzbir och entomologen K. E. Lindeman. Den 5 mars 1880 ?ppnades h?r en s?ndagsskola f?r kvinnor, ett bibliotek och ett pedagogiskt museum p? mecenaters bekostnad.
1995 ?verl?ts huset p? ett l?ngtidsarrende (f?r en tid av 49 ?r) till sk?despelaren A.Sh. Sk?despelaren skulle skapa ett museum f?r Porokhovshchikovs h?r. H?lften av marken i anslutning till byggnaden anv?ndes f?r att bygga ett modernt klubbbostadshus med 6 l?genheter, i anslutning till Porokhovshchikov-huset p? baksidan. 2004 slutf?rdes restaureringen av sj?lva den historiska byggnaden.
Ensemble av R?da torget i Moskva
Ett sl?ende exempel p? eklektiska trender, som jag sa ovan, ?r ensemblen p? R?da torget i Moskva. Helt inrett i eklektisk stil. R?da torget ?r Moskvas huvudtorg, bel?get i centrum av stadens radiell-cirkul?ra layout mellan Moskva Kreml (v?ster) och Kitai-Gorod (?sterut). Fr?n torget till stranden av Moskvafloden leder en sluttande Vasilyevsky Spusk. Moderna R?da torget ?r massiv sten, men det fick detta utseende f?rst p? 1800-talet, och innan dess var det mestadels tr?. Torget var helt belagt med kullersten 1804.
Historiska museet- byggd i samma "pseudo-rysk" stil, karakteristisk f?r perioden av eklekticism, det ?r ett typiskt exempel p? rysk arkitektur under artonhundratalet.
Museet som ?r uppkallat efter Hans kejserliga h?ghet den suver?na arvtagaren Tsesarevich grundades genom dekret av kejsar Alexander II den 21 februari 1872, p? beg?ran av arrang?rerna av den polytekniska utst?llningen 1872. Utst?llningarna fr?n den senares avdelning, till?gnad Krimkriget, utgjorde museets f?rsta samling. Det historiska Chertkovsky-biblioteket ?verf?rdes ocks? till museet.
I april 1874 tilldelade Moskvas stadsduma mark f?r byggandet av museet p? R?da torget i Moskva, d?r byggnaden av zemstvo-orden (XVII-talet) tidigare hade varit bel?gen. Enligt t?vlingsuppgiften m?ste museibyggnaden utformas i form av rysk 1500-talsarkitektur, s? att dess utseende organiskt motsvarade den arkitektoniska ensemble av R?da torget som hade utvecklats vid den tiden. Byggnaden uppf?rdes p? R?da torget, p? dess h?gra sida, mittemot St. Basil's Cathedral, p? platsen f?r den nedmonterade byggnaden av Main Pharmacy. Motiven f?r det gamla ryska "m?nstret" i bearbetningen av fasader och hela byggnadens volym - formen p? taken, f?nsterramar, d?rr?ppningar, friser, blad - ?r l?nade fr?n 1600-talets byggnader.
Sj?lv Trodde var placerad i byggnaden av V.I. Lenins centralmuseum– vilket ?ven g?ller eklekticism.
Upper Trading Rows - nu GUM- ritad av arkitekten A.N. Pomerantsev.
Fasaderna p? alla dessa byggnader med torn, h?ga tak, frekvent rytm sm? f?nster i figurerade ramar fr?n 1600-talet enligt kaniken modern arkitektur(av dessa tider) motsvarade inte den interna funktionella arkitektoniska och rumsliga organisationen. avancerar ny tid- maskinernas och teknikens tids?lder - glas och metall vann alltmer arkitekters hj?rtan och sinnen. Det blev mer och mer uppenbart inkonsekvensen i den pseudo-ryska stilen tekniska f?rm?gor och arkitekturens nya syfte.
Och i slutet av 1800-talet b?rjade en ny arkitektonisk stil bildas, i Ryssland kallad "modern". Kongresser f?r ryska arkitekter och arkitekter b?rjade h?llas. Den f?rsta kongressen ?gde rum 1892, den andra kongressen - 1895. Det h?lls tal om stort intresse f?r tekniska aspekter arkitektur, metallkonstruktioner och deras estetiska roll f?r att forma arkitektur. Man trodde att h?danefter skulle teknik och konstruktion tj?na som k?llan till konstn?rliga former, och byggnadernas syfte och mening - k?llan till konstn?rlig representation. Det var ett uttalande rationalism.
D?rmed skapades verkliga f?ruts?ttningar f?r en ny, avg?rande v?ndning av arkitekturen. Vi kommer att prata om den moderna stilen i n?sta artikel.
Eklekticism ?r en inredningsstil som kombinerar antik, medeltida, klassicism och modernitet. Detta ?r en stil som kombinerar flera riktningar. Han ?terf?renar det som, som det verkar, inte kan vara i harmoni med varandra. Men tar bara bort det b?sta fr?n andra inredningsstilar, idag har eklekticism blivit en stil som domineras av postmodernism med designelement som ?r karakteristiska f?r andra omr?den.
Eklektisk stil i interi?ren
Eklekticism str?var efter att anv?nda maximala m?jligheter f?r att dekorera rummet. Alla typer av material ?r sammanfl?tade i det: glas, j?rn, tr? och andra, som vanligtvis inte kombineras med varandra.
Eklekticismen v?ljer bara en som huvudstil, och sedan f?rs?ker den knyta den trasiga tr?den av harmoni och enhet till den. Detta ?r en ny cykel av att ?terv?nda till det gamla, d?r det nya och det antika ?r sammanfl?tade.
Eklekticism ?r inte bunden till livstraditioner, den ?r bara avsedd att producera en yttre effekt med hj?lp av dess ovanlighet. Eklektiska designelement ?r ofta vackrare ?n originalelement skapade under de eklektiska stilarnas storhetstid.
Eklekticism ?r ?verdrivet passionerad f?r former, vilket oundvikligen ledde till en f?rvr?ngd f?rst?else av essensen av former och strukturer. Vanligtvis ?r m?nniskor som v?ljer denna stil bara intresserade av det yttre skalet p? f?rem?let, men inte dess konstruktion. Det var detta som gjorde det m?jligt att kombinera en m?ngd olika dekorativa element som tidigare inte fick anv?ndas tillsammans f?r dekoration.
Tidigare ?gnade interi?rstilar mer uppm?rksamhet ?t konstruktionens natur, f?rh?llanden och proportioner av huvudformerna, vilket inte ?r typiskt f?r eklekticism. Huvuddraget i det eklektiska stilriktning- dessa ?r principl?s "till?mpning" av gamla former p? nya n?r det g?ller material eller funktion.
Exempel: ett kort bad i form av en kanap?, det har de former som ?r karakteristiska f?r klassicismen.
Historia om stilutveckling
I b?rjan av 1900-talet f?rs?kte avantgardekonstn?rer skapa n?got nytt. Men de "snubblade" st?ndigt ?ver n?got som i gamla dagar redan ?terspeglades i olika l?nders historiska kulturer. Det fanns en situation d?r ny stil kunde bara skapas genom att l?na n?gra av de karakteristiska egenskaperna fr?n befintliga trender f?r tillf?llet.
Denna id? var ny och intressant. Hon blev f?r?lder modern eklekticism, som kombinerar ?stra och v?sterl?ndska, h?gteknologiska och art d?co. I sin sammans?ttning ?r den eklektiska riktningen i inredningsdesign mycket multikomponent. Det ?r multikomponenten i inredningen som anses vara den eklektiska stilen.
Ett utm?rkande drag f?r den eklektiska trenden var frihet med fr?nvaron av st?mplar f?r alla element. N?r man bygger och arrangerar byggnader ?r m?starna baserade p? en m?ngd olika stilar beroende p? syftet med f?rem?let: ett tempel, en offentlig byggnad, ett privat hus eller fabrik.
Eklekticism beror ocks? p? de medel som avsatts f?r inredning. Hon kan anv?nda b?de rik dekor och ekonomisk "r?d tegel"-arkitektur.
Ordet "eklektisk" ?r av grekiskt ursprung och betyder "utvald". I interi?ren dominerade denna stil ?ren 1830-1890. Eklekticism ?r en kombination av olika id?er och historiska stilar: imperium och klassiker, barock och modern, nybysantinsk stil, pseudo-rysk, gotisk, indo-saracenisk och m?nga andra. Eklekticismen n?dde sin storhetstid i Amerika och utvecklades tack vare Paris School of Fine Arts.
Stilistiska preferenser skilde sig beroende p? region. Till exempel i Kalifornien var spanska motiv mycket popul?ra, och den "koloniala" stilen dominerade i New England. B?de stugor och herrg?rdar var inredda i "kolonial" stil, och inredning kunde inneh?lla b?de Chippendale m?sterverk och fabrikstillverkade grova l?nnm?bler. M?belfabriker producerade hela upps?ttningar gjorda i stil med olika epoker.
Utbredningen av eklekticism h?nger i m?nga avseenden samman med sj?transporter kolonister som p? platserna f?r sin nya bos?ttning f?rs?kte ?terskapa utseendet p? sitt ?vergivna hemland.
Nuf?rtiden ?tnjuter eklekticism ocks? v?lf?rtj?nt popularitet.
golv
Tack vare v?lkomnandet av alla stilbeslut inom eklekticism, kan golvet g?ras av vilket material som helst. Det enda krav som st?lls f?r honom ?r att hans kvalitet ?verensst?mmer med lokalerna f?r ett specifikt ?ndam?l.
I badrummet ?r det l?mpligt att arrangera golv fr?n fuktbest?ndiga material - keramiska plattor, porslinsstengods och natursten. Och i vardagsrummet kan golvet vara av tr?, sten, porslinsstengods, det kan t?ckas med laminat, linoleum eller matta.
Tak
Taket i eklekticism k?nnetecknas av sin neutralitet. Det kan vara antingen multi-level eller single-level. Men eklekticism f?redrar utf?randet av taket i en stil som skiljer sig fr?n dekorelementen, men den m?ste ha insatser som betonar det allm?nna temat.
V?ggar
V?ggarna formas allm?n atmosf?r. Med sin design k?nner fantasin inga gr?nser. Men oftare g?rs eklektiska v?ggar i diskreta f?rger f?r att skapa en bakgrund f?r inredning och m?bler.
Allt kan anv?ndas som efterbehandlingsmaterial: tapeter, kakel, mosaik, gips. Det ?r bara viktigt att bel?ggningen motsvarar rummets funktionella syfte.
Beroende p? vilket tema som valdes f?r inredningen ?r v?ggarna dekorerade med gobel?nger, fresker och stuckatur.
m?bel
F?r en eklektisk riktning kan du anv?nda m?bler gjorda av en m?ngd olika material. Men det kommer att kombineras med ett gemensamt tema bara n?r dess element har n?got gemensamt, vare sig det ?r f?rg, form eller textur av material.
Dekorartiklar
L?genheten i eklektisk stil ?r idealisk f?r resen?rer som st?ndigt tar med souvenirer relaterade till olika tider och kulturer. D?rf?r kan dekorelement vara vad som helst, s? l?nge de betonar ett gemensamt tema. Gardiner kan vara dekoration, v?ggpaneler eller mattor.
Konstk?nnare har alltid kritiserat den eklektiska trenden. De anser att det inte har n?gon plats bland andra designstilar, eftersom det bara l?nar de b?sta aspekterna fr?n dem. Vissa m?nniskor kallar eklektisk en total brist p? stil. Men detta ?r fel, eftersom de flesta l?genheter som inte har en enda still?sning inte tillh?r eklekticism.
En eklektisk inredning m?ste ha ett gemensamt tema som resten av kedjan av dekorationer ?r uppbyggd kring. Samtidigt ?r den st?rsta sv?righeten att s?tta olika f?rem?l i en harmonisk komposition;
Eklekticism ?r en blandning av stilar, men inte alla, utan bara tv? eller h?gst tre. Stilistiska riktningar kombineras till en enda helhet med hj?lp av textur, f?rg, arkitektonisk l?sning.
Eklekticism v?lkomnar blandningar i dekoration. S? silverstatyn ser harmoniskt ut mot v?ggens gr? bakgrund. F?r att framh?va kontrasten pryder en gammal gobel?ng v?ggen bredvid. Det ?r viktigt att skapa kontrollerad kontrast med element som skiljer sig fr?n varandra.
I den eklektiska skolan kan du kombinera inredningsartiklar, tidsgapet ?r fr?n tv? epoker eller mer. Detta skapar en harmonisk kontrast.
I eklekticism ?r ornament och m?nster gjorda p? tyger med liknande texturer v?lkomna. Ornament kan kombineras med varandra.
Stilid?er
Den allm?nna inneb?rden av eklekticism ?r frihet och fantasi, n?r saker kombineras med varandra, oavsett stil. Stilar i en s?dan design b?r inte mots?ga varandra, men harmoniskt f?rena, det borde finnas en id? som f?rbinder dem. Som regel anv?nds mycket textilier och inredning, s?rskilt etniska motiv, i en s?dan interi?r. Sl?ta b?jda former dominerar. Vintage f?rem?l och saker anv?nds ofta f?r dekoration. sj?lvgjorda. En s?dan interi?r kan g?ras unik och mycket dekorativ med hj?lp av ett antal id?er:
- Du b?r v?lja detaljer och inredning inte n?got olika, men skarpt kontrasterande i hum?r och stil. Till exempel kommer en modern spegel i en lakonisk svart ram att se spektakul?r ut tillsammans med ett klassiskt tr?bord med b?jda ben, m?lade i vitt.
- F?r att f?rhindra att rummet liknar ett m?bellager b?r du begr?nsa antalet anv?nda stilar till tre och best?mma vilken typ av atmosf?r du vill skapa i rummet.
- Stilar kan kombineras med f?rg. Stora ytor m?las i huvudtonen: v?ggar, golv. St?df?rg ?r viktigt f?r m?bler och mattor. Och tv? kontrasterande f?rger f?r accenter.
- Du kan l?nka olika stilar med hj?lp av detaljer. Till exempel kan ett barockbord och en modern f?t?lj kombineras med servetter och dekorativa kuddar.
- Du kan dekorera v?ggarna med helt olika verk av m?lning och fotografi, men du m?ste komma ih?g tricket. Det ska finnas m?nga verk p? v?ggen s? att ?gat uppfattar dem som en helhet och inte urskiljer detaljer. Som ett f?renande element kan du ocks? anv?nda samma design av verk, eller en enda intrig.
- Var inte r?dd f?r ?verfl?d. Eklektisk stil ?r bra med ett ?verfl?d av inredning. Du kan tryggt l?gga till souvenirer fr?n resor, konstverk, hemgjorda saker till atmosf?ren.
- Anv?nd humor och ?verraskning. Det kan vara en rolig tapet i ett klassiskt vardagsrum eller en zebrastaty mitt i rummet.
- N?r du skapar en eklektisk design, ge f?retr?de ?t en lugn, solid bakgrund. Det ?r b?ttre att m?la v?ggarna i en neutral f?rg och v?lja ljusa f?rger f?r gardiner, ?verkast och mattor, orientalisk f?rg kommer att se s?rskilt f?rdelaktig ut. Det bl? taket i kombination med ljusa v?ggar kommer att se v?ldigt intressant ut. V?ggarna kan ocks? dekoreras med handm?lade.
- F?nsterbehandlingar m?ste ?verv?gas noggrant. Massivt draperi med fransar och tofsar ?r perfekt.
Var man ska applicera stilen
Eklekticism anv?nds ofta i designen av moderna l?genheter och lanthus, eftersom denna stil inte bara ?r original och kombinerar moderna element och saker fr?n det f?rflutna, utan inneb?r ocks? komfort och bekv?mlighet. Eklekticism kan hittas i interi?rerna i butiker och salonger, kontor, hotell och andra lokaler som ?r utformade f?r att bes?ka ett stort antal m?nniskor.
Denna stil ?r optimal n?r det finns ett behov av att skapa en interi?r f?r m?nniskor med olika smaker. Det visar m?ngfalden modernt liv fylld med olika id?er och trender.
Resultat
Eklekticism ?r en inredningsstil v?rd s?rskild uppm?rksamhet, liksom andra stilistiska trender. Trots blandningen av olika tider och kulturer i den har stilen principer, utan vilka den g?r f?rlorad. gemensamt ?mne, och vad som kan kallas en total avsaknad av stil skapas: det finns en fin linje mellan bristen p? stil och eklekticism.
Eklekticism
Som en viss stil inom arkitekturen uppstod eklekticism 1830-1890. F?ruts?ttningen f?r uppkomsten av den eklektiska stilen, som blandade olika stora stilar, som barock, ren?ssans, klassicism etc. var romantikens riktning. Denna riktning inom konsten f?rkastade alla typer av kanoner traditionella stilar, och var f?rsk, som de skulle s?ga idag, den kreativa r?relsen p? den tiden. Kallade att blanda alla m?jliga f?rem?l och m?bler i interi?rerna, som antingen var vackra, eller bekv?ma eller moderiktiga p? den tiden.
I det inre, det huvudsakliga k?nnetecken eklektisk stil var plastformer av f?rem?l, mjuka och bekv?ma m?bler, ett extraordin?rt ?verfl?d av dekorativa element, f?r vilka den eklektiska stilen anklagades f?r brist p? smak. Skickligt sv?ngda former av m?beldetaljer, alla sorters lockar i ryggst?den p? stolar och f?t?ljer, mjuka frodiga puffar som gick ut?ver f?t?ljer, rikt dekorerade med tr?snideriytor p? bord och byr?er anv?ndes i denna stil.
Eklekticism med sin inneboende multistil var ett slags "gyllene medelv?gar" och begr?nsade d?rf?r p? s?tt och vis de viktigaste stilarna inom arkitekturen. Den eklektiska stilen gav arkitekter handlingsfrihet, bredden av kreativt t?nkande, de skapade m?nga arkitektoniska strukturer det var i eklektisk stil f?r den tidens modes skull. Formerna och stilarna i en byggnad i eklekticism ?r knutna till dess funktion. S? i rysk praktik blev den ryska stilen av K. A. Ton den officiella stilen f?r tempelbyggnad, men anv?ndes praktiskt taget inte i privata byggnader. Eklekticism ?r "multistil" i den meningen att byggnader fr?n samma period ?r baserade p? olika stilskolor, beroende p? syftet med byggnaderna (tempel, offentliga byggnader, fabriker, privata hus) och p? kundens medel (rik dekor samexisterar , fyllning av alla ytor av byggnaden, och ekonomisk "r?d tegelarkitektur). Denna variation av eklektiska byggnader och komplex utgjorde ansiktet f?r de flesta ryska st?der. Om klassicismen gav dem en regelbunden layout, lade grunden f?r centra, s? ?r de skyldiga eklekticism den absoluta majoriteten av byggnader som t?tt m?ttar det stela n?tverket av kvarter, kompletterar ensembler av centra och bildar stadsmilj?n. Extern flashighet, betonade ovanligheten i de f?rsta manifestationerna av eklekticism ?ver tiden (eftersom deras antal ?kade) f?rvandlades till ett slags internt f?rh?llande (den gemensamma uppgiften att uppn? maximal m?ngfald). Kombinationen av hundratals av dessa byggnader resulterade i ensembler av n?stan alla centrala gator i Saratov.
Med all den skenbara m?ngfalden av byggnaderna som uppf?rdes under andra h?lften av 1800-talet, kan man gissa sig till m?nga gemensamma drag: fasadernas planhet, ?verfl?d av dekor, inkonsekvens i proportioner, enhetlighet i rytm. Konsekvensen av eklekticismens "multistil" ?r likv?rdigheten, utbytbarheten av delar och element av fasader (i motsats till klassicismens strikta hierarki). Ordern g?r ner i vikt, fr?n byggnadens sammans?ttning f?rvandlas den till en av m?nga dekorativa former. En viktig skillnad mellan eklekticism ?r demokrati, uttryckt p? olika s?tt: i friheten att v?lja stil, i en m?ngd olika typer av byggnader, ofta ?ven i likheten mellan unika och vanliga byggnader. Nya material anv?ndes i stor utstr?ckning - figurerat r?tt tegel (v?ggar), armerad betong (tak), gjutet gjutj?rn (galler, stolpar, baldakiner), valsat st?l(f?nsterramar, ramar av takf?nster), stora glas (montrar, m?lat glasf?nster). F?nstren blir st?rre, ljusare, skyltf?nster dyker upp, takbelysning arrangeras ofta ovanf?r byggnader. Antalet v?ningsplan i byggnader, b?de bost?der och industrier, ?kar kraftigt.
Nya arkitektoniska influenser n?dde Saratov Volga-regionen i b?rjan av 50- och 60-talen. F?rst, i provinscentrumet, och lite senare - i l?nsst?der, d?k byggnader upp olika stilar eklekticism. Byggboomen drevs av de viktigaste stadsbildande faktorerna: Volga-rederiet (1840-talet) och utvecklingen av en stor (fr?mst f?r?dlings-) industri.
?r 1865 slutf?rde provinsarkitekten K. Tiden byggandet av en stenteater p? Khlebnaya-torget. I b?rjan av 1970-talet uppf?rdes en byggnad av de s? kallade biskopsst?nden. Alla dessa byggnader och strukturer bar redan tydliga drag av den nya stilriktningen. Den 3 juni 1871 b?rjade trafiken p? Tambov-Saratov-j?rnv?gen. Byggandet har f?tt en ny p?taglig impuls. Bommen i Saratov b?rjade utvecklas med ?kande hastighet. ?r 1900 fanns det 16 267 bostadshus i staden, inklusive 2 458 stenhus. Bland andra st?der och bos?ttningar i provinsen stack Volga ut, utvecklades snabbare, d?rf?r ?r arkitekturen under andra h?lften av 1800-talet mer m?ngsidig representerad i dem. Exempel p? byggnader fr?n denna tid ?r Korsets upph?jelse (1949, ?teruppbyggnad av 1900-talet) i Khvalynsk, Minkovhuset (1890-talet), skolpalatset (1900-talet) i Volsk.
Tack vare rederiet utvecklades byar p? v?nsterstranden - den st?rsta spannm?lspiren, bos?ttningen Pokrovskaya (numera staden Engels) och byn Balakovo. Dessa avr?kningar p? tr?skeln till f?rsta v?rldskriget (1914 respektive 1913) fick status som stad. Men de "icke-Volga"-st?derna drogs in i byggfebern efter att de n?rmade sig (p? 1870-1890-talen) j?rnv?gar. Ett antal anm?rkningsv?rda f?rem?l uppf?rdes: stadsstyrelsen, ett sjukhus, en riktig skola (1900-talet) i Atkarsk, en stadsbyggnad, utvecklingen av Troitskaya-torget och Moskvagatan i Balashov, Intercession Church (1890-talet) i Petrovsk.
Processen f?r bildandet av l?nsst?der i provinsen, bildandet av deras centra, tillv?xten av kapitalutveckling komprimerades till cirka tv? eller tre decennier. Mogna, mycket representativa, de m?tte det nya ?rhundradet. Saratov hade vid det h?r laget blivit det st?rsta kommersiella och industriella centrumet, huvudstaden i Volga-regionen. Enligt folkr?kningen 1897 var det den ?ttonde st?rsta staden sett till folkm?ngd. ryska imperiet(137 109 inv?nare) och den tredje - efter St Petersburg och Moskva - bland ryska st?der.
St?der f?r?ndrades markant i slutet av 1800-talet: de var anlagda, anlagda, vattenledningar byggdes, elektrisk belysning d?k upp ... Grunderna f?r stadsf?rb?ttring, stadsdetaljer, attribut - broar, de f?rsta gas- och fotogenlyktorna - som d?k upp p? vissa st?llen under klassicismens tidevarv utvecklades, diversifierades, tog form till ett integrerat system - stadsmilj?n.
Bland Saratov-byggnaderna fr?n eklekticismens era, klassificerade som arkitektoniska monument, sticker tv? ut: Administrationen av Volga Railway (Prospekt Lenina, 8) och Moskovskaya Hotel (Prospekt Lenina, 84). Av n?gon anledning brukar de komma ih?g tillsammans, i ett par. Beror detta p? likheten mellan h?rnet - vaktposten - tornen (det verkar som att det finns en urtavla p? hotellbyggnaden) eller finns det en annan, n?rmare relation? Det kommer inte att vara en uppenbarelse f?r l?saren att dessa tv? hus byggdes av samma ber?mda arkitekt - A. Salko. Men po?ngen ligger f?rmodligen ocks? i det genetiska f?rh?llandet mellan de tv? byggnaderna: hotellet, byggt 1901, fungerade som en pr?vosten, en ?vning f?r ett enormt kontor som v?xte upp p? Gamla katedralstorget ett decennium senare. Att v?xa upp - fr?n det. ?r det inte sant att det finns en k?nsla av att sammans?ttningen av komplexet av direktoratet f?r de ryska j?rnv?garna inte ?r n?got annat ?n det slaviska "verbet" p? hotellet, f?rdigt till en st?ngd omkrets? P? ett eller annat s?tt skiljer sig b?da dessa byggnader fr?n m?nga i storlek, generositet av dekoration och slutligen i skickligheten att inkarnera i sten och metall. L?t oss prata om var och en separat nu.
Hotellbyggandet i provinsst?derna i slutet av 1800-talet upplevde v?lsignade tider. L?ngt ifr?n den sista i denna serie var byggnaden som byggdes vid det nya sekelskiftet av Mutual Credit Society. P? teatertorget ?ppnade de centrala - Moskovskaya och Aleksandrovskaya - gatorna sina breda skyltf?nster och f?nster. En stor byggnad s?krade slutligen det v?stra h?rnet av det tidigare till synes orimliga torget. Detta ?r dess absoluta f?rtj?nst. Men l?t oss inte gl?mma arkitekturen i sj?lva byggnaden, som sj?lvs?kert talar p? uppdrag av och p? historicismens spr?k - riklig detaljering, komplext murverk, fasadens medvetna sj?lvv?rde. ?ven om interi?ren p? hotellet - trappor, restauranghallar - ocks? ?r ?vertygande. Taget separat, vilket element som helst - ett f?nster, en taklist eller bara kvadratmeter Ytan p? v?ggen ?verraskar med m?nstrets komplexitet och f?rfining av finishen. Men ofta kommer dessa detaljer, enligt formul?r, i konflikt med varandra. De verkar vara tr?nga i fasadens vidstr?ckta f?lt. Det virtuosa murverket ?r bra, men det ?r b?ttre att beundra det p? n?ra h?ll, fr?n trottoaren, medan inredningen p? avst?nd sm?lter samman i en enda samling, accenterna f?rsvinner ..
Byggnaden ?r dock inte s? stor att den verkar monoton, j?mf?r den till exempel med en annan byggnad av A. Salko - tingsr?tten (numera gymnasiet nr 4, Lenina Prospekt, 64). Intressanta, "Salkov"-motiv livar ocks? upp det, till exempel ett par f?nster f?renade av en halvcirkelformad nisch (l?nad fr?n ren?ssanspalatset) eller stuckatur "Mercury" som gynnas av arkitekten - handelsbeskyddare. Naturligtvis ?r h?rnet av huset med det tunnformade tornet som kr?ner det framg?ngsrikt l?st; ?ven s?dana utilitaristiska detaljer som ?ndarna p? skorstenar ?r genialiskt gjorda i form av genombrutna smidda lyktor. F?rmodligen finns det inget behov av att kategoriskt bed?ma denna byggnad, det ?r k?ttet av k?ttet av en komplex, internt motstridig, men stor och betydande arkitektonisk trend, vilken eklekticism d?k upp under andra h?lften av f?rra seklet.
J?rnv?gsf?rvaltningens byggnad har s? l?nge och vanem?ssigt ockuperat ett kvarter p? den nordv?stra sidan av det ?ldsta torget i Saratov att det knappast ?r l?mpligt att diskutera legitimiteten i dess existens p? platsen f?r den tidigare Gostiny Dvor p? dessa sidor. Fasadens v?ldiga plan, som tillh?rde torget, dominerar p? intet s?tt det, men (?terigen, p? grund av den eklekticism av likv?rdighet som ?r inneboende i de flesta byggnader) bildar, i analogi med teatraliska kulisser, ett slags "bakgrund", en bakgrund, elegant och neutral p? samma g?ng, som f?r Troitsky-katedralen, och f?r hela torgets inre, f?r byggnader, torget. Dessutom drar den h?r byggnaden, med sin direkta storstadsskala, skarpt ut, framh?ver omr?det fr?n de omgivande byggnaderna (detta k?ndes s?rskilt innan uppkomsten av n?rliggande flerv?ningshus, bryter mot den verifierade volymhierarkin, st?r den korrekta uppfattningen av torgets ensemble och tar b?rjan av avenyn fr?n den). Sj?lva administrationskomplexet, med sina korrekta och imponerande fasader, bekv?ma och ?ndam?lsenliga interi?rer och en mysig innerg?rd, bevisade ?terigen b?de mognad av arkitektens skicklighet och stilens stora m?jligheter. Fasaderna, fint dekorerade med figurtegel, ?r inte alls monotona. En ?tg?rd har observerats som underordnar det s?rskilda till den ?vergripande kompositionen: v?ggens rytm dikteras av stora h?rnbaenks, breda f?nsterspeglar, balkonger, risaliter. Fasadernas tv?tonsf?rgning hj?lper ocks? uppfattningen. Och en sak till att notera: bra st?d b?da skapelserna av A. Salko ?r utf?rda av hyresg?ster. N?r allt kommer omkring ger modern - nuvarande och kapital - reparation redan till stor del attraktivt utseende byggnader, skiljer dem positivt fr?n andra historiska byggnader.
Andra st?der i provinsen drabbades av ekonomisk tillv?xt och byggverksamhet. Balashov befann sig i detta skikt av st?der. Anledningen till dess l?ngsamma utveckling p? 1800-talet ?r annorlunda - periferitet, ett betydande avst?nd fr?n provinsen och andra stora centra fr?n handelsv?gar. ?r 1894 passerade ?ntligen de f?rsta ?ngloken h?r, men staden startade faktiskt ett omfattande bygge f?rst under det f?rsta decenniet av det nya ?rhundradet. Det erh?llna materiella st?det f?r kapitalbyggande (fr?mst administrativa, kommersiella och andra f?rem?l f?r centret) st?dde endast delvis den bleknande "tr?tta" eklekticismen. Under dessa ?r uppf?rdes ett post- och telegrafkontor (nu Volodarsky St., 18), ett yamskaya-r?d (Sovetskaya St., 164) och flera andra byggnader designade i dess estetik.
Den mest k?nda representanten f?r den eklektiska stilen var K. Ton, som var f?rfattaren till katedralen Kristus Fr?lsaren.
Konstantin Andreevich Ton f?ddes i St Petersburg den 26 oktober 1794 (enligt andra k?llor - 10 november 1793) i familjen till en tysk - ?garen till en smyckesbutik. 1815 tog han examen med guldmedalj fr?n Konsth?gskolan. H?sten 1819 reste Ton till Italien, d?r han tilldelades titeln akademiker vid den romerska arkeologiska akademin f?r restaureringsprojektet av Caesars palats p? Palatinen i Rom. 1828 blev Ton akademiker vid St. Petersburgs konstakademi. K.A. Ton var en stor arkitekturm?stare och en enast?ende ingenj?r, en m?stare p? att skapa stora arkitektoniska komplex, av vilka n?gra (Katedralen i Kristi himmelsf?rd i Yelets) ?r m?sterverk av rysk arkitektur p? 1800-talet. K.A. Ton genomf?rde en radikal rekonstruktion av Stora Kremlpalatset, byggde ett antal kyrkor i St. Petersburg, Novgorod, Voronezh, Saratov, Tsarskoye Selo, Sveaborg. Enligt hans projekt byggdes byggnaderna f?r alla stationer p? Nikolaev-j?rnv?gen. Ton arbetade mycket i klassicismens stil, men s? sm?ningom b?rjade byggnader i "rysk" stil att inta en allt st?rre plats i hans arbete.
Fr?lsaren Kristus katedral designades av Ton p? modellen av bysantinska modeller, den mest majest?tiska och p? samma g?ng traditionell typ gamla ryska katedralkyrkan. Femkupol, fyra pelare, med ett karakteristiskt ?verlappande tak: varje del av templet t?ckt med ett valv fick ett direkt uttryck p? fasaderna i form av en kr?kt komplettering. Tillsammans med detta ?terger Tone ocks? ett antal sekund?ra funktioner. antik arkitektur, som hade en viktig symbolisk betydelse och f?rknippades med mycket specifika prototyper. S?dana element inkluderade till exempel de k?lformade konturerna av zakomar, karakteristiska f?r Moskvas kyrkor p? 1400- och 1500-talen (den k?lformade zakomara hade beb?delsekatedralen - Moskva-tsarernas hemkyrka, och Church of the Avs?ttning av manteln, bel?gen p? katedraltorget i Kreml).
Formen p? huvudkupolen och sidokupolerna-klocktornen g?r ocks? tillbaka till gamla ryska prototyper. Alla har en l?kform som ?r karakteristisk f?r Moskvas kyrkor p? 1400- och 1500-talen.
Tonen gav katedralen Kristus Fr?lsaren ytterligare ett k?nnetecken f?r en gammal rysk katedralliknande kyrka - ett t?ckt galleri som omger kyrkans huvudvolym. I gamla ryska kyrkor arrangerades den l?gre ?n huvudvolymen, vilket gav kyrkan en stegvis siluett och en uttalad vertikalitet av den ?vergripande kompositionen. I Tons projekt ?r galleriet tv?skiktat. I den kombinerade Ton, som det var, p? en g?ng tv? element fr?n olika tider, men lika vanliga i antik rysk arkitektur - gallerier och k?rer (k?rer ?r ett element som ?r vanligt i den ?ldsta f?rmongoliska perioden av antik rysk arkitektur). Den andra (?vre) v?ningen i galleriet fungerar som en k?r.
Den nedre korridoren (galleriet) var avsedd att beskriva striderna under det fosterl?ndska kriget 1812 (slaget ?r s?dant och s?dant, ?r, m?nad och datum, bef?lhavaren f?r trupperna s? och s?, trupperna och vapen inblandade, namnen p? officerarna d?dade och s?rade i denna strid och det totala antalet l?gre grader). H?r ligger en av de grundl?ggande skillnaderna fr?n Witbergs projekt, som var t?nkt att f?reviga minnet av alla d?da soldater.
Samtidigt ?versatte Witberg h?ndelserna under det fosterl?ndska kriget 1812 i kristen- och v?rldshistoriens sammanhang. Han ?gnade sitt tempels troner ?t de viktigaste h?ndelserna i Kristi jordiska liv - jul, f?rvandling och uppst?ndelse. Av dessa var det bara Kristi f?delse som korrelerade med det faktum till minne av vilket katedralen Kristus Fr?lsaren byggdes - denna dag offentliggjordes manifestet om templets byggande.
Tone ?gnar templets huvudaltare till Kristi f?delse, g?ngarna - St. Nicholas the Wonderworker och St. Alexander Nevskij. Kapellet i St. Nicholas the Wonderworker kontaktade Nicholas I, som f?rverkligade sin suver?na brors plan. Kapellet i St. Alexander Nevsky korrelerade med namnen p? tre kejsare p? en g?ng: Alexander I (han ?gde id?n om att skapa templet), Alexander II (under honom slutf?rdes konstruktionen) och Alexander III (under hans regeringstid templet invigdes).
N?r det g?ller templet ?r ett kors med lika ?ndelser, ?ven kallat grekiskt. Korsformigheten uppn?ddes inte genom att l?gga till portiker till templets rektangul?ra eller kvadratiska huvudbyggnad, som i Witbergs projekt och som i allm?nhet i tempel skapade i klassicismens stil. Cruciformity - ursprungligen inneboende, den ursprungliga formen av hela templets volym. Det uppstod tack vare arrangemanget av risaliter - den centrala delen av var och en av fasaderna som sticker ut fram?t. Liksom i Witbergs projekt ?r korset en symbol f?r korsmj?let som accepterats av de fallna i namnet att r?dda f?derneslandet. De fallna soldaternas bedrift j?mf?rs med Kristi f?rsoningsoffer. Korsformer i termer av kyrkan ?r inte vanliga, men de hittades i antik rysk arkitektur. Den ber?mda Kristi himmelsf?rdskyrkan i Kolomenskoye (1532) hade en s?dan plan, i form av ett lika kors designades tv? av de mest ber?mda barockkyrkorna i St. Petersburg - Smolny-klostrets katedral och St. Nicholas Naval Katedral. Byggnadens plan i form av ett likformigt kors motsvarar fasader som ?r identiska i komposition och utseende (de skiljer sig endast i temat f?r de skulpturala kompositionerna som ligger p? deras yta).
Huvuddragen i templets arkitektoniska utseende best?mdes redan 1832. Men under den l?nga byggprocessen stannade designprocessen inte f?rr?n den var klar. F?r?ndringar gjordes kontinuerligt i projektet, som f?r det mesta handlar om en ?kad likhet med de mest k?nda historiska monumenten i Moskva. Det f?rsta som d?k upp p? 1840-talet var det v?lvda b?ltet (b?gar vilande p? pelare) som omg?rdade fasaderna i niv? med f?nstren. Arcature-b?ltet ?tergav karakt?ristiken, enkelt igenk?nnlig funktion fasader av Assumption Cathedral i Moskva Kreml, som i sin tur l?nade detta element fr?n kyrkor gamla Vladimir. Samtidigt f?r sidoklocktornens huvuden en r?fflad form, som delvis p?minner om huvudena p? sm? pelare i St. Basil's Cathedral.
?r 1851 gjorde Tone ett antal grundl?ggande f?r?ndringar i projektet: f?nstren p? trumman p? huvudkupolen ?r omgivna av en arkad (liknande den p? fasaderna), och huvudkupolen har samma r?fflade form som sm? kupoler (tidigare var det meningen att stj?rnor skulle g?ras p? huvudkupolen). Ett s?rskilt viktigt till?gg var dekorationen av kokoshnikerna i den centrala kupolen med sn?ckor. Detta element, i kombination med andra, liknade Kristi Fr?lsarens katedral med gruppen av huvudkyrkor p? katedraltorget i Kreml, vilket symboliskt likst?llde den nya katedralen med historiska f?reg?ngare, och betonade dess betydelse som ett nationellt monument, kopplingen mellan Rysslands nya historia med den gamla, dess f?rankring i det f?rflutna och trohet mot traditioner. S?lunda, i Fr?lsaren Kristus-katedralen ?r allt symboliskt och syftar till att uttrycka id?n om nationalitet, allt ?r underordnat att g?ra monumentet fr?n det patriotiska kriget 1812 till ett monument ?ver rysk nationell historia och Rysslands huvudtempel.
Men samtidigt visas de karakteristiska tecknen p? klassicism ocks? i templets sammans?ttning: en massiv kubisk volym, relativ tyngd av proportioner. I egenskaperna hos de fem kupolerna - en kupol p? en bred trumma och relativt sm? sidoklockor - klockor - ?r specifika prototyper l?tt att k?nna igen, i synnerhet St. Isaks katedral i St. Petersburg. Tonen fokuserar medvetet p? n?gra s?rdrag i St. Isaks katedral. Fr?lsaren Kristus-katedralen g?r inte bara anspr?k p? rollen som en ny helgedom som st?r i proportion till Kremls katedraler. Med sin arkitektur f?rs?ker han st? i niv? med S:t Isaks katedral i St. Petersburg. Denna katedral, genom sin storlek, l?ge, betydelse (p? dagen f?r firandet av St. Isaac av Dalmatien, Peter I f?ddes) f?rvandlades till en symbol f?r det nya europeiserade Ryssland - id?n av Peter I. Kristi katedral Fr?lsaren blir antipoden till St. Isaacs katedral. Det symboliserar ett annat koncept av rysk historia, kopplat till sitt ursprung med det antika Ryssland och Bysans.
Det viktigaste meningsfulla och kompositionselementet i templets inre ?r kupolutrymmet, vars dominans uttrycktes inte bara av den centrala positionen utan ocks? av h?jden, som ?r mer ?n dubbelt s? h?g som grenarna p? korset intill. till kupolutrymmet. Den nedre, oktaedriska kupolformen (den oktaedriska formen uppstod p? grund av de avskurna h?rnen av fyra gigantiska pelare, vid vars bas nischer var anordnade) "fl?dade" naturligt med hj?lp av segel in i trummans och kupolens runda former. Under arbetets g?ng har utformningen av interi?rerna i katedralen Kristus Fr?lsaren genomg?tt ?nnu st?rre f?r?ndringar ?n fasadernas utformning. Bearbetningen av deras projekt g?r i samma riktning som bearbetningen av byggnadens yttre utseende: med f?rst?rkning av s?rdragen i den nationella konstn?rliga traditionen. Till en b?rjan f?ruts?g projektet endast skulpturell dekoration, gjord i klassicismens stil. I processen med omarbetning dekorerades templets v?ggar med tomt- och prydnadsm?lningar inuti.
Mittemot huvudentr?n, i den ?stra grenen av korset, designas en ikonostas, unik till sin sammans?ttning, i form av ett vitt ?ttakantigt kapell i vit marmor toppat med ett bronst?lt. Det speciella med ikonostasen, som inte hade n?gra analoger och f?reg?ngare i forntida rysk och postpetrinsk arkitektur och f?rblev den enda i sitt slag, var att den hade utseendet av ett t?lttempel, vars typ var vanlig i Ryssland i 16:e - f?rsta h?lften av 1600-talet. S?ledes betonade ett slags tempel i templet som d?k upp i interi?ren det unika med katedralen Kristus Fr?lsaren, dess h?ga betydelse som ett slags templets tempel.
Den kontinuerliga revideringen av projektet under den l?nga konstruktionen g?r det m?jligt f?r oss att betrakta katedralen Kristus Fr?lsaren som ett konstmonument, som f?rkroppsligade de mest sl?ende trenderna inte bara vid den tidpunkt d? projektet godk?ndes, utan under hela seklets halva . Separata delar av templet representerar separata stadier av den konstn?rliga processen. Det tidigaste stadiet (1830 - 1850) ?r f?rknippat med fasader. Skulpturerna som dekorerar dem ?r ett senare fenomen (1846 - 1863). Det sena stadiet (1860 - 1880) motsvarar ocks? m?lningarna, kyrkom?blerna och bruksf?rem?len (1870 - b?rjan av 1880).
I dess st?lle var det planerat att bygga n?got som skulle symbolisera den kommunistiska ideologins apoteos.
Men apoteosen fungerade inte, och sedan, efter att ha rensat platsen fr?n byggskr?p, byggdes en utomhuspool "Moskva" p? denna plats, d?r muskoviter st?nkte lugnt i ungef?r trettio ?r p? vintern och sommaren. Det faktum att ett enormt minnestempel en g?ng stod p? denna plats tystades ner, och m?nga fick f?rst veta om dess existens f?rst i v?r tid ... En bred offentlig r?relse f?r restaurering av templet b?rjade i slutet av 1980-talet. I februari 1990, den heliga synoden i den ryska ortodox kyrka v?lsignade ?terupplivandet av Kristus Fr?lsarens katedral och bad att till?ta dess ?terst?llande. Och den 5 maj 1995 utf?rdades dekretet fr?n Rysslands president "Om ?teruppbyggnaden av Kristus Fr?lsarens katedral i Moskva". Moskvas regering spelade en viktig roll i ?teruppbyggnaden av Kristus Fr?lsarens katedral.
Projekt K.A. Tona ?terupplivar den antika, medeltida ryska konstn?rliga traditionen. Ton blev grundaren av en ny era i rysk konst, f?rfattaren till den f?rsta programmatiska konstruktionen av en ny riktning. Ingen av hans samtida kan konkurrera med Ton n?r det g?ller hans inflytande p? utvecklingen av inhemsk arkitektur. Efter skapandet av katedralen Kristus Fr?lsaren sprider sig byggandet av kyrkor i rysk stil ?ver hela Ryssland.
Dagens katedral f?r Fr?lsaren Kristus ?r inte bara och inte s? mycket ett tempel till minne av 1812, utan, enligt orden av patriarken Alexy II av Moskva och hela Ryssland, "en symbol f?r folkets ?nger f?r avfallet och vid samtidigt ett tecken p? ?terupplivandet av det ortodoxa Ryssland."
Den eklektiska stilen ?verlevde fram till den f?rsta tredjedelen av 1900-talet. Efter det gav hon grunden f?r en mycket kraftfull och smart stil av postmodernism, som gav v?rlden m?sterverk inom arkitektur och inte bara. Hittills har den eklektiska stilen inte f?rlorat sin relevans. Modern man, tr?tta p? gr? ansiktsl?sa kontor och stadsmilj?, str?var efter att p? n?got s?tt diversifiera sina liv. Genom att skapa en interi?r i eklektisk stil kan ?garen av l?genheten ta med en bit av antik kultur i den eller g?ra en accent med ett frodigt barock dekorativt element. Eller kombinera det skandinaviska folkets kalla interi?rer med den grekiska kustens varma motiv i en l?genhet. Den eklektiska stilen g?r det m?jligt att g?ra en cocktail fr?n tv?, tre eller fem h?ll samtidigt.
Det enda problemet med att skapa en interi?r i eklektisk stil kommer att vara en harmonisk kombination av olika karakt?r efterbehandlingsmaterial, inredningsartiklar och m?bler. H?r m?ste du korrekt integrera f?rgscheman. olika folkslag och stilar. Till exempel ?r folkmotiv i de tatariska folkens textilier perfekt kombinerade med orientaliska mattor - det h?r ?r i eklektisk stil. Och sn?vita pelare och antika best?llningar kommer helst ?verens med klassisk engelska palatsstil, eftersom de ?r n?ra i andan, h?r ?r ett annat exempel p? eklektisk stil. Detta ?r dock inte en anledning att inte g?ra, till exempel, en absolut "blandning" i den eklektiska stilen av olika souvenirer, mattor, m?bler fr?n de mest exotiska l?nderna i Amerika, Afrika och Australien.
ARKITEKTONISK LIKBEZ
DEL TRE
Den tredje delen av v?rt arkitektoniska utbildningsprogram ?gnas ?t de stilar som dominerade europeisk arkitektur under andra h?lften av 1800-talet (och till och med fr?n 30-talet av detta ?rhundrade) fram till 1900-talets f?rsta decennium (f?re f?rsta v?rldskriget) , eklektisk och modern .
Secession House i Wien:
EKLEKTIK (30-90-talet av 1800-talet)
Eklekticism
?r en syntetisk, s? att s?ga, arkitektonisk stil, eftersom den aktivt anv?nde element av stilar fr?n tidigare epoker, med andra ord, de s? kallade "historiska" stilarna (d?rav det andra namnet p? ektektizm - historicism
).
Allt kan ses i sj?lva namnen: Nygotisk, nybarock, nyrokoko
etc.
Det ?r v?ldigt l?tt att definiera eklekticism i arkitektur. Du ser en byggnad framf?r dig, i termer av att dess element liknar en medeltida byggnad eller en ren?ssansbyggnad, men som samtidigt ?r en tydlig nyinspelning(sl?kt, f?rst?s), du kan vara s?ker p? att detta ?r eklekticism. Och om du har ett slott framf?r dig, men byggt av modernt cypriotiskt, s? ?r detta ocks? eklekticism, ?ven om det ?verensst?mmer med dina id?er ( tyv?rr, oftast felaktiga) om hur ett riktigt medeltida slott ska se ut.
Det kanske mest illustrativa exemplet p? eklekticism ?r Vajdahunyad slott i Budapest (1896) , som ?r en blandning av fyra "historiska" stilar samtidigt: romansk, gotisk, ren?ssans och barock:
Andra exempel p? eklekticism:
Budapests k?nnetecken ?r byggnaden av det ungerska parlamentet,
byggt i slutet av 1800-talet. i nygotisk stil:
Det h?nde ofta att eklekticismen fortsatte sin segermarsch in p? 1900-talet. Detta g?ller s?rskilt f?r de s?dra regionerna i Spanien, d?r det under l?ng tid var f?rkroppsligat i Neo-moriska stil.
Ett typiskt exempel ?r Plaza of Spain i Andalusiens huvudstad - Sevilla,
byggd 1929:
Neogotiskt slott Neuschwantein i Bayern,
byggdes av den romantiske kungen Ludwig II av Bayern 1869 - 1886:
Dresdens statsopera,
byggd i nyren?ssansstil i mitten av 1800-talet:
I s?dana centraleuropeiska st?der som Wien och Budapest byggdes hela kvarter i nyren?ssansstil i stadens centrala distrikt. Men f?rmodligen ingenstans, mer ?n i Ryssland, har eklekticismen inte f?tt en s?dan utveckling. I alla fall, Rysk arkitektur kommer att upplysas av separata delar av v?rt lilla arkitekturutbildningsprogram.
Eklektisk arkitektur ?r verkligen estetiskt tilltalande (h?ll med om att alla exemplen du kan se ovan ?r v?ldigt vackra!). Det ?r m?ngsidigt, eftersom arkitekterna som arbetade i olika l?nder och regioner syntetiserade olika "historiska" stilar.
Men denna "arkitektoniska blandning" tillf?rde inget nytt till arkitekturen som konstgenre.
Och i slutet av 1800-talet d?k en helt ny arkitektonisk stil upp, som inte f?rkastade det som hade ackumulerats under tidigare epoker (?ven om man uppriktigt ignorerar den klassiska ordningen), utan kreativt absorberade arvet fr?n det f?rflutna i en reviderad form.
Den har f?tt ett passande namn:
MODERN.
Modernitetens tid varade inte f?r l?nge, bara fr?n 90-talet av 1800-talet till mitten av andra decenniet av n?sta sekel. Men hur m?nga m?sterverk och olika trender inom jugend vi fortfarande kan observera: Jugendstil, Secession, Art Nouveau, Tiffany-stil ... - allt detta ?r modernt.
Art Nouveau-arkitektur kan inte f?rv?xlas med n?got annat. Anv?ndning av nya byggmaterial: betong, glas, metall, integrering av byggnaden i milj?n naturlig milj?, j?mna linjer, undvikande av r?ta vinklar, etc. g?r modern arkitektur unik och olik allt annat.
D?m sj?lv.
St. Leopolds kyrka av Otto Wagner (1904 - 1907):
Museum of Applied Arts i Budapest
(Eden Lechner, 1893 - 1896):
Prags j?rnv?gsstation
(Josef Fanta, 1901 - 1909):
Den absoluta h?jdpunkten av jugend ?r enligt min mening kreativitet. Anthony Gaudi . Art Nouveau i hans f?rest?llning f?rdes emellertid till stilens fulla perfektion, d?r arkitekturen inte bara f?rs?kte kombinera med naturen, utan blev en del av den i en s?dan utstr?ckning att det inte blev klart var det ena slutar och det andra b?rjar.
Park G?ell i Barcelona:
M?nga konsthistoriker anser att Gaud?s stil f?rtj?nar ett separat namn - "gaudianism" . Om den h?r termen sl?r rot (jag ?r allt f?r det!), kommer Angoni Gaud? i Cornet att bli den andra skaparen i v?rldsarkitekturens historia, vars namn ges till en separat stil (som du, jag hoppas, kommer ih?g, Andrea Palladio var den f?rsta).
Casa Batll? i Barcelona (1906):
House Mila - "La Pedrera" (1910) -
den sista sekul?ra byggnaden byggd av Gaud?:
Byggandet av Sagrada Familia - Sagrada Familia
enligt Gaud? forts?tter projektet till denna dag:
Precis som rokokon f?regick de turbulenta h?ndelserna i slutet av 1700-talet och b?rjan av 1800-talet. (Den stora franska revolutionen och "Napoleonkrigen" som uppslukade hela Europa) och ersattes av empirestilens dominans, och moderniteten dog i huvudsak p? grund av de globala humanit?ra katastroferna som skakade hela v?rlden i b?rjan av 1900-talet . Art Nouveau ersattes av helt nya arkitektoniska stilar efter f?rsta v?rldskrigets slut. De ska fortfarande diskuteras.
Men innan jag b?rjar en ber?ttelse om 1900-talets arkitektoniska stilar, anser jag att det ?r n?dv?ndigt att g? tillbaka f?r att ?verv?ga vad hur arkitekturen utvecklades i v?rt land (fr?n Forntida Ryssland f?re b?rjan av 1900-talet)
.
Detta kommer att vara f?rem?l f?r f?ljande delar av arkitektutbildningsprogrammet.
Forts?ttning f?ljer.
Sergei Vorobyov.
