ladybe.ru
architektonick? eklektizmus. Eklektick? ?t?l. Interi?r v eklektickom ?t?le. Projekty v eklektickom ?t?le
Eklekticizmus (eklekticizmus, historizmus) v architekt?re je trendom v architekt?re v Eur?pe a Rusku v rokoch 1830-1890.
?asy takzvan?ho „NEO“ alebo „PSEUDO“ ... Pou?itie „historick?ch“ prvkov architektonick?ch ?t?lov (neo renesancia, neo (pseudo) barokov?, neo rokoko, neo (pseudo) gotika, neo (pseudo) rusk? ?t?l, neo (pseudo) byzantsk? ?t?l, indo-sarac?nsky ?t?l, neo maursk? ?t?l) sa v sovietskej a ruskej praxi naz?va eklektizmus. V zahrani?nej umeleckej kritike sa pou??va term?n - romantizmus (pre 2. ?tvrtinu 19. storo?ia) a beaux-arts (pre 2. polovice XIX storo?ia). Eklekticizmus m? na jednej strane v?etky znaky eur?pskej architekt?ry 15. – 18. storo?ia a na druhej strane z?sadne odli?n? vlastnosti. Eklektick? si zachov?va architektonick? poriadok (na rozdiel od secesie, ktor? poriadok nepou??va), ale v ?om stratil svoju exkluzivitu.
Formy a ?t?ly budovy v eklektizme s? viazan? na jej funkciu. Tak?e v ruskej praxi sa rusk? ?t?l K. A. Tona stal ofici?lnym ?t?lom stavby chr?mov, ale v s?kromn?ch budov?ch sa prakticky nepou??val. Eklekticizmus je „multi-?t?lov?“ v tom zmysle, ?e budovy rovnak?ho obdobia s? zalo?en? na r?znych ?kol?ch ?t?lu v z?vislosti od ??elu budov (chr?my, verejn? budovy, tov?rne, s?kromn? domy) a od finan?n?ch prostriedkov z?kazn?ka (bohat? v?zdoba koexistuje , vyplnenie v?etk?ch povrchov budovy a ekonomick? architekt?ra z ?erven?ch teh?l). Toto je z?kladn? rozdiel medzi eklekticizmom a emp?rov?m ?t?lom, ktor? diktoval jednotn? ?t?l pre budovy ak?hoko?vek typu.
V Rusku dostal eklekticizmus prirodzen? rozdelenie na etapy „Nikolajev“ a „Alexander“. Je to sp?soben? nielen rozdielom v politick? re?imy, ale aj so soci?lnym v?vojom spolo?nosti Ruska a Eur?py ako celku. D?vodom bol vznik novej triedy z?kazn?kov a nov? prvky architekt?ry. Zrod a rozkvet eklekticizmu v Rusku sa zhodoval s d?le?it?m verejn? reformy najm? so zru?en?m poddanstva. V tomto obdob? stavba chr?mov str?ca svoj prvorad? v?znam a ustupuje civilnej architekt?re. Starobyl? historick? centrum Moskvy prech?dza rekon?trukciou, mesto sa op?? men?. Transformuje sa aj mestsk? z?stavba, budovy sa zv???uj? svojou ve?kos?ou a po?tom podla??, prib?daj? banky, administrat?vne budovy, pas??e – naberie to nov? kapitalistick? ?as.
V Moskve vynikal tri hlavn? smery eklektizmu:
Rusko-byzantsk? vetva mo?no vysledova? eklekticizmus fas?dy Ve?k?ho kreme?sk?ho pal?ca , kde architekt K. Ton spojil prvky starovekej ruskej a byzantskej architekt?ry.
Pr?klad fas?dy Moskovsk? polytechnick? m?zeum
(architekti I. Monighetti a N. Shokhin) vplyv o druh? smer, v ktorom boli pou?it? charakteristick? techniky Rusk? rustik?lny dekor, v??ivky a ??itkov? umenie.
A tret? ?t?l oz?valo sa s Moskovsk? architektonick? trad?cia z polovice 17. storo?ia, no na rozdiel od jej „elegancie“ bol tento ?t?l ok?zalo such? ( Historick? m?zeum, architekti V. Sherwood a A. Semenov).
Pr?ve eklektizmus v 19. storo?? formoval podobu s??asnej historickej ?asti Moskvy. V tomto ?t?le bolo vybudovan? ?zemie Kitay-gorod, ?erven?ho a Lubyansk?ho n?mestia. Eklekticizmus uspokojil vtedaj?ie tendencie k v?stavbe ve?k?ch budov s v?razn?mi ve?kolep?mi fas?dami, kupolami a ?picat?mi hrebe?mi. V obdob? rokov 1870 a? 1890 bolo v Moskve postaven?ch mnoho majest?tnych, siluetou nezvy?ajn?ch budov, ako napr. ?t?tna banka na ulici Neglinnaya...
Medzin?rodn? obchodn? banka na Kuzneckijskom moste...
Za?iatkom 19. storo?ia na rohu s Ro?destvenkou st?l dom obchodn?ka V. Dellavosa, potom pre?iel na F. Schmita a po ?om na P. Maskla. V roku 1820 sa v dome nach?dzali m?dne obchody Falo a Richard, Andriusov obchod s oce?ou, morsk? fajky Yakobson, s?stru?n?cka diel?a Kopriva. V 30. - 60. rokoch 19. storo?ia are?l patril majite?om predajne stolov?ho riadu Gardner, otcovi a synovi Komarovcom. Nesk?r sa tu nach?dzali obchody: muzik?l Erlanger, Havana Obchod s koloni?lnym tovarom K. Malmerga, Depot cigariet a tabaku. V roku 1875 bol majetok preveden? na v?znamn?ho moskovsk?ho podnikate?a I. G. Firsanova a potom na jeho dc?ru V. I. Firsanovu-Ganetskaya. V polovici 90. rokov 19. storo?ia rohov? pozemok s Ro?destvenkou z?skala Moskovsk? medzin?rodn? obchodn? banka zalo?en? L. S. Poljakovom, ktor? bola jednou z najv????ch b?nk v Rusku.
A po odk?pen? tohto pozemku bankou boli star? budovy zb?ran? a na ich mieste tu architekt S. S. Eibushitz postavil modern? budovu. Architektonick?m prototypom domu bola budova Banky Ducha Sv?t?ho v R?me, prv? budova v hist?rii architekt?ry postaven? ?peci?lne pre bankov? potreby. Monument?lna bankov? budova je oblo?en? radomsk?m pieskovcom a zdoben? zinkov?m ornamentom, poschodie je zv?raznen? ve?kou rustikou a tmavou farebnos?ou. V s??asnosti v budove s?dli centr?la Moskovskej banky
?al?ia budova v eklektickom ?t?le - Sandunovsk? k?pele.. .
N?zov poch?dza z mena rusk?ho herca z ?ias Katar?ny Sila Nikolajevi? Sandunov (1756-1820), ktor? v roku 1800 k?pil pozemok pozd?? rieky Neglinnaya a postavil tam k?pele. Voda z k?pe?a bola odoberan? ?peci?lnym vodovodn?m potrub?m z rieky Moskva, z priehrady Babiyegorodskaya a z 700-metrovej art?zska stud?a. Elektrick? osvetlenie bolo nap?jan? vlastnou elektr?r?ou (v roku 1896 bol jej pr?d zapo?i?an? na osvetlenie korunov?cie Mikul??a II.). Okrem hotela a re?taur?ci? bol v Sanduny dokonca „zoologick? obchod F. A. Achilla“.
Pri zdoben? interi?rov v eklektickom ?t?le bolo zvykom kombinova? najviac dva alebo tri historick? ?t?ly s pou?it?m materi?lov podobn?ch text?rou a farbou.
 |
| (foto z internetu) |
 |
| (foto z internetu) |
Hlavn?mi v?menn?mi komoditami boli surov? bavlna, bavlnen? priadza, kaliko; nesk?r bol zoznam doplnen? o olej, uhlia a nerastn?ch surov?n. Z finan?n?ch akt?v na burze sa spo?iatku obchodovalo len so ?t?tnymi dlhopismi. Od 70-tych rokov 19. storo?ia sa akcie a dlhopisy s?kromn?ch podnikov za?ali zara?ova? do zoznamov cien, ale a? v roku 1913. vl?dne papiere zostali chrbtovou kos?ou akciov?ho trhu. Obrat burzy mo?no odhadn?? len nepriamo, ke??e burzov? obchody neboli evidovan?.
Moskovsk? burza z?rove? dlho fungovala pod?a zakladate?skej listiny Petrohradskej burzy; a? v roku 1870. Moskovsk? burza dostala svoju vlastn?, od petrohradskej, chartu. Riadil z?le?itosti burzov?ho v?boru, volen?ho na 3 roky. Voli?i, teda ?lenovia burzy, mohli by? moskovsk? obchodn?ci a spolky, ktor? mali minim?lnu majetkov? kvalifik?ciu a platili pr?spevky na udr?iavanie burzy. Ich po?et nepresiahol p??sto.
Burzovn?ch makl?rov si vyberali obchodn?ci 1. a 2. cechu spomedzi seba, najm? z „nevinne padl?ch“, teda t?ch, ktor? nie vlastnou vinou skrachovali a boli schv?len? vl?dou. Od makl?ra sa okrem in?ho vy?adovalo rusk? ob?ianstvo, potvrdenie o z?pise do cechu ?i potvrdenie o veden? z?le?itost? obchodn?ka 1. cechu. Vekov? hranica bola 30 rokov.
A teraz sa pozrime bli??ie na ur?it? oblasti eklektick?ho umenia.
Neo (pseudo)gotika
Neogotika („nov? gotika“) je najbe?nej??m smerom v architekt?re eklektickej ?ry alebo historizmu, o?ivuje formy a (v niektor?ch pr?padoch) dizajnov? prvky stredovek? gotika. Vznikol v Anglicku v 40-tych rokoch XVIII storo?ia.
V Rusku bola predpona „PSEVDO“ viac prijat? namiesto „neo“. Rusk? pseudogotika koniec XVIII- za?iatok 19. storo?ia - S? to preva?ne romantick? fant?zie na t?my z?padn?ho stredoveku, ktor? odr??aj? idealizovan? predstavu z?kazn?kov o stredoveku ako o ?re triumfu kres?anstva a rytierskych turnajov. V tomto ?t?le bol postaven? pal?c Tsaritsyno, o ktorom som hovoril v ?l?nku - gotick?, pseudogotick? a rom?nsky ?t?l.
Na rozdiel od svojich eur?pskych n?protivkov, rusk? stylisti, najm? v ranom obdob?, zriedka prijali r?mov? syst?m gotick? architekt?ra, obmedzuj?c sa na selekt?vnu v?zdobu fas?dy gotick?m dekorom ako s? lancetov? obl?ky v kombin?cii s v?po?i?kami z nary?kinsk?ho barokov?ho reperto?ru.
O chr?moch v pseudogotickom ?t?le som hovoril u? sk?r. V prvom rade to plat? Katedr?la Nepo?kvrnen?ho po?atia presv?tej Bohorodi?ky Mary na Malajsku Gruzinskaja
Katedr?la sv?t?ch apo?tolov Petra a Pavla
A Anglik?nsky kostol sv?t?ho Ondreja v Moskve...
Neo (pseudo) maursk? ?t?l.
maursk? ?t?l - retrospekt?vny trend v eklektickej architekt?re 2. polovice 19. storo?ia a 1. polovice 20. storo?ia, ktor? spo??val v prehodnoten? a napodob?ovan? architektonick?ch techn?k ?panielskej, portugalskej, maurit?nskej a islamskej stredovekej architekt?ry. N?bo?ensk? a svetsk? stavby v maurskom ?t?le sa vyzna?uj? mno?stvom lancet, podkovovit?ch a vr?bkovan?ch obl?kov, kupol, vlysov, r?ms a n?stenn?ch rezieb. St?py boli oblo?en? kachli?kami a keramick?mi dla?dicami. Pou??vali sa mozaiky, farebn? vitr??e a farebn? mramorov? dekor?cie, spravidla sa pou??val ornament.
Vznik m?dy maurit?nskej exotiky na konci ?ry romantizmu je spojen? s h?adan?m architektonick?ho smeru, ktor? by mohol konkurova? nudn?m form?m klasicizmu a neogotiky. Jedn?m z prv?ch pam?tn?kov v??ne pre islamsk? architekt?ru bol Voroncov pal?c v Alupke, ktor? navrhol britsk? architekt Blore pod vplyvom „indo-sarac?nskeho“ pavil?nu v Brightone. N?sledne sa tento ?t?l stal normou pre rusk? architekt?ru nehnute?nost?, a to nielen v ju?n?ch letovisk?ch (Koreiz, Simeiz, Likani), ale aj v centr?lnej ?asti Ruska.
Pozoruhodn? pr?klad ?t?lu - Dom Arsenyho Morozova na Vozdvizhenke.
Ka?tie? Arsenyho Morozova (dnes Dom prijatia vl?dy Ruskej feder?cie; od roku 1959 do konca 90. rokov - Dom priate?stva s n?rodmi cudz?ch kraj?n) - ka?tie? v centre Moskvy, na ulici Vozdvizhenka ( dom ??slo 16), postaven? v rokoch 1895-1899 architektom Viktorom Mazyrinom na objedn?vku milion?ra Arsenyho Morozova. Budova, ktor? sp?ja prvky moderny a eklektizmu, je jedine?n?m pr?kladom svetlej a exotickej ?tyliz?cie v neomaurit?nskom duchu, ktor? je pre moskovsk? architekt?ru jedine?n?.
Pred v?stavbou modernej budovy st?l na tomto mieste obrovsk? jazdeck? cirkus Karla Markusa Ginneho. V tom istom roku ho z?skala Varvara Alekseevna Morozova, ktorej nehnute?nos? sa nach?dzala hne? ved?a (modern? ?. 14), a ?oskoro previedla pozemok na svojho syna Arsenija. Arsenij Abramovi? Morozov (1873-1908) patril do bohatej kupeckej rodiny Morozovcov a bol bratrancom Savvu Morozova. Za?iatkom 90. rokov 19. storo?ia Arseny Morozov spolu so svoj?m priate?om Viktorom Mazyrinom odcestoval do ?panielska a Portugalska. Na milion?ra, ale aj architekta nezmazate?ne zap?sobil portugalsk? pal?c Pena v Sintre, postaven? v polovici 19. storo?ia a sp?jaj?ci prvky ?panielsko-maurskej stredovekej architekt?ry a n?rodn? ?t?l manuel?n. Po n?vrate do Moskvy sa Arseny Morozov pustil do stavby z?mock?ho domu, opakuj?c v vo v?eobecnosti?t?l Pena Palace.
Neo-maursk? ?t?l sa najv?raznej?ie prejavil v rie?en? hlavn?ho vstupn?ho port?lu a dvoch ve?? po jeho oboch stran?ch.
Otvor v tvare podkovy zv?raznen? bizarn?mi skr?ten?mi st?pmi, ?tukov? li?ta v podobe mu?l? na ve?iach ( dekorat?vne rie?enie, pripom?naj?ce steny "domu s mu??ami" v Salamance), prelamovan? r?msa a podkrovie vytv?raj? jedine?n? chu?. V ostatn?ch ?astiach ka?tie?a s? miestami vidite?n? prvky r?znych ?t?lov: niektor? okenn? otvory s? napr?klad lemovan? klasicistick?mi st?pmi. Celkov? kompoz?cia ka?tie?a so zv?raznenou ch?baj?cou symetriou ?ast? stavby sa vracia k charakteristick?m technik?m secesnej architekt?ry.
Do m?dy pri?li aj maursk? interi?ry. V roku 2004 som videl jeden z najjasnej??ch pr?kladov tak?hoto interi?ru. v Jusupovskom pal?ci na Moike v Petrohrade.
Maursk? ob?va?ka
 |
| (foto z arch?vu 2004) |
Pseudo(neo)rusk? ?t?l
Star? rusk? ?t?l alebo rusk? ?t?l (vr?tane rusko-byzantsk?ho ?t?lu) je podmienen? spolo?n? n?zov pre nieko?ko eklektick?ch trendov v ruskej architekt?re 19. a za?iatku 20. storo?ia, ktor? sa l??ia svojim ideologick?m p?vodom a s? zalo?en? na vyu??van? trad?ci? starej ru?tiny. architekt?ry a ?udov?ho umenia, ako aj prvkov s nimi spojen?ch byzantsk? architekt?ra.
Na za?iatku 19. storo?ia sa objavil n?zov "Rusko-byzantsk? ?t?l" , ktor? s??asn?ci ?astej?ie skracovali na „byzantsk? ?t?l“, ozna?oval tak? r?zne pr?klady n?rodne orientovanej architekt?ry ako „tonsk? architekt?ru“ (pod?a K. A. Tona), ktor? nem? ni? spolo?n? s byzantsk?mi prototypmi, a napr. ktor? napodob?uj? modely kaukazskej a balk?nskej architekt?ry. Zaveden? v druhej polovici 19. storo?ia term?n "Rusk? ?t?l" zjednocovali e?te rozmanitej?ie fenom?ny – od mal?ch dvorn?ch mimomestsk?ch stavieb z 30. rokov 19. storo?ia v „peysanskom ?t?le“, idealizuj?cich ?ivot sedliakov, a? po mas?vne dreven? parkov? stavby a Rusk? v?stavn? pavil?ny 1870, ako aj ve?k? verejn? budovy z 80. rokov 19. storo?ia.
Jedn?m z prv?ch trendov, ktor? sa objavili v r?mci pseudorusk?ho ?t?lu, je „rusko-byzantsk? ?t?l“, ktor? vznikol v 30. rokoch 19. storo?ia v architekt?re kostolov. ?al?? smer pseudorusk?ho ?t?lu, ktor? vznikol pod vplyvom romantizmu a slavjanofilstva, charakterizuj? stavby vyu??vaj?ce svojvo?ne interpretovan? mot?vy starovekej ruskej architekt?ry.
Jedn?m z pr?kladov s?dla v "ruskom ?t?le" je - Dom Porokhovshchikov na Arbate.
Budova postaven? na starom drevenom z?klade ?spe?ne syntetizovala techniky n?rodnej architektonickej trad?cie. Ka?tie?, postaven? z hrub?ch kme?ov, zdoben? vyrez?van?mi plat?ami, r?msami a drap?riami, sp?ja ve?k? objemy a malebn? vzh?ad.
Ka?tie? dal postavi? A. A. Porokhovshchikov v rovnakom vlastn?ctve (ul. Arbat, 25) ako jemu patril. n?jomn? dom, no na rozdiel od toho posledn?ho ne?elilo Arbatu, ale Starokonyushenny Lane. Architektmi stavby boli D. Lyushin a A. L. Gun (pod?a in?ch zdrojov architekt A. S. Kaminsky).
V 80. rokoch 19. storo?ia s?dlil v ka?tieli „Spolok vychov?vate?ov a u?ite?ov s bezplatnou ?kolou kolekt?vneho vyu?ovania pr?rodovedy a matematiky, cudz?ch jazykov, spevu“, predn??ali fyziol?g I. M. Sechenov, zool?g M. A. Menzbir, entomol?g K. E Lindeman. . D?a 5. marca 1880 bol ?ensk? Nede?n? ?kola, kni?nica a pedagogick? m?zeum.
V roku 1995 bol dom preveden? do dlhodob?ho pren?jmu (na dobu 49 rokov) hercovi A.Sh. Herec sa tu chystal vytvori? m?zeum Porokhovshchikovs. Polovica pozemku susediaceho s budovou bola pou?it? na v?stavbu modernej klubovej obytnej budovy so 6 bytmi, ktor? v zadnej ?asti sused? s domom Porokhovshchikov. V roku 2004 bola dokon?en? samotn? obnova historickej budovy.
S?bor ?erven?ho n?mestia v Moskve
Pozoruhodn?m pr?kladom eklektick?ch trendov, ako som povedal vy??ie, je s?bor ?erven?ho n?mestia v Moskve. Zdoben? ?plne v eklektickom ?t?le. ?erven? n?mestie je hlavn? n?mestie Moskvy, ktor? sa nach?dza v strede radi?lno-kruhov?ho usporiadania mesta medzi moskovsk?m Krem?om (na z?pade) a Kitai-gorodom (na v?chode). Z n?mestia k brehom rieky Moskva vedie svahovit? Vasilievsky Spusk. Modern? ?erven? n?mestie je mas?vny kame?, no tento vzh?ad z?skalo a? v 19. storo?? a predt?m bolo v???inou dreven?. V roku 1804 bolo n?mestie ?plne vydl??den? dla?obn?mi kockami.
Historick? m?zeum- postaven? v rovnakom "pseudo-ruskom" ?t?le, charakteristickom pre obdobie eklektizmu, je typick? pr?klad Rusk? architekt?ra do dev?tn?steho storo?ia.
M?zeum pomenovan? po Jeho cis?rskej v?sosti panovn?kovi Tsesarevi?ovi bolo zalo?en? dekr?tom cis?ra Alexandra II. 21. febru?ra 1872 na ?iados? organiz?torov Polytechnickej v?stavy z roku 1872. Expon?ty oddelenia posledne menovan?ho, venovan? krymskej vojne, tvorili po?iato?n? zbierku m?zea. Do m?zea bola prevezen? aj historick? Chertkovsk?ho kni?nica.
V apr?li 1874 Moskovsk? mestsk? duma pridelila pozemok na v?stavbu m?zea na ?ervenom n?mest? v Moskve, na ktorom sa predt?m nach?dzala budova r?du zemstva (XVII. storo?ie). Pod?a s??a?nej ?lohy mala by? budova m?zea navrhnut? vo form?ch ruskej architekt?ry 16. storo?ia tak, aby jej vzh?ad organicky zodpovedal dovtedy vyvinut?mu architektonick?mu s?boru ?erven?ho n?mestia. Budova bola postaven? na ?ervenom n?mest?, po jeho pravej strane oproti Chr?mu Vasilija Bla?en?ho, na mieste rozobratej budovy Hlavnej lek?rne. Mot?vy starorusk?ho „vzorovania“ v spracovan? fas?d a cel?ho objemu stavby – tvar stropov, okenn?ch r?mov, dvern?ch otvorov, vlysov, ?epel? – s? prebrat? zo stavieb zo 17. storo?ia.
Ona sama My?lienka bol umiestnen? v budove ?stredn?ho m?zea V.I.Lenina- ?o plat? aj pre eklekticizmus.
Upper Trading Rows – teraz GUM- navrhol architekt A.N. Pomerantsev.
Fas?dy v?etk?ch t?chto budov s ve?i?kami, vysok?mi strechami, ?ast?m rytmom mal? okn? v figur?lnych r?moch zo 17. storo?ia pod?a k?nonov modernej architekt?ry(t?ch ?ias) nezodpovedala vn?tornej funk?nej architektonickej a priestorovej organiz?cii. Prich?dzalo nov? storo?ie – vek strojov a technol?gi? – sklo a kov si ?oraz viac z?skavali srdcia a mysle architektov. Rozpor medzi pseudorusk?m ?t?lom a technick?mi mo?nos?ami a nov?m ??elom architekt?ry bol ?oraz zrete?nej??.
A na konci 19. storo?ia sa za?al formova? nov? architektonick? ?t?l, v Rusku naz?van? "modern?". Za?ali sa kona? kongresy rusk?ch architektov a architektov. Prv? kongres sa konal v roku 1892, druh? kongres - v roku 1895. Odzneli prejavy o ve?kom z?ujme technick? aspekty architekt?ra, kovov? kon?trukcie a ich estetick? ?loha pri formovan? architekt?ry. Verilo sa, ?e technol?gia a kon?trukcia by odteraz mali sl??i? ako zdroj umeleck?ch foriem a ??el a zmysel budov - zdroj umeleck?ho zobrazenia. Bolo to vyhl?senie racionalizmu.
Vytvorili sa tak re?lne predpoklady pre nov?, rozhoduj?ci obrat architekt?ry. O modernom ?t?le si povieme v ?al?om ?l?nku.
Eklekticizmus ako architektonick? ?t?l dominoval Rusku, ako aj Eur?pe v rokoch 1830 a? 1890. Eklekticizmus je zvy?ajne charakteristick? pre obdobia ?padku umenia, sp?ja ve?a r?znych prvkov a ?t?lov. Architektonick? eklektizmus 19. storo?ia smeroval k nadmernej n?dhere, ?asto a? fikt?vnej, ke? tradi?n? sp?soby usporiadania interi?rov prevzali imit?cie, bujn? tvarovanie a in? dekorat?vne techniky.
V architekt?re sa eklektizmus del? na dve obdobia (1830-1860 a 1870-1890). V dielach prv?ho obdobia sa sp?jali najm? tak? historick? ?t?ly ako neorenesancia, neobarok, novorokoko, neogotika, neomaursk?, neobyzantsk?, pseudorusk? ?t?l, klasicizmus a in?. V eklektizme sa st?le zachoval architektonick? poriadok (ur?it? kombin?cia nosn?ch a nosn?ch ?ast? st?pikovej kon?trukcie, zah??a nosn? ?asti (st?p s hlavicou, z?klad?ou, niekedy s podstavec) a nesen? ?asti (vlysov? r?msa).Pod?a ??elu, na ktor? bola budova postaven?, sa mohli pou?i? ur?it? ?t?ly.Napr?klad pri stavbe chr?mov sa uplatnil eklektick? ?t?l architekta K. Tona, ale nesl??il na v?stavbu ob?ianskych stavieb.V?etko do istej miery z?viselo od finan?nej ?nosnosti objedn?vate?a - neboli jednotn? po?iadavky a ??m viac prostriedkov bolo na stavbu vy?lenen?ch, t?m viac za?a?en? r?zne prvky m??e by? budova. V druhej polovici 19. storo?ia sa v eklekticizme objavili prvky tak?ch ?t?lov ako gotika, renesancia, baroko, rokoko, ?o ?alej prispelo k vzniku secesie.
V Rusku sa rozli?uj? f?zy „Nikolaev“ a „Alexander“ vo v?voji eklektizmu, ktor? nenazna?uj? ani tak politick? okolnosti, ako zmeny v soci?lnej a verejnej sf?re. Zrod a rozkvet eklekticizmu v Rusku sa zhodoval s d?le?it?mi soci?lnymi reformami, najm? so zru?en?m nevo?n?ctva. V tomto obdob? stavba chr?mov str?ca svoj prvorad? v?znam a ustupuje civilnej architekt?re. Starobyl? historick? centrum Moskvy prech?dza rekon?trukciou, mesto sa dynamicky men?. Transformuje sa aj mestsk? z?stavba, budovy sa zv???uj? svojou ve?kos?ou a po?tom podla??, prib?daj? banky, administrat?vne budovy, pas??e – naberie to nov? kapitalistick? ?as.
Postupne sa v moskovskom eklektizme objavili tri hlavn? smery. Rusko-byzantsk? vetvu eklektizmu mo?no vysledova? na fas?dach Ve?k?ho kreme?sk?ho pal?ca, kde architekt K. Ton sp?jal prvky starovekej ruskej a byzantskej architekt?ry. Na pr?klade fas?dy Moskovsk?ho polytechnick?ho m?zea (architekti I. Monighetti a N. Shokhin) je vysledovan? vplyv druh?ho smeru, v ktorom boli pou?it? charakteristick? techniky rusk?ho vidieckeho dekoru, v??ivky ornamentov a ??itkov?ho umenia. A tret? ?t?l odr??al moskovsk? architektonick? trad?ciu z polovice 17. storo?ia, ale na rozdiel od svojej „elegancie“ bol tento ?t?l ok?zalo such? (Historick? m?zeum, architekti V. Sherwood a A. Semenov).
Medzi v?znamn?ch architektov, ktor? stavali v eklektickom ?t?le, patrili napr.: M.D. Bykovsk?, K.A. T?n, K.M. Bykovsk?, A.S. Kaminsk?, R.I. Klein, D.N. Chichagov a ?al??.
Pr?ve eklektizmus v 19. storo?? formoval podobu s??asnej historickej ?asti Moskvy. V tomto ?t?le bolo vybudovan? ?zemie Kitay-gorod, ?erven?ho a Lubyansk?ho n?mestia. Eklekticizmus uspokojil vtedaj?ie tendencie k v?stavbe ve?k?ch budov s v?razn?mi ve?kolep?mi fas?dami, kupolami a ?picat?mi hrebe?mi. V obdob? od roku 1870 do roku 1890 bolo v Moskve postaven?ch mnoho majest?tnych budov s nezvy?ajnou siluetou, ako napr?klad ?t?tna banka na ulici Neglinnaya, Medzin?rodn? obchodn? banka na Kuznetskom moste, Sandunovsky Bani. Pri zdoben? interi?rov v eklektickom ?t?le bolo zvykom kombinova? najviac dva alebo tri historick? ?t?ly s pou?it?m materi?lov podobn?ch text?rou a farbou.
Medzi zachovan?mi pamiatkami architekt?ry v ?t?le moskovsk?ho eklektizmu s? dnes sl?vne Sandunovsk? k?pele. Budovu navrhol architekt B.V. Freidenberg. V roku 1894 za?al s v?stavbou, ale nedok?zal odola? absurdnej povahe z?kazn?ka N.S. Ganetsky, zanechal pr?cu a architekt S.M. Kalugin. K?pele Sanduny s? otvoren? aj dnes, tak?e je tu ve?mi re?lna mo?nos? vidie? budovu zvn?tra.
Sl?vni architekti M.D. patria k uzn?van?m majstrom eklektizmu. Bykovsk? a A.S. Kaminsk?. Kaminsky v rokoch 1873-1875 postavil nov? budovu Moskovskej burzy. ?t?l budovy mo?no ozna?i? za neskoro eklektick?. ?stred?a bola postaven? na mieste starej budovy, ktorej autorom bol M.D. Bykovsk?. Pozoruhodn?mi prvkami budovy s? klasick? portikus s v?h?adom na ulicu Ilyinka, ako aj neorenesan?n? fas?da orientovan? na Rybn? ulicu. ?al?ie poschodie na burze sa objavilo v roku 1925, projekt nadstavby vypracoval I.S. Kuznecov.
Pr?kladom eklektizmu v architekt?re m??e by? s??asn? ulica Bolshaya Pirogovskaya - v minulosti Bolshaya Caricynskaya. Jeho severn? (prav?) strana bola zastavan? budovami ur?en?mi pre univerzitn? kliniky. Developersk? projekt pre t?to ?as? ulice vypracoval ?al?? sl?vny moskovsk? architekt K.M. Bykovsk?. Budovy s? navrhnut? v ?t?le neskor? eklektizmus s prvkami klasicizmu.
N?padn?mi pr?kladmi eklektick?ho ?t?lu v Moskve s? aj ?t?tna banka na Neglinnaya ulici (K.M. Bykovsky), Medzin?rodn? obchodn? banka na Kuzneckom moste (S.S. Eibushitz), ?kola Alexandra-Mariinsk?ho na Bo?skej Ordynke (A.S. Kaminsky) a ?al?ie.
Hlavn?mi charakteristick?mi znakmi eklektick?ho ?t?lu s? funk?nos? a kompaktnos?, po?i?an? z vynikaj?ceho, romantick?ho a ?ahk?ho ?t?lu za?iatku 20. storo?ia, naz?van?ho modern?.
Pri vyp??an? miestnost? vyroben?ch v eklektickom ?t?le n?bytkom sa vyberaj? interi?rov? predmety z nieko?k?ch ?t?lov, kombinovan? farbou a text?rou, ako aj architektonick? dizajn a text?ra. Okrem toho je ?asto mo?n? n?js? v izb?ch vyroben?ch v eklektickom ?t?le zmes nieko?k?ch historick? ?t?ly, medzi ktor? mo?no zaradi? rokoko, renesanciu, klasicizmus a emp?r, ?asto aj v jednom zdanlivo bezv?znamnom produkte.
Dekor je pova?ovan? za jeden z najviac d?le?it? prvky izby v eklektickom ?t?le. Forma interi?rov?ch predmetov je dynamick? a sprev?dza ju aj drevorezba. Dekor?cie pou??van? pri zdoben? miestnost? v eklektickom ?t?le sa vyzna?uj? kr?ten?m a zakriven?m.
Ve?mi zauj?mav? n?bytok v eklektickom ?t?le, ktor? m? dynamick? formy, zdoben? drevorezbami. Prelamovan? operadl? kresiel, vzory vo forme ku?ier dod?vaj? eklektick?mu n?bytku dekorat?vny efekt. V?etok eklektick? n?bytok rob? dojem dekorat?vny n?bytok, ke??e m? oto?en? no?i?ky a v?born? pre??van? ?al?nenie.
Vo v?eobecnosti je to ve?mi ?tuln? ?t?l. Na o?etrenie stien sa tu pou??vaj? tapety, keramick? dla?dice; na podlahu m??ete da? koberec, parkety. Farebn? sch?ma je r?znorod?.
Z?vesy v eklektickom ?t?le maj? tie? svoje jedine?n? vlastnosti. V?etka fant?zia m??e smerova? k netradi?nej kombin?cii modelov a vzorov l?tok. Pierka, kamienky, vol?niky, nity na leskl?ch sat?nov?ch, zamatov?ch a hodv?bnych povrchoch. Hustota z?hybov, z?vesov, pr?tomnos? stuh, ?n?r sa l??i a je kombinovan? v tak?chto z?clon?ch. Ak ste pln? origin?lnych n?padov, m??ete ich naplno realizova? v eklektickom interi?ri.
Okrem toho sa ve?mi ?asto pre jednoduch? pou?itie a ?sporu miesta v sten?ch vytv?raj? v?klenky alebo s? zabudovan? priestrann? a pohodln? izby. modern? ?atn?ky. Pohodlie je jednou z najd?le?itej??ch vlastnost?, ktor? je potrebn? dodr?iava? pri zdoben? miestnost? v n?dhernom eklektickom ?t?le interi?ru.
Strop vyroben? v eklektickom ?t?le m??e by? jedno?rov?ov? alebo dvoj?rov?ov?. Okrem toho t?to technika vizu?lne roz?iruje priestor miestnosti. Pri zdoben? stropov a stien miestnost? v eklektickom ?t?le sa ?asto pou??vaj? ?tukov? li?ty a in? dekorat?vne prvky, ktor? naplnia dom atmosf?rou tepla, ?tulnosti, u??achtil?ho luxusu a pohodlia.
Ver? sa, ?e sa to stane ?t?lom iba vtedy, ke? s? v?etky interi?rov? predmety, ktor? s? do toho zahrnut?, spojen? ur?it?m spolo?n? n?pad; potom m??e vznikn?? pocit nie?oho celistv?ho a ned?jde k nejednotnosti. Je ve?mi ?a?k? zbavi? sa ve?kej subjektivity pri definovan? tohto ?t?lu, ale je mo?n? urobi? nieko?ko jednoduch?ch odpor??an?.
Po prv?, pri kombinovan? nieko?k?ch r?znych pr?dov je potrebn? obmedzi? sa na dva (maxim?lne tri) smery, a potom sa z tak?hoto eklekticizmu m??e sta? harmonick? kombin?cia a s najv???ou pravdepodobnos?ou bude mo?n? vyhn?? sa pocitu pre?a?enia. Je mo?n?, aby interi?r „znel“ ako dobr? hudba, v ktorej je t?ma, diskr?tne akcenty a jednoduch?, nekomplikovan? harm?nia.
Dobre vykonan? eklektick? v?zdoba interi?ru vyzer?, ?e v?etky jeho detaily boli zru?ne a starostlivo zostaven? v priebehu rokov. Tento ?t?l tu potrebuje nejak? jednotiaci prvok, aby veci nep?sobili zm?tene a ako tak? prvok farba funguje ve?mi dobre. Neutr?lne farebn? rie?enia alebo jednoduch? pr?rodn? farby obzvl??? vhodn? na tieto ??ely; tlmen? odtiene pom??u zmierni? chaotick? l?nie a text?ry, ktor? s? charakteristick? pre eklekticizmus.
Eklekticizmus a historizmus
Mechanick? pripojenie r?zne ?t?ly alebo pou??vanie ?t?lov?ch foriem jednej doby ako form?lneho jazyka inej, neskor?ej doby, je podstatou eklektizmu. Ke??e form?lne prvky s? prevzat? z historick?ch ?t?lov, spolu s konceptom eklektizmu existuje aj pojem historizmus.
Od polovice 19. storo?ia sa tempo rozvoja kapitalizmu rap?dne zvy?ovalo. Zaklad? sa masov? v?roba tovarov, rozvoj technol?gi? a ekonomiky prin??a radik?lne zmeny v soci?lnej ?trukt?re a soci?lnych a ?ivotn?ch podmienkach ?ud?. Osvojuj? si nov? materi?ly a techniky; nov? potreby mohli uvies? do ?ivota nov? formy, ale neschopnos? doby samostatn?ho umeleck?ho formovania n?s prin?tila obmedzi? sa na aktualiz?ciu star?ch ?t?lov.
V druhej polovici storo?ia v?ade pozorovan? t??ba vytvori? nevyhnutn? „nov?“ len brzdila organick? progres?vny rozvoj umenia. R?chlo sa rozv?jaj?ca priemyseln? technol?gia priniesla smr? do sveta jedine?n?ch umeleck?ch foriem star?ch, u??achtil?ch remesiel.
Po j?lovej revol?cii v Par??i (1848) nastal v n?bytku n?vrat k rokokov?m form?m. Toto druh? rokoko, inak vo Franc?zsku zn?me ako „Louis-Philippe style“ a v Anglicku ako „ran? viktori?nsky ?t?l“, je charakteristick? mno?stvom prekr?vaj?cich sa rezieb a silne zakriven?mi tvarmi n?h s hlbok?mi, ale m?kk?mi profilmi a z?rezmi. V ?al?nen? n?bytku tejto doby s? chintz a rep nahraden? zamatom a ply?om zdoben?m strapcami. Z pou?it?ch materi?lov dub, lipa, breza, jase? a orech. Poslednou etapou tohto rokokov?ho o?ia?u bol takzvan? „?t?l druh?ho emp?ru“ alebo „?t?l Napoleona 3“, zodpovedaj?ci v Rusku posledn?mu obdobiu Nikolaevskej r??e v dielach Gambs-sona. Nesk?r, medzi rokmi 1850 a 1895, n?bytok vyr?ban? v tejto dobe odr??a r?zne historick? ?t?ly n?bytku.
Eklekticizmus je architektonick? ?t?l dev?tn?steho a dvadsiateho storo?ia, v ktorom jeden kus kombinuje prvky z predch?dzaj?cich historick?ch ?t?lov a vytv?ra tak nie?o nov? a origin?lne. V architekt?re a interi?rovom dizajne m??u tieto prvky zah??a? ?truktur?lne prvky, n?bytok, dekorat?vne mot?vy, ?pecifick? historick? v?zdobu, tradi?n? kult?rne mot?vy alebo ?t?ly z in?ch kraj?n, pri?om kombin?cia sa zvy?ajne vol? na z?klade vhodnosti pre projekt a celkovej estetickej hodnoty.
Rezidencia metropolitov Bukoviny a Dalm?cie pod?a projektu Josefa Hl?vku, 1882, ?ernovice, foto: Sergiy Krinitsya (Haidamac), Licencia Attribution-ShareAlike 3.0 Unported (CC BY-SA 3.0)
Pr?beh
Eklekticizmus vst?pil do praxe koncom 19. storo?ia, ke? architekti h?adali ?t?l, ktor? by im umo?nil zachova? predch?dzaj?ci historick? precedens, ale vytvori? nev?dan? n?vrhy. na n?klady ?pln? zoznam minul? ?t?ly, schopnos? mie?a? a sp?ja? ?t?ly umo?nila v?raznej?iu slobodu a poskytla nekone?n? zdroj in?pir?cie. Zatia? ?o in? dizajn?ri (naz?van? „revivalisti“) sa sna?ili presne napodobni? minul? ?t?ly, eklekticizmus bol in?, preto?e hlavnou hnacou silou bola tvorba, nie nostalgia, a bola tu t??ba po originalite n?vrhov.
Eur?pe
Eklektick? architekt?ra sa prv?kr?t objavila v krajin?ch kontinent?lnej Eur?py, ako je Franc?zsko, Anglicko a Nemecko, kv?li narastaj?cemu nap?tiu medzi architektmi, aby mali vo svojej tvorbe v???iu slobodu vyjadrovania. N?rodn? stredn? ?kola v?tvarn?ch umen? v Par??i, pova?ovan? za jednu z prv?ch profesion?lnych ?k?l architekt?ry, vyu?ovala ?tudentov d?sledn?m akademick?m sp?sobom a vybavila ich zru?nos?ami a profesion?lnou prest??ou. U?itelia na ?kole patrili medzi popredn?ch architektov vo Franc?zsku a t?to nov? vyu?ovacia met?da bola tak? ?spe?n?, ?e pril?kala ?tudentov z cel?ho sveta. Mnoh? absolventi sa stali priekopn?kmi hnutia a vyu?ili svoje ?kolenie Beaux Arts ako z?klad pre nov? eklektick? projekty.
Hoci uplatnenie tohto ?t?lu architekt?ry bolo roz??ren? (a bolo ho mo?n? vidie? na mnoh?ch radniciach postaven?ch v tom ?ase), eklekticizmus v Eur?pe nedosiahol tak? ?rove? nad?enia, ak? bola pozorovan? v Amerike, preto?e sa predpokladalo, ?e pr?tomnos? star? autentick? architekt?ra zn??ila atraktivitu historickej imit?cie v nov?ch budov?ch.
Severn? Amerika
Koncom 19. storo?ia do?lo v americkej architekt?re k z?sadn?m zmen?m. Architekti vzdelan? na Ecole National des Beaux-Arts v Par??i, ako napr?klad Richard Morris Hunt a Charles Follen McKim, boli zodpovedn? za n?vrat Beaux Arts do Eur?py, o ktorom sa hovor?, ?e je z?kladn?m kame?om eklektickej architekt?ry v Amerike. Po?as obdobia prosperity a komer?n?ho rozkvetu bolo vo ve?k?ch mest?ch po celej krajine uveden? do prev?dzky ve?a eklektick?ch budov. ?t?l prekvital, preto?e zaviedol historick? prvky, ktor? sa predt?m nach?dzali iba v aristokratickej architekt?re eur?pskych kraj?n, ako je Brit?nia a Franc?zsko, ?o prispelo k bohat?iemu zmyslu pre kult?ru a hist?riu v Amerike. V pr?pade Hunta a mnoh?ch ?al??ch eklektick?ch architektov mu jeho „typick? eklektick? poh?ad“ umo?nil robi? ?tylistick? rozhodnutia zalo?en? na tom, ?o vyhovovalo konkr?tnemu projektu alebo klientovi.
Vytvorenie mrakodrapov a in?ch ve?k?ch verejn?ch priestorov, ako s? kostoly, s?dne budovy, radnice, verejn? kni?nice a kin?, znamenalo, ?e eklektick? dizajn u? nebol len pre ?lenov vy??ej spolo?nosti, ale bol pr?stupn? aj ?irokej verejnosti. Zatia? ?o niektor? z t?chto budov boli zb?ran? (vr?tane p?vodnej stanice v Pensylv?nii a prvej Madison Square Garden, obe v New Yorku), n?vrhy, ktor? pre?ili z tejto ?ry, s? st?le pova?ovan? za niektor? z najd?le?itej??ch stavieb na svete.
Roz?irovanie, ??renie
Niektor? z najviac nezvy?ajn? pr?klady eklektick? vzory mo?no vidie? na palub?ch zaoce?nskych lod? (ktor? boli v tom ?ase hlavnou formou zahrani?nej dopravy). Elegantn? interi?ry boli vytvoren? kombin?ciou tradi?n? ?t?ly- v snahe zmierni? nepohodu nieko?komesa?n?ho pobytu v zahrani?? a vytvori? il?ziu trvalej ve?kosti.
Z?rove? sa tak?to lode pou??vali na prepravu kolonistov do nerozvinut?ch oblast? sveta. Koloniz?cia tak?chto oblast? ?alej roz??rila eklektick? architekt?ru z?padn?ho sveta, preto?e novo usaden? kolonisti stavali budovy, ktor? sa typicky vyzna?ovali r?mskym klasicizmom a gotick?mi mot?vmi.
V men?ej miere sa eklekticizmus prejavil v ?zii, ke? sa japonsk? a ??nski architekti vy?kolen? na americk?ch ?kol?ch v?tvarn?ho umenia vr?tili, aby vytvorili eklektick? n?vrhy v ?zii, ako napr?klad Bank of Japan (1895) od Kinga Tatsuna.
Kritick? pr?jem
Ke??e ide o ?t?l, ktor? pon?ka to?ko tvorivej slobody a ?iadne hlavn? pravidl?, riziko zlyhania dizajnu bolo ka?d?mu zrejm?. Projekty, ktor? sa harmonicky nesp?jali r?zne ?t?ly, boli kritizovan? odborn?kmi (najm? t?mi, ktor? boli proti hnutiu).
recesia
Nad?enie pre historick? napodob?ovanie za?alo v tridsiatych rokoch 20. storo?ia upada? a eklekticizmus bol postupne eliminovan? z u?ebn?ch osnov dizajn?rskych ?k?l v prospech nov?ho ?t?lu. V?znamn? bol prechod k modernizmu, ktor? mnoh?m pridelila avantgarda a nov? technol?gie a materi?ly, ktor? vznikli v tom ?ase, umo?nili dosiahnu? ve?k? inov?cie.
Interi?rov? dekor?cia
Vzostup eklektickej architekt?ry vytvoril potrebu interi?rov?ch profesion?lov, ktor? mali zru?nosti, porozumenie a vedomosti o minul?ch historick?ch ?t?loch, aby vytvorili vhodn? spolo?n? interi?ry. To viedlo k vzniku „dekorovania interi?rov“ ako pr?slu?nej profesie. Medzi prominentn?ch dekorat?rov interi?rov v tejto dobe (medzi koncom 19. a za?iatkom 20. storo?ia) patrili Elsie de Wolfe, Rose Cumming, Nancy McClelland, Elsie Cobb Wilson, Frances Elkins, Suri Maugham a Dorothy Draper. Zatia? ?o klientela t?chto ran?ch dekorat?rov pozost?vala v?lu?ne z bohat?ch rod?n a firiem, pr?ca t?chto ran?ch dekorat?rov bola pravidelne uv?dzan? v popul?rnych tla?en?ch publik?ci?ch, ako s? House and Garden, House Beautiful a Ladies Home Journal. Publik?cia luxusn? interi?ry Tieto n?dhern? domy pomohli roz??ri? eklektick? ?t?l medzi stredn? triedu a menej extravagantn? napodobeniny alebo amalgamy podobn?ch dekorat?vne prvky sa stali ?iadan?m prvkom v dom?cej dekor?cii. Estetick? preferencie sa l??ili od regi?nu k regi?nu v celej Amerike, pri?om ?panielske ?t?ly boli ob??ben? v Kalifornii a „koloni?lne“ prvky boli popul?rne v Novom Anglicku.
Publik?cie ako Ladies' Home Journal (1900) prispeli k roz??reniu eklektizmu medzi masy.
S??asn? kontext
AT modern? spolo?nos??t?ly, ktor? boli vypo?i?an? z mnoh?ch r?znych kult?rnych a historick?ch ?t?lov, s? vo?ne op?san? ako „eklektick?“, hoci odkazy na eklektick? architekt?ru v literat?re a m?di?ch masov? m?di? zvy?ajne ozna?uj? budovy postaven? v eklektickom hnut? na konci 19. a za?iatku 20. storo?ia.
Sagrada Familia v Barcelone, ktor? navrhol Antoni Gaud?, je uk??kov?m pr?kladom eklektizmu. Prvky gotick?ho ?t?lu sa spojili s orient?lnymi mot?vmi a formami nach?dzaj?cimi sa v pr?rode, ??m vznikla v?razn? origin?lna stavba. Hoci bol projektovan? po?as vrcholn?ho obdobia eklektizmu (1883-1926), dnes je st?le vo v?stavbe, foto: Bernard Gagnon, Licencia Attribution-ShareAlike 3.0 Unported (CC BY-SA 3.0)
eklektick? architekti:
- Daniel Hudson Burnham
- Alexander Jackson Davis
- Antonio Gaudi
- Josef Hl?vka
- Richard Morris Hunt
- Charles McKim
- William Mead
- Richard Norman Shaw
- Stanford White
Pal?c Montserrat - zmes nieko?k?ch architektonick?ch ?t?lov - arabsk?, mud?jarsk?, indick?, maursk? a gotick? ?t?l© www.site
Po?as vl?dy cis?ra Napoleona I. a po?as prv?ch troch desa?ro?? XIX storo?ia. v architekt?re Franc?zska a in?ch eur?pskych kraj?n sa vyvinul emp?rov? ?t?l.
Potom imp?rium vystriedali eklektick? smery v architekt?re, tie dominovali Eur?pe a Rusku a? do konca 19. storo?ia.
Emp?rov? ?t?l v architekt?re 19. storo?ia
Empire - z?vere?n? etapa ?ry klasicizmu. Okrem toho bol tento ?t?l ofici?lnym cis?rskym ?t?lom (z franc?zskej r??e - „imp?rium“), vysaden?m pre ?peci?lnu sl?vnos? a n?dheru pam?tnej architekt?ry a interi?rov pal?ca.
Napoleon mal vlastn?ch dvorn?ch architektov (Charles Percier, Pierre Fontaine), ktor? boli tvorcami tohto ?t?lu.
Charles Percier (1764-1838)
Robert Lefebvre. Portr?t Charlesa Perciera (1807)
Charles Percier bol franc?zsky architekt, maliar a dekorat?r, u?ite?. Medzi jeho ?iakov patr? Auguste Montferrand, tvorca Katedr?ly sv?t?ho Iz?ka v Petrohrade.
Ke??e sa stal dvorn?m architektom cis?ra a jedn?m z ochutn?va?ov v obdob? cis?rstva Napoleona I., vytvoril spolu s Fontainom mno?stvo sl?vnostn?ch a monument?lnych stavieb, napr?klad obl?k na n?mest? Carruzel v Par??i (1806 -1808), ktor? pripom?nal starovek? Kon?tant?nov obl?k v R?me.
Obl?k na n?mest? Carruzel. Architekti Ch.Persier a F.L. Fontaine
Arc de Triomphe na n?mest? Carruzel v Par??i je emp?rov? pam?tn?k postaven? na n?mest? Carruzel pred pal?com Tuileries na pr?kaz Napoleona na pamiatku jeho v??azstiev v rokoch 1806-1808. Od obl?ka na severoz?pad bola polo?en? 9-kilometrov? historick? os, ktor? tvor? n?mestie Svornosti, Champs-Elys?es s rozsiahlym V??azn?m obl?kom a Ve?k? obrann? obl?k.
N?kresy soch?rskej v?zdoby obl?ka osobne vybral Vivant-Denon, zakladate? a prv? riadite? m?zea Louvre, ktor? sprev?dzal Napoleona v egyptskom ?a?en? v roku 1798. Clodionove reli?fy zobrazuj? pre?porsk? mier, Napoleonov triumf?lny vstup do Mn?chova a Viede?, bitka pri Slavkove, kongres v Tilsite a p?d Ulmy.
Architekti Percier a Fontaine vytvorili jedno z kr?del Louvru (Marchandov pavil?n)
Percier sa podie?al na obnove pal?ca Compi?gne, tvorbe interi?rov Malmaison, z?mku Saint-Cloud a pal?ca Fontainebleau, zaoberal sa dizajnom n?bytku, interi?rovou v?zdobou, v?zdobou osl?v a sl?vnost?.
Malmaison - usadlos? 20 km od Par??a, zn?ma ako s?kromn? rezidencia Napoleona Bonaparta a Josephine Beauharnais
Biliardov? miestnos? v emp?rovom ?t?le v Malmaison
Pal?c Fontainebleau
Jeden z interi?rov z?mku Fontainebleau
Pierre Francois L?onard Fontaine (1762-1853)
Franc?zsky architekt, dizajn?r a dekorat?r n?bytku a interi?rov?ch dekor?ci?. Spolu s Charlesom Percierom je jedn?m zo zakladate?ov emp?rov?ho ?t?lu. Jeden z prv?ch za?al v stavebn?ctve pou??va? kovov? (liatinov?) kon?trukcie.
Od roku 1801 bol vl?dnym architektom.
Zn?my ako architekt Louvru a Tuileries, V??azn? obl?k na n?mest? Carruzel v Par??i. Obnoven? Versailles, nemocnica v Pontois.
Spolu s Charlesom Percierom publikoval v rokoch 1807 a 1810. opisy dvorn?ch obradov a sl?vnost? napoleonsk?ho obdobia.
Hrad franc?zskych kr??ov Tuileries v centre Par??a boli postaven? v 18. storo?? a po?as ?ias Par??skej kom?ny boli vyp?len? a u? nikdy neboli obnoven?. S n?stupom Bonaparta k moci sa stal jeho ofici?lnym s?dlom a potom sa za?ala v?stavba severn?ho kr?dla. Percier a Fontaine zrenovovali sch?tran? interi?ry v ?t?le Prvej r??e (Imp?rium). Apartm?ny cis?rovnej M?rie Lujzy boli vyroben? v m?dnom neo-gr?ckom ?t?le (projekt vypracoval P. P. Prudhon). Pri hlavnom vchode do pal?ca (na Carruzelovom n?mest?) bol vzt??en? v??azn? obl?k.
Gal?ria v Tuileries
Pal?c bol ?oraz viac vn?man? ako symbol panovn?ckeho re?imu. V Tuileries sa rozhodol zosta? aj Napoleon III. Pod n?m bolo dokon?en? severn? kr?dlo Louvru pozd?? ulice Rivoli. Koncom 60. rokov 19. storo?ia tvorili Louvre a Tuileries jeden pal?cov? komplex.
S??asne (v ?re Alexandra I.) bol emp?rov? ?t?l dominantn?m ?t?lom v Rusku.
Eklekticizmus v z?padoeur?pskej architekt?re 19. storo?ia
Tento trend v architekt?re Eur?py a Ruska v rokoch 1830-1890. bol dominantn?. Bol popul?rny aj po celom svete.
Eklekticizmus- pou?itie prvkov r?znych architektonick?ch ?t?lov (neorenesancia, neobaroko, neorokoko, neogotika, pseudorusk? ?t?l, novobyzantsk? ?t?l, indosarac?nsky ?t?l, novomaursk? ?t?l). Eklekticizmus m? v?etky ?rty eur?pskej architekt?ry XV-XVIII storo?ia, ale m? z?sadne odli?n? vlastnosti.
Formy a ?t?ly budovy v eklektizme s? viazan? na jej funkciu. Napr?klad rusk? ?t?l Konstantina Tona sa stal ofici?lnym ?t?lom stavby chr?mov, ale v s?kromn?ch budov?ch sa takmer nikdy nepou??val. Budovy rovnak?ho obdobia v eklektizme s? zalo?en? na r?znych ?t?lov?ch ?kol?ch v z?vislosti od ??elu budov (chr?my, verejn? budovy, tov?rne, s?kromn? domy) a od prostriedkov z?kazn?ka. Toto je z?kladn? rozdiel medzi eklekticizmom a emp?rov?m ?t?lom, ktor? diktoval jednotn? ?t?l pre budovy ak?hoko?vek typu.
Pr?kladom eklekticizmu v architekt?re je Kostol sv?t?ho August?na v Par??i (Saint-Augustin). Stavali ho 11 rokov (1860-1871).
Architekt?ra kostola vykazuje ?rty rom?nskeho a byzantsk?ho vplyvu. hlavn? fas?da Kostol zdobia tri obl?kov? chodby v spodnej ?asti so symbolmi evanjelistov nad nimi a obrovskou ru?ou v hornej ?asti. Medzi n?m a ark?dou je gal?ria plast?k 12 apo?tolov. Kupolu kostola nama?oval zn?my umelec A.V.Bugro.
Kostol sv?tej M?rie (Brusel)
Naz?va sa aj Kr??ovsk? kostol Panny M?rie a Katedr?la Panny M?rie.
Kostol bol navrhnut? v r eklektick? ?t?l, sp?jaj?ci vplyvy byzantskej a staror?mskej architekt?ry. Projekt patr? architektovi Louisovi van Overstratenovi. Stavba kostola trvala 40 rokov (1845-1885).
Postaven? v rovnakom ?t?le Historick? m?zeum v Berne (?vaj?iarsko). V roku 1894 ho vytvoril neuch?telsk? soch?r Andre Lambert.
Ako sme u? poznamenali, eklektick? ?t?l vyu??val prvky r?znych architektonick?ch ?t?lov. Tu s? pr?klady pou?itia niektor?ch foriem eklektizmu.
neobarokov?- jedna z foriem architektonick? eklektizmus 19. storo?ie, rozmno?ovanie architektonick? formy barokov?. Tento smer dlho neexistoval a v architekt?re sa odzrkad?oval menej zrete?ne, zvy?ajne v kombin?cii s neorokokov?mi a neorenesan?n?mi prvkami. Vysvet?uje to skuto?nos?, ?e barokov? ?t?l v umen? Talianska sa formoval na konci 16. – za?iatku 17. storo?ia a v in?ch krajin?ch (napr?klad v Nemecku v 18. storo??) sa barokov? ?t?l po?i?al prvky neskorej gotiky, manierizmu a kombinovan? s prvkami rokoka. Preto v XIX storo??. neobarok sa stal eklektick?m.
Neobarok sa najviac roz??ril po roku 1880 a mimo Eur?py: v cel?ch USA Latinsk? Amerika a ?alej ?alek? v?chod, Japonsko, ??na.
Opera Garnier v Par??i (1862). Eklektick? (neobarokov? forma)
Neobyzantsk? ?t?l- jeden zo smerov eklektizmu v architekt?re. Neobyzantsk? ?t?l sa vyzna?oval orient?ciou na byzantsk? umenie 6.-8. n. e. V?razn? to bolo najm? v cirkevnej architekt?re. Sofijsk? katedr?la v Kon?tant?nopole sl??ila ako vzor pre stavbu chr?mov.
Kupole chr?mov v neobyzantskom ?t?le maj? zvy?ajne hrbovit? tvar a s? umiestnen? na ?irok?ch n?zkych bubnoch op?san?ch okennou ark?dou. Centr?lna kupola je v???ia ako v?etky ostatn?. ?asto bubny mal?ch kupol vy?nievaj? z chr?movej budovy len do polovice.
Vn?torn? objem chr?mu tradi?ne nie je ?lenen? pyl?nmi alebo kr??ov?mi klenbami, tvoriacimi jedin? kostoln? s?lu, ktor? vytv?ra pocit priestrannosti a v niektor?ch chr?moch je schopn? poja? nieko?ko tis?c ?ud?.
Kostol sv?t?ho Petra v Gallicantu. Jeruzalem (Izrael)
Hoci sa tieto posledn? dva kostoly nach?dzaj? mimo Eur?py, rozhodli sme sa ich uk?za?, aby ste videli, ak? ve?k? bol eklektick? trend v architekt?re 19. storo?ia.
neorenesan?n? jedna z najbe?nej??ch foriem architekt?ry eklekticizmus XIX c., reprodukuj?ce architektonick? rie?enia renesancie. Charakteristick? ?rty: snaha o symetriu, racion?lne ?lenenie fas?d, preferencia pravouhl?ch p?dorysov s terasami, vyu?itie architektonick?ch prvkov rustik?lny (oblo?enie vonkaj?ie steny budovy) a pilastre (vertik?lny v??nelok steny, konven?ne zobrazuj?ci st?p).
V neorenesan?nom slohu boli postaven? napr?klad budovy ?tet?nskej a sliezskej ?elezni?nej stanice v Berl?ne, amsterdamskej hlavnej stanice at?.
Hlavn? stanica v Amsterdame
