gotick? architekt?ra.

gotick?- Ide o obdobie vo v?voji stredovek?ho umenia, pokr?vaj?ce takmer v?etky oblasti hmotnej kult?ry a rozv?jaj?ce sa v z?padnej, strednej a ?iasto?ne v?chodnej Eur?pe od 12. do 15. storo?ia. Gotika nahradila rom?nsky ?t?l a postupne ho nahradila. Hoci term?n „gotick? ?t?l“ sa naj?astej?ie pou??va na architektonick? stavby, gotika zah??ala aj soch?rstvo, ma?bu, kni?n? miniat?ru, kost?m, ornament at?.

Gotick? evol?cia.

Gotika vznikla v 12. storo?? v severnom Franc?zsku, v 13. storo?? sa roz??rila na ?zemie modern?ho Nemecka, Rak?ska, ?eska, ?panielska, Anglicka. Gotika prenikla do Talianska nesk?r, s ve?k?mi ?a?kos?ami a silnou premenou, ?o viedlo k vzniku „talianskej gotiky“. Koncom 14. storo?ia sa Eur?pou prehnala takzvan? „medzin?rodn? gotika“. Gotika prenikla do kraj?n v?chodnej Eur?py nesk?r a zotrvala tam o nie?o dlh?ie – a? do 16. storo?ia. Pre budovy a umeleck? diela, ktor? obsahovali charakteristick? gotick? prvky, no vznikli v eklektickom obdob? (mie?anie r?znych ?t?lov r?znych kult?r), v polovici 19. storo?ia a nesk?r, sa pou??va ozna?enie „neogotika“. V 80. rokoch 20. storo?ia sa v?raz „gothic“ za?al pou??va? na ozna?enie subkult?ry („gothic subculture“), vr?tane hudobn?ho smeru („gothic music“). Slovo poch?dza z talianskeho gotico – nezvy?ajn?, barbarsk?. Spo?iatku sa toto slovo pou??valo ako nad?vka. Treba poznamena?, ?e mnoh? veria, ?e n?zov ?t?lu poch?dza z Goten - barbarov. Nenechajte sa v?ak zmias?, tento ?t?l nem? ni? spolo?n? s historick?mi G?tmi. Prv?kr?t tento koncept v modernom zmysle pou?il Giorgio Vasari, aby oddelil renesanciu od stredoveku. Gotika zav??ila v?voj eur?pskeho stredovek?ho umenia, ktor? vzniklo na z?klade v?dobytkov rom?nskej kult?ry. Gotick? umenie bolo kultov? z h?adiska ??elu a n?bo?ensk? z h?adiska predmetu. Oslovovalo najvy??ie bo?sk? sily, ve?nos?, kres?ansk? sveton?zor. Gotika vo svojom v?voji je rozdelen? do 3 obdob?:

1) ran? gotika;

2) Rozkvet;

3) Neskor? gotika.

gotick? ?t?l.

V podstate sa to prejavilo v architekt?re chr?mov, katedr?l, kostolov, kl??torov. Vyvinul sa na z?klade rom?nskej, presnej?ie burgundskej architekt?ry. Na rozdiel od rom?nskeho slohu s obl?mi obl?kmi, mohutn?mi stenami a mal?mi oknami, gotick? sloh charakterizuj? hrotit? obl?ky, ?zke a vysok? ve?e a st?py, bohato zdoben? fas?da s vyrez?van?mi detailmi (vimpergas, tympan?ny, archivolty) a mnohopo?etn? - farebn? vitr??e lancety. V?etky prvky tohto ?t?lu zd?raz?uj? vertik?lu. Ako v ka?dej gotike, aj v gotickej architekt?re existuj? tri etapy v?voja:

1) Skor?;

2) Zrel? (vrcholn? gotika);

3) Neskor? (plamenn? gotika).

S pr?chodom renesancie na sever a na z?pad od ?lp za?iatkom 16. storo?ia stratila gotika svoj v?znam.

Takmer cel? architekt?ra gotick?ch katedr?l je sp?soben? jedn?m hlavn?m vyn?lezom tej doby - novou r?movou ?trukt?rou, v?aka ktorej s? tieto katedr?ly ?ahko rozpoznate?n?.

Syst?m lietaj?cich podpier a podpier.

R?mov? syst?m gotickej architekt?ry je s?borom kon?trukt?vnych stavebn?ch techn?k, ktor? sa objavili v gotike, ?o umo?nilo zmeni? za?a?enie v budove a v?razne od?ah?i? jej steny a stropy. V?aka tomuto vyn?lezu dok?zali architekti stredoveku v?razne zv???i? plochu a v??ku stavan?ch kon?trukci?. Hlavn?mi kon?truk?n?mi prvkami s? vzpery, lietaj?ce vzpery a rebr?. Hlavnou a najv?raznej?ou ?rtou gotick?ch katedr?l je ich prelamovan? ?trukt?ra, ktor? je v ostrom kontraste s mohutn?mi stavbami predch?dzaj?cej rom?nskej architekt?ry.

Hlavnou a najv?raznej?ou ?rtou gotick?ch katedr?l je ich prelamovan? ?trukt?ra, ktor? je v ostrom kontraste s mohutn?mi stavbami predch?dzaj?cej rom?nskej architekt?ry.

Gotick? klenby.

Najd?le?itej??m prvkom, ktor?ho vyn?lez dal podnet k ?al??m v?dobytkom gotick?ho in?inierstva, bola rebrov? klenba. Stala sa aj hlavnou stavebnou jednotkou pri stavbe katedr?l. Hlavnou ?rtou gotickej klenby s? jasne definovan? profilovan? diagon?lne rebr?, ktor? tvoria hlavn? pracovn? r?m, ktor? preber? hlavn? za?a?enie.

Rozlo?enie za?a?enia.

Technick?m prelomom gotick?ch architektov bol objav nov?ho sp?sobu rozlo?enia n?kladu. Je potrebn? poveda?, ?e ka?d? vo?ne stojaca budova je za?a?en? dvoma typmi za?a?enia: vlastnou hmotnos?ou (vr?tane stropov) a po?as?m (vietor, d???, sneh at?.). Potom ich (budova) pren??a po sten?ch - do z?kladov a potom ich neutralizuje v zemi. Preto s? kamenn? budovy postaven? pevnej?ie ako dreven?, preto?e kame?, ktor? je ?a??? ako drevo, je vystaven? v???iemu riziku zr?tenia v pr?pade chyby vo v?po?toch. V rom?nskej architekt?re, ?iasto?ne dedi?ovi starovekej r?mskej architekt?ry, boli nosn?mi ?as?ami stavby cel? m?ry. Ak chcel architekt zv???i? klenbu, tak sa zv???ila aj jej hmotnos? a m?r sa musel zahusti?, aby uniesol v?hu takejto klenby. Ale v gotickej architekt?re bola t?to met?da opusten?. Rozhoduj?ca pre v?voj gotiky bola my?lienka, ?e v?ha a tlak muriva sa m??u koncentrova? v ur?it?ch bodoch a ak sa v t?chto miestach udr?ia, ostatn? prvky stavby u? nemusia by? nosn?. Takto vznikol gotick? r?m – hoci predpoklady na to sa objavili o nie?o sk?r: "Historicky t?to kon?trukt?vna technika vznikla zdokonalen?m rom?nskej kr??ovej klenby. U? rom?nski architekti v niektor?ch pr?padoch vyskladali ?k?ry medzi debnen?m kr??ov?ch klenieb , vy?nievaj?ce von kamene. Tak?to ?vy v?ak mali potom ?isto dekorat?vnu hodnotu; klenba zostala st?le ?a?k? a mas?vna“. Inov?cia technick?ho rie?enia bola nasledovn?: klenba u? nebola opret? o pln? steny budovy, mohutn? valen? klenba bola nahraden? ?ah?ou prelamovanou, tlak tejto klenby je pren??an? rebrami a obl?kmi na piliere. (st?pce). V?sledn? bo?n? ?ah je vn?man? lietaj?cimi podperami a podperami. "Rebrov? klenba bola ove?a ?ah?ia ako r?mska: vertik?lny tlak aj bo?n? ?ah sa zn??ili. Rebrov? klenba spo??vala p?tami na pilieroch-podper?ch, a nie na sten?ch, jej ?ah bol jasne identifikovan? a presne lokalizovan?." , a stavite?ovi bolo jasn?, kde a ako treba ?ah „vyk?pi?". Rebrov? klenba mala navy?e ist? pru?nos?. Zmr??ovanie zeminy, pre rom?nske klenby katastrof?lne, bolo pre?ho relat?vne bezpe?n?. rebrov? klenba mala t? v?hodu, ?e umo??ovala prekrytie nepravideln?ch priestorov." Dizajn je teda zna?ne u?ah?en? v d?sledku prerozdelenia za?a?enia. Predt?m nosn? hrub? stena sa zmenila na jednoduch? „?ahk?“ pl???, ktor?ho hr?bka u? neovplyv?ovala nosnos? budovy. Z hrubostennej stavby sa katedr?la zmenila na tenkostenn?, no na druhej strane ju po celom obvode „podopierali“ spo?ahliv? a elegantn? „rekvizity“. Okrem toho gotika opustila polkruhov?, konven?n? obl?k a nahradila ho v?ade, kde to bolo mo?n?, lancetou. Pou?itie klenut?ho obl?ka v klenb?ch umo?nilo zn??i? ich bo?n? ?ah, smeruj?ci zna?n? ?as? tlaku priamo na podperu - navy?e ??m je obl?k vy??? a ostrej??, t?m menej vytv?ra bo?n? ?ah na steny. a podporuje. Mohutn? obl?k bol nahraden? rebrov?m obl?kom, tieto rebr? - rebr? sa diagon?lne kr??ili a vn?mali za?a?enie. Priestor medzi nimi bol vyplnen? jednoduch?m odformovan?m - ?ahk?m polo?en?m tehly alebo kame?a.

lietaj?ci zadok- ide o vonkaj?? kamenn? vytrval? obl?k, ktor? pren??a ?ah klenieb hlavnej lode na oporn? piliere, vzdialen? od hlavn?ho telesa stavby - podpery. Lietaj?ca opora kon?? naklonenou rovinou v smere sklonu strechy. V ranom obdob? gotick?ho v?voja s? pod strechami ukryt? lietaj?ce opory, ktor? v?ak prek??ali osvetleniu katedr?l, tak?e boli ?oskoro vysunut? a otvorili sa pre poh?ad zvonku. Lietaj?ce podpery s? dvojrozsahov?, dvojvrstvov? a kombinuj? obe tieto mo?nosti.

Buttress- v gotike zvisl? stavba, mohutn? pilier, ktor? prispieva k stabilite m?ru t?m, ?e svojou hmotou p?sob? proti roz?irovaniu klenieb. V stredovekej architekt?re sa domnievali, ?e ho neopieraj? o stenu budovy, ale vynes? ho von, na vzdialenos? nieko?k?ch metrov, sp?jaj?c ho s budovou obl?kmi – lietaj?cimi oporami.

To sta?ilo na efekt?vne prenesenie za?a?enia zo steny na nosn? st?py. Vonkaj?? povrch podpery m??e by? zvisl?, stup?ovit? alebo plynule naklonen?.

vrchol- ?picat? ve?i?ka, ktor? sl??ila na za?a?enie vrchnej ?asti opory na spojnici lietaj?cej opory. Toto bolo uroben?, aby sa zabr?nilo ?mykov?m sil?m.

Post-abutment- m??e by? jednoduch?m ?sekom alebo m??e predstavova? „zv?zok st?pcov“.

Rib- okraj klenbov?ho obl?ka, vystupuj?ci z muriva a profilovan?. Syst?m rebier tvor? r?m, ktor? podopiera ?ahk? murivo klenby. Nervy sa delia na:

1)l?cne obl?ky- ?tyri obl?ky po obvode ?tvorcovej kobky na p?te klenby.

2)Ozhiva- diagon?lny obl?k. Takmer v?dy polkruhov?.

3)Tierseron- pr?davn? rebro vych?dzaj?ce z podpery a podopieraj?ce podlo?ku v strede.

4)Lierny- pr?davn? rebro prebiehaj?ce od priese?n?ka o?ivenia k medzere l?cnych obl?kov.

5)kontralierny- prie?ne rebr? sp?jaj?ce hlavn? rebr? (t.j. revivaly, lierny a tieser?ny).

6)debnenie- vo v?plni rebrovej klenby medzi rebrami.

7)Keystone(z?suvka)

Dekor.

Technick? rie?enie kon?truk?n?ch probl?mov nebolo jedinou ?lohou gotick?ho architekta. Obohacovanie text?r a skr???ovanie ?trukt?ry prebiehalo s??asne s v?vojom kon?trukt?vnych rie?en? a boli od nich takmer neoddelite?n?. Opory boli korunovan? kopijovit?mi ve?i?kami-pinnacles, zas zdoben?mi z?bkovan?mi v?stupkami. Prelivy sa s pomocou soch?ra premenili na fantastick? kombin?ciu ?ivo???nych a rastlinn?ch foriem. Pr?livy port?lov zasahuj?cich hlboko do r?ms s? podopret? tenk?mi st?pmi striedavo s podlhovast?mi postavami anjelov a sv?t?ch a obl?kov? obrys tympan?nu nad dverami bol pokryt? reli?fmi na t?my posledn?ho s?du alebo podobn?ch n?metov a ma?ovan? v jasn?ch farb?ch. V?etky formy umenia teda zohrali svoju ?lohu pri osvecovan? st?da, varovan? veriacich pred nebezpe?enstvom hrie?neho ?ivota a vizu?lnom zobrazovan? bla?enosti sv?t?ho ?ivota.

Pri rie?en? okenn?ch otvorov do?lo k rovnak?mu splynutiu kon?trukt?vnej evol?cie a ornamentiky. Spo?iatku bol pr?pad obmedzen? na zoskupenie dvoch alebo troch stredne ve?k?ch okien v jednom architektonickom r?me. Potom sa prie?ka medzi tak?mito oknami postupne zmen?ovala, zatia? ?o po?et otvorov sa zvy?oval, a? k?m sa nedosiahol efekt ?plne ?lenit?ho povrchu steny. ?al?ie zmen?ovanie ve?kosti kamenn?ch pilierov medzi men??mi oknami viedlo k vzniku ?ipkovanej okennej kon?trukcie, ktorej ornament?lny vzor bol vytvoren? tenk?mi kamenn?mi rebrami. ?ipkovan? ?trukt?ry okien, p?vodne zostaven? v najjednoduch??ch geometrick?ch form?ch, sa ?asom st?vali ?oraz zlo?itej??mi. V Anglicku tak? "vyzdoben?" ?t?l konca 14.-15. storo?ia. bol nahraden? „kolm?m“, ?o vo Franc?zsku zodpovedalo ?t?lu „flaming gothic“.

Viacfarebn? vitr??e v t?chto okn?ch boli zostaven? z mal?ch k?skov skla dr?an?ch na mieste oloven?m profilom v tvare H, aby poskytovali izol?ciu proti vlhkosti. Oloven? obaly v?ak neboli dostato?ne pevn?, aby odolali tlaku vetra na ve?k? plochu skla, ?o si n?sledne vy?iadalo pou?itie r?mov zo ?elezn?ch ty?? alebo v?stu?e.

Postupom ?asu sa namiesto ?elezn?ho kovania za?ali pou??va? ku?erav? kamenn? rebr?, ktor? otvorili cestu k vo?nej??m ?ipkov?m kompoz?ci?m. AT vitr??e 12. stor. dominantn?mi farbami boli odtiene modrej, doplnen? ?ervenou, vn??aj?cou celku teplo. ?lt?, zelen?, biela a fialov? boli pou?it? mimoriadne striedmo. V tom istom storo?? za?ali stavitelia cistercitsk?ch kostolov, op???aj?c hojnos? kvetov, pou??va? grisaille na dekorat?vne ??ely (ma?ba v r?znych odtie?och tej istej farby, ?asto siv?) na jednoduchom zelenkavobielom sklenenom povrchu. V 13. storo?? ve?kos? k?skov farebn?ho skla sa zv???uje a ?erven? sa pou??va ove?a ?ir?ie. V 15. storo?? umenie z farebn?ho skla za??na upada?.

Gotick? ru?a/rozeta

Mo?nosti rebrovej klenby.

Sch?my r?znych variantov rebrovej klenby.

V gotick?ch katedr?lach mo?no n?js? mnoho vari?ci? prepletania rebier, z ktor?ch mnoh? s? nepomenovan?. Nieko?ko hlavn?ch typov:

1) Kr??ov? klenba (?tvordielna rebrov? klenba)- najjednoduch?ia verzia rebrovej klenby, ktor? m? ?es? obl?kov a ?tyri polia debnenia.

Obl?kov? kr??ov? klenba.

2) ?es?hrann? klenba (sexpartitov? rebrov? klenba)- komplikovan? verzia kr??ovej klenby, kv?li zavedeniu pr?davn?ho rebra, rozde?uj?ca klenbu na 6 poschod?.

3) Hviezdny trezor (lierne vauit, hviezdny trezor)- ?al?ia etapa komplik?ci? v?aka zavedeniu l?ni?, ktor?ch po?et sa m??e zv??i?. Umiestnenie rebier nadob?da tvar hviezdy.

Hviezdna klenba. Foto ni??ie.

Hviezdicov? klenba je formou kr??ovej gotickej klenby. M? pomocn? rebr? - tierserons a lierny. V r?me s? zrete?ne odl??en? hlavn? diagon?lne rebr? kr??ovej klenby.

4) Trezor ventil?tora (trezor ventil?tora)- je tvoren? rebrami vych?dzaj?cich z jedn?ho rohu, ktor? maj? rovnak? zakrivenie, zvieraj? rovnak? uhly a tvoria lievikovit? povrch pripom?naj?ci vej?r. Typick? pre Anglicko ("??ren? gotika").

5) Sie?ov? trezor (netvault)- rebr? vytv?raj? mrie?ku rebier s pribli?ne rovnako ve?k?mi bunkami.

Hrady, ka?tiele a domy.

V civilnej architekt?re gotickej ?ry je potrebn? rozli?ova? medzi ran?m hradom, ktor? sl??il ako obydlie aj ako citadela, od neskor?ej vidieckej rezidencie, ktor? bola postaven? v ?re relat?vneho zn??enia potreby individu?lnej obrany. ka?d?ho z ka?d?ho. V prvom aj druhom type mo?no n?js? znaky p?vodne vyvinut? v cirkevnej architekt?re.

Typick? dom z 13. storo?ia. mal tri podla?ia a bol umiestnen? do ulice bu? bo?nou stenou alebo ?eln?m ?elom. Pr?zemie zvy?ajne zaberal obchod a sklad; na druhej boli obytn? miestnosti, z ktor?ch hlavn? bola orientovan? do ulice; spacie izby sa nach?dzali v tretej alebo v podkrov?. Predaj?a smeruj?ca dopredu a kuchy?a vzadu boli zvy?ajne oddelen? dvorom. U? v 13. stor. do m?dy pri?iel dekorat?vny dizajn kom?nov a ?iroko pou??van? vyrez?van? dekor.

Najpopul?rnej??mi materi?lmi v bytovej v?stavbe boli drevo a omietka, ale v niektor?ch regi?noch bol preferovan? kame? alebo tehla. Dreven? r?m bol zvy?ajne zostaven? z mohutn?ch tr?mov, ktor?ch spoje boli starostlivo osaden? a olemovan?. R?m zostal zvonku otvoren?, na fas?du priniesol jasn? dekorat?vny vzor. Vzor tvorili zvisl? a vodorovn? pr?ty, na niektor?ch miestach spojen? diagon?lnymi v?zbami (v niektor?ch regi?noch - kr??en?m uhloprie?ok). V?pl? medzi prvkami r?mu bola vyroben? zo sadry na dreven?ch ?ind?och alebo tehly, potom pokryt? omietkou. Okenn? krytiny sa vo v?eobecnosti dr?ali cirkevnej m?dy, ale, samozrejme, v zjednodu?en?ch form?ch.

V 14.-15.st. nedoch?dza k ?iadnym v?znamn?m zmen?m vo v?eobecnom usporiadan? alebo v ?trukt?re obytnej budovy, zvy?uje sa v?ak po?et okien a zv???uj? sa. Do roku 1500 s? b?val? „?ipkovan?“ v?zby zvy?ajne nahraden? obd??nikov?mi oknami s rovn?mi st?pikmi a ty?ami.

civiln? architekt?ra.

Gotick? architekt?ra Franc?zska sa neobmedzuje len na kostoly, hrady a obytn? budovy, zah??a aj mestsk? radnice, mestsk? zvonice, nemocnice, ?koly r?znych ?rovn? a v?etky ostatn? verejn? budovy potrebn? pre ?ivot stredovek?ho ?loveka.

Mestsk? zvonica zvy?ajne sl??ila ako symbol nez?vislosti mesta. Bolo na ?om zavesen?ch nieko?ko zvonov, medzi ktor?mi bol sign?lny zvon a v 14. stor. boli na ?om nastaven? hodiny. V Moulins sa zachovala ve?a tohto druhu, na ktorej mechanick? fig?rky privol?vaj? hodiny.

V???ina stredovek?ch nemocn?c bola postaven? v obdob? gotiky. Ich zria?ovate?mi bola cirkev aj feud?li, no riadenie ?pit?la prech?dzalo spravidla do r?k cirkvi. Vtedaj?ie nemocnice mali ?ir?ie funkcie ako modern?, ke??e v nich popri o?etrovan? chor?ch poskytovali pr?stre?ie a stravu pre p?tnikov, star?ch ?ud?, bezdomovcov a n?dznych. Ich pl?novanie, kon?trukt?vny syst?m a v?zdoba boli po?i?an? rovnako z cirkevnej architekt?ry az architekt?ry obytnej budovy. Prv? „lazarety“, ?i?e kol?nie malomocn?ch pre pacientov s leprou, boli z?rove? prv?mi nemocnicami v u??om zmysle slova. V tak?chto o?etrovniach b?vali malomocn? v samostatn?ch domoch a t?, ktor? sa o nich starali, b?vali v samostatnej budove. Okolo roku 1270 bolo vo Franc?zsku a? 800 lazaretov, no do 15. stor. ich potreba sa zn??ila nato?ko, ?e prostriedky vy?lenen? na ich ?dr?bu smerovali na in? ??ely. Nemocnica Maladredi du Tortoire d?va predstavu o type tejto in?tit?cie. Na obd??nikovom pozemku sa nach?dzaj? tri budovy: dvojposchodov? budova pre pacientov, kaplnka a dvojposchodov? budova person?lu, v ktorej bola kuchy?a. Na ka?dom z dvoch poschod? nemocni?nej budovy bola jedna dlh? s?la, osvetlen? ?smimi ?ipkovan?mi oknami. Krby vykurovali s?lu a zabezpe?ovali jej vetranie a mobiln? dreven? z?steny medzi l??kami umo??ovali oddelenie pacientov od seba.

Kl??torn? r?dy, ?pecializovan? na pomoc chor?m, vytvorili in? typ nemocnice. Najzachovalej?ia stredovek? nemocnica v Beaune v?m umo?n? vidie? klasick? nemocni?n? usporiadanie z 15. storo?ia. Po stran?ch n?dvoria obklopen?ho ark?dou s? ve?k? s?ly (jedna pre mu?ov, druh? pre ?eny) a dve bo?n? kr?dla. Spo?iatku bol na konci ka?dej s?ly usporiadan? olt?r, osvetlen? ve?k?m oknom. Siene boli kryt? dreven?mi klenbami. Glazovan? obklady z vonkaj?ej strany, n?stenn? ma?by a tapis?rie vo vn?tri vniesli do celkov?ho rie?enia intenz?vnu farebnos?. Dreven? gal?rie obklopuj?ce dvor dali pacientom mo?nos? prech?dza? sa na ?erstvom vzduchu.

Mil?nsky d?m. v??ka od zeme (s ve?ou) - 108, 50 m; v??ka stredovej fas?dy -56, 50 m.; d??ka hlavnej fas?dy: 67,90 m; ??rka: 93 m; plocha: 11 700 m2 m; ve?e: 135; 2245 s?ch na fas?dach.

Katedr?la v Reme?i (Notre-Dame de Reims) vo franc?zskej provincii Champagne (Champagne). Arcibiskup z Reme?a Aubry de Humbert zalo?il v roku 1211 Katedr?lu Panny M?rie. Architekti Jean d'Orbais 1211, Jean-le-Loup 1231-1237, Gaucher de Reims 1247-1255, Bernard de Soissons 1255-1285

Op?tstvo Saint Denis ne?aleko Par??a. Franc?zsko. 1137-1150

gotick? ?t?l. Katedr?la v Chartres - Cath?drale Notre-Dame de Chartres - Katol?cka katedr?la v meste Chartres (1194-1260)

Gotick? katedr?la v Ulme. Ulm v Nemecku, 161,5 m vysok? (1377-1890)

R?mskokatol?cka gotick? Kol?nska katedr?la Preblahoslavenej Panny M?rie a sv. Petra (K?lner Dom). 1248-1437;1842-1880 Bol postaven? pod?a vzoru franc?zskej katedr?ly v Amiens.

Kon?truk?n? prvky

Z?skan? v?hody

§ Ve?k? ?spora stavebn?ho materi?lu

§ Zv??enie v??ky budovy, ako aj presvetlenie jej vn?torn?ho priestoru

§ Spojenie vn?torn?ho priestoru do jedn?ho celku

§ Skr?tenie ?asu v?stavby

Rozeta - z?kladn? kame? rebrovej klenby

§ lietaj?ci zadok- ide o vonkaj?? kamenn? perzistentn? obl?k, ktor? pren??a ?ah klenieb hlavnej lode na nosn? piliere, vzdialen? od hlavn?ho telesa stavby - podpery. Lietaj?ca opora kon?? naklonenou rovinou v smere sklonu strechy. V ranom obdob? rozvoja gotiky sa pod strechami ukr?vali lietaj?ce opory, ktor? v?ak br?nili osvetleniu katedr?l, tak?e boli ?oskoro vynesen? von a boli otvoren? pre poh?ad zvonku. Lietaj?ce podpery s? dvojrozsahov?, dvojvrstvov? a kombinuj? obe tieto mo?nosti.

§ Buttress- v gotike vertik?lna stavba, mohutn? pilier, ktor? prispieva k stabilite m?ru t?m, ?e svojou hmotou p?sob? proti roz?irovaniu klenieb. V stredovekej architekt?re sa domnievali, ?e ho neopieraj? o stenu budovy, ale vynes? ho von, na vzdialenos? nieko?k?ch metrov, sp?jaj?c ho s budovou obl?kmi – lietaj?cimi oporami. To sta?ilo na efekt?vne prenesenie za?a?enia zo steny na nosn? st?py. Vonkaj?? povrch podpery m??e by? zvisl?, stup?ovit? alebo plynule naklonen?.

§ vrchol- ?picat? ve?i?ka, ktor? sl??ila na za?a?enie vrchnej ?asti opory na spojnici lietaj?cej opory. Toto bolo uroben?, aby sa zabr?nilo ?mykov?m sil?m.

Katedr?la v Reme?i: st?pov? opora „zv?zok st?pov“, hlavica „p?ta klenby“ a na nej podopret? rebr?

§ Post-abutment- m??e by? jednoduch? oddiel alebo predstavova? "zv?zok st?pcov".

§ Rib- okraj klenbov?ho obl?ka, vystupuj?ci z muriva a profilovan?. Syst?m rebier tvor? r?m, ktor? podopiera ?ahk? murivo klenby. Delia sa na:

§ l?cne obl?ky- ?tyri obl?ky po obvode ?tvorcovej kobky na p?te klenby.

§ Ozhiva- diagon?lny obl?k. Takmer v?dy polkruhov?.

§ Tierseron- pr?davn? rebro vych?dzaj?ce z podpery a podopieraj?ce podlo?ku v strede.

§ Lierny- pr?davn? rebro prebiehaj?ce od priese?n?ka o?ivenia k medzere l?cnych obl?kov.

§ kontralierny- prie?ne rebr? sp?jaj?ce hlavn? rebr? (t.j. revivaly, lierny a tieser?ny).

§ debnenie- vo v?plni rebrovej klenby medzi rebrami.

§ Keystone (rozeta)

Obl?kov? kr??ov? klenba

Najd?le?itej??m prvkom, ktor?ho vyn?lez dal podnet k ?al??m v?dobytkom gotick?ho in?inierstva, bola rebrov? klenba. Stala sa aj hlavnou stavebnou jednotkou pri stavbe katedr?l. Hlavnou ?rtou gotickej klenby s? jasne definovan? profilovan? diagon?lne rebr?, ktor? tvoria hlavn? pracovn? r?m, ktor? preber? hlavn? za?a?enie.

Prehist?ria jeho v?skytu je nasledovn? - najprv kr??en?m dvoch valen?ch klenieb v pravom uhle vznikol kr??. V ?om, na rozdiel od valcov?ho, za?a?enie nejde na dve bo?n? steny, ale rozde?uje sa na rohov? podpery. Hmotnos? tak?chto klenieb v?ak bola ve?mi ve?k?. Pri h?adan? sp?sobu, ako od?ah?i? klenbu, za?ali stavitelia zosil?ova? r?mov? obl?ky, ktor? vznikli na priese?n?koch kr??ov?ch klenieb. Potom sa v?pl? medzi nimi st?vala ten?ou a ten?ou, a? sa klenba ?plne zar?movala.

Podobn? r?mov? obl?ky sa naz?vaj? rebr? (fr. nerv- ?ila, rebro, z?hyb).

Fotografia rebrovej klenby zdola: 4 l?cne obl?ky a dva diagon?lne sa pret?naj?ce.

Kostol San Francesco v Assisi. Po zemetrasen? sa odkryli rebr?, v?pl?ov? murivo sa zr?tilo

Rebrov? klenby boli ?tvorcov?ho p?dorysu. Spojili podpery rozp?t? lode. Postupom ?asu tzv. pripojen? syst?m- na ka?d? ?tvorec ?irokej hlavnej lode pripadali dve men?ie, bo?n?. Tento syst?m poskytoval ve?k? silu a zvl??tny rytmus vn?torn?mu priestoru chr?mu.

Fotografia hviezdicovej klenby zospodu

R?m najjednoduch?ej rebrovej klenby tvoria 4 obl?ky po obvode ?tvorca - l?cne obl?ky, a 2 diagon?lne sa pret?naj?ce - o?ivil. Pri polkruhovom profile s? l?cne obl?ky ni??ie ako diagon?lne, ?o si vy?iadalo rozlo?enie v?plne medzi nimi zlo?it?ho tvaru. Zaveden?m lancetov?ho obl?ka bolo ve?mi jednoduch? koordinova? v??ku - l?cne obl?ky za?ali by? lancetov? (akoby zlo?en? do medzery - hrebe? klenby) a ogivy si zachovali polkruhov? tvar. Debnenie spo??va na rebr?ch, ?o umo??uje s?stredi? tlak len na rohov? podpery. Tieto debnenia boli usporiadan? ako samostatn? mal? klenby zalo?en? na diagon?lnych rebr?ch.

Hviezdicov? klenba je formou kr??ovej gotickej klenby. M? pomocn? rebr? - tierserons a lierny. V r?me s? zrete?ne odl??en? hlavn? diagon?lne rebr? kr??ovej klenby.

Ako sa ?t?l a technol?gia vyv?jali, architekti za?ali zav?dza? viac a viac ?al??ch detailov. Tak?e niekedy in?talovali ?al?ie rebr? id?ce od priese?n?ka o?ivenia a? po ??pku l?cnych obl?kov - tzv. lierny. Potom nain?talovali medzi?ahl? rebr? podopieraj?ce ko?ajnice v strede - tierserons. Okrem toho niekedy sp?jali hlavn? rebr? spolu s prie?nymi rebrami, tzv counterliers.

Po?et rebier sa teda zv??il zo ?iestich obl?kov na 10, 12 at?.

V po?iato?nom obdob? rozvoja gotickej architekt?ry je priestor (p?dorysn? ?tvorec alebo obd??nik), kryt? jednou kr??ovou klenbou, (podobne ako v rom?nskej architekt?re) samostatn?m priestorov?m celkom. Neskor? gotika odmieta interpretova? priestor ako kompozit a postupne ho ch?pe ako celok. Dosiahlo sa to skomplikovan?m kr??ovej klenby zaveden?m ?al??ch rebier, ktor? klenbu rozdrvili na men?ie ?asti.

?tvorcov? p?dorys je hlavn? pre kr??ov? klenbu. ?ist? forma tejto klenby, pozost?vaj?ca zo ?tyroch rovnak?ch p?sov s dvoma navz?jom kolm?mi osami, ur?uje ?tvorcov? tvar pl?nu. Naopak, valen? klenba na ?tvorcovom p?doryse p?sob? nepr?jemn?m dojmom pre rozpor medzi jej jednou pozd??nou osou a dvomi osami p?dorysu. Rovnako zl? je kr??ov? klenba na obd??nikovom p?doryse; s vodorovn?mi p?smi maj? debnenia v tomto pr?pade r?zne tvary, s eliptickou krivkou pozd?? dlh?ej strany pl?nu. Kr??ov? klenba na obd??nikovom p?doryse str?ca priestorov? celistvos?.
Debnenie kr??ovej klenby smeruje od stredu p?dorysu von, k jeho obvodu. Debnenia, ktor? sa nespoliehaj? na stepi, ale len sa ich dot?kaj?, priestor neuzatv?raj?, ale rozoberaj? v ?tyroch smeroch. Za t?chto podmienok by hluch? uzatv?racie steny odporovali priestorov?mu obrazu klenby; preto je ??elnej?ie tympan?ny debnenia kr??ovej klenby vyplni? nie pr?zdnymi stenami, ale zasklen?mi plochami, ktor? priestor neuzatv?raj?. Tak?to techniku nach?dzame v strednej lodi baziliky Maxentia a Kon?tant?na (obr. 180).
Ak valen? klenba spo??va v?ade na sten?ch a tvor? s nimi jeden celok, potom kr??ov? klenba, spo??vaj?ca na n?ro?n?ch st?poch, popiera steny a m??e existova? aj bez nich. Nie je ve?mi vhodn? do uzavret?ch priestorov a vo vn?torn?ch priestoroch sa vyskytuje len zriedka

s?ly budov renesan?n?ch aj neskor??ch. Jeho forma bola ako stvoren? pre otvoren? priestranstv? a t? najlep?? architekti ju ochotne vyu??vali na lod?ie (Loggia dei Lanzi vo Florencii), vonkaj?ie ark?dy (Vzdel?vac? dom Brunellesca). Kr??ov? klenba, ktor? prevl?dala v bujn?ch obkladoch r?mskych bazil?k a term?lnych k?pe?ov, ust?pila v architekt?re Byzancie plachtovej klenbe a op?? z?skala dominantn? v?znam v architekt?re z?padn?ho feudalizmu v 11. – 14. storo??. Renesancia mu na?la skuto?n? miesto v architekt?re vonkaj??ch otvoren?ch stavieb.
Vo vn?torn?ch sie?ach r?mskych bazil?k a term?l s? diagon?lne rebr? kr??ovej klenby zdru?en? s hlavicami st?pov (aj ke? je tam vlo?enie kusu kladenia), st?py v?ak klenbu nenes? a s? pripevnen? po jeho vzt??enie (obr. 181). Tlakov? krivka klenby prebieha v hr?bke mas?vnych stien ove?a vy??ie ako fikt?vna podpora - hlavn? mesto kol?nie. Vedeli to stavitelia baziliky, ktor? vytvorili na streche ?peci?lne podpery, ktor? absorbovali tlak, a po v?stavbe budovy, po?as jej v?zdoby, in?talovali st?py z drah?ch mramorov (obr. 181).
Vo vizu?lnom vn?man? sa zd?, ?e st?py nes? klenbu, a t?m s? splnen? po?iadavky tektoniky, ale v skuto?nosti st?py neplnia funkciu podpory klenby.
U Rimanov bolo in?inierske umenie v slu?b?ch architekt?ry, ale nepre?lo na najvy??iu ?rove? pr?stupu k synt?ze techniky a umenia. Renesancia pomocou kr??ovej klenby v lod?i?ch a vonkaj??ch otvoren?ch ark?dach spr?vne vyu?ila jej z?kladn?, z?sadn? architektonick? vlastnosti. Pri absencii stien sa diagon?lne rebr? klenby zrete?ne opieraj? o n?ro?n? st?py, ktor? s? ich jedin?mi oporami. Bez vytv?rania falo?n?ch pripevnen?ch st?pov a bez maskovania podpier, ktor? vn?maj? ?ah, architekti renesancie ?primne pou?ili otvoren? kovov? spoje.
M?me teda dva kompozi?n? syst?my: starod?vny syst?m kr??ov?ch klenieb v enfil?de s?ly Thermae, ktor? p?sob? estetick?m dojmom ?ahk?ho pl?vaj?ceho krytu, nez?visl?ho od stien, ale kon?truk?ne falo?n?ho, a pravdiv? architektonicky ucelen? syst?m renesancie.
Prv? z t?chto dvoch syst?mov, starod?vny, Sedlmayr naz?val baldach?nov? syst?m. S t?mto n?zvom mo?no s?hlasi?, treba v?ak podotkn??, ?e prekrytie otvorenej kon?trukcie v podobe rotundy, baldach?nu (baldach?n), ark?dy a pod., kde nie s? v?bec ?iadne steny a ozdobn? st?py, ale len skuto?ne za?a?en? st?py, tak?to krytina by sa mala naz?va? skuto?n? baldach?ny . Klenbov? krytiny, v ktor?ch sa pomocou pripevnen?ch st?pov vytv?ra len dojem vo?n?ch neza?a?en?ch stien, by sa mali naz?va? falo?n?m baldach?nom.
Vo v?etk?ch architektonick?ch ?t?loch mo?no vysledova? t?to techniku priestorovej kompoz?cie - tento baldach?nov? syst?m, ale iba v r?znych verzi?ch a interpret?ci?ch. Geometrick? tvar a kon?truk?n? rie?enie syst?mu vrchl?ka m??e by? ve?mi r?znorod?. Pre jeho priestorov? kon?trukciu mo?no vyu?i? formy kr??ovej plachtovej klenby, plachtovej, vej?rovej, ale aj kupoly.
1 Ako je to v pr?pade sv. Sofie v Kon?tant?nopole, ktor? vytvoril Anthimius z Traless.
Na obr. 182 ukazuje mo?n? rie?enia pre syst?m vrchl?ka.
Obr. 1 uv?dza z?kladn? syst?m baldach?nu s klenbami v slabin?ch r?mskych term?lov.
Obr. 2 je zn?zornen? mo?n? variant v podobe zrkadlovej klenby na st?poch. Zrkadlov? klenba renesancie sa uplatnila najm? v uzavret?ch priestoroch, pozd?? stien; pr?klady zrkadlovej klenby na st?poch s? ve?mi zriedkav?. Na obr. 164 zrkadlov? klenba na st?poch v mn?chovskej gal?rii Shack, na obr. 176-zrkadlov? strop starej radnice v Par??i.
Obr. 3 zn?zor?uje tretiu formu vrchl?ka, z klenieb uzavret?ch plachtou. T?to forma je mimoriadne zriedkav?. Ako pr?klad uve?me gotick? klenbu vo franc?zskej kaplnke Ducha Sv?t?ho (St. Esprit) v meste Rue (obr. 273).
Obr. 4 zn?zor?uje baldach?nov? syst?m plachtov?ch gu?ov?ch klenieb. Spolu so syst?mom kr??ov?ch klenieb je architektonicky najcennej??. Starovek? R?m tento syst?m nepou??val. Byzancia v Justini?novej ?re dala u? dokon?en? baldach?nov? syst?my: bo?n? gal?rie sv. Sophia v Kon?tant?nopole tvoria suity vo?ne pl?vaj?cich sf?rick?ch baldach?nov na st?poch. V renesancii s? samostatn? pr?pady pou?itia plachtovej klenby - v kaplnke Pazzi, v port?li pal?ca Uffizi vo Florencii (architekt Vasari), v pal?ci Doria v Janove (1564), v Later?nskom pal?ci v r. R?m (1588) at?., - t?to doba n?m v?ak nezanechala architektonicky ucelen? baldach?nov? syst?my. V neskor??ch epoch?ch s? zauj?mav? najm? syst?my baldach?nov z plachtov?ch klenieb v dvoch budov?ch franc?zskeho umenia 18.-19. klenby, zalo?en? na pripojen?ch st?poch (obr. 371); v par??skom Panth?one postavenom Soufflotom (1709-1780) spo??vaj? ?tyri samostatn? kr??ov? vrchl?ky plachiet na samostatne stojacich st?poch (obr. 370).
Obr. 5 zn?zor?uje vrchl?k vej?rov?ch klenieb. ??asn? svojou ?ahkos?ou a smelos?ou, pr?klady tak?chto baldach?nov s? zn?me v Anglicku v 14.-15. Najlep?ie z nich s? v kaplnke Henricha VII.
Obr. 6 je zn?zornen? sch?ma Viollet le Duc s ku?e?ov?mi lievikmi.
Tieto pr?klady ukazuj? rozmanitos? kompozi?n?ch a kon?trukt?vnych rie?en? vrchl?ka. K tomuto probl?mu sa vr?time v ?al??ch kapitol?ch.
Teraz, ke? sme si v?imli v?eobecn? architektonick? a kompozi?n? ?rty kr??ovej klenby, jej hlavn? formy, jej miesto v celkovej kompoz?cii budovy a jej interpret?ciu v r?znych obdobiach, prejdime k podrobn?mu ?t?diu mo?n?ch geometrick?ch foriem.

II. FORMY KR??OV?HO trezoru

Z?kladn?, pr?sne geometrick? forma r?mskych kr??ov?ch klenieb pre?la v procese technick?ho a dekorat?vneho (slohov?ho) v?voja v?razn?mi zmenami. Niektor? zmeny sa dotkli hlavn?ch vodiacich kriviek klenby p?sov a diagon?lnych rebier, in? sa t?kaj? tvaru povrchu samotn?ch p?sov.
U? byzantsk? majstri zv???uj? diagon?lnu krivku a zjednodu?uj? tvar jej krivky. Namiesto n?zkej eliptickej krivky je od zn??en?ho stredu C nakreslen? diagon?lna hrana s jedn?m polomerom (obr. 183). V??ka klenby je v???ia ako pri jednoduchom valcovom debnen? (rovn? sa polovici strany z?kladne plus ur?it? hodnota h, men?ia ako polovica uhloprie?ky). P?sy debnenia s? zdvihnut? (zv??en?), ich povrch z valcov?ho sa st?va gu?ovit?m. Prie?ny rez klenbou gu?ovit?ch debnen? vodorovn?mi rovinami d?va ?tvorlistov? obrys (obr. 183).
Z tohto pr?kladu je zrejm?, ako zmena tvarovac?ch kriviek klenby sp?sobuje zmenu tvaru debnenia v d?sledku ?zkeho vz?ahu medzi t?mito prvkami. Okrem kriviek a odizolovania podlieha zmen?m aj uhol diagon?lneho rebra: na podpere je 90°, pri st?pan? pozd?? rebra k lamele sa v hornej ?asti zv???uje a mizne (180°); pri zv??enej krivke ide splo?tenie uhla k shelyge r?chlej?ie. Toto zm?k?enie uhla vyu?ili renesan?n? architekti na dekorat?vne ??ely – na z?skanie ve?k?ho hladk?ho povrchu (plafondu) v ?krupine.

Najv???iu rozmanitos? foriem kr??ovej klenby nepochybne dala gotika, pre ktor? je tento typ obl?ka hlavn?. Zmena tvaru gotickej kr??ovej klenby i?la ruka v ruke so zmenami kriviek a usporiadania rebier, ??m sa vytvorili zlo?it? dekorat?vne vzory. Stredovek? architekti vy?a?ili umeleck? efekty z kon?truk?n?ho r?mu klenby a z?rove? zlep?ili jej technick? str?nku, sp?soby murovania a v?ber materi?lu. Vzh?adom na ve?mi zlo?it? prel?nanie v?etk?ch t?chto kon?truk?n?ch a kompozi?n?ch faktorov a z?vislos? foriem kr??ov?ch gotick?ch klenieb od dekorat?vneho stv?rnenia r?mu je potrebn? ?t?dium t?chto foriem odlo?i? na koniec tejto kapitoly. Teraz budeme analyzova? hlavn? geo-
Na obr. 184 zn?zor?uje ?tyri typy povrchov: Obr. 1 - valcov?, obr. 2 - me?, obr. 3 - ku?e?ov?, obr. 4 - elipsoidn?.
Prv? typ m? ADO stierky vo forme valcov?ch pl?ch sklonen?ch pod uhlom a a s?ahovacie kladky - rovn? DO - s? tie? naklonen? pod uhlom a. Aby sme zostrojili l?niu diagon?lnych rebier vo zvislom priemete obl?ka, rozdel?me hlavn? stripovaciu krivku AB na dev?? ?ast?. Nakreslime si na vodorovn? a zvisl? priemet tvoriace valce z bodov delenia 1, 2, 3 a 4. Na zvislom priemete z?skame body 1, 2, 3“ a 4“ diagon?lnej hrany ako priese?n?k generuj?ce valce. Krivka AO klenbov?ho rebra predstavuje ako rez valca rovinou eliptick? krivku, ako aj krivku BO vych?dzaj?c z podpery B. Obe diagon?lne krivky AO a BO sa v klenbe pret?naj? pod ur?it?m uhlom. . Vzh?adom na to orba pozd?? rovn?ch naklonen?ch shelygov neposkytuje na vrchu rovn? povrch, vhodn? pre malebn? strop. To sl??ilo ako prek??ka pre pou?itie takejto klenby v renesancii, ale nach?dza sa v gotike.
Na obr. 2 je zn?zornen? kr??ov? klenba, trhan? pozd?? krivky DO, s polomerom R a ?ubovo?n?m stredom C. Pri pohybe polkruhovej krivky ADB pozd?? krivky trhania DOC bude povrch debnenia gu?ovit?, dvojit? zakrivenie, ktor? sa zvy?ajne naz?va bedn?r. Prierez tak?hoto povrchu vodorovnou rovinou d?va p?dorysne ?tvorlalo?n? tvar, ako je nazna?en? sk?r na obr. 183. V tomto pr?pade bud? vodorovn? priemety ?v?kov 1-1", 2-2" a 3-3" rovnak? ako pri valcovom odizolovan? na obr. 1. Vertik?lne priemety 1 - 1", 2-2 ", 3- 3" a 4-4" bud? na?rtnut? z toho ist?ho stredu C. Krivka diagon?lneho rebra bude ma? neur?it? (takmer eliptick?) tvar, ale bez preru?enia v hrebeni obl?ka O.
Na obr. 3 zn?zor?uje puzdro s ku?e?ov?m odizolovan?m. Po v?bere vrcholu ku?e?a v bode M (na ?avej strane v?kresu) pretiahneme body 1, 2, 3 a 4 bo?n?ho obl?ka tvoriaceho M-1, M-2, M-3 at?. v horizont?lnej aj vertik?lnej projekcii. Okrem toho z in?ho vrcholu M" ?eln?ho odizolovania nakresl?me zvisl? projekcie gener?torov v tvare polomerov M"-1, M"-2", M"-3 at?. Na priese?n?ku gener?torov dvoch susedn?ch p?sov sa dostaneme na uhloprie?ky p?dorysu a na v??kov? bod 1", 2" a 3" a 4" v??kov? hrany.
Rez ku?e?a ?av?ho odizolovania s diagon?lnou rovinou poskytne elipsu s hlavnou osou AB a ved?aj?ou osou CC "(na v?krese zn?zornen? bodkovanou ?iarou v kombin?cii s horizont?lnou rovinou). Vertik?lny priemet tohto diagon?lna elipsa DAB bude tie? elipsa A" CB (nakreslen? bodkovanou ?iarou na zvislom priemete). Vrchol C elipsy je vy??ie ako bod O, teda vrchol obl?ka, av?ak tvoriaca ?iara MC ku?e?a pret?na diagon?lnu hranu v bode K, ktor? le?? pod vrcholom obl?ka O. ?sek diagon?lnej krivky AO (od p?ty k pl???u) predstavuje segment diagon?lnej elipsy, men?? ako jej ?tvrtiny, st?paj?ci od p?ty klenby do v??ky H. Podobne bude aj ?al?? ?sek 0D diagon?lnej hrany. by? rovnak?m segmentom elipsy ako AO. V hornej ?asti obl?ka O bud? obe tieto ?asti elipsy spojen? pod uhlom bez vytvorenia hladkej krivky. V d?sledku toho m? orba po priamke v pr?pade valcov?ho (obr. 1) alebo ku?e?ov?ho (obr. 3) odizolovania za n?sledok zlomenie diagon?lneho rebra na vrchole obl?ka.
?tvrt?, najzauj?mavej?? sp?sob kon?trukcie elipsoidn?ho debnenia je zn?zornen? na obr. ?tyri.
Po op?san? ?ubovo?nej elipsy s osou C-C okolo ?tvorcov?ho p?dorysu ABB ju oto??me okolo jej vlastnej osi C-C. Plochy ?av?ho a prav?ho odizolovania bud? potom plochami rota?n?ho elipsoidu (pozri vertik?lnu projekciu). Vrcholom O elipsoidu bude vrchol klenby le?iaci vo v??ke H. Rovnak?m sp?sobom bud? horn? a spodn? odizolovanie tvoren? plochami ?al?ieho elipsoidu s osou OE. Na z?skanie vertik?lneho priemetu priese?n?ka dvoch navz?jom kolm?ch elipsoidov pou?ijeme horizont?lne premietanie v tvare dvoch uhloprie?ok AB. ?alej prere?eme elipsoid rovinami prech?dzaj?cimi bodmi 1, 2, 3 a 4, le?iacimi na stenov?ch obl?koch, a cez jeho os SS. Na kreslenie priese?n?kov?ch kriviek nakresl?me prie?ne roviny /, // (zhodn? so stranou ?tvorca) a /// pozd?? stredu obl?ka. Tieto rezy s? zobrazen? na zvislej projekcii ako kruhy /, // a ///. Roviny rezu elipsoidom OE bud? zn?zornen? na zvislom priemete s polomermi O-1, O-2, O-3 a O-4. Roviny rezu elipsoidu С-О-С s? na zvislom priemete zn?zornen? krivkami С "-1-С", С "-2-С", С "-3-С", С "-4 -С" a C "DOC" " ". Body zvisl?ho priemetu diagon?lnych rebier s? ur?en? priese?n?kom radi?lnych ?iar O-1, O-2, O-3 at?. s krivkami rezu elipsoidu. Na vodorovnom priemete diagon?lnej hrany z?skame priese?n?kom uhloprie?ok p?dorysu s vodorovn?mi priemetmi rezov elipsoidu body 1", 2", 3" at?. Vo v?etk?ch ?tyroch typoch odizolovania (Obr. 1 - 4 Obr. 184) ?iary v p?doryse a zvislom priemete poskytuj? obraz pracovn?ch l??ok muriva.
Zo v?etk?ch ?tyroch typov odizolovania d?vaj? valcov? (obr. 1) a ku?e?ov? (obr. 3) lomen? diagon?lnu krivku a tuh? geometrick? tvar odizolovania. V ?al??ch dvoch rie?eniach m?me odizolovanie dvojit?ho zakrivenia - s?dkovit? plochu (obr. 2) a elipsoidn? plochu (obr. 4). Samozrejme, ?e povrch elipsoidu, ktor? sa pribli?uje k sf?rick?mu, je pre oko pr?jemnej??, ale jeho implement?cia je ?a?k? a vy?aduje si r?zne kruhy zostaven? z bodov. Povrch hlavne sa rob? jednoduch?ie, preto?e tu s? v?etky kru?nice nakreslen? s dvoma polomermi r a R. Obe rie?enia s? dobr? v tom, ?e poskytuj? hladk? krivky pre diagon?lne rebr?, bez preru?enia pl???a (pozri zvisl? projekcie).
Z vy??ie uveden?ho mo?no us?di?, ?e na odizolovanie na z?klade diagon?lnych rebier si m??ete vybra? ?ubovo?n? konvexn? plochy, ako aj sf?rick?, s vrcholmi v ?ubovo?n?ch bodoch pl?nu klenby. Ako uvid?me nesk?r, gotick? architekti pou??vali r?zne opuchnut? gu?ov? debnenia. Na obr. 4, obr. 184 mo?no sledova? prechod kr??ovej klenby do plachtovej klenby. Ak sa skr?ti hlavn? os elipsy C-C, pred??i sa ved?aj?ia. V limite sa oba pret?naj?ce sa elipsoidy zmenia na jednu gu?u op?san? okolo p?dorysu s polomerom rovn?m polovi?nej uhloprie?ke. V p?doryse je lopta zn?zornen? ako kruh nakreslen? plnou ?iarou. Ostr? diagon?lna hrana priese?n?ka elipsoidn?ch debnen? ?plne zmizne, preto?e v?etky ?tyri debnenia bud? le?a? na rovnakej gu?ovej ploche. Obl?k sa zmen? z kr??a na gu?ov? plachtu.
Uva?ovan? geometrick? formy debnenia s? hlavn?mi faktormi ovplyv?uj?cimi priestorov? obraz kr??ovej klenby. Odizolovanie tvaru tie? ur?uje tvar krivky diagon?lneho rebra, ktor? je l?niou ich priese?n?ka. Vzh?adom na povrchy odizolovania dostaneme diagon?lne hrany ako ich deriv?ty. Gotick? majstri sa naopak usadili na kriv?ch okrajoch r?mu, ktor? bol hlavn?m tvarovac?m a dekorat?vnym ?inite?om celej klenby, a odizolovanie medzi nimi, zna?ne rozdrven?, sl??ilo len ako ved?aj?ia, lok?lna v?pl?. Kon?trukcia dekorat?vneho a kon?truk?n?ho r?mu gotick?ch klenieb bude analyzovan? ni??ie, tu v?ak zost?va zv??i? zmenu profilu ?ikmo vy?nievaj?ceho diagon?lneho rebra a vytvorenie r?znych foriem stropov v pl??ti.
Obr. 2, obr. 1851 zn?zor?uje slab?nov? klenbu s diagon?lnym zaoblen?m rebrom. Renesan?n? majstri sa k tak?mto prostriedkom ?asto uchy?ovali, najm? pri ma?be na klenbu. Takto s? zaoblen? rebr? klenby v strofe della Senyatura, ktor? nama?oval Raphael (obr. 209).
1 Obr. 1 obr. 185 zn?zor?uje z?kladn? podobu kr??ovej klenby.
Rebro je mo?n? zreza? rovn?m skosen?m, ako je zn?zornen? na obr. 3, obr. 185. V?razne zv???en? skosenie sa bude ch?pa? ako nez?visl? ?as? klenbov?ho povrchu, a to ako povrch klenby plachty-somkiut. Namiesto jedn?ho diagon?lneho rebra sa v tomto pr?pade od podpery rozch?dzaj? dve rebr?, ktor? predstavuj? priese?n?ky vlo?enej plochy plachtovej uzavretej klenby (skosenia) so zvy?n?m redukovan?m debnen?m hlavnej kr??ovej klenby. Plochu plachtovej uzavretej klenby je mo?n? zv???i? tak, ?e sa stane hlavn?m prvkom a debnenie kr??ovej klenby sa stane sekund?rnym (o tom bude re? v kapitole o uzavretej klenbe).
Pri ve?kom zaoblen? diagon?lnej hrany kr??ovej klenby s polomerom rovn?m polovici strany p?dorysu prech?dza kr??ov? klenba do vej?rovej klenby (obr. 4, obr. 185). Zavedenie pl?ch in?ch klenieb do limitov diagon?lneho rebra teda ve?mi men? z?kladn? formu kr??ovej klenby a dokonca ju ni??.
V t?chto pr?kladoch vid?me mno?stvo stredn?ch a zmie?an?ch foriem klenieb a pozorujeme prechod z jednej formy do druhej.
V dejin?ch architekt?ry mo?no n?js? mno?stvo pr?kladov zauj?mav?ch a kr?snych kombin?ci?, v ktor?ch sa sp?jaj? prvky r?znych klenieb do jednej novej klenbovej krytiny.. Baroko dalo vznikn?? najm? zlo?it?m kombinovan?m form?m klenieb, kde aj kombin?cie kr??ovej klenby s. sa nach?dza kupola v podobe stropu.
Vo v?etk?ch odch?lkach od hlavnej formy kr??ovej klenby je zrejm? t??ba architekta z?ska? ploch? fig?ru v shelyge vo forme stropu, ktor? je vhodn? na ma?ovanie a soch?rske obrazy. U? v r?mskej klenbe hrobu bratov Pankratievovcov (obr. 200) zaber? ?elyga ?tvorcov? strop, ktor? je s??as?ou celkovej obrazovej geometrickej v?zdoby klenby. V renesan?n?ch klenb?ch sa v ?el?ge ?astej?ie nach?dza okr?hly medail?n pod?a sch?my 1 na obr. 186, napr?klad vo vestibule Palazzo Vecchio (obr. 187) alebo v stanici Elliodoro pod?a projektu.
Peruzzi (obr. 206). Vo Villa Madama m? strop tvar ?tvorca s konk?vnymi stranami, pod?a sch?my 3 na obr. 186 (pozri aj obr. 212). Tak?to medail?ny vyu??vaj? iba viac-menej rovn? plochu klenby a maj? mal? organick? s?vislos? s jej tvarom. Na obr. 186 ukazuje r?zne kompoz?cie, v ktor?ch je tvar stropu organicky prepojen? so ?trukt?rou a tvarom debnenia a rebier klenby. Jedno nadv?zuje na druh? a v?etko dohromady d?va holistick? koncept.
Obr. 5 opakuje n?m u? zn?my variant s otupen?m okrajom klenby (obr. 3 obr. 185). Plafond v tvare ?tvorca, pooto?en? o 45° k osi klenby, je zrete?ne spojen? s l?cami tup?ho rebra. Pl?n trezoru (pozri stranu) mo?no ??ta? dvoma sp?sobmi. Ak vy?len?me ?tyri odizolovanie, zvy?ok tela klenby mo?no pova?ova? za plachtov? klenbu; ak vezmeme tri trojuholn?kov? ?el? pri opore ako jeden celok, pre fazetov? lievik m??eme klenbu nazva? fazetov?m vej?rom (porovnaj s obr. 4, obr. 185). Ve?kos? ?tvorcov?ho stropu je mo?n? ?ubovo?ne zv???i?. V pamiatkach je t?to forma zriedkav?.
Po preru?en? diagon?lnej hrany klenby zn?zornenej na obr. 5, obr. 186 dostaneme klenbu s osembok?m stropom (pozri obr. 4 obr. 186). V smere od rohu osemstenu k opore sa objav? tretia diagon?lna hrana. Tento stredn? okraj v?ak bude zateka?, ako v uzavretej klenbe (pozri ni??ie), a dva krajn? okraje bud? vy?nieva? (vo vn?tri klenby). V kr??ovej klenbe me?ity v Efeze (obr. 188) s? dobre vidite?n? tieto vystupuj?ce rebr? a stredn? uhloprie?ka, vtekaj?ca dovn?tra. T?to mal? klenba s rozp?t?m 2-3 m je ve?mi zru?ne vyroben? z pevn?ch blokov bieleho mramoru. Osembok? z?mok klenby je vytvoren? vo forme stla?en?ho prstencov?ho bubna zakon?en?ho zdobenou kupolovou doskou.

Nevy?erpate?n? fant?zia V?chodu obohatila tvar klenieb v Efeze o ?al?? detail, ktor? klenbe dodal charakter fazetovan?ho kri?t??u (obr. 7, obr. 186 - Me?ita Mohamed el-Gauli v K?hire). Do hromady debnenia architekt zaviedol mal? koso?tvorcov? medail?ny, v?aka ktor?m z?skali ?al?ie rebr?. Zalomen? z?hyb diagon?lneho rebra bol roz??ren? na bo?n? strany odizolovania. V?sledkom bola nov? forma zalamovanej kr??ovej klenby so siedmimi rebrami a tromi z?hybmi. Na obr. 189 uv?dza pl?n a rez takejto klenby v Okella Kajt-Bai. ?vy muriva zn?zornen? v pl?ne d?vaj? jasn? predstavu o zlo?enom povrchu klenby. Ploch? zapusten? plafond je zdoben? stalaktitov?m vzorom. Rovnak? formu klenby mo?no interpretova? ako vej?rov? klenbu so zalamovan?m lievikom (pozri pl?ny), najm? ak zoberieme do ?vahy absenciu hlavn?ho priechodn?ho diagon?lneho rebra a okr?hlu priehlbinu v ?elyge. Tak?to klenbov? formy kr??ovej klenby, ako uvid?me ?alej, nach?dzame v gotike.
Mo?n? je aj variant s osemhrann?m stropom umiestnen?m pozd?? os? obl?ka (obr. 8, obr. 186). Debniace p?sy v s?lade s l?com osemhrann?ho stropu dostali mal? ?tvorcov? stropy. T?to forma najviac zodpoved? pokojn?mu a jasn?mu v?kladu povrchu klenby v renesancii. V???ina ni??ie analyzovan?ch renesan?n?ch dekor?ci? jednoduchej kr??ovej klenby m? p?? medail?nov - jeden v strede a ?tyri v rade pruhov.
?peci?lne tvary odtie?ov mo?no odvodi? z kon?truk?n?ch rie?en? foriem debnenia a z ich vyhotovenia z kame?a. Ak sa vyp??anie debnenia murivom vykon?va norm?lne do osy n?ro?ia (obr. 6, obr. 186), pod?a anglickej gotickej met?dy, potom priveden?m muriva na odizolovac? pl??? z?skame otvor v strede obl?ka v podobe ?tvorc?pej hviezdy. Vytvoren?m tohto otvoru vo forme stropu z?skame jeho nov? formu, ktor? ?zko s?vis? s l?niami kladenia debnenia.
Obr. 9, obr. 186 predstavuje kr??ov? klenbu s vydut?m gu?ovit?m debnen?m. T?to byzantsk? techniku klenut?ho obl?ka pozd?? krivky sme u? analyzovali vy??ie (obr. 183). Ako je zn?me, rez takejto klenby vodorovnou rovinou d?va v p?doryse obrazec vo forme ?tvorl?stka; t?to forma stropu je ve?mi zauj?mav? pre ma?ovanie. Vo v?zdobe debnenia m??e by? plocha rot?cie zd?raznen? horizont?lnymi l?niami rovnobe?iek. Jedna z mo?n?ch dekor?ci? s rozdelen?m stredn?ho ?tvorlamelov?ho stropu na ?tyri sektory je zn?zornen? na obr. 4 obr.214. Rovnak? mot?v bol pou?it? vo v?zdobe kr??ovej klenby Fruggskej kaplnky (XVI. storo?ie, obr. 228); rebrovan? gotick? vzor a detaily klenieb vznikli v prechodnom obdob? a prin??aj? u? slohov? prvky renesancie.

III. KAS?NY NA KR??ovom trezore

Ak?ko?vek kes?n pr?snej rytmickej kon?trukcie z geometrick?ch ?tvarov sa vo?ne hod? na valcov? plochu klenby, ako aj na rovn? strop. Zdalo by sa, ?e povrch valcov?ho debnenia umo??uje aj vo?n? pou??vanie kes?nu. V?voj odizolovacej plochy v?ak d?va diagon?lne rebr? vo forme zakriven?ch ?iar OA (pozri obr. 195), ktor?ch susedstvo geometrick?ch vzorov kes?nu nem??e by? nikdy spr?vne, ale je v?dy n?hodn?. ?pravou vzoru a pr?davn?ch vlo?iek je mo?n? ?iasto?ne zamaskova? defekt kri?ovatky, ale aj pri tomto predpoklade d?va prehnutie geometrick?ch ?tvarov kes?nu cez diagon?lne rebro neprijate?n? rie?enie s hlbok?mi priehlbinami a prasklinami diagon?lne rebro, ako je vidie? na klenbe Baziliky Maxentia a Kon?tant?na (obr. 180) .
Diagon?lne rebro, ktor? bolo rie?en? kon?trukt?vne v podobe tehlov?ho r?mu v bet?novom tele klenby, nepova?ovali r?mski architekti za potrebn? (obr. 190, rekon?trukcia Durma). Komplexn? osemuholn?kov? kes?n vytv?ra ?kared? spoj na okraji so zaveden?m n?hodn?ch ?es?uholn?kov?ch a okr?hlych fig?rok kes?nu. Zvl??? zrete?ne je to vidie? na rekon?trukcii strednej p?ty klenby Baziliky Maxentia a Kon?tant?na (obr. 191, v?avo; rekon?trukcia Ronchevsk?ho), kde D je zachovan? ?as? p?tky a zobrazen? je rekon?truovan? ?as? v bodkovan?ch ?iarach.

Ry?a. 190. Detaily r?mskych bet?nov?ch kr??ov?ch klenieb s tehlov?m r?mom

Ry?a. 191. Kes?nov? v?zdoba p?tiek kr??ovej klenby

Ry?a. 192. Interi?r Diokleci?nov?ch k?pe?ov (rekon?trukcia Auera)

Ry?a. 193. Interi?r k?pe?ov Caracalla (rekon?trukcia Tirsh)

Ry?a. 194. Interi?r haly stanice Pennsylvania Station v New Yorku

Ry?a. 195. Sch?my kazetov?ho dekoru na kr??ovej klenbe

Ry?a. 196. Dekor p?ty klenby term?nu Hadri?novej vily (pod?a Ronchevsk?ho)

Ry?a. 197. V?voj kazetovej v?zdoby kr??ovej klenby thermae Hadri?novej vily.

Ry?a. 198. Kruhov? mre?ov? dreven? kr??ov? klenba

Ry?a. 199. Kr??ov? klenba zo zmie?an?ho muriva v Louvri

Rovnak? obraz spoja kes?nu na rebre je uveden? pri rekon?trukcii p?ty klenby, term?ny Diokleci?na (obr. 191, vpravo; rekon?trukcia Paulina); tu druh? rad osemhrann?ch kes?nov ?karedo zarez?va do rebra klenby.
In? rekon?trukcie kazetov?ho dekoru kr??ov?ch klenieb r?mskych term?lov neposkytuj? n?kres klenby, ale perspekt?vne kresby interi?rov a kesonov? ?k?ra na hrane je zrete?ne chybne zobrazen? s umelou ?pravou vzorov. Tak?e na rekon?trukcii tepid?ria, alebo takzvanej „Cela media“, ktor? vykonal Blue (obr. 179), s? ?o?ovkovit? kes?ny na rebre klenby, samozrejme, falo?n?ho tvaru a nem??u by? to ist? po celej d??ke rebra.
Auer pri rekon?trukcii tepid?ria Diokleci?nov?ch k?pe?ov1 (obr. 192)
Pre??vaj?ce ?asti Diokleci?nov?ch k?pe?ov prebudoval Michelangelo na kostol Santa Maria degli Angeli.
aplikoval najkomplexnej?? falo?ne kon?trukt?vny kes?n n?jden? v neskororenesan?n?ch plafondoch1. Pou?itie tak?hoto kes?nu, nevhodn?ho pre kr??ov? klenbu Rimanmi, sa zd? by? nepravdepodobn?, najm? preto, ?e in? reenactor, Paulinus, uv?dza ?plne in? verziu v?zdoby t?ch ist?ch k?pe?ov. Spoj kazetov?ho vzoru na okraji nakreslil Auer tie? svojvo?ne, nie v s?lade so spr?vnou kon?trukciou.
Nakoniec si v?imneme aj rekon?trukciu Caracallov?ch k?pe?ov, ktor? vykonal Thiersch (obr. 193). Tu je zre?taurovan? kresba kes?nu, ktor?ho zvy?ky sa v podobe zachovan?ho kusu ?tukovej v?zdoby v p?te klenby nach?dzaj? v ruin?ch k?pe?ov Hadri?novej vily v Tivoli (obr. 196 ). Ako bude uk?zan? ni??ie, Thiersch rob? chybu aj pri prip?jan? kazetov?ho vzoru k okraju klenby.
V s?vislosti s nevydaren?mi rie?eniami kazetovej v?zdoby kr??ovej klenby v navrhovan?ch kon?trukci?ch je zauj?mav? kon?tatova? chyby modern?ch architektov.
Vestibul Pennsylv?nskej stanice v New Yorku (obr. 194) je takmer presnou k?piou Baziliky Maxentia a Kon?tant?na, len polomer zakriven?ch p?sov je o nie?o men?? ako polomer hlavn?ho obl?ka. V d?sledku toho sa rady kes?nov debnenia a hlavnej klenby na okraji klenieb v?bec nezhoduj? a druh? medzi nimi m? podobu tenkej, nevzh?adnej prie?ky. ?a?ko si predstavi? v???? architektonick? neporiadok. Ameri?ania zdeformovali r?msku baziliku a negramotne rozhodli o kazetovej v?zdobe klenby.

Tak?e mno?stvo ne?spe?n?ch pokusov o rekon?trukciu kazetovej v?zdoby kr??ov?ch klenieb a s??asne uroben? chyby potvrdzuj? n?ro?nos? nasadenia geometrick?ho kes?nu na hranu klenby, ktor? sme nazna?ili. Prec?znou kon?trukciou kes?nu na v?voji debniacej plochy je potrebn? zisti? v?etky chyby v napojen? kes?nu na rebro a da? mo?n? architektonicky spr?vne rie?enia.

Na anal?zu si zoberme ten ozdobn? obd??nikov? kes?n, ktor?ho stopy zostali na klenbe Hadri?nov?ch k?pe?ov v Tivoli.
Na obr. 1 obr. 195, na ?avej strane je uroben? rozpis kes?nu segmentmi a a b pozd?? odizolovacieho obl?ka a jeho horizont?lny priemet je nakreslen? na kr??ovej klenbe. Na pravej strane je rozlo?en? debnenie. Stenov? obl?k odizolovania sa narovn? do segmentu CA. Diagon?lna hrana obl?ka poskytne v z?krute krivku OKA, ktorej body 11, 21, 31, 41, 51 sa z?skaj? narovnan?m zodpovedaj?cich obl?kov kes?nu. Na rozvinutie debnenia vo forme trojuholn?kov?ho v?rezu OCA aplikujeme spr?vny v?kres kes?nu, pri?om rozmery jeho ?tvorcov a a b odlo??me.
V bodoch 11 a 21 sa diagon?lne rebro OA vo v?voji odchy?uje od svojho horizont?lneho priemetu OB tak mierne, ?e rohy kes?nu takmer le?ia na v?voji diagon?lneho rebra. Body 31 a 41 rebra v rozvinut? sa pos?vaj? doprava a nezhoduj? sa s rohmi kes?nu 3 a 4. Uhol 5 kes?nu sa vzdialil od rozvinutia diagon?lnej hrany krivky OA u? o r. v?znamn? hodnota 5-51. Vertik?lne ?elo kes?nu 5-5 sp??a v?voj diagon?lneho rebra v bode K. Drobn? nezrovnalosti medzi bodmi 3 a 4 rohov kes?nov a bodmi 31 a 41 rebier klenby s? sotva badate?n? a v?dy sa d? upravi?. Ale tv?re 5-5 kes?nov le?iacich v r?znych pruhoch sa nem??u zhodova? a na diagon?lnej hrane vytvoria prich?dzaj?ci roh K a okolo neho kes?n vo forme h?ku (pozri ?av? horn? roh obr. 1, obr. 195) .

Ron?evsk?ho n??rty z dochovan?ch zvy?kov kes?nu (obr. 196) d?vaj? presne rovnak? obraz reentrantn?ho uhla K, ktor? sme z?skali aj pri spr?vnom vyt??en? kes?nu na z?krute odizolovania. Na v?voji tohto dekoru, ktor? realizoval aj Ron?evskij (obr. 197), vid?me rovnak? reentrantov? uhol K
Na obr. 2, obr. 195 obr?ten? kon?trukcia. Na vodorovnom priemete klenby (na ?avej strane kresby) je zakreslen? pravideln? raster kes?nov, ktor?ch rohy le?ia na priemete diagon?lneho rebra. Na v?voji odizolovania (na pravej strane kresby) ostali uhly kes?nov samozrejme aj na v?voji rebra, ale ??rka kes?nov a1, a2: at?., ako aj napr. b a b1, by sa zv???ovali v smere k bodu B. Zhoda rohov kes?nu s diagon?lnym rebrom, ktor? bola z?skan? pri rekon?trukcii Thierscha (obr. 193), je teda mo?n? len pri tak?chto kes?noch, ktor?ch rozmery sa smerom k podpore zv???uj?, ?o je neprijate?n?.
Je jasn?, ?e rie?enie kes?nu na klenbe Hadri?novej vily (obr. 196-197) treba uzna? za jedin? mo?n? a spr?vne. N?hodn? formy kes?nov sa nevyhnutne z?skavaj? v nosn?ch ?astiach klenby v d?sledku prel?nania valcov?ch dekorov a do ur?itej miery nar??aj? celistvos? rebra. Aby sa predi?lo n?hodn?mu spojeniu kes?nov na okraji, je mo?n? iba jeden sp?sob - pou?itie tak?hoto kes?nu, ktor?ho vzor zah??a diagon?lny okraj klenby. Tak? je kon?trukt?vny kes?n ?ikmej mrie?ky, ktor? pou??vali Rimania na kupolovit? povrch apsid chr?mu Venu?e a Roma (obr. 14-15). Obr. 3 a 4, obr. 195 zn?zor?uj? kon?trukciu tak?hoto kes?nu na ploche kr??ovej klenby.
Na obr. 3 vpravo je zametanie debnenia a ?es? ?ast? obl?ka (1, 2, 3, 4, 5, 6) je ulo?en?ch na l?nii SA. V bodoch 1 a 2 rohy kes?nov takmer le?ia na v?voji OA rebra, ale bod 3 sa u? v?razne odchy?uje od rohu a kes?nu 2. Od bodu 3 k p?te A sa nezmest? ?iadny kes?n.
Na ?avej strane Obr. 3 zn?zor?uje bodkovan? ?iaru projekciu mrie?ky kes?nu, aplikovan? na pred??en? valcov? povrch odizolovania. Na ploche kr??ovej klenby sa mrie?ka bude musie? zastavi? v kes?ne 2 v bl?zkosti bodu 3 diagon?lneho rebra a kes?n 2 bude ma? tvar trochu zdeformovan?ho ?tvorca, preto?e bod a (pozri v?voj) bude musie? vytiahnite a? po bod 3 diagon?lneho rebra. Na obr. 4 zn?zor?uje obr?ten? kon?trukciu. Na projekcii (v?avo) je pou?it? spr?vna mrie?ka, na skene (vpravo) sa uk?zalo, ?e ?tvorce kes?nov s? pred??en? k podpere formul?ra.
Na obr. 9 axonometrick? obraz ?ikm?ho kes?nu na kr??ovej klenbe. Mrie?ka kes?nu kon?? (ako vo v?voji, obr. 3) v bode 3 diagon?lneho rebra. ??m je klenba plochej?ia, t?m lep?ie dosad? sie? kes?nu na povrch odizolovania klenby. Pri ?ikmej kazetovej sieti dost?va diagon?lna hrana klenby ?plne spr?vny architektonick? a kon?truk?n? v?znam hlavn?ho pracovn?ho prvku klenby, ktor? nesie pletivov? r?my debnenia. Dekorat?vny vzor je v tomto pr?pade organizovan? kon?trukt?vny r?m, ktor? vykon?va synt?zu dekor?cie a kon?trukcie, ktor? je vlastn? najlep??m pr?kladom gotick?ch klenieb.
Najnov?ie syst?my kruhov?ch mrie?kov?ch dreven?ch kr??ov?ch klenieb, zn?zornen? na obr. 198, sl??ia aj ako pr?klady dekorat?vnych a kon?trukt?vnych r?mov, ktor? sp??aj? v?zvy modernej architekt?ry. V?etky ostatn? kazetov? v?zdoby kr??ovej klenby, ktor? nezoh?ad?uj? diagon?lne rebro a svojvo?ne cez neho preh?baj? svoj vzor, je potrebn? uzna? ako falo?n? v?zdobu.
Zvl??tne miesto zauj?ma dekor kr??ovej klenby, ktor? reprodukuje be?n? rezanie kame?ov a ich kladenie. Na obr. 8, obr. 195 je zn?zornen? obvykl? murivo z h?kov?ch kame?ov K a L so z?mkov?m stropom v tvare kr??a. Pr?kladom tak?hoto muriva zo zmie?an?ch materi?lov - tesan?ho kame?a a tehly - s? obl?ky jednej zo s?l (sale de Manege) v par??skom Louvri, ktor? postavil L. Visconti v rokoch 1852-1857. (Obr. 199). Na obr. 7 Na obr.
Na z?klade na?ej anal?zy mus?me kon?tatova?, ?e rytmick? kazetov? vzor v ?ir?om zmysle slova (ako sme ho ch?pali v kapitole o valenej klenbe) nie je mo?n? ?spe?ne rozmiestni? na ploche kr??ovej klenby.

IV. KR??OV? klenby starovek?ho R?ma a renesancie

Princ?p rytmick?ho vzoru v podobe takzvan?ho „nekone?n?ho po?a“ plne zodpoved? roz??renej monot?nnej ploche valca, ale je v rozpore s plochou kr??ovej klenby, ?lenenej diagon?lnymi rebrami a pozost?vaj?cej zo ?tyroch segmentov. valca. Spr?vnej kon?trukcii dekoru kr??ovej klenby treba podriadi? jej diagon?lne rebr?. Kompoz?cia by mala zoskupi? v?etky dekorat?vne prvky okolo centr?lneho bodu (?tvorcov? alebo okr?hly v klenbe), pri?om by mal cel? sch?mu budova? kr??ovo pozd?? os? a uhloprie?ok pl?nu. V?etky r?mce a ved?aj?ie z?pletky by mali koncentricky pokr?va? ?stredn? mot?v. Vznikne tak jedin? uzavret? „diagon?lna“ kompoz?cia, ktor? je v s?lade s formami klenby a odha?uje ich.
Ak Rimania nena?li ?peci?lne dekorat?vne formy pre obrovsk? kr??ov? klenby svojich term?nov a uspokojili sa s n?hodn?mi prienikmi valcov?ch dekorov, potom medzi kr??ov?mi klenbami r?mskych hrobov a mal?mi klenbami term?nov n?jdeme mno?stvo najlep??ch dekorov postaven?ch na princ?pe jednej diagon?lnej kompoz?cie. Medzi nimi je dekor malej kr??ovej klenby – hrobu bratov Pankratievov na latinskej ceste, ne?aleko R?ma (obr. 200, 201). Stred krytiny zaber? kr??ov? klenba ?tvorcov?ho p?dorysu (4,28x4,28 m); bo?n? obl?ky so ??rkou 0,6 m s pr?ten?m ornamentom sa zhoduj? s povrchom debnenia (be?n? technika r?mskych architektov s obd??nikov?m p?dorysom). Klenbu zdobia ?tukov? r?my drobn?ho reli?fu, zhotoven? ?peci?lnou technikou alprimo, teda razen?m na vrchn? mokr? vrstvu omietky. R?my a stropy s? vyplnen? ?tukovou v?zdobou a fig?rkami, vyroben?mi ru?ne, a malebn?mi mot?vmi.

Ry?a. 200. V?zdoba kr??ovej klenby hrobky bratov Pankratievovcov pri R?me

Ry?a. 201. V?zdoba p?ty klenby hrobky bratov Pankratievovcov pri R?me.

Ry?a. 202. V?zdoba klenieb obdobia Hadri?novej vily (pod?a Camerona)

Ry?a. 203. Rekon?trukcia Diokleci?nov?ch podmienok (pod?a Paulina)

Ry?a. 204. P?ta kr??ovej klenby jednej zo s?l Zimn?ho pal?ca v Petrohrade

Ry?a. 205. Dekor kr??ovej klenby strofy del Inchendio

Ry?a. 206. Dekor kr??ovej klenby strofy del Elliodoro

Ry?a. 207. V?zdoba kr??ovej klenby „Siene hrdinov“ v mn?chovskej glyptot?ke.

Ry?a. 208. V?zdoba kr??ovej klenby strofy della Senyatura

Ry?a. 209. Interi?r strofy della Senyatura

Ry?a. 210. V?zdoba kr??ovej klenby kaplnky del Pallio v Palazzo Cancellaria

Ry?a. 211. V?zdoba kr??ovej klenby port?lu Petrovej katedr?ly

Ry?a. 212. V?zdoba kr??ovej klenby vily Madama

Ry?a. 213. V?zdoba kr??ovej klenby vily Belcaro

Ry?a. 214. Pr?klady kompoz?cie dekorov kr??ovej klenby

Ry?a. 215. Kr??ov? klenba katedr?ly v Amiens

Cel? kompoz?cia m? striktne geometrick? sch?mu pozd?? dvoch os?. ?spe?ne vyu?il v?etky ploch? miesta obl?ka. V strede ?elygy je ve?k? ?tvorcov? plafond, odizolovanie je ozna?en? pravouhl?mi plafondmi. V?etky stropy s? or?movan? ?tukov?mi r?mami, ktor? tvoria spolo?n? vzor v celej klenbe. Za?iatok diagon?lneho rebra, podpery klenby, je zv?raznen? malebn?m tmav?m koso?tvorcom a drobnou plastikou (obr. 201). So v?etk?mi umeleck?mi prednos?ami kompoz?cie dekoru je potrebn? poznamena?, ako m?nus, ?e v?znam diagon?lneho rebra je slabo vyjadren? dekorat?vnymi prostriedkami.

Cameronovo dielo „R?mske k?pele“ zobrazuje dve dekor?cie kr??ov?ch klenieb k?pe?ov Hadri?novej vily (obr. 202), postaven? pod?a rovnak?ho princ?pu symetrickej diagon?lnej kompoz?cie a zhotoven? rovnakou ?tukovou technikou ako klenba Pankratievovej hrobky ( Obr. 200). Jedno rie?enie (v spodnej ?asti kresby) ve?mi pripom?na v?zdobu Pankratievovej hrobky. Treba len poznamena?, ?e stredn? strop je ve?mi ve?k? pre kr??ov? klenbu a prech?dza na zakriven? plochy debnenia; Odizolovacie svetl? v tvare T stratili svoj v?znam. Urobil sa pokus dekorat?vne zv?razni? diagon?lne rebro, aj ke? na malej ploche. Zauj?mavej?ie je druh? rie?enie (v hornej ?asti obr. 202) s okr?hlymi medail?nmi. (V?imnite si, ?e okr?hle medail?ny v debnen? sa ?asto vyskytuj? v renesan?n?ch dekoroch.) Umiestnenie ?tyroch kruhov?ch medail?nov na ostr? diagon?lnu hranu klenby je ne??astn? z d?vodu lomu medail?nu a tie? z d?vodu pretrhnutia diagon?lnej hrany. , z ktor?ho ostali len mal? k?sky. Kompoz?cia s ?smimi okr?hlymi medail?nmi je mo?n?, ako uvid?me ni??ie, s plachtovou klenbou.
Zastavme sa e?te pri jednej interpret?cii v?zdoby kr??ovej klenby, ktor? nem? konkr?tne historick? pr?klady, ale uv?dza ju Paul?n v skicovej rekon?trukcii Diokleci?nov?ch k?pe?ov (obr. 203). T?to nov? forma dekoru s piatimi ?tvorcov?mi stropmi usporiadan?mi prie?ne v ploch?ch horn?ch ?astiach klenby je zn?zornen? na sch?me 6 na obr. 195. N?ro?ia klenby, zrete?ne odl??en? dekorom, s? interpretovan? ako ?tvorcov? konzolov? p?tky, vyskladan? s presahom vodorovn?ch radov muriva. Dekor rohov?ch no?i?iek zodpoved? smeru ?k?r muriva.
P?ta kr??ovej klenby jednej z mal?ch s?l Zimn?ho pal?ca v Petrohrade (obr. 204) d?va jasn? predstavu o tejto sch?me dekor?cie. Napriek nevzh?adn?m ?tukov?m form?m spodnej ?asti p?sob? cel? p?ta dojmom dobre tvarovan?ho a silne rie?en?ho nosn?ho prvku klenby. Plafondy odizolovania vo forme osemuholn?ka s vp?san?mi kruhmi s? ne?spe?n? vo forme a vzore.
Po presk?man? ?boh?ch zvy?kov r?mskej v?zdoby kr??ov?ch klenieb, ktor? neumo??uj? presne stanovi? hlavn? v?vojov? l?niu, si mus?me e?te v?imn?? mierny akcent diagon?lneho rebra vo v?zdobe klenby. Umelci starovek?ho R?ma rozhodli o dekore kr??ovej klenby vo v???ine pr?padov ako o prieniku dekorov valen?ch klenieb.
Za najpravdivej?ie a najorganickej?ie rie?enie pova?ujeme orient?ciu v?zdoby kr??ovej klenby na jej diagon?le.
Vy??ie uveden? dva s?bory Hadri?nov?ch term?nov u? v tomto smere d?vaj? nie?o pozit?vne a ozveny t?chto techn?k uvid?me v dekor?ci?ch renesancie. Renesancia slepo nenadviazala na antiku, h?adala svoje cesty vo v?zdobe klenieb, prejavovala svoj vlastn? vkus. Technikou ?tukovej v?zdoby s t?novan?m a malebnou v?zdobou - s liat?m, be?n?m v r?mskej praxi, v?ak majstri renesancie h?adali plochy na vo?n? rozmiestnenie fresiek. Odmietnut?m kes?nu vo v?zdobe kr??ovej klenby1 podali mno?stvo kr?snych kompoz?ci? vo vo?nej dekorat?vnej interpret?cii, dr?iacej sa geometrickej diagon?lnej sch?my.
Teoretik renesancie, architekt Leon-Battista Alberti (XV. storo?ie), sa v?bec nezaober? probl?mom v?zdoby klenby a neuv?dza te?riu jej zlo?enia. V 2. kapitole knihy VII Albertiho trakt?tu s? len tieto riadky: „Aj klenba m? svoje dekor?cie. Medzi starovek?mi, rovnak? dekor?cie, ktor? klenotn?ci vyr?bali na obetn?ch mis?ch, pou??vali aj architekti na zdobenie gu?ov?ch klenieb. A tie ozdoby, ktor? boli vyroben? na l?tkach, boli napodob?ovan? vo valen?ch a kr??ov?ch klenb?ch. Preto je mo?n? vidie? ?tvoruholn?kov?, osemuholn?kov? a podobn? postavy umiestnen? v obl?ku v rovnak?ch uhloch a pozd?? rovnomern?ch l?ni?, v r?znych l??och a kruhoch, tak?e ni? nie je o?aruj?ce. Patria sem aj tie ozdoby klenieb, ktor? s? bezpochyby najcennej?ie, a to kesony, ktor? vid?me v?ade na in?ch miestach aj v Pante?ne. ?alej prich?dza pr?beh o stavbe ?kat?? na kes?ny z teh?l na hline.
Obr??me sa na anal?zu najlep??ch rie?en? pre v?zdobu renesancie.
Hodnotenie umeleckej ma?by klenieb nie je s??as?ou na?ej ?lohy. Anal?za sa bude t?ka? v?lu?ne architektonickej str?nky kompoz?cie dekoru, ktor? je hlavnou v pr?ci architekta.
1 Celkom z?merne majstri renesancie v tomto pr?pade nenasledovali pr?klad z R?ma a nezopakovali nevydaren? kazetov? dekory Kon?tant?novej baziliky a Diokleci?nov?ch a Caracallov?ch k?pe?ov.
2 Farebn? sc?nick? v?zdoba v architekt?re je naj?a???m momentom. Hlavn? techniky a pravidl? minul?ch storo?? s? takmer straten?.
Ako hlavn? rie?enia kr??ovej klenby berieme stropy troch stan?c (s?ly) Vatik?nu: del Incendio, della Senyatura, del El Liodoro.
V strofe del Inchendio nama?oval kr??ov? klenbu Pietro Perugino (1446-1556); Raphael, ktor? predv?dzal svoje fresky na sten?ch, ?plne zachoval pr?cu svojho u?ite?a. Dekor obl?ka Perugino je jednoduch? a jasn? a? do naivity. Diagon?lne rebr? s? zrete?ne zdoben? pr?tmi, trojuholn?ky debnenia s? vyplnen? ob??benou formou okr?hleho medail?nu (Raphael, tvoriaci jeho sl?vne n?stenn? fresky, zrejme ?iasto?ne zachoval dekor Sodomy), ktor? sa ?asto pou??val aj na trojuholn?kov?ch placht?ch .

Dekor rovnakej sch?my zopakoval Perugino na klenbe v Cambio v Perugii, ale v medail?noch je zobrazen?ch sedem plan?t.
Rovnak? sch?mu dekoru n?jdeme vo franc?zskej gotike. Hviezdicov? klenba kaplnky hradu Huaron m? p?? ve?k?ch okr?hlych z?mkov vytesan?ch z kame?a vo forme medail?nov (obr. 232).
Hlavnou ?rtou tejto sch?my je absencia stredn?ho stropu. To je typick? pre kr??ov? klenbu, preto?e neru?? priechodn? diagon?lne rebr?. Toto rozhodnutie o dekor?cii mus? by? uznan? ako jedin? spr?vne, hodn? napodob?ovania.
V strofe del Elliodoro vytvoril ve?k? siensk? majster Baldassare Peruzzi (1481-1537), Raffaelov s??asn?k, nov? origin?lny dekor (obr. 206). Diagon?lne rebr? s? zrete?ne ozna?en? malebnou ornament?lnou stuhou. Trojuholn?kov? pruhy s? preru?en? prstencov?m p?som rovnak?ho vzoru ako diagon?lne rebr?. Takto vytvoren? r?my sektorov?ho tvaru poskytuj? ve?a priestoru na rozlo?enie ve?k?ch dejov?ch obrazov. Pod?a Burkhardta nama?oval Raphael hlavn? pozadie ?tyroch obrazov v modrom t?ne, ?o dodalo obrazom zna?n? ?ahkos?. Napriek ??asti dvoch ve?k?ch maliarov na tvorbe tohto dekoru zost?va slabou str?nkou kompoz?cie r?mov? prstencov? p?s: je ?plne v rozpore s tvarom kr??ovej klenby, umelo sem prenesenej z plachtovej klenby, kde kru?nica odde?uje. plachty zo skufie. Na okraji klenby sa prstenec zlom?, ?o vyzer? obzvl??? nepr?jemne, ak sa na klenbu pozer?me z uhla perspekt?vy. Ako u? bolo spomenut? sk?r, tu je vhodnej?? p?s so ?tyrmi ?epe?ami, ktor? sa nach?dza pozd?? rovnobe?iek naf?knut?ch gu?ovit?ch p?sov (pozri obr. 4, obr. 214).

Pre porovnanie uv?dzame v?zdobu kr??ovej klenby „Siene hrdinov“ v mn?chovskej glyptot?ke, ktor? vykonal Cornelius (obr. 207). So sch?mou dekoru, ktor? je ?plne podobn? sch?me Peruzzi, Cornelius rozdelil ma?bu debnenia na dva pozemky a cel? dekor na ?asti, ??m ho zbavil jednoty kompoz?cie. Najkomplexnej?iu kompoz?ciu nach?dzame v dekore kr??ovej klenby strofy della Senyatura, ktor? realizoval Giovanni Sodoma (1477 - 1550) v roku 1511 (obr. 208)1. V tejto kompoz?cii s? ?tyri okr?hle medail?ny vhodne umiestnen? v p?soch debnenia, podobne ako dekor Perugino v strofe del Incendio. Napriek pr?tomnosti rebier sa v?ak zaviedli ve?k? ?tvorcov? r?my s obrazov?mi v?javmi prech?dzaj?cimi pozd?? rebier klenby, pre ktor? bolo potrebn? t?to vytesa? a zaobli? (obr. 209). Tak?to n?silie vo?i forme trezoru nemo?no nijako ospravedlni?. Okrem tohto hlavn?ho nedostatku je cel? raster ?tukov?ch r?mov n?hodn?m, neorganizovan?m nahromaden?m r?znych geometrick?ch tvarov, ktor? susedia v rohoch a s? stla?en? jeden po druhom (najm? rohov? ?tvorce). ?iadna zru?nos? brilantn?ho ?tetca nemohla zachr?ni? falo?n? zlo?enie Sodomy.

Rovnak? falo?n? sch?ma dekoru bola vykonan? na kr??ovej klenbe kaplnky del Pallio v Palazzo Cancellaria v R?me (obr. 210). Autori - Perino del Vaga, ?iak Raphaela, a Federico Zuccheri (1542-1609) - sa pok?sili prepoji? r?mov? fig?ry organickej?ie ako v strofe Senyatura. Malebn? obrazy v r?moch s? umiestnen? iba v odliatkoch. ?zke, dlh? r?my na diagon?lnych rebr?ch vyp??aj? ?tukov? fig?rky a spolu s okr?hlym stredn?m ?t?tom tvoria ?tvorc?pu hviezdu. T?to umel?, such? organiz?cia sch?my zav?dza ur?it? poriadok, ale nem??e vytvori? skuto?ne umeleck? kompoz?ciu. Vzh?adom na to, ?e zaoblen? rebr? s? zrazen?, je na obr?zku ?a?ko ?itate?n? aj z?kladn? tvar kr??ovej klenby.
O nie?o nesk?r (1619) barokov? majster G. B. Ricci z Novarry zdob? kr??ov? klenbu portika Petrovej katedr?ly v R?me (obr. 211). Jeho sch?ma jasne prezr?dza tvar kr??ovej klenby, medail?ny s? spr?vne umiestnen? v debnen?. V ?el?ge je ?tukov? erb. Medzi nedostatky tohto dekoru mo?no pova?ova? iba suchos? foriem a barokov? lomen? r?my.

V?nimo?n? zru?nos? vo v?zdobe klenieb preuk?zali Rafaelovi ?tudenti v r?mskej vile Madama, postavenej pod veden?m Giulia Romana (1492-1546) pod?a projektu Raphaela. Na malebnej v?zdobe priestorov sa podie?al ?al?? Raphaelov ?tudent Giovanni da Udine. V?zdoba vily pokra?ovala e?te p?? rokov po smrti Rafaela, od roku 1520 do roku 1525. O v?zdobe kupol a v?klenkov sa budeme venova? ni??ie, ale tu sa zastav?me pri dekore kr??ovej klenby sal?nu vily (obr. 212). S mimoriadnou jasnos?ou umelec ma?bou zd?raznil nielen formu, ale aj v?znam prvkov klenby, bez toho, aby kompoz?ciu zbavil jej v?eobecnej dekorat?vnej hodnoty. Podpery klenby s? ozna?en? ?tyrmi ornamentovan?mi p?tkov?mi kame?mi, podobne ako p?tky dekoru klenbovej klenby Pankratievovej hrobky (obr. 201). Hrad v klenbe je dan? v podobe kr??ov?ho kame?a. Silne zdoben? a ma?ovan? diagon?lne rebr?, ako nap?t? vzpery, sp?jaj? hrad s p?tami a tvoria kr??ov? r?m. Telo debnenia medzi rebrami je vyplnen? svetl?mi arabeskami, v imit?cii natiahnutej mark?zy (velum); l?nie arabesiek nadv?zuj? na hlavn? l?nie klenby a zd?raz?uj? charakter plochy. Ov?lne medail?ny s? ve?k?, dobre umiestnen? a dobre spojen? s arabeskami. V?zdoba interi?ru vily Ma-

d?ma je jemnou umeleckou ?t?diou jednoduchej a hodnotnej sch?my Perugina v Stanza del Inchendio (obr. 205).
Na z?ver preh?adu najorigin?lnej??ch dekor?ci? renesancie si v?imneme ?ist?, lyrick? v?zdobu kr??ovej klenby vo vile Belcaro pri Siene, ktor? postavil Peruzzi (obr. 213). Cel? kompoz?cia je vytvoren? v ?t?le „grotesky“ a zobrazuje ?ahk? mre?ov? kupolu z?hradn?ho alt?nku s pop?nav?mi rastlinami a trepotaj?cimi sa vt?kmi. Dizajn mre?? pr?sne dodr?iava hlavn? l?nie obl?ka, diagon?lne rebr? s? zv?raznen?; odliatky s? vyplnen? medail?nmi v podobe natiahnut?ch ?atiek s mytologick?mi v?javmi. T?to p?vabn?, radostn? dekor?cia hre?? len t?m, ?e vytv?ran?m il?zie otvoren?ho priestoru svojou transparentnos?ou akoby ru?ila klenbu.
Okrem najlep??ch diel citovan?ch renesan?n?ch majstrov uv?dzame na obr. 214 mno?stvo skladieb realizovan?ch na z?klade nami analyzovan?ho materi?lu.
Na obr. 1 bol na plochu ?tyroch debnen? ?spe?ne polo?en? kon?trukt?vny a dekorat?vny kazetov? vzor, vybudovan? pod?a sch?my kazetov?ho stropu pal?ca v Pastrane (obr. 72). Vzor je vp?san? kr??om pozd?? os? debnenia. Diagon?lne rebro je zahrnut? v hlavnom vzore vzoru. Stre?n? podpery, vzh?adom na ich obmedzen? rozmery, musia by? opracovan? ako samostatn? ?asti strechy, ako s? v?fukov? p?tky.
Na obr. 2 je pou?it? dekor valenej klenby kaplnky Saint Bernardo v Palazzo Vecchio (obr. 110). R?mov? syst?m tohto dekoru je dobre umiestnen? v debniacich p?soch. N?ro?ia kr??ovej klenby s? opracovan? vodorovn?mi pr?tmi, zodpovedaj?cimi radom muriva. Diagon?lne rebro nebolo zahrnut? do celkov?ho vzoru dekoru, ?o je v tejto sch?me chyba.
Mot?v kompoz?cie zn?zornenej na obr. 3, prevzat? z kazetovej valenej klenby Palazzo Reale v Ben?tkach (obr. 111). Diagon?lne rebro, ako na obr. 1, je prvkom v?eobecn?ho vzoru dekoru a je ?spe?ne kombinovan? s osemhrann?mi odtie?mi.
Obr. 4 je zobrazen? variant v?zdoby, ktor? vyhotovil Peruzzi v strofe del Elliodoro (obr. 206). V?eobecn? kruhov? p?s, ktor?m Peruzzi ne?spe?ne prekryl cel? klenbu, bol nahraden? ?tvorlalo?n?m p?som zodpovedaj?cim ?tyrom vydut?m gu?ov?m debneniam a umiestnen?m pozd?? ich rovnobe?iek. Dekor p?tiek klenby je tie? zladen? s radmi muriva gu?ov?ho debnenia.
V r?mskych stavb?ch sa podobne ako v renesancii povrch kr??ovej klenby upravoval omietkou a pou??val sa na obrazov? v?zdobu. Umelec, neobmedzovan? kon?trukciou, na z?klade tvorivej intu?cie zv?raznil pracovn? prvky klenby obrazov?mi prostriedkami a modelovan?m. Zaznamenali sme to ako zdrav?, exempl?rny pr?klad.

V. GOTICK? KR??OV? Klenby

Je potrebn? nau?i? sa synt?zu kon?trukcie a dekor?cie na t?ch vzork?ch, v ktor?ch nejde o n?hodn? umeleck? mot?v, ale o integr?lny organick? prvok kompoz?cie, a to na dielach gotick?ch majstrov, na gotickej kr??ovej klenbe.
Predstavuj?c dokonal? stavbu z kame?a (kamenn? gotick? klenby 12. a 13. storo?ia sa hr?bkou u? pribli?ovali modern?m ?elezobet?nov?m klenb?m. S rebrami 40-50 cm, odizolovanie klenieb malo hr?bku len 10 cm), vybud. na princ?pe vidite?n?ho, odhalen?ho r?mu a z?rove? organick?ho kon?trukt?vneho kamenn?ho dekoru sp??a gotick? klenba hlavn? modern? po?iadavky kompoz?cie. Flexibiln?, elastick? r?mov? syst?m v ur?it?ch medziach umo??uje architektovi pri h?adan? najlep?ieho dekoru nasmerova? rebr? (rebr?) klenby pod?a vlastn?ho uv??enia.
Pri rozbore gotick?ch klenieb ponech?me bokom ot?zku sekania kame?ov a sp?sobu kladenia, ke??e pre s??asnos? nemaj? v?znam a l?nie (?k?ry) muriva nazna??me len pre vizu?lne objasnenie tvaru plochy a smer p?sobiacich s?l.
Z?kladom gotickej kr??ovej klenby, ako viete, je akt?vny r?m, ktor? nesie v?pl? vo forme mal?ch klenieb. Rimania ukryli rovnak? tehlov? r?m do hmoty klenby z liateho bet?nu a nedali mu dekorat?vny reli?fny dizajn.
Kon?truk?n? sp?sob kon?trukcie samostatn?ho r?mu bol dokon?en? u? v 12. storo??. v ranej franc?zskej gotike (katedr?la Saint Denis, 1140). Pr?kladom rovnak?ho n?vrhu je klenba katedr?ly v Amiens (1218) (obr. 215).
R?m gotickej klenby je postaven? pod?a jasn?ch a praktick?ch techn?k a met?d kamen?rskeho umenia. Diagon?lne eliptick? rebro r?mskych kr??ov?ch klenieb vy?aduje kamene r?znych tvarov a ?a?ko opracovate?n?. V gotike je nahraden? jednoduch?m polkruhov?m rebrom, vyroben?m z rovnak?ch kame?ov. V neskor??ch stavb?ch z 13. storo?ia, napr?klad v Reme?i, m? diagon?lny obl?k kopijovit? vyv??en? tvar. Debnenia boli vyt??en? ako samostatn? mal? klenby, zalo?en? na rebr?ch hlavnej klenby. Ten, aby r?m dodal tuhos?, bol vyskladan? z dlh?ch, odoln?ch kame?ov s mal?m po?tom ?vov. Odizolovanie, naopak, bolo vyroben? z mal?ch, ?ahk?ch v?pencov?ch kame?ov; K u?ah?eniu odizolovania prispel aj napuchnut? gu?ovit? tvar, ktor? zni?uje hr?bku.

Ry?a. 216. Hviezdna klenba katedr?ly v Beverley (Anglicko)

Ry?a. 217. Sch?my gotick?ch klenieb

Ry?a. 218. Kr??ov? klenby strednej lode katedr?ly v Exeteri (Anglicko)

Ry?a. 219. R?zne formy kr??ov?ch klenieb a ich odizolovanie

Ry?a. 220. Sch?my sie?ov?ch klenieb

Ry?a. 221. Takzvan? pl?stov? klenby (Wabbengewolbe)

Ry?a. 222. Sch?my pracovn?ch rebier gotick?ch klenieb

Ry?a. 223. Sch?my ?panielskych gotick?ch klenieb

Ry?a. 224. Hviezdicov? klenba Worcesterskej katedr?ly

Ry?a. 225. Kr??ov? klenba kostola Christchurch

Ry?a. 226. Kr??ov? klenba kostola vo Warwicku

Ry?a. 227. Kr??ov? klenba kostola vo Vulpite

Ry?a. 228. Kr??ov? klenba Fruggskej kaplnky

Ry?a. 229. Interi?r Vladislavskej s?ly v Pra?skom pal?ci

Ry?a. 230. Interi?r Anninho kostola v Annabergu

Ry?a. 231. Sch?ma v?zdoby Vladislavskej s?ly v Pra?skom pal?ci

Ry?a. 232. V?zdoba klenby kaplnky na z?mku Huaron vo Franc?zsku

Kv?li obtia?nosti kladenia ve?k?ch debnen? sa zav?dzaj? ?al?ie pracovn? rebr?, takzvan? tiercer?ny (vo franc?z?tine tiercerons, v nem?ine Dienste - pomocn?ci), smeruj?ce, rovnako ako hlavn? diagon?lne rebro, k podpere. V shelygi a v sekund?rnych oblastiach za?ali remeseln?ci zav?dza? vodorovn?, dlh?, rovnomern? kamene, naz?van? lierny, aby zjednodu?ili a skr??lili spoj kame?ov. S v?vojom r?mu za?ali m?la sl??i? aj ako podpery pre horn? konce radov a dostali zakriven? klenut? obrys.
Tak?to syst?m dostal svoj ?pln? kon?trukt?vny rozvoj v takzvanej hviezdicovej kr??ovej klenbe, ktor? bola prv?kr?t pou?it? na priese?n?ku lod? katedr?ly v Amiens (1220-1288). T?to klenba svojou formou a kon?trukciou predstavuje skuto?ne ucelen? architektonick? koncept.
Na obr. 216 ukazuje tak?to hviezdicov? klenbu katedr?ly v Beverley v Anglicku; LB a LD, MB a MA at?. - tierser?ny, El, EH, EF a EG - lierna. Briti naz?vaj? tak?to syst?m Complex quadripartite Yaults.

Hlavn?m znakom kr??ovej gotickej klenby je jasne definovan? profilovan? diagon?lne rebro.
Na obr. 217 s? najcharakteristickej?ie gotick? klenby. Spodn? rad zobrazuje kr??ov? klenby: Obr. 4 - oby?ajn? hviezdicov? obl?k, obr. 5 - obl?k zlo?itej?ieho tvaru, v tvare osemc?pej hviezdy, obr. 6 - klenba, v strede ktorej je priese?n?kom rebier (tiercer?nov) vytvoren? osemsten. Vo v?etk?ch troch form?ch vzorovan?ho r?mu s? zrete?ne odl??en? hlavn? diagon?lne rebr? kr??ovej klenby.
V?etky tri klenby v hornom rade na obr. 217 s? podobn? spodn?m kr??ov?m, nemaj? v?ak diagon?lne rebr? kr??ovej klenby a ide o in? formy naz?van? pletivo. Obr. 1 predstavuje z?kladn? tvar sie?ovej klenby; tu sa na mieste diagon?lnych rebier objavuj? ?tyri valcov? plachty. Klenba zn?zornen? na obr. 2, v obryse e?te bli??ie ku kr??ov?mu r?mu (obr. 5), ale ch?baj? aj diagon?lne rebr?. Nakoniec na obr. 3, klenba m? tie? diagon?lne rebro, ale neprech?dza cez ?elygu a opiera sa o prstenec. Ak s? tri rebr? vych?dzaj?ce z podpier (uhloprie?ka a dve poschodia) na?rtnut? s rovnak?m polomerom a tvoria pravideln? lievik, potom sa v tomto pr?pade z?ska nov? forma obl?kov?ho obl?ka.

Tieto pr?klady ukazuj?, ak? vo?nos? m? architekt pri vytv?ran? priestorov?ch sch?m. T??ba obohati? tieto formy r?mcov sa prejavila predov?etk?m zv??en?m po?tu tiercer?nov.
Tak?e v Exeterskej katedr?le v Anglicku v roku 1270 (obr. 218) m? stredn? lo? typick? klenbu s ve?k?m po?tom tierser?nov zbiehaj?cich sa na podpere do jedn?ho zv?zku. Na podperu sa zbieha 13 rebier, z toho s? dve diagon?lne CB a CZ, jedno prie?ne CD, dve okenn? rebr? - SA a SU a osem radov. Tento zv?zok rebier tvor? ?tvorcov? k?? na podpere, typick? pre anglick? gotiku.
Pri takomto po?te a usporiadan? tiercer?nov sa hodnota diagon?lneho rebra zni?uje, ke??e tiercer?ny plnia svoju vlastn? funkciu a odstra?uj? z nej ?as? z??a?e. Pri jednom poh?ade na ?tvorcov? rebrov? k?? klenby Exeterskej katedr?ly, kde s? v?etky rebr? (rebr?) takmer rovnocenn?, pr?ca cel?ch sekci? valcovej pozd??nej klenby vo forme koso?tvorcov CEDY, spo??vaj?cich svojimi vrcholmi C a D na stenov?ch opor?ch sa st?va jasn?m. V?znam, ktor? m? diagon?lne rebro v jednoduchej slabinovej klenbe, je tu anulovan? a tak?to klenbu mo?no len ?a?ko nazva? plnohodnotnou slabinovou klenbou. Ide sk?r o zvl??tny druh valenej klenby, ktorej ?silie smeruje zv?zkom rebier k jednotliv?m referen?n?m bodom, namiesto pevnej p?tky. Samotn? pr?tomnos? diagon?lnych rebier teda e?te nevytv?ra norm?lnu klenbu slab?n, ak existuj? ?al?ie rovnomern? rebr?.
In? pr?pad zmeny z?kladnej pracovnej sch?my r?mu kr??ovej klenby je dan? sk?r uva?ovanou jej orbou a zmenou foriem debnenia. Dokonca aj pri malom striekan? pozd?? krivky (pozri byzantsk? klenby vy??ie), klenba pren??a ?as? ?silia na bo?n? steny a odv?dza za?a?enie z diagon?lnych rebier. Pri silnom striekan? pozd?? krivky, ke? sa povrch klenby st?va gu?ovit?m alebo gu?ovit?m (plachtov? klenba), sa diagon?lne rebro st?va plochej?ie, takmer zmizne a sily sa pren??aj? pozd?? meridi?nov vo v?etk?ch smeroch.
Zmena valcovej plochy debnenia na plochu s dvojit?m zakriven?m (gu???kovou) tie? prerozde?uje sily v rebr?ch. Naj?astej?ie pou??van? formy povrchov kr??ov?ch klenieb a ich odizolovanie s? porovnan? na obr. 219 nazna?uj?ci zmenu pr?ce rebier.

Na obr. 1 je zn?zornen? hlavn? sch?ma kr??ovej klenby s valcov?m debnen?m. P?sobiace sily v odizolovan?, zn?zornen? ??pkami, sa pren??aj? na diagon?lne rebr?. Steny (bo?n? obl?ky) s? bez za?a?enia.
Na obr. 2 rady odizolovania muriva s? rozlo?en? vo forme obl?kov pozd?? pohybliv?ch kruhov na rebr?ch s pridan?m ka?d?ho kame?a na miesto. T?to sch?ma d?va predstavu o technickej dokonalosti ran?ho franc?zskeho gotick?ho muriva, ktor? tak brilantne opisuje Viollet le Duc vo svojej encyklop?dii. Pri tomto syst?me stenov? obl?ky vn?maj? di?tan?n? vlo?ku a ?as? hmotnosti debnenia (pozri ??pky na obr. 219) a diagon?lne rebr? s? od?ah?en?.
Na obr. 3 boli pou?it? napu?an? gu?ovit? debnenia (v nem?ine - Bussige Carren). Debniace p?sy m??u by? umiestnen?

man?elky v ?ubovo?nom bode pl?nu, bli??ie alebo ?alej od stredu klenby. S?ahovacie kladky m??u by? vy??ie ako klenba (prechody diagon?lnych rebier). Rovnako ako v kupole sa tlak debnenia pren??a pozd?? meridi?nov (pozri ??pky) vo v?etk?ch smeroch, na rebr?, na steny a na podperu klenby.
Na obr. 4 m? klenba okrem diagon?lnych rebier pozd?? os? odizolovania v pl??ti pracovn? zakriven? rebr? AC a BD. Klenba je rozdelen?

teda na osem pruhov, ktor? m??u ma? ?ubovo?n? tvar - napuchnut?, gu?ovit? at?. Povrch ka?d?ho pruhu mo?no rozdeli? na tri mal? trojuholn?ky (v klenbe bude len 24 pruhov). S??asne sa v z?mku klenby zbieha 16 rebier: 4 hlavn? diagon?ly, 4 lierna a 8 vetiev tierseronu. Tento syst?m teda predstavuje ?al?? pr?klad (prv?m je Exetersk? katedr?la) mno?stva rebier, ale u? s?streden?ch pri hradnej klenbe. V podper?ch s? po 3 rebr? (diagon?lne a dve poschodia), ako v be?nej hviezdicovej klenbe. Cel? kompoz?cia m? podobu osemc?pej hviezdy.
Na obr. 5 je cel? plocha klenby tak silno zaklenut?, ?e prech?dza do plachtovej klenby. V?etky rebr? sa odchy?uj? od shelygy ako meridi?ny a funguj? ako rebr? kupoly. Debnenia maj? bu? nez?visl? zakrivenie a spo??vaj? na rebr?ch, alebo sa zhoduj? s gu?ovou plochou klenby. V druhom pr?pade, ak je hlavn? pl??? klenby dostato?ne pevn? (v hr?bke), rebr? s? ?isto dekorat?vne prvky. Diagon?lna hrana tu str?ca ak?ko?vek v?znam. Vzor rebrov?ho r?mu m??e nadobudn?? viac vo?n?ch foriem.
Tak?to syst?m hrudn?ho ko?a bez diagon?lneho pracovn?ho rebra je zn?my ako "sie?ov? klenba". Hlavn? formy nemeck?ch sie?ov?ch klenieb s? zn?zornen? na obr. 220; obr. 3, obr. 220 zn?zor?uje p?dorys sie?ovej kupoly zn?zornenej na obr. 5, obr. 219 (obr. 1, 2 a 3 obr. 217 zn?zor?uj? sie?ov? klenby v axonometrickej projekcii).
V?etk?ch ?es? foriem uveden?ch na obr. 220 (obr. 1 - 6), maj? dve pracovn? hrany pri podper?ch; bodkovan? ?iary dotv?raj? vzor r?mu. Obr. 6, obr. 219 predstavuje zvl??tnu dekorat?vnu formu skladan?ho debnenia, vyskytuj?cu sa v ojedinel?ch pr?padoch v neskorej germ?nskej gotike a zn?mej ako Zeilengewolbe (kom?rka).
Tento obl?k nem? nez?visl? profilovan? rebrov? r?m - ostr? hrany z?hybov u? tvoria pomerne pevn? r?m. Preto by bolo spr?vnej?ie nazva? tak? kr??ovo skladan? klenbu. T?to forma klenby plne zodpoved? modern?m skladan?m ?elezobet?nov?m kon?trukci?m a ?ahko sa vykon?va v ?elezobet?ne. Je zauj?mav? v?imn?? si opakovanie tej istej skladanej formy kr??ovej klenby v architekt?re islamu, napr?klad Okella Kait-Bai (obr. 7, obr. 186 a obr. 189).
R?znorod? zalamovan? klenba s uzavret?mi (blokovan?mi) z?hybmi v podobe koso?tvorcov?ch fazetovan?ch priehlb?n (obr. 221) - klenba biskupsk?ho hradu Altenstein (koniec 15. - za?iatok 16. storo?ia) sa po nemecky naz?va Wabbengewolbe (vo?tinov? klenba). Nie je tu ?ist? kr??ov? klenba. Na gu?ovej ploche je polo?en?ch dvan?s? rebier, hviezdicovito sa rozbiehaj?cich od vrcholu klenby. Ide sk?r o plavebn? rebrov? klenbu s fazetov?m ihlanov?m debnen?m.
Ak?ko?vek zmena tvaru kr??ovej klenby alebo jej odizolovanie teda vedie k prerozdeleniu n?mahy. O pr?ci rastra rebier na z?klade ich umiestnenia v p?doryse nemo?no poveda? ni? bez znalosti priestorov?ho tvaru klenby.
V gotike je z?kladn? forma kr??ovej klenby transformovan? tak?mi r?znymi sp?sobmi, ?e je mimoriadne ?a?k? poskytn?? jasn? defin?ciu ka?dej z odvoden?ch foriem. D? sa poveda?, ?e ?ist? geometrick? valen? forma kr??ovej klenby sa v gotike takmer v?bec nevyskytuje. V?etky formy gotick?ch klenieb zauj?maj? medzipolohu medzi kr??ovou a plachtovou klenbou. Preto by sa mal pojem tvaru kr??ovej klenby objasni? a trochu roz??ri?. Kr??ov? klenbu naz?vame nie tak?, kde s? diagon?lne rebr?, ale tak?, v ktorej diagon?lne rebr? tvoria hlavn? pracovn? r?m. S?hlas?me tie? s t?m, ?e pri zduren?ch alebo gu?ovit?ch odizolovaniach (Bussige Curren) klenba nestr?ca n?zov kr??a, ak v?eobecn? orba neodstr?ni hlavn? za?a?enie diagon?lnych rebier.
Okrem pracovn?ch rebier (rebier) je povrch kr??ovej klenby ?asto nas?ten? celou sie?ou nepracuj?cich rebier, ktor? tvoria ozdobn? vzory a hviezdy. Ich smerovanie sa nezhoduje so smerom s??asn?ho ?silia; okrem toho maj? ?asto v p?doryse krivo?iare tvary. Ke??e ide o ?isto dekorat?vne prvky r?mu, mo?no ich ?ahko odl??i? od v?eobecnej mrie?ky klenbov?ch rebier.
Na obr. 222 sa pok?sil rozl??ti? v?znam hr?n. Hrub? ?iara zobrazuje pracovn? diagon?lne rebr?, tenk? pln? ?iara zobrazuje pomocn? rebr? (tiercer?ny), ktor? sa tie? podie?aj? na pr?ci, a nakoniec bodkovan? ?iara zobrazuje nepracuj?ce, ?isto dekorat?vne, tvaruj?ce vzor klenby. .
Klenby zobrazen? na obr. 1 - 4, maj? okrem diagon?lnych rebier p?r radov, pracuj?cich spolu s diagon?lnymi na podpere. Preru?ovan? ?iara zn?zor?uje ?iary sp?jaj?ce body vz?jomn?ho priese?n?ka vrstiev. Na obr. 5-8 maj? klenby len diagon?lne rebr? a raster nepracuj?cich klenieb: len v klenbe na obr. 5 m? jeden tierseron na podporu.
Napokon, spodn? rad (obr. 222, obr. 9-11) poskytuje ?peci?lne obrazov? rie?enia, v ktor?ch sa pracovn? diagon?lne rebr? odlamuj? v strede klenby, obsaden? zlo?it?m hviezdicov?m vzorom. Tak?to rie?enie predpoklad? siln? klenbu kr??ovej klenby, ktor? jej stred men? na gu?ov? plochu. Diagon?lne rebro, mierne vystupuj?ce z podpery, sa str?ca v strednej gu?ovej ?asti klenby (Porovnaj sch?my obr. 222 so sch?mami sie?ov?ch klenieb (obr. 220). Obr. 1 Obr. 220 sa l??i od obr. 1 Obr. 222 len pri absencii diagon?lnych rebier. Rovnak? Obr. 6 Obr. 220 sa l??i od Obr. 3 Obr. 222). Formy 9-11 s? prechodn? k mre?ov?m klenb?m (obr. 220). Tak?e, obr. 3, obr. 220 poskytuje r?mcov? sch?mu takmer identick? s OBR. 11 obr.222.
Architekt?ra ?panielska d?va e?te bohat?ie formy klenut?ch vzorov. ?panielski majstri neboli hor?? ako najlep?? architekti Anglicka, ktor? vytvorili prelamovan? ?ipkovan? vej?rov? klenby 14. a 15. storo?ia. T?to zru?nos? je tak hlboko zakorenen? v architekt?re ?panielska, ?e gotick? klenby sa nach?dzaj? v barokov?ch chr?moch zo 17. storo?ia. Zlo?it? vzor kriv?ch lier sa ?spe?ne skombinoval s bizarn?mi formami barokov?ho ?t?lu a iba rebr? klenieb dostali in? profil.
Klenba katedr?ly v Segovii (obr. 1 a 2, obr. 223) m? diagon?lne rebr? a tieser?ny, ako na obr. 4, obr. 222; jeho vzor je dekorat?vny, krivo?iary. Na obr. 3, obr. 223 zobrazuje klenbu katedr?ly v Salamance. Do norm?lnej mrie?ky tejto kr??ovej klenby v tvare hviezdy je votkan? zlo?it? krivo?iary vzor.
Osobitn? pozornos? si zasluhuj? rie?enia kr??ovej klenby v anglickej gotike. Trad?cie franc?zskej ?koly Angevin boli prenesen? do Anglicka a poskytli mno?stvo ?peci?lnych miestnych rie?en?. Okrem spom?nanej hlavnej hviezdicovej klenby katedr?ly v Beverley (obr. 216) si v??mame klenbu katedr?ly vo Worcesteri postaven? v roku 1372 (obr. 224).

Pret?naj?ce sa tieser?ny tvoria osemuholn?k v streche klenby (porov. obr. 4, obr. 222) so soch?rskymi vrcholov?mi kame?mi v priese?n?ku rebier.
Zauj?mav? je klenba kostola Christchurch (obr. 225). Ka?d? jeho odformovanie m? p?r ne?pln?ch vrstiev AQ a AJ, BP a BO at?.

?iasto?n? lierny HI a FG sa pret?naj? v shelyge. Hviezda je ohrani?en? pr?davn?mi rebrami (zn?zornen?mi bodkovanou ?iarou), pr?padne proti?ahl?mi vrstvami LG, CM, N1, 10 at?. a vrstvami KL, MN, OP at?., sp?jaj?cimi konce radov s uhloprie?kami. Okrem zvl??tneho vzoru hviezdy je klenba zauj?mav? z?vesn?mi podperami, ktor? sa potom naplno rozvinuli v Oxfordskej katedr?le a v kaplnke Henry VII vo Westminsteri. V uva?ovanej klenbe s? obrysy diagon?lnych rebier a radov tak bl?zko pri sebe, ?e v?sledkom nie je ?tvorcov? k?? typick? pre kr??ov? klenbu, ale zaoblen? ako pri vej?rovej klenbe. Obl?k je prechodnou formou k vej?ru, ktor?ho skvel?mi pr?kladmi s? u? pomenovan? obl?ky Oxfordskej katedr?ly a kaplnka Henricha VII.; siln? diagon?lne rebr? a slab? tieser?ny v?ak umo??uj? zaradi? ho medzi kr??ov? klenby.
Obl?k kostola M?rie vo Warwicku, postaven? v roku 1439 (obr. 226) m? rovnak? raster tierser?nov a l?ni? ako klenba Christchurch. V?znamn? rozdiel je v hviezdicov?ch z?kladoch: v obl?ku klenby m? hviezdi?kov? z?mok E osemramenn? tvar, v li?t?ch ?es?ramenn?. Obe tieto klenby s? uk??kou siln?ho v?voja rebier v 15. storo??.
V kostole vo Vulpite z konca 15. storo?ia (obr. 227) u? hviezdicov? klenba dosiahla hranicu obohatenia a zlo?itosti kostry. Z rohov?ch podpier v bl?zkosti diagon?lneho rebra vych?dza zv?zok ?tyroch radov?ch ser?nov.
Medzi nimi ?al?ie rozpery PVQ, PWS, TXU at?. tvoria ve?k? osemc?pu hviezdu. Koncom 15. storo?ia rebr? str?caj? kon?trukt?vny v?znam a v posledn?ch rokoch, ke? sa objavuj? vej?rov? klenby (pozri ni??ie), prech?dzaj? do plo?nej v?zdoby na klenbov?ch kame?och. Na posledn?ch dvoch pr?kladoch anglick?ch kr??ov?ch klenieb z konca 15. storo?ia je obzvl??? zauj?mav? v?voj bohatej kr??ovej dekorat?vnej ?kvrny v ?el?ge klenby, ktor? vy?nieva zo v?eobecnej
pozadie pracovn?ch rebier. Existuje u? diagon?lna kompoz?cia dekorat?vneho vzoru, ale st?le z rovn?ch ty??.
Osobitn? miesto vo v?zdobe klenieb zauj?ma nemeck? Fruggova kaplnka zo 16. storo?ia (obr. 228). Jeho klenba je rovnak? diagon?lna kr??ov? kompoz?cia s ?isto dekorat?vnym stropom zakriven?ch obl?kov. Okrem ve?k?ho ?tvorl?stkov?ho vzoru, ktor? zachyt?va debnenie, je v strede vlo?en? rovnak? strop, v r?mci ktor?ho s? diagon?lne rebr? zdoben? li?tou. Cel? kompoz?cia vyu??va ?tvorlalo?n? formu stropu, o ktorej sme uva?ovali u? sk?r (pozri obr. 4, obr. 214), a kriv?m rebrovan?m sa pribli?uje ?panielskej v?zdobe zn?zornenej na obr. 223. Fruggova kaplnka, postaven? na prechode k renesancii, obsahuje nov? ?t?lov? prvky nielen vo v?zdobe stien, ale aj vo v?zdobe stropu, kde u? existuje t??ba po vytvoren? renesan?nej „diagon?lnej“ kompoz?cie. .
Prehliadku gotick?ch klenieb a ich v?zdoby zakon??me dvoma neskorogotick?mi pamiatkami, ktor? s? v?nimo?n? z h?adiska fantastick?ch krivo?iarych foriem v?zdoby. Na obr. 229 je zn?zornen? Vladislavova sie? v pal?ci v Prahe postaven? v rokoch 1486-1502. nemeck? majster Riet; rozmer haly 60x16 m. 230 zobrazuje interi?r kostola Anny v Annabergu (Nemecko), ktor? postavili Durbach a B?ttingen v rokoch 1499-1520. V oboch pr?padoch sa stret?vame s kon?trukciami a dekorom, ktor? s? zjavne v rozpore s logikou. Kresba rebier Vladislavskej s?ly bola z?merne postaven? z obl?kov rovnak?ho polomeru, s jedn?m otvorom kru?idla (obr. 231); v?etky hrany maj? dvojit? zakrivenie a nemaj? ?truktur?lny v?znam. Tvar klenby je preva?ne valen? s odizolovan?m, neur?it?ho, zvr?snen?ho charakteru. Rovnak? je aj klenba kostola Anny, ktorej rebr? ?pir?lovito prekr?vaj? piliere.
Na z?ver tejto anal?zy kon?trukcie gotick?ch kr??ov?ch klenieb si v?imneme hlavn? etapy v?voja kon?trukt?vnych techn?k. Hlavn? obdobie – vrcholn? klasick? gotika – d?va kon?truk?ne najdokonalej?ie syst?my postaven? na plnom vyu?it? r?mu. V ?al?om obdob? je r?m obohaten? o figur?lne falo?ne kon?trukt?vne ozdobn? rebr?. Posledn? obdobie - neskor? germ?nska gotika (Sondergotik) - ?plne ignoruje hlavn? rebr? r?mu a men? ho na ?isto dekorat?vny kobercov? vzor rebier. Odstra?uj? sa posledn? zvy?ky ?lenenia jednotliv?ch klenieb a strecha sie?ov?ch kostolov (Hallenkirche) sa men? na s?visl? klenut? strop na st?poch.
V hist?rii gotick?ch kr??ov?ch klenieb vid?me s?riu postupn?ch ?stupkov dekorat?vnosti na ?kor kon?trukt?vnych princ?pov. ??m viac sa gotika vz?a?ovala od pr?snej kon?trukt?vnej logiky, t?m sa skladba st?vala svojvo?nej?ou na ?kor umeleck?ch kval?t. Vrcholn? a neskor? gotika vytv?rala r?zne a dokonal? varianty „baldach?nov?ch syst?mov“.
Opory obl?kov vo forme tr?mov, extr?mne tenk?ch pilierov (st?pov) priamo prech?dzaj? do rebier (rebier) obl?ka. Nie s? tu ?iadne hlavice a dokonca aj ?as? r?msy starovek?ch baldach?nov, podpera klenby sa sp?ja s rebrom. Prostredn?ctvom podpier, ktor? prech?dzaj? radom horizont?lnych ?l?nkov steny, vytv?raj? vertikalizmus gotiky. S tenk?mi podperami a kamenn?mi v?zbami okenn?ch otvorov sa stena st?va prieh?adnou mrie?kou. Baldach?n na st?poch a ark?dach je hlavn?m prvkom architekt?ry, pokr?vaj?ci priestor, zatia? ?o steny s? sekund?rne.
V neskorogotick?ch sie?ov?ch kostoloch s rovnak?mi v??kami strednej a bo?nej lode sa baldach?ny jednotliv?ch lod? akoby vz?jomne rozp???aj?, hranice jednotliv?ch klenieb s? vymazan?, tie spolu rast? do spolo?n?ho baldach?nu na samostatne stojacich pilieroch. . Kr??ov? klenba v tomto pr?pade d?va najjednoduch?ie a najlogickej?ie spojenie homog?nnych klenieb do jedn?ho kamenn?ho stropu pozd?? st?pov.
VI. z?very
Z anal?zy nekone?ne rozmanit?ch povrchov?ch foriem, rebrov?ch sch?m, r?mov?ch a priestorov?ch rie?en? gotickej architekt?ry je potrebn? vyvodi? praktick? z?very pre modern? architektonick? myslenie.

Ka?d? obdivuje n?dhern? umenie gotiky, p??u sa o ?om rozsiahle ?t?die, no sp?soby vyu?itia tohto bohatstva v novej architekt?re neboli objaven?. Z?rove? s? v?etky cesty otvoren? dedi?stvu renesancie a ?asto sa pou??va slepo, bez n?le?itej kritiky. V tomto smere na?e kone?n? z?very o syst?me stropov s kr??ov?mi klenbami vych?dzaj? z porovnania foriem a v?zdoby gotick?ch a renesan?n?ch klenieb; tak?to met?da pod?a n??ho n?zoru prispieva k identifik?cii organick?ch, pravdiv?ch, skuto?ne kr?snych prvkov v tvorbe gotiky a renesancie, ktor? si zachov?vaj? svoju hodnotu pre s??asnos?.
1. Z troch modern?ch variet klenieb - rebrov? r?mov? klenby, pln? hladk? mu?le a lomen? - v gotike nach?dzame najm? rebrov? r?mov? klenby alebo s v?stuhami a zriedkavo lomen?. V renesancii sa pou??vaj? takmer v?lu?ne hladk? pln? klenby.
2. Kr??ov? klenby renesancie s? chudobn? na formu; dominuje pravideln? valcovit? tvar. Gotick? kr??ov? klenby prezr?dzaj? v?nimo?n? bohatstvo foriem a s? cenn?m materi?lom pre modern? tvarovanie.
3. Kr??ov? klenby renesancie, postaven? z teh?l, maj? odev z hladkej omietky, vy?aduj?ci si malebn? dekor; tu s? preto potrebn? tri v?robn? procesy. Gotick? obl?ky s? vytvoren? rukami majstra architekta z tesan?ch kame?ov bez malebn?ho dekoru; tu je v?etko zredukovan? na jedin? tvoriv? proces. V modern?ch stavebn?ch podmienkach m??u by? klenby vyroben? v nasleduj?cich form?ch:
a) mas?vne ?elezobet?nov? klenby-?krupiny, vy?aduj?ce, podobne ako klenby klasiky a renesancie, ?tukov? odev, n?zku reli?fnu ?tukov? v?zdobu (antique al primo) a ma?bu;
b) rebrov? klenby so ?elezobet?nov?m rebrinov?m r?mom a vyplnenie debnenia ak?mko?vek in?m materi?lom (Klenbu haly re?taur?cie Kazanskej ?elezni?nej stanice v Moskve zhotovil autor tejto knihy (obr. 359)) - tehla, majolika , hotov? dekorat?vne dosky at?.;
c) rebrov? klenby, ale vych?dzaj?ce zo z?kladn?ch pozit?vnych princ?pov gotick?ho muriva – z tesan?ho kame?a alebo umel?ho kame?a s akouko?vek povrchovou ?trukt?rou.
V pr?padoch b) a c) musia by? rebr? ako pracovn? prvky kon?truk?n?ho r?mu silne profilovan?.
4. V renesancii bola v?zdoba klenby modelovan?m a ma?bou ?asto hlavnou ?lohou umelca-architekta; dekorat?r a maliar nie v?dy rozumeli form?m klenby a ?asto nepova?ovali za potrebn? ich odha?ova? obrazov?mi prostriedkami. V gotike predstavuje dekor a kon?trukcia jeden kompozi?n? celok v diele majstra. Modern? architekt?ra mus? pokra?ova? vo v?voji brilantnej v?zdoby renesancie, umelecky aj technicky, ale s pr?snym dodr?iavan?m z?kladn?ho princ?pu gotiky, t. j. synt?zy v?zdoby a kon?trukcie.
5. Pre zlo?it? v?zbu geometrick?ho kazetov?ho vzoru s tvarom kr??ovej klenby ho renesancia na v?zdobu nepou??vala. Gotika, vyu??vaj?ca ?ikm? raster rebier v podobe kes?nu pre valen? klenbu, ju nepreniesla do kr??ovej klenby. So s??asn?m stavom techniky je mo?n? tento probl?m vyrie?i?. Pod?a vzoru drevenej kruhovej sie?ovej kr??ovej klenby (obr. 198) je mo?n? realizova? kazetov? kon?trukciu v ?elezobet?ne a kove. Pr?ca v tomto smere d? nov?, modern? formy kr??ovej klenby.
6. Renesancia rozvinula na ploche kr??ovej klenby podobu diagon?lnej kompoz?cie dekoru s malebn?mi medail?nmi pozd?? os? stenovania a stropom v strede klenby, slabo odha?uj?cim diagon?lne rebr? (Vz?cny pr?klad „ diagon?lna kompoz?cia“ na kr??ovej gotickej klenbe s prelamovan?mi medail?nmi vytesan?mi z kame?a je dan? klenbou hradnej kaplnky Huaron vo Franc?zsku (obr. 232)).
V gotike s? do kompoz?cie dekoru v?dy zahrnut? diagon?lne rebr? a pomocn? radlice, v ktor?ch stredn? strop nie je realizovate?n? alebo je v plienkach (v nemeckej gotike: dekory na obr. 9-11 obr. 222; strop z r. kaplnka Frugg, obr. 228, v anglickej gotike - obl?ky kostolov vo Worcesteri obr. 224, Vulpit obr. 227 a Warwick obr. 226). Mnohopo?etnos? rebier v anglickej gotike (pozri Exetersk? katedr?la, obr. 218) ni?? v?znam vyzliekania a vedie k pochopeniu priestoru, ktor? je n?m cudz?.
Modern? zlo?enie dekoru by malo odha?ova? hlavn? diagon?lne rebr?, vyh?baj?c sa mno?stvu falo?n?ch rebier (lierov). Pri zdoben? diagon?lnych rebier je spr?vnej?ie vyv?ja? stropy v odizolovan?, vyh?ba? sa stredn?mu stropu v shelyge. V podstate pri jasnom vyjadren? formy kr??ovej klenby je potrebn? vyu?i? silu a pestros? malebn?ho dekoru renesancie (pr?kladom je dekor klenby vily Madama, obr. 212).
7. V gotike sekund?rne prvky r?mu (hlavne lierna), ktor? tvoria krivo?iary vzor na povrchu klenby, nele?ia vo vertik?lnej rovine a maj? dvojit? zakrivenie. Rovnak? obl?ky dvojit?ho zakrivenia, vo forme kriviek v p?doryse obl?kov, s? zn?me v barokov?ch klenb?ch.
Pri kon?trukcii dekoru z obl?kov, ty?? a r?mov na zakriven?ch ploch?ch klenby by mali by? hlavn? hrany toho ist?ho zakrivenia, le?iace vo vertik?lnej rovine, silnej?ie profilovan?. Dekor ty?? s dvojit?m zakriven?m by mal by? vyroben? s ?ahk?m n?zkym reli?fom.
8. Zlo?itos? a rozmanitos? foriem a dekorov klenieb n?m pripom?na, ?e kompoz?cia dekoru by mala vznika? s??asne s rie?en?m priestorovej formy klenby. Na ich vybudovanie je potrebn? d?kladn? znalos? k?dexov minulosti a s??asnosti a pochopenie ich pr?ce. Klenbov? krytiny s? jednou z naj?a???ch a
zauj?mav? priestorov? probl?my architekt?ry.

Typy obl?kov budov

REDD- vo svojej najcharakteristickej?ej podobe je klenba POKL?DKA, ktor? m? zospodu konk?vne zakriven? povrch (kombin?cia zakriven?ch pl?ch alebo kombin?cia zakriven?ch pl?ch s rovinou) a tvoren? s?stavou klinov?ch kame?ov, ktor? v r. Okrem vertik?lneho za?a?enia na PODPORKY d?va aj horizont?lne STRETCH. V s?kromn?ch variet?ch klenby, ch?panej v ?ir?om zmysle tohto pojmu, m??u existova? r?zne odch?lky od vy??ie uveden?ch charakteristick?ch znakov klenbov?ch stropov. S. m??e by? napr?klad pou?it? nie ako strop, ale ako prvok nosnej KON?TRUKCIE s konk?vnym povrchom smerom nahor a nie nadol. Klinovit? forma nemus? ma? samotn? kamene, tehly, ale iba ?vy medzi nimi. Klenba nemus? by? s?stava kame?ov, ale MONOLIT a m??e by? postaven? z in?ch materi?lov, napr?klad zo ?elezobet?nu. Horizont?lna rozpera m??e v tele samotnej klenby ch?ba?, je minim?lna alebo zhasnut?, napr?klad prstencov?mi obl??ikmi alebo in?mi tvarovkami zapusten?mi do telesa S.. S. mo?no rozdeli? na vyv??en?, zn??en? a ploch?: 1) vyv??en? - ke? je pomer ??pu (vzostupu) S. k letu S. v???? ako 1/2; 2) zn??en? - pomer v?lo?n?ka k rozp?tiu obl?ka sa pohybuje medzi 1/4 a 1/2; 3) ploch? - pomer v?lo?n?ka k rozp?tiu obl?ka je minim?lne 1/4.

1 - okr?hla valen? klenba (valen?); 2 - kopinat? valen? klenba (hrotov?); 3 - valen? klenba s prie?nymi r?msami; 4 - kr??ov? klenba (K - debnenie)

Odrody:

BALKHI REGISTR?CIA- je postaven? nad obd??nikov?mi, v bl?zkosti ?tvorcov?ch miestnost?; jeho MURIVO za??na od rohov s obl?kmi pod uhlom 45° k STEN?M, ktor? sa sp?jaj? DO viano?n?ho strom?eka v strede ka?dej zo stien miestnosti (Porovnaj ?ziu).

BOCHARNY VOD- vznik? pohybom rovnej tvoriacej ?iary krivky po zakrivenom veden?.

POH?AD FANOU?KA- Rebr? klenby, vych?dzaj?ce z jedn?ho rohu, maj? rovnak? zakrivenie, zvieraj? rovnak? uhly a rozch?dzaj? sa ako vej?r, ??m vytv?raj? lievikovit? povrch (anglick? GOTHIC - pozri)

POH?AD ZDOLA S DEBN?CMI- vznik? prekr??en?m v pravom uhle klenby potrubia s in?mi klenbami potrubia, ale s men??m rozp?t?m a men?ou v??kou.

TY? VALCOV?- povrch REDD je tvoren? pohybom tvoriacej ?iary priamky (zost?vaj?cej rovnobe?ne so sebou) po plochej krivke vedenia alebo naopak pohybom plochej krivky vedenia po priamej tvoriacej priamke. Pod?a formul?ra sprievodcu S.c. sa delia na: 1) kruhov? alebo polkruhov?; 2) krabicov?, eliptick? a parabolick?; 3) lanceta.

KROK ARCH- typ VOD, sl??iaci na pokrytie mal?ch priestorov pomocou s?stavy prie?nych AROC usporiadan?ch stup?ovito, na ktor?ch s? podopret? stup?ovit? obl?ky, umiestnen? v pozd??nom smere, tvoriace v strede otvoren? ?tvorec, niekedy doplnen? ?ahk?m BUBNOM.

ZOBRAZI? AGENT- VOD so sprievodcom, ?o s? dva obl?ky kruhu pret?naj?ce sa v SHELIG.

REDD CELL- zvl??tny druh gotick?ch klenieb so zlo?it?m vzorom rebier (?asto bez rebrov?ho R?MU) a s ihlanovit?mi v?klenkami medzi nimi.

VOD ZATVOREN?- SADA 4 alebo viacer?ch Z?SOBN?KOV; appl. pre prekr?vaj?ce sa ?tvorcov? (a polygon?lne) miestnosti; tlak

REVERZN? SIE?- VOD, do istej miery podobn? HVIEZDNEMU trezoru, ale bez diagon?lnych rebier KR??OV?HO trezoru; na mieste diagon?lnych rebier s? ?tyri gu?ov? PLACHTY; rebrov? vzor tvor? sie?ovan? vzor.

ARCH SAILING- REDD na SAILS, vytvoren? odrezan?m ?tyroch rovnak?ch polovi?n?ch segmentov z gu?ovej (alebo parabolickej) KUPULY (v jej spodnej ?asti) (porov. DOME ON SAILS).

SKALNOV? REBERO- VOD na r?me z rebier, vn?maj?ci a pren??aj?ci za?a?enie klenby na jej podpery.

CODE FALSE- tvoren? postupn?m presahom vn?tri vodorovn?ch radov MURIVA; ned?va vodorovn? ROZDIELY.

STAR ARCH- jedna z foriem kr??ovej gotickej (nervovej) VOD, v ktorej sa zav?dza mno?stvo pr?davn?ch (pomocn?ch) rebier-TIERSERONS; v tenkom r?me S.z. s? zrete?ne odl??en? hlavn? diagon?lne rebr? KR??OV?HO KAPIT?LU.

VISION ZRKADLO- uzavret? klenba, ktorej vrchol je odrezan? vodorovnou rovinou (alebo ve?mi plochou klenbou); zost?vaj?ce bo?n? valcov? ?asti uzavret?ho obl?ka sa naz?vaj? PADUGA; stredn? vodorovn? rovina je zrkadlo; zrkadlo b?va oddelen? od podlahy ??rym R?MOM a ?asto sa pou??va na MA?OVANIE.

Klinovit? obl?k- oblo?en? klinovit?mi kame?mi; klinovit? nemus? ma? kamienky, ale ?vy medzi nimi. Tak? S. d?va vodorovn? STRETCH.

SPODN? KRYT- REDD s veden?m, ?o je krabicov?, eliptick? alebo parabolick? krivka.

KR??OV? VIDIE - PREKR?VANIE tvoren? pravouhl?m priese?n?kom pl?ch dvoch valcov?ch DOMS s rovnak?mi zdv?hac?mi ramenami: pozost?va zo ?tyroch FORMY; appl. na prekr?vaj?ce sa ?tvorcov? a obd??nikov? z h?adiska priestorov; tlak S. a?. zameral na ?tyri rohy.

Trezor Kreshchaty- uzavret? VOD, prerezan? dvoma kr??iacimi sa prie?nymi valen?mi klenbami, na priese?n?ku ktor?ch je ?ahk? BUBEN.

k?d

k?d(od "zn??i?"- spoji?, uzavrie?) - v architekt?re druh prekrytia alebo prekrytia ?trukt?r, ?trukt?ra, ktor? je tvoren? konvexnou krivo?iarou plochou.

Klenby umo??uj? pokrytie ve?k?ch priestorov bez ?al??ch medzipodpier, pou??vaj? sa najm? v kruhov?ch, polygon?lnych alebo eliptick?ch miestnostiach.

kon?trukt?vnu pr?cu

Klenby s? zvy?ajne za?a?en? vlastnou v?hou plus kon?truk?n? prvky nadstavby (a poveternostn? vplyvy). Pri za?a?en? klenba pracuje predov?etk?m v kompresii. V?sledn? zvisl? tlakov? sila je pren??an? klenbami na ich podpery. V mnoh?ch typoch klenieb vznik? pr?davn? sila – horizont?lna, t.j. za?n? pracova? aj na ?ah. Horizont?lny ?ah m??e by? minim?lny, alebo m??e by? zhasnut? v tele prstencov?ho s?ahovania alebo in?ch tvaroviek zapusten?ch do tela obl?ka.

Klenby s? rozdelen? na:

• zv??en?- pomer v?lo?n?ka alebo st?pania obl?ka k rozp?tiu obl?ka je viac ako 1/2.
• zn??en?- pomer obl?ka k rozp?tiu sa pohybuje od 1/4 do 1/2.
• ploch?- pomer je men?? ako 1/4.

V Rusku sa te?rii rovnov?hy klenieb akt?vne venovali zn?mi vedci, napr?klad akademik Petrohradskej akad?mie vied S. E. Guryev.

Evol?cia klenut?ch stropov

Obl?kov? stropn? syst?m(R?m): za?a?enie nie je rozlo?en? nosn?kmi a st?pmi, ktor? sa stret?vaj? v pravom uhle, ale zaoblen?mi obl?kmi

Klenbov? kon?trukcie, t.j. stropn? syst?m s obl?kovou kupolou bol ?al??m krokom vo v?voji architekt?ry. Bola predbehnut? hrebe?ov? a nosn?kov? syst?m, ktor? je zalo?en? na pou?it? kme?ov stromov ako hlavn?ho stavebn?ho materi?lu. Napriek tomu, ?e bloky kame?a a teh?l ?oskoro nahradili drevo, tr?mov? syst?m (t.j. kon?trukcia, ktorej prvky s? spojen? v pravom uhle) zostal hlavn?m princ?pom v?stavby v starovekom svete - v architekt?re starovek?ho Egypta. a starovek? Gr?cko. Ve?kos? ohybovej pevnosti kame?a obmedzovala ??rku rozp?tia v st?pikovej kon?trukcii na cca 5 m. falo?n? trezory, preto?e na rozdiel od klasick?ch variantov nepren??ali ?ahov? sily a podobali sa im len navonok).

Situ?cia sa zmenila a? s vyn?lezom dostato?ne spo?ahliv?ch spoj?v – m?lt ako cement a bet?n, ako aj s rozvojom vedy, ktor? umo?nila vypo??ta? zlo?itej?ie krivo?iare ?trukt?ry. Pou?itie krivo?iarych obl?kov, kde kame? u? nepracuje v ohybe, ale v tlaku, teda vykazuje vy??iu pevnos?, umo?nilo v?razne prekro?i? vy??ie uveden? rozp?tie od 5 metrov syst?mu nosn?k-reg?l.

Hoci sa valen? klenby objavili u? v roku 4-3 tis?c pred Kr. v Egypte a Mezopot?mii sa mas?vne pou??vanie klenut?ho klenut?ho stropn?ho syst?mu za?alo a? v architekt?re starovek?ho R?ma. Do tejto doby je zvykom pripisova? vyn?lez obl?ka a kupoly, ako aj hlavn? typy klenieb, ktor? s? zalo?en? na t?chto dvoch kon?truk?n?ch prvkoch. Postupom ?asu sa po?et t?chto typov zv??il.

Klenby v starovekej r?mskej stavbe, ako aj v jej n?stupcoch - rom?nskej a byzantskej architekt?re, boli dos? ?a?k?, a preto, aby vydr?ali v?hu stropov, boli nosn? steny pre tieto klenby postaven? ve?mi hrub? a mas?vne. Za?a?enie v tak?chto kon?trukci?ch sa pren??alo priamo na steny. ?al?ia etapa v?voja klenieb pri?la v gotickej architekt?re, ktorej stavitelia vyna?li nov? verziu rozlo?enia za?a?enia.

Dve mo?nosti rozlo?enia n?kladu: rom?nske a gotick?

Ruiny pravosl?vneho kostola. Vidie? tu zvy?ky obl?kov valen?ch klenieb, zalo?en?ch na mohutn?ch pilieroch.

Gotick? klenba po zemetrasen?: krivo?iary tehlov? strop (debnenie) sa zr?til a rebr?, ktor? dr?ali stropn? murivo, pre?ili.

Mohutn? m?r, ktor? podopieral ?a?k? klenbu, bol nahraden? syst?mom podpier a lietaj?cich podpier. Teraz sa sila nepren??ala priamo vertik?lne smerom nadol, ale bola rozlo?en? a odklonen? do str?n pozd?? lietaj?cich opierok, smeruj?cich do opierok. To umo?nilo urobi? steny ove?a ten?ie a nahradi? ich nieko?k?mi spo?ahliv?mi podperami. Okrem toho do?lo k zmene v ukladan? samotn?ch klenieb - ak predt?m boli cel? vyskladan? z mas?vnych kame?ov a boli rovnak? v celej hr?bke, teraz sa z klenby stalo tuh? rebro (rebro), ktor? sl??i na podopretie a rozlo?enie za?a?enie a medzery medzi rebrami boli vylo?en? z?ahka.tehla, ktor? teraz plnila len ochrann?, ale nie nosn? funkciu. Tento objav umo?nil gotick?m architektom pokry? bezprecedentne ve?k? priestory katedr?l kon?truk?ne nov?mi typmi klenieb a vytvori? z?vratne vysok? stropy.

Napokon ?al?? a dnes posledn? m??nik vo v?voji klenieb pri?iel v 19. storo?? s vyn?lezom ?elezobet?nu. Ak predt?m museli in?inieri po??ta? klenby polo?en? na debnen? z teh?l s cementom alebo kame?a s bet?nom (a mohli sa rozpadn?? v pr?pade ne?spe?n?ch v?po?tov alebo ch?b v murive), teraz je bet?n vystu?en? ?elezom a formovan? v odlievac?ch form?ch. To mu dodalo mimoriadnu silu a z?rove? dalo architektom maxim?lnu slobodu predstavivosti. Od 2. polovice 19. stor. klenby boli ?asto vytvoren? z kovov?ch kon?trukci?. V dvadsiatom storo?? objavili sa r?zne typy monolitick?ch a prefabrikovan?ch ?elezobet?nov?ch tenkostenn?ch klenieb-?krup?n zlo?it?ho dizajnu. Pou??vaj? sa na zakrytie budov a stavieb ve?k?ch rozp?t?. Od polovice dvadsiateho storo?ia ??ria sa aj dreven? lepen? klenbov? kon?trukcie.

??el

Klenut? stropy sa po st?ro?ia pou??vaj? predov?etk?m na cirkevn? a verejn? priestory, preto?e pri spr?vnom v?po?te klenby m??e pokry? obrovsk? plochu – pri?om tr?m, bez oh?adu na materi?l, m? limit d??ky. (Preto v s?kromnej v?stavbe, dokonca aj v t?ch ist?ch panelov?ch domoch, st?le prevl?da syst?m nosn?k-reg?l, preto?e nie s? potrebn? ve?k? metr??e a vysok? stropy). Sakr?lna architekt?ra demon?truje najv???iu rozmanitos? typov klenieb, ktor? museli sp?ja? priestrannos? a kr?su a v stalinskej architekt?re t?mto parametrom muselo zodpoveda? metro, preto v s??asnosti stanice moskovsk?ho metra vykazuj? ve?k? variabilitu typov klenieb.

klenbov? prvky

V z?vislosti od typu trezoru m??e ma? tieto prvky:

• Hrad, k???ov? kame?, k??? od trezoru- stredn? klinovit? kame? v medzere obl?ka alebo klenby. Niekedy je to zd?raznen? dekorom.
• Zrkadlo- horizont?lna, ploch? rovina zrkadlovej klenby, stropn? svietidlo (na za?iatku - ak?ko?vek hladk? povrch dosiek v murive).
• Podnosy- krivo?iara rovina klenby s jedn?m koncom opret?m o stenu a s druh?m - uzavret?m so zvy?kom podnosov, to znamen? ?as?ou klenby, ktor? m? tvar segmentu polvalcovej plochy, roz?lenen? dvoma vz?jomne sa pret?naj?cimi rovinami.
• paddugi (padugi)- bo?n? valcov? ?asti uzavretej klenby, v zrkadlovej klenbe - s? umiestnen? pod zrkadlom. Spo?iatku - ve?k? filet nad r?msou, ktor? sl??i ako prechod od steny k stropu.
• Spandrel- priestor medzi vonkaj??mi plochami susedn?ch klenieb, pr?padne klenby a steny.
• Plachti?- gu?ov? trojuholn?k, zabezpe?uj?ci prechod zo ?tvorcov?ho kupolov?ho priestoru na obvod kupole.
• pru?inov? obl?k- pretrv?vaj?ci obl?k, vystu?uj?ci alebo podopieraj?ci klenbu.
• Rozp?tie obl?ka- jeho ??rka
• Skewback- spodn? ?as? obl?ka, klenby, spo??vaj?ca na stene alebo st?pe; alebo horn? kame? podpery, na ktorom spo??va obl?k alebo klenba.
• Odizolovanie- v?klenok vo valenej klenbe v tvare gu?ov?ho trojuholn?ka. Vznik? priese?n?kom dvoch na seba kolm?ch valcov?ch pl?ch (zvy?ajne r?znych polomerov). M??e by? bu? s??as?ou kr??ovej klenby, alebo doplnkovou klenbou zapustenou do valenej alebo zrkadlovej klenby. Usporiada sa nad dvern?mi a okenn?mi otvormi, ke? sa horn? bod otvoru nach?dza nad p?tou klenby.
• Arch Arrow- vzdialenos? od osi obl?ka v t?nine k tetive sp?jaj?cej stredy jej p?tiek.
• Shelyga (schalyga)- horn? l?nia alebo hrebe? obl?ka. Tie? - s?visl? rad z?kladn?ch kame?ov (k??? klenby).
• L?cna klenba (luneta)- koniec klenby, jej rez
• l?cny obl?k- pru?inov? bo?n? obl?k kr??ovej klenby, umiestnen? po stran?ch obd??nika jej p?dorysu.
• l?cna stena- koncov? stena miestnosti, pokryt? valenou klenbou, nie je za?a?en?.

• rebr?- okraj gotickej r?movej klenby. Delia sa na:
  • Ozhiva- diagon?lny obl?k. Takmer v?dy polkruhov?.
  • Tierseron- pr?davn? rebro vych?dzaj?ce z podpery a podopieraj?ce podlo?ku v strede.
  • Lierny- pr?davn? rebro prebiehaj?ce od priese?n?ka o?ivenia k medzere l?cnych obl?kov.
  • kontralierny- prie?ne rebr? sp?jaj?ce hlavn? rebr? (to znamen? revivaly, lierny a tieser?ny).
• debnenie- vo v?plni rebrovej klenby medzi rebrami.

Hlavn? typy trezorov

V starovekom R?me sa pou??vali tieto typy - valcov?, uzavret? a kr??ov?. V Byzancii sa pou??vali valcov?, plachtov?, kr??ov?. V architekt?re m?di?, Indie, ??ny, n?rodov Strednej ?zie a Stredn?ho v?chodu sa pou??vali hlavne lancety. Z?padoeur?pska gotika uprednost?ovala kr??ov? klenby a rozv?jala ich ?o najviac v smere lancet.

Ilustra?n?	Defin?cia
	valen? klenba- tvor? v priereze polkruh (alebo polovicu elipsy, parabolu a pod.). Toto je najjednoduch?? a najbe?nej?? typ trezoru. Strop v ?om spo??va na paraleln?ch podper?ch - dvoch sten?ch, rade st?pov alebo ark?d. V z?vislosti od profilu obl?ka, ktor? le?? na z?kladni, existuj?: polkruhov? lanceta box eliptick? parabolick?
	schr?nkov? trezor- druh valenej klenby; sa od nej l??i t?m, ?e v priereze tvor? nie jednoduch? obl?k, ale trojstredov? alebo viacstredov? krabicov? krivku. M? ve?k? ?ah, zvy?ajne uhasen? kovov?mi v?zbami, a sl??i na zakrytie v????ch priestorov ako valen? klenba.
	Valen? klenba s odizolovan?m- klenba vytvoren? pravouhl?m kr??en?m jednej klenby s in?mi men?ieho rozp?tia a ni??ej v??ky, teda s vytvoren?m debnenia.
	Kr??ov? klenba- vytvoren? prekr??en?m dvoch obl?kov valcov?ho alebo ?katu?ov?ho tvaru rovnakej v??ky v pravom uhle. Pou??val sa na pokrytie ?tvorcov?ch a niekedy obd??nikov?ch priestorov. V rohoch m??e spo??va? na samostatne stojacich podper?ch (st?py, st?py), ?o umo??uje s?stredi? tlak v p?doryse len na rohov? podpery.
	uzavret? trezor- tvoria ho pokra?ovania stien naklonen?ch po danej krivke - podnosy (l?ce), ktor? dosadaj? po celom obvode na steny a zbiehaj? sa vo vodorovnom hrebeni klenby s obd??nikov?m p?dorysom alebo v jednom bode, ke? je ?tvorec ( na obr?zku) sa prekr?va s pl?nom miestnosti (v druhom pr?pade sa m??e tie? naz?va? „kl??torn?“). Je odvoden? od valenej klenby. Pren??a vertik?lny tlak a ?ah po celej d??ke na steny. Bol zn?my v architekt?re Strednej ?zie, R?ma a gotiky, ale zriedka sa pou??val, viac sa roz??ril v architekt?re renesancie. Uzavret? klenba s debnen?m- pr?tomnos? odizolovania pozd?? os? podnosov men? kon?truk?n? syst?m klenby: sily sa pren??aj? do rohov.
	zrkadlov? trezor- od uzavret?ho sa l??i t?m, ?e jeho horn? ?as? je ploch? horizont?lna doska-plafond (tzv. "zrkadlo"). Zvy?ajne je oddelen? od podlo?ky (bo?n?ch pl?ch) ??rym r?mom a ?asto sa pou??va na ma?ovanie. Tak?to klenba sa ?asto pou??va na dekorat?vne ??ely, pri?om samotn? miestnos? m??e by? v skuto?nosti pokryt? tr?movou alebo priehradovou kon?trukciou, z ktorej je zavesen? falo?n? klenba. Najpopul?rnej??m sa stal v obdob? renesancie.
	klenba plachty- zaklenut? klenba na ?tyroch pilieroch. Vznik? odrezan?m ?ast? gu?ovej plochy kupoly vertik?lnymi rovinami. Podmiene?ne je rozdelen? do dvoch z?n: spodn? - lo?isko a horn? - nesen? ploch? ?as? gule, naz?van? skufia. Niekedy dostal skufje polkruhov? tvar.
	Kr??ov? klenba- uzavret? klenba, prerezan? dvoma kr??iacimi sa kr??ov?mi klenbami r?zneho tvaru, na priese?n?ku ktor?ch je ?ahk? bubon.
	Kopulov? klenba- predstavuje pologu?u, zvy?ajne spo??va na bubne valcov?ho p?dorysu alebo na sten?ch apsid polkruhov?ho p?dorysu. V druhom pr?pade sa naz?va polokupolov? klenba alebo last?ra.
	Kupola na placht?ch (plachtov? klenba, klenba plachty) - vznik? odrezan?m ?ast? gu?ovej plochy kupoly (bez bubna) zvisl?mi rovinami.
	Kr??ov? kupolov? klenba- kupola postaven? na kr??ovom strope (s bubnom).
	stup?ovit? klenba- druh klenby sl??iaci na zastre?enie mal?ch bezst?pov?ch kostol?kov so s?stavou stup?ovito usporiadan?ch prie?nych obl?kov, na ktor?ch dosadaj? stup?ovit? obl?ky, umiestnen? v pozd??nom smere, tvoriace v strede otvoren? ?tvorec, doplnen? ?ahk?m bubnom.

Okrem toho

• falo?n? trezor- najstar?? typ klenby. Je tvoren? postupn?m presahom vn?tri vodorovn?ch radov muriva. Ned?va horizont?lne roz??renie.
• Valcov? klenba, obl?k dvojit?ho zakrivenia- povrch klenby vznik? pohybom plochej krivky tvoriacej vedenie po krivke.
• klinov? klenba- vyskladan? z klinovit?ch kame?ov alebo mali medzi kame?mi klinov? ?vy.
• Polokopulov? klenba (conha)- ?as? gule odrezan? horizont?lnou a vertik?lnou rovinou.
• sie?ov? klenba- podobn? kr??u, ale nem? diagon?lne rebr?. Na ich mieste s? 4 gu?ov? plachty. M??e ma? diagon?lne rebro, ale neprech?dza cez shelygu, ale spo??va na prstenci.
• skladacia klenba, bunkov?- nem? samostatn? rebrov? r?m, v tejto klenbe je pevn? r?m tvoren? ostr?mi hranami z?hybov.
• vo?tinov? klenba- druh skladan?ho obl?ka, s uzavret?mi delen?mi z?hybmi vo forme koso?tvorcov?ch fazetov?ch priehlbn? (pyram?dov?ch priehlb?n). charakteristick? pre arabsk? architekt?ru.
• Obl?kov? klenba- druh valenej klenby, ktor? je zalo?en? nie na polkruhovom obl?ku, ale na obl?ku (ostrom). Tak?to klenbu tvoria dva obl?ky kru?nice pret?naj?ce sa v medzere – hrebeni klenby.

Gotick? klenby

• ventil?torov? trezor- tvoren? rebrami na?ive a tierserona) vych?dzaj? z jedn?ho rohu, maj? rovnak? zakrivenie, zvieraj? rovnak? uhly a tvoria lievikovit? povrch. Typick? pre anglick? gotiku.
• hviezdicov? klenba- podoba kr??ovej gotickej klenby. M? pomocn? rebr? - tierserons a lierny. V r?me s? zrete?ne odl??en? hlavn? diagon?lne rebr? kr??ovej klenby.
• Gotick? kr??ov? klenba- kr??ov? klenba, ?o je r?mov? kon?trukcia vo forme mrie?ky rebier, na ktorej spo??va debnenie, ?o umo??uje s?stredi? tlak iba na rohov? podpery. Hlavnou ?rtou gotick?ho ?t?lu s? jasne definovan? profilovan? diagon?lne rebr?, ktor? tvoria hlavn? pracovn? r?m, ktor? preber? hlavn? za?a?enie. Debnenia boli usporiadan? ako samostatn? mal? klenby, zalo?en? na diagon?lnych rebr?ch.
• Rebrov? klenba- klenba na r?me z rebier, ktor? vn?maj? a pren??aj? za?a?enie klenby na jej podpery.

Trezory starovek?ho Ruska

Vo v???ine pr?padov boli kamenn? stavby v Rusku pokryt? klenbami, ktor? boli r?znorod? a mimoriadne zlo?it?. V predmongolskom Rusku boli zvy?ajne vyroben? zo soklov. Klenby boli polo?en? na debnen?, ktor? spo??valo na kru?b?ch a koncov?ch sten?ch (alebo na obvodov?ch obl?koch pod nimi). Po vytvrdnut? malty boli kruhy odstr?nen? a debnenie bolo odstr?nen?.

Teremsk? pal?c v Kremli. Typ klenieb - uzavret? na debnen?

Sch?my hlavn?ch typov klenieb n?jden?ch v ruskej architekt?re 11. - za?iatku 18. storo?ia:

1 - box(od 11. storo?ia); 2- ?tvr?valcov?(hlavne XI-XV storo?ia a nesk?r); 3- klenut?(od 11. storo?ia); ?tyri - kupolovit? s plachtami bez bubna(XI storo?ie); 5 - klenut? na bubne(od 11. storo?ia); 6- conha(od 11. storo?ia); 7- ?t?t(XI storo?ie); osem - kr??(XI-XII storo?ia, ako aj od konca XV storo?ia); 9 - stanovan?(koniec 13. storo?ia); 10-12 - stup?ovit? obl?k(XIV-XVI storo?ia); 13 - splo?ten? kr??ov? v?prava(od za?iatku 16. storo?ia); 14, 15 - uzavret? na odliatkoch zbiehaj?cich sa do rohu(od za?iatku 16. storo?ia); 16, 17 - klenut? strop jednost?povej komory na n?ro?n?ch p?soch zbiehaj?cich sa(od za?iatku 16. storo?ia); osemn?s? - uzavret? na odliatkoch ustupuj?cich z rohu(XVII storo?ie); 19 - uzavret? s vo?n?m usporiadan?m debnenia(XVII storo?ie); dvadsa? - uzavret? na fazetovanom podklade ("fazetovan? kupola"- zo za?iatku 16. storo?ia, roz??ren? najm? od druhej polovice 17. storo?ia); 21- plachtenie(XVI. storo?ie); 22- kupola na tromfy(XVI. storo?ie); 23- slab?n s vodorovn?mi a p?smi debnenia(XVI. storo?ie - najskor?ie); 24- ?esan? ?ikm?mi p?sikmi(XVI-XVII storo?ia); 25- slab?n so stup?ovit?m vyzliekan?m(koniec 16. – za?iatok 17. storo?ia); 26- uzavret? bez debnenia(hlavne z 2. ?tvrtiny 17. storo?ia); 27, 28 - poloz?sobn?k a podnos(hlavne z 2. ?tvrtiny 17. storo?ia); 29- klenut? strop jednost?povej komory bez debnenia(druh? polovica 17. storo?ia); tridsa? - z?sobn?k na debnenie(XVII storo?ie); 31, 32- verzie ?ahk?ho chr?mu bez st?pov s piatimi kupolami(Katedr?la Vvedensk?ho kl??tora v Solvychegodsku, 1689-1693 a kostol Narodenia P?na v Ni?nom Novgorode, koniec 17. - za?iatok 18. storo?ia)

Odkazy

• Architektonick? ?trukt?ry v ruskej architekt?re XI-XIX storo?ia. Stropy kamenn?ch budov

Pozri tie?

Pozn?mky

Literat?ra

• Kuznetsov A. V., Klenby a ich v?zdoba, M., 1938
• Hart F., Kunst und Technik der W?lbung, M?nch., 1965.