Eklektizm

Eklektizm, 1830-1890'da mimaride belirli bir ?slup olarak ortaya ??kt?. Barok, r?nesans, klasisizm gibi ?e?itli b?y?k ?sluplar? kar??t?ran eklektik ?slubun ortaya ??kmas?n?n ?n ko?ulu romantizmin y?nelimiydi. Sanatta bu y?n t?m kanonlar? reddetti geleneksel stiller ve bug?n s?ylendi?i gibi o zamanlar?n taze bir yarat?c? hareketiydi. O d?nemde g?zel, konforlu veya modaya uygun her t?rl? nesne ve mobilyan?n i? mekanlarda kar??t?r?lmas? ?a?r?s?nda bulundu.

?? mekanda eklektik tarz?n ana ay?rt edici ?zellikleri, nesnelerin plastik formlar?, yumu?ak ve konforlu mobilyalar ve eklektik tarz?n lezzet eksikli?iyle su?land??? ola?an?st? bol miktarda dekoratif unsurdu. Mobilya par?alar?n?n ustaca kavisli ?ekilleri, sandalye ve koltuk s?rtlar?ndaki her t?rl? k?vr?m, koltuklara ek olarak giden yumu?ak yemye?il puflar, masa ve ?ekmeceli dolaplar?n y?zeylerinde ah?ap oymalarla zengin bir ?ekilde dekore edilmi?.

Eklektizm, i?erdi?i ?oklu ?slupla bir nevi “alt?n ortalama” idi ve bu nedenle bir anlamda mimarideki ana ?sluplar? s?n?rlad?. Eklektik ?slup, mimarlara hareket ?zg?rl??? ve yarat?c? d???nce geni?li?i kazand?rd?; o zaman?n modas?na uygun olarak eklektik ?slupta bir?ok mimari yap? yaratt?lar. Eklektizmde bir binan?n bi?imleri ve stilleri i?levine ba?l?d?r. B?ylece, Rus uygulamas?nda, K. A. Ton'un Rus tarz? tap?nak in?aat?n?n resmi tarz? haline geldi, ancak pratikte ?zel binalarda kullan?lmad?. Eklektizm, ayn? d?neme ait binalar?n, binalar?n amac?na (tap?nak, kamu binalar?, fabrikalar, ?zel evler) ve m??terinin imkanlar?na (zengin) ba?l? olarak farkl? tarz okullara dayanmas? anlam?nda “?oklu ?slup” dur. dekor, binan?n t?m y?zeylerini doldurarak ve ekonomik "k?rm?z? tu?la mimarisi) bir arada bulunur. Bu eklektik bina ve kompleks ?e?itlili?i ?o?u Rus ?ehrinin ?ehresini olu?turdu. Klasisizm onlara d?zenli bir d?zen verdiyse ve merkezlerin temelini att?ysa, o zaman kalk?nman?n b?y?k ?o?unlu?unu eklektizme, kat? bir mahalle a??n? yo?un bir ?ekilde doyurmaya, merkez topluluklar?n? tamamlamaya ve kentsel ?evreyi ?ekillendirmeye bor?ludurlar. Eklektizmin ilk tezah?rlerinin zamanla (say?lar? artt?k?a) d?? ak?lda kal?c?l???, vurgulanan ola?and???l??? bir t?r i? akrabal??a d?n??t? ( ortak g?rev Maksimum ?e?itlili?e ula?mak). Bu binalar?n y?zlercesinin toplam?, Saratov'un neredeyse t?m merkezi caddelerinin bir araya gelmesiyle sonu?land?.

19. y?zy?l?n ikinci yar?s?nda in?a edilen yap?lar, t?m g?r?n?r ?e?itlili?ine ra?men pek ?ok ki?i taraf?ndan tahmin edilebilir. ortak ?zellikler: cephelerin d?zl???, dekorun bollu?u, oranlar?n tutars?zl???, ritmin tekd?zeli?i. Eklektizmin "?oklu tarz?"n?n sonucu, cephelerin par?alar?n?n ve unsurlar?n?n e?de?erli?i ve de?i?tirilebilirli?idir (klasisizmin kat? hiyerar?isinin aksine). D?zen a??rl?k kaybediyor ve binan?n kompozisyon temelinden bir?ok dekoratif formdan birine d?n???yor. Eklektizm aras?ndaki ?nemli bir fark, farkl? ?ekillerde ifade edilen demokrasidir: stil se?me ?zg?rl???nde, bina t?rlerinin ?e?itlili?inde, hatta ?o?u zaman benzersiz ve s?radan binalar?n benzerli?inde. Yeni malzemeler yayg?n olarak kullan?ld? - fig?rl? k?rm?z? tu?la (duvarlar), betonarme (zeminler), ?ekillendirilmi? d?kme demir (?zgaralar, s?tunlar, tenteler), haddelenmi? ?elik ( pencere ?er?eveleri, tavan penceresi ?er?eveleri), b?y?k boyutlu camlar (vitrinler, vitraylar). Pencereler b?y?yor, hafifliyor, vitrinler beliriyor ve binalar?n ?zerine tavan ayd?nlatmas? yerle?tiriliyor. Hem konut hem de end?striyel binalardaki kat say?s? h?zla art?yor.

50'li ve 60'l? y?llar?n ba??nda Saratov Volga b?lgesine yeni mimari etkiler ula?t?. ?nce il merkezinde, bir s?re sonra il?e kasabalar?nda ?e?itli eklektik ?sluplarda yap?lar ortaya ??kt?. ?n?aat patlamas?n?n enerjisi, ?ehri olu?turan en ?nemli fakt?rler taraf?ndan sa?land?: Volga Denizcilik ?irketi (1840'lar) ve b?y?k (temel olarak i?leme) sanayinin geli?imi.

1865 y?l?nda ta?ra mimar? K. Tiden, Khlebnaya Meydan?'nda ta? tiyatronun in?aat?n? tamamlad?. 70'lerin ba??nda, piskoposun al??veri? pasaj? olarak adland?r?lan bina in?a edildi. T?m bu binalar ve yap?lar halihaz?rda yeni yap?n?n belirgin ?zelliklerini ta??yordu. stil y?n?. 3 Haziran 1871'de Tambovo-Saratov Demiryolunda trafik ba?lad?. ?n?aat yeni bir somut ivme kazand?. Saratov'daki patlama artan bir h?zla ortaya ??kmaya ba?lad?. 1900 y?l?na gelindi?inde ?ehirde 2.458'i ta?tan olmak ?zere 16.267 konut binas? vard?. Eyaletin di?er ?ehirleri ve yerle?im yerleri aras?nda Volga b?lgesindekiler ?ne ??kt? ve daha h?zl? geli?ti, dolay?s?yla ikinci y?zy?l?n mimarisi 19. y?zy?l?n yar?s? Y?zy?l bunlarda daha ?e?itli ?ekilde temsil edilmektedir. Bu zaman?n binalar?na ?rnek olarak Khvalynsk'teki Ha? Y?celtme Kilisesi (1949, 1900'lerde yeniden yap?lanma), Minkov evi (1890'lar) ve Volsk'taki okul saray? (1900'ler) verilebilir.

Nakliye ?irketi sayesinde, sol yakadaki k?yler geli?ti - en b?y?k tah?l iskelesi, Pokrovskaya yerle?imi (?imdi Engels ?ehri) ve Balakovo k?y?. Bu yerle?im yerleri Birinci D?nya Sava??'n?n arifesinde (s?ras?yla 1914 ve 1913'te) ?ehir stat?s? ald?. Ancak “Volga d???ndaki” ?ehirler de onlara yakla??ld?ktan sonra kendilerini in?aat ??lg?nl???n?n i?inde buldular (1870-1890'larda) demiryolu raylar?. Bir dizi dikkate de?er nesne in?a edildi: ?ehir y?netimi, bir hastane, Atkarsk'ta bir ortaokul (1900'ler), bir ?ehir binas?, Balashov'da Trinity Meydan? ve Moskovskaya Caddesi'nin geli?tirilmesi, Petrovsk'taki ?efaat Kilisesi (1890'lar).

?lde il?e kasabalar?n?n olu?umu, merkezlerinin olu?umu ve sermaye geli?iminin b?y?mesi s?reci sadece yirmi veya otuz y?la s?k??t?r?ld?. Bizimle yeti?kin olarak tan??t?lar ve ?ok sayg?nlard?. yeni y?zy?l. Bu zamana kadar Saratov, Volga b?lgesinin ba?kenti olan en b?y?k ticaret ve sanayi merkezine d?n??m??t?. 1897 n?fus say?m?na g?re en kalabal?k sekizinci ?ehirdi. Rus ?mparatorlu?u(137.109 n?fuslu) ve Rusya ?ehirleri aras?nda St. Petersburg ve Moskova'dan sonra ???nc?.

19. y?zy?l?n sonuna gelindi?inde ?ehirler g?zle g?r?l?r ?ekilde de?i?ti: iyile?tirildi, ?evre d?zenlemeleri yap?ld?, su borular? in?a edildi, elektrikli ayd?nlatma ortaya ??kt?... Kentsel geli?imin temelleri, ?ehrin ?zellikleri, nitelikleri - kald?r?mlar, ilk gaz ve gazya?? lambalar? - burada ortaya ??k?yor ve orada klasisizm ?a??nda geli?ti, ?e?itlendi, b?t?nsel bir sistem - kentsel ?evre - halinde ?ekillendi.

Mimari an?tlar olarak s?n?fland?r?lan eklektik d?nemin Saratov binalar? aras?nda iki tanesi ?ne ??k?yor: Volga B?lgesi ?daresi demiryolu(Lenin Bulvar?, 8) ve Moskovskaya Oteli (Lenin Bulvar?, 84). Baz? nedenlerden dolay? genellikle ?iftler halinde birlikte hat?rlan?rlar. Bunun nedeni k??e - saat - taretlerinin benzerli?i mi (otel binas?nda bir kadran varm?? gibi g?r?n?yor) yoksa daha yak?n ba?ka bir ili?ki mi var? Bu iki evin ayn? ?nl? mimar A. Salko taraf?ndan in?a edildi?i okuyucuya a??klanmayacakt?r. Ancak mesele muhtemelen iki binan?n genetik ili?kisindedir: 1901'de in?a edilen otel, on y?l sonra Eski Katedral Meydan?'nda b?y?yen devasa ofis i?in bir nevi mihenk ta??, bir egzersiz i?levi g?r?yordu. B?y?yorum - ondan. RUZD M?d?rl?k kompleksinin kompozisyonunun, kapal? bir ?evreye in?a edilmi? bir otelin Slav "fiilinden" ba?ka bir ?ey olmad??? hissi do?ru de?il mi? ?yle ya da b?yle, bu binalar?n her ikisi de boyutlar?, c?mert dekorasyonu ve son olarak ta? ve metalde uygulanma becerisi bak?m?ndan di?erlerinden farkl?d?r. ?imdi her biri hakk?nda ayr? ayr? konu?al?m.

19. y?zy?l?n sonlar?nda ta?ra ?ehirlerindeki otel in?aatlar? bereketli g?nler ya??yordu. Bu serinin sonuncusu, yeni y?zy?l?n ba??nda kar??l?kl? kredi toplulu?u taraf?ndan in?a edilen bina de?ildi. Geni? vitrinleri ve pencereleri Tiyatro Meydan?'na ve merkezi Moskovskaya ve Aleksandrovskaya caddelerine a??l?yordu. B?y?k bir bina, daha ?nce devasa bir alan gibi g?r?nen alan?n bat? k??esine nihayet demir att?. Bu onun ko?ulsuz avantaj?d?r. Ancak, bol miktarda ayr?nt?, karma??k duvar i??ili?i ve cephenin kas?tl? i?sel de?eriyle, tarihselcili?in ad?n? ve dilini g?venle konu?an binan?n mimarisini de unutmayal?m. Her ne kadar otelin i? mekanlar? (merdivenler, restoran salonlar?) da ikna edici olsa da. Ayr? olarak ele al?nd???nda, herhangi bir ??e - pencere, korni? veya basit?e metrekare Duvar?n y?zeyi, desenin karma??kl??? ve kaplaman?n inceli?i ile ?a??rt?yor. Ancak ?o?u zaman bu ayr?nt?lar ve formlar birbiriyle tart???r ve ?eli?ir. Cephenin u?suz bucaks?z alan?na s?k??m?? gibi g?r?n?yorlar. Ustaca tu?la i??ili?i iyidir, ancak kald?r?mdan yak?ndan hayranl?kla izlemek daha iyidir; uzaktan, dekor tek bir k?tle halinde birle?ir ve vurgular kaybolur.

Ancak bina monoton g?r?necek kadar b?y?k de?il; ?rne?in A. Salko'nun ba?ka bir binas?yla - b?lge mahkemesi (?u anda ortaokul No. 4, Lenin Bulvar?, 64) ile kar??la?t?r?n. Ayn? zamanda ilgin? "Salkovo" motifleriyle de canland?r?lm??t?r, ?rne?in yar?m daire bi?imli bir ni?le (R?nesans saray?ndan ?d?n? al?nm??) birle?tirilmi? pencere ?iftleri veya mimar?n en sevdi?i s?va "c?valar?" - ticaretin patronlar?. Elbette evin k??esi, onu ta?land?ran f??? ?eklindeki taretle ba?ar?yla tasarland?; Bacalar?n u?lar? gibi faydac? detaylar bile, delikli d?vme fenerler ?eklinde yarat?c? bir ?ekilde yap?lm??t?r. Muhtemelen bu binay? kategorik olarak de?erlendirmeye gerek yok; eklektizmin ge?en y?zy?l?n ikinci yar?s?nda ortaya ??kt??? gibi, karma??k, kendi i?inde ?eli?kili, ancak b?y?k ve ?nemli bir mimari hareketin ?z?d?r.

Demiryolu ?daresi binas? o kadar uzun zamand?r ve al??kanl?kla Saratov'un en eski meydan?n?n kuzeybat? taraf?ndaki bir blo?u i?gal ediyor ki, bu sayfalarda eski Gostiny Dvor'un yerindeki varl???n?n me?ruiyetini tart??mak pek uygun de?il. Meydana ait olan devasa cephe d?zlemi hi?bir ?ekilde ona hakim de?ildir, ancak (yine ?o?u binan?n do?as?nda olan eklektizm nedeniyle) tiyatro sahnesine benzer ?ekilde bir t?r "zemin", zarif bir arka plan olu?turur. ve ayn? zamanda tarafs?z, Trinity katedrali ve meydan?n t?m i? k?sm?, binalar ve meydan i?in oldu?u gibi. Buna ek olarak, bu bina, d?ped?z metropol ?l?e?iyle, alan? ?evredeki binalardan keskin bir ?ekilde ?ekip ay?r?yor (bu ?zellikle yak?ndaki ?ok katl? binalar?n ortaya ??kmas?ndan ?nce hissediliyordu, bu da do?rulanm?? hacim hiyerar?isini ihlal ederek do?ru yerle?ime m?dahale ediyordu). meydan ve ondan ??kan cadde b?t?n?n?n alg?lanmas?). Do?ru ve temsili cepheleri, konforlu ve ama?l? i? mekanlar? ile Y?netim kompleksinin kendisi, rahat avlu, mimar?n hem becerisinin olgunlu?unu hem de harika f?rsatlar tarz?. Fig?rl? desenlerle zarif bir ?ekilde dekore edilmi? cepheler tu?la i?i, hi? monoton de?iller. ?zel olan? genel kompozisyona tabi k?lan bir ?l?? g?zlenmi?tir: Duvar?n ritmini b?y?k k??e s?ng?leri, geni? pencere aynalar?, balkonlar ve risalitler belirler. Cephelerin iki tonlu renklendirilmesi de alg?ya yard?mc? oluyor. Ve bir ?eyi daha belirtmek gerekiyor: A. Salko'nun her iki eseri de kirac?lar taraf?ndan iyi bir ?ekilde destekleniyor. Sonu?ta, modern - g?ncel ve b?y?k - onar?mlar zaten bir?ok y?nden binalara ?ekici bir g?r?n?m kazand?r?yor ve onlar? di?er tarihi binalardan olumlu bir ?ekilde ay?r?yor.

?ldeki di?er ?ehirler ekonomik b?y?me a??s?ndan s?k?nt? ya?ad? ve in?aat faaliyetleri. Balashov bu ?ehirler kademesindeydi. 19. y?zy?ldaki yava? geli?iminin bir ba?ka nedeni de periferde olmas?, ta?radan ve di?er b?lgelerden ?nemli ?l??de uzak olmas?d?r. b?y?k merkezler ticaret yollar?ndan. 1894'te ilk buharl? lokomotifler nihayet buradan ge?ti, ancak ?ehir asl?nda yayg?n in?aata ancak yeni y?zy?l?n ilk on y?l?nda ba?lad?. Sermaye in?as? i?in ortaya ??kan maddi destek (?ncelikle merkezdeki idari, ticari ve di?er tesisler), s?nmekte olan "yorgun" eklektizmi yaln?zca k?smen destekledi. Bu y?llarda bir posta ve telgraf ofisi (?imdi Volodarskogo St., 18), bir Yamskaya idaresi (Sovetskaya St., 164) ve esteti?ine uygun di?er birka? bina in?a edildi.

Eklektik tarz?n en ?nl? temsilcisi Kurtar?c? ?sa Katedrali'nin yazar? K. Thon'du.

Konstantin Andreevich Ton, 26 Ekim 1794'te (di?er kaynaklara g?re - 10 Kas?m 1793) St.Petersburg'da bir kuyumcu d?kkan? sahibi olan bir Alman ailesinde do?du. 1815'te Sanat Akademisi'nden alt?n madalyayla mezun oldu. 1819 sonbahar?nda Thon, ?talya'ya gitti ve burada Roma'daki Palatine Tepesi'ndeki Sezar'?n saray?n?n restorasyonu projesi i?in Roma Arkeoloji Akademisi akademisyeni unvan?n? ald?. 1828'de Ton, St. Petersburg Sanat Akademisi'nin akademisyeni oldu. K.A. Ton, b?y?k bir mimarl?k ustas? ve se?kin bir m?hendisti, baz?lar? (Yelets'teki Y?kseli? Katedrali) 19. y?zy?l Rus mimarisinin ba?yap?tlar? olan b?y?k mimari kompleksler yaratma ustas?yd?. K.A. Thon, B?y?k Kremlin Saray?'n?n radikal bir yeniden in?as?n? ger?ekle?tirdi ve St. Petersburg, Novgorod, Voronezh, Saratov, Tsarskoe Selo ve Sveaborg'da ?ok say?da kilise in?a etti. Nikolaev demiryolunun t?m istasyonlar?n?n binalar? onun tasar?m?na g?re in?a edildi. Ton, klasisizm tarz?nda ?ok ?al??t?, ancak yava? yava? "Rus" tarz?ndaki binalar, ?al??malar?nda artan bir yer tutmaya ba?lad?.

Kurtar?c? ?sa Katedrali, Ton taraf?ndan Bizans modellerine kadar uzanan antik Rus katedral kilisesinin en g?rkemli ve ayn? zamanda geleneksel tipine g?re tasarland?. Be? kubbeli, d?rt s?tunlu, karakteristik tonozlu tavana sahip: Tap?na??n tonozla ?rt?l? her b?l?m?, cephelerde e?risel bir tamamlama ?eklinde do?rudan bir ifade ald?. Bununla birlikte Tone ayr?ca bir dizi ikincil ?zelli?i de yeniden ?retir. Antik mimari?nemli sembolik anlam? olan ve ?ok ?zel prototiplerle ili?kilendirilen. Bu t?r unsurlar aras?nda, ?rne?in, 15. - 16. y?zy?llar?n Moskova kiliselerinin karakteristik ?zelli?i olan zakomarlar?n omurga ?eklindeki ana hatlar? vard? (salma ?eklindeki zakomarlarda, Moskova krallar?n?n ev kilisesi olan M?jde Katedrali ve Biriktirme Kilisesi vard?). Kremlin'in Katedral Meydan?'nda bulunan Robe).

Ana kubbenin ve yan ?an kulelerinin ?ekli de eski Rus prototiplerine kadar uzan?yor. Hepsi, 15. - 16. y?zy?llar?n Moskova kiliselerinin karakteristik ?zelli?i olan so?anl? bir ?ekle sahiptir.

Ton, Kurtar?c? ?sa Katedrali'ne eski Rus katedral tipi kilisenin bir ba?ka ?zelli?ini kazand?rd? - kilisenin ana hacmini ?evreleyen kapal? bir galeri. Eski Rus kiliselerinde ana hacimden daha al?akta d?zenlenmi?, b?ylece kiliseye kademeli bir siluet ve genel kompozisyonda belirgin bir dikeylik kazand?r?lm??t?r. Ton'un projesinde galeri iki katmanl?d?r. ??inde Ton, ayn? anda iki farkl? unsuru birle?tiriyor gibiydi, ancak Eski Rus mimarisinde e?it derecede yayg?nd? - galeriler ve korolar (korolar, Eski Rus mimarisinin en eski Mo?ol ?ncesi d?neminde yayg?n olan bir unsurdur). Galerinin ikinci (?st) kat? koro g?revi g?r?yor.

Alt koridor (galeri) sava?lar? tan?mlamay? ama?l?yordu. Vatanseverlik Sava?? 1812 (muharebe falan, y?l, ay ve tarih, filan birliklerin komutan?, kat?lan birlik ve silahlar, bu muharebede ?len ve yaralanan subaylar?n isimleri ve toplam say? alt r?tbelerden emekli). Vitberg'in t?m ?ehit askerlerin an?s?n? ya?atmay? ama?layan projesiyle aras?ndaki temel farklardan biri burada yat?yor.

Ayn? zamanda Witberg, 1812 Vatanseverlik Sava?? olaylar?n? H?ristiyan ve d?nya tarihi. Tap?na??n?n tahtlar?n? Mesih'in d?nyevi ya?am?n?n ana olaylar?na - Do?u?, Ba?kala??m ve Dirili? - adad?. Bunlardan yaln?zca ?sa'n?n Do?u?u, Kurtar?c? ?sa Katedrali'nin an?s?na in?a edildi?i olayla ili?kilendiriliyordu - bu g?n tap?na??n in?as?na ili?kin Manifesto yay?mland?.

Ton, tap?na??n ana suna??n? ?sa'n?n Do?u?u'na, ?apelleri ise St. Wonderworker Nicholas ve St. Alexander Nevsky. Aziz ?apeli Wonderworker Nicholas, egemen karde?inin plan?n? hayata ge?iren I. Nicholas ile temasa ge?ti. Aziz ?apeli Alexander Nevsky ayn? anda ?? ?mparatorun isimleriyle ili?kilendirildi: Alexander I (tap?na?? yaratma fikrine sahipti), Alexander II (in?aat onun alt?nda tamamland?) ve Alexander III (h?k?mdarl??? s?ras?nda tap?nak kutsanm??).

Planda tap?nak, Yunan ha?? olarak da adland?r?lan e?it u?lu bir ha?? temsil ediyor. Vitberg'in projesinde ve genel olarak klasisizm tarz?nda olu?turulan kiliselerde oldu?u gibi, tap?na??n dikd?rtgen veya kare ana hacmine revaklar?n eklenmesiyle ha?l?l?k sa?lanmad?. Ha? bi?imi, tap?na??n t?m hacminin do?al, orijinal ?eklidir. Her cephenin ?ne do?ru ??k?nt? yapan orta k?sm? olan risalitlerin tasar?m? sayesinde ortaya ??kt?. Ha?, Vitberg'in projesinde oldu?u gibi, Anavatan? kurtarmak ad?na d??enlerin kabul etti?i ha??n ac?s?n?n bir sembol?d?r. D??en askerlerin ba?ar?s?, Mesih'in kefaret eden fedakarl???yla kar??la?t?r?l?r. Plan olarak ha? bi?imli kiliseler yayg?n de?ildir ancak eski Rus mimarisinde bulunmu?tur. Kolomenskoye'deki ?nl? Y?kseli? Kilisesi (1532) b?yle bir plana sahipti; St. Petersburg'daki en ?nl? iki Barok kilise - Smolny Manast?r? Katedrali ve St. Nicholas Deniz Katedrali - e?it u?lu bir ha? ?eklinde tasarland?. . E?it u?lu bir ha? ?eklindeki bina plan?, kompozisyon ve g?r?n?m bak?m?ndan ayn? olan cephelere kar??l?k gelir (yaln?zca y?zeylerinde bulunan heykel kompozisyonlar?n?n temas?nda farkl?l?k g?sterirler).

Tap?na??n mimari g?r?n?m?n?n ana ?zellikleri 1832'de belirlendi. Ancak uzun in?aat s?reci boyunca tasar?m s?reci tamamlanana kadar durmad?. Projede s?rekli olarak, b?y?k ?l??de Moskova'n?n en ?nl? tarihi eserleriyle benzerli?i art?rmaya y?nelik de?i?iklikler yap?ld?. 1840'larda ilk ortaya ??kan, pencere seviyesinde cepheleri ?evreleyen kemerli bir kemerdi (s?tunlar ?zerinde desteklenen kemerler). Kemer kemeri, Moskova Kremlin'in Varsay?m Katedrali'nin cephelerinin karakteristik, kolayca tan?nabilen bir ?zelli?ini yeniden ?retti ve bu da bu unsuru kiliselerden ?d?n? ald?. antik Vladimir. Ayn? zamanda, yan ?anlar?n ba?lar?na, k?smen Aziz Basil Katedrali'nin k???k s?tunlar?n?n ba?lar?n? an?msatan nerv?rl? bir ?ekil verilmi?tir.

1851'de Thon projeye bir dizi temel de?i?iklik getirdi: ana kubbenin tambur pencereleri bir revakla ?evrelendi (cephelerdekine benzer) ve ana kubbeye k???k kubbelerle ayn? nerv?rl? ?ekil verildi. (daha ?nce ana kubbeye y?ld?zlar?n yerle?tirilmesi gerekiyordu). ?zellikle ?nemli bir ekleme, orta b?l?m?n kokoshniklerinin kabuklarla s?slenmesiydi. Bu unsur, di?erleriyle birlikte, Kurtar?c? ?sa Katedrali'ni Kremlin Katedral Meydan?'ndaki ana kiliseler grubuna benzeterek, yeni katedrali sembolik olarak tarihi ?nc?lleriyle e?itliyor, ulusal bir an?t olarak ?nemini, yeni kiliselerle ba?lant?s?n? vurguluyor. Rusya'n?n kadim tarihi, ge?mi?ine olan ba?l?l??? ve geleneklere ba?l?l???. Bu nedenle, Kurtar?c? ?sa Katedrali'nde her ?ey semboliktir ve milliyet fikrini ifade etmeyi ama?lamaktad?r, her ?ey 1812 Vatanseverlik Sava?? an?t?n? Ruslara ait bir an?t haline getirmeye tabidir. ulusal tarih ve Rusya'n?n ana tap?na??.

Ancak ayn? zamanda tap?na??n kompozisyonu da ?unu g?steriyor: karakteristik ?zellikler Klasisizm: B?y?k k?bik hacim, oranlar?n g?receli a??rl???. Be? kubbeli binan?n ?zelliklerinde - geni? bir kasnak ?zerinde bir kubbe ve nispeten k???k yan ??k?nt?lar - ?anlar - ?zel prototipler, ?zellikle St. Petersburg'daki St. Isaac Katedrali kolayca tan?nabilir. Ton bilin?li olarak Aziz ?shak Katedrali'nin baz? ?zelliklerine odaklan?yor. Kurtar?c? ?sa Katedrali, ?nemi a??s?ndan Kremlin katedralleriyle kar??la?t?r?labilecek yeni bir tap?nak oldu?unu iddia etmiyor. Mimarisiyle St. Petersburg'daki St. Isaac Katedrali ile ayn? seviyede durmaya ?al???yor. B?y?kl???, konumu ve ?nemi ile bu katedral (Dalma?yal? Aziz ?shak'?n kutland??? g?n, Peter I do?dum), Peter I'in beyni olan yeni Avrupal?la?m?? Rusya'n?n bir sembol?ne d?n??t?. Kurtar?c?, Aziz ?shak Katedrali'nin antipodu olur. Farkl? bir konsepti simgeliyor Rus tarihi, k?kenleri ile ba?lant?l? eski Rusya ve Bizans.

Tap?na??n i? k?sm?n?n ana i?eri?i ve kompozisyon unsuru, ?nceli?i yaln?zca merkezi konumuyla de?il, ayn? zamanda dallar?n?n iki kat?ndan daha fazla olan y?ksekli?iyle de ifade edilen kubbe alt? alan haline gelir. kubbe alt? mekan?n biti?i?indeki ?apraz. Kubbenin alt?ndaki alt sekizgen k?s?m (sekizgen ?ekil, taban?na ni?lerin in?a edildi?i d?rt dev s?tunun kesik k??eleri nedeniyle ortaya ??kt?) yelkenlerin yard?m?yla do?al olarak tambur ve kubbenin yuvarlak ?ekillerine "akt?" . ?al??ma s?recinde Kurtar?c? ?sa Katedrali'nin i? tasar?m?, cephelerin tasar?m?ndan daha b?y?k de?i?ikliklere u?rad?. Projelerinin yeniden i?lenmesi, binan?n d?? g?r?n?m?n?n yeniden i?lenmesiyle ayn? y?nde ilerliyor: ulusal sanat gelene?inin ?zelliklerinin g??lendirilmesiyle. Ba?lang??ta proje yaln?zca klasik tarzda yap?lm?? heykel dekorasyonu i?in sa?land?. Geri d?n???m s?recinde tap?na??n i? duvarlar? anlat?ml? ve s?slemeli tablolarla s?slendi.

Ana giri?in kar??s?nda, ha??n do?u kolunda, ?zerinde bronz bir ?ad?r bulunan beyaz mermerden sekizgen bir ?apel ?eklinde benzersiz bir kompozisyon ikonostasisi tasarlan?yor. Eski Rus ve Petrine sonras? mimaride hi?bir benzeri veya ?nc?l? olmayan ve t?r?n?n tek ?rne?i olarak kalan ikonostasisin ola?and???l???, Rus'ta t?r? yayg?n olan ?ad?rl? bir tap?nak g?r?n?m?ne sahip olmas?yd?. 16. - 17. y?zy?l?n ilk yar?s?. B?ylece, i? mekanda ortaya ??kan bir t?r tap?nak i?indeki tap?nak, Kurtar?c? ?sa Katedrali'nin benzersizli?ini, benzersiz bir Tap?nak Tap?na?? olarak y?ksek ?nemini vurgulad?.

Uzun in?aat s?ras?nda projenin s?rekli revizyonu, Kurtar?c? ?sa Katedrali'ni yaln?zca projenin onayland??? tarihte de?il, ayn? zamanda y?zy?l?n yar?s? boyunca en ?arp?c? e?ilimleri b?nyesinde bar?nd?ran bir sanat an?t? olarak g?rmemizi sa?lar. Tap?na??n ayr? b?l?mleri sanatsal s?recin bireysel a?amalar?n? temsil ediyor. En erken a?ama (1830 - 1850) cephelerle ili?kilidir. Onlar? s?sleyen heykeller daha sonraki bir fenomendir (1846 - 1863). Ge? a?ama (1860 - 1880) ayn? zamanda resimlere, kilise mobilyalar?na ve mutfak e?yalar?na (1870 - 1880 ba??) kar??l?k gelir.

Onun yerine kom?nist ideolojinin y?celtilmesini sembolize etmesi gereken bir ?eyin in?a edilmesi planland?.

Ancak apotheosis i?e yaramad? ve daha sonra, alan? in?aat ??plerinden temizledikten sonra, bu siteye Moskoval?lar?n yakla??k otuz y?l boyunca k?? ve yaz aylar?nda sakin bir ?ekilde su s??ratt??? bir a??k y?zme havuzu "Moskova" in?a edildi. Bir zamanlar bu alanda devasa bir tap?nak-an?t?n bulundu?u ger?e?i sessiz tutuldu ve bir?ok ki?i onun varl???n? ancak bizim zaman?m?zda ??rendi... Tap?na??n restorasyonu i?in geni? bir halk hareketi 1980'lerin sonlar?nda ba?lad?. ?ubat 1990'da Rus Kutsal Sinodu Ortodoks Kilisesi Kurtar?c? ?sa Katedrali'nin yeniden canlanmas?n? kutsad? ve onu restore etmek i?in izin istedi. Ve 5 May?s 1995'te Rusya Devlet Ba?kan?, "Moskova'daki Kurtar?c? ?sa Katedrali'nin yeniden in?as? hakk?nda" bir kararname yay?nlad?. Moskova h?k?meti, Kurtar?c? ?sa Katedrali'nin yeniden in?as?nda ?nemli bir rol oynad?.

Proje K.A. Tona, eski, orta?a? Rus sanat gelene?ini yeniden canland?r?yor. Tone kurucusu oldu yeni d?nem Rus sanat?nda yeni bir y?n?n ilk yaz?l?m yap?s?n?n yazar?. Rus mimarisinin geli?im s?recine uygulad??? etki a??s?ndan ?a?da?lar?ndan hi?biri Ton ile rekabet edemez. Kurtar?c? ?sa Katedrali'nin yarat?lmas?ndan sonra, Rus tarz? kiliselerin in?as? Rusya genelinde yayg?nla?t?.

Bug?nk? Kurtar?c? ?sa Katedrali, yaln?zca 1812'nin an?s?na bir tap?nak de?il, ayn? zamanda Moskova Patri?i II. Alexy ve T?m Rusya'n?n s?zleriyle "halk?n dinden d?nmeye duydu?u t?vbenin sembol? ve ayn? zamanda Ortodoks Rusya'n?n yeniden canlan???n?n bir i?areti."

Eklektik ?slup 20. y?zy?l?n ilk ??te birine kadar varl???n? s?rd?rd?. Daha sonra d?nyaya mimaride ba?yap?tlar ve daha fazlas?n? kazand?ran ?ok g??l? ve ak?ll? bir postmodernizm tarz?n?n temelini att?. Bug?n eklektik tarz alaka d?zeyini kaybetmedi. Modern insan Gri, me?hul ofislerden ve kentsel ortamdan b?km??, hayat?n? bir ?ekilde ?e?itlendirmeye ?al???yor. Eklektik tarzda bir i? mekan yarat?rken, dairenin sahibi ona eski bir k?lt?r par?as? katabilir veya yemye?il bir barok dekoratif unsurla vurgu yapabilir. Veya dairede ?skandinav halk?n?n so?uk i? mekanlar?n? Yunan sahilinin s?cak motifleriyle birle?tirin. Eklektik tarz, ayn? anda iki, ?? veya be? y?nden olu?an bir kokteyl yapmay? m?mk?n k?lar.

Eklektik tarzda bir i? mekan yaratman?n tek sorunu, do?as? gere?i farkl? kaplama malzemeleri, dekoratif ??eler ve mobilyalar?n uyumlu bir kombinasyonu olacakt?r. Burada d?zg?n bir ?ekilde entegre olman?z gerekiyor renk ?emalar? ?e?itli halklar ve stiller. ?rne?in Tatar halklar?n?n tekstillerindeki halk motifleri oryantal hal?larla uyumludur - bu eklektik tarzdad?r. Ve kar beyaz? s?tunlar ve antika sipari?ler klasik ?ngilizceyle m?kemmel bir ?ekilde bir arada var olacak Saray tarz? Ruhsal olarak yak?n olduklar?ndan i?te eklektik ?slubun bir ?rne?i daha. Ancak bu, ?rne?in Amerika, Afrika ve Avustralya'n?n en egzotik ?lkelerinden ?e?itli hediyelik e?yalar, hal?lar, mobilyalardan eklektik tarzda mutlak bir "kar???m" yapmamak i?in bir neden de?ildir.

Eklektik tarz?n ana ay?rt edici ?zellikleri, Art Nouveau ad? verilen 20. y?zy?l?n ba?lar?ndaki m?kemmel, romantik ve hafif tarzdan ?d?n? al?nan i?levsellik ve kompaktl?kt?r.

Eklektik tarzda yap?lm?? odalar? mobilyalarla doldururken, i? mekan ??eleri renk ve doku ile birle?tirilmi? ?e?itli stillerden se?ilir. mimari ??z?m ve doku. Buna ek olarak, eklektik tarzda tasarlanm?? odalarda, Rokoko, R?nesans, Klasisizm ve ?mparatorluk tarz?n? s?ralayabilece?imiz ?e?itli tarihi tarzlar?n bir kar???m?n?, ?o?u zaman g?r?n??te ?nemsiz bir ?r?nde bile s?kl?kla bulabilirsiniz.

Dekor, eklektik tarzdaki odalar?n en ?nemli unsurlar?ndan biri olarak kabul edilir. ?? mekan ??elerinin ?ekli dinamiktir ve buna ah?ap oymalar da e?lik etmektedir. Eklektik tarzda odalar? dekore etmek i?in kullan?lan dekorasyonlar b?k?ml? ve kavislidir.

?ok ilgin? mobilyalar eklektik tarz Dinamik ?ekillere sahip, ah?ap oymalarla s?slenmi?. Sandalyelerin delikli s?rtlar? ve bukle ?eklindeki desenler eklektik mobilyalara dekoratiflik kat?yor. Eklektik tarzda yap?lm?? t?m mobilyalar izlenim b?rak?yor dekoratif mobilya, bacaklar? ve m?kemmel kapitone d??emeyi ?evirdi?i i?in.

Genel olarak ?ok rahat tarz. Burada duvarlar? i?lemek i?in duvar ka??d? ve seramik karolar kullan?l?yor; Zemine hal? veya parke koyabilirsiniz. Renk aral??? ?e?itlidir.

Eklektik tarzdaki perdelerin de kendilerine ait benzersiz ?zellikler. T?m hayal g?c?, modellerin ve kuma? desenlerinin al???lmad?k bir kombinasyonuna y?nlendirilebilir. Parlak saten, kadife ve ipek y?zeylerde t?yler, yapay elmaslar, f?rf?rlar, ?iviler. K?vr?mlar?n yo?unlu?u, perdeler, ?eritlerin, kordonlar?n varl??? de?i?ir ve bu t?r perdelerde birle?tirilir. E?er doluysan orijinal fikirler Eklektik bir i? mekanda bunlar? tam olarak uygulayabilirsiniz.

Ayr?ca ?o?u zaman kullan?m kolayl??? ve yerden tasarruf sa?lamak i?in duvarlarda ni?ler yap?l?r veya geni? ve konforlu alanlar in?a edilir. modern dolaplar. Kolayl?k, muhte?em eklektik bir i? mekan tarz?nda binalar? dekore ederken dikkat edilmesi gereken en ?nemli niteliklerden biridir.

Eklektik tarzda yap?lan tavan bir veya iki seviyeli olabilir. Ayr?ca bu teknik odan?n alan?n? g?rsel olarak geni?letir. ?o?u zaman, odalar?n tavanlar?n? ve duvarlar?n? eklektik tarzda dekore ederken, evi s?cakl?k, rahatl?k, asil l?ks ve konfor atmosferiyle doldurmak i?in s?va pervazlar? ve di?er dekoratif unsurlar kullan?l?r.

Ancak i? mekandaki t?m ??elerin belirli bir ortak fikirle birle?tirildi?inde stil haline geldi?ine inan?l?yor; o zaman bir ?eyin b?t?n oldu?u hissi olabilir ve hi?bir kopukluk olmaz. Bu tarz? tan?mlarken b?y?k subjektiflikten ka??nmak ?ok zordur ancak birka? basit ?neri tespit edilebilir.

?ncelikle birka? farkl? hareketi birle?tirirken kendinizi iki (en fazla ??) y?nle s?n?rlaman?z gerekir ve sonra b?yle bir eklektizm yaratabilirsiniz. uyumlu kombinasyon ve b?y?k olas?l?kla bunalm?? hissetmekten ka??nabileceksiniz. ?? mekan?n bir temas?, gizli vurgular? ve basit, karma??k olmayan uyumu olan iyi m?zik gibi "ses" vermesi m?mk?n hale geliyor.

?yi uygulanm?? eklektik i? dekor, sanki t?m detaylar? y?llar boyunca ustal?kla ve dikkatle bir araya getirilmi? gibi g?r?n?yor. Burada bu stilin baz? birle?tirici ??elere ihtiyac? var, b?ylece nesneler rastgele bir araya toplanm?? gibi g?r?nm?yor ve renk b?yle bir ??e olarak ?ok iyi i?liyor. Do?al renk ??z?mleri veya basit do?al renkler bu ama?lara ?zellikle uygundur; sessiz tonlar, eklektizmin karakteristi?i olan ?izgilerin ve dokular?n rastgeleli?ini yumu?atmaya yard?mc? olacakt?r.

Eklektizm ve tarihselcilik

Mekanik ba?lant? ?e?itli stiller veya bir d?nemin ?slup bi?imlerinin, daha sonraki bir d?nemin resmi dili olarak kullan?lmas? eklektizmin ?z?d?r. Bi?imsel ??eler tarihsel ?sluplardan ?d?n? al?nd??? i?in eklektizm kavram?n?n yan? s?ra tarihselcilik terimi de vard?r.

19. y?zy?l?n ortalar?ndan itibaren kapitalizmin geli?me h?z? h?zla artmaktad?r. Seri mal ?retimi sa?lan?yor, teknoloji ve ekonominin geli?mesi insanlar?n sosyal yap?s?nda, sosyal ve ya?am ko?ullar?nda k?kl? de?i?ikliklere yol a??yor. Yeni malzeme ve tekniklere hakim olunuyor; yeni ihtiya?lar yeni formlar? hayata ge?irebilirdi ancak ?a??n ba??ms?z sanatsal formlar yaratamamas? onu eski tarzlar? g?ncellemekle s?n?rlamaya zorlad?.

Y?zy?l?n ikinci yar?s?nda her yerde g?r?len “yeni” yaratma arzusu, sanat?n organik ve ilerici geli?imini engellemekten ba?ka bir i?e yaramad?. H?zla geli?en end?striyel teknoloji, eski, asil zanaatlar?n benzersiz sanatsal bi?imlerinin d?nyas?na ?l?m getirdi.

Paris'teki Temmuz Devrimi'nden (1848) sonra mobilyada Rokoko formlar?na d?n?? ya?and?. Fransa'da "Louis-Philippe stili" ve ?ngiltere'de "erken Krali?e Victoria stili" olarak adland?r?lan bu ikinci Rokoko, uygulanan oyulmu? dekorasyon k?tlesi ve derin ama yumu?ak profilleri ve girintileri olan g??l? kavisli bacak ?ekilleriyle karakterize edilir. Bu d?nemin mobilya d??emelerinde basma ve grogren yerini kadife ve sa?akl? s?slemeli pelu?a b?rakm??t?r. Kullan?lan malzemeler me?e, ?hlamur, hu?, di?budak ve cevizdi. Rokoko'ya olan bu tutkunun son a?amas?, Rusya'da Gambs the Son'un eserlerinde Nicholas ?mparatorlu?u'nun son d?nemine kar??l?k gelen s?zde "ikinci ?mparatorlu?un tarz?" veya "Napolyon 3 stili" idi. Daha sonra 1850 ile 1895 y?llar? aras?nda bu d?nemde ?retilen mobilyalarda ?e?itli tarihi mobilya tarzlar?n?n tekrar? g?r?ld?.

Eklektizm, 1830'dan 1890'a kadar Rusya'da ve Avrupa'da egemen olan bir mimari ?slup olarak. Eklektizm genellikle sanattaki gerileme d?nemlerinin karakteristik ?zelli?idir; bir?ok farkl? unsuru ve tarz? birle?tirir. 19. y?zy?l?n mimari eklektizmi a??r? g?steri?li, hatta ?o?u zaman sahte olma e?ilimindeydi. geleneksel yollar i? mekanlar?n organizasyonu taklit, g?steri?li modelleme ve di?er dekoratif tekniklere g?re ?ncelikliydi.

Mimarl?kta eklektizm iki d?neme ayr?l?r (1830-1860 ve 1870-1890). ?lk d?nemin eserleri esas olarak neo-R?nesans, neo-Barok, neo-Rokoko, neo-Gotik, neo-Ma?ribi, neo-Bizans, s?zde Rus stilleri, klasisizm ve di?erleri gibi tarihi tarzlar? birle?tirdi. Eklektizmde, mimari d?zen hala korunmaktad?r (kiri? sonras? yap?n?n y?k ta??yan ve desteklenen par?alar?n?n belirli bir kombinasyonu, y?k ta??yan par?alar? (ba?l?kl?, tabanl? ve bazen bir kaideli s?tun) ve destekleyici par?alar? (friz) i?erir korni?). Binan?n in?a edilme amac?na ba?l? olarak belirli ?sluplar kullan?labilir. ?rne?in mimar K. Ton'un eklektik tarz? tap?naklar?n yap?m?nda kullan?lm??, ancak sivil in?aatlarda kullan?lmam??t?r. binalar. kullan?lan, bir dereceye kadar her ?ey m??terinin finansal yeterlili?ine ba?l?yd? - tek tip gereklilikler yoktu ve in?aat i?in ne kadar ?ok fon tahsis edilirse o kadar y?kl? olur. ?e?itli unsurlar bir bina olabilirdi. 19. y?zy?l?n ikinci yar?s?nda eklektizmde Gotik, R?nesans, Barok, Rokoko gibi ?sluplar?n unsurlar? ortaya ??kt? ve bu daha sonra Art Nouveau ?slubunun ortaya ??kmas?na katk?da bulundu.

Rusya'da, eklektizmin geli?iminin “Nikolaev” ve “Alexandrovsky” a?amalar? ay?rt ediliyor; bu, siyasi ko?ullar kadar sosyal alandaki de?i?iklikleri de g?stermiyor. Rusya'da eklektizmin do?u?u ve geli?mesi ?nemli sosyal reformlarla, ?zellikle de serfli?in kald?r?lmas?yla ayn? zamana denk geldi. Bu d?nemde tap?nak in?aat? birincil ?nemini yitirerek yerini sivil mimariye b?rakt?. Moskova'n?n antik tarihi merkezi yeniden in?a ediliyor, ?ehir dinamik bir ?ekilde de?i?iyor. Kentsel geli?im de d?n???yor, binalar?n boyutu ve kat say?s? art?yor, giderek daha fazla banka, ofis binas? ve pasajlar ortaya ??k?yor; bunlar yeni kapitalist zaman?n i?aretleri.

Moskova eklektizminde yava? yava? ?? ana y?n ortaya ??kt?. Rus-Bizans eklektizm dal?n?n izleri, mimar K. Ton'un Eski Rus ve Bizans mimarisinin unsurlar?n? birle?tirdi?i B?y?k Kremlin Saray?'n?n cephelerinde izlenebilir. Moskova Politeknik M?zesi'nin cephe ?rne?ini kullanarak (mimarlar I. Monighetti ve N. Shokhin), Ruslar?n karakteristik tekniklerini kullanan ikinci y?n?n etkisi rustik dekor, nak?? ve uygulamal? sanat s?sleri. ???nc? tarz ise 17. y?zy?l?n ortalar?ndaki Moskova mimari gelene?ini yans?t?yordu, ancak "zarif" tarz?n?n aksine, bu tarz iddial? bir ?ekilde kuruydu (Tarih M?zesi, mimarlar V. Sherwood ve A. Semenov).

Eklektik tarzda in?a eden se?kin mimarlar aras?nda ?unlar vard?: M.D. Bykovsky, K.A. Ton, K.M. Bykovsky, A.S. Kaminsky, R.I. Klein, D.N. ?i?agov ve di?erleri.

19. y?zy?lda Moskova'n?n mevcut tarihi k?sm?n?n g?r?n?m?n? ?ekillendiren eklektizmdi. Kitay-gorod b?lgesi, K?z?l ve Lubyanka meydanlar? bu tarzda in?a edildi. Eklektizm, o zaman?n etkileyici, g?steri?li cepheleri, kubbeleri ve sivri ??k?nt?lar? olan b?y?k ?l?ekli binalar?n in?as?na y?nelik e?ilimleri tatmin etti. 1870'den 1890'a kadar olan d?nemde, Moskova'da Neglinnaya Caddesi'ndeki Devlet Bankas?, Kuznetsky Most'taki Uluslararas? Ticaret Bankas? ve Sandunov Hamamlar? gibi al???lmad?k sil?etlere sahip bir?ok g?rkemli bina in?a edildi. ?? mekanlar? eklektik tarzda dekore ederken, doku ve renk bak?m?ndan benzer malzemeler kullanarak iki veya ??ten fazla tarihi tarz? birle?tirmemek al???lm?? bir ?eydi.

Bug?n Moskova eklektik tarz?nda ayakta kalan mimari an?tlar aras?nda ?nl? Sandunov Hamamlar? da bulunmaktad?r. Bina, mimar B.V. taraf?ndan tasarland?. Freudenberg. 1894 y?l?nda in?aata ba?lad?, ancak m??teri N.S.'nin kavgac? do?as?na dayanamad?. Ganetsky i?inden ayr?ld? ve mimar S.M. Kalugin. Sandunovsky hamamlar? bug?n hala faaliyette oldu?undan binay? i?eriden incelemek i?in ?ok ger?ek bir f?rsat var.

?nl? mimarlar M.D. ayn? zamanda eklektizmin tan?nm?? ustalar?na aittir. Bykovsky ve A.S. Kaminsky. Kaminsky, 1873-1875'te Moskova Borsas?'n?n yeni bir binas?n? in?a etti. Binan?n ?slubu ge? eklektizm olarak tan?mlanabilir. Borsa, yazar? M.D. olan eski bir binan?n ?zerine in?a edildi. Bykovsky. Binan?n dikkate de?er ?zellikleri aras?nda Ilyinku Caddesi'ne bakan klasik revak ve Rybny Lane'e bakan neo-R?nesans tarz?nda yap?lm?? cephe yer al?yor. Borsan?n bir kat? daha 1925'te ortaya ??kt?; ?styap? projesi I.S. Kuznetsov.

Mimaride eklektizmin bir ?rne?i, ge?mi?te Bolshaya Tsaritsynskaya olan mevcut Bolshaya Pirogovskaya Caddesi'dir. Kuzey (sa?) taraf? ?niversite kliniklerine y?nelik binalarla in?a edilmi?tir. Caddenin bu b?l?m?n?n geli?tirilmesine y?nelik proje, bir ba?ka ?nl? Moskova mimar? K.M. Bykovsky. Binalar ??k bir ?ekilde tasarland? ge? eklektizm klasisizm unsurlar? ile.

Moskova'daki eklektik tarz?n canl? ?rnekleri ayn? zamanda Neglinnaya Caddesi'ndeki Devlet Bankas? (K.M. Bykovsky), Kuznetsky Most'taki Uluslararas? Ticaret Bankas? (S.S. Eibushitz), Bolshaya Ordynka'daki Alexander-Mariinsky Okulu (A.S. Kaminsky) ve di?erleridir.

?mparator I. Napolyon'un h?k?mdarl??? s?ras?nda ve 19. y?zy?l?n ilk otuz y?l? boyunca. Fransa ve di?er Avrupa ?lkelerinin mimarisinde ?mparatorluk tarz? geli?ti.

Daha sonra imparatorluk ?slubu yerini mimaride eklektik ak?mlara b?rakm??; 19. y?zy?l?n sonuna kadar Avrupa ve Rusya'da egemen olmu?tur.

19. y?zy?l mimarisinde imparatorluk tarz?

?mparatorluk tarz?, klasisizm ?a??n?n son a?amas?d?r. ?stelik bu tarz, an?t mimarisinin ve saray i? mekanlar?n?n ?zel ciddiyeti ve ihti?am? i?in yerle?tirilen resmi imparatorluk tarz?yd? (Frans?z imparatorlu?undan - “imparatorluk”).

Napolyon'un bu tarz?n yarat?c?lar? olan kendi saray mimarlar? (Charles Percier, Pierre Fontaine) vard?.

Charles Percier (1764-1838)

Robert Lefebvre. Charles Percier'in Portresi (1807)
Charles Percier Frans?z bir mimar, sanat??, dekorat?r ve ??retmendi. ??rencileri aras?nda St. Petersburg'daki St. Isaac Katedrali'nin yarat?c?s? Auguste Montferrand da vard?r.
?mparatorun saray mimar? ve I. Napolyon imparatorlu?u d?neminde zevk yarat?c?lardan biri haline gelen o, Fontaine ile birlikte bir dizi ciddi ve an?tsal yap? yaratt?; ?rne?in Paris'teki Place Carrousel'deki kemer (1806-1808) ?ekli Roma'daki antik Konstantin Kemeri'ne benziyordu.

Place Carrousel'deki kemer. Mimarlar C. Percier ve F.L. Fontaine
Paris'teki Place Carrousel'deki Arc de Triomphe, Napolyon'un 1806-1808'deki zaferlerini s?rd?rmesi i?in Tuileries Saray?'n?n ?n?ndeki Place Carrousel'e dikilen ?mparatorluk tarz?nda bir an?tt?r. Kemerden kuzeybat?ya do?ru, Place de la Concorde, Champs Elysees ile b?y?k ?l?ekli Arc de Triomphe ve B?y?k kemer Savunma.
Kemerin heykelsi dekorasyonunun konular?, 1798 M?s?r Seferi'nde Napolyon'a e?lik eden, Louvre M?zesi'nin kurucusu ve ilk m?d?r? Vivant-Denon taraf?ndan ki?isel olarak se?ilmi?tir. Claudion'un kabartmalar?, Napolyon'un M?nih'e zaferle giri?i olan Presburg Bar???n? tasvir etmektedir. ve Viyana, Austerlitz Muharebesi, Tilsit Kongresi ve Ulma'n?n sonbahar?.

Mimarlar Percier ve Fontaine, Louvre'un kanatlar?ndan birini (Marchand Pavilion) yaratt?lar

Percier, Compi?gne Saray?'n?n restorasyonunda, Malmaison, Saint-Cloud Kalesi ve Fontainebleau Saray?'n?n i? mekanlar?n?n olu?turulmas?nda yer ald? ve mobilya tasar?m?, i? dekorasyon ve kutlama ve kutlamalar?n dekorasyonunda yer ald?.

Malmaison, Napolyon Bonapart ve Josephine Beauharnais'in ?zel konutu olarak bilinen, Paris'e 20 km uzakl?ktaki bir m?lkt?r.

Malmaison'da imparatorluk tarz? bilardo salonu

Fontainebleau Saray?

Fontainebleau kalesinin i? mekanlar?ndan biri

Pierre Fran?ois Leonard Fontaine (1762-1853)

Frans?z mimar, mobilya ve i? dekorasyon tasar?mc?s? ve dekorat?r?. Charles Persier ile birlikte Empire tarz?n?n kurucular?ndand?r. ?n?aatta metal (d?kme demir) yap?lar? ilk kullananlardan biri.
1801'den itibaren h?k?met mimar? olarak g?rev yapt?.
Louvre ve Tuileries'in mimar? olarak bilinen Paris'teki Place Carrousel'deki Arc de Triomphe. Versailles'? ve Pontois'deki hastaneyi restore etti.
Charles Percier ile birlikte 1807 ve 1810'da yay?nlad?. Napolyon d?neminin saray t?renleri ve kutlamalar?n?n a??klamalar?.
Kale Frans?z krallar? Paris'in merkezindeki Tuileries binas? 18. y?zy?lda in?a edilmi?, Paris Kom?n? d?neminde yak?lm?? ve bir daha asla restore edilmemi?tir. Bonaparte iktidara geldi?inde buras? onun resmi ikametgah? oldu ve ard?ndan kuzey kanad?n?n in?aat?na ba?land?. Percier ve Fontaine, harap olmu? i? mekanlar? Birinci ?mparatorluk (?mparatorluk) tarz?nda yeniden dekore ettiler. ?mparatori?e Maria Louise'in daireleri modaya uygun neo-Yunan tarz?nda tasarland? (proje P. P. Prudhon taraf?ndan geli?tirildi). Saray?n ana giri?ine dikildi zafer tak?(Place Carrousel'de).

Tuileries'deki galeri
Saray giderek monar?ik rejimin sembol? olarak alg?lanmaya ba?land?. Napolyon III de Tuileries'de kalmay? se?ti. Onun y?netiminde Louvre'un Rivoli Caddesi boyunca uzanan kuzey kanad? tamamland?. 1860'lar?n sonunda Louvre ve Tuileries tek bir saray kompleksi olu?turdu.
Ayn? zamanda (?skender I d?neminde), Rusya'da ?mparatorluk tarz? hakim tarzd?.

19. y?zy?l Bat? Avrupa mimarisinde eklektizm

Bu, 1830-1890'larda Avrupa ve Rusya mimarisinde bir y?nd?r. bask?nd?. Ayn? zamanda d?nya ?ap?nda da pop?lerdi.
Eklektizm– ?e?itli unsurlar?n kullan?lmas? mimari stiller(neo-R?nesans, neo-Barok, neo-Rokoko, neo-Gotik, s?zde Rus tarz?, neo-Bizans tarz?, Hint-Saracenik tarz?, neo-Ma?ribi tarz?). Eklektizm, 15.-18. y?zy?l Avrupa mimarisinin t?m ?zelliklerini ta??r, ancak temelde farkl? ?zelliklere sahiptir.
Eklektizmde bir binan?n bi?imleri ve stilleri i?levine ba?l?d?r. ?rne?in, Konstantin Ton'un Rus tarz? tap?nak in?aat?n?n resmi tarz? haline geldi, ancak ?zel binalarda neredeyse hi? kullan?lmad?. Ayn? d?neme ait eklektik yap?lar, binalar?n amac?na (tap?nak, kamu binalar?, fabrikalar, ?zel evler) ve m??terinin fonlar?na ba?l? olarak farkl? tarzdaki okullara dayanmaktad?r. Bu, her t?r bina i?in tek bir stil dikte eden eklektizm ile ?mparatorluk stili aras?ndaki temel farkt?r.

Mimarl?kta eklektizme bir ?rnek Paris'teki St. Augustine Kilisesi (Saint-Augustin). Yap?m? 11 y?l s?rd? (1860-1871).
Kilisenin mimarisi Romanesk ve Bizans etkisinin ?zelliklerini g?stermektedir. Ana cephe Kilise, altta m?jdecilerin sembollerinin yer ald??? ?? kemerli ge?it ve tepede dev bir g?l ile s?slenmi?tir. Onunla pasaj aras?nda 12 havarinin heykellerinden olu?an bir galeri var. Kilisenin kubbesi ?nl? sanat?? A. V. Bouguereau taraf?ndan boyanm??t?r.

Aziz Meryem Kilisesi (Br?ksel)
Ayn? zamanda Aziz Meryem Kraliyet Kilisesi ve Meryem Ana Katedrali olarak da an?l?r.
Kilise tasarland? eklektik tarz Bizans ve antik Roma mimarisinin etkilerini birle?tiriyor. Proje mimar Louis van Overstraten'e ait. Kilisenin in?aat? 40 y?l (1845-1885) s?rm??t?r.

Ayn? tarzda in?a edilmi? Bern Tarih M?zesi (?svi?re). Neuch?tel heykelt?ra? Andre Lambert'in tasar?m?na g?re 1894 y?l?nda yarat?lm??t?r.
Daha ?nce de belirtti?imiz gibi eklektik ?slupta ?e?itli mimari ?sluplar?n unsurlar? kullan?lm??t?r. ??te baz? eklektizm bi?imlerinin kullan?m?na ili?kin ?rnekler.
Neo-Barok- mimari bi?imlerden biri eklektizm XIX c., ?reme mimari formlar barok. Bu e?ilim uzun s?redir mevcut de?ildi ve genellikle neo-Rokoko ve neo-R?nesans unsurlar?yla birle?tirilen mimariye daha az net bir ?ekilde yans?d?. Bu, ?talya sanat?nda Barok ?slubun 16. y?zy?l?n sonu ve 17. y?zy?l?n ba??nda geli?mesi ve di?er ?lkelerde (?rne?in 18. y?zy?lda Almanya'da) Barok ?slubun ?d?n? al?nan unsurlarla a??klanmaktad?r. Ge? Gotik, Maniyerizm ve Rokoko unsurlar?yla birle?tirildi. Bu nedenle 19. y?zy?lda. Neo-Barok eklektik bir karakter kazand?.
Neo-Barok en ?ok 1880'den sonra ve Avrupa d???nda yayg?nla?t?: ABD'de, her yerde. Latin Amerika ve Uzak Do?u'da, Japonya'da, ?in'de.

Paris'teki Opera Garnier (1862). Eklektizm (neo-barok form)
Neo-Bizans tarz?- mimaride eklektizmin trendlerinden biri. Neo-Bizans tarz?, 6.-8. y?zy?llardaki Bizans sanat?na y?nelimle karakterize edildi. N. e. ?zellikle kilise mimarisinde a??k?a kendini g?sterdi. Tap?naklar?n in?as? i?in model Konstantinopolis'teki Ayasofya Katedrali idi.
Neo-Bizans tarz?ndaki kiliselerde kubbeler genellikle bodur bir ?ekle sahiptir ve bir pencere kemeriyle ?evrelenmi? geni? al?ak kasnaklar?n ?zerinde bulunur. Merkezi kubbe di?erlerinden daha b?y?kt?r. ?o?u zaman k???k kubbelerin kasnaklar? tap?nak binas?n?n yaln?zca yar?s?na kadar ??k?nt? yapar.
Tap?na??n i? hacmi geleneksel olarak direklerle b?l?nmez veya ?apraz tonozlar Tek bir kilise salonu olu?turan, ferahl?k hissi yaratan ve baz? kiliselerde binlerce ki?iyi a??rlayabilecek kapasitededir.

Gallicantu'daki Aziz Petrus Kilisesi. Kud?s (?srail)

Bu son iki kilise Avrupa d???nda olmas?na ra?men eklektik hareketin ne kadar b?y?k ?apta oldu?unu g?rebilmeniz i?in onlar? g?stermeye karar verdik. 19. y?zy?l mimarisi V.
Neo-R?nesans- en yayg?n bi?imlerden biri mimari eklektizm XIX y?zy?l, R?nesans'?n mimari ??z?mlerini yeniden ?retiyor. Ay?rt edici ?zellikler: simetri arzusu, cephelerin rasyonel b?l?nmesi, dikd?rtgen planlar?n tercihi teraslar, kullan?m mimari elemanlar rustikle?tirme (binan?n d?? duvarlar?n?n kaplanmas?) ve pilast?rler (geleneksel olarak bir s?tunu temsil eden duvar?n dikey ??k?nt?s?).
?rne?in Berlin'deki Stettin ve Silesian tren istasyonlar?n?n, Amsterdam Merkez ?stasyonu'nun vb. binalar? neo-R?nesans tarz?nda in?a edilmi?tir.

Amsterdam Merkez ?stasyonu

Eklektizm Yunanca’da “se?ilmi?” anlam?na geliyor. Mimarl?kta bu, 19. y?zy?lda Avrupa ve Rus sanat?n?n ?nde gelen y?n? haline geldi. Yabanc? etimoloji, modern ya?amda bu fenomene - romantizm (19. y?zy?l?n ikinci ?eyre?inde), Beaux-Arts (19. y?zy?l?n ikinci yar?s?nda) ve tarihselcilik - kendi ad?n? verir. Farkl? “tarihsel” tarzlar?n, ?zellikle neo-R?nesans, neo-Barok, neo-Gotik ve di?erlerinin bir kombinasyonu ile ay?rt edilir. K?kenlerinin tarihi, yeni ve s?rad??? bir ?ey arayan avangard sanat??lar?n s?rekli olarak her ?eyin kendilerinden ?nce yarat?lm?? ve icat edilmi? olmas? sorunuyla kar?? kar??ya kald?klar? d?neme kadar uzan?yor. Herkes, ?nceden var olan ?eyleri birle?tirip kendinize ait bir ?eyler ekleyerek ilgin? bir sonu? elde edebilece?iniz genel sonucuna vard?. Mevcut sanat tasar?m? Bat? ile Do?u'yu, eski ile yeniyi - art deco, y?ksek teknoloji ve etno - birle?tiriyor; bu, milenyumumuzun i? mekanlar?n?n stilistik i?erikleri a??s?ndan son derece fazla bile?en i?erdi?ini g?steriyor. Eklektizm denilen ?ey budur (ba?ka bir deyi?le - tarihselcilik). Eklektizmdeki bir binan?n tarz? ve bi?imi b?y?k ?l??de amac?na ba?l?d?r. Eklektizm, ayn? d?neme ait binalar?n farkl? tarzdaki okullar temelinde olu?turulmas?, her ?eyin binalar?n i?levine (katedral, fabrika, konut binas?, kamu kompleksi) ve finansal yeteneklere ba?l? olmas? anlam?nda "?ok tarzl?" d?r. m??terinin (?ok katl? binalar?n ??k dekoru olabilir veya mimari ??z?m olduk?a "m?tevaz?" ve demokratik olacakt?r). Bu, eklektizmi, tek bir ?sluba ba?l?l???n temelde ?nemli oldu?u ?mparatorluk tarz?ndan olduk?a g??l? bir ?ekilde ay?r?r. Genel olarak konu?ursak eklektizmin kendisi sanatta ayr? bir ?slup anlam?na gelmez, ??nk? ideolojik temeli tam olarak bir?ok ?slup ?e?idinin sentezinde yatmaktad?r. ?o?u zaman mimari yarat?c?l???n ustalar? aras?nda eklektizm ad?, net s?n?rlara uymayan bir y?n olarak olumsuz bir de?erlendirmedir. ?te yandan, bazen belirli tarzlar?n ger?e?e iyi bir ?ekilde d?n??t?r?lm?? bir kombinasyonunun benzersiz ve benzersiz mimari eserler yaratabilece?i dikkate al?nmal?d?r. dekoratif unsurlar. G?n?m?zde i? tasar?mda eklektik unsurlar pop?lerdir. ?? mekandaki eklektizm, ?rne?in barok, klasisizm ve imparatorluk tarz? gibi benzer tarzlar?n birle?imini ima eder. Bu destinasyon, farkl? ?lkelerden ?ok say?da hediyelik e?ya ve i? mekan objesi getirenler i?in ideal olacakt?r. Daha sonra eklektizm hepsini bir araya getiriyor ve tasar?mda tek bir stilistik dalga yarat?yor gibi g?r?n?yor. Ve ayr?ca bu