Pranc?zi?kai – Art Nouveau, voki?kai – Art Nouveau, vengri?kai – Secession. Visa tai yra Art Nouveau stiliaus pavadinimai, kurie i?populiar?jo XX am?iaus prad?ioje ir tebem?gaujasi iki ?iol.

Id?jos i? Ryt? Art Nouveau stiliaus

Art Nouveau stilius pasiskolino daug id?j? i? Ryt? kult?ros. G?li? ra?tai, persipinan?ios grak??ios linijos, g?l?s, da?ai – visa tai sudaro Art Nouveau eros pagrind? ir esm?. Tokie Art Nouveau stiliaus ornamentiniai pie?iniai kartojasi visais plok?tumos matmenimis, nesvarbu, ar tai b?t? grafiniai vaizdai, bareljefai ar kaltiniai elementai dekoro.

Daugelis meninink? siek? rasti nauj? galimybi? i?reik?ti savo k?rybines ir filosofines id?jas, atsigr??iant ? gamt? ir jos gyv?sias linijas. Tarp ?inom? meninink? yra Gustavas Klimtas, A. Toulouse-Lautrec ir kt.

Linija valdo nakvyn?

Pagrindinis ?io stiliaus elementas buvo linija. B?tent ?mantrios, grak??iai i?lenktos linijos apibr??ia ir kuria Art Nouveau ornamentik?. Kiekvienam i? j? suteikiama savita prasm?, i?rai?kingumas, charakteris. Jie primena laisvai v?jyje plaukian?i? reklamjuost? arba j?ros bang? su savo u?gaidomis. I?skirtinis rafinuotumas, malon? ir laisv? – tokia yra Art Nouveau stiliaus prasm?. Pie?inyje prakti?kai n?ra pot?pi? ar tiesi? linij? – jis visi?kai susideda i? besisukan?ios linijos, kuri nubr??ia, pakartoja arba pabr??ia fig?r? kont?rus.

Simbolika ir vaizdiniai

Art Nouveau stiliaus spalvos ir atspalviai turi tam tikr? reik?m?. Nat?ral?s, artimi nat?raliai, jie pabr??ia ornamento gro?? ir lakoni?kum?, jo fakt?r? ir simbolik?. G. Klimto auksiniai paveikslai, kuriuose jis da?nai vaizdavo Rojaus med?, turi simbolik? am?inas gyvenimas, meil? ir d?iaugsmas. Gyv?n?, pauk??i? ir vabzd?i? vaizdai taip pat gali b?ti Art Nouveau ornamento dalis. Alegoriniai, stilizuoti, jie nurodo konkretaus pie?inio prigimt?, jo slapta prasm? ir filosofines pasekmes.

Art Nouveau da?nai galite rasti moteri?k? vaizd?. Atrodo, kad ?is stilius i?auk?tina moteri?kas gro?is, idealizuodamas j?. Daugelis papuo?al? susideda i? stilizuot? stor? moteri?k? garban?, simbolizuojan?i? sveikat? ir gro??. Moter? veidai saugo paslaptis, magi?k? gali? ir ?inias apie visa apiman?i? meil?.

Modernus architekt?rinis

Art Nouveau stiliaus ornamentas u?ima pirmaujan?i? viet? kompoziciniuose sprendimuose ne tik vaizduojamajame mene, bet ir architekt?roje.

Pastatus puo?iantys bareljefai d?l smulki? detali? atrodo rafinuotai ir ?viesiai. ?ia linijos, g?l?s, lapai persipina vienas su kitu, sukurdami ?noringus ra?tus, kurie neapsunkina fasado, bet daro j? erdv? ir eleganti?k?.

1880-?j? pabaigoje. beveik vienu metu skirtingos salys Pasiskelb? „naujas stilius“, ?inomas kaip „Art Nouveau“, „Secession“, „Jugendstil“, „Modern“. Jo meniniai ie?kojimai ir formavimo principai labiausiai pasirei?k? pirmiausia architekt?roje, o v?liau dekoratyvin?je mene, kur ornamentui buvo lemta tapti b?dingiausiu nauj? stilistini? kryp?i? ?sik?nijimu.
Reik?mingas vaidmuo Art Nouveau raidoje tenka Samueliui Bingui, kuris s?moningai ir kryptingai propagavo japon? men? „naujojo stiliaus“ poreiki? po?i?riu. Pagrindiniu u?daviniu jis laik? pranc?z?, pirmiausia taikom?j? ?anr?, menininkus supa?indinti su japoni?k? gamini? formos ir dekoravimo k?rimo principais, atverti naujus k?rybos kelius. Jo ?urnalo publikacijos buvo skirtos pad?ti pramoninio meno srityje dirbantiems menininkams ir amatininkams pereiti nuo tuo metu madingo i?orinio rytieti?k? gamini? imitavimo prie tikro j? supratimo ir panaudojimo savo k?ryboje.
Reik?minga pasirod? ir Japonijos patirtis ?gyvendinant vien? pagrindini? Art Nouveau stiliaus sistemos problem? – men? sintez?s problem?. Be to, patrauklumas japon? motyvams buvo itin svarbus formuojant tikr?sias Art Nouveau stilistines savybes.
Japoni?ka grafika tapo akstinu Art Nouveau pos?kiui ? paslapting?, ni?ri? ir grak??i? moter? atvaizdus, taip pat ? Europos mene retus floros ir faunos motyvus, tokius kaip dumbliai, vandens lelijos, vabzd?iai, ropliai ir v??iagyviai. Vabalai, drugeliai, laum?irgiai ir ?iogai buvo vaizduojami ant ?vairi? objekt? ir vis? r??i? taikomosios dail?s.

Ta?iau vandens motyvas Europos Art Nouveau meistr? mene suvaidino reik?mingesn? vaidmen? nei kiti japoni?kos kilm?s motyvai.
Unikali „stiliaus formul?“ buvo formos eilut? lotyni?ka raid?„S“, atsi?velgiant ? kontekst?, gali reik?ti arba spontani?kum? ir energij?, arba mirt?, mieguistum? ir apatij?.
Ritmas kaip pagrindas menine kalba, judesio neu?baigtumas, susij?s su ritmine k?rinio strukt?ra, ir i? j? organi?kai i?plaukianti asimetrija – visi ?ie japon? dekoratyvinio meno bruo?ai tapo kone pagrindiniu post?miu Art Nouveau meistrams ie?kant formuojamojo stiliaus sampratos. .
Ornamento vaidmuo art nouveau meno sistemoje labai i?augo tiek kaip dekoratyvinis elementas, tiek kaip formuojantis elementas. Dabar ornamente pats ra?tas ir fonas turi t? pa?i? aktyvi? reik?m? ir gali b?ti kei?iami. Daugialyp?s eklektikos fone Art Nouveau ornamentas i?siskyr? m?gstam? motyv? naujumu ir iki ?iol nereg?tais neramiais ir judan?iais ritmais.
Art Nouveau stiliuje augaliniai, o tiksliau g?li? motyvai tampa stiliaus simboliu. Atrankos kriterijus buvo ne tik g?li? formos ypatyb?s, bet ir j? semantinis atitikimas. M?gstamiausios ?io stiliaus g?l?s – tulp?s, orchid?jos, lelijos, vandens lelijos, saul?gr??os, aguonos, narcizai. Irisas buvo m?gstamiausia ?i? laik? dekoratyvin?s dail?s g?l?, kaip ir laum?irgis buvo m?gstamas vabzdys.
Min?tos spalvos pasirinktos d?l ypatingo ?iedlapi? ir lap? formos, kuri labai tiko Art Nouveau stiliui, kuris skelb? linijos ir kont?ro prioritet? prie? t?rin? modeliavim?. Gamta buvo modifikuota, kad tikt? stiliui, m?gstan?iam lenktas, elastingas linijas, kiek perd?tas ir apibendrintas formos interpretacijas, balansuojan?ias ties tikrov?s ir konvencijos riba.
Art Nouveau menininkai nevaizdavo puok??i? ar g?li? natiurmort?, o pirmenyb? teik? vienai g?lei. Be to, m?gdavo funkciniams objektams suteikti g?l?s form?. Pavyzd?iui, taur?s ir vyno taur?s ?gauna tulp?s form?, kur stiebas ir lapai tarnauja kaip stiebas.
Art Nouveau b?dingas dom?jimasis gamtos formomis. XIX am?iuje prasid?j?s darbas su mikroskopu atskleid? smulkiausi? tinkleli? ra?tus, strukt?rini? augal? ?onkaulius ir ?vairius realaus pasaulio objektus, kurie gerokai praturtino ornamento kompozicijas ir ?anrus. Vidin? ir i?orin? augal? strukt?ra, debes? ra?tai, vandens stichija tampa menininko ?d?mi? tyrin?jim? objektu. Art Nouveau ornamentuose da?nai atsiranda ?vairiausi? egzoti?k? kriaukli?, koral?, dumbli?, ?uv?, med?z?, ?vaig?d?i?, vandens gyv?n?.
Art Nouveau architekt?ra, but? ir dvar? vidaus apdaila, ?ranga (durys, krosnys, ?idiniai), baldai, taikomoji dail? ir apstatymas – viskas reprezentuoja vientis? menin? ir plastin? visum?.
Patalp? sienos buvo nuda?ytos pasteliniai atspalviai– alyvin?, ?alsva, perlamutri?kai pilka. M?gstamiausi stiliaus spalv? deriniai buvo m?lynos ir ?alios, alyvin?s-violetin?s ir pistacij? gradacijos, da?niausiai ?vies?s, i?bluk? tonai. Nauj? form? baldai subtiliai derinami prie sien? spalvinimo. Jame dominavo vingiuoti, sud?tingi, banguoti kont?rai, kaskart original?s ir nesikartojantys, panaudoti dekoratyv?s ornamentiniai perdangos i? ?vairi? med?iag?.
Naujojo ?imtme?io prad?ia abiejose ?alyse pasi?ym?jo Art Nouveau stiliaus plitimu Vakar? Europa, ir Rusijoje. At?j?s ? Rusijos architekt?r? i? Vakar?, jis i? esm?s nesiskyr?.
B?dingas Rusijos Art Nouveau bruo?as yra polinkis mai?ytis su kitais istoriniais stiliais ir Art Nouveau pla?iai paplit?s tradicini? renesanso, baroko, rokoko motyv? vaizdavimas, taip pat senosios Rusijos architekt?ros form? derinimas su Art Nouveau.
G?l?s, m?gstamas rusi?ko ornamento motyvas, perteiktos nat?ralisti?kai, derinant su vis? r??i? vabzd?iais, kirm?l?mis, sraig?mis, ?ik?nosparniais. Pirmenyb? teikiama vijoklin?ms, ?iltnamio ir egzotin?ms g?l?ms. Be to, pasirinktoje nat?ralioje formoje paimamas vienas atributas ir tampa dominuojan?iu. Augalo forma yra deformuota, o prie? mus i?kyla ne pats objektas, o jo simboliai ir ?enklai.
Art Nouveau stilius gyvavo neilgai. Prad?jo varginti form? naujumas, vaizduot?s pretenzingumas ir technik? dr?sa. Art Nouveau niekada nepavyko tapti vieninteliu ir suvereniu to meto menini? sieki? valdytoju. Nepaisant to, u?leisdamas viet? kitiems stilistiniams ie?kojimams, svarbiausius savo meninius atradimus jis paliko kaip palikim? j? sekusiems meniniams jud?jimams.

?vadas

Menas ilg? laik? buvo neatsiejama ?moni? gyvenimo dalis. Tai ?tvirtino ?moni? dvasines vertybes ir pastangas skirting? epoch? ir laikai. Meno k?rinius suvokia ne tik s?mon?, jie daro didel? emocin? poveik? visai asmenybei, ?adina estetinius poreikius. Menin?s kult?ros prigimtis vis? pirma priklauso nuo socialin?s-politin?s visuomen?s santvarkos. Tai lemia ne tik id?jin? meno k?rini? turin?, bet ir meninink? k?rybin? orientacij?, taigi ir tam tikros visuomen?s darinio meno likim?. Menas kaip socialin?s s?mon?s forma yra glaud?iai susij?s su ideologija. Taip XIX–XX am?i? sand?roje filosofai ir menininkai griov? (muziej? sienas) ir ?ne?? ? meno k?rinius. Tikras gyvenimas, u?pild? jais aplink?.

Vakaruose vaizduojamasis menas pama?u ap?m? dizaino sfer?, kiekvien? pramonin? daikt? paversdamas esteti?kai tobulu. Modernist? darbai pastebimai skyr?si nuo anks?iau ?monijos sukurt? meno k?rini?: ?varus k?rybi?kumas pasirei?k? molberto darbuose, kurie materializavo pas?moninius, intuityvius judesius, atskleid?ian?ius neracionalum? prie?ingai nei logi?kam daikt? k?rimui.

Modernizmo men? k?r? ne jokia konkreti meninink? grup?, jo jud?jimai atsirado m skirtingi metai, skirtingose ?alyse menininkai ir poetai atsid?r? modernist? gretose, kartais vienas kito nepa??stantys, nesusij? bendr? sieki? ir ideal?. Daugyb? modernizmo jud?jim? nebuvo susaistyti savo ?ali? nacionalini? meno tradicij?. I?sibars?iusius po skirtingas ?alis, atskirtus de?imtme?iais, modernistinius jud?jimus sieja vienas dalykas: juos vienija antirealistinis metodas. Tai savo ruo?tu lemia estetini? problem? sprendim? bendrum? ?vairiose modernizmo kryptyse.

Art Nouveau kaip stilius truko neilgai ir buvo pamir?tas daugel? met?. Pastaruoju metu protestas prie? techni?kumo, rutinos ir prakti?kumo dominavim? atved? prie naujos dom?jimosi modernumu bangos, kuri nulemia m?s? kursinio darbo temos aktualum?.

Pagrindinis kursinio darbo tikslas – sukurti ?ymi? serij? ?ia tema . Nor?dami tai pasiekti, mes nustat?me ?ias u?duotis:

a) Studijuoti mokslin? ir gro?in? literat?r? tam tikra tema;

b) I?analizuoti b?dingus Art Nouveau stiliaus bruo?us ;

c) apib?dinti Art Nouveau ?tak? visoms XIX am?iaus pabaigos ir XX am?iaus prad?ios menin?s veiklos r??ims;

d) Atlikite k?rybin? kompozicij?.

I. Kulikovos k?ryba skirta modernyb?s studijoms apskritai, kur modernumas pristatomas i? sovietinio realizmo pozicij? ir charakterizuojamas kaip viena i? ne visai ai?kaus bur?uazinio meno r??i?. Toks pat po?i?ris pateikiamas ir N. Malakhovo knygoje Apie modernizm? . Kitok? po?i?r? ? Art Nouveau i?rei?kia V. Serebrovskis, su dideliu supratimu ir meile ra?antis apie gra?? Art Nouveau savitum? ir jo ?tak? visoms meno r??ims. Nema?ai straipsni? periodin?je spaudoje yra skirta modernybei.

K?rinio naujov? slypi savo versijoje apie k?rybin? ?ymi? kompozicij? Krymo stepi? g?li? g?li? ra?t? tema Art Nouveau stiliaus pristatyme.

1 skyrius. Ornamento raidos istorija dekoratyvin?je ir taikomojoje dail?je

.1 Sen?j? kult?r? augalin?s ornamentikos semantin?s ?aknys

Ornamentas yra vienas i? seniausi? ?mogaus vaizdin?s veiklos r??i?, tolimoje praeityje tur?j?s simbolin? ir magi?k? reik?m?, ikoni?kum? ir semantin? funkcij?. Ta?iau anks?iau dekoratyviniai ir ornamentiniai elementai gal?jo netur?ti jokios semantin?s reik?m?s, o buvo tik abstrakt?s ?enklai, kuriuose jie i?rei?k? ritmo, formos, tvarkos ir simetrijos poj?t?. Papuo?alo tyrin?tojai mano, kad jis atsirado jau auk?tutinio poleolito epochoje (15-10 t?kst. m. pr. Kr.). Nevaizdine simbolika pagr?stas dizainas buvo beveik vien geometrinis, sudarytas i? grie?t? apskritimo, puslankio, ovalo, spiral?s, kvadrato, rombo, trikampio, kry?iaus ir ?vairi? j? derini? form?. Zigzagai, pot?piai, juostel?s, „eglut?s“ papuo?alai, pinti ( virv? ), modelis. Senov?s ?mogus savo id?j? apie pasaulio sandar? apdovanojo tam tikrais ?enklais, pavyzd?iui, apskritimas - saul?, kvadratas - ?em?, trikampis - kalnai, svastika - saul?s jud?jimas, spiral? - judesio raida, bet jie, matyt, dar netur?jo dekoratyvi? daikt? savybi?. Palaipsniui ?ie ?enklai – simboliai ?gavo ornamentin? ra?to i?rai?kingum?, kuris prad?tas vertinti tik kaip estetin? vertyb?, o buvo nustatyta ornamento paskirtis – puo?ti.

Simbolinis ir semantinis ornament? turinys gr??ta ? viduram?ius. Pa?ym?tina, kad ?iuolaikini? ornamento atsiradimo, egzistavimo ir naudojimo istorijos tyrin?toj? darbuose ypatingas d?mesys skiriamas spiraliniam motyvui. 1698 metais ?veicar? matematikas Jacobas Bermunli atliko chirurgin? spiral?s operacij?: perpjov? j? per pus?, per centr?, i?tiesino gautus segmentus ir tam tikr? harmonin? skal?, pritaikyt? matematinei analizei. Taip gim? garsusis ?statymas Auksinis santykis , arba kaip j? vadina matematikai (auksinio skai?iaus d?snis). ?monijos au?roje atsirad?s ornamentas emoci?kai ir esteti?kai praturtina akmens ir med?io rai?ini?, aust? ra?t?, papuo?al?, knyg? miniati?r? form? ir fig?rin?s strukt?ros ?vairov?. Puiki vieta ornamentas u?ima viet? liaudies meno amatuose. Vienas did?iausi? ?ekijos tyrin?toj? liaudies kult?ra Josefas Wydra i?skiria keturias pagrindines ornamento funkcijas:

)Konstruktyvus – palaiko objekto tektonik? ir veikia jo erdvin? suvokim?;

)Operatyvus – palengvina daikto naudojim?;

)Reprezentacinis – padidina objekto vert?s ?sp?d?;

)Psichinis – savo simbolika paveikia ?mog? ir tokiu b?du j? sujaudina arba nuramina.

Priklausomai nuo ?sitikinim? ir pa?i?r? ? supan?i? tikrov?, tie patys ornamento elementai kitais laikais buvo suvokiami kitaip. Jiems buvo suteikta ypatinga interpretacija, vizualinis dizainas ir stilius. Pavyzd?iui: ro??s g?l? (rozet?, rozet?) pagal senov?s pagoni? tik?jimus, deiv?s Veneros g?l? - meil?s ir gro?io simbolis, viduram?iais - Dievo Motinos g?l?, islame - simbolis dangi?kasis gyvenimas ir kosmin? j?ga. Sud?tingas ir pla?iai paplit?s pynimo motyvas ?inomas nuo paleolito laik?. Pinti dirbiniai ?gavo ypatingo i?rai?kingumo kelt? ra?tu. Pa?ym?tina, kad ankstyvajam kelt? ornamento laikotarpiui b?dingas visi?kas augalini? motyv? nebuvimas.

Per daugel? dekoratyvinio meno gyvavimo met? susiformavo ?vairi? tip? ra?tai: geometriniai, g?li?, kompleksiniai ir kt. nuo paprast? s?nari? iki sud?ting? ?mantrybi?. Ornamentas gali b?ti sudarytas i? objektyvi? ir neobjektyvi? motyv?, gali apimti ?mogaus formas, gyv?n? pasaul?, mitologines b?tybes, nat?ralistiniai elementai ornamente persipina ir artikuliuojami stilizuotais ir geometriniais ra?tais. Tam tikrais meno evoliucijos etapais vyksta trynimas riba tarp ornamentin?s ir dalykin?s tapybos. Tai galima pasteb?ti Egipto mene (Amarnos laikotarpis), Kretos mene, Senov?s Romos mene, v?lyvojoje gotikoje ir, ?inoma, Art Nouveau.

Kaip jau min?jome, ankstyvosios ornamento formos yra geometrin?s. G?li? ornamento atsiradim? mokslininkai priskiria Senov?s Egipto menui, ta?iau reikia pa?ym?ti, kad seniausi g?li? ornamentiniai elementai buvo geometrizuoti. V?liau abstraktus geometrinis ra?tas buvo derinamas su ?prastai realisti?kais augal? ir gyv?n? ra?tais.

Egipto papuo?alams da?nai buvo naudojama lotoso g?l? arba lotoso ?iedlapiai – deiv?s Izid?s atributas, dievi?kosios gamtos galios, atkurian?ios gyvyb?, auk?to moralinio grynumo, skaistumo, psichin?s ir fizin?s sveikatos simbolis. ?i g?l? buvo personifikuota su saule, o jos ?iedlapiai - su saul?s spinduliai. Papuo?imui panaudotas alijo?iaus atvaizdas – ?is sausrai atsparus augalas simbolizavo gyvenim? kitame pasaulyje. Senov?s Egipto ornamentas ap?m? stilizuot? vandens augalai: papirusas, nendr?, lelija. I? med?i? data ir kokoso palm?, platana, akacija, tamariskas, er?k?tis, pers? (Oziris), ?ilkmedis – jie ?k?nijo gyvyb? patvirtinant? princip?, am?inojo vaisius vedan?io Gyvyb?s med?io id?j?. Dekore buvo lap? vainikai, vynmed?iai, datuli? kek?s, med?io ?iev?s ?vynai ir kt. (1 priedas). Ypa? populiarus buvo skarab?jaus vabalo ?vaizdis.

Labiausiai paplit?s senov?s Ryt? g?li? ra?t? motyvas buvo rozet? (ramun?l?, ramun?). Jis atrodo kaip stilizuota apvali galvut?, ?ydi g?l?, ?i?rint i? vir?aus. Grei?iausiai rozet?, jos apvali forma, buvo suvokiama kaip saul?s simbolis, rei?kiantis id?j? apie rei?kini? cikl? Visatoje, kaip sakoma did?iojoje Biblijoje. viskas gr??ta ? normalias v??es . Asirijos mene da?nai sutinkamas k?gio vaizdas. Manoma, kad tai yra kankor??is ir simbolizuoja dr?s?. Nuo flora dekoracija pasiskolinta: palmet?, granato vaisiai, ananas? vaisiai, datuli? kek?s, kukur?z? varpos, vaisingumo dievo emblema, gr?dai ir kt. Tarp archeologini? Mesopotamijos radini? buvo aptiktas durklas, kurio ornamentas imituoja n?rinius audimas i? ?iaud?, i? kanapi? pluo?t?.

Persi?kame dekore vyravo ?vair?s augaliniai motyvai, kuri? vaizdavimas jung? ?prastum? ir nat?ralizm?. Augaliniai elementai yra labai ?vair?s, atitinkantys turting? ?alies augalij?. Ornamentui panaudotos gvazdik?, er?k?tuogi?, narciz? ir anemon? g?l?s. Persijoje ornamentikoje atsiranda stilizuotas akanto lapo vaizdas. Buvo pla?iai paplit? kimsai (riedanti stilizuot? lap? banga) ir kt. (2 priedas).

Helenizmo epochoje aust? vaisi? ir g?li? atvaizdai pasirod? girliand? ir vainik? pavidalu, o akant? ir palmi? lapai prad?ti papildyti ?seliais (stiebais), kuriuose buvo pinamos ?moni? ir gyv?n? fig?r?l?s.

Pagrindiniai rom?ni?ki g?li? ornamentikos elementai yra akantas, ??uolas, laur? lapai, vijokliniai ?gliai, kukur?z? varpos, vaisiai, g?l?s. Da?nai jie turi tikr? form?. G?li? ornamentika ne?? tam tikrus simbolius ir alegorij?, tod?l ??uolas laikomas auk??iausios dangaus dievyb?s simboliu.

Atsi?velgiant ? kin? g?li? stili?, reikia pa?ym?ti, kad jis tapo pavyzd?iu japon? menininkams, ta?iau jie suk?r? savo unikali? menin? sistem?. Japonijoje, kaip ir Kinijoje, augalini? ornament? motyvai ir elementai visada turi slapt? prasm? ar simbolik?: oran?in? - dauginimasis, lotosas - skaistumas, vy?nia (sakura) - ?velnumas, bambukas - atkaklumas ir dr?sa. XVII am?iaus prad?ioje buvo ypa? populiarus ?ydin?i? bij?n? motyvas – kilnaus, kilnaus ?mogaus simbolis. Japonijos imperijos vald?ios simbolis – stilizuota chrizantema su ?e?iais ?iedlapiais, ji ?k?nijo saul?, savo spinduliais ap?vie?ian?i? Tekan?ios saul?s ?al?. (3 priedas).

Viduram?i? g?li? ornament? istorijoje didelis vaidmuo tenka arab?, o v?liau ir kit? islam? i?pa??stan?i? tautybi? menui. Yra du pagrindiniai musulmoni?ko ornamento tipai, kurie turi begal? pasirinkimo galimybi? – augalinis islimis (lanks?i?, vijoklini? augal? stieb?, ?gli? ra?tas, i?margintas lapais ir ?iedais) ir geometrinis girikas. Islimi ir Gerikh visada yra grie?tai matemati?kai patikrinti ir apskai?iuoti. J? pasirinkimas ir kompozicijos yra ?vairios ir begalin?s.

Europoje i?populiar?jo pavadinimai moreska – puo?nus geometrinis ornamentas ir arabeska – augal? form? ornamentas. Viena i? arabi?ko dekoro ypatybi? yra kilimas ornamentika, kurioje ra?tas pagal princip? dengia vis? daikto pavir?i? tu?tumos baim? . I? augal? labiausiai paplitusios g?l?s yra tulp?s, gvazdikai, hiacintai, vijoklini? augal? ?gliai, pavaizduoti nat?ralia arba stilizuota forma. Ro??s ir granatai buvo itin populiar?s, simbolizavo dangi?k?j? gyvenim?.

1.2 G?li? ornamentas Vakar? Europos kult?roje

Vakar? Europos viduram?i? krik??ioni?kasis menas yra vienas svarbiausi? vaizduojamosios ir dekoratyvin?s dail?s laikotarpi?. G?li? ornamentas apima dekoratyvinius elementus ir motyvus Senov?s Roma, Bizantija, vietin?s gentys, ypa? keltai, frankai ir kt.

Ta?iau reikia pa?ym?ti, kad g?li? ornamentas kaip atskiras tipas netur?jo savaranki?kos reik?m?s. Simbolin? prasm? buvo teikiama adrijos ir rugiag?l?s (blogio simboliai) ir gvazdik? (Kristaus kan?ios ?sik?nijimo simbolis) ?vaizd?iui. Romanti?kame ornamente dominavo ligat?ra (pintas motyvas).

Viduram?i? gotikos laikotarpis ornamenti?kai turtingesnis ir simboli?kesnis. Didel? vieta gotikiniame dekore buvo skirta augal? form? ornamentui, ypa? dygliuotiems augalams, paimtam tiesiai i? gamtos ir tiksliai atkartojamiems ra?tuose – vynuogi?, gebeni?, ??uolo, klevo, pelyno, papar?io, er?k??io lapams ir vijokliams.

Da?nai yra dekoratyvini? kompozicij?, susidedan?i? i? vynmed?io (Kristaus simbolio) supynimo su er?k??i? ?akomis (aistros simboliu). Ypa? populiar?s buvo kry?ma?ied?iai ir v??iai (vijokliniai augalai).

Renesanso laikais ornamentui ir dekorui buvo priskirtas tik puo?ybos vaidmuo. Ital? renesanso menininkai atsigr??? ? Senov?s Romos paveld?, groteski?koje kompozicijoje ?traukdami g?li? ir vaisi? girliandas.

Iki XVI am?iaus vidurio, siejant su spaudos raida, tipografin? ornamentika pasiek? tobulum?, atspausdinta i? matric? rinkinio, ant kurio buvo liejamos arba i?graviruotos grak??ios arabeskos.

XVII–XVIII am?i? menin? kult?ra yra daugialyp? ir prie?taringa. Per ?? laikotarp? yra keletas stiliaus kryptys. XVII am?iuje labiausiai pasi?ym?jo baroko stilius, kurio ornamentikoje vyravo ?vairios akanto lap? motyv? variacijos. Puok?t?s, girliandos ir vainikai yra labai populiar?s. Ornament? ra?tai daugiausia yra S ir C formos.

Pranc?zijoje baroko epochoje buvo populiar?s ornamentai, susidedantys i? atskir? g?li? ir puok??i?, persipinan?i? g?li? girliand?, krep?eli?.

Klasicizmas ? dekor? ir ornament? ?ved? paprastus ir grie?tus motyvus, kuriuose populiariausios buvo g?li? girliandos ir g?li? krep?eliai. Empire stiliui ?takos tur?jo Egipto laikotarpis – dekore atsirado lotoso ?ied?. Ta?iau ampyro stilius skiriasi nuo klasicizmo. Klasicizmas – draugi?kas, lengvas, ?viesus, o ampyro stilius – grie?tas, i?kilmingas ir pompasti?kas.

Ornamento atgimimas ?vyko XIX am?iaus pabaigoje ir XX am?iaus prad?ioje, Art Nouveau laikotarpiu. ?is naujas menin?s kult?ros stilius, galima sakyti, globaliai ap?m? vis? pasaul?, ?vairiose ?alyse ?gaudamas savo vard? ir investuodamas ? nacionalinius bruo?us. Jis sujung? tapybinius, dekoratyvius ir ornamentinius principus, sintezuodamas vienyb? menin? i?rai?ka visos vaizduojamojo meno ir dizaino formos. ?io stiliaus supratimui labai svarbus ornamento klausimas, jo vaidmuo Art Nouveau, geb?jimas perteikti esmines jo savybes kitoms meno formoms.

Kaip min?ta auk??iau, ornamentas pirmiausia turi galimyb? ?siskverbti ? ?vairias meno r??is ir, jei ?manoma, ?gyti nauj? prasm?, kuri anks?iau nebuvo susijusi su ornamentu. Ornamentas turi dvejop? prigimt?: viena vertus, jis gali egzistuoti tik kartu su kokiu nors objektu, gali b?ti ant ka?ko, kita vertus, gali b?ti tarsi pa?alintas i? daikto konteksto ir pagamintas. izoliuoto tyrimo objektas, svarstymo objektas, kuriame jis bus atskirtas nuo objektyvaus pasaulio, kur? puo?ia. Ant objekto esantis ornamentas skiriasi nuo to paties objekto scenos vaizdo. Pastarasis turi savo erdv?, o ornamentinis ra?tas susilieja su juo dekoruojamu pavir?iumi.

Pasak D. Sarabjanovo: XIX am?iuje susiklos?iusi ornamento situacija sutampa su susiklos?iusia sintez?s srityje. Realizme ir impresionizme dominavo molbertin?s formos. Eklekti?ka architekt?ra i?ties atsigr??? ? istorinius ornamentus ir noriai juos naudojo, ta?iau ornamentas ?ioje architekt?roje negyveno, buvo mechani?kai apsodintas, u?d?tas ant sien?. Tuo tarpu ornamentas buvo tyrin?tas, ?inomos istorin?s jo transformacijos. .

Noriu pa?ym?ti, kad Art Nouveau – tai XIX–XX am?i? sand?ros Europos meno raidos laikotarpis, kurio pagrindinis turinys buvo meninink? noras savo k?ryb? suprie?inti su XIX a. antrosios pus?s menu. am?iaus. Chronologi?kai modernaus meno apr?ptis labai siaura: ma?daug 1886 – 1914 m. Art Nouveau yra ne tik vienas stilius, bet ir daugyb? skirting? stili? ir jud?jim?, sudaran?i? laikotarp?, kuris gali b?ti ne ma?iau svarbus nei XVI am?iaus Renesansas. I?ry?k?jo ornamentini? ra?t? bruo?ai, atsiskleid? i?skirtiniais, eleganti?kai pailgais pynimais, vingiomis, skland?iais, neramiai ?temptomis ir a?triai atsipalaidavusiomis linijomis, kurios sudar? Art Nouveau stiliaus pagrind?. ?i linija buvo pavadinta - plakti sm?gis . ?is terminas kil?s i? u?uolaid? siuvin?jimo ra?to Alpi? ?ibuokl?s, sukurtas pagal ?veicar? menininko Hermanno Obrist pie?in?. Ra?tas aktyviai pabr??? ?mantrius stieb? pot?pius; kai kurie kritikai palygino ?ias sud?tingas linijas su pakopin?s krentan?ios ryk?t?s kreiv?s . Tapyboje Art Nouveau stiliui b?dingi bruo?ai: grak??ios formos, pailgos fig?ros, pary?kinti kont?rai, precizi?ki vienspalviai pavir?iai.

?domu tai, kad dekoratyvum? tapybai gr??ina banguotos, lenktos, vingiuotos, skraidan?ios linijos, plok?t?s kontrastingi spalv? deriniai, ornamentika. Nuotraukoje matome plok??ias, o kartais ir ? sien? pana?ias aplikacijas. Art Nouveau stiliui b?dingas i?orinis dekoratyvumas. Dekoracijose naudojami g?li? motyvai, jie stilizuojami, kad gautas rezultatas b?t? panaudotas modulyje, ornamentin?je kompozicijoje. Pagrindin? vaidmen? atlieka gra?ios plaukiojan?ios linijos, pavieniui arba ?velniai i?temptos, dengian?ios pavir?i?. Neretai kompozicijose tarp g?li? motyv? i?ry?k?ja grak??ios moter? fig?ros, sparnuotos f?jos ir kitos b?tyb?s, pauk??iai. Labai svarbi savyb? yra linija – pagrindin? ?io stiliaus i?rai?kos priemon?. Naujo ?sik?nijimas stiliaus sprendimai tapo ornamentu.

Menininkai prad?jo gaivinti ornament? ir netrukus atk?r? buvus? vaidmen?, kur? jis atliko bet kokiu stiliumi. Apie ornament? prad?jo ra?yti ir menininkai teoretikai. Van de Velde savo knygoje jam skiria daug vietos Renesansas ?iuolaikin?je taikomojoje mene (1901). Jis ra?o: Ornamentai turi vadovautis tais pa?iais d?sniais, kuri? galioja in?inierius savo darbe, ornamentik? band?iau lyginti su technika... . . B?tina atkreipti d?mes? ? esmin? pozicij?: ornamentas turi b?ti naujas ir atitikti ?iuolaikin? stili?.

Art Nouveau tyrin?tojai, kaip teisingai, suteikia ornamentik? didel? reik?m?. Fritzas Schmalenbachas, dar 30-aisiais, band? i?skirti pagrindines stiliaus savybes per ornament?. Ir po 20 met?, 1956 m., Delfas Sternbergeris su visu savo atvirumu parei?k?: Labai svarbu, kad Art Nouveau prasid?t? ornamentu...

Vienas i? stiliaus istorik? Raineris Gr?ntheris ra?o: Art Nouveau ornamentas nepuo?ia, tai pati puo?mena. Jo taikymo funkcija tampa savitiksliu. Jis nepuo?ia: pati jo dekoracija pasirodo es?s savaranki?kas meninis darinys. Art Nouveau ornamentas n?ra ornamentas ant daikt?, jis papuo?ia objektus . ?i ornamento autonomija paver?ia j? savaranki?ka meno forma, suteikian?ia teis? dalyvauti meno ?siliejimo vienas ? kit? procese. Panagrin?kime ?iuos vaizduojamojo meno susipynimus su ornamentu, tapybos, grafikos ir skulpt?ros ?traukim? ? j?. Tiek vaizduojamoji dail?, tiek ornamentika kil? i? organin?s gamtos. Art Nouveau stiliaus dekoratyviniai motyvai – tai stilizuotos vandens g?l?s ir pumpurai siaurais, ilgais stiebais ir lapais: lelijos, vandens lelijos, nendr?s, taip pat vilkdalgi?, orchid?j?, ciklamen?, chrizantem? ir kt. ?iedai ir pumpurai. I? g?li? motyv? taip pat buvo populiarios laukin?s ir mi?ko g?l?s: ramun?s, rugiag?l?s, kiaulpien?s, pakalnut?s ir pakalnut?s. Nat?ralios formos pabr??? augimo ir jud?jimo dinamik?. Art Nouveau ornamentas buvo apdovanotas simboline prasme, metafora ir mistika. Pavyzd?iui: pumpuras yra naujos gyvyb?s atsiradimo simbolis. Japonijos menas padar? didel? ?tak? Art Nouveau ornamentikai. Ir dar vienas Art Nouveau bruo?as yra tai, kad jis atsigr??ia ? nacionalin? dekoratyvin? ir ornamentin? men?, ? menin? liaudies tradicijos. Atsi?velgiant ? med?io motyv? – gyvyb?s med?io, pa?inimo med?io simbol?, reikia pasteb?ti, kad pats med?io vaizdas ne peiza?ine, o simboline prasme realizuojasi b?tent ornamente.

Nesant i?samiausio ornamento apibr??imo, visi tyrin?tojai sutaria pripa?indami ornamento reik?m?, svarb?, vertindami jo galimybes. Ornamentas – ra?o T.S. Semenovas – vienas i? pasauliui b?ding? meninio judesio modeliavimo b?d?... Ornamentas – tai noras rasti tvark? tame, kas neturi tokios harmonijos. Tai savoti?ka ritmo magija. .

Dauguma Art Nouveau stiliaus tyrin?toj? laikosi nuomon?s, kad ornamentas vaidina svarb? vaidmen? formuojant ir pl?tojant stili?. Ornamentas Art Nouveau tur?jo ne tik dekoratyvin? reik?m?, bet tur?jo gili? simbolin? reik?m? ir i?pl?t? savo gali? iki molberto form?. Svarbus yra ornamento meistr? noras ?vaizd?ius persmelkti simboline prasme. Nat?ralu, kad simbolika ornamente jau buvo vaizduojamojo meno simbolikos pasekm?. Tokia simbolio i?vaizda l?m? vien? svarbiausi? Art Nouveau ornamento savybi?. Ilgam laikui ornamentas gyveno sen?ja semantika, kuris jau seniai prarado prasm?, nebuvo suvokiamas, ne?sis?monintas pa?i? meninink?. Tod?l i?ry?k?jo dekoratyvin? ornamentinio ra?to esm?.

Dabar simbolikos d?ka atsirado nauja semantika. Svarbu tai, kad XIX am?iaus viduryje daugelis ?ali? susidom?jo ornamentika, k?r? ornamentams skirtus g?li? ra?tus ir atlasus. Ta?iau ornamentas, papild?s savo arsenal? nat?rali? augal? pasaulio vaizd? pagalba, negal?jo ?gyti naujos prasm?s. Nauj? semantik? gal?t? suteikti tik simbolinis vaizdas, sutartinis tikrov?s ?enklas, o ne tiesiogiai i? tikrov?s paimtas fragmentas.

Ornamentas, labiau nei bet kuri kita fig?rin? k?ryba, gyvuoja pagal ?prastas, o ne nat?ralias formas. Nat?ralizmas griauna ornament? ir ornamentin? m?stym?. Tod?l ai?ku, kad sutartinis, simbolinis atvaizdas Art Nouveau atne?? ornamentui i?ganym?. Fig?ra, daiktas, fig?ros fragmentas ar daiktas virto plastiniu simboliu, plastine metafora. Netgi paprasta linija, tiesiog vaizdin? prasm? ?gav?s linij? derinys, po kurio n?ra jokio realaus objekto prototipo, bet da?nai sudarantis ornamentinio ra?to pagrind?. Linijinis derinys gali sukurti ?tampos ar atsipalaidavimo, kilimo ar kritimo ?sp?d?. ?is linijos geb?jimas i?reik?ti save taip pat pirmiausia buvo pasiektas tapyboje ir grafikoje. XIX am?iaus viduryje tapybos ir net grafikos linija pirmiausia buvo erdv?s t?rio ribotuvas. Da?nai i?rai?kingi linijos sugeb?jimai pasitraukdavo ? antr? plan?. Net impresionizme jie buvo gerokai prastesni u? i?rai?kingus spalvos ir teptuko pot?pius.

Modernumas i?laisvino nepriklausomyb?s linij? reik?mingas i?rai?kingumas. Tai negal?jo paveikti ornamento likimo. Neabejotina, kad modernizmo vaizduojamoji dail? tur?jo ?takos ornamentui, ta?iau lygiai taip pat nepaneigiamas, dar aktyvesnis yra atvirk?tinis procesas – ornamento patekimas ? kitas meno formas. Tapyba ir grafika ?iame procese yra priiman?ioji pus?, o ornamentas yra dovanojan?ioji pus?.

Taigi, ?io skyriaus pabaigoje galime daryti i?vad?, kad stilius bet kurios epochos mene yra istori?kai nusistov?jusi fig?rin?s sistemos, menin?s rai?kos priemoni? ir metod? vienov?. Bet kokio stiliaus pagrindas yra vienoda menini? form? sistema, sukurta ideologin?s ir metodologin?s bendruomen?s, atsiradusios tam tikrose socialin?se ir ekonomin?s s?lygos. Formuojant naujo stiliaus fig?rin? sistem?, g?li? ornamentas yra vienas svarbiausi? jos komponent? ir yra tarp t? menin?s rai?kos priemoni?, kurios leid?ia be klaidos nustatyti, ar koks nors dekoratyvin?s ir taikomosios dail?s k?rinys priklauso tam tikram stiliui.

Matome, kad formuojant stili?, ne?ant? naujus meninius idealus, taikomojoje dail?je atsirado nauj? ornamentini? motyv?, buvo kuriami dekoratyviniai sprendimai. Taigi modernumo deklaracijos buvo pagr?stos garsia F.M. Dostojevskis: Gro?is i?gelb?s pasaul?.

?ia prasme Art Nouveau visi?kai patvirtino sau i?sikelt? u?duot? – sukurti gra?? stili? gra?iam gyvenimui.

Laikui b?gant ornamentika suk?r? savo stili?, kuris atitiko ?vairi? meno epoch? ?ymi? taut? meno reikalavimus ir d?snius.

2 skyrius. Temos ?ym?jimo sekaArt Nouveau stiliaus g?li? ornamentas

2.1. ?valgomasis etapas, ?ranga ir technologijos

Art nouveau stiliaus dekoratyvinis ornamentas

Sukurti stilizuot? meno k?rin? – sud?tingas k?rybinis procesas: menininkas ?k?nija savo id?j?, savo menin? id?ja per ?i? meno r???. ?io k?rybinio proceso pagrindas – kompozicijos, ornamentinio ritmo, spalvos ir med?iagos harmonijos paie?kos. Kompozicijos technikos visuose meno k?riniuose yra glaud?iai susijusios su pagrindine menininko ideologine koncepcija, emocine jo prigimties sandara. Darbas prie kompozicijos susideda i? s?moningo kompozicini? sprendim? paie?kos kiekvienu konkre?iu atveju, priklausomai nuo pavest? u?duo?i?, nuo viso k?rybinio po?i?rio ? pasaul?.

G?linio ornamento kompozicijos pob?d? did?i?ja dalimi lemia ritmas – viena svarbiausi? menini? priemoni? kuriant dekoratyvin?s ir taikomosios dail?s k?rin?. Ritmas – tai nat?ralus proporcing? pie?inio element? kaitaliojimas, prisidedantis prie kompozicijos ai?kumo ir i?rai?kingumo, jos suvokimo ai?kumo. Pasiekiama ritmin? ornamento dizaino strukt?ra ?vairios technikos:

)Ra?to, kuriame kompozicijos elementai tolygiai kaitaliojasi gaminio plok?tumoje, santykinis pakartojimas, remiantis tam tikra tvarka i?d?stytais ?vairi? tip? tinkleliais (kvadratais, trikampiais, rombais, sta?iakampiais);

)Dizaino element? i?d?stymas pagal ma??jant? ar did?jant? ritm?, tada sukuria ?sp?d?, kad viena spalva palaipsniui kei?iasi kita;

)Simetri?kas pie?inio dizainas. Simetrija tur?t? b?ti suprantama ne tik kaip veidrodinis modelio pakartojimas vertikalios ar horizontalios a?ies at?vilgiu. Jis gali tur?ti ?stri?ain? arba savavali?k? nuolyd?. Da?nai ritmi?kas ra?to organizavimas supaprastintai suprantamas tik kaip simetri?kas dviej? ar keturi? kart? motyvo pasikartojimas.

)Nemokamas ornamento paskirstymas visoje dekoruojamo daikto plok?tumoje.

U? m?s? kursin? darb? Art Nouveau stiliaus g?li? ornamentas Manome, kad i? vis? galim? konstrukcij? ?domiausia yra simetri?ka vertikalios ir horizontalios a?ies at?vilgiu. Esant tokiai kompozicinei strukt?rai, pasikartojan?i? ornamentini? grupi? sand?roje gaunami mechaniniai sujungimai, o dizainas logi?kai vystosi pagal numatyt? sprendim?.

Tokiame stilizuotame pie?inyje labai svarbus tampa gra?us ir ai?kus detali? pie?imas vaizdin?mis technikomis, kurios praturtina pie?in?. Menininko darbas prie k?rinio prasideda pasirinkus tem? pagal gaminio paskirt?. ?iame etape ypa? svarbi ne tik konkreti informacija, esanti vaizduojamuose elementuose, bet ir dekoratyvus vaizdas bei emocin? strukt?ra, kuri? menininkai siekia perteikti ?vairiomis priemon?mis. Gerai suderinta ir apgalvota kompozicin? schema yra meninio g?li? ornamento k?rimo pagrindas. Tur?tum?te prad?ti nuo nat?ralaus dyd?io kompozicin?s schemos eskizo.

Kursiniame darbe sugalvojome stilizuot? stepinio Krymo g?li? kompozicij?: bordo ramun?s, krapnos ir chrizantema.

Pagal konstrukcines schemas ir ornamento interpretacijos pob?d? kompozicinis sprendimas yra dviej? tip?: statinis ir dinaminis. M?s? kompozicijai organi?kiausia b?t? dinami?ka (judanti) schema, kuri gali b?ti arba simetri?ka, arba galb?t simetrijos pa?eidimas, ir ne visada reikalaujanti grie?to ornamento interpretavimo. ?i kompozicija perteikia ramyb?s ir pusiausvyros b?sen?, kai dizainas guli ant vertikalios a?ies, o g?l?s ir lapai vaizduojami ant energingai ir elastingai sulenkt? ?ak?.

Eskizai atliekami ?vairiais b?dais ir technikomis. ?iuos metodus ir metodus pirmiausia lemia tikslai ir u?daviniai, kurie nustatomi atliekant eskizus, individualios savyb?s vaizduojama forma, ?gudimo lygis vaizdin?s priemon?s. Taip vaizduojame krait? - pie?tuku darome eskizus naudodami tik linijas, o atliekant a??rin? pynim?, galite naudoti plunksn? ar tu??. Taigi, atlikdami praktin? kursinio darbo dal?, naudojome vien? i? labiausiai paplitusi? eskiz? darymo b?d? - konstruodami juos i?tisin?mis linijomis, stengdamiesi perteikti j? plasti?kum?, sklandumas augal? formos. Linij? br???me ne trumpais, o ilgais pot?piais, apiman?iais vis? numatyt? stilizuot? kompozicij?.

Kiekvienas augalas turi savo form?, dyd?, skiriasi lapai ir stiebai. Stilizuotame vaizde augalai atrodo plok?ti, primenantys romb?, penkiakamp?, trikamp?, rutul?, k?g?, piramid?. Detal?s statomos simetri?kai, o kartu su bendro konstrukcinio projekto studijavimu kruop??iai analizuojame atskir? form? ypatumus priklausomai nuo vienos ar kitos vietos erdv?je.

Stilizuot? augal? strukt?rin?s strukt?ros prostata leid?ia i? karto prad?ti nuo j? bendros erdvin?s pad?ties apib?dinimo. Ta?iau kartu susiduriame su u?duotimi teisingai apibr??ti ir br??inyje parodyti visos grup?s kompozicin? vienyb?, b?dingus g?li? ir lap? pad?ties ra?tus visos kompozicin?s grup?s at?vilgiu. Turite gerai ?sijausti ? skirting? spalv? grupavimo pob?d?.

Labai svarbus momentas yra paveikslo mastelio pasirinkimas pagal pasirinkt? ?ym?. Kurdami darbus su g?li? ra?tais, turime daug d?mesio skirti ?vaizd?io meninio apibendrinimo laipsniui. Nor?dami tai padaryti, studijavau meninink? darbus: A. Mucha, O. Beardsley, G. Velde, A. Mathis, E. Munn, did?i?j? Art Nouveau epochos meistr?, radusi? per?jim? nuo nat?ralios augalo formos prie dekoratyvin? i?rai?ka, neprarandant tikrojo augal? ?vaizd?io.

Svarbiausias m?s? darbo meninis matas – gerai apgalvota bendra spalv? gama. I?samus viso dizaino sprendimas ?manomas tik apibendrinus ornamentines formas; suskaidytas ornamentas apima marg? spalvin? gam?, kuri neb?dinga Art Nouveau stiliui. Temin? ornamentin? kompozicija m?s? ?ym?se, pirmiausia kompozicija plok?tumoje. Kadangi dekoratyviniame mene svarbi ne informacija, o fig?rin?s asociacijos, vizualiniai elementai gali b?ti interpretuojami ?vairiai sutartinai, bet visada dekoratyviai, o ne iliuzi?kai. Ie?koti spalv? schema, i?siai?kinome, kad spalv? derini? klausimas jau seniai trauk? tyrin?toj? d?mes?. Spalva augaliniame stilizuotame meno k?rinyje yra tikrov?s atspind?jimo priemon?, turinio atskleidimo priemon?. Lemiam? vaidmen? vaidina dalykin?-semantin? spalvos reik?m?. Spalv? harmonijos ra?tai stilizuotoje ornamentikoje, kai spalvos yra s?lygin?s ir nesukuria objekt?, esan?i? specifin?mis gamtin?s aplinkos s?lygomis, spalvos, i?skyrus realistin? men?. ?ia taip pat turi reik?m?s semantinis ir kompozicinis kiekvienos spalvos pagrindimas bei spalv? specifi?kumas. Ta?iau semantin? m?s? ornamento element? spalvos pagrindim? lemia kiekvieno i? j? vaidmuo bendroje ornamentin?je kompozicijoje.

Kaip pagrindas harmoningas derinys?ym?s ra?tui ir spalvai pritaik?me 1918 m. naudot? schem?, b?ding? Art Nouveau stiliui. Kadangi Art Nouveau stiliuje vyrauja spalvos: sidabrin?, ?viesiai ?alia, metalin?, perlamutrin?, alyvin?, sm?lio spalvos, atspalviai netur?t? b?ti ry?k?s, prislopinti, geriau tinka pustoniai, tuomet m?s? ornamentui naudojome ?viesiai ?ali? ir alyvin? palet?. Pie?inio linija dinami?ka ir laisva. Forma racionali, laisva, simetri?ka.

2.2 Ornamentin?s spalvos istorija dekoratyvin?je ir taikomojoje dail?je

Spalva visada buvo svarbus elementas gamtos pa?inimas. O m?s? spalv? suvokimas priklauso nuo ap?vietimo ir pavir?iaus tekst?ros. Noras papuo?ti savo namus, pakeisti tai, kas mus supa, yra vienas i? ?mogaus instinkt?. To ?rodymas – m?s? prot?vi? uol? paveikslai. Pavyzd?iui, paleolito epochos ?mogus k?r? dvimat? men?, kuriame vienodai naudojo ir pie?in?, ir spalv?: scenas i? gyv?n? gyvenimo, tam tikrus simbolius, kuriuose susipina tikrov? ir mitai. Paprasta pirmyk??io menininko palet? – ?em?, akmenys, gyv?n? kailiai, j? kraujas – tai, kas visada buvo po ranka.

3 t?kstantme?i? Senov?s Egipto sien? tapyboje grafik? l?m? plok??io profilio ?moni? atvaizdai ir hieroglifai, o spalva pie?iniams suteik? ypatingo reljefo ir simbolinio skambesio. Taigi, raudona ochra visada buvo pasirenkama vyr? k?nams, geltona ochra - moter? k?nams. Peiza?uose irgi viskas buvo paprasta: dangus m?lynas, dykuma raudona, up? m?lyna. Egipto tapyba buvo atlikta tempera. Da?ai buvo sumai?yti su vandenyje i?tirpintu variu ir plonais pot?piais u?tepti ant tinko. Pie?ini? kont?rai buvo nubr??ti raudona ochra. Da?ai i?d?i?vo ir tapo matiniai, reikia pamin?ti ir juodas ?moni? siluet? linijas. J? d?ka fig?ros tarsi i?kilo vir? sienos pavir?iaus, ?iek tiek primin? bareljefus. Tai buvo interjero tapybos ypatumai Senov?s Egipte.

Senov?s graik? palet? buvo pana?i ? Egipto palet?. Tiesa, graikai j? praturtino raudonais ir baltais ?vino da?ais. Dekoracija da?nai buvo juoda, taip pat tabakas, tamsiai geltona ir oran?in?-raudona terakota. Raudonos, geltonos, m?lynos, ?alios ir auksin?s spalvos buvo labai populiarios. Kasin?jim? metu Pomp?joje buvo aptiktos tamsiai raudonai nuda?ytos patalpos, taip pat i?skirtin? sien? tapyba, kuri paprastai vadinama apgaul?s (i? pranc?z? kalbos vaizdas, sukuriantis tikrov?s iliuzij? ). Marmuro apdaila taip pat buvo populiari. Da?ai buvo sukurti naudojant molinius ir mineralinius pigmentus, pridedant va?ko ir dervos. U?baigti paveikslai buvo nupoliruoti marmuriniais voleliais ir audinio gabal?liais, po to jie prad?jo groti .

Viduram?iais feodalin?je Europoje da?? gamybos paslaptis pateko ? da?ytoj? gildijos kontrol?. Mokymai vyko profesionaliai, o paslaptys nebuvo atskleistos.

Prid?kime prie ?ios technin?s pa?angos – ir ba?ny?iose, r?muose, pilyse ir dvaruose dirbusio dizainerio meninis arsenalas prad?jo pasi?ym?ti nepaprasta ?vairove. Tais laikais dekoratyviniame mene susiformavo trys pagrindiniai stiliai: romaninis (klasikini? rom?ni?k?, rytieti?k?, pagoni?k? ir krik??ioni?k? form? ir motyv? derinys), gotikinis (rai?teliai, smailios arkos, a?trios smail?s, g?li? ra?tai) ir heraldinis (riteryst?s ideologija, kilmingos kilm?s feti?as ). I?kilminguose turtinguose kiemuose da?ai buvo tepami tiesiai ant akmens arba mediniai pavir?iai kaip tinkas ar plytel?s. Ta?iau ypating? vaidmen? suvaidino i? atve?t? stogeli? ir pagalvi? spalva Tolimieji Rytai kilimai V?lyvaisiais viduram?iais kilim? pynimui buvo naudojami augaliniai ir mineraliniai da?ai, turintys didel? vaizduot? ir subtil? skon?. Pagrindin?s spalvos - raudona, m?lyna, geltona, rudi atspalviai. Aukso ir sidabro si?lai buvo aud?iami ? kilimus ir gobelenus. Naudotas ir papildomi atspalviai, gautas mai?ant da?us: purpurinius, rubininius, melsvai juodus, da?? fiksavimo komponentas buvo cinkas ir aliuminis.

Renesanso laikais k?r?jus ?kv?p? menas Senov?s Graikija o ypa? Senov?s Roma. Madoje buvo ?vairiausi? spalv? – ?velni? ir ?viesi?, tamsi? ir ni?ri?, skambi? ir sodri?.

?emynin?je Europoje aktyviai vyst?si rokoko stilius – aukso, baltos, dramblio kaulo, pastelin?s spalvos.

XIX am?iaus pabaigoje pasaulis nusivyl? interjerais auk?tas Viktorijos laik?, sodri? spalv?. Jud?jim? pradininkai veik? kaip novatoriai Menai ir amatai Ir Estetika . ?viesi palet? Estetika da?niausiai ?trauktos tokios spalvos kaip dramblio kaulo, ?viesiai pilka, alyvuogi? ?alia. Atstovai Menas ir amatai dalijosi ?iomis nuostatomis, bet pasirinko prislopintus tonus – Burgundijos vyno spalv?, m?lynas hiacintas ir sena ro?? .

Ta?iau tikrasis Viktorijos l??is ?vyko XX am?iaus prad?ioje, kai naujojo meno ?alininkai susivienijo globojant jud?jim?. modernus . At?jo nauja priklausomyb? – prie balta spalva. Modernistai savo meil? paai?kino taip: Ma?in? am?ius yra racionalistinio m?stymo am?ius . Dizaineriai buvo link? naudoti kitas spalvas, jei tik jos nei?kraipydavo formos, tod?l rinkosi balk?vus atspalvius. B?damas grie?ta scholastin? doktrina, suformuota nedidel?s Europos intelektual? grup?s, modernizmas vis d?lto atne?? tam tikr? rezultat?: visame pasaulyje buvo pastatyta daug tokio stiliaus pastat?, eleganti?k? savo grie?tumu ir dr?sia autori? fantazija.

Beprecedentis informacijos kiekis galiausiai l?m? tai modernus dizainas Interjere ir architekt?roje atsirado ?vairiausi? stili? ir tendencij?.

2.3 ?ym?s ?iuolaikiniai menininkai

?iuolaiki?kumas informacin?je literat?roje apibr??iamas kaip XIX am?iaus pabaigos – XX am?iaus prad?ios Europos ir Amerikos meno stilistin? kryptis . . Jo skiriamieji bruo?ai yra ?ie: tiesi? linij? ir kamp? atmetimas nat?ralesni?, nat?ralus linijos. Kitose ?alyse modernus vadinamas taip pat: tiffany (pavadintas E.C. Tiffany) JAV, modernus pulkas (modernus stilius) Anglijoje, laisv?s stilius Italijoje, modernizmas Ispanijoje, Art Nouveau (naujas menas) Pranc?zijoje, art nouveau Vokietijoje, egl?s stiliaus ?veicarijoje. Art Nouveau siek? tapti vieningu sintetiniu stiliumi, kuriame visi elementai i? ?mogaus aplinkos buvo atliekami tuo pa?iu raktu.

Kaip min?jome auk??iau, modernizmas yra ne tik vienas stilius, bet ir daugyb? skirting? stili? ir tendencij?. Tarp pagrindini? ?iuolaikinio meno judesi? jie da?niausiai i?skiria: g?li? men? arba Art Nouveau , neoromantinis (nacionalinis romantinis), racionalus arba geometrinis, neoplastizmas , neoklasicizmas. Modernumas siek? visk? sugerti. Ta?iau ?iuolaikinis menas tur?jo savo pirmtakus. Tarp j? – W. Morrisas, J. Roeslinas, angl? grafikai Crane'as ir Blaine'as. Vokietijos Art Nouveau ?k?r?jai – novatori?ki menininkai Otto Ekmanas, Peteris Behrensas, Augustas Endelis tik?jo, kad viskas, k? suk?r? ?mogus, yra menas. Pagrindiniai Art Nouveau bruo?ai yra ?mogaus aistr? demonstravimas (garsioji Bu?inys P. Behrensas) tapo vienu pirm?j? ?io motyvo sprendim?.

Kiekviena nacionalin? mokykla suteik? Art Nouveau veidui skirting? i?rai?k?, nes n?ra Europos ?alies, kuri netur?t? savo Art Nouveau stiliaus.

Dar am?iaus prad?ioje Art Nouveau buvo vadinamas ne meniniu stiliumi, o stiliumi gyvenim? . Banguotos Art Nouveau ornamentikos linijos buvo lyginamos su Kretos-Mik?n? menu. Lenktos linijos motyvas tapo lemiamu formaliu elementu visose meno formose. Pirm? ?ingsn? ?ia kryptimi ?eng? angl? grafikai ir architektai (Mac Mardo Arthur, Crane Walter), v?liau belg?, Pary?iaus, Vienos ir Miuncheno menininkai. Jie atsigr??? ne ? praeities men? ir ne ? ateit?, kurios dar nemat?, o ? gamt?. Taigi pirmasis, nat?ralistinis, g?li? Art Nouveau jud?jimas, kuriame buvo kopijuojamos nat?ralios formos, pirmiausia augalin?s, pabr??iant j? dinamik?, jud?jim?, augim? – vijoklini?, banguot? augal? linijas.

Architekt?roje lenkta linija Pirmasis j? panaudojo belgas V. Orta Gaselio dvaro interjeruose (1839). 1895 metais mokslininkas gamtininkas ir dailininkas H.Obristas pagamino gobelen?, kuriame pavaizduotas ciklameno ?iedo kilpos formos stiebas. ?urnalistai pavadino ?i? b?ding? lenkt? linij? plakti sm?gis . 1894 m. belg? tapytojas, o v?liau architektas A. Van de Velde savo darbuose programin? termin? „Art Nouveau“ padar?. ?is puikus meistras paskelb? gars?j? ??k? Atgal ? gamt? , kuris tapo vienu i? pagrindini? deviz? naujas Stilius . Gamtoje n?ra tiesi? linij? , – m?go pabr??ti Art Nouveau stiliaus karalius Gaudi. M?gstamiausi Art Nouveau meninink? motyvai – j?ros banga, gulb?s kaklas, ni?rios moteri?kos fig?ros palaidais banguotais plaukais, besivystan?iose drabu?i? klost?se. Van de Velde siek? i?reik?ti savo jausmus apie ?? stili? holisti?kai: nuo tapybos ir grafikos iki pastat? dizaino, interjero dizaino ir drabu?i?. V?liau tai tapo pagrindiniu Art Nouveau stiliaus principu. Noriu meno, noriu form?, harmonijos ir linijos – paskelb? vienas i? Art Nouveau ?k?r?j?, architektas Henry Van de Velde. Taip jis i?rei?k? pagrindin? stiliaus tendencij?, ornamentikos tro?kim?, kuris ne tik tur?jo puo?ybos funkcij?, bet tapo ir pa?ia naujojo meno esme.

Modernistai su ypatingu malonumu pie?ia kreives, kuri? forma nuo ?gaubtos iki i?gaubtos. Nuo pradinio kopijavimo menininkai vis labiau juda link stilizacijos – ?ia prasme modernumas persmelkia visus gyvenimo aspektus, o vaizduojamajame mene tampa naujos formos abstrakcijos pagrindu.

1898 metais E. Guimardas suk?r? savo garsi?sias ??jim? ? Pary?iaus metro grotas, o tais pa?iais metais Miunchene - A. Endell - fantastinis dekoras fotostudijos fasadas Elvira . Ta?iau architektai naujas Stilius g?li? formoms suteik? sud?tingesn? prasm?, per?engian?i? paprast? augal? stilizacij?. Art Nouveau visur skatina lengv?, ?velni?, subtili? form? sklaid?. Jo puolimas neapsiribojo tik grynojo meno – tapybos ir skulpt?ros – sritimis, bet ap?m? ir dekoratyvinius menus – architekt?r?, taikom?j? dail?, grafik?. Dingsta ribos tarp atskir? meno r??i?, nes viskas priklauso nuo ornamento dominavimo. Kaip neapibr??ta forma nuo gamtos pasaulio, tuo ar?iau modernizmo menininko dvasios.

Art Nouveau spar?iai plisti pad?jo vaizduojamojo meno suart?jimas su literat?ra, taip pat tai, kad daugelis meninink? paskelb? teorini? darb?. Beprecedentis skai?ius meno srities ?urnal? ir revi?, propaguojan?i? Art Nouveau stili?. Pl?tra naujas Stilius prisid?jo meno ir amat? muziejai, mokyklos ir parodos.

Jei ?vardinsime tik ?ymiausi? did?i?j? meninink?, kurie savo darbais pa?ym?jo Art Nouveau stiliaus formavim?si, pavardes, tuomet jiems vadovaus ?eko Alphonse Mucha vardas. 1900 m. jis i?leido naujo meno jud?jimo element? ?odyn?, kuris tapo Art Nouveau stiliaus k?rybos pagrindu. Menininkas sulauk? tokios ?lov?s, kad jo vardas prad?tas vartoti kaip tarptautinis terminas – Mucha stilius.

Taigi, pabaigdami ?? skyri?, galime daryti i?vad?, kad g?li? ornamentas yra labiausiai paplit?s ornamentas po geometrinio, jam b?dingi savi m?gstami motyvai ir, kaip min?ta, skirtingose ?alyse ir skirtingu laiku jie skiriasi. M?s? nuomone, g?li? ornamentas, palyginti su kitais jo tipais, suteikia did?iausias galimybes kurti motyv? ?vairov?, atlikimo technikas, originaliai interpretuoti form?. ?ym?s, pagamintos su g?li? ra?tais Krymo stepi? spalvomis Art Nouveau stiliaus, yra ai?kus to ?rodymas. Tai meninis ?vairi? augal? pasaulio form? apdorojimas (stilizavimas). Stilizuojant, kaip mat?me, pagal augalo charakter? i?ry?kinami visi tipiniai augalo bruo?ai ir pa?alinamas ypatingas ar atsitiktinis. Naujasis stilius pasi?ymi banguotomis lenktomis linijomis, kurios i?rei?kia dinamik? plok?tumoje. Ne vienas staigus judesys, prie?ingai, judesiai ram?s, lengvai tekantys.

Nor??iau i?vardyti menininkus simbolistus, kurie labai prisid?jo prie Art Nouveau stiliaus raidos: Michailas Vrubelis, Gustavas Klimtas, Henri Matisse, Amedio Modigliani, Henri Rousseau, Ferdinandas Hodleris, Franzas von Stuckas, Paulas Gauguinas, Alphonse'as Mucha, ir tt ?ym?s modernizmo atstovai knyg? grafikoje buvo: O. Beardsley, G. Velde, T. Steinganas.

I?vada

XIX–XX am?i? sand?roje pasaulio kult?ros ir meno istorijoje atsirado nauja kryptis, pavadinta Art Nouveau. Jo i?takos ai?kinamos meninink? siekiu per?engti u?daro klasikinio meno ribas ir sukurti stili?, kuris apgaubt? ?mones esteti?kai u?pildyta dalykine aplinka. Vakaruose atsiradus? modernum? netrukus per?m? pa?ang?s kult?rin?s visuomen?s sluoksniai kitose ?alyse, ?skaitant Amerik? ir Rusij?.

B?dingi naujojo stiliaus bruo?ai – harmoningas ?vairi? dalyk? derinys (kaip ir gamtoje), tai ir yra jo ?avesys ir i?skirtinumas. Erai reik?jo universalaus talento meninink?, kuriems b?t? galima patik?ti ?gyvendinti brangiausi? svajon? apie susijungim? – men? sintez?.

Su pagalba bendrosios s?vokos apie supant? pasaul?, Art Nouveau meistrai suk?r? nauj? spalv?, form?, fakt?r? ir, svarbiausia, nauj? ornament?. Noras sukurti ka?k? naujo savo laikui buvo kiekvieno menininko k?rybinis kredo. Su visa g?li? ornamentikos variacij? ?vairove, kuri visi?kai priklaus? nuo menininko valios ir vaizduot?s, Art Nouveau stilius i?laik? vien? ideologin? orientacij? ir menin? vientisum?.

Ra?to ?tampa, emocionalumas ir turtingumas puikiai atspindi id?jas, kurios u?vald? ?monijos protus am?i? sand?roje. .

?is naujas menin?s kult?ros stilius, galima sakyti, globaliai ap?m? vis? pasaul?, ?vairiose ?alyse ?gaudamas savo vard? ir investuodamas ? nacionalinius bruo?us. Jis sujung? dailuosius, dekoratyvius ir ornamentinius principus, sintezuodamas vis? vaizduojamojo meno ir dizaino form? menin?s rai?kos vienyb?. Kaip matote, susiformavo ornamentini? ra?t? ypatumai, atsiskleid? i?skirtiniu eleganti?kai pailgintu pynimu, vingiuotais, vingiuotais skland?iais, neramiai ?temptomis ir a?triai atsipalaidavusiomis linijomis, kurios sudar? Art Nouveau stiliaus pagrind?. Po?i?ris ? ornament? skirtingais laikais buvo dviprasmi?kas. Taigi XIX am?iuje tai buvo kar?t? gin?? objektas. D?l pramon?s pl?tros ir nauj? plastikini? med?iag? naudojimo daugelis man?, kad ornamentas prarado prasm?.

Ta?iau ?iuo metu vyksta tam tikra dekoro reabilitacija, susijusi su senovini? amat? atgimimu, meniniais amatais su padid?jusiu susidom?jimu praeities taut? kult?ra. Be to, m?s? laikais gimsta visi?kai nauji ra?tai, kuri? k?r?jai ir ne??jai yra ?vairios erdvin?s strukt?ros, ra?tai ant bat? pad?, padang?, ?iuolaikin?s plastikin?s med?iagos ir kt. Yu. Gerchug pavadino ornament? tvarkos menu: Ornamentas sutvarko m?s? praktinio pasaulio dalykus... Apimdamas funkcines formas, architekt?rines ar taikom?sias, ornamentas nustato tam tikrus j? suvokimo b?dus, nukreipia ?vilgsnio jud?jim?, koreliuoja visum? su jos dalimis...

Ornamentas gali suteikti pavir?iui atviro fragmento charakter?, u?pildydamas j? vienoda tinkleliu, leid?ian?iu be galo pl?toti, arba gali ai?kiai j? apriboti, apjuosdamas kra?t? apvadu. Gali pad?ti orientuotis objekt?, nurodant jo vir?? ir apa?i?, de?in? ir kair? krypt?... Ornamentas, pavald?s daiktai, kukliai atliekantys kone pagalbin? funkcij?, vis d?lto pavir?iuje i?skleid?ia savo menin? tem?. Ji i?kelia objekt? vir? jo praktin?s paskirties apribojim?, padaro j? tam tikro bendro principo ne?ikliu, ma?u darnios pasaulio tvarkos modeliu. Jis apdovanoja daikt? geb?jimu generuoti laiko ritmus, akivaizd?iai ?k?nyti gilias savo epochos id?jas apie supan?io pasaulio sandar?. .

Manome, kad toks teiginys apie ornamento vaidmen? kult?roje ir mene yra gana esminis ir teisingas. ?iuolaikini? meninink? nuopelnas slypi tame, kad jie pamat? tai, kas buvo prieinama ne visiems.

Bibliografija

1.Andrejevas A.A. Menas, kult?ra, superkult?ra. - M.: ?inios, 1991 m.

.Batrakova S.P. XX am?iaus menininkas ir tapybos kalba. - M.: Menas, 1996 m.

.Borisova E.A., Lvova E.P., Sarabyanovas D.V. Pasaulio menas. 4 tomuose T 3. 1 knyga: XIX a. Vaizduojamasis menas, muzika, teatras. - M.: ?inios, 1986 m.

.Borisova E.A., Sternik G.Yu. Rusi?kas modernus. - M.: Soviet? menininkas, 1990 m.

.Virmo A.O. Pasaulio siurrealizmo metrai. Kompakti?ka enciklopedija. – Sankt Peterburgas: akademinis projektas, 1996 m.

.Gerchug Yu. Meno istorija. - M.: AST, 1998 m.

.Dolopolovas I. Meistrai ir ?edevrai. B 3 - X T T.2. - M.: Dail?, 1987 m.

.Ivanovskaja M.M. Art Nouveau stiliaus ornamentas. - M.: V. ?ev?iukas, 2007 m.

.Ornamento istorija: pamoka studentams Auk??iau Ped. Vadov?lis Specializuotus mokymus teikian?ios institucijos. str / L.N. Budkevi?ius. - M.: Humanitarin?. Red. centras. VLADOS, 2008 m.

.Stili? istorija mene: vadov?lis / N.M. Sokolnikova, V.M. Kranas. - M.: Gardarika, 2006 m.

.Rusijos ir sovietinio meno istorija / Red. D.V. Sarabyanova. - M.: V.?., 1979 m.

.Rusijos meno istorija / Red. T.Y. Grabalya. T T. 9-11. - M.: Nauka, 1968 m.

.Kulikova I.S. Modernizmo filosofija ir menas. - M.: Politizmas, 1980 m.

.Malakhovas N. Apie modernizm?. - M.: Dail?, 1975 m.

.Mednikova G.S. Ukrainos ir u?sienio kult?ra XX a. - K.: ?inios, 2002 m.

.Miropolskaya N., Belkina E. Menin? pasaulio kult?ra: Europos regionas. - K.: V.M., 2001 m.

.Misleris N., Bouptas J., Filonovas A. Analitinis menas. - M.: Galardas, 1990 m.

.Ornamentas / Red. L.V. Fokina, serija: auk??iausia. Arr. - M.: Feniksas, 2007 m.

.Rusakova A.A. Simbolika rus? tapyboje. – Sankt Peterburgas: Menas, 1995 m.

.Raili N. E. Dizaino elementai. Dizaino ir stiliaus element? raida nuo renesanso iki postmodernizmo / Trans. i? angl? kalbos - M.: MAGMA LLC, 2004 m.

.Sarabjanovas D.V. XIX am?iaus rus? tapyba Tarp Europos mokykl?. - M.: Soviet? menininkas, 1980 m.

.Sarabjanovas D.V. Rusijos menas 19 pabaiga 20 am?iaus prad?ia. - M.: MSU, 1994 m.

.Pasaulio kult?ros ir meno vadovas / red. CM. Petkova. - Rostovas prie Dono: Finiksas, 2006 m.

.Pie?imo mokykla: Dail?s stiliai. Ornamentai ir dekoratyviniai motyvai. - M.: AST, 2006 m.

.Yablak S. Simetrija, ornamentas, moduli?kumas. - M., 2006 m.

Vakar? Europos viduram?i? krik??ioni?kasis menas yra vienas svarbiausi? vaizduojamosios ir dekoratyvin?s dail?s laikotarpi?. G?li? ornamentas ap?m? dekoratyvinius elementus ir Senov?s Romos, Bizantijos, vietini? gen?i?, ypa? kelt?, frank? ir kt., motyvus.

Ta?iau reikia pa?ym?ti, kad g?li? ornamentas kaip atskiras tipas netur?jo savaranki?kos reik?m?s. Simbolin? prasm? buvo teikiama adrijos ir rugiag?l?s (blogio simboliai) ir gvazdik? (Kristaus kan?ios ?sik?nijimo simbolis) ?vaizd?iui. Romanti?kame ornamente dominavo ligat?ra (pintas motyvas).

Viduram?i? gotikos laikotarpis ornamenti?kai turtingesnis ir simboli?kesnis. Didel? vieta gotikiniame dekore buvo skirta augal? form? ornamentui, ypa? dygliuotiems augalams, paimtam tiesiai i? gamtos ir tiksliai atkartojamiems ra?tuose – vynuogi?, gebeni?, ??uolo, klevo, pelyno, papar?io, er?k??io lapams ir vijokliams.

Da?nai yra dekoratyvini? kompozicij?, susidedan?i? i? vynmed?io (Kristaus simbolio) supynimo su er?k??i? ?akomis (aistros simboliu). Ypa? populiar?s buvo kry?ma?ied?iai ir v??iai (vijokliniai augalai).

Renesanso laikais ornamentui ir dekorui buvo priskirtas tik puo?ybos vaidmuo. Ital? renesanso menininkai atsigr??? ? Senov?s Romos paveld?, groteski?koje kompozicijoje ?traukdami g?li? ir vaisi? girliandas.

Iki XVI am?iaus vidurio, siejant su spaudos raida, tipografin? ornamentika pasiek? tobulum?, atspausdinta i? matric? rinkinio, ant kurio buvo liejamos arba i?graviruotos grak??ios arabeskos.

XVII–XVIII am?i? menin? kult?ra yra daugialyp? ir prie?taringa. Per ?? laikotarp? buvo keletas stiliaus tendencij?. XVII am?iuje labiausiai pasi?ym?jo baroko stilius, kurio ornamentikoje vyravo ?vairios akanto lap? motyv? variacijos. Puok?t?s, girliandos ir vainikai yra labai populiar?s. Ornament? ra?tai daugiausia yra S ir C formos.

Pranc?zijoje baroko epochoje buvo populiar?s ornamentai, susidedantys i? atskir? g?li? ir puok??i?, persipinan?i? g?li? girliand?, krep?eli?.

Klasicizmas ? dekor? ir ornament? ?ved? paprastus ir grie?tus motyvus, kuriuose populiariausios buvo g?li? girliandos ir g?li? krep?eliai. Empire stiliui ?takos tur?jo Egipto laikotarpis – dekore atsirado lotoso ?ied?. Ta?iau ampyro stilius skiriasi nuo klasicizmo. Klasicizmas – draugi?kas, lengvas, ?viesus, o ampyro stilius – grie?tas, i?kilmingas ir pompasti?kas.

Dekoratyviniai papuo?alai Art Nouveau

Ornamento atgimimas ?vyko XIX am?iaus pabaigoje ir XX am?iaus prad?ioje, Art Nouveau laikotarpiu. ?is naujas menin?s kult?ros stilius, galima sakyti, globaliai ap?m? vis? pasaul?, ?vairiose ?alyse ?gaudamas savo vard? ir investuodamas ? nacionalinius bruo?us. Jis sujung? dailuosius, dekoratyvius ir ornamentinius principus, sintezuodamas vis? vaizduojamojo meno ir dizaino form? menin?s rai?kos vienyb?. ?io stiliaus supratimui labai svarbus ornamento klausimas, jo vaidmuo Art Nouveau, geb?jimas perteikti esmines jo savybes kitoms meno formoms.

Kaip min?ta auk??iau, ornamentas pirmiausia turi galimyb? ?siskverbti ? ?vairias meno r??is ir, jei ?manoma, ?gyti nauj? prasm?, kuri anks?iau nebuvo susijusi su ornamentu. Ornamentas turi dvejop? prigimt?: viena vertus, jis gali egzistuoti tik kartu su kokiu nors objektu, gali b?ti ant ka?ko, kita vertus, gali b?ti tarsi pa?alintas i? daikto konteksto ir pagamintas. izoliuoto tyrimo objektas, svarstymo objektas, kuriame jis bus atskirtas nuo objektyvaus pasaulio, kur? puo?ia. Ant objekto esantis ornamentas skiriasi nuo to paties objekto scenos vaizdo. Pastarasis turi savo erdv?, o ornamentinis ra?tas susilieja su juo dekoruojamu pavir?iumi.

Pasak D. Sarabjanovo: „Situacija su ornamentu, susidariusi XIX am?iuje, sutampa su susiklos?iusia sintez?s srityje. Realizme ir impresionizme dominavo molbertin?s formos. Eklekti?ka architekt?ra i?ties atsigr??? ? istorinius ornamentus ir noriai juos naudojo, ta?iau ornamentas ?ioje architekt?roje negyveno, buvo mechani?kai apsodintas, u?d?tas ant sien?. Tuo tarpu ornamentas buvo tyrin?tas ir ?inomos istorin?s jo transformacijos“. .

Noriu pa?ym?ti, kad Art Nouveau – tai XIX–XX am?i? sand?ros Europos meno raidos laikotarpis, kurio pagrindinis turinys buvo meninink? noras savo k?ryb? suprie?inti su XIX a. antrosios pus?s menu. am?iaus. Chronologi?kai modernaus meno apr?ptis labai siaura: ma?daug 1886 – 1914 m. Art Nouveau yra ne tik vienas stilius, bet ir daugyb? skirting? stili? ir jud?jim?, sudaran?i? laikotarp?, kuris gali b?ti ne ma?iau svarbus nei XVI am?iaus Renesansas. I?ry?k?jo ornamentini? ra?t? bruo?ai, atsiskleid? i?skirtiniais, eleganti?kai pailgais pynimais, vingiomis, skland?iais, neramiai ?temptomis ir a?triai atsipalaidavusiomis linijomis, kurios sudar? Art Nouveau stiliaus pagrind?. ?i linija buvo vadinama „ryk?t?s sm?giu“. ?is terminas kil?s i? siuvin?jimo ra?to ant u?uolaid? „Alpine Violets“, sukurto pagal ?veicar? menininko Hermanno Obristo dizain?. Ra?tas aktyviai pabr??? ?mantrius stieb? pot?pius; kai kurie kritikai ?ias sud?tingas linijas palygino su „krentan?ios ryk?t?s pakopiniais pos?kiais“. Tapyboje Art Nouveau stiliui b?dingi bruo?ai: grak??ios formos, pailgos fig?ros, pary?kinti kont?rai, precizi?ki vienspalviai pavir?iai.

?domu tai, kad dekoratyvum? tapybai gr??ina banguotos, lenktos, vingiuotos, skraidan?ios linijos, plok?t?s kontrastingi spalv? deriniai, ornamentika. Nuotraukoje matome plok??ias, o kartais ir ? sien? pana?ias aplikacijas. Art Nouveau stiliui b?dingas i?orinis dekoratyvumas. Dekoracijose naudojami g?li? motyvai, jie stilizuojami, kad gautas rezultatas b?t? panaudotas modulyje, ornamentin?je kompozicijoje. Pagrindin? vaidmen? atlieka gra?ios plaukiojan?ios linijos, pavieniui arba ?velniai i?temptos, dengian?ios pavir?i?. Neretai kompozicijose tarp g?li? motyv? i?ry?k?ja grak??ios moter? fig?ros, sparnuotos f?jos ir kitos b?tyb?s, pauk??iai. Labai svarbi savyb? yra linija – pagrindin? ?io stiliaus i?rai?kos priemon?. Ornamentas tapo ir nauj? stiliaus sprendim? ?k?nijimu.

Menininkai prad?jo gaivinti ornament? ir netrukus atk?r? buvus? vaidmen?, kur? jis atliko bet kokiu stiliumi. Apie ornament? prad?jo ra?yti ir menininkai teoretikai. Van de Velde savo knygoje „Renesansas ?iuolaikin?je taikomojoje dail?je“ (1901) jam skiria daug vietos. Jis ra?o: „Ornamentacija turi vadovautis tais pa?iais d?sniais, kuri? savo darbe galioja in?inierius; Ornament? band?iau lyginti su technika...“. . B?tina atkreipti d?mes? ? esmin? pozicij?: ornamentas turi b?ti naujas ir atitikti ?iuolaikin? stili?.

Art Nouveau tyrin?tojai, kaip dera, ornamentui teikia didel? reik?m?. Fritzas Schmalenbachas, dar 30-aisiais, band? i?skirti pagrindines stiliaus savybes per ornament?. Ir po 20 met?, 1956 m., Delfas Sternbergeris su visu savo atvirumu parei?k?: „Tai, kad Art Nouveau prasideda ornamentu, yra nepaprastai svarbu“.

Vienas i? stiliaus istorik? Raineris Grunteris ra?o: „Art Nouveau ornamentas nepuo?ia, tai pati puo?mena. Jo taikymo funkcija tampa savitiksliu. Jis nepuo?ia: pati jo dekoracija pasirodo es?s savaranki?kas meninis darinys. Art Nouveau ornamentas n?ra ornamentas ant daikt?, jis papuo?ia objektus. ?i ornamento autonomija paver?ia j? savaranki?ka meno forma, suteikian?ia teis? dalyvauti meno ?siliejimo vienas ? kit? procese. Panagrin?kime ?iuos vaizduojamojo meno susipynimus su ornamentu, tapybos, grafikos ir skulpt?ros ?traukim? ? j?. Tiek vaizduojamoji dail?, tiek ornamentika kil? i? organin?s gamtos. Art Nouveau stiliaus dekoratyviniai motyvai – tai stilizuotos vandens g?l?s ir pumpurai siaurais, ilgais stiebais ir lapais: lelijos, vandens lelijos, nendr?s, taip pat vilkdalgi?, orchid?j?, ciklamen?, chrizantem? ir kt. ?iedai ir pumpurai. I? g?li? motyv? taip pat buvo populiarios laukin?s ir mi?ko g?l?s: ramun?s, rugiag?l?s, kiaulpien?s, pakalnut?s ir pakalnut?s. Nat?ralios formos pabr??? augimo ir jud?jimo dinamik?. Art Nouveau ornamentas buvo apdovanotas simboline prasme, metafora ir mistika. Pavyzd?iui: pumpuras yra naujos gyvyb?s atsiradimo simbolis. Japonijos menas padar? didel? ?tak? Art Nouveau ornamentikai. Ir dar vienas Art Nouveau bruo?as yra tai, kad jis atsigr??ia ? tautin? dekoratyvin? ir ornamentin? men?, ? menines liaudies tradicijas. Atsi?velgiant ? med?io motyv? – gyvyb?s med?io, pa?inimo med?io simbol?, reikia pasteb?ti, kad pats med?io vaizdas ne peiza?ine, o simboline prasme realizuojasi b?tent ornamente.

Nesant i?samiausio ornamento apibr??imo, visi tyrin?tojai sutaria pripa?indami ornamento reik?m?, svarb?, vertindami jo galimybes. „Ornamentas – ra?o T.S. Semenovas – vienas i? pasauliui b?ding? meninio judesio modeliavimo b?d?... Ornamentas – tai noras rasti tvark? tame, kas neturi tokios harmonijos. Tai savoti?ka ritmo magija. .

Dauguma Art Nouveau stiliaus tyrin?toj? laikosi nuomon?s, kad ornamentas vaidina svarb? vaidmen? formuojant ir pl?tojant stili?. Ornamentas Art Nouveau tur?jo ne tik dekoratyvin? reik?m?, bet tur?jo gili? simbolin? reik?m? ir i?pl?t? savo gali? iki molberto form?. Svarbus yra ornamento meistr? noras ?vaizd?ius persmelkti simboline prasme. Nat?ralu, kad simbolika ornamente jau buvo vaizduojamojo meno simbolikos pasekm?. Tokia simbolio i?vaizda l?m? vien? svarbiausi? Art Nouveau ornamento savybi?. Ilg? laik? ornamentas gyveno sen?ja semantika, kuri jau seniai prarado prasm?, nebuvo suvokiama, ne?sis?moninta pa?i? meninink?. Tod?l i?ry?k?jo dekoratyvin? ornamentinio ra?to esm?.

Dabar simbolikos d?ka atsirado nauja semantika. Svarbu tai, kad XIX am?iaus viduryje daugelis ?ali? susidom?jo ornamentika, k?r? ornamentams skirtus g?li? ra?tus ir atlasus. Ta?iau ornamentas, papild?s savo arsenal? nat?rali? augal? pasaulio vaizd? pagalba, negal?jo ?gyti naujos prasm?s. Nauj? semantik? gal?t? suteikti tik simbolinis vaizdas, sutartinis tikrov?s ?enklas, o ne tiesiogiai i? tikrov?s paimtas fragmentas.

Ornamentas, labiau nei bet kuri kita fig?rin? k?ryba, gyvuoja pagal ?prastas, o ne nat?ralias formas. Nat?ralizmas griauna ornament? ir ornamentin? m?stym?. Tod?l ai?ku, kad sutartinis, simbolinis atvaizdas Art Nouveau atne?? ornamentui i?ganym?. Fig?ra, daiktas, fig?ros fragmentas ar daiktas virto plastiniu simboliu, plastine metafora. Netgi paprasta linija, tiesiog linij? derinys, po kurio n?ra tikro objekto prototipo, bet da?nai formuojantis ornamentinio ra?to pagrind?, ?gavo perkeltin? reik?m?. Linijinis derinys gali sukurti ?tampos ar atsipalaidavimo, kilimo ar kritimo ?sp?d?. ?is linijos geb?jimas i?reik?ti save taip pat pirmiausia buvo pasiektas tapyboje ir grafikoje. XIX am?iaus viduryje tapybos ir net grafikos linija pirmiausia buvo erdv?s t?rio ribotuvas. Da?nai i?rai?kingi linijos sugeb?jimai pasitraukdavo ? antr? plan?. Net impresionizme jie buvo gerokai prastesni u? i?rai?kingus spalvos ir teptuko pot?pius.

Art Nouveau i?laisvino linij? savaranki?kam „prasmingam“ i?rai?kingumui. Tai negal?jo paveikti ornamento likimo. Neabejotina, kad modernizmo vaizduojamoji dail? tur?jo ?takos ornamentui, ta?iau lygiai taip pat nepaneigiamas, dar aktyvesnis yra atvirk?tinis procesas – ornamento patekimas ? kitas meno formas. Tapyba ir grafika ?iame procese yra priiman?ioji pus?, o ornamentas yra dovanojan?ioji pus?.

Taigi, ?io skyriaus pabaigoje galime daryti i?vad?, kad stilius bet kurios epochos mene yra istori?kai nusistov?jusi fig?rin?s sistemos, menin?s rai?kos priemoni? ir metod? vienov?. Bet kokio stiliaus pagrindas yra vienoda menini? form? sistema, sukurta ideologin?s ir metodin?s bendruomen?s, susidariusios tam tikromis socialin?mis ir ekonomin?mis s?lygomis. Formuojant naujo stiliaus fig?rin? sistem?, g?li? ornamentas yra vienas svarbiausi? jos komponent? ir yra tarp t? menin?s rai?kos priemoni?, kurios leid?ia be klaidos nustatyti, ar koks nors dekoratyvin?s ir taikomosios dail?s k?rinys priklauso tam tikram stiliui.

Matome, kad formuojant stili?, ne?ant? naujus meninius idealus, taikomojoje dail?je atsirado nauj? ornamentini? motyv?, buvo kuriami dekoratyviniai sprendimai. Taigi modernumo deklaracijos buvo pagr?stos garsia F.M. Dostojevskis: „Gro?is i?gelb?s pasaul?“.

?ia prasme Art Nouveau visi?kai patvirtino sau i?sikelt? u?duot? – sukurti gra?? stili? gra?iam gyvenimui.

Laikui b?gant ornamentika suk?r? savo stili?, kuris atitiko ?vairi? meno epoch? ?ymi? taut? meno reikalavimus ir d?snius.

B?dingi Art Nouveau stiliaus bruo?ai

Pagrindiniai i?skirtiniai Art Nouveau stiliaus ornamento bruo?ai

Art Nouveau ornamentas interjere