Gotisk arkitektur.

Gotiska- detta ?r en period i utvecklingen av medeltida konst, som t?cker n?stan alla omr?den av materiell kultur och utvecklas i v?stra, centrala och delvis ?steuropa fr?n XII till XV ?rhundraden. Gotiken ersatte den romanska stilen och ersatte den gradvis. ?ven om termen "gotisk stil" oftast till?mpas p? arkitektoniska strukturer, omfattade gotiken ocks? skulptur, m?lning, bokminiatyrer, kostym, prydnad, etc.

Gotikens utveckling.

Gotisk stil har sitt ursprung p? 1100-talet i norra Frankrike p? 1200-talet och spred sig till det moderna Tysklands, ?sterrikes, Tjeckiens, Spaniens och Englands territorium. Gotiken tr?ngde in i Italien senare, med stor sv?righet och stark omvandling, vilket ledde till uppkomsten av "italiensk gotik". I slutet av 1300-talet sveptes Europa av den s? kallade "internationella gotiken". Gotiken tr?ngde in i l?nderna i ?steuropa senare och stannade d?r lite l?ngre - fram till 1500-talet. Termen "nygotik" appliceras p? byggnader och konstverk som inneh?ller karakteristiska gotiska inslag, men som skapades under den eklektiska perioden (en blandning av olika stilar fr?n olika kulturer) i mitten av 1800-talet och senare. P? 1980-talet b?rjade termen "gotisk" anv?ndas f?r att h?nvisa till en subkultur ("gotisk subkultur"), inklusive en musikalisk r?relse ("gotisk musik"). Ordet kommer fr?n det italienska gotico - ovanligt, barbariskt. Till en b?rjan anv?ndes detta ord som ett svordomsord. Det b?r noteras att m?nga tror att namnet p? stilen kommer fr?n Goten - barbarer. Men bli inte f?rvirrad; denna stil har ingenting att g?ra med historiska goter. F?r f?rsta g?ngen anv?ndes begreppet i modern mening av Giorgio Vasari f?r att skilja ren?ssansen fr?n medeltiden. Gotiken avslutade utvecklingen av europeisk medeltida konst, som uppstod p? grundval av den romanska kulturens prestationer. Gotisk konst var kultisk i syfte och religi?s till tema. Den tog upp de h?gsta gudomliga krafterna, evigheten och den kristna v?rldsbilden. Gotiken i sin utveckling ?r uppdelad i 3 perioder:

1) tidig gotisk;

2) storhetstid;

3) Sengotik.

Gotisk stil.

Huvudsakligen manifesterad i arkitekturen av tempel, katedraler, kyrkor och kloster. Den utvecklades p? basis av romansk, eller mer exakt, burgundisk arkitektur. I motsats till den romanska stilen, med sina runda b?gar, massiva v?ggar och sm? f?nster, k?nnetecknas den gotiska stilen av spetsb?gar, smala och h?ga torn och pelare, en rikt dekorerad fasad med snidade detaljer (wimpergs, tympanon, archivolts) och multi -f?rgade lansettf?nster i m?lat glas. Alla delar av denna stil betonar vertikalitet. Som med all gotisk arkitektur s?rskiljs tre utvecklingsstadier i gotisk arkitektur:

1) Tidigt;

2) Mogen (h?ggotisk);

3) Sen (flammig gotisk).

Med tillkomsten av ren?ssansen norr och v?ster om Alperna i b?rjan av 1500-talet f?rlorade den gotiska stilen sin betydelse.

N?stan all arkitektur i gotiska katedraler beror p? en huvuduppfinning fr?n den tiden - en ny ramstruktur, som g?r dessa katedraler l?tt att k?nna igen.

System av flygande str?vpelare och str?vpelare.

Ramsystemet f?r gotisk arkitektur ?r en upps?ttning konstruktiva konstruktionstekniker som d?k upp i gotisk stil, vilket gjorde det m?jligt att ?ndra belastningen i byggnaden och avsev?rt l?tta upp dess v?ggar och tak. Tack vare denna uppfinning kunde medeltida arkitekter avsev?rt ?ka arean och h?jden p? de strukturer som byggdes. De viktigaste strukturella elementen ?r str?vpelare, flygande str?vpelare och revben. Den fr?msta och f?rsta sl?ende egenskapen hos gotiska katedraler ?r deras genombrutna struktur, som representerar en skarp kontrast till de massiva strukturerna i tidigare romansk arkitektur.

Den fr?msta och f?rsta sl?ende egenskapen hos gotiska katedraler ?r deras genombrutna struktur, som representerar en skarp kontrast till de massiva strukturerna i tidigare romansk arkitektur.

Gotiska valv.

Det viktigaste elementet, vars uppfinning gav impulser till andra prestationer av gotisk ingenj?rskonst, blev revbenet tv?rvalv. Det blev ocks? den huvudsakliga strukturella enheten i byggandet av katedraler. Huvuddragen i det gotiska valvet ?r tydligt definierade profilerade diagonala ribbor som utg?r huvudarbetsramen som b?r huvudlasterna.

Lastf?rdelning.

Det tekniska genombrottet f?r de gotiska arkitekterna var deras uppt?ckt av ett nytt s?tt att f?rdela belastningen. Det m?ste s?gas att varje frist?ende byggnad upplever tv? typer av belastningar: fr?n sin egen vikt (inklusive golv) och v?der (vind, regn, sn?, etc.). Sedan ?verf?r den (byggnaden) dem ner genom v?ggarna - till grunden och neutraliserar dem sedan i marken. Det ?r d?rf?r stenbyggnader byggs mer gediget ?n tr?byggnader, eftersom sten, som ?r tyngre ?n tr?, l?per st?rre risk att kollapsa vid fel i ber?kningarna. I romansk arkitektur, delvis en efterf?ljare till antik romersk arkitektur, var hela v?ggarna byggnadens b?rande delar. Om arkitekten ville ?ka storleken p? valvet, s? ?kade ocks? dess vikt, och v?ggen m?ste f?rtjockas s? att den kunde st? emot tyngden av ett s?dant valv. Men i gotisk arkitektur ?vergavs denna metod. Avg?rande f?r gotikens utveckling var insikten att murverkets tyngd och tryck kunde koncentreras till vissa punkter, och om de st?ddes p? dessa platser beh?vde inte l?ngre andra delar av byggnaden vara b?rande. S? h?r uppstod den gotiska stommen - ?ven om f?ruts?ttningarna f?r den d?k upp n?got tidigare: ”Historiskt uppstod denna konstruktiva teknik fr?n f?rb?ttringen av det romanska korsvalvet Redan romanska arkitekter lade i vissa fall s?mmar mellan korsvalvens forms?ttning, stenar. Utskjutande ut?t hade dock s?dana s?mmar en rent dekorativ betydelse ; Innovationen av den tekniska l?sningen var som f?ljer: valvet st?ddes inte l?ngre av byggnadens solida v?ggar, det massiva cylindriska valvet ersattes med ett l?ttare genombrutet valv, trycket fr?n detta valv ?verf?rdes av ribbor och valv till pelarna (kolumner). Den s?lunda uppkommande dragkraften i sidled uppfattas av flygande str?vpelare och str?vpelare. "Revbensvalvet var mycket l?ttare ?n det romanska: b?de det vertikala trycket och laterala trycket var reducerat med h?larna p? pelare, och inte p? v?ggarna var tydligt identifierade och strikt lokaliserade. och det var tydligt f?r byggherren var och hur dragkraften m?ste "sl?ckas". Dessutom hade r?fflorna en viss flexibilitet, katastrofal f?r romanska valv. s?ker Slutligen hade det r?fflade valvet ocks? f?rdelen att det gjorde det m?jligt att t?cka oregelbundet formade utrymmen. S?ledes underl?ttas strukturen avsev?rt p? grund av omf?rdelningen av laster. Den tidigare b?rande, tjocka v?ggen f?rvandlades till ett enkelt "l?tt" skal, vars tjocklek inte l?ngre p?verkade byggnadens b?rf?rm?ga. Fr?n en tjockv?ggig byggnad f?rvandlades katedralen till en tunnv?ggig, men "st?dd" l?ngs hela omkretsen av p?litliga och eleganta "rekvisita". Dessutom ?vergav Gothic den halvcirkul?ra, konventionella b?gen och ersatte den med en spetsig b?ge d?r det var m?jligt. Anv?ndningen av en v?lvd b?ge i valv gjorde det m?jligt att minska deras laterala dragkraft, vilket ledde en betydande del av trycket direkt till st?det - och ju h?gre och spetsigare b?gen, desto mindre skapar den lateral dragkraft p? v?ggarna och st?den. Det massiva valvet ersattes av ett r?fflade valv, dessa revben – revben – korsade diagonalt och tog lasten. Utrymmet mellan dem fylldes med enkel forms?ttning - l?tt l?ggning av tegel eller sten.

Flygande str?vpelare- detta ?r en extern stenb?ge som ?verf?r dragkraften fr?n b?garna i huvudskeppet till st?dpelare p? avst?nd fr?n byggnadens huvudkropp - str?vpelare. Den flygande str?van slutar med ett lutande plan i riktning mot taklutningen. I den tidiga perioden av gotisk utveckling hittades flygande str?vpelare g?mda under taken, men de st?rde belysningen av katedraler, s? de flyttades snart ut och blev ?ppna f?r insyn fr?n utsidan. Flygande str?vpelare finns i tv? spann, tv?niv?er och en kombination av b?da dessa alternativ.

Buttress- i gotisk, en vertikal struktur, en kraftfull pelare som bidrar till v?ggens stabilitet genom att dess massa motverkar valvens dragkraft. I medeltida arkitektur kom de p? att inte luta den mot byggnadens v?gg, utan att ta den utanf?r, p? flera meters avst?nd, f?rbinda den med byggnaden med ?versp?nda b?gar - flygande str?vpelare.

Detta var tillr?ckligt f?r att effektivt ?verf?ra lasten fr?n v?ggen till st?dpelarna. Den yttre ytan av st?ttan kan vara vertikal, avtrappad eller kontinuerligt lutande.

H?jdpunkt- ett spetsigt torn, som anv?ndes f?r att ladda toppen av str?van vid den punkt d?r den flygande str?van angr?nsade till den. Detta gjordes f?r att f?rhindra skjuvkrafter.

Efterst?d- kan ha ett enkelt tv?rsnitt eller vara ett "bunt av kolumner."

Revben- kanten av valvets b?ge, utskjutande fr?n murverket och profilerad. Systemet med ribbor bildar en ram som st?der valvets l?tta murverk. Revben ?r indelade i:

1)K?kb?gar- fyra b?gar l?ngs omkretsen av en kvadratisk cell vid basen av valvet.

2)Ogiva- diagonal b?ge. N?stan alltid halvcirkelformad.

3)Tierseron- en extra ribba som kommer fr?n st?det och som st?der skenan i mitten.

4)Lierni- en extra ribba som l?per fr?n sk?rningspunkten f?r ogiven till sk?ran i kindb?garna.

5)Styrenheter- tv?rg?ende ribbor som f?rbinder de viktigaste (d.v.s. ogiver, liernes och tiercerons).

6)Slutning- i ett revbensvalv, fyllning mellan revbenen.

7)H?rnsten(uttag)

Dekor.

Den tekniska l?sningen av strukturella problem var inte den gotiska arkitektens enda uppgift. Anrikningen av texturer och dekoration av designen intr?ffade samtidigt med utvecklingen av designl?sningar och ?r n?stan oskiljaktig fr?n dem. Str?vpelarna kr?ntes med lansettformade pinnacle-torn, i sin tur dekorerade med krenelerade utspr?ng. Med hj?lp av en skulpt?r f?rvandlades spillways till en fantastisk kombination av djur- och v?xtformer. Ebbarna p? portalerna som str?cker sig djupt in i avsatserna st?ds av tunna pelare omv?xlande med l?ngstr?ckta figurer av ?nglar och helgon, och den v?lvda konturen av trumpanen ovanf?r d?rrarna t?cktes med reliefer p? temat Yttersta domen eller liknande ?mnen och m?lades i ljusa f?rger. S?ledes spelade alla former av konst sin roll i att upplysa flocken, varna troende f?r farorna med ett syndigt liv och visuellt skildra saligheten i ett heligt liv.

I l?sningen av f?nster?ppningar skedde samma sammansm?ltning av konstruktiv evolution och ornamentik. Till en b?rjan begr?nsades fr?gan till att gruppera tv? eller tre medelstora f?nster i en enda arkitektonisk ram. Sedan minskade skiljev?ggen mellan s?dana f?nster successivt, samtidigt som antalet ?ppningar ?kade tills effekten av en helt dissekerad v?ggyta uppn?ddes. Ytterligare minskning av storleken p? stenv?ggarna mellan de mindre f?nstren ledde till uppkomsten av en spetsf?nsterdesign, vars prydnadsm?nster skapades av tunna stenribbor. Till en b?rjan monterade i form av enkla geometriska former, blev de spetsiga f?nsterstrukturerna mer och mer komplexa med tiden. I England g?r denna "dekorerade" stil tillbaka till slutet av 1300-1400-talen. ersattes med "vinkelr?t", vilket i Frankrike motsvarade stilen "flammande gotik".

De flerf?rgade m?lade glasf?nstren i dessa f?nster var sammansatta av sm? glasbitar kl?mda med en H-formad blyprofil, vilket gav isolering fr?n fukt. Blyramarna var dock inte starka nog att st? emot vindtrycket p? glasets stora yta, vilket i efterhand kr?vde anv?ndning av ramar av j?rnst?nger eller f?rst?rkning.

Med tiden b?rjade man ist?llet f?r j?rnf?rst?rkning anv?nda figurerade stenribbor, vilket ?ppnade v?gen f?r friare spetskompositioner. I m?lat glas 1100-talet de dominerande f?rgerna var nyanser av bl?tt, kompletterat med r?tt, vilket tillf?rde v?rme till helheten. Gul, gr?n, vit och lila f?rger anv?nd extremt sparsamt. Under samma ?rhundrade b?rjade byggarna av cistercienserkyrkor, som ?vergav ?verfl?d av blommor, att anv?nda grisaille (m?lning i olika nyanser av samma f?rg, vanligtvis gr?) p? en enkel gr?nvit glasyta f?r dekorativa ?ndam?l. P? 1200-talet storleken p? bitarna av m?lat glas ?kar, och r?tt anv?nds mycket mer allm?nt. P? 1400-talet Nedg?ngen f?r m?lat glaskonst b?rjar.

Gotisk ros/rosett

Varianter av revbensvalv.

Schema med olika alternativ f?r revbensvalvet.

I gotiska katedraler kan man hitta m?nga varianter av revbensv?vning, varav m?nga saknar namn. Flera huvudtyper:

1) Korsvalv (fyrdelat revbensvalv)- Den enklaste versionen av ett r?fflat valv, med sex b?gar och fyra formf?lt.

Spetsiga korsvalv.

2) Hexagonalt valv (sexdelat revbensvalv)- en komplicerad version av tv?rvalvet, tack vare inf?randet av en extra ribba, som delar upp valvet i 6 formverk.

3) Stj?rnvalv (lierne vauit, Stj?rnvalv)- n?sta niv? av komplexitet, tack vare inf?randet av linjer, vars antal kan ?ka. Arrangemanget av revbenen antar formen av en stj?rna.

Stj?rnvalv. Bild nedan.

Stj?rnvalv ?r en form av korsformat gotiskt valv. Har extra revben - Tierserons Och liners. Korsvalvets huvudsakliga diagonala ribbor syns tydligt i ramen.

4) Fl?ktvalv- skapad av ribbor som utg?r fr?n ett h?rn, som har samma kr?kning, bildar lika vinklar mot varandra och bildar en trattformad yta som liknar en solfj?der. Typiskt f?r England ("spridning gotisk").

5) Netvault (netvault)- revben skapar ett n?tverk av revben med celler som ?r ungef?r lika stora.

Slott, gods och bostadshus.

I den gotiska epokens civila arkitektur ?r det n?dv?ndigt att skilja det tidiga slottet, som fungerade som b?de bostad och citadell, fr?n det senare lantst?llet, som uppf?rdes i en tid av relativ minskning av behovet av individuellt f?rsvar av var och en fr?n alla. I b?de den f?rsta och andra typen kan man uppt?cka s?rdrag som ursprungligen utvecklats inom kyrkoarkitekturen.

Ett typiskt 1200-talshus i struktur. hade tre v?ningar och var placerad mot gatan antingen med en sidov?gg eller en gavel. F?rsta v?ningen upptogs vanligtvis av butik och lager; det andra inrymde vardagsrum, det fr?msta mot gatan; p? den tredje eller p? vinden fanns sovplatser. B?nken mot framsidan och k?ket bakom var vanligtvis ?tskilda av en innerg?rd. Redan p? 1200-talet. Den dekorativa designen av skorstenar kom p? modet, och snidad dekor anv?ndes flitigt.

De mest popul?ra materialen i hembyggen var tr? och gips, men i vissa regioner f?redrogs sten eller tegel. Tr?ramen var vanligtvis sammansatt av kraftfulla balkar, vars leder var noggrant monterade och trimmade. Ramen l?mnades ?ppen fr?n utsidan och tillf?rde fasaden ett tydligt dekorativt m?nster. M?nstret bildades av vertikala och horisontella stavar, p? vissa st?llen f?rbundna med diagonala anslutningar (i vissa regioner - genom korsande diagonaler). Fyllningen mellan ramelementen gjordes av gips ?ver tr?shingel eller tegel, sedan t?ckt med gips. F?nsterb?gar f?ljde i allm?nhet kyrkligt mode, men naturligtvis i f?renklade former.

P? 1300–1400-talen. Det sker inga n?mnv?rda f?r?ndringar i vare sig den allm?nna planl?sningen eller den strukturella utformningen av bostadshuset, men antalet f?nster ?kar och de sj?lva blir st?rre. ?r 1500 ersattes de gamla spetsb?garna vanligtvis av rektangul?ra f?nster med raka st?ttor och st?nger

Civil arkitektur.

Gotisk arkitektur i Frankrike ?r inte begr?nsad till kyrkor, slott och bostadshus, utan t?cker ?ven stadshus, stadsklocktorn, sjukhus, skolor p? olika niv?er och alla andra offentliga byggnader som ?r n?dv?ndiga f?r livet f?r en medeltida person.

Stadens klocktorn fungerade vanligtvis som en symbol f?r stadens sj?lvst?ndighet. P? den h?ngdes flera klockor, bland vilka fanns en signalklocka, och p? 1300-talet. de b?rjade installera en klocka p? den. I Moulins har ett torn av detta slag bevarats, p? vilket klockan kallas av mekaniska figurer.

De flesta medeltida sjukhus byggdes under den gotiska eran. Deras grundare var b?de kyrkan och feodalherrarna, men ledningen av sjukhuset ?verf?rdes vanligtvis till kyrkans h?nder. D?tidens sjukhus hade bredare funktioner ?n de moderna, eftersom de tillsammans med att behandla sjuka gav skydd och mat ?t pilgrimer, ?ldre, heml?sa och beh?vande. Deras layout, struktursystem och dekor l?nades lika fr?n kyrkoarkitekturen som fr?n arkitekturen i ett bostadshus. De f?rsta lazaretterna, eller spet?lskakolonierna f?r spet?lska patienter, var ocks? de f?rsta sjukhusen i ordets sn?va bem?rkelse. P? s?dana sjukstugor bodde spet?lska i separata hus, och de som tog hand om dem bodde i en separat byggnad. Omkring 1270 fanns det upp till 800 sjukstugor i Frankrike, men p? 1400-talet. behovet av dem minskade s? mycket att de medel som anslagits f?r deras underh?ll avsattes till andra ?ndam?l. Maladredi du Tortoire Hospital ger en uppfattning om vilken typ av institution det ?r. P? en rektangul?r tomt finns tre byggnader: en tv?v?ningsbyggnad f?r patienter, ett kapell och en tv?v?nings personalbyggnad, som inrymde ett k?k. P? var och en av sjukhusbyggnadens tv? v?ningar fanns en l?ng hall, upplyst av ?tta spetsglasf?nster. Eldst?der v?rmde upp hallen och gav dess ventilation, och flyttbara tr?sk?rmar mellan s?ngarna gjorde det m?jligt att skilja patienter fr?n varandra.

Klosterordnar som specialiserade sig p? att hj?lpa sjuka skapade en annan typ av sjukhus. Det b?st bevarade medeltida sjukhuset i Beaune visar den klassiska layouten av ett 1400-talssjukhus. P? sidorna av g?rden omgiven av en arkad finns stora salar (en f?r m?n, den andra f?r kvinnor) och tv? sidoflyglar. Till en b?rjan fanns i slutet av varje sal ett altare, upplyst stort f?nster. Salarna var t?ckta med tr?valv. Glaserade kakel p? utsidan, m?lningar och gobel?nger p? insidan gav intensiv f?rg till den ?vergripande designen. Tr?gallerier runt g?rden gav patienterna m?jlighet att g? i friska luften.

Milanos katedral. h?jd fr?n marken (med spira) - 108,50 m; h?jd av den centrala fasaden -56,50 m; l?ngd p? huvudfasaden: 67, 90 m; bredd: 93 m; yta: 11 700 kvm. m; spiror: 135; 2245 statyer p? fasaderna.

Katedralen i Reims (Notre-Dame de Reims) i den franska provinsen Champagne. ?rkebiskopen av Reims Aubry de Humbert grundade Our Lady Cathedral 1211. Arkitekterna Jean d'Orbais 1211, Jean-le-Loup 1231-1237, Gaucher de Reims 1247-1255, Bernard de Soissons 1255- 1285

Abbey of Saint Denis n?ra Paris. Frankrike. 1137-1150

Gotisk stil. Chartres katedral - Cath?drale Notre-Dame de Chartres - katolsk katedral i staden Chartres (1194-1260)

Gotiska Ulms katedral. Ulm i Tyskland p? en h?jd av 161,5 m (1377-1890)

Romersk-katolska gotiska K?lnerdomen av Jungfru Maria och St. Peter (K?lner Dom). 1248-1437; Den byggdes efter modell av den franska katedralen i Amiens.

Strukturella element

Erh?llna f?rm?ner

§ St?rre besparingar i byggmaterial

§ ?ka byggnadens h?jd, liksom dess belysning inre utrymme

§ Att kombinera det inre utrymmet till en helhet

§ Minskad byggtid

Rosett - slutstenen i ett r?fflade valv

§ Flygande str?vpelare- detta ?r en extern stenb?ge som ?verf?r dragkraften fr?n b?garna i huvudskeppet till st?dpelare p? avst?nd fr?n byggnadens huvudkropp - str?vpelare. Den flygande str?van slutar med ett lutande plan i riktning mot taklutningen. I den tidiga perioden av gotisk utveckling hittades flygande str?vpelare g?mda under taken, men de st?rde belysningen av katedralerna, s? de togs snart ut och blev ?ppna f?r sikt fr?n utsidan. Flygande str?vpelare kan vara tv?spann, tv?niv?er eller en kombination av b?da dessa alternativ.

§ Buttress- i gotisk, en vertikal struktur, en kraftfull pelare som bidrar till v?ggens stabilitet genom att dess massa motverkar valvens dragkraft. I medeltida arkitektur kom de p? att inte luta den mot byggnadens v?gg, utan att ta den utanf?r, p? flera meters avst?nd, f?rbinda den med byggnaden med ?versp?nda b?gar - flygande str?vpelare. Detta var tillr?ckligt f?r att effektivt ?verf?ra lasten fr?n v?ggen till st?dpelarna. Den yttre ytan av st?ttan kan vara vertikal, avtrappad eller kontinuerligt lutande.

§ H?jdpunkt- ett spetsigt torn, som anv?ndes f?r att ladda toppen av str?van vid den punkt d?r den flygande str?van angr?nsade till den. Detta gjordes f?r att f?rhindra skjuvkrafter.

Reims katedral: "bunt av pelare", stor "valvh?l" och revben som st?ds p? den

§ Efterst?d- kan ha ett enkelt tv?rsnitt, eller kan vara "bunt av kolumner".

§ Revben- kanten av valvets b?ge, utskjutande fr?n murverket och profilerad. Systemet med ribbor bildar en ram som st?der valvets l?tta murverk. Uppdelat i:

§ K?kb?gar- fyra b?gar l?ngs omkretsen av en kvadratisk cell vid basen av valvet.

§ Ogiva- diagonal b?ge. N?stan alltid halvcirkelformad.

§ Tierseron- en extra ribba som kommer fr?n st?d- och st?dskenorna i mitten.

§ Lierni- en extra ribba som l?per fr?n sk?rningspunkten f?r ogiven till sk?ran i kindb?garna.

§ Styrenheter- tv?rg?ende ribbor som f?rbinder de viktigaste (d.v.s. ogiver, liernes och tiercerons).

§ Slutning- i ett revbensvalv, fyllning mellan revbenen.

§ Keystone (rosett)

Spetsiga korsvalv

Det viktigaste elementet, vars uppfinning gav impulser till andra prestationer inom gotisk ingenj?rskonst, var det r?fflade korsvalvet. Det blev ocks? den huvudsakliga strukturella enheten i byggandet av katedraler. Huvuddraget i det gotiska valvet ?r tydligt definierade profilerade diagonala ribbor som utg?r huvudarbetsramen som b?r huvudlasterna.

Bakgrunden till dess uppkomst ?r f?ljande: f?rst uppstod ett tv?rvalv genom att sk?ra tv? cylindriska valv i r?ta vinklar. I den, till skillnad fr?n en cylindrisk, g?r lasten inte till tv? sidov?ggar, utan f?rdelas ?ver h?rnst?den. Tyngden av s?dana valv var dock mycket stor. P? jakt efter ett s?tt att l?tta upp valvet b?rjade byggare att f?rst?rka ramb?garna som bildades vid korsningarna mellan korsvalven. Sedan blev fyllningen mellan dem allt tunnare tills valvet blev helt inramat.

S?dana ramb?gar kallas revben (fr. nervur- ven, kant, veck).

Foto av revbensvalvet underifr?n: 4 kindb?gar och tv? diagonalt korsande.

San Francesco-kyrkan i Assisi. Efter jordb?vningen var revbenen blottade och infyllnadsmurverket rasade

Revbensvalv var fyrkantiga i planceller. De kopplade samman l?nghusens st?d med varandra. Med tiden har den sk uppkopplat system- f?r varje kvadrat av det breda huvudskeppet fanns tv? mindre sido. Detta system gav st?rre styrka och en speciell rytm till templets inre utrymme.

Foto av stj?rnvalvet underifr?n

Ramen p? det enklaste r?fflade valvet best?r av 4 b?gar runt omkretsen av torget - kindb?gar, och 2 diagonalt sk?r - ?teruppv?ckt. Med en halvcirkul?r profil ?r kindb?garna l?gre ?n de diagonala, vilket tvingade fyllningen mellan dem att l?ggas ut i en komplex form. Med inf?randet av den spetsiga b?gen blev det mycket l?tt att koordinera h?jden - kindb?garna b?rjade g?ras spetsiga (som om de var vikta i slitsen - b?gens ?s), och ogiverna beh?ll sin halvcirkul?ra form. Formerna st?ds av ribbor, vilket g?r att trycket kan koncentreras endast p? h?rnst?den. Dessa formverk anlades som sj?lvst?ndiga sm? valv, uppburna av diagonala ribbor.

Stj?rnvalv ?r en form av korsformat gotiskt valv. Har extra revben - Tierserons Och liners. Korsvalvets huvudsakliga diagonala ribbor syns tydligt i ramen.

N?r stil och teknik utvecklades b?rjade arkitekter att introducera fler och fler ytterligare detaljer. S? ibland installerade de ytterligare revben som l?per fr?n sk?rningspunkten f?r ogiverna till pilen p? kindb?garna - den s? kallade. liners. Sedan installerade de mellanliggande ribbor som st?dde skenorna i mitten - Tierserons. Dessutom kopplade man ibland samman huvudribborna med tv?rg?ende revben, de sk motskikt.

S?ledes ?kade antalet revben fr?n sex b?gar till 10, 12, etc.

Under den inledande perioden av utvecklingen av gotisk arkitektur representerar utrymmet (kvadrat eller rektangel i plan), t?ckt av ett korsvalv, (som i romansk arkitektur) en oberoende rumslig enhet. Sengotiken ?verger tolkningen av rummet som en sammans?ttning och kommer gradvis att f?rst? det som en helhet. Detta uppn?ddes genom att komplicera tv?rvalvet genom att inf?ra ytterligare ribbor, som delar upp valvet i mindre delar.

Den fyrkantiga planen ?r den huvudsakliga f?r tv?rvalvet. Den rena formen av detta valv, av fyra lika former med tv? ?msesidigt vinkelr?ta axlar, dikterar planens kvadratiska form. Tv?rtom ger ett tunnvalv p? en kvadratisk plan ett obehagligt intryck p? grund av mots?ttningen mellan dess ena l?ngdaxel och planens tv? axlar. Tv?rvalvet p? en rektangul?r plan ?r inte heller bra; med horisontella skal har formerna i detta fall olika former, med en elliptisk kurva l?ngs planens l?ngsida. Tv?rvalvet p? en rektangul?r plan f?rlorar sin rumsliga integritet.
Tv?rvalvets forms?ttning ?r riktad fr?n mitten av planen ut?t, mot dess omkrets. Utan att vila p? stegen, utan bara r?ra dem, omsluter forms?ttningarna inte utrymmet, utan delar upp det i fyra riktningar. Under dessa f?rh?llanden skulle tomma st?ngningsv?ggar mots?ga den rumsliga bilden av valvet; d?rf?r ?r det mer ?ndam?lsenligt att fylla tympanerna i korsvalvets formverk inte med tomma v?ggar, utan med glaserade ytor som inte omsluter utrymmet. En s?dan teknik finner vi i mellanskeppet i Maxentius- och Konstantinbasilikan (fig. 180).
Om det cylindriska valvet vilar ?verallt p? v?ggarna och bildar en enda helhet med dem, s? f?rnekar tv?rvalvet, vilande p? h?rnpelarna, v?ggarna och kan existera utan dem. Det ?r till liten anv?ndning f?r tr?nga utrymmen och finns s?llan inomhus

salar av byggnader b?de fr?n ren?ssansen och senare. Dess form verkade vara skapad f?r ?ppna ytor, och den anv?ndes l?tt av de b?sta arkitekterna f?r loggier (Loggia dei Lanzi i Florens) och externa arkader (Brunellesco Orphanage). ?verv?gande i de p?kostade bel?ggningarna av basilikan och baden i Rom, gav korsvalvet plats f?r segelvalvet i Bysans arkitektur och fick ?terigen en dominerande betydelse i arkitekturen f?r v?sterl?ndsk feodalism under 1000- till 1300-talen. Ren?ssansen hittade sin sanna plats i arkitekturen av utomhus ?ppna strukturer.
I de romerska basilikans och badens inre hallar ?r korsvalvets diagonala ribbor f?rknippade med kolonnernas kapit?ler (?ven om det finns en ins?ttning av ett stycke entablatur), men kolonnerna st?der inte valvet och tillkom efter dess konstruktion (fig. 181). Valvets tryckkurva passerar genom tjockleken p? de massiva v?ggarna mycket h?gre ?n det fiktiva st?det - kolonins huvudstad. Byggarna av basilikan visste detta, skapade speciella str?vpelare p? toppen av taket f?r att rymma dragkraften och installerade pelare av dyr marmor efter byggnaden av byggnaden, under dess slutbehandling (Fig. 181).
I visuell perception tycks kolonnerna b?ra valvet, och d?rmed ?r kraven p? tektonik uppfyllda, men i verkligheten fungerar inte kolonnerna som st?d f?r valvet.
Bland romarna teknik var i arkitekturens tj?nst, men gick inte ?ver till en h?gre niv? av syns?tt p? syntesen av teknik och konst1. Ren?ssansen, med hj?lp av ett korsvalv i loggier och externa ?ppna arkader, anv?nde korrekt sina grundl?ggande, grundl?ggande arkitektoniska egenskaper. I avsaknad av v?ggar vilar valvets diagonala ribbor tydligt p? h?rnpelarna, som ?r deras enda st?d. Utan att g?ra falskt f?sta pelare och utan att maskera st?ttarna som absorberade dragkraften, anv?nde ren?ssansarkitekter ?ppet ?ppna metallstag.
S?lunda har vi tv? kompositionssystem: det antika systemet med korsvalv i badens enfilad, som ger det estetiska intrycket av en l?tt flytande bel?ggning, oberoende av v?ggarna, men strukturellt falsk, och ett riktigt arkitektoniskt komplett system fr?n ren?ssansen.
Det f?rsta av dessa tv? system, det gamla, kallades av Sedlmayr f?r baldakinsystemet. Man kan h?lla med om detta namn, men det m?ste p?pekas att t?ckningen av en ?ppen struktur i form av en rotunda, baldakin (tak), arkad etc., d?r det inte finns n?gra v?ggar eller dekorativa pelare alls, utan endast riktigt laddade pelare - en s?dan t?ckning b?r kallas ?kta baldakiner. Valvbekl?dnader, i vilka med hj?lp av f?sta pelare endast intrycket av fria, obelastade v?ggar skapas, b?r kallas en falsk baldakin.
I allt arkitektoniska stilar man kan sp?ra denna teknik f?r rumslig sammans?ttning - detta baldakinsystem, men bara i andra olika alternativ och tolkningar. Den geometriska formen och designen av kapellsystemet kan vara mycket varierande. F?r sin rumsliga konstruktion kan formerna av ett korssegelvalv, segelst?ngt valv, fl?ktvalv och ?ven en kupol anv?ndas.
1 Hur detta sker i kyrkan St. Sophia i Konstantinopel, grundad av Anthemius av Tralessi.
I fig. 182 visar m?jliga l?sningar f?r kapellsystemet.
Fikon. 1 ger det grundl?ggande baldakinsystemet, med de romerska badens korsvalv.
Fikon. 2 visar en m?jlig m?jlighet i form av ett spegelvalv p? pelare. Ren?ssansens spegelvalv anv?ndes fr?mst i slutna utrymmen, p? v?ggar; exempel p? spegelvalv p? pelare ?r mycket s?llsynta. I fig. 164 visar ett spegelvalv p? kolonner i M?nchens Schack konstgalleri, i fig. 176-spegeltak i det gamla stadshuset i Paris.
Fikon. 3 ger den tredje formen av baldakin, fr?n segelslutna valv. Denna form ?r extremt s?llsynt. Som ett exempel kommer vi att namnge det gotiska valvet i det franska kapellet f?r den Helige Ande (St. Esprit) i staden Rue (bild 273).
Fikon. 4 visar ett baldakinsystem av seglade sf?riska valv. Tillsammans med systemet med tv?rvalv ?r det det mest v?rdefulla i arkitektonisk mening. Det antika Rom anv?nde inte detta system. Bysans under Justinian-eran producerade redan f?rdiga baldakinsystem: sidogallerierna i St. Sophia i Konstantinopel bildar enfilader av fritt flytande sf?riska baldakiner p? kolonner. Under ren?ssansen finns det isolerade fall av anv?ndning av ett segelvalv - i Pazzi-kapellet, i portalen till Uffizipalatset i Florens (arkitekt Vasari), i Palazzo Doria i Genua (1564), i Lateranpalatset i Rom (1588) etc. - denna era l?mnade oss dock inte med arkitektoniskt f?rdigst?llda baldakinsystem. Under senare epoker ?r systemen med baldakiner gjorda av segelvalv i tv? byggnader av fransk konst fr?n 1700-1800-talen s?rskilt intressanta: i Madeleine-kyrkan i Paris, byggd av Vignon (1762-1828), best?r baldakinsystemet av tre segelvalv vilande p? f?sta pelare (fig. 371); i Parisian Pantheon, byggt av Soufflot (1709-1780), vilar fyra separata segeltak av en korsformad plan p? frist?ende pelare (fig. 370).
Fikon. 5 f?rest?ller ett soltak med solfj?der. Exempel p? s?dana baldakiner, fantastiska i sin l?tthet och dj?rvhet, ?r k?nda i England p? 1300- och 1400-talen. De b?sta av dem finns i Henrik VII:s kapell.
Fikon. 6 ger Viollet le Ducs diagram med koniska trattar.
Dessa exempel visar olika kompositions- och designl?sningar f?r baldakiner. Vi kommer att ?terkomma till detta problem i kommande kapitel.
Nu, efter att vi har noterat de allm?nna arkitektoniska och kompositionsdragen hos korsvalvet, huvudformerna, dess plats i strukturens ?vergripande sammans?ttning och dess tolkning under olika epoker, kommer vi att g? vidare till en detaljerad studie av m?jliga geometriska former.

II. FORMER AV KORSET Valv

Den grundl?ggande, strikt geometriska formen av romerska korsvalv genomgick betydande f?r?ndringar i processen f?r teknisk och dekorativ (stil) utveckling. Vissa f?r?ndringar p?verkade de huvudsakliga styrkurvorna f?r b?gen av b?de formen och diagonala ribbor, andra h?nf?r sig till formen p? formen p? sj?lva formen.
Redan bysantinska m?stare ?kade den diagonala kurvan och f?renklade formen p? dess kurva. Ist?llet f?r en l?g elliptisk kurva ritas en diagonal kant med en radie fr?n det s?nkta mitten C (bild 183). H?jden p? valvet ?r st?rre ?n med enkla cylindriska formar (lika med halva sidan av basen plus ett visst v?rde h, mindre ?n halvdialogen). Formverkens skal h?js (h?js), deras yta ?ndras fr?n cylindrisk till sf?roidal. En sektion av b?gen av sf?riska formar med horisontella plan ger en fyrflikig kontur (bild 183).
Av detta exempel framg?r det tydligt hur en f?r?ndring av b?gens formativa kurvor medf?r en f?r?ndring av formen p? formen p? grund av den n?ra kopplingen mellan dessa element. F?rutom kurvor och forms?ttning kan ?ven diagonalkantens vinkel ?ndras: vid st?det ?r den 90°, n?r den stiger l?ngs kanten till shelyga ?kar den och f?rsvinner vid spetsen (180°); med en upph?jd kurva sker tillplattning av vinkeln mot shelyga snabbare. Denna uppmjukning av vinkeln anv?ndes av ren?ssansarkitekter f?r dekorativa ?ndam?l - f?r att f? en stor sl?t yta (plafond) i shelyga.

Den st?rsta variationen av korsvalvformer ?r utan tvekan gotisk, f?r vilken denna typ av valv ?r den fr?msta. F?r?ndringen i formen p? det gotiska korsvalvet var parallell med f?r?ndringar i kurvorna och arrangemanget av revbenen, vilket skapade komplexa dekorativa m?nster. Medeltida arkitekter extraherade konstn?rliga effekter fr?n valvets strukturella ram, samtidigt som de f?rb?ttrade dess tekniska sida, murningsmetoder och materialval. P? grund av den mycket komplexa sammanv?vningen av alla dessa strukturella och kompositionsfaktorer och beroendet av formerna av korsgotiska valv av ramens dekorativa utformning, m?ste studiet av dessa former skjutas upp till slutet av detta kapitel. Nu ska vi analysera de huvudsakliga geo-
I fig. 184 visar fyra typer av ytor: FIG. 1-cylindrisk, fig. 2 - fathus, fig. 3 - konisk, fig. 4 - ellipsoidal.
Den f?rsta typen har ADO-formar i form av cylindriska ytor lutande i vinkel a, och formskalen - raka DO - ?r ocks? lutande i vinkel a. F?r att konstruera en linje av diagonala ribbor i den vertikala projektionen av b?gen delar vi upp huvudformningskurvan AB i nio delar. L?t oss rita genereringscylindrar p? den horisontella och vertikala projektionen fr?n delningspunkterna 1, 2, 3 och 4. Punkterna 1", 2", 3" och 4" p? den diagonala kanten erh?lls p? den vertikala projektionen som sk?rningspunkten f?r den genererande cylindrar. B?gribbans AO-kurva representerar, som en sektion av en cylinder vid ett plan, en elliptisk kurva, precis som BO-kurvan, med utg?ngspunkt fr?n st?det B. B?da diagonalkurvorna AO och BO sk?r varandra i valvskalet i en viss vinkel. Med tanke p? detta ger kl?ttring l?ngs raka lutande hyllor inte en plan yta p? toppen, bekv?mt f?r ett pittoresk tak. Detta fungerade som ett hinder f?r anv?ndningen av ett s?dant valv under ren?ssansen, men det finns i gotiken.
I fig. Figur 2 visar en tv?rb?ge v?lvd l?ngs kurvan DO, radie R med ett godtyckligt centrum C. Vid f?rflyttning av den halvcirkelformade formkurvan ADB l?ngs rivkurvan DOC kommer formens yta att vara sf?roidal, dubbelkr?kning, vilket brukar kallas cylinder . Ett tv?rsnitt av en s?dan yta med ett horisontellt plan ger en fyrflikad form i plan, som tidigare antytts i fig. 183. I detta fall kommer de horisontella utspr?ngen av s?mmarna 1-1", 2-2" och 3-3" att vara desamma som med cylindrisk forms?ttning i Fig. 1. Vertikala utspr?ng 1 - 1", 2-2", 3-3" och 4-4" kommer att skisseras fr?n samma centrum C. Den diagonala ribbans kurva kommer att ha en obest?md (n?ra elliptisk) form, men utan avbrott i shelyge valv O.
I fig. Figur 3 visar fallet med konisk form. Efter att ha valt konens vertex vid punkt M (p? v?nster sida av ritningen), ritar vi genom punkterna 1, 2, 3 och 4 p? sidob?gen generatriserna M-1, M-2, M-3, etc. ., b?de horisontella och vertikala projektioner. Dessutom, fr?n den andra vertexen M" av den fr?mre formen ritar vi vertikala projektioner av generatriserna, i form av radier M"-1, M"-2", M"-3, etc. Vid sk?rningspunkten mellan generatriserna av tv? intilliggande forms?ttningar erh?ller vi p? diagonalen av planen och p? vertikal projektionspunkt 1", 2" och 3" och 4" vertikal projektion av ribban.
En sektion av konen p? den v?nstra formen med ett diagonalt plan ger en ellips med en huvudaxel AB och en mindre axel CC (visas p? ritningen med en prickad linje i linje med det horisontella planet. Den vertikala projektionen av denna diagonal). ellips ASV kommer ocks? att vara en ellips A"SV (ritad med en prickad linje p? den vertikala projektionen). Ellipsens vertex C ?r h?gre ?n punkt O, d.v.s. toppen av b?gen, men k?nens generatris MC sk?r diagonalkanten vid punkt K, som ligger under toppen av b?gen O. Sektionen av diagonalkurvan AO (fr?n h?len till sheli-gi) representerar ett segment av den diagonala ellipsen, minus dess fj?rdedelar, som stiger fr?n basen av b?gen till shelyga till en h?jd av H. P? samma s?tt, den andra delen av 0D diagonalen revbenet blir detsamma ett segment av en ellips, som AO. P? toppen av b?gen O kommer b?da dessa sektioner av ellipsen att m?tas i en vinkel utan att bilda en j?mn kurva. F?ljaktligen resulterar rak rivning vid cylindrisk (fig. 1) eller konisk (fig. 3) forms?ttning i en fraktur av diagonalribban i toppen av b?gen.
Det fj?rde, mest intressanta s?ttet att konstruera en ellipsformad forms?ttning visas i fig. 4.
Efter att ha beskrivit en godtycklig ellips runt kvadratplanen ABC med axel C-C, kommer vi att rotera den runt sin egen axel C-C. Ytorna p? v?nster och h?ger strippning blir d? ytorna p? en rotationsellipsoid (se vertikal projektion). Ellipsoidens ?vre O kommer att vara b?gens tak, som ligger p? h?jden H. P? samma s?tt kommer den ?vre och nedre formen att bildas av ytorna p? en annan ellipsoid med axeln OE. F?r att f? en vertikal projektion av sk?rningslinjen mellan tv? ?msesidigt vinkelr?ta ellipsoider anv?nder vi en horisontell projektion i form av tv? diagonaler AB. D?refter dissekerar vi ellipsoiden med plan som passerar genom punkterna 1, 2, 3 och 4, liggande p? v?ggb?garna, och genom dess CC-axel. F?r att rita sk?rningskurvor ritar vi tv?rg?ende plan /, // (sammanfaller med sidan av kvadraten) och /// l?ngs mitten av b?gen. Dessa sektioner ?r avbildade p? en vertikal projektion i form av cirklar /, // och ///. Sektionsplanen f?r ellipsoiden OE kommer att avbildas p? den vertikala projektionen med radierna O-1, O-2, O-3 och O-4. Tv?rsnittsplanen f?r ellipsoiden C-O-C ?r avbildade p? den vertikala projektionen av kurvorna C"-1-C", C"-2-C", C"-3-C", C"-4-C" och C "DOC"" ". De vertikala projektionspunkterna f?r de diagonala kanterna best?ms av sk?rningen av de radiella linjerna O-1, O-2, O-Z, etc. med ellipsoidens snittkurvor. P? den horisontella projektionen av den diagonala kanten kommer punkterna 1", 2", 3", etc. att erh?llas genom sk?rningen av plandiagonalerna med horisontella projektioner av ellipsoidsektionerna. I alla fyra typer av forms?ttning (Fig. 1 - 4 Fig. 184) linjer i plan och vertikal projektion ger en bild av murade arbetsb?ddar.
Av alla fyra typer av forms?ttning ger cylindrisk (fig. 1) och konisk (fig. 3) en bruten diagonalkurva och en stel geometrisk form av formen. I tv? andra l?sningar har vi strippningar med dubbla kr?kningar - en cylinderyta (fig. 2) och en ellipsoid yta (fig. 4). Naturligtvis ?r ytan p? en ellipsoid, som n?rmar sig en sf?risk, mer tilltalande f?r ?gat, men dess genomf?rande ?r sv?rt och kr?ver en m?ngd olika cirklar byggda p? punkter. Pipans yta ?r l?ttare att implementera, eftersom h?r alla cirklar ?r ritade med tv? radier r och R. B?da l?sningarna ?r bra eftersom de ger j?mna kurvor f?r de diagonala kanterna, utan brott i skalet (se vertikala projektioner).
Av allt ovanst?ende kan vi dra slutsatsen att f?r formar som vilar p? diagonala ribbor kan du v?lja alla konvexa ytor, s?v?l som sf?riska, med h?rn n?r som helst p? valvplanen. Som vi kommer att se senare anv?nde gotiska arkitekter olika svullna sf?riska former. I fig. 4 fig. 184 kan du sp?ra ?verg?ngen av tv?rvalvet till segelvalvet. Om huvudaxeln f?r ellipsen C-C f?rkortas, kommer den lilla axeln att f?rl?ngas. I gr?nsen kommer b?da korsande ellipsoider att f?rvandlas till en kula, avgr?nsad runt planen med en radie lika med halvdiagonalen. I plan visas bollen som en cirkel ritad med heldragen linje. Den skarpa diagonala kanten av sk?rningspunkten mellan de ellipsoida formerna kommer helt att f?rsvinna, eftersom alla fyra formverken kommer att ligga p? samma sf?riska yta. Valvet kommer att f?rvandlas fr?n ett kors till ett sf?riskt segel.
De ?verv?gda geometriska formerna av forms?ttningen ?r de viktigaste faktorerna som p?verkar den rumsliga bilden av korsvalvet. Formen p? kurvan f?r den diagonala kanten, som ?r linjen f?r deras sk?rningspunkt, beror ocks? p? forms?ttningen. Med tanke p? formytorna f?r vi diagonala kanter som deras derivat. Gotiska m?stare, tv?rtom, satte kurvorna p? ramribborna, som var den huvudsakliga formativa och dekorativa faktorn f?r hela valvet, och forms?ttningen mellan dem, kraftigt krossad, fungerade endast som en sekund?r, lokal fyllning. Konstruktionen av den dekorativa och strukturella ramen av gotiska valv kommer att analyseras nedan h?r ?terst?r att ?verv?ga f?r?ndringen i profilen p? den diagonala ribban som sticker ut i vinkel och bildandet av olika former av lampsk?rmar i shelyga.
Fikon. 2 fig. 1851 f?rest?ller ett korsvalv med rundat h?rn diagonal kant. Ren?ssansm?stare tog ofta till denna metod, s?rskilt n?r de m?lade p? valvet. S? h?r rundas valvets revben i Stanza della Segnatura, m?lad av Rafael (bild 209).
1 Fig. 1 bild. 185 visar korsvalvets grundform.
Du kan sk?ra kanten med en rak avfasning, som visas i fig. 3 fig. 185. En starkt f?rstorad avfasning kommer att l?sas som en sj?lvst?ndig del av den v?lvda ytan, n?mligen som ytan av ett segel-somkiut-valv. Ist?llet f?r en diagonal kant avviker i detta fall tv? kanter fr?n st?det, som representerar sk?rningslinjerna f?r den insatta ytan av det segelslutna valvet (fasning) med den ?terst?ende reducerade formen av huvudtv?rvalvet. Det ?r m?jligt att ?ka ytan p? det segelslutna valvet s? mycket att det blir huvudelementet, och avskalningarna av tv?rvalvet blir sekund?ra (detta kommer att diskuteras i kapitlet om det st?ngda valvet).
Med en stor avrundning av tv?rvalvets diagonala kant med en radie lika med planens halva sida ?verg?r tv?rvalvet till ett fl?ktvalv (fig. 4 fig. 185). S?ledes ?ndrar inf?randet av ytorna p? andra valv inom diagonalkanten i h?g grad korsvalvets grundform och f?rst?r till och med det.
I dessa exempel ser vi ett antal mellanliggande och blandade former av valv och observerar ?verg?ngen av en form till en annan.
I arkitekturhistorien kan man hitta m?nga exempel p? intressanta och vackra kombinationer d?r delar av olika valv kombineras till ett nytt valvt?cke. S?rskilt komplexa kombinerade former av valv gavs av barocken, d?r det till och med finns kombinationer av ett kors. valv med en kupol i form av ett tak.
I alla avvikelser fr?n korsvalvets grundform m?rks arkitektens ?nskan att f? en platt figur i shelyga, i form av ett tak, l?mpligt f?r m?lning och skulpturala bilder. Redan i det romerska valvet av Pankrati-br?dernas grav (fig. 200) upptas shelyga av ett fyrkantigt tak, som ?r en del av valvets ?vergripande pittoreska geometriska dekor. I ren?ssansvalv finns en rund medaljong enligt schema 1 i fig. 1 oftare i shelyga. 186, till exempel i vestibulen till Palazzo Vecchio (fig. 187) eller i Stanza Elliodoro enligt projektet
Peruzzi (bild 206). I Villa Madama har lampsk?rmen formen av en kvadrat med konkava sidor, enligt diagram 3 i fig. 186 (se ?ven fig. 212). S?dana medaljonger anv?nder bara en mer eller mindre platt del av b?gens tak och har lite organiskt samband med dess form. I fig. 186 visar olika sammans?ttningar i vilka takets form ?r organiskt f?rbunden med formen och formen p? valvets forms?ttning och ribbor. Det ena f?ljer av det andra, och allt sammantaget ger ett helhetskoncept.
Fikon. 5 upprepar den f?r oss redan k?nda varianten med en trubbig ribba p? b?gen (Fig. 3 Fig. 185). Taket i form av en kvadrat, roterad 45° mot b?gens axel, ?r tydligt ansluten till kanterna p? den trubbiga ribban. Valvets plan (se sidan) kan l?sas p? tv? s?tt. Om fyra strippningar urskiljs kan resten av valvets kropp betraktas som ett segelst?ngt valv; om vi tar st?dets tre triangul?ra ytor som en helhet, som en fasetterad tratt, kan vi kalla valvet en facetterad fl?kt (jfr fig. 4, fig. 185). Storleken p? den fyrkantiga lampsk?rmen kan ?kas godtyckligt. Denna form ?r s?llsynt i monument.
Efter att ha brutit den diagonala kanten av b?gen som visas i fig. 5 fig. 186, f? vi ett valv med en ?ttkantig nyans (se fig. 4 fig. 186). En tredje diagonal kant kommer att dyka upp i riktningen fr?n h?rnet av oktagonen till st?det. Detta mellersta revben kommer dock att flyta in, som i ett st?ngt valv (se nedan), och de tv? yttersta kommer att sticka ut (inuti valvet). I Efesos mosk?s korsvalv (fig. 188) syns tydligt dessa utskjutande ribbor och den inflytande diagonala mitten. Detta lilla valv, med en sp?nnvidd p? 2-3 m, ?r mycket skickligt gjord av solida block vit marmor. Valvets ?ttkantiga l?s ?r bearbetat i form av en komprimerad ringtrumma, t?ckt ovanp? med en ornamenterad platta kupol.

?sterns outt?mliga fantasi berikade formen p? valven i Efesos med en ytterligare detalj, som gav valvet karakt?ren av en fasetterad kristall (Fig. 7 Fig. 186 - Mohammed el-Gauli-mosk?n i Kairo). Arkitekten introducerade sm? rombiska medaljonger i skalet p? formen, tack vare vilka ytterligare revben erh?lls. Frakturvecket av det diagonala revbenet fortsattes till sidoytor strippning Resultatet blev en ny form av vikt korsvalv med sju ribbor och tre veck. I fig. 189 visar en plan och snitt av ett s?dant valv i Okella Kajt-Bai. Murfogarna som visas i plan ger en tydlig uppfattning om valvets vikta yta. Den platta, inf?llda lampsk?rmen ?r dekorerad med ett drypstensm?nster. Samma form av valvet kan tolkas som ett solfj?dervalv med en hopvikt tratt (se ritningar), s?rskilt om vi tar h?nsyn till fr?nvaron av ett huvudgenomg?ende diagonalt revben och en rund f?rdjupning i shelyga. S?dana v?lvda former av korsvalvet, som vi kommer att se nedan, finns i gotiken.
En variant med en ?ttakantig lampsk?rm placerad l?ngs b?gens axlar ?r ocks? m?jlig (fig. 8, fig. 186). Formskalen, i enlighet med kanten p? den ?ttakantiga lampsk?rmen, fick sm? fyrkantiga lampsk?rmar. Denna form ?verensst?mmer mest med den lugna och tydliga tolkningen av valvets yta under ren?ssansen. De flesta av ren?ssansdekorationerna i ett enkelt korsvalv som analyseras nedan har fem medaljonger - en i mitten och fyra i skalet p? formen.
Speciella former av lampsk?rmar kan h?rledas fr?n designl?sningarna f?r formerna och fr?n deras utf?rande fr?n sten. Om fyllningen av formen med murverk utf?rs normalt l?ngs vinkelns bisektris (fig. 6, fig. 186), enligt den engelska gotiska metoden, s? f?r vi genom att f?ra murverket till skalet av formen. ett h?l i mitten av valvet i form av en fyruddig stj?rna. Genom att designa detta h?l i form av en lampsk?rm f?r vi en ny form, n?ra relaterad till linjerna f?r att l?gga formen.
Fikon. 9 fig. 186 representerar ett korsvalv med svullna sf?roida former. Vi har redan diskuterat denna bysantinska teknik att lyfta ett valv l?ngs en kurva ovan (bild 183). Som bekant ger en sektion av ett s?dant valv med horisontalplan en figur i form av en quatrefoil; Denna form av lampsk?rm ?r mycket intressant f?r m?lning. I utsmyckningen av formen kan du betona rotationsytan med horisontella linjer av paralleller. En av m?jliga alternativ dekoration, med uppdelningen av den mellersta fyrbladiga lampsk?rmen i fyra sektorer, visas i fig. 4 Fig.214. Samma motiv anv?ndes vid utsmyckningen av Fruggkapellets korsvalv (XVI-talet, Fig. 228); Det r?fflade gotiska m?nstret och detaljerna i b?garna skapades under ?verg?ngsperioden och introducerar redan stilistiska element fr?n ren?ssansen.

III. CAISONS P? KORSET Valv

Varje caisson av strikt rytmisk konstruktion fr?n geometriska figurer passar fritt p? valvets cylindriska yta, s?v?l som p? ett plant tak. Det verkar som om ytan p? cylindriska formverk ocks? till?ter fri anv?ndning av en caisson. Utvecklingen av avskalningsytan ger dock diagonala ribbor i form av kr?kta linjer OA (se fig. 195), angr?nsningen av kassunens geometriska m?nster kan aldrig vara korrekt utan ?r alltid slumpm?ssig. Genom att justera designen och ytterligare sk?r ?r det delvis m?jligt att maskera defekten i anslutningen, men ?ven med detta antagande ger b?jningen av kassongens geometriska figurer genom den diagonala kanten en oacceptabel l?sning, med djupa f?rdjupningar och inbrott. diagonalkanten, som kan ses p? valvet av Maxentius- och Konstantinbasilikan (fig. 180) .
Romerska arkitekter ans?g det inte n?dv?ndigt att dekorera den diagonala ribban, som konstruerades strukturellt i form av en tegelram i valvets betongkropp (bild 190, rekonstruktion av Durm). Den komplexa ?ttakantiga caissonen ger en ful fog i kanten med inf?randet av slumpm?ssiga sexkantiga och runda caissonfigurer. Detta ?r s?rskilt tydligt synligt i rekonstruktionen av den mellersta h?len p? valvet av Maxentius- och Konstantinbasilikan (fig. 191, v?nster; rekonstruktion av Ronchevsky), d?r D ?r den bevarade delen av h?len, och den rekonstruerade delen visas i streckade linjer.

Ris. 190. Detaljer av romerska betongkorsvalv med tegelram

Ris. 191. Kasserad dekoration av korsvalvets klackar

Ris. 192. Interi?r av Diocletianus bad (rekonstruktion av Auer)

Ris. 193. Interi?r av Caracalla-baden (rekonstruktion av Thirsch)

Ris. 194. Interi?r av Pennsylvania Stations hallen i New York

Ris. 195. Schema av kistdekor p? korsvalvet

Ris. 196. Dekoration av h?len p? valvet i baden i Adriana's Villa (enligt Ronchevsky)

Ris. 197. Utveckling av kassornas utsmyckning av korsvalvet i Baderna i Hadrianus villa

Ris. 198. Cirkelmaskigt tr?korsvalv

Ris. 199. Korsvalv av blandat murverk i Louvren

Samma bild av kassongens skarv p? kanten ges i rekonstruktionen av valvets h?l, Diocletianus bad (bild 191, h?ger; rekonstruktion av Paulinus); h?r sk?r andra raden av ?ttkantiga kassuner fult in i valvets revben.
Andra rekonstruktioner av kassornas utsmyckning av de romerska badens korsvalv ger inga skanningar av valvet, utan perspektivritningar av interi?rerna, och kassongens skarv p? kanten visas tydligt felaktigt med en konstgjord justering av m?nstren. Vid rekonstruktionen av tepidariumet, eller det s? kallade "Ce11a-mediet", utf?rt av Blue (fig. 179), ?r de linsformade kassunerna p? valvets kant naturligtvis falska till formen och kan inte vara samma l?ngs hela kanten.
Auer under rekonstruktionen av tepidariumet i Diocletianus bad1 (bild 192)
De ?verlevande delarna av Diocletianus bad byggdes om av Michelangelo till kyrkan Santa Maria degli Angeli.
anv?nde den mest komplexa falska konstruktiva caisson som hittades i senren?ssansens lampsk?rmar1. Romarnas anv?ndning av en s?dan caisson, ol?mplig f?r ett korsvalv, verkar osannolikt, s?rskilt eftersom en annan rekonstrukt?r, Paulinus, ger en helt annan version av dekorationen av samma bad. ?ven skarven av det kapslade m?nstret p? kanten ritades av Auer godtyckligt, inte i enlighet med den korrekta konstruktionen.
Slutligen noterar vi ocks? rekonstruktionen av baden i Caracalla, utf?rd av Thiersch (fig. 193). H?r har ritningen av caissonen ?terst?llts, vars rester, i form av en bevarad stuckaturdekor i valvets h?l, finns i ruinerna av badet i Hadrianus Villa i Tivoli (bild 196). . Som kommer att indikeras nedan, g?r Thiersch ocks? ett misstag n?r han kopplar ihop det kapslade m?nstret till valvets kant.
I samband med de misslyckade l?sningarna f?r den inkapslade dekorationen av korsvalvet i de f?reslagna designerna ?r det intressant att notera moderna arkitekters misstag.
Vestibulen p? Pennsylvania Station i New York (fig. 194) ?r en n?stan exakt kopia av basilikan Maxentius och Konstantin, endast radien p? de kr?kta formverken ?r n?got mindre ?n huvudvalvets radie. Som ett resultat sammanfaller raderna av caissons f?r strippning och huvudvalvet inte alls med varandra p? kanten av valven, och den senare f?r utseendet av en tunn, ful skiljev?gg mellan dem. Det ?r sv?rt att f?rest?lla sig en st?rre arkitektonisk st?rning. Amerikanerna f?rvr?ngde den romerska basilikan och best?mde sig okunnigt f?r valvets utsmyckning.

S?, ett antal misslyckade f?rs?k att rekonstruera den inkapslade utsmyckningen av korsvalv och de misstag som gjordes i det h?r fallet bekr?ftar sv?righeten vi har angett med att ansluta den geometriska kassunen till valvets kant. Genom att noggrant konstruera caissonen p? forms?ttningarnas ytutvecklingar ?r det n?dv?ndigt att ta reda p? alla defekter i anslutningen av caisson till ribban och tillhandah?lla m?jliga arkitektoniskt korrekta l?sningar.

F?r analys, l?t oss ta den dekorativa rektangul?ra caissonen, vars sp?r fanns kvar p? valvet av Hadrianus bad i Tivoli.
I fig. 1 bild. 195, p? v?nster sida, var kassunen uppdelad i segment a och b l?ngs formb?gen och dess horisontella utspr?ng ritades p? tv?rvalvet. MED h?ger sida strippningen gjordes. Avisoleringens v?ggb?ge kommer att r?ta ut i segment CA. Den diagonala kanten av b?gen kommer att ge en utveckling av OKA-kurvan, vars punkter 11, 21, 31, 41, 51 erh?lls genom att r?ta ut motsvarande caissonb?gar. Vid utvecklingen av formen i form av en triangul?r utsk?rning OCA till?mpar vi den korrekta ritningen av caissonen och ritar m?tten p? dess kvadrater a och b.
Vid punkterna 11 och 21 avviker den diagonala ribban OA i utvecklingen fr?n sitt horisontella projektion OB s? lite att kassunens h?rn n?stan ligger p? den diagonala ribbans utveckling. Punkterna 31 och 41 p? ribborna i utvecklingen flyttar sig till h?ger och sammanfaller inte med h?rnen p? kassun 3 och 4. Vinkel 5 av kassun har flyttat sig bort fr?n utvecklingen av diagonalkanten av OA-kurvan med en signifikant m?ngd av 5-51. Den vertikala kanten av caisson 5-5 m?ter utvecklingen av den diagonala ribban vid punkt K. Mindre avvikelser mellan punkterna 3 och 4 i kassunernas h?rn med punkterna 31 och 41 av b?gribborna ?r inte m?rkbara, och de kan alltid justeras. Men kanterna p? 5-5 caissons som ligger i olika stripping kan inte sammanfalla och bilda en inkommande vinkel K p? diagonalkanten och en caisson i form av en krok runt den (se det ?vre v?nstra h?rnet av Fig. 1, Fig. 195) .

Ronchevskys skisser fr?n de bevarade l?mningarna av caissonen (fig. 196) ger exakt samma bild av den intr?ngande vinkeln K, som vi fick n?r vi korrekt lagt ut caissonen p? strippningsplanen. Vid utvecklingen av denna dekor, ocks? utf?rd av Ronchevsky (fig. 197), ser vi samma ?terintr?dande vinkel K
I fig. 2 fig. 195 utf?rdes den omv?nda konstruktionen. P? den horisontella projektionen av valvet (p? v?nster sida av ritningen) appliceras ett regelbundet rutn?t av caissons, vars h?rn ligger p? den diagonala ribbans projektion. Vid forms?ttningens utveckling (p? ritningens h?gra sida) ?terstod naturligtvis ?ven kassunernas h?rn p? ribbans utveckling, men kassunernas bredd a1, a2: etc., samt b och b1, skulle alla ?ka i riktning mot punkt B. S?ledes ?r sammantr?ffandet av kassunens h?rn med den diagonala kanten, vilket uppn?ddes i Thierschs rekonstruktion (fig. 193), endast m?jligt med s?dana kassuner, dimensionerna varav ?kning mot st?det, vilket ?r oacceptabelt.
Det ?r tydligt att l?sningen av kassunen p? valvet i Hadrianus Villa (Fig. 196-197) m?ste erk?nnas som den enda m?jliga och korrekta. Slumpm?ssiga former av caissons erh?lls oundvikligen i de st?djande delarna av valvet, som ett resultat av sk?rningen av cylindriska dekorationer, och i viss utstr?ckning st?r revbenets integritet. F?r att undvika oavsiktlig sammanfogning av caissons p? en kant ?r endast ett s?tt m?jligt - anv?ndningen av en s?dan caisson, vars design inkluderar en diagonal kant av valvet. Detta ?r den konstruktiva caissonen av ett snett rutn?t som anv?ndes av romarna f?r den kupolformade ytan p? absiderna i Venus- och Romatemplet (Fig. 14-15). Fikon. 3 och 4 fig. 195 visar konstruktionen av en s?dan caisson p? tv?rvalvets yta.
I fig. 3 till h?ger visar en layout av forms?ttningen, med sex delar av b?gen utlagda p? linje CA (1, 2, 3, 4, 5, 6). Vid punkterna 1 och 2 ligger kassunernas h?rn n?stan p? revbens OAs utveckling, men punkt 3 avviker redan avsev?rt fr?n h?rnet a av kassunen 2. Fr?n punkt 3 till h?len A f?r ingen kassong plats.
P? v?nster sida av fig. Figur 3 visar en prickad linjeprojektion av kassunn?tet applicerat p? den f?rl?ngda cylindriska ytan av formen. P? tv?rvalvets yta m?ste rutn?tet stanna vid caisson 2, n?ra punkt 3 p? den diagonala ribban, och caisson 2 kommer att ha formen av en n?got f?rvr?ngd fyrkant, eftersom punkt a (se skanningen) m?ste dras till punkt 3 p? den diagonala ribban. I fig. 4 visar den omv?nda konstruktionen. P? projektionen (till v?nster) appliceras r?tt rutn?t, p? utvecklingen (till h?ger) visade sig fyrkanterna p? kassunerna vara l?ngstr?ckta mot st?det.
I fig. Figur 9 visar en axonometrisk bild av en lutande caisson p? ett tv?rvalv. Kaissongallret slutar (som i utvecklingen, fig. 3) vid punkt 3 p? den diagonala kanten. Ju plattare valvet ?r, desto b?ttre l?ggs caissonn?tet p? valvets yta. Med ett snett kapslat n?t f?r valvets diagonala kant den helt korrekta arkitektoniska och strukturella betydelsen av valvets huvudarbetselement, som b?r formens n?tramar. Det dekorativa m?nstret i det h?r fallet ?r en organiserad strukturell ram som utf?r syntesen av dekor och konstruktion som ?r inneboende i de b?sta exemplen p? gotiska valv.
De senaste systemen av cirkul?ra mesh tr?korsvalv, som visas i fig. 198, fungerar ocks? som exempel p? dekorativa och strukturella ramar som m?ter den moderna arkitekturens utmaningar. Alla andra k?pdekorationer av korsvalvet, som inte tar h?nsyn till den diagonala ribban och godtyckligt b?jer sitt m?nster genom det, m?ste erk?nnas som falska dekorativa.
En speciell plats upptas av inredningen av korsvalvet, som ?terger den normala sk?rningen av stenar och l?ggningen av dem. I fig. 8 fig. 195 ges det vanliga murverket av krokstenar K och L, med ett plafondl?s i form av ett kors. Ett exempel p? s?dant murverk av blandade material - huggen sten och tegel - ?r valven i en av salarna (sale de Manege) i Paris Louvren, byggd av L. Visconti 1852-1857. (Fig. 199). I fig. 7 Fig. 195 visar ett annat murverk - tillverkat av sexkantiga stenar K och L med en ?ttakantig lampsk?rm M, bekv?mt f?r m?lning. B?da l?sningarna kan fungera som ett framg?ngsrikt motiv f?r konstn?rlig bearbetning.
Som ett resultat av v?r analys m?ste vi konstatera att det rytmiska k?pm?nstret i ordets breda bem?rkelse (som vi f?rstod det i kapitlet om tunnvalvet) inte framg?ngsrikt kan utplaceras p? ytan av tv?rvalvet.

IV. KORSKUPP I ANTIKA ROM OCH RENAISSANS

Principen f?r ett rytmiskt m?nster i form av ett s? kallat "?ndl?st f?lt" motsvarar helt cylinderns utstr?ckta, monotona yta, men st?r i konflikt med tv?rvalvets yta, dissekerad av diagonala ribbor och best?ende av fyra segment av cylindern. Korrekt konstruktion av korsvalvets dekor b?r vara underordnad dess diagonala ribbor. Kompositionen b?r gruppera alla dekorativa element runt en central plats (fyrkantig eller rund i valvets tak), bygga hela schemat p? tv?ren l?ngs planens axlar och diagonaler. Alla inramningar och sekund?ra tomter b?r koncentriskt t?cka det centrala motivet. S?ledes kommer en enda sluten "diagonal" komposition att skapas, som harmoniserar med formerna p? valvet och framh?ver dem.
Om romarna inte hittade n?gra speciella dekorativa former f?r sina bads gigantiska korsvalv och n?jde sig med slumpm?ssiga sk?rningar av cylindriska dekorationer, s? finner vi bland de romerska gravarnas korsvalv och badens sm? valv ett antal av de b?sta dekorationerna , byggd p? principen om en enda diagonal sammans?ttning. Dessa inkluderar dekoren av ett litet korsvalv - br?derna Pancratius grav p? Latinska v?gen, n?ra Rom (fig. 200, 201). Tv?rvalvet av en kvadratisk plan (4,28x4,28 m) upptar mitten av taket; sidob?gar 0,6 m breda med fl?tm?nster sammanfaller med forms?ttningens yta (en vanlig teknik f?r romerska arkitekter med en rektangul?r plan). Valvet ?r dekorerat med gjutna ramar av liten relief, gjorda med en speciell alprimo-teknik, det vill s?ga st?mpling p? det fuktiga ?versta lagret av gips. Ramar och lampsk?rmar ?r fyllda med stuckaturer och handgjorda figurer och bildmotiv.

Ris. 200. Dekor av korsvalvet av br?derna Pancratius grav n?ra Rom

Ris. 201. Utsmyckning av h?len p? valvet p? de Pancratian br?dernas grav n?ra Rom

Ris. 202. Dekor av valven i baden i Hadrianus Villa (enligt Cameron)

Ris. 203. Rekonstruktion av Diocletianus bad (enligt Paulinus)

Ris. 204. H?l p? en av salarnas korsvalv Vinterpalatset i St Petersburg

Ris. 205. Dekor av korsvalvet i Stanza del Incendio

Ris. 206. Dekor av korsvalvet i Stanza del Elliodoro

Ris. 207. Dekor av korsvalvet i "Hj?ltarnas hall" i Glyptoteket i M?nchen

Ris. 208. Dekor av korsvalvet i Stanza della Segnatura

Ris. 209. Interi?r av Stanza della Segnatura

Ris. 210. Dekor av korsvalvet i Chapel del Pallio i Palazzo Cancellaria

Ris. 211. Dekor av korsvalvet av Peters katedrals portal

Ris. 212. Dekor av Villa Madamas korsvalv

Ris. 213. Dekor av Villa Belcaros korsvalv

Ris. 214. Exempel p? sammans?ttning av korsvalvdekorer

Ris. 215. Korsvalv av Amiens katedral

Hela kompositionen har ett strikt geometriskt schema l?ngs tv? axlar. Alla platta omr?den av b?gen anv?ndes framg?ngsrikt. I mitten av shelyga finns en stor fyrkantig lampsk?rm formen ?r markerad med rektangul?ra lampsk?rmar. Alla lampsk?rmar ?r inramade med gjutna ramar som bildar ett gemensamt m?nster genom hela valvet. B?rjan av det diagonala revbenet, valvets st?d, framh?vs av en pittoresk m?rk romb och en liten skulpturell figur (bild 201). Trots alla konstn?rliga f?rdelar med den dekorativa kompositionen b?r det noteras som ett minus att betydelsen av den diagonala kanten ?r d?ligt uttryckt med dekorativa medel.

Camerons verk "Roman Baths" visar tv? dekorationer av korsvalven av baden i Hadrianus Villa (Fig. 202), byggda p? samma princip av symmetrisk diagonalkomposition och gjorda med samma stuckaturteknik som valvet i Pancratian-graven (Fig. 202). 200). En l?sning (i den nedre delen av bilden) p?minner mycket om inredningen av Pankratiev-graven. Det b?r endast noteras att mitttaket ?r mycket stort f?r ett tv?rvalv och str?cker sig ut p? formens kr?kta ytor; T-formade formsk?rmar har f?rlorat sin betydelse. Ett f?rs?k gjordes att dekorativt framh?va den diagonala ribban, om ?n p? ett litet omr?de. Den andra l?sningen (ovanf?r fig. 202), med runda medaljonger, ?r mer intressant. (Observera att runda medaljonger i strippningar ofta ?terfinns i ren?ssansdekorationer.) Placeringen av fyra runda medaljonger p? valvets skarpa diagonalkant misslyckas p? grund av medaljongens brott, samt p? grund av att diagonalen har g?tt s?nder. kant, varav endast sm? bitar ?terst?r. En komposition med ?tta runda medaljonger ?r m?jlig, som vi kommer att se nedan, med ett segelvalv.
L?t oss uppeh?lla oss vid ytterligare en tolkning av utsmyckningen av korsvalvet, som inte har specifika historiska exempel, men gavs av Paulinus i skissrekonstruktionen av Diocletianus bad (Fig. 203). Denna nya form av dekoration, med fem fyrkantiga nyanser anordnade korsvis i de platta ?vre delarna av valvet, visas i diagram 6 i fig. 195. Valvets h?rn, tydligt framh?vda av dekoren, behandlas som fyrkantiga frib?rande klackar utlagda med en ?verlappning av horisontella rader av murverk. H?rnklackarnas dekor motsvarar riktningen p? murverkss?mmarna.
H?len p? korsvalvet i en av de sm? salarna i vinterpalatset i St. Petersburg (bild 204) ger en tydlig uppfattning om detta dekorativa schema. Trots de fula gjutna formerna p? underdelen ger hela h?len intrycket av ett v?ldesignat b?rande element i valvet. Formens lampsk?rmar, i form av en oktagon med inskrivna cirklar, ?r misslyckade i form och design.
Efter att ha unders?kt de magra resterna av romerska dekorationer p? korsvalv, som inte till?ter oss att exakt fastst?lla huvudlinjen f?r utveckling, m?ste vi fortfarande notera den svaga betoningen av det diagonala revbenet i utsmyckningen av valvet. Konstn?rerna i det antika Rom best?mde sig f?r att dekorera korsvalvet i de flesta fall som en korsning mellan tunnvalvens dekorer.
Vi anser att orienteringen av korsvalvets inredning l?ngs dess diagonal ?r den mest sanningsenliga och organiska l?sningen.
Ovanst?ende tv? termer av Hadrianus ger redan n?got positivt i denna riktning, och vi kommer att se ekon av dessa tekniker i ren?ssansens dekorationer. Ren?ssansen f?ljde inte blint antiken den s?kte sin egen v?g i utsmyckningen av valv och visade sin egen smak. Med hj?lp av teknikerna f?r stuckaturdekoration med toning och m?lning med modellering, vanliga i romersk praxis, letade ren?ssansm?starna dock efter ytor f?r den fria utvecklingen av fresker. Efter att ha f?rkastat kassunen i utsmyckningen av korsvalvet1, gav de ett antal vackra kompositioner i en fri dekorativ tolkning, i enlighet med ett geometriskt diagonalt schema.
Ren?ssansteoretikern arkitekten Leon Battista Alberti (1400-talet) uppeh?ller sig inte alls vid problemet med valvdekoration och ger ingen teori om dess sammans?ttning. I kapitel 2 i bok VII av Albertis avhandling finns bara f?ljande rader: "Valvet har ocks? sina dekorationer. Bland de gamla anv?ndes samma dekorationer som juvelerare gjorde p? offersk?lar ocks? av arkitekter f?r att dekorera sf?riska valv. Och de dekorationer som gjordes p? tyger imiterades i cylindriska och korsvalv. D?rf?r kan du se fyrkantiga, ?ttkantiga och liknande figurer placerade l?ngs b?gen i lika vinklar och l?ngs raka linjer, olika str?lar och cirklar s? att inget blir vackrare. Detta inkluderar ocks? de utsmyckningar av valven som utan tvekan ?r de mest v?rdiga, n?mligen kassakistorna som vi ser ?verallt, b?de p? andra platser och i Pantheon.” F?ljande ?r en ber?ttelse om konstruktionen av l?dor f?r caissons gjorda av tegelstenar p? lera.
L?t oss v?nda oss till analysen av de b?sta inredningsl?sningarna fr?n ren?ssansen.
Att utv?rdera den konstn?rliga m?lningen av valven ?r inte v?r uppgift. Analysen kommer uteslutande att ber?ra den arkitektoniska sidan av den dekorativa kompositionen, vilket ?r grundl?ggande i arkitektens arbete.
1 Helt medvetet f?ljde inte ren?ssansm?starna Roms exempel i detta fall och upprepade inte de misslyckade utsmyckningarna av Konstantinbasilikan och Diocletianus och Caracallas bad.
2 F?rgad bilddekoration i arkitektur ?r det sv?raste ?gonblicket. De grundl?ggande teknikerna och reglerna fr?n tidigare ?rhundraden ?r n?stan f?rlorade.
Som huvudl?sningar f?r korsvalvet tar vi taken i tre strofer (salar) i Vatikanen: del Incendio, della Segnatura, del El Liodoro.
I Stanza del Incendio ?r korsvalvet m?lat av Pietro Perugino (1446-1556); Raphael, medan han utf?rde sina fresker p? v?ggarna, bevarade hela sin l?rares arbete. Utsmyckningen av Peruginos valv ?r enkel och tydlig till den grad av naivitet. De diagonala ribborna ?r tydligt dekorerade med stavar, formens trianglar ?r fyllda med favoritformen av en rund medaljong (Raphael, n?r han skapade sina ber?mda v?ggfresker, bevarade tydligen delvis Sodoms dekor), som ocks? ofta anv?ndes p? triangul?ra segel.

Perugino upprepade inredningen av samma schema p? valvet i Cambio i Perugia, men d?r ?r sju planeter avbildade i medaljonger.
Vi finner samma dekorativa schema i fransk gotik. Stj?rnvalvet i kapellet p? Uaron-borgen har fem stora runda l?s huggna av sten i form av medaljonger (bild 232).
Huvuddraget i detta schema ?r fr?nvaron av en mellanlampa. Detta ?r typiskt f?r ett tv?rvalv, eftersom det inte f?rst?r de genomg?ende diagonala ribborna. Denna dekorativa l?sning m?ste erk?nnas som den enda korrekta, v?rd att imitera.
I Stanza del Elliodoro skapade den store Siena-m?staren Baldassare Peruzzi (1481-1537), en samtida med Rafael, en ny originaldekor (bild 206). De diagonala ribborna ?r tydligt framh?vda med ett pittoresk prydnadsband. De triangul?ra forms?ttningarna avbryts av ett ringband av samma m?nster som de diagonala ribborna. Ramarna som bildas p? detta s?tt i form av sektorer ger mycket utrymme p? vilket stora tomtm?lningar kan utvecklas. Enligt Burkhardt m?lade Raphael de fyra m?lningarnas huvudbakgrund i en bl? ton, vilket gav m?lningarna betydande l?tthet. Trots medverkan av tv? stora m?lare i skapandet av denna dekor, finns det inramande ringb?ltet kvar svag punkt sammans?ttning: det ?r helt of?renligt med formen p? tv?rvalvet, det ?verf?rdes p? konstgjord v?g h?r fr?n segelvalvet, d?r cirkeln skiljer seglen fr?n skufia. P? kanten av valvet ger ringen ett brott, vilket ser s?rskilt obehagligt ut om valvet ses i perspektiv i vinkel. Som tidigare n?mnts ?r ett fyrflikigt b?lte placerat l?ngs parallellerna av de svullna sf?riska formverken mer l?mpligt h?r (se Fig. 4 Fig. 214).

Som j?mf?relse presenterar vi dekoren av korsvalvet i "Hj?ltarnas hall" i M?nchens glyptotek, utf?rt av Cornelius (bild 207). Med ett dekorativt schema som helt liknar Peruzzis, delade Cornelius upp m?lningen av forms?ttningen i tv? ?mnen och hela dekoren i sektioner, vilket ber?vade den kompositionens enhet. Den mest komplexa kompositionen finner vi i dekorationen av korsvalvet i Stanza della Segnatura, utf?rd av Giovanni Sodoma (1477 - 1550) 1511 (Fig. 208)1. I denna komposition ?r fyra runda medaljonger framg?ngsrikt placerade i skalen p? formen, liknande dekoren av Perugino i Stanza del Incendio. Men trots f?rekomsten av revben inf?rdes stora fyrkantiga ramar med pittoreska scener, l?pande l?ngs valvets kanter, f?r vilka det senare m?ste huggas och rundas (bild 209). S?dant v?ld mot b?gens form kan inte motiveras p? n?got s?tt. Bortsett fr?n denna st?rsta nackdel representerar hela n?tverket av stuckaturramar en slumpm?ssig, oorganiserad ansamling av olika geometriska former, intill varandra i h?rnen och inkl?mda mot varandra (s?rskilt h?rnrutorna). Ingen skicklighet hos en briljant pensel kunde r?dda Sodoms falska sammans?ttning.

Samma falska dekorativa schema implementerades p? korsvalvet i Chapel del Pallio i Palazzo Cancellaria i Rom (Fig. 210). F?rfattarna - Perino del Vaga, en student till Rafael, och Federico Zuccheri (1542-1609) - f?rs?kte l?nka figurerna i ramarna mer organiskt ?n i Segnatura-strofen. Pittoreska m?lningar i ramar placeras endast i forms?ttning. Smala, l?nga ramar p? de diagonala kanterna ?r fyllda med formgjutna figurer och bildar tillsammans med den runda mittsk?lden en fyruddig stj?rna. Denna konstgjorda, torra organisation av schemat introducerar viss ordning, men kan inte skapa en verkligt konstn?rlig komposition. P? grund av att de rundade ribborna ?r nedslagna ?r det sv?rt att avl?sa ens korsvalvets grundform p? fotografiet.
N?got senare (1619) dekorerar barockm?staren G. B. Ricci fr?n Novarra korsvalvet i portiken till Peterskyrkan i Rom (bild 211). Dess diagram avsl?jar tydligt formen p? korsvalvet, medaljongerna ?r korrekt placerade i formen. Det finns en formgjuten vapensk?ld i shelyga. Endast torra former och barockbrutna ramar kan betraktas som bristerna i denna inredning.

Enast?ende skicklighet i utsmyckning av valv demonstrerades av Rafaels elever i den romerska Villa Madama, byggd under ledning av Giulio Romano (1492-1546) enligt Rafaels design. En annan elev till Raphael, Giovanni da Udine, deltog i den pittoreska utsmyckningen av lokalerna. Utsmyckningen av villan fortsatte i ytterligare fem ?r efter Rafaels d?d, fr?n 1520 till 1525. Utsmyckningen av kupolerna och nischerna kommer att diskuteras nedan, men h?r kommer vi att uppeh?lla oss vid dekorationen av korsvalvet i villans salong ( Fig. 212). Med exceptionell tydlighet betonade konstn?ren med att m?la inte bara formen utan ocks? inneb?rden av valvets element, utan att ber?va kompositionen dess ?vergripande dekorativa v?rde. Valvets st?d ?r markerade av fyra ornamenterade klackstenar, liknande h?larna p? dekorationen av det v?lvda valvet av Pankratievs grav (Fig. 201). L?set i valvets shelyga ?r i form av en korsformad sten. Kraftigt dekorerade och m?lade diagonala ribbor, som sp?nda str?vor, kopplar l?set till h?larna och bildar en korsformad ram. Formens kropp mellan ribborna ?r fylld med l?tta arabesker, i imitation av en str?ckt markis (velum); Arabesklinjerna f?ljer valvets huvudlinjer och framh?ver ytans karakt?r. De ovala medaljongerna ?r storskaliga, v?lplacerade och v?l sammankopplade med arabeskerna. Villa Ma- salongsinredning

Damen ?r en subtil konstn?rlig bearbetning av Peruginos enkla och v?rdefulla schema i Stanza del Incendio (bild 205).
Avslutar recensionen med det mesta originaldekorer Ren?ssansen, vi noterar den rena, lyriska utsmyckningen av korsvalvet i Villa Belcaro n?ra Siena, byggt av Peruzzi (bild 213). Hela kompositionen ?r gjord i "grotesk" stil och visar en ljus spalj?kupol tr?dg?rd lusthus med kl?tterv?xter och fladdrande f?glar. Spalj?designen h?ller sig strikt till b?gens huvudlinjer, de diagonala ribborna ?r markerade; forms?ttningen ?r fylld med medaljonger i form av utsp?nda halsdukar med mytologiska scener. Denna charmiga, glada dekoration lider bara av det faktum att den, genom att skapa illusionen av ?ppen plats med sin transparens, verkar avskaffa valvet.
F?rutom de givna ren?ssansm?starnas b?sta verk ger vi i fig. 214 ett antal kompositioner utf?rda utifr?n det material vi analyserade.
I fig. 1, p? ytan av fyra formverk, l?ggs framg?ngsrikt ett strukturellt och dekorativt kassettm?nster, byggt enligt utformningen av kassetttaket i palatset i Pastrana (fig. 72). M?nstret ?r inskrivet p? tv?ren l?ngs formens axlar. Den diagonala kanten ing?r i m?nstrets huvudm?nster. Valvst?den m?ste, p? grund av sina begr?nsade dimensioner, bearbetas som oberoende delar av valvet, som utloppsklackar.
I fig. 2 anv?nds dekoren av tunnvalvet i Sankt Bernardskapellet i Palazzo Vecchio (Fig. 110). Ramsystemet f?r denna dekor placeras framg?ngsrikt i formskalen. Korsvalvets h?rn bearbetas med horisontella st?nger, motsvarande raderna av murverk. Den diagonala ribban ingick inte i det ?vergripande dekorativa m?nstret, vilket ?r en defekt i denna design.
Motivet f?r kompositionen som visas i fig. 3, tagen fr?n det kasserade tunnvalvet i Palazzo Reale i Venedig (Fig. 111). Diagonal ribba, som i fig. 1, bildar en del av det ?vergripande dekorativa m?nstret och kombineras framg?ngsrikt med ?ttakantiga lampsk?rmar.
Fikon. 4 visar en variant av dekoren utf?rd av Peruzzi i Stanza del Elliodoro (Fig. 206). Det allm?nna runda b?ltet, med vilket Peruzzi utan framg?ng t?ckte hela valvet, ers?tts av ett fyrflikigt b?lte motsvarande fyra svullna sf?riska formverk och placerat l?ngs deras paralleller. Inredningen av valvklackarna ?verensst?mmer ocks? med raderna av murade sf?riska formverk.
I romerska byggnader, som under ren?ssansen, behandlades korsvalvets yta med gips och anv?ndes f?r bilddekoration. Konstn?ren, inte begr?nsad av designen, betonade genom kreativ intuition valvets fungerande delar med hj?lp av bildmedel och modellering. Vi firade detta som ett h?lsosamt exempel v?rt efterlikning.

V. GOTISKA KORSKUPP

Det ?r n?dv?ndigt att l?ra sig syntesen av design och dekoration fr?n de exempel d?r det inte ?r ett slumpm?ssigt konstn?rligt motiv, utan ett integrerat organiskt element i kompositionen, n?mligen fr?n gotiska m?stares verk, p? det gotiska korsvalvet.
Representerar en perfekt struktur gjord av sten (Stengotiska valv fr?n 1100- och 1200-talen var redan i tjocklek n?ra moderna armerade betongvalv. Med ribbor p? 40-50 cm hade valvens forms?ttning en tjocklek p? endast 10 cm), byggt p? principen om en synlig, avsl?jad ram, och Samtidigt som organisk strukturstensdekoration uppfyller det gotiska valvet de grundl?ggande moderna kraven p? komposition. Ett flexibelt, elastiskt ramsystem, inom vissa gr?nser, g?r det m?jligt f?r arkitekten, p? jakt efter den b?sta dekorationen, att rikta valvets ribbor (ribbor) efter eget gottfinnande.
N?r vi analyserar gotiska valv kommer vi att l?mna ?t sidan fr?gan om att sk?ra stenar och metoden f?r murverk, eftersom de inte har n?gon betydelse f?r modern tid, och vi kommer att ange linjerna (s?mmarna) i murverket endast f?r att visuellt klarg?ra ytans form och de verkande krafternas riktning.
Det gotiska korsvalvet bygger som bekant p? en aktiv ram som b?r fyllningen i form av sm? valv. Romarna g?mde samma tegelram i massan av det gjutna betongvalvet och gav det inte en dekorativ reliefdesign.
Den konstruktiva metoden att konstruera en sj?lvst?ndig ram avslutades redan p? 1100-talet. i tidig fransk gotik (Saint Denis Cathedral, 1140). Valvet i Amiens katedral (1218) ?r ett exempel p? samma design (bild 215).
Ramen till det gotiska valvet ?r byggt enligt tydliga och praktiska tekniker och metoder f?r stenkonst. Det diagonala elliptiska revbenet av romerska korsformade valv kr?ver stenar som ?r varierande i form och sv?ra att arbeta med. I gotiken ers?tts den av en enkel halvcirkelformad ribba gjord av identiska stenar. I senare byggnader p? 1200-talet, till exempel vid Reims, har diagonalb?gen en spetsig, upph?jd form. Stripporna var utlagda som sj?lvst?ndiga sm? valv, vilande p? huvudvalvets revben. Den senare, f?r att ge styvhet till ramen, lades ut av l?nga, starka stenar med ett litet antal s?mmar. Avskalningarna var tv?rtom lagda av sm?, l?tta kalkstenar; Avlastningen av formen underl?ttades ocks? av deras svullna sf?riska form, vilket minskade tjockleken.

Ris. 216. Stj?rnvalvet i Beverley Cathedral (England)

Ris. 217. Schema av gotiska valv

Ris. 218. Korsvalv i mittskeppet i Exeter Cathedral (England)

Ris. 219. Olika former av tv?rvalv och deras forms?ttningar

Ris. 220. Schema av n?tvalv

Ris. 221. S? kallade honeycomb-valv (Wabbengewolbe)

Ris. 222. Schema av fungerande revben av gotiska valv

Ris. 223. Schema av spanska gotiska valv

Ris. 224. Stj?rnvalvet i Worcester Cathedral

Ris. 225. Korsvalv av Christchurch Church

Ris. 226. Korsvalv av kyrkan i Warwick

Ris. 227. Korsvalv av kyrkan i Vulpita

Ris. 228. Fruggkapellets korsvalv

Ris. 229. Interi?r av Vladislavhallen i Pragpalatset

Ris. 230. Interi?r i Annas kyrka i Annaberg

Ris. 231. Schema f?r utsmyckningen av valvet i Vladislavhallen i Pragpalatset

Ris. 232. Dekor av kapellvalvet i slottet Uaron i Frankrike

P? grund av sv?righeten att l?gga stora formar inf?rs ytterligare arbetsribbor, de s? kallade tiercerons (p? franska tiercerons, p? tyska Dienste - assistenter), riktade, liksom huvuddiagonalribban, mot st?det. I shelygs och i sekund?ra riktningar b?rjade hantverkare introducera horisontella, l?nga, j?mna stenar, kallade bryggor, f?r att f?renkla och vackert sammanfoga stenar. Med utvecklingen av ramen b?rjade pirerna ocks? fungera som st?d f?r de ?vre ?ndarna av tierceronerna och fick en kr?kt v?lvd kontur.
Detta system fick sin fulla strukturella utveckling i det s? kallade stj?rnformade korsvalvet, som f?rst anv?ndes vid korsningen av l?nghusen i Amiens katedral (1220-1288). Detta valv, i sin form och design, representerar ett verkligt komplett arkitektoniskt koncept.
I fig. 216 visar ett s?dant stj?rnvalv vid Beverley Cathedral i England; LB och LD, MB och MA, etc. - tiercerones, El, EH, EF och EG - liernes. Britterna kallar detta system Complex quadripartite Yaults.

Det huvudsakliga k?nnetecknet f?r ett gotiskt korsvalv ?r en tydligt definierad profilerad diagonal ribba.
I fig. 217 f?rest?ller de mest karakteristiska gotiska valven. Nedre raden visar korsvalv: fig. 4 - vanligt stj?rnformat valv, fig. 5 - ett valv av en mer komplex form, i form av en ?ttauddig stj?rna, Fig. 6 - valv, i mitten av vilket en oktaeder bildas av korsningen mellan revbenen (tiercerons). I alla tre former av den m?nstrade ramen ?r korsvalvets huvudsakliga diagonala ribbor tydligt synliga.
Alla tre valven i den ?versta raden i fig. 217 liknar de nedre korsen, men de har inte korsvalvets diagonala ribbor och har en annan form, kallad retikulat. Fikon. 1 representerar grundformen av ett n?tformigt valv; h?r upptr?der i st?llet f?r de diagonala ribborna fyra cylindriska segel. Den i FIG. 2, ?r i kontur ?nnu n?rmare tv?rramen (fig. 5), men det finns inte heller n?gra diagonala ribbor. Slutligen, i FIG. 3 har b?gen ocks? en diagonal ribba, men den g?r inte genom shelyga och vilar mot ringen. Om de tre ribborna som kommer ut fr?n st?den (diagonala och tv? tierceroner) ?r konturerade med samma radie och bildar en vanlig tratt, s? erh?lls i detta fall en ny form av fl?ktvalv.

Fr?n dessa exempel kan du se hur fri arkitekten ?r i att skapa rumsliga scheman. ?nskan att berika dessa former av ramar uttrycktes fr?mst i en ?kning av antalet tiercerones.
I Exeter Cathedral i England 1270 (fig. 218) har s?lunda mittskeppet ett typiskt valv med ett stort antal tierceroner som konvergerar p? ett st?d till en bunt. 13 ribbor konvergerar p? st?det, varav tv? ?r diagonala SV och CZ, en tv?rg?ende CD, tv? f?nsterribbor - SA och SU, och ?tta tiercerons. Detta g?ng revben bildar en fyrkantig korg p? st?det, typisk f?r engelsk gotik.
Med ett s?dant antal och arrangemang av tierceroner minskar v?rdet p? den diagonala ribban, eftersom tierceronerna utf?r samma funktion och avlastar en del av belastningen fr?n den. Vid en blick p? den fyrkantiga r?fflade korgen i valvet i Exeter Cathedral, d?r alla revben (revbenen) ?r n?stan lika, arbetet med hela sektioner av det cylindriska l?ngsg?ende valvet, i form av romber CEDY, vilande med sina h?rn C och D p? v?ggens distanser blir tydligt. Den betydelse som diagonalribban har i ett enkelt tv?rvalv ?r h?r reducerat till ingenting, och ett s?dant valv kan knappast kallas ett fullfj?drat tv?rvalv. Snarare ?r det en speciell typ av cylindriskt valv, vars krafter riktas av ett g?ng ribbor till individuella st?dpunkter, ist?llet f?r en solid h?l. S?ledes skapar bara n?rvaron av diagonala ribbor ?nnu inte ett normalt korsvalv om det finns andra homogena ribbor.
Ett annat fall av att byta huvud arbetsdiagram tv?rvalvets ram erh?lls genom att riva upp den och ?ndra formerna p? formerna, vilket vi redan har diskuterat tidigare. ?ven med ett litet lyft l?ngs kurvan (se bysantinska valv ovan) ?verf?r valvet en del av krafterna till sidov?ggarna och tar bort belastningen fr?n de diagonala ribborna. Med ett starkt valv l?ngs en kurva, n?r valvets yta blir sf?roidal eller sf?risk (segelvalv), blir diagonalribban plattare, n?stan f?rsvinner och krafter ?verf?rs l?ngs meridianerna i alla riktningar.
Genom att ?ndra formens cylindriska yta till en dubbelkr?kningsyta (sf?roid) omf?rdelas ocks? krafterna i ribborna. De vanligaste formerna av ytor av tv?rvalv och deras forms?ttningar j?mf?rs i fig. 219 indikerar f?r?ndringar i revbenens funktion.

I fig. Figur 1 visar grunddiagrammet f?r ett tv?rvalv med cylindrisk form. De effektiva krafterna i formen, som visas med pilar, ?verf?rs till de diagonala ribborna. V?ggarna (sidob?garna) ?r fria fr?n belastning.
I fig. 2 rader av avisoleringsmurverk l?ggs ut i form av b?gar l?ngs cirklar r?rliga p? ribbor, varvid varje sten pressas p? plats. Detta diagram ger en uppfattning om den tekniska perfektionen av tidig fransk gotisk murverk, som beskrivs s? briljant av Viollet le Duc i hans uppslagsverk. Med detta system absorberar v?ggb?garna dragkraften och en del av formens vikt (se pilar i fig. 219), och de diagonala ribborna avlastas.
I fig. 3 anv?ndes uppbl?sta sf?riska formar (p? tyska - Bussige Karren). Skal av forms?ttning kan lokaliseras

fruar p? en godtycklig punkt p? planen, n?rmare eller l?ngre fr?n mitten av b?gen. Formskalen kan vara h?gre ?n b?gskalet (sk?rningen av de diagonala ribborna). Liksom i kupolen ?verf?rs forms?ttningens tryck l?ngs meridianerna (se pilar) i alla riktningar, till revbenen, till v?ggarna och till valvets st?d.
I fig. 4 valv har f?rutom de diagonala ribborna arbetande b?jda ribbor AC och BD l?ngs med forms?ttningarnas axlar, i sitt skal. Valvet ?r delat

allts? i ?tta formar, som kan ha vilken form som helst - svullna, sf?riska etc. Ytan p? varje form kan delas upp i tre sm? trianglar (det blir totalt 24 formar i valvet). Samtidigt konvergerar 16 ribbor i valvslussen: 4 huvuddiagonaler, 4 piernes och 8 tiercerongrenar. S?ledes representerar detta system ett annat exempel (det f?rsta ?r Exeter Cathedral) p? ett flertal revben, men redan koncentrerat vid valvslussen. St?derna har endast 3 revben (diagonala och tv? tierceroner), som i ett vanligt stj?rnvalv. Hela kompositionen har formen av en ?ttauddig stj?rna.
I fig. 5 hela valvets yta ?r s? stor att den f?rvandlas till ett segelvalv. Alla revben avviker fr?n skalet som meridianer och fungerar som revbenen p? en kupol. Formerna har antingen en oberoende kr?kning och vilar p? revbenen, eller sammanfaller med den sf?riska ytan av b?gen. I det senare fallet, om valvets huvudskal ?r tillr?ckligt starkt (i tjocklek), ?r revbenen rent dekorativa element. Den diagonala kanten f?rlorar all betydelse h?r. Ribbramens m?nster kan anta friare former.
Detta ribbramsystem utan diagonal arbetsribba ?r k?nt som ett "n?tvalv". Huvudformerna av tyska n?tvalv visas i fig. 220; fikon. 3 fig. 220 ger en plan ?ver det n?tformade valvet som visas i FIG. 5 fig. 219 (Fig. 1, 2 och 3 Fig. 217 visar n?tvalven i en axonometrisk projektion).
Alla de n?mnda sex formerna som visas i fig. 220 (fig. 1 - 6), har tv? arbetsribbor vid st?den; Linjerna som visas med prickade linjer kompletterar ramm?nstret. Fikon. 6 fig. 219 representerar en speciell dekorativ form vikt form, som i enstaka fall finns i sen tysk gotik och k?nd som Zeilengewolbe (cellvalv).
Detta valv har inte en oberoende profilerad ribbram - de skarpa kanterna p? vecken bildar redan en ganska stark ram. D?rf?r vore det mer korrekt att kalla ett s?dant valvkors hopf?llt. Denna form av valv ?r helt f?renlig med moderna vikta armerade betongkonstruktioner och ?r l?tt att g?ra i armerad betong. Det ?r intressant att notera upprepningen av samma vikta form av korsvalvet i islamisk arkitektur, till exempel Okella Kait-Bai (Fig. 7, Fig. 186 och Fig. 189).
En typ av viktvalv med slutna (avdelade) veck i form av rombiska facetterade f?rdjupningar (bild 221) - valvet p? biskopsslottet Altenstein (slutet av 1400-talet - b?rjan av 1500-talet) kallas p? tyska f?r Wabbengewolbe (bikakevalv). Det finns ingen ren form av korsvalv h?r. Tolv ribbor som str?lar stj?rnformade fr?n valvets tak l?ggs p? en sf?risk yta. Det ?r snarare ett segelribbad valv med fasetterad pyramidform.
Varje f?r?ndring av formen p? tv?rvalvet eller dess forms?ttning leder allts? till en omf?rdelning av anstr?ngningarna. Det ?r om?jligt att s?ga n?got om driften av n?tverket av revben baserat p? deras placering i plan, utan att k?nna till valvets rumsliga form.
I gotiken omvandlas korsvalvets grundform p? s? m?nga olika s?tt att det ?r extremt sv?rt att ge en tydlig definition av var och en av de h?rledda formerna. Man kan s?ga att den rena geometriska cylindriska formen av ett korsvalv n?stan aldrig finns i gotiken. Alla former av gotiska valv intar en mellanposition mellan kors- och segelvalv. D?rf?r beh?ver konceptet med formen p? korsvalvet f?rtydligas och utvidgas n?got. Vi kommer att kalla ett korsvalv inte ett med diagonala ribbor, utan ett d?r de diagonala ribborna bildar den huvudsakliga arbetsramen. L?t oss ocks? komma ?verens om att med svullna eller sf?riska formar (Bussige Carr?n) tappar valvet inte korsets namn, om den allm?nna ?ppningen inte tar bort huvudbelastningen fr?n de diagonala ribborna.
F?rutom fungerande ribbor (ribbor) ?r korsvalvets yta ofta m?ttad med ett helt n?tverk av icke-fungerande ribbor, som utg?r dekorativa m?nster och stj?rnor. Deras riktningar sammanfaller inte med riktningen f?r nuvarande anstr?ngningar; dessutom har de ofta b?jda former i plan. Eftersom de ?r rent dekorativa element i ramen, kan de enkelt separeras fr?n valvets allm?nna n?tverk av ribbor.
I fig. 222 f?rs?kte man tyda kanternas betydelse. Den tjocka linjen visar de fungerande diagonala ribborna, den tunna heldragna linjen visar hj?lpribborna (tiercerones), som ocks? ?r involverade i arbetet, och slutligen visar den prickade linjen de icke fungerande, rent dekorativa som bildar valvets m?nster .
Valven som visas i fig. 1 - 4, f?rutom de diagonala ribborna, har ett par tierceroner som fungerar tillsammans med de diagonala f?r st?d. Den streckade linjen visar linjerna som f?rbinder de ?msesidiga sk?rningspunkterna mellan tierceronerna. I fig. 5-8 valv har endast diagonala ribbor och ett rutn?t av icke-fungerande skenor: endast i valvet i fig. 5 det finns en tiercerone per st?d.
Slutligen, nedre raden(Fig. 222, Fig. 9-11) ger specialformade l?sningar d?r de arbetande diagonala ribborna bryter av i mitten av b?gen, upptagna av ett komplext stj?rnformat m?nster. Denna l?sning inneb?r en kraftig rivning av korsvalvet, vilket g?r dess mitt till en sf?roidal yta. Den diagonala ribban, n?got som sticker ut vid st?det, tappas bort i valvets mittsf?riska del (J?mf?r diagrammen i fig. 222 med diagrammen ?ver n?tvalv (fig. 220). Fig. 1, fig. 220 skiljer sig fr?n fig. 220. 1, Fig. 222 endast i fr?nvaro av diagonala ribbor. Fig. 6 Fig. 220 skiljer sig p? samma s?tt fr?n Fig. 3 Fig. 222). Formerna 9-11 ?r ?verg?ngsvis till n?tformade valv (Fig. 220). S?, fig. 3 fig. 220 ger ett ramdiagram n?stan identiskt med FIG. 11 Fig. 222.
Spaniens arkitektur ger ?nnu rikare former av v?lvda m?nster. Spanska m?stare var inte s?mre ?n de b?sta arkitekterna i England, som skapade genombrutna spetsfl?ktvalv fr?n 1300- och 1400-talen. Denna f?rdighet ?r s? djupt rotad i spansk arkitektur att gotiska valv kan hittas i barockkyrkor fr?n 1600-talet. Det komplexa m?nstret av b?jda r?cken kombinerades framg?ngsrikt med de bisarra formerna av barockstilen, och endast valvens ribbor fick en annan profil.
Valvet av katedralen i Segovia (fig. 1 och 2 fig. 223) har diagonala revben och tiercerons, som i fig. 4 fig. 222; dess m?nster ?r dekorativt, kr?kt. I fig. 3 fig. 223 f?rest?ller katedralens valv i Salamanca. Ett komplext kr?kt m?nster ?r inv?vt i det normala rutn?tet i detta stj?rnformade korsvalv.
L?sningarna p? korsvalvet p? engelsk gotik f?rtj?nar s?rskild uppm?rksamhet. Traditionerna f?r den franska Angevinskolan ?verf?rdes till England och gav ett antal lokala speciall?sningar. F?rutom det n?mnda huvudstj?rnvalvet i katedralen i Beverley (fig. 216) noterar vi katedralens valv i Worcester, byggt 1372 (fig. 224).

De korsande tierceronerna bildar en oktagon i valvskalet (jfr fig. 4 fig. 222) med skulpterade slutstenar i ribbornas sk?rning.
Valvet i Christchurch Church ?r intressant (bild 225). Varje forms?ttning har ett par ofullst?ndiga tierceroner AQ och AJ, BP och VO, etc.

I shelyga sk?r de ofullst?ndiga linjerna HI och FG. Stj?rnan ?r konturerad av ytterligare kanter (visas med streckade linjer), eller motlinjer LG, SM, N1, 10, etc. och linjer KL, MN, OR, etc., som f?rbinder ?ndarna av tierceronerna med diagonaler. F?rutom den s?regna stj?rndesignen ?r valvet intressant f?r sina h?ngande st?d, som sedan utvecklades fullt ut i Oxfords katedral och i Henrik VII:s kapell i Westminster. I det aktuella valvet ?r konturerna av de diagonala ribborna och tierceronerna s? n?ra varandra att resultatet inte blir en fyrkantig korg, typisk f?r ett tv?rvalv, utan rundad, som i ett solfj?dervalv. Valvet ?r en ?verg?ngsform till fl?ktvalvet, vars lysande exempel ges av de redan n?mnda valven i Oxford-katedralen och Henrik VII:s kapell; men starka diagonala revben och svaga tierceroner g?r att den kan klassificeras som ett korsvalv.
Valvet i Mary's Church i Warwick, byggt 1439 (Fig. 226), har samma rutn?t av tiercerons och lyerns som Christchurch-valvet. En betydande skillnad ?r i de stj?rnformade slutstenarna: i valvskalet har stj?rnl?set E en ?ttauddig form, i formen har den en sexuddig form. B?da dessa valv tj?nar som exempel p? den starka utvecklingen av revben under 1400-talet.
I kyrkan i Vulpita i slutet av 1400-talet (bild 227) har stj?rnvalvet redan n?tt den yttersta berikningen och komplexiteten av ramen. Ett kluster av fyra thiers-cerons kommer fram fr?n h?rnst?den bredvid den diagonala ribban.
Mellan dem bildar ytterligare distansskenor PVQ, PWS, TXU etc. en stor ?ttauddig stj?rna. I slutet av 1400-talet f?rlorade revben sin strukturella betydelse och in senaste ?ren?rhundraden, n?r fl?ktvalven dyker upp (se nedan), f?rvandlas de till ytlig dekoration p? valvets stenar. I de tv? sista exemplen p? engelska korsvalv fr?n slutet av 1400-talet ?r av s?rskilt intresse utvecklingen i valvskalet av en rik korsformad dekorativ fl?ck, som sticker ut mot det allm?nna
bakgrund av arbetande revben. H?r finns redan en diagonal sammans?ttning av det dekorativa m?nstret, men fortfarande gjord av raka stavar.
Tyska Fruggkapellet fr?n 1500-talet intar en speciell plats vid utsmyckningen av valven (bild 228). Dess valv ?r av samma diagonala korsformade sammans?ttning med ett rent dekorativt tak av kr?kta b?gar. F?rutom det stora fyrbladiga m?nstret som t?cker forms?ttningen, s?tts samma lampsk?rm in i mitten, inom vilken de diagonala ribborna ?r dekorerade med list. Hela kompositionen anv?nder lampsk?rmens fyrbladiga form, som vi unders?kt tidigare (se fig. 4, fig. 214), och ligger med sina b?jda ribbor n?ra den spanska dekoren som visas i fig. 223. Frugg-kapellet, byggt under ?verg?ngsperioden till ren?ssansen, inneh?ller nya stilistiska element, inte bara i dekorationen av v?ggarna, utan ocks? i dekorationen av taket, d?r det redan finns en ?nskan att skapa en "diagonal" fr?n ren?ssansen. sammans?ttning.
Vi avslutar v?r genomg?ng av gotiska valv och deras utsmyckning med tv? sengotiska monument som ?r exceptionella i sina fantastiska kurvlinj?ra utsmyckningsformer. I fig. 229 visar Vladislavhallen i palatset i Prag, byggt 1486-1502. tysk m?stare Rith; hallstorlek 60x16 m I fig. 230 visar interi?ren av Anna-kyrkan i Annaberg (Tyskland), byggd av Durbach och B?ttingen 1499-1520. I b?da fallen m?ter vi design och inredning som klart mots?ger logiken. Ritningen av revbenen i Vladislavs hall byggdes medvetet av b?gar med samma radie, med en ?ppning av kompassen (fig. 231); alla revben ?r dubbelkr?kta och har ingen strukturell betydelse. Formen p? valvet ?r huvudsakligen cylindrisk med strippar av obest?md, skrynklig karakt?r. Detsamma ?r Annakyrkans valv, vars revben t?cker pelarna p? ett spiralformigt s?tt.
Avslutningsvis denna analys av konstruktionen av gotiska korsvalv, noterar vi huvudstadierna i utvecklingen av konstruktiva tekniker. Huvudperioden, High Classical Gothic, ger de mest strukturellt avancerade systemen, byggda p? den fulla anv?ndningen av ramen. I n?sta period berikas ramen med figurerade falskt konstruktiva dekorativa ribbor. Den sista perioden - sengermansk gotik (Sondergotik) - ignorerar helt ramens huvudrevben och f?rvandlar den till ett rent dekorativt mattm?nster av revben. De sista resterna av indelningen av de enskilda valven tas bort, och t?ckningen av hallkyrkorna (Hallenkirche) f?rvandlas till ett genomg?ende v?lvt tak p? pelare.
I gotiska korsvalvens historia ser vi ett antal successiva eftergifter till dekorativitet p.g.a. konstruktiva principer. Ju l?ngre gotiken gick fr?n strikt konstruktiv logik, desto mer godtycklig blev kompositionen till skada f?r konstn?rliga egenskaper. H?g- och sengotik skapade olika och perfekta versioner av "taksystem".
Valvens st?d, i form av buntar av extremt tunna pelare (pelare), omvandlas direkt till valvets revben (revben). Det finns inga versaler eller ens delar av taklisten p? de antika baldakinerna. Genom st?d som passerar genom en serie horisontella indelningar av v?ggen skapar gotisk vertikalism. Med tunna st?d och stenramar av f?nster?ppningar blir v?ggen ett genomskinligt galler. Baldakinen p? pelare och arkader ?r det fr?msta arkitektoniska elementet som omsluter utrymmet, medan v?ggarna ?r sekund?ra.
I sengotiska hallkyrkor, med lika h?jda mellanskepp och sidoskepp, tycks de enskilda l?ngskeppnas sk?rmtak uppl?sas inb?rdes, gr?nserna f?r de enskilda valven suddas ut, de senare ?verg?r i ett gemensamt sk?rmtak p? frist?ende pelare. Tv?rvalvet i detta fall ger den enklaste och mest logiska sammansm?ltningen av homogena valv till ett enda stentak l?ngs pelarna.
VI. slutsatser
Fr?n analysen av den gotiska arkitekturens o?ndligt varierande ytformer, ribbm?nster, ramar och rumsliga l?sningar ?r det n?dv?ndigt att dra praktiska slutsatser f?r modernt arkitektoniskt t?nkande.

Alla beundrar gotikens underbara konst, omfattande studier skrivs om den, men s?tt att anv?nda denna rikedom i ny arkitektur har inte uppt?ckts. Samtidigt ?r alla v?gar ?ppna f?r arvet fr?n ren?ssansen, och det anv?nds ofta blint, utan ordentlig kritik. I detta avseende ?r v?ra slutsatser om systemet med tak med korsvalv baserade p? en j?mf?relse av formerna och dekorationerna av gotiska och ren?ssansvalv; Denna metod bidrar, enligt v?r mening, till identifieringen av organiska, sanningsenliga, verkligt vackra element i gotikens och ren?ssansarbetet, som beh?ller sitt v?rde f?r modern tid.
1. Av de tre moderna valvtyperna - r?fflade ramvalv, rej?la sl?ta skal och vikta - finner vi i gotiken mest r?fflade ramvalv eller med f?rstyvande ribbor och s?llan vikta. Under ren?ssansen anv?ndes n?stan uteslutande sl?ta, genomg?ende valv.
2. Ren?ssansens korsvalv ?r d?liga till formen; den korrekta cylindriska formen dominerar. Gotiska korsvalv avsl?jar en exceptionell rikedom av former och ?r v?rdefullt material f?r modern formning.
3. Ren?ssanskorsvalven, byggda grovt i tegel, har ett h?lje av sl?t gips, som kr?ver pittoresk dekoration; H?r beh?vs allts? tre produktionsprocesser. Gotiska valv skapas av en m?sterarkitekts h?nder av skurna stenar utan pittoresk dekoration; h?r reduceras allt till en enda kreativ process. I moderna f?rh?llanden konstruktionsvalv kan tillverkas i f?ljande typer:
a) skalvalv av massiv armerad betong, som, liksom klassiska valv och ren?ssansvalv, kr?ver gipsarbeten, l?greliefstuckdekor (antik al primo) och m?lning;
b) r?fflade valv med en ribbram av armerad betong och fyllning av formen med n?got annat material (Valvet i hallen p? Kazansky-j?rnv?gsstationens restaurang i Moskva gjordes av f?rfattaren till denna bok (Fig. 359)) - tegel, majolika , f?rdiga dekorativa br?dor, etc.;
c) r?fflade valv, men baserat p? de grundl?ggande positiva principerna f?r gotiskt murverk - gjorda av ask eller konstgjord sten med vilken ytstruktur som helst.
I fall b) och c) m?ste ribborna, som arbetselement i konstruktionsramen, vara h?gprofilerade.
4. Under ren?ssansen utgjorde valvdekoration genom modellering och m?lning ofta konstn?rens-arkitektens huvuduppgift; dekorat?ren och m?laren f?rstod inte alltid valvets former och ans?g det ofta inte n?dv?ndigt att avsl?ja dem med bilder. I gotiken representerar dekor och konstruktion en enda kompositionell helhet i m?starens verk. Modern arkitektur m?ste forts?tta att utveckla ren?ssansens lysande utsmyckning, b?de i konstn?rliga och tekniska termer, men med strikt anslutning till gotikens grundl?ggande princip, det vill s?ga syntesen av dekoration och struktur.
5. P? grund av sv?righeten att matcha det geometriska kapslingsm?nstret med formen p? korsvalvet, anv?nde ren?ssansen det inte f?r dekoration. Gothic, med hj?lp av ett snett n?tverk av revben i form av en caisson f?r ett cylindriskt valv, ?verf?rde det inte till tv?rvalvet. P? nuvarande tillst?nd teknik kan detta problem l?sas. Baserat p? exemplet med ett cirkul?rt maskigt tv?rvalv av tr? (Fig. 198) kan en kapslad struktur tillverkas i armerad betong och metall. Arbete i denna riktning kommer att ge nya, moderna former av korsvalvet.
6. Ren?ssansen utvecklade p? ytan av korsvalvet formen av en diagonal komposition av dekor med pittoreska medaljonger l?ngs formens axlar och ett tak i mitten av valvet, vilket svagt avsl?jar de diagonala ribborna (Ett s?llsynt exempel p? en ”diagonal komposition” p? ett gotiskt korsvalv med genombrutna medaljonger huggna i sten ges av valvet till slottskapellet Huaron i Frankrike (bild 232)).
I gotiken innefattar dekorens sammans?ttning alltid diagonala ribbor och extra tierceroner, i vilka mitttaket ?r om?jligt eller ?r i sin linda (p? tysk gotik: dekorerna som visas i fig. 9-11, fig. 222; taket av Frugg-kapellet, fig. 228, p? engelsk gotisk - kyrkvalv i Worcester, fig. 224, Vulpite Fig. 227 och Warwick Fig. 226). M?ngfalden av revben i engelsk gotik (Se Exeter Cathedral, Fig. 218) f?rst?r forms?ttningens betydelse och leder till en f?r oss fr?mmande f?rst?else av rymden.
En modern dekorativ komposition b?r avsl?ja de huvudsakliga diagonala revbenen och undvika en m?ngfald falska revben (lager). N?r man dekorerar diagonala ribbor ?r det mer korrekt att utveckla lampsk?rmar i forms?ttningen och undvika den mellersta lampsk?rmen i shelyga. I grund och botten, med ett tydligt uttryck f?r formen p? korsvalvet, ?r det n?dv?ndigt att anv?nda styrkan och variationen i ren?ssansens bilddekoration (till exempel dekoren av valvet av Villa Madama, fig. 212).
7. I gotiken ligger ramens sekund?ra element (mestadels pirer), som utg?r ett kr?kt m?nster l?ngs valvets yta, inte i ett vertikalt plan och har en dubbel kr?kning. Samma b?gar med dubbel kr?kning, i form av kurvor i b?gplanen, ?r k?nda i barockvalv.
Vid konstruktion av dekor fr?n b?gar, stavar och ramar p? valvets kr?kta ytor, b?r huvudribborna av samma kr?kning, som ligger i vertikalplanet, profileras starkare. Inredningen fr?n dubbla kr?kningsstavar ska g?ras i l?tt l?grelief.
8. Valvens komplexitet och variation av former och dekorationer tvingar oss att p?minna om att dekorens sammans?ttning b?r skapas samtidigt med beslutet om valvets rumsliga form. F?r att bygga den senare beh?ver du en grundlig kunskap om tidigare och moderna b?gar och en f?rst?else f?r deras arbete. Valvtak ?r en av de sv?raste och
arkitekturens mest intressanta rumsliga problem.

Typer av byggnadsvalv

R?D- i sin mest karakteristiska form ?r ett valv ett T?CK, som har en konkav kr?kt yta underifr?n (en kombination av kr?kta ytor eller en kombination av kr?kta ytor med ett plan) och bildat av ett system av kilformade stenar, som, ger f?rutom den vertikala belastningen p? ST?D, ?ven ett horisontellt AVST?ND. I s?rskilda typer av valv, tolkade i den vidare bem?rkelsen av detta begrepp, kan det finnas olika avvikelser fr?n ovanst?ende karakt?ristiska egenskaper hos v?lvda tak. S. kan till exempel inte anv?ndas som tak, utan som ett element i en b?rande STRUKTUR med en konkav yta v?nd upp?t snarare ?n ned?t. Det ?r inte sj?lva stenarna eller tegelstenarna som kan ha en kilform, utan bara s?mmarna mellan dem. Valvet ?r kanske inte ett system av stenar, utan en MONOLIT och konstruerat av andra material, till exempel av armerad betong. Den horisontella dragkraften kan vara fr?nvarande, minimal eller d?mpad i sj?lva b?gens kropp, till exempel genom ringf?stningar eller annan S. F?RST?RKNING inb?ddad i kroppen. S. kan delas in i f?rh?jd, s?nkt och platt: 1) f?rh?jd - n?r f?rh?llandet mellan S. bommen (lyft) och S. spann ?r mer ?n 1/2; 2) reducerad - f?rh?llandet mellan bommen och b?gens sp?nnvidd fluktuerar mellan 1/4 och 1/2; 3) platt - f?rh?llandet mellan bommen och b?gens sp?nnvidd ?r minst 1/4.

1 - runt cylindriskt valv (tunnvalv); 2 - spetsigt tunnvalv (spetsat); 3 - fatvalv med tv?rg?ende kanter; 4 - tv?rvalv (K - forms?ttning)

Sorter:

BALKHI KOD- byggd ?ver rektangul?ra, n?ra kvadratiska rum; dess MURVERK b?rjar fr?n h?rnen med b?gar i 45° mot V?GGRNA, anslutna till ett TR?D i mitten av varje v?gg i rummet (Mellanasien).

BOCHARNY valv- bildad av r?relsen av en platt kr?kt generatris l?ngs en kr?kt styrning.

FAN Vault- ARCH RIBS, som utg?r fr?n ett h?rn, har samma kr?kning, bildar lika vinklar mot varandra och divergerar som en solfj?der och bildar en trattformad yta (engelska GOTHIC - se)

L?DAKONTROLL MED FORMAR- bildas av korsningen i r?t vinkel mellan ett l?dvalv med andra l?dvalv, men med mindre sp?nnvidd och l?gre h?jd.

CYLINDRISKT valv- ARCH:s yta bildas av r?relsen av en rak generatris (f?rblir parallell med sig sj?lv) l?ngs en platt kr?kt styrning eller, omv?nt, genom r?relsen av en platt kr?kt styrning l?ngs en rak generatris. Enligt formen p? styrningen S.ts. ?r indelade i: 1) cirkul?r eller halvcirkul?r; 2) box, elliptisk och parabolisk; 3) spetsig.

STEG valv- typ VOD, som anv?nds f?r att t?cka sm? rum med hj?lp av ett system av tv?rg?ende B?GAR, arrangerade i steg, p? vilka ?r st?dda stegvalv placerade i l?ngdriktningen, som bildar en ?ppen fyrkant i mitten, ibland kompletterad med en l?tt trumma.

SPETSVALV- VOD med en guide, som representerar tv? cirkelb?gar som sk?r varandra i SHELIG.

VOD-CELL- en speciell typ av gotiskt valv med ett komplext m?nster av ribbor (ofta utan en ribbram) och med pyramidformade urtag mellan dem.

ST?NGD VOX- SKICK f?r 4 eller fler Brickor; appl. f?r att t?cka kvadratiska (och polygonala) rum; tryck

MESH valv- Vault, till viss del liknar STAR VOX, men utan de diagonala ribborna p? CROSS Vault; i st?llet f?r de diagonala ribborna finns fyra sf?riska SEGEL; RIB-m?nstret bildar ett n?tm?nster.

SEGLING Valv- Valv p? SEGEL, bildad genom att sk?ra av fyra lika stora halvsegment (i dess nedre del) fr?n en sf?risk (eller parabolisk) KUPPE (jfr KUPPEN P? SEGEL).

RIB valv- VOD p? en ram gjord av RIBS, som absorberar och ?verf?r belastningen fr?n valvet till dess st?d.

SAMMANFATTNING ?R FALSK- bildad av en gradvis ?verlappning inuti de horisontella raderna av MURVERK; ger inte horisontellt AVST?ND.

ST?LLARE Vault- en av formerna av det korsgotiska (ribben) valvet, i vilket ett antal ytterligare (hj?lp) TIERSERON-ribbor introduceras; i en tunn ram S.z. De huvudsakliga diagonala ribborna p? CROSS Vault ?r tydligt synliga.

SPEGEL Vault- ett st?ngt valv, vars topp ?r avskuren av ett horisontellt plan (eller ett mycket platt valv); de ?terst?ende laterala cylindriska delarna av det slutna valvet kallas FALLS; det mellersta horisontella planet ?r en spegel; spegeln ?r vanligtvis skild fr?n j?rneket av en klar RAM och anv?nds ofta f?r M?LNING.

KILvalv- utlagd fr?n kilformade stenar; Det ?r inte stenarna som kan ha en kilform, utan s?mmarna mellan dem. Denna typ av S. ger horisontellt UTRYMME.

BOX Vault- R?D med en guide, som ?r en l?da, elliptisk eller parabolisk kurva.

CROSS Vault - T?CKNING, bildad av sk?rningspunkten i r?t vinkel mellan ytorna p? tv? cylindriska VOCKS med identiska lyftbommar: best?r av fyra SKALNINGAR; appl. f?r att t?cka kvadratiska och rektangul?ra rum; tryck S.k. fokuserat p? fyra h?rn.

KORSADE Vault- en sluten VOD, genomskuren av tv? korsande cylindriska valv, i vars sk?rningspunkt det finns en l?tt TRUMMA.

Valv

Valv(fr?n "minska"- ansluta, st?nga) - i arkitektur, en typ av tak eller t?ckning av strukturer, en struktur som bildas av en konvex kr?kt yta.

Valv l?ter dig t?cka stora utrymmen utan ytterligare mellanst?d de anv?nds fr?mst i runda, polygonala eller elliptiska rum.

Konstruktivt arbete

Valv ?r vanligtvis belastade av sin egen vikt, plus de strukturella delarna av byggnaden ovanf?r dem (och v?derp?verkan). Under belastning arbetar b?gen fr?mst i kompression. Den resulterande vertikala kompressionskraften ?verf?rs av valven till deras st?d. I m?nga typer av b?gar uppst?r ytterligare kraft - horisontell, d.v.s. de b?rjar ocks? arbeta fram?t. Den horisontella dragkraften kan vara minimal, eller den kan undertryckas i ringens kropp eller annan f?rst?rkning inb?ddad i b?gens kropp.

Valven ?r indelade i:

• Upph?jd- f?rh?llandet mellan b?gens bom eller h?jning och b?gens spann ?r mer ?n 1/2.
• Nedsatt- f?rh?llandet mellan b?gbommen och sp?nnvidden varierar fr?n 1/4 till 1/2.
• Platt- f?rh?llandet ?r mindre ?n 1/4.

I Ryssland var k?nda forskare, som akademiker vid St. Petersburgs vetenskapsakademi S. E. Guryev, aktivt involverade i teorin om b?gbalans.

Utvecklingen av v?lvda tak

System med v?lvda kupoler(Rom): lasten f?rdelas inte av balkar och stolpar som m?ts i r?t vinkel, utan av rundade b?gar

Valvkonstruktioner, d.v.s. golvsystem med v?lvda kupoler var n?sta steg i utvecklingen av arkitektur. Hon f?regicks av post-beam system, som bygger p? anv?ndningen av tr?dstammar som huvudbyggnadsmaterial. ?ven om stenblock och tegel snart ersatte tr?, f?rblev stolp- och balksystemet (dvs en struktur vars element m?ts i r?t vinkel) den grundl?ggande principen f?r konstruktion i den antika v?rlden - i arkitekturen i det antika Egypten och det antika Grekland. Stenens b?jh?llfasthet begr?nsade sp?nnvidden i stolp- och balkstrukturen till cirka 5 m (de valv som fortfarande finns i arkitekturen fr?n dessa perioder, till exempel kasematten p? Tiryns akropolis och schaktgravar ?r. kallad falska koder, eftersom till skillnad fr?n de klassiska versionerna ?verf?rde de inte dragkrafter och liknade dem endast externt).

Situationen f?r?ndrades endast med uppfinningen av ganska p?litliga bindemedel - l?sningar som cement och betong, s?v?l som med utvecklingen av vetenskapen, vilket gjorde det m?jligt att ber?kna mer komplexa kr?kta strukturer. Anv?ndningen av kr?kta valv, d?r stenen inte l?ngre fungerar i bockning, utan i kompression, och d?rf?r uppvisar h?gre h?llfasthet, gjorde det m?jligt att avsev?rt ?verskrida den ovan n?mnda sp?nnvidden p? 5 meter av balkstolpsystemet.

?ven om tunnvalv d?k upp redan 4-3 tusen f.Kr. i Egypten och Mesopotamien b?rjade den utbredda anv?ndningen av taksystemet med v?lvda kupoler f?rst i det antika Roms arkitektur. Det ?r vanligt att tillskriva uppfinningen av b?gen och kupolen till denna tid, s?v?l som huvudtyperna av valv, som ?r baserade p? dessa tv? strukturella element. Med tiden har antalet av dessa typer ?kat.

Valven i forntida romersk konstruktion, s?v?l som i dess efterf?ljare - romansk och bysantinsk arkitektur, var ganska tunga, d?rf?r byggdes st?dv?ggarna f?r dessa valv mycket tjocka och massiva f?r att motst? tyngden av taken. Belastningen i s?dana strukturer ?verf?rdes direkt till v?ggarna. N?sta steg i utvecklingen av valv kom i gotisk arkitektur, vars byggare uppfann ett nytt alternativ f?r att f?rdela lasten.

Tv? alternativ f?r lastf?rdelning: romansk och gotisk

Ruinerna av en ortodox kyrka. Rester av tunnvalvsb?gar vilande p? massiva pelare ?r synliga.

Gotiskt valv efter jordb?vning: tegel kollapsade b?jt tak(forms?ttning), och ribborna p? vilka takmurverket st?ddes ?verlevde.

Den massiva muren som fungerade som st?d f?r det tunga valvet ersattes med ett system av str?vpelare och flygande str?vpelare. Nu b?rjade kraften ?verf?ras inte direkt vertikalt ned?t, utan f?rdelades och avleddes i sidled l?ngs de flygande st?ttarna och gick in i str?varna. Detta gjorde det m?jligt att g?ra v?ggarna mycket tunnare och ers?tta dem med flera p?litliga st?dben. Dessutom skedde en f?r?ndring i l?ggningen av sj?lva valven - om de tidigare var helt utlagda av massiva stenar och var lika ?ver hela tjockleken, b?rjade valvet nu best? av stela ribbor (ribbor) som tj?nade som st?d och f?rdelning av lasten, och utrymmena mellan ribborna var utlagda med l?tt tegel, som nu endast utf?rde en skyddande, men inte en b?rande funktion. Denna uppt?ckt gjorde det m?jligt f?r gotiska arkitekter att strukturellt t?cka o?vertr?ffat stora utrymmen av katedraler med nya typer av valv och skapa svindlande h?gt i tak.

Slutligen kom n?sta och hittills sista milstolpen i valvens utveckling p? 1800-talet med uppfinningen av armerad betong. Om ingenj?rer innan detta var tvungna att ber?kna valv som lagts p? forms?ttning av tegel med cement, eller av sten med betong (och de kunde falla s?nder vid misslyckade ber?kningar eller fel i murverk), armeras nu betong med j?rn och gjuts i gjutning formar. Detta gav den extraordin?r styrka och gav ocks? maximal frihet till arkitekternas fantasi. Fr?n 1800-talets andra h?lft. valv skapades ofta av metallstrukturer. P? 1900-talet Olika typer av monolitiska och prefabricerade armerade betong tunnv?ggiga skalvalv av komplex design d?k upp. De anv?nds f?r bel?ggning av l?nga byggnader och strukturer. Fr?n mitten av nittonhundratalet. Tr?laminerade v?lvda strukturer ?r ocks? utbredda.

?ndam?l

Valvtak har anv?nts i ?rhundraden fr?mst f?r religi?sa och offentliga utrymmen eftersom ett valv, n?r det ?r r?tt utformat, kan t?cka ett enormt utrymme – medan en balk, oavsett material, har en gr?ns f?r sin l?ngd. (Det ?r d?rf?r som i privat konstruktion, ?ven i samma panelhus, balkstolpssystemet fortfarande r?der, eftersom det inte finns n?got behov av stora bilder och h?gt i tak). Den st?rsta variationen av valvtyper demonstreras av helig arkitektur, som var t?nkt att kombinera rymlighet och sk?nhet, och i stalinistisk arkitektur var tunnelbanan tvungen att motsvara dessa parametrar, s? f?r n?rvarande visar Moskvas tunnelbanestationer stor variation i valvtyper.

Vault element

Beroende p? typen av b?ge kan den ha f?ljande element:

• Slott, slutsten, valvnyckel- en medelstor kilformad sten i sp?ret i ett valv eller valv. Ibland framh?vs det av dekoration.
• Spegel- horisontellt, platt plan av ett spegelvalv, taklampa (initialt - valfri sl?t yta av plattor i murverk).
• Brickor- ett kr?kt plan av valvet, vars ena ?nde vilar p? v?ggen och den andra ansluter till resten av brickorna, det vill s?ga en del av valvet som har formen av ett segment av en halvcylindrisk yta, dissekerad av tv? inb?rdes sk?rande plan.
• Paddugi (padgugi)- de cylindriska sidodelarna av ett st?ngt valv, i ett spegelvalv, ?r placerade under spegeln. Fr?n b?rjan fanns det en stor fil? ovanf?r taklisten, som fungerade som en ?verg?ng fr?n v?ggen till taket.
• Spandrel- utrymmet mellan de yttre ytorna av intilliggande valv, eller ett valv och en v?gg.
• Segla- en sf?risk triangel som ger en ?verg?ng fr?n kvadraten under kupolutrymmet till kupolens omkrets.
• Fj?derb?ge- en ih?llande b?ge som st?rker eller st?djer ett valv.
• Sp?nnvidd av valvet- dess bredd
• Skev bak?t- den nedre delen av en b?ge, valv, vilande p? en v?gg eller pelare; eller den ?versta stenen p? st?det som valvet eller valvet vilar p?.
• Strippor- ett urtag i ett cylindriskt valv i form av en sf?risk triangel. Bildas genom sk?rningspunkten mellan tv? ?msesidigt vinkelr?ta cylindriska ytor (vanligtvis med olika radier). Det kan antingen vara en del av ett tv?rvalv eller ett extra valv inb?ddat i ett cylindriskt eller spegelvalv. Den installeras ovanf?r d?rr- och f?nster?ppningar n?r ?ppningens ?versta punkt ?r placerad ovanf?r b?gens h?l.
• B?gpil- avst?ndet fr?n b?gens axel i nyckeln till ackordet som f?rbinder mitten av dess h?lar.
• Shelyga (shalyga)- b?gens ?vre linje eller ?s. Dessutom - en kontinuerlig rad med keystones (valvnyckel).
• Kindvalv (lunette)- slutet av valvet, dess snitt
• Kindb?ge- en omkretssidob?ge av korsvalvet, bel?gen p? sidorna av rektangeln p? dess plan.
• kindv?gg- ?ndv?ggen p? rummet t?ckt med ett cylindriskt valv upplever ingen belastning.

• Revben- revben av ett gotiskt ramvalv. Uppdelat i:
  • Ogiva- diagonal b?ge. N?stan alltid halvcirkelformad.
  • Tierseron- en extra ribba som kommer fr?n st?d- och st?dskenorna i mitten.
  • Lierni- en extra ribba som l?per fr?n sk?rningspunkten f?r ogiven till sk?ran i kindb?garna.
  • Styrenheter- tv?rg?ende ribbor som f?rbinder de viktigaste (det vill s?ga ogiver, liernes och tiercerons).
• Slutning- i ett revbensvalv, fyllning mellan revbenen.

Huvudtyper av valv

I Det antika Rom f?ljande typer anv?ndes - cylindrisk, st?ngd och kors. I Bysans anv?ndes cylindriska, segel- och korstyper. I arkitekturen f?r media, Indien, Kina, folk Centralasien och Mellan?stern anv?ndes ?verv?gande spetsiga s?dana. V?steuropeisk gotik f?redrog korsvalv och utvecklade dem maximalt i riktning mot spetsb?gar.

Illustration	Definition
	Cylindriskt valv- bildar en halvcirkel i tv?rsnitt (eller en halv ellips, parabel, etc.). Detta ?r den enklaste och vanligaste typen av valv. Taket i det vilar p? parallella st?d - tv? v?ggar, en rad pelare eller arkader. Beroende p? profilen p? b?gen som ligger vid basen finns det: halvcirkelformig lansett l?da elliptisk parabolisk
	L?dvalv- en typ av cylindriskt valv; skiljer sig fr?n den genom att den i tv?rsnitt inte bildar en enkel b?ge, utan en tre-center eller multi-center box-kurva. Den har en stor expansion, vanligtvis sl?ckt av metallband, och tj?nar till att t?cka st?rre rum ?n ett cylindriskt valv.
	Cylindriskt valv med avskalningar- ett valv bildat av korsningen i r?t vinkel mellan ett valv med andra med mindre sp?nnvidd och l?gre h?jd, det vill s?ga med bildandet av forms?ttning.
	Korsvalv- bildad av sk?rningspunkten mellan tv? cylindriska eller l?dformade valv av samma h?jd i r?t vinkel. Den anv?ndes f?r att t?cka kvadratiska och ibland rektangul?ra rum. Den kan vila p? frist?ende st?d (pelare, pelare) i h?rnen, vilket g?r det m?jligt att koncentrera trycket i plan endast p? h?rnst?den.
	St?ngt valv- bildas av f?rl?ngningar av v?ggarna lutande l?ngs en given kurva - brickor (kinder), som vilar l?ngs hela omkretsen p? v?ggarna och konvergerar i valvets horisontella tak med en rektangul?r plan eller vid en punkt n?r de ?verlappar en kvadratisk. (i illustrationen) i rummets plan (i det senare fallet kan ocks? kallas "kloster"). Det h?rr?r fr?n det cylindriska valvet. ?verf?r vertikalt tryck och tryck l?ngs hela l?ngden till v?ggarna. Det var k?nt i arkitekturen i Centralasien, Rom och gotiken, men anv?ndes s?llan och blev mer utbredd i ren?ssansarkitekturen. St?ngt valv med strippningar- n?rvaron av forms?ttning l?ngs brickornas axlar f?r?ndrar valvets strukturella system: krafter ?verf?rs till h?rnen.
	Spegelvalv- skiljer sig fr?n en st?ngd genom att dess ?vre del ?r en platt horisontell plattplatta (den s? kallade "spegeln"). Det ?r vanligtvis skilt fr?n paddug (sidokanter) av en tydlig ram och anv?nds ofta f?r m?lning. Ett s?dant valv anv?nds ofta f?r dekorativa ?ndam?l, medan sj?lva rummet faktiskt kan t?ckas med en balk eller takbj?lke fr?n vilken ett falskt valv ?r upph?ngt. Den blev mest utbredd under ren?ssansen.
	Segelvalv- v?lvt valv p? fyra st?d. Den bildas genom att sk?ra av delar av kupolens sf?riska yta med vertikala plan. Konventionellt ?r den uppdelad i tv? zoner: den nedre - b?rande och den ?vre - burna, platta delen av sf?ren, kallad skufia. Ibland fick skufyan en halvcirkul?r form.
	Korsvalv- ett st?ngt valv, genomskuret av tv? korsande valv av olika form, i vars sk?rning det finns en l?tt trumma.
	Kupolvalv- ?r en halvklot, vilar vanligtvis p? en cylindrisk trumma eller p? halvcirkelformade absidv?ggar. I det senare fallet kallas det halvkupolvalv eller conch.
	Kupol p? segel (segelvalv, segelvalv) - bildas genom att sk?ra av delar av kupolens sf?riska yta (utan trumma) med vertikala plan.
	Tv?rkupolvalv- en kupol monterad p? ett tv?rtak (med en trumma).
	Stegvalv- en typ av valv som anv?nds f?r att t?cka sm? pelarel?sa kyrkor med hj?lp av ett system av tv?rg?ende b?gar arrangerade i steg, p? vilka ?r st?dda stegvalv placerade i l?ngdriktningen, som bildar en ?ppen fyrkant i mitten, kompletterad med en l?tt trumma.

Dessutom

• Falsk b?ge - ?ldsta arten valv. Den bildas genom gradvis ?verlappning till horisontella rader av murverk. Ger inte horisontell dragkraft.
• Tunnvalv, dubbelt kr?kt valv- b?gens yta bildas av r?relsen av en platt kurva, som bildar en styrning l?ngs kurvan.
• Valvvalv- utlagda av kilformade stenar eller haft kilformade s?mmar mellan stenarna.
• Halvkupolvalv (concha)- en del av sf?ren avskuren av ett horisontellt och vertikalt plan.
• N?tvalv- liknar ett kors, men har inte diagonala revben. I deras st?lle finns 4 sf?riska segel. Den kan ha en diagonal kant, men den g?r inte genom skalet utan vilar mot ringen.
• vikt valv, cellul?r- har inte en oberoende ribbram i detta valv, en stark ram bildas av skarpa kanter av veck.
• Honeycomb valv- en typ av viktvalv, med slutna partitionerade veck i form av rombiska facetterade f?rdjupningar (pyramidformiga f?rdjupningar). Utm?rkande f?r arabisk arkitektur.
• Spetsvalv- en typ av cylindriskt valv, som inte ?r baserad p? en halvcirkelformad b?ge, utan p? en spetsig (skarp) en. Ett s?dant valv best?r av tv? cirkul?ra b?gar som sk?r varandra vid shchelyga - valvets ?s.

Gotiska valv

• fl?ktvalv- bildad av revben ( ogiva Och Tierserona), som utg?r fr?n samma h?rn, har samma kr?kning, bildar lika vinklar mot varandra och bildar en trattformad yta. Typiskt f?r engelsk gotik.
• Stj?rnvalv- formen av ett gotiskt korsvalv. Har extra revben - Tierserons Och liners. Korsvalvets huvudsakliga diagonala ribbor syns tydligt i ramen.
• Gotiskt korsvalv- tv?rvalv, dvs ramstruktur i form av ett n?tverk av ribbor p? vilka formen vilar, vilket g?r att trycket kan koncentreras endast p? h?rnst?den. Huvuddragen i gotiken ?r tydligt definierade profilerade diagonala ribbor som utg?r huvudarbetsramen, som absorberar huvudbelastningarna. Forms?ttningarna var anlagda som sj?lvst?ndiga sm? valv, uppburna av diagonala ribbor.
• Revbensvalv- ett valv p? en ram gjord av ribbor som absorberar och ?verf?r valvets belastning till dess st?d.

Valv i det antika Ryssland

I de flesta fall var stenstrukturer i Rus t?ckta med valv, som var olika och extremt komplexa. I pre-Mongolryssland var de som regel gjorda av sockel. Valven var utlagda p? forms?ttningar, som vilade p? cirklarna och ?ndv?ggarna (eller p? de underliggande st?db?garna). Efter att l?sningen hade stelnat togs cirklarna bort och forms?ttningen avl?gsnades.

Terem Palace i Kreml. Typ av valv - st?ngd p? formar

Schema f?r huvudtyperna av valv som finns i rysk arkitektur fr?n 1000- till b?rjan av 1700-talet:

1 - l?da(fr?n 1000-talet); 2 - kvartscylinder (fr?mst XI-XV ?rhundraden och senare); 3 - kupol(fr?n 1000-talet); 4 - kupol med segel utan trumma (XI ?rhundradet); 5 - kupol p? trumma(fr?n 1000-talet); 6 - conha (fr?n 1000-talet); 7 - gavel(XI ?rhundradet); 8 - korst?g (XI-XII ?rhundraden, samt fr?n slutet av 1400-talet); 9 - t?lt(slutet av 1200-talet); 10-12 - stegvalvt (XIV-XVI ?rhundraden); 13 - rivit kors (fr?n b?rjan av 1500-talet); 14, 15 - st?ngd p? formverk som konvergerar till h?rnet(fr?n b?rjan av 1500-talet); 16, 17 - v?lvt tak av en enpelare kammare p? formen konvergerande till h?rnet (fr?n b?rjan av 1500-talet); 18 - st?ngd p? strippningar som drar sig tillbaka fr?n h?rnet(XVII-talet); 19 - st?ngd med fritt arrangemang av forms?ttningar (XVII-talet); 20 - st?ngd p? en fasetterad bas("facetterad kupol" - fr?n b?rjan av 1500-talet, s?rskilt vanlig fr?n andra h?lften av 1600-talet); 21 - segling(XVI-talet); alternativ f?r det upplysta templet utan pelare med fem kupoler(Katedralen i Vvedensky-klostret i Solvychegodsk, 1689-1693 och F?delsekyrkan i Nizhny Novgorod, sent 1600-tal - tidigt 1700-tal)

L?nkar

• Arkitektoniska strukturer i rysk arkitektur p? 1000-1800-talen. Golv av stenbyggnader

Se ?ven

Anteckningar

Litteratur

• Kuznetsov A.V., Valv och deras dekor, M., 1938
• Hart F., Kunst und Technik der W?lbung, M?nch., 1965.