Kompositionstekniken, med vilken du kan kombinera tv? eller tre element av tal i ett verk, kallas parallellism. Detta ord kommer fr?n grekiska och betyder i bokstavlig ?vers?ttning: "bel?gen i n?rheten", "g? i n?rheten".

F?ljande typer av parallellism s?rskiljs:

• syntaktisk,
• rytmisk,
• strofe,
• negativ.

J?mf?rande eller syntaktisk parallellism.

Bland alla typer av parallellism ?r syntaktisk parallellism den vanligaste i litteraturen. Det k?nnetecknas av anv?ndningen av samma meningsstruktur, oavsett om det ?r en dikt eller prosa. Den generaliserande omst?ndigheten placeras i regel i den f?rsta delen av meningen, medan de objekt som j?mf?rs placeras i den andra.

Anv?ndningen av en s?dan teknik g?r det m?jligt att st?rka den generaliserande omst?ndigheten, att g?ra dess beskrivning komplett, omfattande och levande. Den mest anv?nda omst?ndigheten eller orddelen ?r nyckeln i verket, den s? kallade "protagonisten", som ibland helt enkelt ?r n?dv?ndig att st?rka f?r att f?rst? handlingen.

Anv?ndning av syntaktisk parallellism.

Denna teknik ?r mycket typisk f?r engelska texter. P? engelska ?r det l?tt att j?mf?ra ord som liknar konsonans f?r att j?mf?ra vissa delar av tal, omst?ndigheter, hj?ltar. P? ryska anv?nds en liknande form mindre ofta, eftersom det inte alltid ?r l?mpligt och stilistiskt korrekt att bryta upp konstruktionen av en mening.

Historien om uppkomsten av syntaktisk parallellism h?rstammar fr?n det hebreiska spr?ket, som i sin tur anv?ndes f?r att komponera psalmer. Under medeltiden var de mest v?rdade och l?sta texterna just de heliga psalmerna, Bibeln och helgonens biografier. S?dana b?cker distribuerades b?de i Europa och i Asien, och b?cker som ber?ttade om andra livsv?rderingar eller andra grunder f?rst?rdes.

Medeltida germansk stil p?verkade ocks? den syntaktiska parallellismen. Fr?n detta inflytande b?rjade fragmentariska rytmer dyka upp i dikter och prosa, en kombination av inkongruenta delar av tal uppstod f?r att f?rst?rka effekten.

Dessutom hade det finska eposet Kalevala ocks? ett finger med i syntaktisk parallellism. I detta epos sp?ras anv?ndningen av s?dana konstruktioner tydligt, vilket i sin tur ger verket charm och en viss anda.

Exempel p? syntaktisk parallellism.

Oftast i rysk poesi finns s?dana kompositioner i Tyutchev och Fet.

"Bara i v?rlden finns det s? skumt
Vilande l?nnt?lt.
Bara i v?rlden och d?r ?r det som str?lar
En barnslig eftert?nksam blick.
Bara i v?rlden finns det s? doftande
S?t huvudbonad.
Bara i v?rlden ?r detta rent
Till v?nster en l?pskillnad.
(A.A. Fet)

"H?gtiden ?r ?ver, k?rerna ?r tysta,
tomma amforor,
v?lta korgar,
Inte drucken i koppar vin,
Kransar ?r skrynkliga p? huvudena, -
Endast aromer ryker
I det tomma ljusa rummet...
Efter att ha avslutat festen gick vi upp sent -
Stj?rnorna lyste p? himlen
Natten har n?tt h?lften...
(F.I. Tyutchev)

F?r att ge talet en speciell uttrycksf?rm?ga anv?nds ofta olika former av konstruerande meningar i texten, de s? kallade stilfigurerna.

En av dessa stilfigurer ?r PARALLELISM.

Sj?lva ordet kommer fr?n det grekiska parallellos, som betyder bredvid g?.

Vi talar om angr?nsande meningar eller separata delar av meningen, liknande medlemmar av meningen, lika placerade i texten, i meningen.

- det h?r ?r meningar som f?ljer efter varandra, passager som ?r v?ldigt lika i sin konstruktion. Kanske ?r det v?rt att ge exempel, d? blir det tydligare vad som ?r parallellitet.

Ett klassiskt exempel som omedelbart kommer att t?nka p? n?r man definierar denna term ?r de v?lk?nda raderna fr?n Lebedev-Kumachs s?ng

H?r ?r ytterligare ett exempel p? parallellism - ocks? en v?lk?nd dikt av M.Yu. Lermontov N?r det gulnade f?ltet oroar sig ... quot ;:

Tre meningar i en dikt ?r uppbyggda p? samma s?tt.

Och h?r ?r raderna fr?n Bryusovs texter:

De tv? meningarna ?r ocks? uppbyggda p? samma s?tt.

Jag hoppas att det nu ?r klart vad parallellitet ?r.

Den litter?ra termen parallellism det finns ett annat namn - chiasm. Detta koncept inneb?r en s?dan kompositionsprimer, tack vare vilken l?saren finner en analogi mellan tv? poetiska bilder och j?mf?r dem. Syntaktisk, rytmisk, lexikal upprepning g?r att du kan uppfatta en v?lk?nd bild p? ett nytt s?tt eller skapa en helt ny i din fantasi. Tv? j?mf?rda bilder eller koncept kan kontrastera eller komplettera, betona, f?rst?rka varandra. Parallellism anv?ndes ofta i folklore, och det ?r inte ovanligt i f?rfattares verk. H?r ?r ett exempel p? den enklaste parallellismen: En falk fl?g ?ver himlen, en fin karl gick runt i v?rlden ...

Oftast talar man om den s? kallade syntaktisk parallellismquot ;, som ?r ett av de vanligaste retoriska greppen som anv?nds av poeter, och ibland prosaf?rfattare.

K?rnan i detta spr?kliga fenomen handlar om det faktum att f?rfattaren syntaktisk bygger angr?nsande meningar enligt ungef?r samma schema och d?rmed skapar avst? effekt s? att s?ga.

P? grund av of?rm?gan att skriva bra poesi p? spr?ng kommer jag att ge tv? prosaiska exempel p? parallellism, i det f?rsta av vilka endast b?rjan upprepas, och i det andra ?r meningarna konstruerade p? samma s?tt som en helhet:

1. Var ?r ni, mina gamla v?nner? Var ?r ni, mina stillsamma och omt?nksamma stridsbr?der?!
2. Varf?r ?r det s? angel?get att leva i v?rlden? Varf?r i hela friden ?r det s? sp?nnande att ?lska?

Och h?r ?r n?gra andra betydelser av begreppet parallellism:

Parallellism ?r sammanst?llningen av flera objekt som kr?vs f?r att understryka deras likheter och skillnader. I dess k?rna ?r parallellism j?mf?relse.

Exempel p? parallellism:

F?rsta exemplet. Ditt sinne ?r h?gt som berg.

Andra exemplet. Himlens moln ?r eviga vandrare.

Termen parallellism kan visserligen anv?ndas inom olika kunskapsgrenar, men ?nd? finns det i skolor ofta parallellism i litter?ra verk. Till exempel finns parallellism ofta i folkvisor, epos, sagor. Han anses allm?nt vara en stilfigur, vanlig f?r denna typ av arbete.

Parallellism anv?nds ofta i poesi, eftersom det ger dikten en speciell charm, sk?nhet.

Med andra ord ?r parallellism i litteraturen en sekvens av identiska meningar eller deras delar som f?ljer varandra.

Det finns flera typer av parallellism, men detta ?r redan ett jobb f?r litteraturkritiker.

H?r ?r n?gra intressanta exempel p? parallellism:

Parallelism ?r en talfigur som inneb?r ett n?ra arrangemang i texten av talelement som liknar semantisk och grammatisk struktur.

Kommer du ringa mig Kommer du att skriva?

Ditt tal ?r vackert, som en s?ng. Dina ?gon lyser som en flod.

P? natten g?r m?rka moln. M?rka vargar str?var omkring p? natten.

Jag ska ber?tta allt, jag ska ber?tta.

Ordet parallellism ?r besl?ktad med ordet parallellquot ;, som fungerar som den b?sta illustrationen f?r att f?rst? inneb?rden. Som bekant fr?n geometrin ?r parallella linjer de linjer som inte sk?r varandra n?gonstans. Det vill s?ga punkterna p? pendlarna p? tv? raka linjer ?r placerade i f?rh?llande till varandra p? ett s?dant s?tt att ett konstant avst?nd mellan dem observeras l?ngs hela l?ngden av den r?ta linjen.

Liknande samtidighet betyder best?ndigheten f?r den relativa positionen f?r alla fenomen eller element i rum och tid.

Till exempel uttrycks parallellism i historien i att samma kulturella manifestationer upptr?der ungef?r samtidigt mellan olika folk. Till exempel byggdes pyramiderna i Egypten och Amerika oberoende av varandra.

Parallellen i musik ?r mycket uttalad, det vet varje person som har tagit flera ackord.

I handeln parallellism uttrycks i ett f?rs?k att s?tta s?ljare till ungef?r samma priser f?r att maximera vinsten, men inte falla ur marknaden.

Exempel p? parallellism det finns v?ldigt m?nga i naturen och det m?nskliga samh?llet, s? exemplen som ges ?r bara en del av dem.

Det ryska spr?ket har ett stort antal visuella medel. En speciell plats i den upptas av konstruktionen av meningar enligt parallellism.

Vad ?r syntaktisk parallellism

Begreppet syntaktisk parallellism kom till oss fr?n det grekiska spr?ket och betyder "g? sida vid sida". Det k?nnetecknas av ett liknande arrangemang av element, en liknande struktur av meningar, samma konstruktion av meningar eller avsnitt av text. Detta ?r en kompositionsteknik som framh?ver i tunt. litteratur strukturell koppling av flera stilelement.

Paralleller ?r av f?ljande typer:

• strofisk;
• rytmisk;
• negativ.

Syntaktiska ?r dock fortfarande de mest popul?ra: de finns oftast i det ryska spr?ket och litteraturen. Parallellism kan ofta hittas i poesi, prosa, eftersom det l?ter dig l?gga till uttrycksfullhet, k?nslor och mer djup.

Som regel placeras en generaliserande omst?ndighet i den f?rsta delen av meningen, och j?mf?relseobjekt placeras i den andra. Anv?ndningen av syntaktisk parallellism i detta fall g?r det m?jligt att g?ra beskrivningen av den generaliserande omst?ndigheten komplett, levande och omfattande. Detta ?r ocks? n?dv?ndigt f?r att f?rst? handlingen.

Exempel fr?n litteraturen

Ett exempel ?r A. Nedogonovs rader:

"En diamant poleras av en diamant,
Str?ngen dikteras av str?ngen."

Ett popul?rt exempel p? parallellism ?r Lermontovs dikt "Segla":

"Vad letar han efter i ett avl?gset land?
Vad han sl?ngde i sitt hemland.

Andra exempel:

Jag ser p? framtiden med r?dsla
Jag ser p? det f?rflutna med l?ngtan...
(M. Yu. Lermontov)

Jag var din ringande str?ng
Jag var din blommande v?r
Men du ville inte ha blommor
Och du h?rde inte orden?
(K.D. Balmont)

"Ditt sinne ?r lika djupt som havet,
Din ande ?r h?g som berg"
(V. Ya. Bryusov)

"En falk fl?g ?ver himlen,
Gick bra gjort runt om i v?rlden.
(Folk s?ng)

K. Fedins ord fr?n boken "First Joys" om L. Tolstoy:

"Ingen skulle veta var den gamle mannen, driven av h?g lust, f?rsvann, och hela v?rlden visste var han var. Ingen fick veta hans sj?ls avsikter, och hela v?rlden var medveten om hans hemliga plan. Ingen skulle bry sig om hans v?lm?ende, och hela v?rlden b?rjade ta hand om hans temperatur, v?sande pip i br?stet, matsm?ltning, puls.

Historien om syntaktisk parallellism

Denna teknik ?r mycket vanlig i engelska texter, d?r det ?r l?tt att j?mf?ra ord som liknar konsonans f?r att j?mf?ra delar av tal, karakt?rer, omst?ndigheter.

Syntaktisk parallellism p? ryska anv?nds mindre ofta, eftersom att bryta en menings integritet inte alltid ?r stilistiskt korrekt och l?mpligt.

Denna teknik kommer fr?n det hebreiska spr?ket, som anv?ndes f?r att skriva psalmerna. Under medeltiden var heliga texter som beskrev helgonens liv, Bibeln och psalmer mycket v?rdade. Dessa b?cker distribuerades b?de i Asien och i Europa. B?cker som beskriver livet med andra grunder och v?rderingar f?rst?rdes.

P?verkade medeltidens syntaktiska parallellism och germanska stil. I prosa och dikter b?rjade fragmentariska rytmer gradvis f?rekomma, och en kombination av of?renliga delar av tal tycktes f?rst?rka effekten.

Dessutom ?r det finska eposet Kalevala ocks? involverat i denna teknik, d?r anv?ndningen av parallellism kan sp?ras. Detta ger verkets text en viss anda och charm.

Syntaktisk parallellism i litteraturen

Syntaktisk parallellism som ett s?tt att uttrycka talet ?r karakteristiskt f?r konstn?rlig stil eller journalistik. Parallellism i litteraturen om vetenskapliga och officiella aff?rsstilar anv?nds s?llan, och fr?mst f?r det logiska urvalet av ett faktum.

Det ?r ocks? n?dv?ndigt att veta att parallellism ocks? kan vara kompositionsm?ssig, n?r delar av texten ?r lika i plot och semantiska linjer. Till exempel identifieras beskrivningen av naturen med en persons inre tillst?nd. Ofta drar f?rfattarna en analogi av ett trist regnigt h?stlandskap med en deprimerad karakt?r, depression och sorg. Och naturens v?ruppvaknande – med hopp om b?ttre f?r?ndringar.

Syntaktisk parallellism ?r fylld av verk av muntlig folkkonst - s?nger, epos, ordspr?k, ordspr?k, s?v?l som liknande konstverk, till exempel Nekrasovs dikter "Vem lever bra i Ryssland" och Tvardovskys "Vasily Terkin", s?v?l som Lermontovs dikter. "S?ng om k?pmannen Kalashnikov" .

Sammanfattningsvis kan vi s?ga att syntaktisk parallellism p? det ryska spr?ket ?r en betydande konstn?rlig teknik, med dess hj?lp kan du f?rmedla nyanser av k?nslor, f?rmedla dynamik, rytm och emotionalitet till ett verk.

Syntaktisk parallellism har blivit utbredd p? grund av dess f?rm?ga att uttrycka k?nslom?ssiga nyanser i texten, fylla den med f?rv?ntan om lycka, ge dr?mmande sorg och fylla den med andra bilder av f?rfattaren.

Den st?rsta skillnaden mellan denna teknik ?r den konsekventa anv?ndningen av samma konstruktioner, ?ven utan n?gon underordning. Oftast finns det i n?gon genre av engelska texter d?r syntaktisk parallellism kan existera inom inte bara en mening, utan ocks? ett stycke eller en hel period. I texter av ryskt ursprung kommer en s?dan uppdelning att betraktas som ett syntaxfel, ett brott mot stil och presentation.

1)Sierotwi? skida S. Slownik terminow literackich.

“Parallellism. Fenomenet parallellism, repeterbarhet, analogi mellan delar av strukturen som bildar en sekvens. Parallellism kan ligga i likheten mellan verbala system, motiv, kompositions- och inneh?llselement.<частиц>, ofta ?r det grunden f?r komposition i texter, vilket ?r typiskt f?r till exempel folkvisor. Parallellism i full mening ?r ett tillst?nd f?r rytm, och intonation ?r en konstant avg?rande faktor i vers, eftersom ?ven i fr?nvaro av andra versifikationskrav<он>f?ljer av indelningen i verser, best?mmer deras likv?rdighet och avgr?nsar vers fr?n prosa” (S. 182).

2) Wilpert G. von. Sachw?rterbuch der Literatur.

“Parallellism<...>i motsats till chiasma upprepning av samma ordf?ljd som motsvarar symmetrin. syntax konstruktioner med ungef?r lika m?nga ord (kolumner med ungef?r samma varaktighet av ljud<...>) i tv? eller flera p? varandra f?ljande meningar, medlemmar av meningar eller verser: "Het k?rlek, kall sn?." Den andra och m?jliga n?sta delen av uttalandet b?jer tankarna ?ter ?t samma h?ll och f?r med sig en f?rdjupning av det som sagts med hj?lp av andra formuleringar; formen symmetri, f?r det mesta med en mer strikt inneh?ll. relation eller semantisk enhet mentalt genom antites eller klimax, ut?t ofta kopplad genom anafora, epifora eller homoioteleuton; esp. i heligt spr?k: ett medvetet stilistiskt s?tt att uttrycka sig p? kinesiska, babyloniska, egyptiska, arabiska. och speciell Judisk poesi och prosa<...>(S. 658).

"Parallellism- arrangemang av delar av helheten s? att lika element (delar) balanseras inom identiska strukturer. Denna f?rdelning ?r till?mplig p? ord, uttryck, meningar, stycken och hela avsnitt i ett verk. Parallellism, fr?n det grekiska ordet som betyder "den ena efter den andra", ?r en retorisk mekanism som anv?nds i alla genrer inom alla k?nda former av litteratur” (s. 275).

4) Dictionary of World Literary Terms / Av J. Shipley .

"Parallellism- 1) balanserad repeterbarhet av strukturella element.<...>2) en serie upprepningar. Det kan vara en upprepning av ljud, strukturer, betydelser; vanligtvis har flera repeterande segment ungef?r samma volym eller l?ngd” (s. 230).

5) Dictionnaire de la th?orie et de l'histoire litt?raires du XIX siecle a nos jours.

“Parallellism. Korrespondens i formerna av syntaktiska konstruktioner mellan tv? fraser, tv? frassegment eller tv? verser” (s. 229).

6) Zundelovich Ja. Parallellism // Ordbok ?ver litter?ra termer: B 2 v. T. 1. Stlb. 551-554.

“P.- ett s?dant arrangemang av enskilda ord eller meningar, d?r en verbalgrupp inneh?ller tankar, bilder etc., motsvarande en annan grupp, och b?da dessa grupper utg?r eller ing?r i en helhet.<...>Se till exempel parallellismen fr?n kinesisk poesi som Bryusov gav i hans "Experiment": Ditt sinne ?r s? djupt som havet / Din ande ?r s? h?gt som bergen. Parallellismens sk?rpa ligger i dess ov?ntade och en del m?rkl?ggning av kopplingarna mellan dess medlemmar. J?mf?relser eller kontraster, som vanligtvis fungerar som tema f?r parallellism, beh?ver inte vara s?rskilt tydliga. D?rf?r har till exempel j?mf?relse ofta en negativ karakt?r i parallellism<...>En speciell typ av parallellism ?r den s? kallade omv?nda parallellismen eller chiasmus. <...>S?, till exempel, har vi chiasmus i halvraderna i f?ljande vers fr?n Tyutchevs dikt "Twilight": Allt i mig och jag i allt<...>“.

6) Kvyatkovsky A. Poetisk ordbok.

“Parallellism<...>en kompositionsteknik som betonar den strukturella kopplingen mellan tv? (vanligtvis) eller tre stilelement i ett konstverk; kopplingen mellan dessa element ?r att de ?r placerade parallellt i tv? eller tre intilliggande fraser, verser, strofer, p? grund av vilka deras gemensamhet avsl?jas<...>”(s. 193-195).

7) Roschin P. Parallelism // Ordbok ?ver litter?ra termer. S. 259.

“P.<...> - analogi, likhet, gemensamhet av karakteristiska egenskaper; homogen syntaktisk konstruktion av tv? (eller flera) meningar (eller delar av dem): Ditt sinne ?r s? djupt som havet / Din ande ?r s? h?gt som bergen(V. Bryusov)<...>“.

8) Gasparov M.L. Parallellism // Les. S. 267.

“P.<...>, ett identiskt eller liknande arrangemang av talelement i angr?nsande delar av texten, to-rye, korrelerande, skapar en enda poetisk. bild. Exempel: ?h, om det bara inte var frost p? blommorna<...>?h, om det inte ?r f?r mig<...>Utvecklingen av P. ?r 3 antika figurer av den grekiska. retorik: isokolon,antites, homeoteleuton (liknande ?ndelser i termer, grodd till rim)<...>“.

9) Broitman S.N. Psykologisk parallellism // Litter?ra termer (material till ordboken). Problem. 2.

“P. p.- en konstn?rlig anordning f?r folkpoesi, en ?terspegling av det ?ldsta (synkretiska) stadiet i utvecklingen av figurativa former i litteraturen.<...>I P. p. finns det allts? varken absolut identitet eller fullst?ndig distinktion, och en s?dan semantisk struktur ?r ett fenomen som har uppst?tt historiskt: den inpr?ntade relationer som kunde bildas f?rst i ett visst skede av det figurativa medvetandets utveckling.<...>Om vi anv?nder distinktionen mellan "uttryckt" och "manifesterad" som utarbetats av indisk poetik, s? b?r det s?gas att i P. p. uttrycks skillnaden: b?da j?mf?rda fenomen (natur och m?nniska) ?r oberoende i sin yttre form, separerade i textens utrymme och sammankopplade av en komposition (och inte underordnade). Men det som manifesteras, d.v.s. sj?lva m?jligheten till existensen av denna uttryckta skillnad, h?r ?r just synkretism” (s. 51-53).

Symbol

1)Sierotwi? skida S. Slownik terminow literackich.

“Symbol. Ett tecken, begrepp eller system av begrepp som anv?nds f?r att referera till en annan sak. Tolkningen av en symbol ?r antingen konventionell (som h?rr?r fr?n ett tidsbest?mt kontrakt, fr?n livsut?vning, fr?n litter?r tradition), eller s? till?ter den polysemi och godtycke, vilket ?r just grunden f?r anv?ndningen av symboler i konstn?rlig kreativitet.<...>"(S. 265-266).

2) Wilpert G. von. Sachw?rterbuch der Literatur.

“Symbol(gr. symbolon- <...>) initialt. i Grekland, ett identifikationsm?rke i form av en av de tv? halvorna av ett trasigt f?rem?l, som parterna i kontraktet, personer som ?r f?rbundna med g?stfrihet och makarna delas upp i delar f?re avskedet och, vid det efterf?ljande m?tet, veks f?r ett nytt erk?nnande (grek. symballein- att j?mf?ra), sedan - varje h?ndelse eller f?rem?l som pekar p? n?got h?gre, esp. traditionella S. och religi?sa ceremonier. samh?llen som ?r begripliga endast f?r de invigda (till exempel fanan, Kristus. Kors och nattvarden), ofta ocks? konstn?rliga. tecken, emblem rent generellt. I poesin ?r ett sinnligt uppfattat och begripligt tecken f?rsett med figurativ kraft, som pekar bortom sig sj?lv som en uppenbarelse, som g?r det tydligt och f?rklarat, till ett h?gre abstrakt omr?de; i motsats till rationell, godtyckligt etablerad allegorier"symbol" med esp. genomtr?ngande effekt p? k?nslan, artist. styrka och en vitt spridd krets av f?rbindelser, som i individens f?rkroppsligande, det speciella, antyder och f?reb?dar det outtalade universella och, som en begriplig ers?ttning f?r det mystiska, inte f?rem?l f?r bilden och ligger bakom den sinnligt upplevda v?rlden av f?reteelser i den imagin?ra sf?ren, f?rs?ker avsl?ja i bild hennes breda andlighet. inneh?ll som finns i bilden, men som skiljer sig fr?n sig sj?lvt<...>(S. 908).

3) Dictionary of Literary Terms / Av H. Shaw.

"Symbol n?got som anv?nds eller behandlas som en representation av n?got annat. I en sn?vare mening ?r en symbol ett ord, en fras eller ett uttryck som har ett komplex av associativa betydelser; i denna mening betraktas symbolen som n?got som har en annan betydelse ?n det som symboliseras” (s. 367).

4) Morier H. Dictionnaire de poetique et de rh?torique.

“Symbol. Ett s?rskilt objekt valt att beteckna en eller annan av dess v?sentliga egenskaper. S? sf?ren ?r en symbol f?r perfektion.<...>Detta speciella ?mne betonar som regel en hel upps?ttning egenskaper. I filosofins spr?k har det i princip en o?ndlig betydelse. P? litteraturkritikens spr?k betyder det att symbolen har m?nga betydelser: till exempel ?r "lejon" inte bara en symbol f?r mod; det ?r ocks? en symbol f?r andra egenskaper som ?r inneboende i ett lejon, dvs styrka, sk?nhet, adel. Denna rikedom av betydelser har mutat poeter hela tiden. Men f?rst under andra h?lften av 1800-talet, fr?n och med 1885, beh?rskade poesin den i en s?dan utstr?ckning att dess anv?ndning blev den poetiska skolans huvudmetod. K?rnan i denna metod kan inte f?rst?s utan att fastst?lla en tydlig distinktion mellan tv? typer av symboler: konventionella och levande symboler” (s. 1080).

5) Lvov-Rogachevsky V. Symbol // Ordbok ?ver litter?ra termer: B 2 vol. T. 1. Stlb. 773-774.

“FR?N. Det kommer fr?n det grekiska ordet symbolon - anslutning, essens i n?gra f? tecken. Vanligtvis menar vi med en symbol en bildbild med en figurativ allegorisk betydelse.<...>D?r det ?r om?jligt att ge ett f?rem?l, d?r f?ds en symbol f?r att uttrycka det outs?gliga, det outs?gliga genom ?verensst?mmelse mellan den yttre v?rlden och v?ra dr?mmars v?rld, medan det synliga f?rem?let, genom vilket konstn?ren allegoriskt uttrycker sina id?er och vaga st?mningar , ?r inte bara det finns n?got, men betyder att n?got, anspelande p? n?got annat, som st?r utanf?r dess v?sen, men f?rknippat med det genom mer ?n bara en association. Med hj?lp av symboler visar konstn?ren inte saker, utan bara antyder dem, f?r oss att gissa inneb?rden av det obskyra, avsl?ja "hieroglyfiska ord"<...>“.

6) Kvyatkovsky A. Poetisk ordbok.

“Symbol<...>en m?ngv?rdig objektiv bild som f?renar (kopplar samman) olika verklighetsplan reproducerade av konstn?ren utifr?n deras v?sentliga gemensamhet, affinitet. S. bygger p? fenomenens parallellitet, p? ett system av ?verensst?mmelse; den har en metaforisk b?rjan, som ?fven ryms i poetiska troper, men i S. ?r den berikad med en djup avsikt. Den symboliska bildens tvetydighet beror p? att den med lika ber?ttigande kan appliceras p? olika aspekter av varat. S?, i Lermontovs dikt "Segla"<...>f?rh?llandet mellan tv? olika fenomen (personlighet och element) f?rkroppsligas i den symboliska bilden av ett ensamt segel<...>(sid. 263).

7) Mashbits-Verov I. Symbol // Ordbok ?ver litter?ra termer. sid. 348-349.

“FR?N. <...>- ett subjekt eller verbalt tecken som villkorligt uttrycker essensen av c.-l. f?reteelser med ett visst t. sp., som best?mmer S:s (revolution?ra, reaktion?ra, religi?sa, etc.) sj?lva beskaffenhet, kvalitet. S. kan tj?na som f?rem?l, djur, v?lk?nda fenomen, tecken p? f?rem?l, handlingar etc. (till exempel lotus - S. av gudomen och universum bland hinduerna; br?d och salt - S. av g?stfrihet och v?nskap ; ormar - S. av visdom, morgon - S. ungdom, bl? f?rg - S. hopp, symboliska danser, ritualer).<...>I sin k?rna har S. alltid en bildlig betydelse. Det ?r det i verbala termer trop(centimeter.)<...>”.

8) Averintsev S.S. Symbol i konsten // Les. sid. 378-379.

“FR?N. <...>universell estetik. kategori, avsl?jad genom j?mf?relse med angr?nsande kategorier - bild konstn?rliga, ? ena sidan, tecken och allegorier- med en annan. I vid bem?rkelse kan man s?ga att S. ?r en bild tagen i aspekten av dess symbolik, och att den ?r ett tecken f?rsett med bildens all organiska och outt?mliga tvetydighet.<...>Den objektiva bilden och den djupa betydelsen framtr?der i strukturen hos S. som tv? poler, den ena ot?nkbar utan den andra (eftersom betydelsen f?rlorar sitt utseende utanf?r bilden, och bilden utanf?r betydelsen smulas i sina best?ndsdelar), men ocks? separerade fr?n varandra<...>". ”Den grundl?ggande skillnaden mellan S. och allegori ?r att betydelsen av S. inte kan tydas genom en enkel anstr?ngning av f?rnuftet, den ?r oskiljaktig fr?n bildens struktur, den existerar inte som n?gon sorts rationell formel, som kan vara "insatt" i bilden och sedan extraherats fr?n den.<...>Inneb?rden av S. realiserar sig objektivt inte som kontanter, utan som dynamisk trend; han ?r inte Dan, a given. <...>Om vi s?ger att Dantes Beatrice ?r den rena kvinnlighetens S. och sk?rselden ?r S. f?r andlig uppstigning, s? kommer detta att vara sant; den ?terst?ende "rena kvinnligheten" och "andliga uppstigningen" ?r dock ?terigen symboler, ?ven om de ?r mer intellektualiserade, mer som begrepp.