Gotika me'morchiligi.

Gotika- bu o'rta asrlar san'atining rivojlanish davri bo'lib, moddiy madaniyatning deyarli barcha sohalarini qamrab olgan va G'arbiy, Markaziy va qisman hududlarda rivojlanmoqda. Sharqiy Yevropa 12-asrdan 15-asrgacha. Gotika asta-sekin Romanesk uslubining o'rniga keldi. "Gotik uslub" atamasi ko'pincha me'moriy tuzilmalarga nisbatan qo'llanilsa-da, gotika haykaltaroshlik, rasm, kitob miniatyurasi, kostyum, bezak va boshqalarni ham qamrab olgan.

Gotika evolyutsiyasi.

Gotika 12-asrda Shimoliy Frantsiyada paydo bo?lgan, 13-asrda hozirgi Germaniya, Avstriya, Chexiya, Ispaniya, Angliya hududlariga tarqaldi. Gotika Italiyaga keyinchalik katta qiyinchilik va kuchli o'zgarish bilan kirib keldi, bu esa "italyan gotikasi" ning paydo bo'lishiga olib keldi. XIV asrning oxirida "xalqaro gotika" Evropani qamrab oldi. Gotika Sharqiy Evropa mamlakatlariga keyinchalik kirib keldi va u erda bir oz ko'proq - 16-asrgacha qoldi. Xarakterli gotika elementlarini o'z ichiga olgan, lekin eklektik davrda (turli madaniyatlarning turli uslublarini aralashtirish) yaratilgan binolar va san'at asarlari uchun 19-asr o'rtalarida va undan keyin "neo-gotik" atamasi qo'llaniladi. 1980-yillarda "gotika" atamasi subkulturaga ("gotik subkultura"), shu jumladan musiqiy yo'nalishga ("gotik musiqa") nisbatan qo'llanila boshlandi. Bu so'z italyancha gotikodan keladi - g'ayrioddiy, vahshiy. Dastlab bu so‘z so‘kish sifatida ishlatilgan. Shuni ta'kidlash kerakki, ko'pchilik uslubning nomi Goten - barbarlardan kelib chiqqan deb hisoblashadi. Ammo chalkashmang, bu uslubning tarixiy Gotlar bilan hech qanday aloqasi yo'q. Birinchi marta zamonaviy ma'noda tushunchani Giorgio Vasari Uyg'onish davrini O'rta asrlardan ajratish uchun qo'llagan. Gotika Romanesk madaniyati yutuqlari asosida vujudga kelgan Yevropa o?rta asr san'atining rivojlanishini yakunladi. Gotika san'ati maqsad va mavzu bo'yicha diniy edi. U eng oliy ilohiy kuchlarga, abadiylikka, xristian dunyoqarashiga murojaat qildi. Gotika o'z rivojlanishida 3 davrga bo'linadi:

1) ilk gotika;

2) gullagan davr;

3) kech gotika.

Gotika uslubi.

Asosan, u ibodatxonalar, soborlar, cherkovlar, monastirlar me'morchiligida o'zini namoyon qildi. U Romanesk, aniqrog'i, Burgundiya me'morchiligi asosida rivojlangan. Romanesk uslubidan farqli o'laroq, dumaloq arklar, ulkan devorlar va kichik derazalar bilan gotika uslubi qirrali arklar, tor va baland minoralar va ustunlar, o'yilgan detallar (vimpergas, timpanumlar, archivolts) va rang-barang bezaklar bilan bezatilgan fasad bilan ajralib turadi. vitrajli lansetli oynalar. . Ushbu uslubning barcha elementlari vertikalni ta'kidlaydi. Barcha gotikada bo'lgani kabi, gotika me'morchiligida ham rivojlanishning uch bosqichi mavjud:

1) erta;

2) etuk (yuqori gotika);

3) kech (olovli gotika).

16-asr boshlarida Alp tog?larining shimoliy va g?arbiy qismida Uyg?onish davrining kelishi bilan gotika uslubi o?z ahamiyatini yo?qotdi.

Gotika soborlarining deyarli barcha me'morchiligi o'sha davrning asosiy ixtirosi - bu soborlarni osongina tanib olish imkonini beruvchi yangi ramka tuzilishi bilan bog'liq.

Uchuvchi tayanch va tayanchlar tizimi.

Gotika me'morchiligining ramka tizimi - bu gotikada paydo bo'lgan konstruktiv qurilish texnikasi to'plami bo'lib, bu binodagi yuklarni o'zgartirishga va uning devorlari va shiftlarini sezilarli darajada engillashtirishga imkon berdi. Ushbu ixtiro tufayli o'rta asrlar me'morlari qurilayotgan inshootlarning maydoni va balandligini sezilarli darajada oshirishga muvaffaq bo'lishdi. Asosiy konstruktiv elementlar tayanchlar, uchuvchi tayanchlar va qovurg'alardir. Gotika soborlarining asosiy va eng hayratlanarli xususiyati ularning ochiq ish tuzilishidir, bu avvalgi Romanesk me'morchiligining massiv tuzilmalaridan keskin farq qiladi.

Gotika soborlarining asosiy va eng hayratlanarli xususiyati ularning ochiq ish tuzilishidir, bu avvalgi Romanesk me'morchiligining massiv tuzilmalaridan keskin farq qiladi.

Gotika qabrlari.

Eng muhim element, ixtirosi gotika muhandisligining boshqa yutuqlariga turtki berdi, asabiylashdi o'zaro to'qnashuv. Shuningdek, u soborlarni qurishda asosiy tarkibiy bo'linma bo'ldi. Gothic tonozning asosiy xususiyati asosiy yuklarni qabul qiladigan asosiy ishchi ramkani tashkil etuvchi aniq belgilangan profilli diagonal qovurg'alardir.

Yuk taqsimoti.

Gotika me'morlarining texnik yutug'i yukni taqsimlashning yangi usulini kashf qilishlari edi. Aytish kerakki, har qanday mustaqil bino ikki turdagi yuklarni boshdan kechiradi: o'z vaznidan (shu jumladan shiftlar) va ob-havodan (shamol, yomg'ir, qor va boshqalar). Keyin u (bino) ularni devorlardan pastga - poydevorga uzatadi, keyin ularni erga zararsizlantiradi. Shuning uchun tosh binolar yog'ochdan ko'ra mustahkamroq qurilgan, chunki tosh yog'ochdan og'irroq bo'lib, hisob-kitoblarda xatolik yuz berganda qulash xavfi katta. Romanesk me'morchiligida qisman qadimgi Rim me'morchiligining merosxo'ri, butun devorlari binoning yuk ko'taruvchi qismlari edi. Agar me'mor qabrning hajmini oshirmoqchi bo'lsa, unda uning og'irligi ham oshdi va devorni qalinlashtirish kerak edi, shunda u bunday qabrning og'irligiga bardosh bera oladi. Ammo gotika me'morchiligida bu usuldan voz kechildi. Gotikaning rivojlanishi uchun g'ishtning og'irligi va bosimi ma'lum nuqtalarda to'planishi mumkinligi va bu joylarda qo'llab-quvvatlansa, binoning boshqa elementlari endi yuk ko'tarmasligi kerak degan fikr juda muhim edi. Gotika ramkasi shunday paydo bo'ldi - garchi uning zaruriy shartlari biroz oldinroq paydo bo'lgan bo'lsa-da: "Tarixiy jihatdan, bu konstruktiv texnika Romanesk xoch to'plamini takomillashtirishdan kelib chiqqan. Allaqachon Romanesk me'morlari ba'zi hollarda choklar orasidagi tikuvlarni qo'yishgan. ko'ndalang gumbazlar, tashqariga chiqadigan toshlar.Ammo bunday tikuvlar o'sha paytda sof dekorativ ahamiyatga ega bo'lgan; ombor hali ham og'ir va massiv bo'lib qoldi. Texnik yechimning yangiligi quyidagicha edi: tonoz endi binoning mustahkam devorlariga tayanmaydi, massiv silindrsimon tonoz engilroq ochqich bilan almashtirildi, bu qabrning bosimi qovurg'alar va kamarlar orqali ustunlarga uzatiladi. (ustunlar). Olingan lateral surish uchuvchi tayanchlar va tayanchlar orqali seziladi. "Qovurg'a tonozi Rimnikiga qaraganda ancha engilroq edi: vertikal bosim ham, lateral tortishish ham kamaygan. Qovurg'a toklari to'pig'i bilan devorlarga emas, ustunlar-tayanchlarga tayangan; uning surishi aniq belgilangan va qat'iy mahalliylashtirilgan. , va quruvchiga qayerda va qanday surishdan tashqari, qovurg'a tonozi ma'lum bir moslashuvchanlikka ega ekanligi ayon bo'ldi.Romanesk gumbazlari uchun halokatli bo'lgan zaminning qisqarishi bu uchun nisbatan xavfsiz edi.Nihoyat, qovurg'a tonozi ham tartibsiz bo'shliqlarga yo'l qo'yish afzalligiga ega edi. qoplanishi kerak." Shunday qilib, yuklarni qayta taqsimlash tufayli dizayn juda osonlashtiriladi. Ilgari yuk ko'taruvchi, qalin devor oddiy "engil" qobiqqa aylandi, uning qalinligi endi binoning yuk ko'tarish qobiliyatiga ta'sir qilmadi. Qalin devorli binodan sobor yupqa devorli binoga aylandi, ammo butun perimetri bo'ylab ishonchli va oqlangan "rekvizitlar" bilan "qo'llab-quvvatlangan". Bundan tashqari, Gothic yarim doira shaklidagi an'anaviy kamardan voz kechib, iloji boricha uni lanset bilan almashtirdi. Tonozlarda gumbazli kamardan foydalanish ularning lateral surishini kamaytirishga imkon berdi, bu esa bosimning katta qismini to'g'ridan-to'g'ri tayanchga yo'naltirdi - bundan tashqari, kamar qanchalik baland va ko'proq uchli bo'lsa, u devorlarda lateral surish hosil qiladi. va qo'llab-quvvatlaydi. Massiv kamar o'rniga qovurg'ali kamar paydo bo'ldi, bu qovurg'alar - qovurg'alar diagonal ravishda kesib o'tdi va yukni sezdi. Ularning orasidagi bo'shliq oddiy demoulding bilan to'ldirilgan - engil g'isht yoki tosh yotqizish.

uchuvchi dumba- bu tashqi tosh turg'un kamar bo'lib, u asosiy nefning gumbazlarining surishini binoning asosiy korpusidan - tayanchlardan masofada joylashgan tayanch ustunlariga o'tkazadi. Uchuvchi tayanch tomning qiyalik yo'nalishi bo'yicha e?imli tekislik bilan tugaydi. Gotika rivojlanishining dastlabki davrida tomlar ostida yashiringan uchuvchi tayanchlar bor edi, ammo ular soborlarning yoritilishiga to'sqinlik qildilar, shuning uchun ular tez orada itarib yuborildi va tashqariga ochiq bo'ldi. Uchuvchi tayanchlar ikki pog'onali, ikki darajali va bu ikkala variantni birlashtiradi.

Tayanch- gotikada vertikal struktura, uning massasi bilan qabrlarning kengayishiga qarshi turish orqali devor barqarorligiga hissa qo'shadigan kuchli ustun. O'rta asr me'morchiligida ular uni binoning devoriga suyanmaslikni, balki uni bir necha metr masofada tashqariga olib chiqishni va uni arklar - uchuvchi tayanchlar bilan bog'lab turishni taxmin qilishgan.

Bu yukni devordan qo'llab-quvvatlash ustunlariga samarali o'tkazish uchun etarli edi. Tayanchning tashqi yuzasi vertikal, pog'onali yoki doimiy e?imli bo'lishi mumkin.

cho'qqi- uchar tayanchning birlashmasida tayanchning yuqori qismini yuklash uchun ishlatilgan uchli minora. Bu kesish kuchlarini oldini olish uchun qilingan.

Suyakdan keyingi- oddiy bo'lim bo'lishi yoki "ustunlar to'plami" ni ifodalashi mumkin.

qovurg'a- tonoz kamarining qirrasi, toshdan chiqadigan va profilli. Qovurg'alar tizimi tonozning engil toshini qo'llab-quvvatlaydigan ramka hosil qiladi. Nervlar quyidagilarga bo'linadi:

1)yonoq yoylari- qabr tagidagi kvadrat hujayraning perimetri bo'ylab to'rtta kamar.

2)Ojiva- diagonal kamar. Deyarli har doim yarim doira shaklida.

3)Tierseron- qo'llab-quvvatlashdan keladigan va o'rtadagi lierni qo'llab-quvvatlovchi qo'shimcha qovurg'a.

4)Lierny- jonlanishning kesishgan joyidan yonoq yoylarining bo'shlig'iga qadar cho'zilgan qo'shimcha qovurg'a.

5)qarama-qarshilik- asosiy qovurg'alarni bog'laydigan ko'ndalang qovurg'alar (ya'ni revivals, lierns va tierserons).

6)qolip- qovurg'alar orasidagi qovurg'a tonozida.

7)Asosiy tosh(rozetka)

Dekor.

Strukturaviy muammolarni texnik hal qilish gotika me'morining yagona vazifasi emas edi. To'qimalarni boyitish va strukturani bezash konstruktiv echimlar evolyutsiyasi bilan bir vaqtda davom etdi va ulardan deyarli ajralmas edi. Tayanchlar nayzasimon minoralar-cho'qqilar bilan tojlangan, o'z navbatida tishli o'simtalar bilan bezatilgan. Haykaltarosh yordamida suv to'kishlari hayvon va o'simlik shakllarining ajoyib kombinatsiyasiga aylandi. To'siqlarga chuqur kirib boradigan portallarning to'lqinlari farishtalar va avliyolarning cho'zilgan figuralari bilan navbatma-navbat yupqa ustunlar bilan mustahkamlangan va eshiklar ustidagi timpanumning kamar konturi Qiyomat yoki shunga o'xshash mavzulardagi releflar bilan qoplangan va bo'yalgan. yorqin ranglarda. Shunday qilib, san'atning barcha turlari suruvni ma'rifat qilishda, sodiqlarni gunohkor hayotning xavf-xatarlaridan ogohlantirishda va muqaddas hayotning saodatini tasvirlashda o'z rolini o'ynadi.

Deraza teshiklarini hal qilishda konstruktiv evolyutsiya va bezakning bir xil birlashishi sodir bo'ldi. Dastlab, ish bitta me'moriy ramkada ikki yoki uchta o'rta o'lchamli derazalarni guruhlash bilan cheklangan. Keyin bunday derazalar orasidagi bo'linish ketma-ket qisqartirildi, teshiklar soni esa to'liq ajratilgan devor yuzasi ta'siriga erishilguncha ko'paydi. Kichikroq derazalar orasidagi tosh ustunlar hajmining yanada qisqarishi dantelli deraza konstruktsiyasining paydo bo'lishiga olib keldi, uning bezak naqshlari ingichka tosh qovurg'alar tomonidan yaratilgan. Dastlab eng oddiy geometrik shakllarda yig'ilgan derazalarning dantelli tuzilmalari vaqt o'tishi bilan tobora murakkablashdi. Angliyada 14-15-asrlarning oxirlarida bunday "bezatilgan" uslub. Frantsiyada "olovli gotika" uslubiga mos keladigan "perpendikulyar" bilan almashtirildi.

Ushbu derazalardagi ko'p rangli vitrajlar namlik izolatsiyasini ta'minlash uchun H shaklidagi qo'rg'oshin profil bilan mahkamlangan kichik shisha bo'laklaridan yig'ilgan. Biroq, qo'rg'oshin korpuslari shishaning katta yuzasida shamol bosimiga bardosh bera oladigan darajada kuchli emas edi, bu esa keyinchalik temir tayoq yoki armaturadan yasalgan ramkalardan foydalanishni talab qildi.

Vaqt o'tishi bilan temir armatura o'rniga jingalak tosh qovurg'alar ishlatila boshlandi, bu esa erkin dantelli kompozitsiyalarga yo'l ochdi. DA vitray oynalar 12-asr. dominant ranglar ko'k soyalar bo'lib, qizil rang bilan to'ldirilib, butunga iliqlik baxsh etdi. Sariq, yashil, oq va binafsha ranglar nihoyatda tejamkorlik bilan foydalaniladi. Xuddi shu asrda sistersiy cherkovlarining quruvchilari gullarning mo'l-ko'lligidan voz kechib, oddiy yashil-oq shisha yuzasida dekorativ maqsadlarda (bir xil rangdagi turli xil soyalarda bo'yash, ko'pincha kulrang) grisailledan foydalanishni boshladilar. 13-asrda rangli shisha bo'laklarining hajmi ortib bormoqda va qizil rang ancha keng qo'llaniladi. 15-asrda vitraylar san'ati pasayishni boshlaydi.

Gotik atirgul/rozet

Qovurg'a tokchalari variantlari.

Qovurg'a tonozining turli xil variantlari sxemalari.

Gotika soborlarida qovurg'alarni bir-biriga bog'lashning ko'plab turlarini topish mumkin, ularning aksariyati nomsiz. Bir nechta asosiy turlar:

1) Ko?ndalang tonoz (to?rt qirrali qovurg?a)- qovurg'a tonozining eng oddiy versiyasi, unda oltita kamar va to'rtta qolipli maydon mavjud.

Kemerli xochli tonoz.

2) Olti burchakli tonoz (jinsiy qovurg'a)- ko'ndalang tonozning murakkab versiyasi, qo'shimcha qovurg'aning kiritilishi tufayli, tonozni 6 qavatga bo'linadi.

3) Yulduzli kassa (lierne vauit, Stellar ombori)- asoratlarning keyingi bosqichi, soni ortishi mumkin bo'lgan liernlarning kiritilishi tufayli. Qovurg'alarning joylashishi yulduz shaklini oladi.

Yulduzli ombor. Quyidagi fotosurat.

Yulduzli gumbaz - bu xoch gotika gotikasining bir shakli. Yordamchi qovurg'alari bor - darajalar va lierny. Ko'ndalang tonozning asosiy diagonal qovurg'alari ramkada aniq ajralib turadi.

4) Muxlislar ombori (muxlislar ombori)- bir burchakdan chiqadigan, bir xil egrilikka ega bo'lgan, teng burchaklarni hosil qiluvchi va fanga o'xshash huni shaklidagi sirtni hosil qiluvchi qovurg'alar tomonidan yaratilgan. Angliyaga xos ("tarqalgan gotika").

5) Net kassa (netvault)- qovurg'alar taxminan bir xil o'lchamdagi hujayralar bilan qovurg'alar panjarasini hosil qiladi.

Qal'alar, manoralar va uylar.

Gotika davri fuqarolik me'morchiligida turar joy va qal'a bo'lib xizmat qilgan ilk qal'ani individual mudofaaga bo'lgan ehtiyoj nisbatan kamaygan davrda qurilgan keyingi qishloq qarorgohidan farqlash kerak. har biridan hammadan. Birinchi va ikkinchi turlarda dastlab cherkov me'morchiligida ishlab chiqilgan belgilarni topish mumkin.

XIII asrga xos uy. uch qavatli bo'lib, ko'chaga yon devori yoki so'nggi yuzi bilan joylashtirilgan. Birinchi qavatda odatda do'kon va ombor joylashgan edi; ikkinchisida yashash xonalari bor edi, ulardan asosiysi ko'chaga qaragan; uyqu xonalari uchinchi yoki chodirda joylashgan edi. Oldinga qaragan do'kon va orqadagi oshxona odatda hovli bilan ajratilgan. 13-asrda allaqachon. bacalarning dekorativ dizayni modaga kirdi va o'yilgan dekor keng qo'llanildi.

Turar-joy qurilishida eng mashhur materiallar yog'och va gips edi, ammo ba'zi hududlarda tosh yoki g'ishtga ustunlik berildi. Yog'och ramka odatda kuchli nurlardan yig'ilgan, ularning bo'g'inlari ehtiyotkorlik bilan o'rnatilgan va o'ralgan. Ramka tashqi tomondan ochiq qoldi, u jabhaga aniq dekorativ naqsh keltirdi. Naqsh vertikal va gorizontal novdalar yordamida shakllangan, ba'zi joylarda diagonal bog'lanishlar bilan bog'langan (ba'zi hududlarda - diagonallarni kesib o'tish orqali). Ramkaning elementlari orasidagi plomba yog'och shingillalar yoki g'ishtlarda gipsdan qilingan, keyin gips bilan qoplangan. Deraza qoplamalari odatda cherkov modasiga ergashgan, lekin, albatta, soddalashtirilgan shakllarda.

14—15-asrlarda. turar-joy binosining umumiy tartibida yoki konstruktiv sxemasida sezilarli o'zgarishlar yo'q, ammo derazalar soni ko'payadi va ular o'zlari kattalashadi. 1500 yilga kelib, avvalgi "dantelli" bog'lamlar odatda to'g'ridan-to'g'ri tirgaklar va novdalar bilan to'rtburchaklar derazalar bilan almashtiriladi.

fuqarolik arxitekturasi.

Frantsiyaning gotika me'morchiligi cherkovlar, qasrlar va turar-joy binolari bilan chegaralanib qolmaydi, shuningdek, shahar hokimiyatlari, shahar qo'ng'iroq minoralari, kasalxonalar, turli darajadagi maktablar va o'rta asrlar insonining hayoti uchun zarur bo'lgan boshqa barcha jamoat binolarini qamrab oladi.

Shahar qo'ng'iroq minorasi odatda shahar mustaqilligining ramzi bo'lib xizmat qilgan. Unga bir nechta qo'ng'iroqlar osilgan, ular orasida signal qo'ng'irog'i ham bor edi va 14-asrda. unga soatlar o'rnatildi. Mulenda bunday turdagi minora saqlanib qolgan, uning ustidagi soat mexanik figuralar bilan ataladi.

O'rta asrlardagi shifoxonalarning aksariyati gotika davrida qurilgan. Cherkov ham, feodallar ham ularning asoschilari edi, lekin kasalxonani boshqarish odatda cherkov qo?liga o?tgan. O'sha davrdagi shifoxonalar zamonaviy kasalxonalarga qaraganda kengroq vazifalarga ega edi, chunki ular kasallarni davolash bilan birga ziyoratchilar, qariyalar, uysizlar va muhtojlarni boshpana va oziq-ovqat bilan ta'minlagan. Ularning rejalashtirish, konstruktiv tizimi va dekoratsiyasi cherkov arxitekturasidan va turar-joy binosi arxitekturasidan teng ravishda olingan. Birinchi "lazarettos" yoki moxovli bemorlar uchun moxov koloniyalari ham so'zning tor ma'nosida birinchi kasalxonalar edi. Bunday kasalxonalarda moxovlar alohida uyda, ularga qaraganlar esa alohida binoda yashashgan. Taxminan 1270 yilda Frantsiyada 800 tagacha kasalxonalar mavjud edi, ammo XV asrga kelib. ularga bo'lgan ehtiyoj shunchalik kamayganki, ularni saqlash uchun ajratilgan mablag'lar boshqa maqsadlarga yo'naltirilgan. Maladredi du Tortoire kasalxonasi ushbu muassasaning turi haqida fikr beradi. Uchta bino to'rtburchaklar uchastkada joylashgan: bemorlar uchun ikki qavatli bino, ibodatxona va oshxona joylashgan ikki qavatli xodimlar binosi. Kasalxona binosining har ikki qavatida bittadan bor edi uzun zal, sakkizta dantelli derazalar bilan yoritilgan. Kaminlar zalni isitib, uning ventilyatsiyasini ta'minladi, karavotlar orasidagi ko'chma yog'och ekranlar bemorlarni bir-biridan ajratish imkonini berdi.

Bemorlarga yordam berishga ixtisoslashgan monastir buyruqlari boshqa turdagi kasalxonani yaratdi. Beaune shahridagi eng yaxshi saqlanib qolgan o'rta asr shifoxonasi 15-asrning klassik shifoxona tartibini ko'rish imkonini beradi. Arkada bilan o?ralgan hovlining yon tomonlarida katta zallar (biri erkaklar, ikkinchisi ayollar uchun) va ikkita yon qanotlari bor. Dastlab, har bir zalning oxirida qurbongoh tashkil etilgan, yoritilgan katta oyna. Zallar yog'och gumbazlar bilan qoplangan. Tashqi tomondan sirlangan plitkalar, ichki devor rasmlari va gobelenlar umumiy yechimga qizg'in rang olib keldi. Hovlini o‘rab turgan yog‘och galereyalar bemorlarga toza havoda sayr qilish imkonini berdi.

Milan sobori. erdan balandligi (shpil bilan) - 108, 50 m; markaziy jabhaning balandligi -56, 50 m .; asosiy fasad uzunligi: 67,90 m; kengligi: 93 m; maydoni: 11.700 kv. m; shpallar: 135; Fasadlarda 2245 ta haykal.

Frantsiyaning Shampan provinsiyasidagi Reyms (Notre-Dame de Reims) sobori (Shampan). Reyms arxiyepiskopi Obri de Xumbert 1211 yilda Xonimimiz soboriga asos solgan. Me'morlar Jan d'Orbais 1211, Jan-le-Lup 1231-1237, Gaucher de Reyms 1247-1255, Bernard de Soissons 1255-1285

Parij yaqinidagi Sent-Denis abbatligi. Fransiya. 1137-1150

Gotika uslubi. Chartredagi sobori - Notr-Dam de Chartres sobori - Shartr shahridagi katolik sobori (1194-1260)

Gothic Ulm sobori. Germaniyadagi Ulm, balandligi 161,5 m (1377-1890)

Rim-katolik Gothic K?ln Bibi Maryam va Avliyo Pyotr sobori (K?lner Dom). 1248-1437; 1842-1880 yillar U Amyen shahridagi frantsuz sobori namunasida qurilgan.

Strukturaviy elementlar

Qabul qilingan imtiyozlar

§ Qurilish materiallarida katta tejash

§ Binoning balandligini oshirish, shuningdek, uning yoritilishi ichki makon

§ Ichki makonni bir butunga birlashtirish

§ Qurilish vaqtini qisqartirish

Rozeta - qovurg'a tonozining asosiy toshi

§ uchuvchi dumba- bu tashqi tosh turg'un kamar bo'lib, u asosiy nefning gumbazlarining surishini binoning asosiy korpusidan - tayanchlardan masofada joylashgan tayanch ustunlariga o'tkazadi. Uchuvchi tayanch tomning qiyalik yo'nalishi bo'yicha e?imli tekislik bilan tugaydi. Gotika rivojlanishining dastlabki davrida tomlar ostida yashiringan uchar tayanchlar bor edi, lekin ular soborlarning yoritilishiga xalaqit berdi, shuning uchun ular tez orada tashqariga olib chiqildi va tashqaridan ko'rish uchun ochiq bo'ldi. Uchuvchi tayanchlar ikki pog'onali, ikki darajali va bu ikkala variantni birlashtiradi.

§ Tayanch- gotikada vertikal struktura, uning massasi bilan qabrlarning kengayishiga qarshi turish orqali devor barqarorligiga hissa qo'shadigan kuchli ustun. O'rta asr me'morchiligida ular uni binoning devoriga suyanmaslikni, balki uni bir necha metr masofada tashqariga olib chiqishni va uni arklar - uchuvchi tayanchlar bilan bog'lab turishni taxmin qilishgan. Bu yukni devordan qo'llab-quvvatlash ustunlariga samarali o'tkazish uchun etarli edi. Tayanchning tashqi yuzasi vertikal, pog'onali yoki doimiy e?imli bo'lishi mumkin.

§ cho'qqi- uchar tayanchning birlashmasida tayanchning yuqori qismini yuklash uchun ishlatilgan uchli minora. Bu kesish kuchlarini oldini olish uchun qilingan.

Reyms sobori: ustunli tayanch "ustunlar to'plami", bosh "gnoz tovoni" va uning ustida joylashgan qovurg'alar

§ Suyakdan keyingi- oddiy bo'lim bo'lishi yoki ifodalashi mumkin "ustunlar to'plami".

§ qovurg'a- tonoz kamarining qirrasi, toshdan chiqadigan va profilli. Qovurg'alar tizimi tonozning engil toshini qo'llab-quvvatlaydigan ramka hosil qiladi. quyidagilarga bo'linadi:

§ yonoq yoylari- qabr tagidagi kvadrat hujayraning perimetri bo'ylab to'rtta kamar.

§ Ojiva- diagonal kamar. Deyarli har doim yarim doira shaklida.

§ Tierseron- qo'llab-quvvatlashdan keladigan va o'rtadagi lierni qo'llab-quvvatlovchi qo'shimcha qovurg'a.

§ Lierny- jonlanishning kesishgan joyidan yonoq yoylarining bo'shlig'iga qadar cho'zilgan qo'shimcha qovurg'a.

§ qarama-qarshilik- asosiy qovurg'alarni bog'laydigan ko'ndalang qovurg'alar (ya'ni revivals, lierns va tierserons).

§ qolip- qovurg'alar orasidagi qovurg'a tonozida.

§ Kalit tosh (rozet)

Kemerli xochli tonoz

Ixtiro gotika muhandisligining boshqa yutuqlariga turtki bo'lgan eng muhim element qovurg'a tonozi edi. Shuningdek, u soborlarni qurishda asosiy tarkibiy bo'linma bo'ldi. Gothic tonozning asosiy xususiyati aniq belgilangan profilli diagonal qovurg'alar bo'lib, ular asosiy yuklarni qabul qiladigan asosiy ishchi ramkani tashkil qiladi.

Uning paydo bo'lishining tarixi quyidagicha - dastlab ikkita silindrsimon gumbazni to'g'ri burchak ostida kesib o'tib, xoch paydo bo'ldi. Unda silindrsimondan farqli o'laroq, yuk ikkita yon devorga o'tmaydi, balki burchak tayanchlariga taqsimlanadi. Biroq, bunday omborlarning og'irligi juda katta edi. Quruvchilar gumbazni yengil qilish yo‘lini izlab, xochli gumbazlarning kesishgan joylarida hosil bo‘lgan karkas kamarlarini mustahkamlashga kirishdilar. Keyin ular orasidagi plomba tonoz to'liq hoshiyali bo'lgunga qadar ingichka va ingichka bo'lib qoldi.

Shunga o'xshash ramka kamarlari qovurg'alar deb ataladi (fr. asab- tomir, qovurg'a, burma).

Pastdan qovurg'a tonozining fotosurati: 4 yonoq yoyi va ikkita diagonal kesishgan.

Assisidagi San Franchesko cherkovi. Zilziladan keyin qovurg'alar ochilib, plomba toshlari qulab tushdi

Rejada qovurg'alar to'rtburchak hujayralar edi. Ular nef oraliqlarining tayanchlarini bog'ladilar. Vaqt o'tishi bilan, deb atalmish. ulangan tizim- keng asosiy nefning har bir kvadrati uchun ikkita kichikroq, yon tomonlari bor edi. Bu tizim ma'badning ichki makoniga katta kuch va maxsus ritm berdi.

Yulduzli gumbazning pastdan surati

Eng oddiy qovurg'a tonozining ramkasi kvadratning perimetri bo'ylab 4 ta kamardan iborat - yonoq yoylari, va 2 diagonal kesishgan - jonlandi. Yarim dumaloq profil bilan yonoq yoylari diagonallardan pastroqdir, bu ularning orasiga murakkab shakldagi plomba qo'yishni talab qildi. Lansetli kamarning kiritilishi bilan balandlikni muvofiqlashtirish juda oson bo'ldi - yonoq yoylari lanset bo'la boshladi (go'yo bo'shliqda buklangan - tonoz tizmasi) va ogivlar yarim doira shaklini saqlab qoldi. Forma qovurg'alarga tayanadi, bu esa bosimni faqat burchak tayanchlariga to'plash imkonini beradi. Ushbu qoliplar diagonal qovurg'alarga asoslangan mustaqil kichik tonozlar sifatida yotqizilgan.

Yulduzli gumbaz - bu xoch gotika gotikasining bir shakli. Yordamchi qovurg'alari bor - darajalar va lierny. Ko'ndalang tonozning asosiy diagonal qovurg'alari ramkada aniq ajralib turadi.

Uslub va texnologiya rivojlanishi bilan me'morlar ko'proq va ko'proq qo'shimcha tafsilotlarni joriy qila boshladilar. Shunday qilib, ba'zida ular jonlanishning kesishgan joyidan yonoq yoylarining o'qigacha - deb ataladigan qo'shimcha qovurg'alarni o'rnatdilar. lierny. Keyin ular o'rtadagi relslarni qo'llab-quvvatlaydigan oraliq qovurg'alarni o'rnatdilar - darajalar. Bundan tashqari, ular ba'zan asosiy qovurg'alarni ko'ndalang qovurg'alar bilan bog'lashdi qarshilar.

Shunday qilib, qovurg'alar soni oltita kamardan 10, 12 va boshqalarga ko'tarildi.

Gotika me'morchiligi rivojlanishining dastlabki davrida bitta xochli tonoz bilan qoplangan makon (rejada kvadrat yoki to'rtburchak) mustaqil fazoviy birlikdir. Kechki gotika fazoni kompozitsiya sifatida talqin qilishdan bosh tortadi va asta-sekin uni bir butun sifatida tushunishga kirishadi. Bunga qo'shimcha qovurg'alarni kiritish orqali ko'ndalang tonozni murakkablashtirish orqali erishildi, bu esa tonozni kichikroq qismlarga bo'lib tashladi.

Kvadrat reja ko'ndalang tonoz uchun asosiy hisoblanadi. Ikki o'zaro perpendikulyar o'qga ega bo'lgan to'rtta teng chiziqdan iborat bo'lgan ushbu omborning sof shakli rejaning kvadrat shaklini belgilaydi. Aksincha, kvadrat rejadagi barrel tonozi uning bir bo'ylama o'qi va rejaning ikkita o'qi o'rtasidagi ziddiyat tufayli yoqimsiz taassurot qoldiradi. To'g'ri to'rtburchaklar rejadagi xoch tonozi ham yomon; gorizontal chiziqlar bilan, bu holda qoliplar turli shakllarga ega, rejaning uzun tomoni bo'ylab elliptik egri. To'rtburchaklar rejadagi ko'ndalang tonoz o'zining fazoviy yaxlitligini yo'qotadi.
Ko'ndalang tonozning qoliplari rejaning o'rtasidan tashqariga, uning perimetrigacha yo'naltirilgan. Dashtlarga tayanmasdan, faqat ularga tegib, qoliplar bo'shliqni yopmaydi, balki uni to'rtta yo'nalishda parchalaydi. Bunday sharoitda, kar yopilish devorlari tonozning fazoviy tasviriga zid keladi; shuning uchun ko'ndalang tonoz qoliplarining timpanumlarini bo'sh devorlar bilan emas, balki bo'shliqni yopmaydigan sirlangan yuzalar bilan to'ldirish maqsadga muvofiqdir. Biz bunday texnikani Maxentius va Konstantin bazilikasining o'rta nefida topamiz (180-rasm).
Agar barrel tonozi hamma joyda devorlarga tayanib, ular bilan bir butunni tashkil qilsa, u holda burchak ustunlariga tayangan xochli tonoz devorlarni inkor etadi va ularsiz mavjud bo'lishi mumkin. Yopiq joylar uchun juda mos kelmaydi va kamdan-kam hollarda yopiq joylarda topiladi

Uyg'onish davri va undan keyingi binolarning zallari. Uning shakli, go'yo ochiq joylar uchun yaratilgan va u lodjiyalar (Loggia dei Lanzi Florensiyada), ochiq arkadalar (Brunelleskoning o'quv uyi) uchun eng yaxshi me'morlar tomonidan osonlik bilan foydalanilgan. Rim bazilikalari va termoyalarining yam-yashil qoplamalarida ustunlik qilgan xochli tonoz Vizantiya arxitekturasida yelkanli tonozga o'z o'rnini bo'shatib, 11-14-asrlarda G'arbiy feodalizm me'morchiligida yana hukmron ahamiyatga ega bo'ldi. Uyg'onish davri ochiq ochiq inshootlar arxitekturasida buning uchun haqiqiy joy topdi.
Rim bazilikalari va termoyalarining ichki zallarida xochli gumbazning diagonal qovurg'alari ustunlarning bosh harflari bilan birlashtirilgan (garchi bu erda antablatura bo'lagi kiritilgan bo'lsa-da), lekin ustunlar gumbazni ko'tarmaydi va keyin biriktiriladi. uning erektsiyasi (181-rasm). Tonozning bosim egri chizig'i massiv devorlarning qalinligida o'ylab topilgan tayanch - koloniya poytaxtidan ancha yuqori bo'ladi. Bazilika quruvchilar buni bilishgan, tomning tepasida bosimni yutish uchun maxsus tayanchlar yaratgan va bino qurilgandan so'ng, uni bezash paytida qimmatbaho marmarlardan ustunlar o'rnatgan (181-rasm).
Vizual idrokda ustunlar tonozni ko'tarib turadigan ko'rinadi va shuning uchun tektonika talablari qondiriladi, lekin aslida ustunlar omborni qo'llab-quvvatlash funktsiyalarini bajarmaydi.
Rimliklar muhandislik arxitektura xizmatida bo'lgan, lekin texnologiya va san'at sinteziga yondashuvning eng yuqori darajasiga o'tmagan. Uyg'onish davri lodjiyalarda va ochiq arkadalarda xochli tonozdan foydalanib, uning asosiy, asosiy me'moriy xususiyatlaridan to'g'ri foydalangan. Devorlar yo'q bo'lganda, tonozning diagonal qovurg'alari ularning yagona tayanchlari bo'lgan burchak ustunlariga aniq tayanadi. Uyg'onish davri arxitektorlari soxta biriktirilgan ustunlar yasamasdan va tayanchlarni niqoblamasdan turib, ochiq metall ulanishlardan foydalanganlar.
Shunday qilib, biz ikkita kompozitsion tizimga egamiz: devorlardan mustaqil, ammo konstruktiv jihatdan yolg'on va Uyg'onish davrining haqiqiy me'moriy jihatdan to'liq tizimi bo'lgan engil suzuvchi qopqoqning estetik taassurotini beruvchi termoya enfiladasidagi xochli tonozlarning qadimgi tizimi.
Ushbu ikki tizimdan birinchisi, qadimgi Sedlmayr kanop tizimi deb ataladi. Bu nom bilan rozi bo'lish mumkin, ammo shuni ta'kidlash kerakki, ochiq konstruktsiyani rotunda, kanop (soydon), arkada va boshqalar shaklida qoplash, bu erda devorlar va dekorativ ustunlar umuman yo'q, lekin faqat. chindan ham yuklangan ustunlar, bunday qoplamani haqiqiy kanoplar deb atash kerak. Tonozli qoplamalar, ularda biriktirilgan ustunlar yordamida faqat bo'sh, yuklanmagan devorlarning taassurotlari yaratiladi, ularni soxta kanop deb atash kerak.
Umuman arxitektura uslublari Bu fazoviy kompozitsiya texnikasini kuzatish mumkin - bu soyabon tizimi, lekin faqat boshqasida turli xil variantlar va talqinlar. Kanop tizimining geometrik shakli va konstruktiv yechimi juda xilma-xil bo'lishi mumkin. Uning fazoviy qurilishi uchun ko'ndalang yelkanli tonoz, yelkanli yopiq, fanat, shuningdek gumbaz shakllaridan foydalanish mumkin.
1 Sankt-Peterburgda bo'lgani kabi. Konstantinopoldagi Sofiya, Tralesslik Antimiy tomonidan yaratilgan.
Shaklda. 182 kanop tizimi uchun mumkin bo'lgan echimlarni ko'rsatadi.
Anjir. 1-rasmda kanopning asosiy tizimini, rim termoyasining tonozlari bilan berilgan.
Anjir. 2 ustunlardagi oyna tonozi ko'rinishidagi mumkin bo'lgan variantni tasvirlaydi. Uyg'onish davrining oyna tonozi asosan yopiq joylarda, devorlar bo'ylab ishlatilgan; ustunlar ustidagi oyna tonozlari misollari juda kam uchraydi. Shaklda. 164-rasmda Myunxendagi Shack san'at galereyasi ustunlaridagi oyna tonozi ko'rsatilgan, rasmda. Parijdagi eski shahar hokimiyatining 176 oynali shifti.
Anjir. 3 soyabonning uchinchi shaklini beradi, yelkanli yopiq tonozlardan. Ushbu shakl juda kam uchraydi. Misol tariqasida, Rue shahridagi Muqaddas Ruhning (Avliyo Esprit) frantsuz ibodatxonasidagi gotika qabrini nomlaylik (273-rasm).
Anjir. 4-rasmda yelkanli sharsimon tonozlarning kanop tizimi tasvirlangan. O'zaro to'qnashuvlar tizimi bilan bir qatorda, u me'moriy ma'noda eng qimmatlidir. Qadimgi Rim bu tizimdan foydalanmagan. Yustinian davridagi Vizantiya allaqachon tugallangan kanop tizimlarini berdi: Sankt-Peterburgning yon galereyalari. Konstantinopoldagi Sofiya ustunlar ustida erkin suzuvchi sharsimon kanoplardan iborat to'plamlarni hosil qiladi. Uyg'onish davrida yelkanli zinapoyadan foydalanishning alohida holatlari mavjud - Pazzi cherkovida, Florensiyadagi Uffizi saroyining portalida (me'mor Vasari), Genuyadagi Doria saroyida (1564), Lateran saroyida. Rim (1588) va boshqalar, - ammo, bu davr bizni me'moriy jihatdan to'liq kanop tizimlarini tark etmadi. Keyingi davrlarda 18-19-asrlardagi frantsuz san'atining ikkita binosida yelkanli tonozlardan yasalgan kanoplar tizimlari ayniqsa qiziq: Parijdagi Vignon (1762-1828) tomonidan qurilgan Madlen cherkovida kanop tizimi uchta yelkandan iborat. biriktirilgan ustunlar asosidagi tonozlar (371-rasm); Soufflot (1709-1780) tomonidan qurilgan Parij Panteonida to'rtta alohida xoch shaklidagi yelkanli kanoplar mustaqil ustunlar ustida joylashgan (370-rasm).
Anjir. 5-rasmda ventilyatorlar to'plami tasvirlangan. Yengilligi va jasurligi bilan hayratlanarli, bunday kanoplarning namunalari 14-15-asrlarda Angliyada ma'lum. Ularning eng yaxshisi Genrix VII ibodatxonasida.
Anjir. 6 konussimon voronkalar bilan Viollet le Duc sxemasini beradi.
Ushbu misollar kanopning kompozitsion va konstruktiv echimlarining xilma-xilligini ko'rsatadi. Bu muammoga keyingi boblarda qaytamiz.
Endi xochli tonozning umumiy me'moriy va kompozitsion xususiyatlarini, asosiy shakllarini, binoning umumiy tarkibidagi o?rni va turli davrlardagi talqinini qayd etganimizdan so?ng, mumkin bo?lgan geometrik shakllarni batafsil o?rganishga o?tamiz.

II. KROSS QANZI SHAKLLARI

Rim xoch gumbazlarining asosiy, qat'iy geometrik shakli texnik va dekorativ (stilistik) rivojlanish jarayonida sezilarli o'zgarishlarga duch keldi. Ba'zi o'zgarishlar ham yalang'och va diagonal qovurg'alar tonozining asosiy yo'naltiruvchi egri chiziqlariga ta'sir ko'rsatdi, boshqalari esa yalang'ochlarning sirtining shakli bilan bog'liq.
Allaqachon Vizantiya ustalari diagonal egri chizig'ini oshirib, uning egri shaklini soddalashtiradilar. Past elliptik egri chiziq o'rniga pastga tushirilgan C markazdan bir radiusli diagonal chekka chiziladi (183-rasm). Tonozning balandligi oddiy silindrsimon qolipga qaraganda kattaroqdir (poydevorning yarmiga teng va ma'lum bir qiymat h, yarim diagoldan kamroq). Forma chiziqlari ko'tariladi (ko'tariladi), ularning silindrsimon yuzasi sferoid bo'ladi. Sferik qoliplar omborining gorizontal tekislikdagi ko'ndalang kesimi to'rt bargli konturni beradi (183-rasm).
Ushbu misoldan ko'rinib turibdiki, tonozning shakllantiruvchi egri chizig'ining o'zgarishi ushbu elementlar orasidagi yaqin bog'liqlik tufayli qolip shaklining o'zgarishiga olib keladi. Egri va yalang'ochlashdan tashqari, diagonal qovurg'aning burchagi ham o'zgarishi mumkin: tayanchda u 90 ° ga teng, qovurg'a bo'ylab lamelga ko'tarilganda, u yuqorida (180 °) ortadi va yo'qoladi; ko'tarilgan egri bilan, shelyga burchakning tekislanishi tezroq ketadi. Burchakning bu yumshatilishi Uyg'onish davri me'morlari tomonidan dekorativ maqsadlarda - qobiqda katta silliq sirt (plafond) olish uchun ishlatilgan.

Shubhasiz, bu turdagi kamar asosiy bo'lgan gotika xochli gumbaz shakllarining eng xilma-xilligini berdi. Gotika xoch tonozi shaklining o'zgarishi qovurg'alarning egri chizig'i va joylashuvidagi o'zgarishlar bilan birga bo'lib, murakkab bezak naqshlarini yaratdi. O'rta asr me'morlari gumbazning konstruktiv ramkasidan badiiy effektlarni chiqarib, uning texnik tomonini, toshlash usullarini va material tanlashni takomillashtirishgan. Ushbu barcha strukturaviy va kompozitsion omillarning juda murakkab o'zaro bog'liqligi va xoch shaklidagi gotika tonozlari shakllarining ramkaning dekorativ dizayniga bog'liqligini hisobga olgan holda, ushbu shakllarni o'rganish ushbu bobning oxiriga qoldirilishi kerak. Endi biz asosiy geo-
Shaklda. 184 to'rt turdagi sirtlarni ko'rsatadi: FIG. 1 - silindrsimon, rasm. 2 - kuper, rasm. 3 - konusning shakli, rasm. 4 - ellipsoidal.
Birinchi turdagi silindrsimon yuzalar ko'rinishidagi ADO qiyaligi a burchak ostida qiya bo'ladi va yalang'och tayoqlar - to'g'ri DO - ham a burchak ostida qiya bo'ladi. Arkning vertikal proyeksiyasida diagonal qovurg'alar chizig'ini qurish uchun biz asosiy AB egri chizig'ini to'qqiz qismga ajratamiz. Gorizontal va vertikal proyeksiyalarga 1, 2, 3 va 4 bo'linish nuqtalaridan hosil qiluvchi tsilindrlarni chizamiz. Vertikal proyeksiyada diagonal qirraning 1, 2, 3" va 4" nuqtalari kesishma sifatida olinadi. tsilindrlarni ishlab chiqarish. Tonoz qovurg'asining AO egri chizig'i silindrning tekislik kesimi sifatida elliptik egri chizig'ini, shuningdek, B tayanchdan boshlanadigan BO egri chizig'ini ifodalaydi. Ikkala diagonal egri AO va BO tonozda ma'lum bir burchak ostida kesishadi. . Shuni hisobga olgan holda, tekis e?imli shelyglar bo'ylab haydash tepada tekis sirtni bermaydi, go'zal shift uchun qulaydir. Bu Uyg'onish davrida bunday qabrdan foydalanishga to'sqinlik qildi, ammo u gotikada topilgan.
Shaklda. 2-rasmda DO egri chizig'i bo'ylab yirtilgan, radiusi R va o'zboshimchalik markazi C bo'lgan xochli tonoz ko'rsatilgan. ADB yarim doira egri chizig'ini DOC egri chizig'i bo'ylab harakatlantirganda, qolipning yuzasi sferoid, ikki marta kavisli bo'ladi, bu odatda a deb ataladi. kuper. Bunday sirtning gorizontal tekislik bilan kesmasi, rasmda ko'rsatilganidek, rejada to'rt bo'lakli shaklni beradi. 183. Bunda 1-1”, 2-2” va 3-3” choklarning gorizontal proyeksiyalari 1-rasmdagi silindrsimon yalang'ochlash bilan bir xil bo'ladi. Vertikal proyeksiyalar 1 - 1”, 2-2 ", 3- 3" va 4-4" bir xil C markazidan chizilgan bo'ladi. Diagonal qovurg'aning egri chizig'i noaniq (elliptikga yaqin) shaklda bo'ladi, lekin O ravoqning tepasida uzilishsiz bo'ladi.
Shaklda. 3 konusning yalang'ochlash holatini ko'rsatadi. Konusning yuqori qismini M nuqtada (chizmaning chap tomonida) tanlab, biz M-1, M-2, M-3 va boshqalarni tashkil etuvchi yon kamarning 1, 2, 3 va 4 nuqtalarini chizamiz. gorizontal va vertikal proyeksiyalarda ham. Bundan tashqari, frontal qirqishning boshqa M " cho'qqisidan biz generatorlarning vertikal proyeksiyalarini M"-1, M"-2", M"-3 va hokazo radiuslar shaklida chizamiz. Generatorlar kesishmasida. ikkita qo'shni yalang'ochdan, biz rejaning diagonallari bo'yicha va balandlikning 1", 2" va 3" va 4" balandlikdagi chekkalarida olamiz.
Chap qolipning konusning diagonal tekislik bilan kesmasi katta o'qi AB va kichik o'qi CC bo'lgan ellipsni beradi "(chizmada gorizontal tekislik bilan birgalikda nuqta chiziq bilan ko'rsatilgan). Buning vertikal proyeksiyasi. diagonal ellips DAB ham ellips A" CB bo'ladi (vertikal proyeksiyada nuqta chiziq bilan chizilgan). Ellipsning C cho'qqisi O nuqtadan, ya'ni kamonning yuqori qismidan balandroq, ammo konusning MC generatrisi diagonal chetini kamon O tepasidan pastda joylashgan K nuqtada kesib o'tadi. AO diagonal egri chizig'ining segmenti (tovondan qobiqqa qadar) diagonal ellipsning to'rtdan kichik bo'lgan segmentini ifodalaydi, tonoz poydevoridan H balandlikka ko'tariladi. Xuddi shunday, diagonal chetining boshqa 0D qismi ham bo'ladi. ellipsning AO bilan bir xil segmenti bo'lsin. O kamarning yuqori qismida ellipsning ikkala bo'limi silliq egri chiziq hosil qilmasdan, burchak ostida birlashtiriladi. Binobarin, silindrsimon (1-rasm) yoki konussimon (3-rasm) yalang'ochlashda to'g'ri chiziq bo'ylab shudgorlash archning yuqori qismidagi diagonal qovurg'aning sinishiga olib keladi.
Ellipsoidal qolipni qurishning to'rtinchi, eng qiziqarli usuli rasmda ko'rsatilgan. to'rtta.
ABB bilan kvadrat rejasi atrofida ixtiyoriy ellipsni tasvirlash C-C o'qi, biz uni o'z o'qi atrofida aylantiramiz C-C. Keyin chap va o'ng yalang'och yuzalar inqilob ellipsoidining sirtlari bo'ladi (vertikal proyeksiyaga qarang). Ellipsoidning O cho'qqisi H balandlikda yotuvchi tonozning tepasi bo'ladi. Xuddi shu tarzda, yuqori va pastki yoriqlar OE o'qi bo'lgan boshqa ellipsoidning yuzalaridan hosil bo'ladi. Ikki o'zaro perpendikulyar ellipsoidlarning kesishish chizig'ining vertikal proyeksiyasini olish uchun ikkita diagonal AB ko'rinishidagi gorizontal proyeksiyadan foydalanamiz. Keyinchalik, biz ellipsoidni 1, 2, 3 va 4 nuqtalardan o'tadigan, devor kamonlarida yotadigan va uning o'qi SS orqali o'tadigan tekisliklar bilan kesib oldik. Kesishma egri chiziqlarni chizish uchun kamar markazi bo'ylab ko'ndalang tekisliklarni /, // (kvadrat tomoniga to'g'ri keladigan) va /// chizamiz. Ushbu bo'limlar vertikal proyeksiyada doiralar /, // va /// shaklida ko'rsatilgan. Ellipsoid OE kesimining tekisliklari O-1, O-2, O-3 va O-4 radiusli vertikal proyeksiyada tasvirlanadi. Ellipsoid S-O-S kesma tekisliklari vertikal proyeksiyada S "-1-S", S "-2-S", S "-3-S", S "-4 egri chiziqlar bilan tasvirlangan. -S" va C "DOC" "". Diagonal qovurg'alarning vertikal proyeksiyasi nuqtalari O-1, O-2, O-3 va hokazo radial chiziqlarning ellipsoid kesimining egri chiziqlari bilan kesishishi bilan aniqlanadi. Diagonal qirraning gorizontal proyeksiyasida ellipsoid kesmalarining gorizontal proyeksiyalari bilan reja diagonallari kesishmasidan 1,2,3” va hokazo nuqtalar olinadi.Har to‘rt turdagi yalang‘ochlashda. (1 - 4-rasm 184-rasm) rejadagi va vertikal proyeksiyadagi chiziqlar devorning ishchi yotoqlari tasvirini beradi.
Barcha to'rt turdagi yalang'ochlardan silindrsimon (1-rasm) va konussimon (3-rasm) singan diagonal egri chiziq va qattiq geometrik shaklni beradi. Boshqa ikkita yechimda bizda ikki tomonlama egri chiziqli chiziqlar mavjud - barrel yuzasi (2-rasm) va ellipsoid yuzasi (4-rasm). Albatta, ellipsoidning sharsimon tomonga yaqinlashib qolgan yuzasi ko'zni quvontiradi, lekin uni amalga oshirish qiyin, nuqtalar bilan qurilgan turli doiralarni talab qiladi. Barrel sirtini bajarish osonroq, chunki bu erda barcha doiralar ikkita radius r va R bilan chizilgan. Ikkala yechim ham yaxshi, chunki ular diagonal qovurg'alar uchun silliq egri chiziqlar beradi, qobiqda tanaffussiz (vertikal proektsiyalarga qarang).
Yuqorida aytilganlardan xulosa qilishimiz mumkinki, diagonal qovurg'alar asosida yalang'ochlash uchun siz har qanday konveks yuzalarni, shuningdek, tonoz rejasining istalgan nuqtasida tepalari bo'lgan sharsimon sirtlarni tanlashingiz mumkin. Keyinchalik ko'rib turganimizdek, gotika me'morlari turli xil shishgan sharsimon qoliplardan foydalanganlar. Shaklda. 4 rasm. 184, xochli tonozning yelkanli tonozga o'tishini kuzatish mumkin. Agar C-C ellipsning katta o'qi qisqartirilsa, kichik o'qi uzayadi. Limitda ikkala kesishuvchi ellipsoidlar yarim diagonalga teng radiusli reja atrofida aylanib o'tilgan bitta to'pga aylanadi. Rejada to'p qattiq chiziq bilan chizilgan doira shaklida ko'rsatilgan. Ellipsoidal qoliplar kesishuvining o'tkir diagonali qirrasi butunlay yo'qoladi, chunki barcha to'rtta shakl bir xil sharsimon yuzada yotadi. Ark xochdan sharsimon yelkanga aylanadi.
Qoliblarning ko'rib chiqilayotgan geometrik shakllari ko'ndalang tonozning fazoviy tasviriga ta'sir qiluvchi asosiy omillardir. Shaklni yalang'ochlash, shuningdek, ularning kesishish chizig'i bo'lgan diagonal qovurg'aning egri shaklini aniqlaydi. Chiqib ketish yuzalarini hisobga olgan holda, biz ularning hosilalari sifatida diagonal qirralarni olamiz. Gotika ustalari, aksincha, butun omborning asosiy shakllantiruvchi va dekorativ omili bo'lgan ramkaning egri qirralariga o'rnatdilar va ular orasidagi yalang'och, juda ezilgan, faqat ikkinchi darajali, mahalliy plomba sifatida xizmat qilgan. Gotika qabrlarining dekorativ va konstruktiv ramkasining qurilishi quyida tahlil qilinadi, ammo bu erda burchak ostida chiqadigan diagonal qovurg'a profilining o'zgarishi va qobiqdagi plafondlarning turli shakllarining shakllanishini ko'rib chiqish qoladi.
Anjir. 2 rasm. 1851 bilan xochli gumbaz tasvirlangan yumaloq burchak diagonal chekka. Uyg'onish davri ustalari ko'pincha bunday vositaga murojaat qilishgan, ayniqsa, tonozda rasm chizishda. Rafael chizgan «Senyatura» baytidagi gumbazning qovurg‘alari shunday yumaloqlanadi (209-rasm).
1-rasm. 1 rasm. 185 xochli tonozning asosiy shaklini tasvirlaydi.
Rasmda ko'rsatilganidek, qovurg'ani to'g'ridan-to'g'ri pah bilan kesish mumkin. 3 rasm. 185. Ancha kattalashgan chandiq tonozli yuzaning mustaqil qismi sifatida, ya'ni yelkan-somkiut tonozining yuzasi sifatida o'qiladi. Bitta diagonal qovurg'aning o'rniga, bu holda, ikkita qovurg'a tayanchdan ajralib turadi, bu yelkanli yopiq tonozning (chamfer) o'rnatilgan yuzasining asosiy ko'ndalang tonozning qolgan qisqartirilgan qoliplari bilan kesishish chiziqlarini ifodalaydi. Yelkanli yopiq tonozning sirtini shunday oshirish mumkinki, u asosiy elementga aylanadi va ko'ndalang tonozning qoliplari ikkinchi darajali bo'ladi (bu haqda yopiq ombor haqidagi bobda muhokama qilinadi).
Rejaning yarmiga teng radiusga ega bo'lgan ko'ndalang tonozning diagonal chetini katta yaxlitlash bilan, ko'ndalang tonoz ventilyatorga aylanadi (4-rasm, 185-rasm). Shunday qilib, boshqa tonozlarning sirtlarini diagonal qovurg'a chegaralariga kiritish ko'ndalang tonozning asosiy shaklini sezilarli darajada o'zgartiradi va hatto uni yo'q qiladi.
Bu misollarda biz bir qancha oraliq va aralash qabr shakllarini ko'ramiz va bir shakldan ikkinchi shaklga o'tishni kuzatamiz.
Arxitektura tarixida qiziqarli va chiroyli kombinatsiyalarning ko'plab misollarini topish mumkin, ularda turli xil qabrlarning elementlari bitta yangi gumbazli qoplamaga birlashtirilgan.Barokko ayniqsa murakkab kombinatsiyalangan qabr shakllarini keltirib chiqardi, bu erda hatto xoch birikmalari ham mavjud. shift shaklidagi gumbazli tonoz.
Ko'ndalang tonozning asosiy shaklidan barcha og'ishlarda me'morning shelyga, shift shaklida, rasm va haykaltaroshlik tasvirlari uchun mos keladigan tekis figurani olish istagi seziladi. Aka-uka Pankratiyevlar qabrining Rim qabrida (200-rasm) shelyga to'rtburchak shiftga ega bo'lib, bu gumbazning umumiy tasviriy geometrik bezaklarining bir qismidir. Uyg'onish davri gumbazlarida dumaloq medalyon ko'pincha shelygeda 1-rasmdagi sxema bo'yicha topilgan. 186, masalan, Palazzo Vecchio vestibyulida (187-rasm) yoki loyihaga muvofiq Elliodoro stantsiyasida
Perutsi (206-rasm). Villa Madamada shift 3-rasmdagi 3-sxema bo'yicha konkav tomonlari bo'lgan kvadrat shakliga ega. 186 (shuningdek, 212-rasmga qarang). Bunday medalyonlar tonozning ko'proq yoki kamroq tekis maydonidan foydalanadi va uning shakli bilan ozgina organik aloqaga ega. Shaklda. 186 turli xil kompozitsiyalarni ko'rsatadi, ularda shiftning shakli qolipning tuzilishi va shakli va tonozning qovurg'alari bilan organik bog'liqdir. Biri ikkinchisidan kelib chiqadi va barchasi birgalikda yaxlit tushuncha beradi.
Anjir. 5 bizga ma'lum bo'lgan variantni tonozning to'mtoq qirrasi bilan takrorlaydi (3-rasm 185-rasm). To‘mtoq qovurg‘a yuzlari bilan to‘mtoq o‘qiga 45° ga burilgan kvadrat shaklidagi plafond aniq bog‘langan. Savdo rejasi (tomonga qarang) ikki shaklda o'qilishi mumkin. Agar biz to'rtta yalang'ochni ajratib oladigan bo'lsak, tonoz tanasining qolgan qismini yelkanli yopiq ombor deb hisoblash mumkin; tayanchdagi uchta uchburchak yuzni bir butun sifatida oladigan bo'lsak, qirrali huni uchun, biz tonozni fasetli fan deb atashimiz mumkin (4-rasm, 185-rasm bilan solishtiring). Kvadrat shiftning o'lchami o'zboshimchalik bilan oshirilishi mumkin. Yodgorliklarda bu shakl kam uchraydi.
Shaklda ko'rsatilgan tonozning diagonal chetini sindirish. 5 rasm. 186, biz sakkiz burchakli shiftli tonozni olamiz (4-rasmga qarang. 186-rasm). Oktaedrning burchagidan tayanchgacha bo'lgan yo'nalishda uchinchi diagonal chekka paydo bo'ladi. Biroq, bu o'rta qirra, xuddi yopiq tonozdagi kabi (pastga qarang) ichkariga kiradi va ikkita o'ta chetga chiqadi (govnoz ichida). Efesdagi masjidning xochli gumbazida (188-rasm) bu chiqadigan qovurg'alar va ichkariga oqib kiruvchi o'rta diagonal aniq ko'rinadi. Balandligi 2-3 m bo'lgan bu kichik ombor juda mohirona qattiq bloklardan yasalgan. oq marmar. Gumbazning sakkiz qirrali qulfi siqilgan halqa-baraban shaklida qilingan bo'lib, ustiga bezakli gumbazli plita bilan qoplangan.

Sharqning bitmas-tuganmas fantaziyasi Efesdagi qabrlar shaklini qo?shimcha detal bilan boyitdi, bu esa qabrga qirrali billur xarakterini berdi (7-rasm, 186-rasm – Qohiradagi Muhammad al-Gauli masjidi). Arxitektor qoliplar to'plamiga kichik rombsimon medalyonlarni kiritdi, buning natijasida qo'shimcha qovurg'alar olindi. Diagonal qovurg'aning burmasi kengaygan yon yuzlar yechish. Natijada etti qovurg'a va uchta burmali buklangan xochli tonozning yangi shakli paydo bo'ldi. Shaklda. 189 Okella Kajt-Baydagi bunday omborning rejasi va qismini beradi. Rejada ko'rsatilgan duvarc?l?k tikuvlari qabrning buklangan yuzasi haqida aniq tasavvur beradi. Yassi chuqurlashtirilgan plafond stalaktit naqsh bilan bezatilgan. Xuddi shu shakldagi omborni buklangan huni bilan ventilyator ombori sifatida talqin qilish mumkin (rejalarga qarang), ayniqsa diagonal qovurg'a orqali asosiy yo'qligini va shelygadagi dumaloq tushkunlikni hisobga olsak. Biz quyida ko'rib turganimizdek, xochli gumbazning bunday gumbazli shakllari gotikada uchraydi.
Arkning o'qlari bo'ylab joylashgan sakkiz burchakli shiftga ega variant ham mumkin (8-rasm, 186-rasm). Sakkiz burchakli shipning yuziga mos keladigan shaklli chiziqlar kichik kvadrat shiftlarni oldi. Ushbu shakl Uyg'onish davridagi qabr yuzasining tinch va aniq talqini bilan eng mos keladi. Quyida tahlil qilingan oddiy xochli gumbazning Uyg'onish davri bezaklarining ko'pchiligi beshta medalyonga ega - biri o'rtada va to'rttasi bo'laklar qatorida.
Shakllarning konstruktiv echimlaridan va ularni toshdan bajarishdan soyalarning maxsus shakllarini aniqlash mumkin. Agar qolipni g'isht bilan to'ldirish odatiy tarzda burchakning bissektrisasiga (6-rasm, 186-rasm) ingliz gotika usuliga ko'ra amalga oshirilsa, u holda toshni yalang'och qobiqqa olib kelib, biz teshikka ega bo'lamiz. arkning o'rtasida to'rt qirrali yulduz shaklida. Ushbu teshikni shift shaklida qilish, biz uning yangi shaklini olamiz, qoliplarni yotqizish chiziqlari bilan chambarchas bog'liq.
Anjir. 9 rasm. 186 shishgan sharsimon qolipli xochli tonozni ifodalaydi. Egri chiziq bo'ylab tonozli kamarning bu Vizantiya texnikasi biz tomonidan allaqachon tahlil qilingan (183-rasm). Ma'lumki, bunday qabrning gorizontal tekislik bilan kesilishi rejada to'rtburchak shaklidagi rasmni beradi; shiftning bu shakli bo'yash uchun juda qiziq. Shakllarni bezashda aylanish sirtini parallellarning gorizontal chiziqlari bilan ta'kidlash mumkin. Biri variantlari dekor, o'rta to'rt qanotli shiftni to'rt sektorga bo'lish bilan, rasmda ko'rsatilgan. 4-rasm 214. Xuddi shu motiv Frugg ibodatxonasining xochli gumbazini bezashda ishlatilgan (XVI asr, 228-rasm); qovurg'ali gotik naqsh va kamarlarning tafsilotlari o'tish davrida yaratilgan va allaqachon uyg'onish davrining uslub elementlarini olib kelgan.

III. CASSONS ON THE CROSS Vault

Geometrik shakllardan qat'iy ritmik konstruktsiyaning har qanday kessoni tonozning silindrsimon yuzasiga, shuningdek tekis shiftga erkin mos keladi. Ko'rinishidan, silindrsimon qolipning yuzasi kessondan erkin foydalanishga imkon beradi. Biroq, yalang'och sirtning rivojlanishi diagonal qovurg'alarni egri chiziqlar OA shaklida beradi (195-rasmga qarang), kessonning geometrik naqshlari hech qachon to'g'ri bo'lishi mumkin bo'lmagan qo'shnilik, lekin har doim tasodifiy. Naqsh va qo'shimcha qo'shimchalarni sozlash orqali qisman birlashma nuqsonini maskalash mumkin, ammo bu taxmin bilan ham kessonning geometrik shakllarining diagonal qovurg'a orqali egilishi, chuqur tushkunlik va yorilishlar bilan qabul qilinishi mumkin bo'lmagan yechim beradi. diagonal qovurg'a, Maxentius va Konstantin bazilikasining tonozida ko'rinib turganidek (180-rasm) .
Rim me'morlari tonozning beton korpusida konstruktiv ravishda g'isht ramkasi shaklida ishlab chiqilgan diagonal qovurg'ani bezashni zarur deb hisoblamadilar (190-rasm, Durma rekonstruktsiyasi). Murakkab sakkizburchak kesson tasodifiy olti burchakli va yumaloq kesson figuralarini kiritish bilan chetida xunuk bo'g'inni beradi. Bu, ayniqsa, Maxentiy va Konstantin bazilikasining o'rta tovonini rekonstruksiya qilishda yaqqol ko'rinadi (191-rasm, chapda; Ronchevskiyning rekonstruksiyasi), bu erda D - tovonning saqlanib qolgan qismi, qayta tiklangan qismi ko'rsatilgan. nuqtali chiziqlarda.

Guruch. 190. G'ishtli ramkali Rim beton ko'ndalang tonozlarining detallari

Guruch. 191. Xochli tonozning tovonlarini kesson bezaklari

Guruch. 192. Diokletian vannalarining ichki qismi (Auerni rekonstruksiya qilish)

Guruch. 193. Karakalla vannalarining interyeri (Tirshni rekonstruksiya qilish)

Guruch. 194. Nyu-Yorkdagi Pensilvaniya stansiyasi qabulxonasining ichki qismi

Guruch. 195. Ko'ndalang tonozdagi kassali dekorning sxemalari

Guruch. 196. Adrian villasi muddati tovon tovonining bezaklari (Ronchevskiy bo'yicha)

Guruch. 197. Adrian villasi termoyasining xochli tonozining kassali bezaklarini ishlab chiqish.

Guruch. 198. Doira to'rli yog'och xochli tonoz

Guruch. 199. Luvrdagi aralash g'ishtdan yasalgan xochli ombor

Qovurg'a ustidagi kessonning bo'g'imining xuddi shu rasmi tonozning tovonini qayta tiklashda, Diokletianning atamalarida (191-rasm, o'ngda; Paulinusning rekonstruktsiyasi) berilgan; Bu erda sakkiz burchakli kessonlarning ikkinchi qatori qabristonning qovurg'asiga xunuk kesilgan.
Rim termoyasining xochli gumbazlarining kassali dekoratsiyasining boshqa rekonstruksiyalari qabrni tozalashni ta'minlamaydi, ammo interyerning istiqbolli chizmalari va chekkadagi kesson birikmasi naqshlarni sun'iy sozlash bilan noto'g'ri ko'rsatilgan. Shunday qilib, ko'k tomonidan amalga oshirilgan tepidarium yoki "Cela media" deb ataladigan rekonstruksiyada (179-rasm), tonozning qovurg'asidagi lentikulyar kessonlar, albatta, noto'g'ri shaklga ega va bo'lishi mumkin emas. qovurg'aning butun uzunligi bo'ylab bir xil.
Auer Diokletian vannalarining tepidariumini rekonstruksiya qilish paytida1 (192-rasm)
Diokletian vannalarining saqlanib qolgan qismlari Mikelanjelo tomonidan Santa Mariya degli Anjeli cherkoviga qayta qurilgan.
kech Uyg'onish davri plafondlarida topilgan eng murakkab soxta konstruktiv kessonni qo'llagan. Rimliklar tomonidan o'zaro to'qnashuv uchun yaroqsiz bo'lgan bunday kessondan foydalanish dargumon ko'rinadi, ayniqsa boshqa reenaktor Paulinus bir xil vannalarning bezaklarining butunlay boshqacha versiyasini bergani uchun. Chetdagi kassa naqshining birikmasi ham Auer tomonidan to'g'ri konstruktsiyaga muvofiq emas, o'zboshimchalik bilan chizilgan.
Nihoyat, biz Thiersch tomonidan amalga oshirilgan Caracalla vannalarining rekonstruktsiyasini ham qayd etamiz (193-rasm). Bu yerda kesson dizayni qayta tiklandi, uning qoldiqlari tovon tovonida saqlanib qolgan shlyapa bezaklari ko?rinishida Tivolidagi Hadrian villasi vannalari xarobalarida topilgan (196-rasm). . Quyida ko'rsatilgandek, Thiersch, shuningdek, kassa naqshini tonozning chetiga qo'shishda xato qiladi.
Taklif etilayotgan tuzilmalarda xochli gumbazni kassa bilan bezashning muvaffaqiyatsiz echimlari bilan bog'liq holda, zamonaviy me'morlarning xatolarini ta'kidlash qiziq.
Nyu-Yorkdagi Pensilvaniya stantsiyasining qabulxonasi (194-rasm) Maxentius va Konstantin bazilikasining deyarli aniq nusxasi, faqat egri chiziqlar radiusi asosiy kamar radiusidan bir oz kamroq. Natijada, qolip va asosiy tonozning kessonlari qatorlari tonozlar chetida bir-biriga mutlaqo to'g'ri kelmaydi va ikkinchisi ular orasidagi nozik, xunuk bo'linma shaklini oladi. Kattaroq me'moriy tartibsizlikni tasavvur qilish qiyin. Amerikaliklar Rim bazilikasini buzib ko'rsatishdi va savodsiz ravishda qabrni kassa bilan bezashga qaror qilishdi.

Shunday qilib, xochli gumbazlarning qoplangan bezaklarini qayta qurish bo'yicha bir qator muvaffaqiyatsiz urinishlar va bir vaqtning o'zida qilingan xatolar geometrik kessonni biz ko'rsatgan gumbazning chetiga ulash qiyinligini tasdiqlaydi. Shakl yuzasini ishlab chiqishda kessonni to'g'ri qurish orqali kessonning qovurg'a bilan tutashuvidagi barcha nuqsonlarni aniqlash va mumkin bo'lgan me'moriy jihatdan to'g'ri echimlarni berish kerak.

Tahlil qilish uchun, Tivolidagi Hadrian vannalari qabrida izlari saqlanib qolgan o'sha dekorativ to'rtburchak kessonni olaylik.
Shaklda. 1 rasm. 195, chap tomonda kessonning parchalanishi yalang'och yoyi bo'ylab a va b segmentlari bilan amalga oshiriladi va uning gorizontal proyeksiyasi ko'ndalang tonozga chiziladi. FROM o'ng tomon demoulding amalga oshirildi. Chiqib ketishning devor yoyi CA segmentiga to'g'ri keladi. Arkning diagonal qirrasi supurishda OKA egri chizig'ini beradi, ularning 11, 21, 31, 41, 51 nuqtalari kessonning mos keladigan yoylarini to'g'rilash orqali olinadi. OCA ning uchburchak kesimi ko'rinishidagi qolipni ochishda biz uning a va b kvadratlarining o'lchamlarini chetga surib, kessonning to'g'ri chizishini qo'llaymiz.
11 va 21 nuqtalarda rivojlanishdagi diagonal qovurg'a OA o'zining gorizontal proyeksiyasi OB dan shunchalik bir oz og'adiki, kessonning burchaklari deyarli diagonal qovurg'aning rivojlanishida yotadi. Rivojlanishdagi qovurg'aning 31 va 41 nuqtalari o'ngga siljiydi va kesson 3 va 4 burchaklariga to'g'ri kelmaydi. Kesonning 5 burchagi OA egri chizig'ining diagonal chetining rivojlanishidan allaqachon uzoqlashdi. muhim qiymat 5-51. Keson 5-5 ning vertikal yuzi diagonal qovurg'aning ochilishiga K nuqtada to'g'ri keladi. Kesonlarning burchaklarining 3 va 4-bandlari va kamar qovurg'alarining 31 va 41-bandlari o'rtasidagi kichik farqlar deyarli sezilmaydi va ular har doim sozlanishi mumkin. Ammo turli xil bo'laklarda yotgan 5-5 kessonlarning yuzlari bir-biriga mos kela olmaydi va diagonal chetida kiruvchi K burchakni va uning atrofida ilgak shaklidagi kessonni hosil qiladi (1-rasm, 195-rasmning yuqori chap burchagiga qarang). .

Kesonning saqlanib qolgan qoldiqlaridan Ronchevskiyning chizmalari (196-rasm) K reentrant burchagining aynan bir xil rasmini beradi, biz uni kesishning rivojlanishi bo'yicha kessonning to'g'ri chegaralanishi bilan ham qo'lga kiritdik. Ronchevskiy tomonidan ham bajarilgan ushbu dekorning rivojlanishida (197-rasm) biz bir xil reentrant burchagi K ni ko'ramiz.
Shaklda. 2 rasm. 195 teskari qurilish. Tonozning gorizontal proektsiyasida (chizmaning chap qismida) burchaklari diagonal qovurg'aning proektsiyasida joylashgan kessonlarning muntazam panjarasi qo'llaniladi. Yalang'ochlashni ishlab chiqishda (chizmaning o'ng tomonida) kessonlarning burchaklari ham, albatta, qovurg'aning rivojlanishida qoldi, lekin kessonlarning kengligi a1, a2: va boshqalar, shuningdek b va b1, B nuqtasi tomon yo'nalishda ortadi. Shunday qilib, Thierschni qayta qurishda olingan diagonal qovurg'a bilan kesson burchaklarining mos kelishi (193-rasm), faqat bunday kessonlar bilan mumkin, ularning o'lchamlari qo'llab-quvvatlash tomon ortib boradi, bu qabul qilinishi mumkin emas.
Hadrian villasidagi kessonning yechimi (196-197-rasm) yagona mumkin va to'g'ri deb tan olinishi aniq. Kesonlarning tasodifiy shakllari muqarrar ravishda tonozning qo'llab-quvvatlovchi qismlarida silindrsimon dekorlarning kesishishi natijasida olinadi va ma'lum darajada qovurg'aning yaxlitligini buzadi. Tasodifiy kessonlarning chetiga qo'shilmasligi uchun, faqat bitta usul mumkin - bunday kessondan foydalanish, uning naqshlari tonozning diagonal chetini o'z ichiga oladi. Bu rimliklar tomonidan Venera va Rim ibodatxonalari apsislarining gumbazli yuzasi uchun ishlatiladigan qiya panjaraning konstruktiv kessonidir (14-15-rasm). Anjir. 3 va 4-rasm. 195 ko'ndalang tonoz yuzasida bunday kessonning qurilishini ko'rsatadi.
Shaklda. O'ngdagi 3 - qolipning supurgisi va yoyning olti qismi (1, 2, 3, 4, 5, 6) SA chizig'iga yotqizilgan. 1 va 2 nuqtalarda kessonlarning burchaklari deyarli qovurg'aning rivojlanishi OA ustida yotadi, lekin 3 nuqta allaqachon kessonning a burchagidan sezilarli darajada ajralib chiqadi 2. 3 nuqtadan A tovoniga hech qanday kesson sig'maydi.
Shaklning chap tomonida. 3 kesson panjarasining nuqta chiziqli proektsiyasini ko'rsatadi, yalang'ochning kengaytirilgan silindrsimon yuzasiga qo'llaniladi. O'zaro to'qnashuv yuzasida panjara diagonal qovurg'aning 3-nuqtasi yaqinida kesson 2da to'xtashi kerak va kesson 2 biroz buzilgan kvadrat shakliga ega bo'ladi, chunki a nuqtasi (ishlab chiqishga qarang) kerak bo'ladi. diagonal qovurg'aning 3 nuqtasigacha tortilishi kerak. Shaklda. 4 teskari qurilishni ko'rsatadi. Proyeksiyada (chapda) to'g'ri panjara qo'llaniladi, skanerlashda (o'ngda) kessonlarning kvadratlari shaklning tayanchiga cho'zilgan bo'lib chiqdi.
Shaklda. 9 da xochli tonozdagi qiya kessonning aksonometrik tasviri ko'rsatilgan. Kesonning panjarasi (ishlanmalarda bo'lgani kabi, 3-rasm) diagonal qovurg'aning 3-bandida tugaydi. Tonoz qanchalik tekis bo'lsa, kesson to'rlari tonozni tozalash yuzasiga shunchalik yaxshi mos keladi. Qiyma to'rli to'r bilan, qabrning diagonal qirrasi qolipning to'r ramkalarini olib yuradigan tonozning asosiy ishchi elementining to'liq to'g'ri me'moriy va konstruktiv ma'nosini oladi. Bu holda dekorativ naqsh - bu gotik qabrlarning eng yaxshi namunalariga xos bo'lgan dekor va qurilish sintezini amalga oshiradigan tashkil etilgan konstruktiv ramka.
Shaklda ko'rsatilgan dumaloq to'rli yog'och xochli gumbazlarning so'nggi tizimlari. 198, shuningdek, zamonaviy arxitektura muammolariga javob beradigan dekorativ va konstruktiv ramkalar namunasi bo'lib xizmat qiladi. Diagonal qovurg'ani hisobga olmaydigan va u orqali o'zboshimchalik bilan o'z naqshini egib qo'yadigan xochli tonozning boshqa barcha bezaklari soxta bezak sifatida tan olinishi kerak.
Toshlarni normal kesish va ularni yotqizishni takrorlaydigan xochli tonozning dekorasi alohida o'rin egallaydi. Shaklda. 8 rasm. 195-rasmda K va L ilgak toshlarining odatiy toshlari ko'rsatilgan, xoch shaklidagi qulf-plafond. Aralash materiallardan - yoyilgan tosh va g'ishtdan yasalgan bunday devorga misol sifatida 1852-1857 yillarda L. Viskonti tomonidan qurilgan Parijdagi Luvrdagi zallardan birining (sale de Manege) arklarini keltirish mumkin. (199-rasm). Shaklda. 7 195-rasmda yana bir tosh ko'rsatilgan - olti burchakli K va L toshlardan sakkiz burchakli shiftli M bo'yash uchun qulay.Ikkala yechim ham badiiy ishlov berish uchun yaxshi motiv bo'lib xizmat qilishi mumkin.
Bizning tahlilimiz natijasida shuni ta'kidlashimiz kerakki, so'zning keng ma'nosida ritmik kassa naqshini (biz buni bochka to'g'risidagi bobda tushunganimizdek) xochli tonoz yuzasida muvaffaqiyatli joylashtirish mumkin emas.

IV. Qadimgi Rim va Uyg'onish davrining CROSS omborlari

"Cheksiz maydon" deb ataladigan shakldagi ritmik naqsh printsipi silindrning kengaytirilgan monoton yuzasiga to'liq mos keladi, lekin diagonal qovurg'alar bilan ajratilgan va to'rtta segmentdan iborat bo'lgan o'zaro faoliyat tonoz yuzasiga zid keladi. silindrning. O'zaro faoliyat tonoz dekorining to'g'ri tuzilishi uning diagonali qovurg'alariga bo'ysunishi kerak. Tarkibi barcha dekorativ elementlarni markaziy nuqta atrofida (kvadrat yoki dumaloq) guruhlashi kerak, butun sxemani rejaning o'qlari va diagonallari bo'ylab ko'ndalang qurishi kerak. Barcha ramkalar va ikkinchi darajali uchastkalar markaziy motifni konsentrik ravishda qoplashi kerak. Shunday qilib, ombor shakllariga mos keladigan va ularni ochib beradigan yagona yopiq "diagonal" kompozitsiya yaratiladi.
Agar rimliklar o'z atamalarining ulkan xochli gumbazlari uchun maxsus dekorativ shakllarni topmagan bo'lsalar va silindrsimon dekorlarning tasodifiy kesishishi bilan kifoyalanishgan bo'lsalar, u holda Rim qabrlari va atamalarning kichik qabrlari orasida biz qurilgan eng yaxshi dekoratsiyalarni topamiz. yagona diagonal kompozitsiya printsipi bo'yicha. Ular orasida kichik xochli gumbazning dekoratsiyasi - Rim yaqinidagi Lotin yo'lidagi aka-uka Pankratiyevlar qabri (200-rasm, 201). Kvadrat planli (4,28x4,28 m) ko?ndalang tonoz qoplamaning o?rta qismini egallaydi; Kengligi 0,6 m bo'lgan to'qilgan bezakli yon arklar qolip yuzasiga to'g'ri keladi (to'rtburchaklar rejali Rim me'morlarining keng tarqalgan usuli). G‘azna maxsus alprimo texnikasi, ya'ni gipsning yuqori nam qatlamiga shtamplash bilan ishlangan kichik relyefli shlyapa ramkalar bilan bezatilgan. Ramkalar va plafondlar qo'lda yasalgan shlyapali bezaklar va haykalchalar va go'zal naqshlar bilan to'ldirilgan.

Guruch. 200. Rim yaqinidagi aka-uka Pankratiyevlar qabrining xochli gumbazini bezash

Guruch. 201. Rim yaqinidagi aka-uka Pankratiyevlar qabrining tovonining bezaklari.

Guruch. 202. Hadrian villasi davridagi qabrlarning bezaklari (Kameron bo'yicha)

Guruch. 203. Diokletian atamalarining qayta tiklanishi (Paulin bo'yicha)

Guruch. 204. Zallardan birining xochli tovonining tovoni Qishki saroy Sankt-Peterburgda

Guruch. 205. Inchendio stanzasining xochli g'aznasining bezaklari

Guruch. 206. Del Elliodoro stanzasining xochli gumbazining bezaklari

Guruch. 207. Myunxendagi gliptotekdagi “Qahramonlar zali” xochli gumbazining bezaklari.

Guruch. 208. Senyatura baytining xochli gumbazining bezaklari

Guruch. 209. Senyatura baytining ichki qismi

Guruch. 210. Palazzo Cancellariadagi del Pallio ibodatxonasining xochli gumbazining bezaklari.

Guruch. 211. Pyotr sobori portalining xochli gumbazining bezaklari

Guruch. 212. Villa Madamaning xochli gumbazining bezaklari

Guruch. 213. Vilya Belcaroning xochli tonozini bezash

Guruch. 214. Ko'ndalang tonoz dekorlari tarkibiga misollar

Guruch. 215. Amyen soborining xochli ombori

Butun kompozitsiya ikki eksa bo'ylab qat'iy geometrik sxemaga ega. Arkning barcha tekis joylaridan muvaffaqiyatli foydalanilgan. Shelig'ning o'rtasida katta to'rtburchak plafond joylashgan bo'lib, yalang'ochlar to'rtburchaklar plafondlar bilan belgilangan. Barcha plafondlar stukko ramkalar bilan o'ralgan bo'lib, ular butun omborda umumiy naqsh hosil qiladi. Diagonal qovurg'aning boshlanishi, tonozning tayanchi go'zal qorong'i romb va kichik haykaltaroshlik figurasi bilan ta'kidlangan (201-rasm). Dekor kompozitsiyasining barcha badiiy fazilatlari bilan shuni ta'kidlash kerakki, diagonal qovurg'aning ahamiyati dekorativ vositalar bilan yomon ifodalangan.

Kemeronning "Rim vannalari" asarida Hadrian villasi vannalarining xochli gumbazlarining ikkita bezaklari mavjud (202-rasm), simmetrik diagonal kompozitsiyaning bir xil printsipi bo'yicha qurilgan va Pankratiev ombori kabi bir xil shlyapa texnikasi bilan qilingan. qabr (200-rasm). Bitta yechim (chizmaning pastki qismida) Pankratiyev qabrining dekorini juda eslatadi. Shuni ta'kidlash kerakki, o'rta plafond ko'ndalang tonoz uchun juda katta va qolipning kavisli yuzalariga o'tadi; T-shaklidagi yalang'och chiroqlar o'z ma'nosini yo'qotdi. Kichkina maydonda bo'lsa-da, diagonal qovurg'ani dekorativ tarzda ta'kidlashga harakat qilindi. Ikkinchi yechim (202-rasmning yuqori qismida), dumaloq medalyonlar bilan yanada qiziqarli. (E'tibor bering, qolipdagi yumaloq medalyonlar Uyg'onish davri dekorlarida ko'pincha uchraydi.) To'rtta dumaloq medalyonlarning tonozning o'tkir diagonal chetida joylashishi medalyonning sinishi, shuningdek, diagonal chetining yorilishi tufayli baxtsizdir. , undan faqat kichik bo'laklar qoladi. Sakkiz dumaloq medalyonli kompozitsiyani quyida ko'rib chiqamiz, yelkanli tonoz bilan.
Keling, aniq tarixiy misollarga ega bo'lmagan, ammo Paulin tomonidan Diokletian vannalarining eskizini rekonstruksiya qilishda berilgan xochli gumbazning bezaklarining yana bir talqiniga to'xtalib o'tamiz (203-rasm). Beshta kvadrat plafonddan iborat bo'lgan bu yangi dekoratsiya shakli gumbazning tekis ustki qismlarida ko'ndalang tarzda joylashtirilgan, 6-sxemada ko'rsatilgan. 195. Dekoratsiya bilan yaqqol ajralib turadigan tonozning burchaklari gorizontal qatorlar devorlarining bir-birining ustiga chiqishi bilan yotqizilgan to'rtburchaklar tovonli poshnalar sifatida talqin etiladi. Burchak oyoqlarining dekorasi toshli bo'g'inlarning yo'nalishiga mos keladi.
Sankt-Peterburgdagi Qishki saroyning kichik zallaridan birining ko'ndalang tovoni (204-rasm) ushbu dekor sxemasi haqida aniq tasavvur beradi. Pastki qismning xunuk shlyapa shakllariga qaramay, butun tovon tonozning yaxshi shakllangan va kuchli ishlab chiqilgan yuk ko'taruvchi elementi taassurotini beradi. Aylanalari chizilgan sakkizburchak shaklidagi yalang'och plafondlar shakl va naqsh bo'yicha muvaffaqiyatsiz.
Rivojlanishning asosiy yo'nalishini aniq belgilashga imkon bermaydigan xochli gumbazlarning Rim bezaklarining ozgina qoldiqlarini ko'rib chiqsak, biz hali ham gumbazni bezashda diagonal qovurg'aning ozgina urg'usini ta'kidlashimiz kerak. Qadimgi Rim rassomlari ko'p hollarda xochli gumbazning dekoratsiyasini bochkali gumbazlar bezaklarining kesishishi sifatida hal qilishgan.
Biz xochli tonozni uning diagonali bo'yicha bezashni eng to'g'ri va organik yechim deb hisoblaymiz.
Hadrianning yuqoridagi ikkita atama to'plami allaqachon bu yo'nalishda ijobiy narsalarni beradi va biz Uyg'onish davri bezaklarida bu usullarning aks-sadolarini ko'ramiz. Uyg'onish davri antik davrga ko'r-ko'rona ergashmadi, u o'ziga xos didni ko'rsatib, qabrlarni bezashda o'ziga xos yo'llarni qidirdi. Rim amaliyotida keng tarqalgan bo'lib, tusli va go'zal bezaklar bilan shlyapa bezaklari texnikasidan foydalangan holda, Uyg'onish davri ustalari freskalarni bepul joylashtirish uchun sirtlarni qidirdilar. Xochli tonozni bezashda kessonni1 rad etib, ular geometrik diagonal sxemaga rioya qilgan holda erkin dekorativ talqinda bir qancha chiroyli kompozitsiyalarni berdilar.
Uyg'onish davri nazariyotchisi, me'mor Leon-Battista Alberti (XV asr) omborni bezash muammosiga umuman to'xtalmaydi va uning tarkibi nazariyasini bermaydi. Alberti risolasining VII kitobining 2-bobida faqat quyidagi satrlar bor: “Qozxonaning ham o‘z bezaklari bor. Qadimgilar orasida zargarlar qurbonlik kosalarida yasagan bezaklardan me’morlar sharsimon gumbazlarni bezashda ham foydalanganlar. Va matolarga qilingan bezaklar silindrsimon va ko'ndalang tonozlarda taqlid qilingan. Shuning uchun kamarda teng burchak va bo'ylab joylashgan to'rtburchak, sakkizburchak va shunga o'xshash figuralarni ko'rish mumkin. to'g'ri chiziqlar, har xil nurlar va doiralar, shunda hech narsa maftunkor bo'lmaydi. Bunga, shubhasiz, eng munosiblari bo'lgan qabrlarning bezaklari ham kiradi, ya'ni biz hamma joyda, ham boshqa joylarda, ham Panteonda ko'radigan kessonlar. Keyinchalik loydan g'ishtdan yasalgan kessonlar uchun qutilar qurilishi haqida hikoya qilinadi.
Keling, Uyg'onish davri dekorasi uchun eng yaxshi echimlarni tahlil qilishga murojaat qilaylik.
Quvurlarning badiiy rasmini baholash bizning vazifamizga kiritilmagan. Tahlil faqat me'morning ishida asosiy bo'lgan dekor kompozitsiyasining me'moriy tomoniga tegishli bo'ladi.
1 Uyg'onish davri ustalari ataylab bu holatda Rimdan o'rnak olishmadi va Konstantin Bazilikasining va Diokletian va Karakalla vannalarining muvaffaqiyatsiz kassali bezaklarini takrorlamadilar.
2 Arxitekturadagi rang-barang manzarali bezak eng qiyin paytdir. O'tgan asrlarning asosiy texnikasi va qoidalari deyarli yo'qolgan.
Krossovkaning asosiy echimlari sifatida biz Vatikanning uchta stantsiyasining (zalining) shiftini olamiz: del Incendio, della Senyatura, del El Liodoro.
Inchendio stanzasida xochli tonoz Pietro Perugino (1446-1556) tomonidan chizilgan; Rafael o'zining freskalarini devorlarga qo'yib, o'qituvchisining ishini butunlay saqlab qoldi. Perugino archining dekorasi sodda va soddalik darajasiga qadar aniq. Diagonal qovurg'alar novdalar bilan aniq bezatilgan, qolipning uchburchaklari yumaloq medalyonning sevimli shakli bilan to'ldirilgan (Rafael o'zining mashhur devor freskalarini yaratgan, aftidan Sadom dekorini qisman saqlab qolgan), u ko'pincha uchburchak yelkanlarda ham ishlatilgan. .

Xuddi shu sxemaning dekoratsiyasi Perugino tomonidan Perugiadagi Kambiodagi omborxonada takrorlangan, ammo medalyonlarda ettita sayyora tasvirlangan.
Xuddi shu dekor sxemasini frantsuz gotikasida topamiz. Xuaron qal'asi ibodatxonasining yulduzli omborida medalyon shaklida toshdan o'yilgan beshta katta dumaloq qulf mavjud (232-rasm).
Ushbu sxemaning asosiy xususiyati - o'rta shipning yo'qligi. Bu ko'ndalang tonoz uchun odatiy holdir, chunki u diagonal qovurg'alarni buzmaydi. Ushbu dekor qarori taqlid qilishga arziydigan yagona to'g'ri deb tan olinishi kerak.
Stanza del Elliodoroda Rafaelning zamondoshi bo'lgan buyuk Sienese ustasi Baldassare Peruzzi (1481-1537) yangi original dekoratsiya yaratdi (206-rasm). Diagonal qovurg'alar manzarali bezak lentasi bilan aniq belgilangan. Uchburchakli chiziqlar diagonal qovurg'alar bilan bir xil naqshli halqali kamar bilan uziladi. Shunday qilib shakllangan sektor shaklidagi ramkalar katta syujetli rasmlarni ochish uchun juda ko'p joy beradi. Burkxardtning so'zlariga ko'ra, Rafael to'rtta rasmning asosiy fonini ko'k rangda chizgan, bu rasmlarga sezilarli darajada engillik bergan. Ushbu dekorni yaratishda ikkita buyuk rassomning ishtirokiga qaramay, ramkali halqa kamari saqlanib qolgan zaif nuqta kompozitsiyalar: aylana yelkanlarni skufiyadan ajratib turadigan yelkanli tonozdan sun'iy ravishda bu erga ko'chirilgan xochli tonozning shakliga mutlaqo mos kelmaydi. Tonozning chetida uzuk tanaffus beradi, bu esa, agar qabrga burchakdan qaralsa, ayniqsa yoqimsiz ko'rinadi. Avval aytib o'tganimizdek, bu erda shishgan sharsimon yalang'ochlarning parallellari bo'ylab joylashgan to'rt pichoqli kamar ko'proq mos keladi (4-rasm, 214-rasmga qarang).

Taqqoslash uchun biz Kornelius tomonidan bajarilgan Myunxen gliptotekidagi "Qahramonlar zali" ning xoch tonozining bezaklarini taqdim etamiz (207-rasm). Peruttsiga mutlaqo o'xshash dekor sxemasi bilan Kornelius qolipning rasmini ikkita uchastkaga va butun dekorni bo'limlarga ajratdi va uni kompozitsiyaning birligidan mahrum qildi. Biz eng murakkab kompozitsiyani 1511 yilda Jovanni Sodoma (1477 - 1550) tomonidan ijro etilgan Senyatura baytining xochli gumbazining dekorida topamiz (208-rasm)1. Ushbu kompozitsiyada to'rtta dumaloq medalyonlar Insendio stanzasidagi Perugino dekoriga o'xshash naqshli chiziqlar ichida qulay tarzda joylashgan. Biroq, qovurg'alarning mavjudligiga qaramay, tasviriy sahnalarga ega bo'lgan katta kvadrat ramkalar tonozning qovurg'alari bo'ylab harakatlanishga kirishdi, buning uchun ikkinchisini kesish va yumaloq qilish kerak edi (209-rasm). Qanot shakliga nisbatan bunday zo'ravonlikni hech qanday tarzda oqlab bo'lmaydi. Ushbu asosiy kamchilikka qo'shimcha ravishda, shlyapa ramkalarining butun panjarasi burchaklarda bir-biriga ulashgan va bir-biri bilan siqilgan (ayniqsa, burchak kvadratlari) turli xil geometrik shakllarning tasodifiy, tartibsiz to'planishidir. Yorqin cho'tkaning hech qanday mahorati Sodomning soxta kompozitsiyasini qutqara olmadi.

Xuddi shu noto'g'ri dekor sxemasi Rimdagi Palazzo Cancellaria'da joylashgan del Pallio ibodatxonasining xoch tonozida amalga oshirildi (210-rasm). Mualliflar - Rafaelning shogirdi Perino del Vaga va Federiko Zukkeri (1542-1609) - Senyatura stanzasiga qaraganda ramka raqamlarini organik ravishda bog'lashga harakat qilishdi. Ramkalardagi go'zal rasmlar faqat qoliplarga joylashtiriladi. Diagonal qovurg'alardagi tor, uzun ramkalar shlyapa figurali chizmalar bilan to'ldirilgan va dumaloq o'rta qalqon bilan birgalikda to'rt qirrali yulduzni hosil qiladi. Sxemaning bunday sun'iy, quruq tashkil etilishi ba'zi tartiblarni kiritadi, lekin chinakam badiiy kompozitsiyani yarata olmaydi. Dumaloq qovurg'alar yiqilib tushganligi sababli, rasmdagi xochli tonozning asosiy shaklini ham o'qish qiyin.
Biroz vaqt o'tgach (1619), Novarralik barokko ustasi G. B. Ricci Rimdagi Pyotr sobori portikosining xochli tonozini bezatadi (211-rasm). Uning sxemasi xochli tonozning shaklini aniq ochib beradi, medalyonlar qolipda to'g'ri joylashgan. Shelygeda shlyapali gerb bor. Ushbu dekorning kamchiliklari orasida faqat shakllarning quruqligi va barok singan ramkalar hisobga olinishi mumkin.

Rafaelning loyihasi bo'yicha Giulio Romano (1492-1546) rahbarligida qurilgan Madama Rim villasida Rafael shogirdlari qabrlarni bezashda ajoyib mahorat ko'rsatdilar. Rafaelning yana bir shogirdi Jovanni da Udine binolarni chiroyli bezashda ishtirok etdi. Villaning bezagi Rafael vafotidan keyin yana besh yil davom etdi, 1520 yildan 1525 yilgacha. Gumbaz va bo'shliqlarni bezash quyida muhokama qilinadi, ammo bu erda biz villa salonining xochli gumbazining dekoratsiyasi haqida to'xtalamiz (2-rasm). 212). Rassom kompozitsiyani umumiy bezak qiymatidan mahrum qilmasdan, nafaqat shaklni, balki uning elementlarining ma'nosini ham alohida aniqlik bilan ta'kidladi. Gumbaz tayanchlari Pankratiyev qabrining gumbazli qabri dekorasining tovonlariga o‘xshash to‘rtta naqshli tovon toshlari bilan belgilangan (201-rasm). Qozondagi qal'a xoch shaklidagi tosh shaklida berilgan. Qattiq bezatilgan va bo'yalgan diagonal qovurg'alar, tarang tirgaklar kabi, qal'ani to'piqlarga bog'lab, xoch shaklidagi ramka hosil qiladi. Qovurg'alar orasidagi qolipning tanasi cho'zilgan ayvonga (velum) taqlid qilib, engil arabesklar bilan to'ldirilgan; arabesklarning chiziqlari tonozning asosiy chiziqlarini kuzatib boradi va sirtning xarakterini ta'kidlaydi. Oval medalyonlar katta, yaxshi joylashtirilgan va arabesklar bilan yaxshi bog'langan. Villa Ma-ning ichki bezagi

xonim - Stanza del Inchendiodagi Peruginoning oddiy va qimmatli sxemasining nozik badiiy tadqiqoti (205-rasm).
Eng ko'p ko'rib chiqishni yakunlash original dekoratsiyalar Uyg'onish davri, biz Peruzzi tomonidan qurilgan Siena yaqinidagi Villa Belcarodagi xoch tonozining toza, lirik bezaklarini qayd etamiz (213-rasm). Butun kompozitsiya "grotesk" uslubida yaratilgan va engil panjarali gumbazni tasvirlaydi. bog 'gazebo toqqa chiqadigan o'simliklar va uchib yuruvchi qushlar bilan. Panjara dizayni kamarning asosiy chiziqlariga qat'iy rioya qiladi, diagonal qovurg'alar ta'kidlangan; demouldings mifologik sahnalari bilan cho'zilgan sharflar shaklida medalyonlar bilan to'ldirilgan. Bu maftunkor, quvnoq bezak faqat shu bilan gunoh qiladiki, shaffofligi bilan ochiq makon illyuziyasini yaratib, u omborni bekor qilganga o'xshaydi.
Keltirilgan Uyg'onish davri ustalarining eng yaxshi asarlariga qo'shimcha ravishda biz anjirni beramiz. 214 biz tomonidan tahlil qilingan material asosida bajarilgan bir qator kompozitsiyalar.
Shaklda. 1, Pastranadagi saroyning sandiqli plafondi sxemasi bo'yicha qurilgan konstruktiv va dekorativ kassa naqshlari to'rtta qolip yuzasiga muvaffaqiyatli yotqizilgan (72-rasm). Naqsh qolipning o'qlari bo'ylab ko'ndalang chizilgan. Diagonal qovurg'a naqshning asosiy naqshiga kiritilgan. Tomning tayanchlari, cheklangan o'lchamlari tufayli, egzoz poshnalari kabi tomning mustaqil qismlari sifatida ishlov berilishi kerak.
Shaklda. 2, Palazzo Vecchiodagi Avliyo Bernardo ibodatxonasining silindrsimon tonozining dekorasi ishlatilgan (110-rasm). Ushbu dekorning ramka tizimi qolip chiziqlariga yaxshi joylashtirilgan. O'zaro faoliyat tonozning burchaklari devor qatorlariga mos keladigan gorizontal novdalar bilan ishlov beriladi. Diagonal qovurg'a umumiy dekor naqshiga kiritilmagan, bu sxemada nuqson.
Shaklda ko'rsatilgan kompozitsiyaning motivi. 3, Venetsiyadagi Palazzo Realening kassali bochkali omboridan olingan (111-rasm). Diagonal qovurg'a, rasmdagi kabi. 1, umumiy dekor naqshining elementi bo'lib, sakkiz burchakli soyalar bilan muvaffaqiyatli birlashtirilgan.
Anjir. 4-rasmda Elliodoro stanzasida Perutsi tomonidan yasalgan bezakning varianti tasvirlangan (206-rasm). Peruzzi butun tonozni muvaffaqiyatsiz qoplagan umumiy dumaloq kamar to'rtta shishgan sharsimon chiziqlarga mos keladigan to'rt lobli kamar bilan almashtirildi va ularning parallellari bo'ylab joylashgan. Tog'li oyoqlarning dekoratsiyasi, shuningdek, sharsimon shakldagi toshlar qatorlari bilan ham muvofiqlashtirilgan.
Rim binolarida, Uyg'onish davrida bo'lgani kabi, xochli tonozning yuzasi gips bilan ishlangan va tasviriy bezak uchun ishlatilgan. Rassom qurilish bilan cheklanmagan holda, ijodiy sezgi tufayli, tasviriy vositalar va modellashtirish bilan omborning ishchi elementlarini ta'kidladi. Buni sog‘lom, ibratli misol sifatida qayd etdik.

V. GOTHIC CROSS gumbazlari

Bu tasodifiy badiiy motiv emas, balki kompozitsiyaning ajralmas organik elementi bo'lgan namunalar bo'yicha qurilish va dekoratsiya sintezini o'rganish kerak, ya'ni gotika ustalarining asarlarida, gotika xochli omborida.
Toshdan yasalgan mukammal konstruksiyani ifodalovchi (XII-XIII asrlardagi tosh gotika qabrlari allaqachon qalinligi bo'yicha zamonaviy temir-beton qabrlarga yaqinlashib kelayotgan edi. 40-50 sm qovurg'alar bilan, qabrlarning yalang'ochlanishi atigi 10 sm qalinlikda edi), qurilgan. ko'rinadigan, ochilgan ramka va shu bilan birga organik konstruktiv tosh dekor printsipi asosida Gothic tonoz kompozitsiyaning asosiy zamonaviy talablariga javob beradi. Moslashuvchan, elastik ramka tizimi, ma'lum chegaralar ichida, me'morga eng yaxshi dekorani izlashda, tonozning qovurg'alarini (qovurg'alarini) o'z xohishiga ko'ra yo'naltirishga imkon beradi.
Gotika qabrlarini tahlil qilganda, biz toshlarni kesish va yotqizish usuli masalasini hozirgi kun uchun ahamiyatsiz deb qoldiramiz va biz devorning chiziqlarini (tikuvlarini) faqat sirt shaklini vizual ravishda aniqlashtirish uchun ko'rsatamiz. harakat qiluvchi kuchlarning yo'nalishi.
Ma'lumki, Gothic xoch gumbazining asosi - bu kichik qabrlar shaklida to'ldirishni olib yuradigan faol ramka. Rimliklar xuddi shu g'ishtli ramkani quyma beton tonoz massasiga yashirgan va unga dekorativ relef dizayni bermagan.
Mustaqil ramka qurishning konstruktiv usuli 12-asrda allaqachon tugagan. erta frantsuz gotikasida (Avliyo Denis sobori, 1140). Amiens sobori ombori (1218) xuddi shu dizaynning namunasidir (215-rasm).
Gotika gumbazining ramkasi tosh san'atining aniq va amaliy usullari va usullariga muvofiq qurilgan. Rim xochli gumbazlarining diagonal elliptik qovurg'asi turli shakldagi toshlarni talab qiladi va ular bilan ishlash qiyin. Gotikada u bir xil toshlardan yasalgan oddiy yarim dumaloq qovurg'a bilan almashtiriladi. 13-asrning keyingi binolarida, masalan, Reymsda, diagonal kamar lanset ko'tarilgan shaklga ega. Shakllar asosiy qabrning qovurg'alari asosida mustaqil kichik tonozlar sifatida yotqizilgan. Ikkinchisi, ramkaga qattiqlik berish uchun, oz sonli tikuvli uzun, bardoshli toshlardan yotqizilgan. Yalang'ochlash, aksincha, kichik, engil ohaktosh toshlardan yasalgan; Qalinligini kamaytiradigan shishgan sferoid shakli ham yalang'ochlashni osonlashtirishga yordam berdi.

Guruch. 216. Beverlidagi soborning yulduzlar ombori (Angliya)

Guruch. 217. Gotika qabrlarining sxemalari

Guruch. 218. Exeter (Angliya)dagi soborning o'rta nefining xochli gumbazlari.

Guruch. 219. Ko'ndalang tonozlarning turli shakllari va ularning yalang'ochlanishi

Guruch. 220. To'rli tonozlarning sxemalari

Guruch. 221. Asal chuqurchalari deb ataladigan omborlar (Wabbengewolbe)

Guruch. 222. Gotika tonozlarining ishchi qovurg'alarining sxemalari

Guruch. 223. Ispan gotikasi gumbazlarining sxemalari

Guruch. 224. Worcester soborining yulduzlar ombori

Guruch. 225. Christchurch cherkovining xochli ombori

Guruch. 226. Uorvikdagi cherkovning xochli ombori

Guruch. 227. Vulpitdagi cherkovning xochli ombori

Guruch. 228. Frugg ibodatxonasining xochli ombori

Guruch. 229. Praga saroyidagi Vladislav zalining ichki ko'rinishi

Guruch. 230. Annabergdagi Anna cherkovining ichki qismi

Guruch. 231. Praga saroyidagi Vladislav zali uchun dekor sxemasi

Guruch. 232. Frantsiyadagi Xuaron qal'asidagi ibodatxona omborining bezaklari

Katta qoliplarni yotqizish qiyin bo'lganligi sababli, asosiy diagonal qovurg'a kabi tayanchga yo'naltirilgan tierceronlar (frantsuzcha tiercerons, nemis tilida Dienste - yordamchilar) deb ataladigan qo'shimcha ishchi qovurg'alar kiritiladi. Shelygi va ikkinchi darajali joylarda hunarmandlar toshlarning bo'g'inini soddalashtirish va chiroyli qilish uchun lierns deb ataladigan gorizontal, uzun, tekis toshlarni kirita boshladilar. Ramkaning rivojlanishi bilan tirgaklar ham yaruslarning yuqori uchlari uchun tayanch bo'lib xizmat qila boshladilar va kavisli tonozli konturni oldilar.
Bunday tizim o'zining to'liq konstruktiv rivojlanishini birinchi marta Amiens sobori (1220-1288) neflari chorrahasida qo'llanilgan yulduz xochlari deb ataladigan joyda oldi. Bu gumbaz o'zining shakli va tuzilishiga ko'ra chinakam to'liq me'moriy kontseptsiyani ifodalaydi.
Shaklda. 216 Angliyaning Beverli shahridagi soborning bunday yulduzli omborini ko'rsatadi; LB va LD, MB va MA va boshqalar - tierserons, El, EH, EF va EG - lierna. Britaniyaliklar bunday tizimni Kompleks to'rt qirrali Yaults deb atashadi.

Gothic tonozning asosiy xususiyati aniq belgilangan profilli diagonal qovurg'adir.
Shaklda. 217 eng xarakterli gotika qabrlarini ko'rsatadi. Pastki qatorda ko'ndalang tonozlar ko'rsatilgan: rasm. 4 - oddiy yulduzsimon kamar, rasm. 5 - sakkiz qirrali yulduz ko'rinishidagi yanada murakkab shakldagi kamar, shakl. 6 - tonoz, uning o'rtasida qovurg'alarning kesishishidan oktaedr hosil bo'ladi (tierceron). Naqshli ramkaning barcha uchta shaklida ko'ndalang tonozning asosiy diagonal qovurg'alari aniq ajralib turadi.
Shaklning yuqori qatoridagi barcha uchta gumbaz. 217 pastki xochga o'xshaydi, lekin ular o'zaro faoliyat tonozning diagonal qovurg'alariga ega emas va boshqa shakllar mash deb ataladi. Anjir. 1 to'rli tonozning asosiy shaklini ifodalaydi; bu erda diagonal qovurg'alar o'rnida to'rtta silindrsimon yelkanlar paydo bo'ladi. Shaklda ko'rsatilgan kassa. 2, kontur bo'yicha ko'ndalang ramkaga ham yaqinroq (5-rasm), lekin diagonal qovurg'alar ham yo'q. Nihoyat, rasmda. 3, tonozning diagonali qovurg'asi ham bor, lekin u shelyga orqali o'tmaydi va halqaga tayanadi. Agar tayanchlardan chiqadigan uchta qovurg'a (diagonal va ikki qavat) bir xil radius bilan chizilgan bo'lsa va muntazam huni hosil qilsa, bu holda fan kamarining yangi shakli olinadi.

Ushbu misollar me'morning fazoviy sxemalarni yaratishda qanchalik erkinligini ko'rsatadi. Ushbu ramka shakllarini boyitish istagi birinchi navbatda tierceronlar sonining ko'payishida ifodalangan.
Shunday qilib, 1270-yilda Angliyadagi Exeter soborida (218-rasm), o'rta nefda odatiy tonoz mavjud. katta miqdor tayanch ustida bir to'plamga birlashuvchi qatlamlar. 13 ta qovurg'a tayanchda birlashadi, ulardan ikkita diagonal CB va CZ, bitta ko'ndalang CD, ikkita deraza qovurg'asi - SA va SU va sakkizta yarus mavjud. Ushbu qovurg'alar to'plami ingliz gotikasiga xos bo'lgan tayanchda kvadrat savatni hosil qiladi.
Tierceronlarning bunday soni va joylashishi bilan diagonal qovurg'aning qiymati pasayadi, chunki tierceronlar o'z funktsiyasini bajaradi va undan yukning bir qismini olib tashlaydi. Bir qarashda, barcha qovurg'alar (qovurg'alar) deyarli bir xil bo'lgan Ekseter soborining to'rtburchakli qovurg'ali savatiga CEDY romblari ko'rinishidagi silindrsimon bo'ylama tonozning butun bo'limlari C va cho'qqilari bilan tayanadi. D devorga abutments, aniq bo'ladi. Diagonal qovurg'aning oddiy tog'oradagi ma'nosi bu erda o'z kuchini yo'qotadi va bunday qabrni to'la-to'kis tog'ora to'nkasi deb atash qiyin. Aksincha, bu silindrsimon tonozning maxsus turi bo'lib, uning harakatlari qattiq tovon o'rniga alohida mos yozuvlar nuqtalariga qovurg'alar to'plami tomonidan yo'naltiriladi. Shunday qilib, diagonal qovurg'alarning mavjudligi, agar boshqa bir xil qovurg'alar mavjud bo'lsa, hali ham oddiy bo'g'in tonozini yaratmaydi.
Asosiyni o'zgartirishning yana bir holati ish sxemasi Ko'ndalang tonozning ramkasi uni ilgari ko'rib chiqilgan shudgorlash va qolip shakllarining o'zgarishi bilan beriladi. Egri chiziq bo'ylab kichik chayqalish bilan ham (yuqoridagi Vizantiya tonozlariga qarang), tonoz kuchning bir qismini yon devorlarga o'tkazadi va diagonal qovurg'alardan yukni olib tashlaydi. Egri chiziq bo'ylab kuchli tebranish bilan, tonoz yuzasi sharsimon yoki sharsimon (yelkanli tonoz) bo'lganda, diagonal qovurg'a tekislanadi, deyarli yo'qoladi va kuchlar meridianlar bo'ylab barcha yo'nalishlarda uzatiladi.
Qoliplarning silindrsimon yuzasini ikki marta kavisli (sferoid) yuzaga o'zgartirish ham qovurg'alardagi kuchlarni qayta taqsimlaydi. Ko'ndalang tonozlar yuzalarining eng ko'p qo'llaniladigan shakllari va ularning yalang'ochlari rasmda taqqoslanadi. 219 qovurg'alar ishidagi o'zgarishlarni ko'rsatadi.

Shaklda. 1 silindrsimon qolipli o'zaro faoliyat tonozning asosiy sxemasini ko'rsatadi. O'qlar bilan ko'rsatilgan chiziqlardagi ta'sir qiluvchi kuchlar diagonal qovurg'alarga o'tkaziladi. Devorlari (yon arklar) yukdan ozod.
Shaklda. Qovurg'alar ustidagi harakatlanuvchi doiralar bo'ylab, har bir toshning joyiga qo'shilgan holda, 2 qatorli toshli chiziqlar kamar shaklida yotqizilgan. Ushbu sxema Viollet le Duc o'zining entsiklopediyasida juda ajoyib tasvirlangan erta frantsuz gotika devorlarining texnik mukammalligi haqida fikr beradi. Ushbu tizim yordamida devor kamarlari bo'shliqni va qolipning og'irligining bir qismini idrok etadi (219-rasmdagi o'qlarga qarang) va diagonal qovurg'alar tushiriladi.
Shaklda. 3, shishgan sharsimon qoliplar ishlatilgan (nemis tilida - Bussige Carren). Forma chiziqlari joylashgan bo'lishi mumkin

xotinlar rejaning o'zboshimchalik nuqtasida, omborning markazidan yaqinroq yoki uzoqroqda. Yalang'och tokchalar tonozdan yuqori bo'lishi mumkin (diagonal qovurg'alarning kesishishi). Gumbazda bo'lgani kabi, qolipning bosimi meridianlar bo'ylab (o'qlarga qarang) barcha yo'nalishlarda, qovurg'alarda, devorlarda va tonoz tayanchiga uzatiladi.
Shaklda. 4, tonoz, diagonal qovurg'alarga qo'shimcha ravishda, yalang'och o'qlari bo'ylab, ularning qobig'ida ishlaydigan AC va BD kavisli qovurg'alarga ega. Savdo bo'lingan

shunday qilib, o'zboshimchalik shakliga ega bo'lishi mumkin bo'lgan sakkizta yalang'ochlarga - shishgan, sferoid va boshqalar. Har bir yalang'ochning sirtini uchta kichik uchburchakka bo'lish mumkin (tonozda faqat 24 ta yalang'och bo'ladi). Shu bilan birga, tonozning qulfida 16 ta qovurg'a birlashadi: 4 ta asosiy diagonal, 4 ta lierna va 8 ta tierseron shoxlari. Shunday qilib, bu tizim ko'plab qovurg'alarning yana bir misolini (birinchisi - Ekseter sobori) ifodalaydi, ammo qal'a omborida allaqachon jamlangan. Tayanchlarda oddiy yulduzsimon tonozda bo'lgani kabi har birida atigi 3 ta qovurg'a (diagonal va ikkita qavat) mavjud. Butun kompozitsiya sakkiz qirrali yulduz shaklini oladi.
Shaklda. 5 g‘arazning butun yuzasi shu qadar kuchli gumbazli bo‘lib, u yelkanli to‘rga aylanadi. Barcha qovurg'alar meridianlar kabi shelygadan ajralib turadi va gumbazning qovurg'alari kabi ishlaydi. Shakllar mustaqil egrilikka ega va qovurg'alarga tayanadi yoki tonozning sharsimon yuzasiga to'g'ri keladi. Ikkinchi holda, agar tonozning asosiy qobig'i etarlicha mustahkam bo'lsa (qalinligi bo'yicha), qovurg'alar faqat dekorativ elementlar. Diagonal chekka bu erda barcha ma'noni yo'qotadi. Qovurg'a ramkasining namunasi ko'proq erkin shakllarni olishi mumkin.
Diagonal ishlaydigan qovurg'asi bo'lmagan bunday qovurg'a tizimi "to'rli tonoz" deb nomlanadi. Nemis to'r omborlarining asosiy shakllari rasmda ko'rsatilgan. 220; Anjir. 3 rasm. 220 shaklda ko'rsatilgan to'r gumbazining rejasini beradi. 5 rasm. 219 (1, 2 va 3-rasmlar 217-rasmda aksonometrik proyeksiyadagi to'rli to'rlar ko'rsatilgan).
Shaklda keltirilgan barcha oltita shakl. 220 (1 - 6-rasm), tayanchlarda ikkita ishchi chetiga ega; nuqtali chiziqlar ramka naqshini to'ldiradi. Anjir. 6 rasm. 219 maxsus belgini bildiradi dekorativ shakl Nemis gotikasining oxiridagi alohida holatlarda topilgan va Zeilengewolbe (uyali ombor) nomi bilan tanilgan buklangan qolip.
Ushbu kamar mustaqil profilli qovurg'a ramkasiga ega emas - burmalarning o'tkir qirralari allaqachon etarlicha kuchli ramka hosil qiladi. Shuning uchun bunday o'zaro o'ralgan tonozni chaqirish to'g'riroq bo'ladi. Tonozning bu shakli zamonaviy katlanm?? temir-beton konstruktsiyalarga to'liq mos keladi va temir-betonda osongina bajariladi. Islom me'morchiligida xochli tonozning bir xil buklangan shaklining takrorlanishini e'tiborga olish qiziq, masalan, Okella Kayt-Bai (7-rasm 186-rasm va 189-rasm).
Rombsimon qirrali cho?qqilar ko?rinishidagi yopiq (to?silgan) burmalari bo?lgan turli bukma tonozlar (221-rasm) - yepiskop Altenshteyn qal'asi (15-asr oxiri — 16-asr boshlari) ombori nemischa Vabbengevolbe (asal chuqurchalari) deb ataladi. Bu erda sof xochli tonoz shakli yo'q. O'n ikkita qovurg'a sferik yuzaga yotqizilgan, ular tonozning tepasidan yulduzga o'xshash tarzda ajralib turadi. Bu qirrali piramidal qolipli yelkanli qovurg'ali tonozdir.
Shunday qilib, ko'ndalang tonoz shaklidagi har qanday o'zgarish yoki uning yalang'ochlanishi kuchlarning qayta taqsimlanishiga olib keladi. Qovurg'aning fazoviy shaklini bilmasdan, ularning rejadagi joylashuviga qarab, qovurg'alar panjarasining ishi haqida hech narsa aytish mumkin emas.
Gotikada xochli tonozning asosiy shakli shu qadar xilma-xil tarzda o'zgartirilganki, hosila shakllarining har biriga aniq ta'rif berish juda qiyin. Aytish mumkinki, xochli tonozning sof geometrik silindrsimon shakli gotikada deyarli uchramaydi. Gotika qabrlarining barcha shakllari xoch va yelkanli gumbazlar o'rtasida oraliq joyni egallaydi. Shuning uchun, o'zaro faoliyat tonozning shakli tushunchasini aniqlashtirish va biroz kengaytirish kerak. Biz o'zaro faoliyat tonozni diagonali qovurg'alar joylashgan joyni emas, balki diagonali qovurg'alar asosiy ishchi ramkani tashkil etadigan joy deb ataymiz. Biz, shuningdek, shishgan yoki spheroidal strippings (Bussige Curren) bilan umumiy shudgorlash diagonal qovurg'a asosiy yuk olib tashlash emas, balki tonoz, xoch nomini yo'qotmaydi, deb rozi.
Ishlaydigan qovurg'alar (qovurg'alar) bilan bir qatorda, ko'ndalang tonozning yuzasi ko'pincha dekorativ naqshlar va yulduzlarni tashkil etuvchi ishlamaydigan qovurg'alarning butun tarmog'i bilan to'yingan. Ularning yo'nalishlari hozirgi harakatlar yo'nalishiga to'g'ri kelmaydi; bundan tashqari, ular ko'pincha rejada egri chiziqli shakllarga ega. Ramkaning sof dekorativ elementlari bo'lib, ularni tonoz qovurg'alarining umumiy panjarasidan osongina ajratish mumkin.
Shaklda. 222 qirralarning ma'nosini ochishga harakat qilindi. Qalin chiziqda ishlovchi diagonal qovurg‘alar, yupqa yaxlit chiziqda ishda ishtirok etuvchi yordamchi qovurg‘alar (yaruslar) ko‘rsatilgan va nihoyat, nuqtali chiziqda tonoz naqshini tashkil etuvchi ishlamaydigan, sof bezakli ko‘rsatilgan.
Shaklda ko'rsatilgan gumbazlar. 1 - 4, diagonal qovurg'alarga qo'shimcha ravishda, tayanchda diagonal bilan birga ishlaydigan bir juft yarusga ega. Nuqta chiziq sathlarning o'zaro kesishish nuqtalarini bog'laydigan liernlarni ko'rsatadi. Shaklda. 5-8, tonozlarda faqat diagonal qovurg'alar va ishlamaydigan liernlar to'ri mavjud: faqat FIG. 5 ta qo'llab-quvvatlash uchun bitta darajali.
Nihoyat, pastki qator(222-rasm, 9-11-rasmlar) maxsus jingalak echimlarni beradi, unda ishchi diagonal qovurg'alar murakkab yulduz naqshini egallagan tonozning o'rtasida uzilib qoladi. Bunday yechim ko'ndalang tonozning kuchli tovlanishini nazarda tutadi, uning o'rtasini sharsimon yuzaga aylantiradi. Tayanchdan biroz chiqib turuvchi diagonal qovurg'a tonozning o'rta sharsimon qismida yo'qoladi (222-rasmdagi sxemalarni to'rli tonozlar sxemalari bilan solishtiring (220-rasm). 1-rasm 220-rasm 1-rasmdan farq qiladi. 1-rasm 222-rasm faqat diagonal qovurg'alar bo'lmaganda Xuddi shu 6-rasm 220-rasm 3-rasmdan farq qiladi 222-rasm). 9-11 shakllar to'rli tonozlarga o'tish (220-rasm). Shunday qilib, shakl. 3 rasm. 220 rasmga deyarli o'xshash ramka diagrammasini beradi. 11-rasm 222.
Ispaniya me'morchiligi gumbazli naqshlarning yanada boy shakllarini beradi. Ispaniyalik ustalar 14-15-asrlarda ochiq ishtonli to'rli fanat sandiqlarini yaratgan Angliyaning eng yaxshi me'morlaridan qolishmadi. Bu mahorat Ispaniya arxitekturasida shu qadar chuqur ildiz otganki, 17-asrning barokko ibodatxonalarida gotika qabrlari topilgan. Egri liernesning murakkab naqshlari barokko uslubining g'alati shakllari bilan muvaffaqiyatli birlashtirildi va faqat tonozlarning qovurg'alari boshqa profilga ega bo'ldi.
Segoviyadagi soborning tonozi (1 va 2-rasm, 223-rasm) rasmdagi kabi diagonal qovurg'alar va tierseronlarga ega. 4 rasm. 222; uning naqshi dekorativ, egri chiziqli. Shaklda. 3 rasm. 223 Salamankadagi soborning omborini ko'rsatadi. Ushbu yulduz shaklidagi xochli tonozning oddiy panjarasiga murakkab egri chiziqli naqsh to'qilgan.
Ingliz gotikasida xochli tonozning echimlari alohida e'tiborga loyiqdir. Fransuz Angevin maktabining an'analari Angliyaga ko'chirildi va bir qator maxsus mahalliy echimlarni berdi. Beverlidagi soborning eslatib o'tilgan asosiy stellate tonoziga qo'shimcha ravishda (216-rasm), biz 1372 yilda qurilgan Worcesterdagi soborning tonoziga e'tibor beramiz (224-rasm).

Kesishgan yaruslar tog‘ora tomida sakkizburchak hosil qiladi (4-rasm, 222-rasmga qarang) qovurg‘alar kesishmasida haykaltarosh toshlar o‘rnatilgan.
Christchurch cherkovining ombori qiziq (225-rasm). Uning har bir demoulding AQ va AJ, BP va BO va boshqalar to'liq bo'lmagan darajalari juft bor.

Qisman liernalar HI va FG shelygada kesishadi. Yulduz qo?shimcha qovurg?alar bilan (nuqta chiziq bilan tasvirlangan) yoki qarama-qarshi LG, CM, N1, 10 va boshqalar va yaruslar uchlarini diagonallar bilan bog?lovchi KL, MN, OP va boshqalar bilan chegaralangan. Yulduzning o'ziga xos naqshiga qo'shimcha ravishda, ombor Oksford soborida va Vestminsterdagi Genrix VII ibodatxonasida to'liq ishlab chiqilgan osilgan tayanchlar uchun qiziqarli. Ko'rib chiqilayotgan omborxonada diagonal qovurg'alar va yaruslarning konturlari bir-biriga juda yaqin joylashganki, natijada ko'ndalang tonozga xos bo'lgan to'rtburchak savat emas, balki shamollatgichdagi kabi yumaloq shaklda. Ark fanatning o'tish shakli bo'lib, bunga yorqin misollar Oksford sobori va Genrix VII ibodatxonasining allaqachon nom berilgan arklari tomonidan berilgan; ammo kuchli diagonal qovurg'alar va zaif yaruslar uni ko'ndalang tonoz sifatida tasniflash imkonini beradi.
1439-yilda qurilgan Uorvikdagi Maryam cherkovining archasi (226-rasm) Kristtcherch ombori bilan bir xil qatlam va lierns panjarasiga ega. Yulduz shaklidagi asosiy toshlarda sezilarli farq bor: tonozning kamarida yulduzcha qulfi E sakkiz qirrali shaklga ega, chiziqlarda - olti burchakli. Bu ikkala qabr ham 15-asrda qovurg'alarning kuchli rivojlanishiga misoldir.
15-asr oxiridagi Vulpit cherkovida (227-rasm) stellat tonoz allaqachon ramkaning boyitish va murakkablik chegarasiga yetgan. Diagonal qovurg'a yonidagi burchak tayanchlaridan to'rt qavatli seronlar to'plami chiqadi.
Ularning o'rtasida PVQ, PWS, TXU va boshqalar qo'shimcha ajratgichlar katta sakkiz qirrali yulduzni hosil qiladi. 15-asrning oxirida qovurg'alar konstruktiv ahamiyatini yo'qotadi o'tgan yillar asrlar davomida, fan omborlari paydo bo'lganda (pastga qarang), ular qabr toshlarida yuzaki bezakka aylanadi. 15-asr oxiridagi ingliz xochli gumbazlarining so'nggi ikkita misolida, umumiy ko'rinishdan ajralib turadigan boy xoch shaklidagi dekorativ joyning shelygedagi rivojlanishi alohida qiziqish uyg'otadi.
ishlaydigan qovurg'alarning foni. Dekorativ naqshning diagonali kompozitsiyasi allaqachon mavjud, ammo baribir tekis tayoqlardan yasalgan.
G‘aznalarni bezashda 16-asrdagi nemis Frugg kapellasi alohida o‘rin tutadi (228-rasm). Uning ombori bir xil diagonal xoch shaklidagi kompozitsiyadan iborat bo'lib, kavisli yoylarning sof dekorativ plafondiga ega. Shaklni ushlaydigan katta to'rt bargli naqshga qo'shimcha ravishda, xuddi shu shift o'rtasiga o'rnatilgan bo'lib, uning ichida diagonal qovurg'alar qolip bilan bezatilgan. Butun kompozitsiyada biz ilgari ko'rib chiqqan shiftning to'rt lobli shakli qo'llaniladi (4-rasm, 214-rasmga qarang) va uning egri qovurg'alari bilan rasmda ko'rsatilgan ispan bezaklariga yaqin. 223. Uyg'onish davriga o'tish davrida qurilgan Frugg ibodatxonasi nafaqat devorlarni bezashda, balki shiftni bezashda ham yangi uslub elementlarini o'z ichiga oladi, bu erda allaqachon Uyg'onish davrining "diagonal" kompozitsiyasini yaratish istagi mavjud. .
Biz gotika qabrlari va ularning dekoratsiyasini ko'rib chiqishni ikkita gotika yodgorligi bilan yakunlaymiz, ular bezatishning ajoyib egri chiziqli shakllari jihatidan ajoyibdir. Shaklda. 229 1486-1502 yillarda qurilgan Pragadagi saroydagi Vladislav zali ko'rsatilgan. nemis ustasi Riet; zal o'lchami 60x16 m. 230-rasmda 1499-1520 yillarda Durbax va B?ttingen tomonidan qurilgan Annabergdagi (Germaniya) Anna cherkovining ichki qismi ko'rsatilgan. Ikkala holatda ham biz mantiqqa aniq zid bo'lgan konstruktsiyalar va dekorlarga duch kelamiz. Vladislav zalining qovurg'alarining chizilgani ataylab bir xil radiusli yoylardan, kompasning bir ochilishi bilan qurilgan (231-rasm); ikki tomonlama egrilikning barcha qirralari va strukturaviy ahamiyatga ega emas. G‘azalning shakli asosan silindrsimon, yalang‘ochlangan, noaniq, g‘ijimlangan xarakterga ega. Anna cherkovining ombori bir xil bo'lib, uning qovurg'alari ustunlarni spiral bilan qoplaydi.
Gothic xoch gumbazlari qurilishining ushbu tahlilini yakunlab, biz konstruktiv texnikani rivojlantirishning asosiy bosqichlarini qayd etamiz. Asosiy davr - Yuqori Klassik Gothic - ramkadan to'liq foydalanish asosida qurilgan eng mukammal tizimlarni beradi. Keyingi davrda ramka figurali soxta-konstruktiv dekorativ qovurg'alar bilan boyitiladi. Oxirgi davr - kech german gotikasi (Sondergotik) - ramkaning asosiy qovurg'alarini butunlay e'tiborsiz qoldirib, uni qovurg'alarning sof dekorativ gilam naqshiga aylantiradi. Alohida tonozlarning artikulyatsiyasining so'nggi qoldiqlari olib tashlanadi va zal cherkovlarining tomi (Hallenkirche) ustunlar ustidagi uzluksiz gumbazli shiftga aylantiriladi.
Gotika xochli gumbazlari tarixida biz dekorativlikka bir qator ketma-ket imtiyozlarni ko'ramiz. konstruktiv tamoyillar. Gotika qat'iy konstruktiv mantiqdan qanchalik uzoqlashgan bo'lsa, kompozitsiya badiiy fazilatlarga zarar etkazish uchun shunchalik o'zboshimchalik bilan bo'lib borardi. Yuqori va kech Gothic "kanop tizimlari" ning turli va mukammal variantlarini yaratdi.
Arklarning tayanchlari, to'sinlar shaklida, nihoyatda yupqa ustunlar (ustunlar) to'g'ridan-to'g'ri archning qovurg'alariga (qovurg'alariga) o'tadi. Qadimgi kanoplarning poytaxtlari va hatto korni?ining bir qismi yo'q, tonozning tayanchi qovurg'a bilan birlashadi. Qo'llab-quvvatlovchilar orqali devorning bir qator gorizontal artikulyatsiyalaridan o'tib, gotikaning vertikalligini yaratadi. Yupqa tayanchlar va deraza teshiklarining tosh bog'lashlari bilan devor shaffof panjaraga aylanadi. Ustunlar va arkadalardagi kanop arxitekturaning asosiy elementi bo'lib, makonni qoplaydi, devorlar esa ikkinchi darajali.
O'rta va yon yo'laklarning balandligi teng bo'lgan kechki gotika zalida cherkovlarda alohida yo'laklarning soyabonlari o'zaro eriydi, alohida tonozlarning chegaralari o'chiriladi, ikkinchisi esa alohida ustunlardagi umumiy soyabonga o'sadi. Bu holda o'zaro faoliyat tonoz bir hil tonozlarni ustunlar bo'ylab bitta tosh shiftga eng oddiy va mantiqiy birlashtirishni beradi.
VI. xulosalar
Gotika me'morchiligining cheksiz xilma-xil sirt shakllari, qovurg'a sxemalari, ramka va fazoviy echimlarini tahlil qilishdan zamonaviy arxitektura tafakkuri uchun amaliy xulosalar chiqarish kerak.

Gotikaning ajoyib san'atiga hamma qoyil qoladi, bu haqda keng ko'lamli tadqiqotlar yozilgan, ammo bu boylikdan yangi arxitekturada foydalanish yo'llari hali ochilmagan. Shu bilan birga, Uyg'onish davri merosi uchun barcha yo'llar ochiq bo'lib, u ko'pincha ko'r-ko'rona, tegishli tanqidsiz qo'llaniladi. Shu munosabat bilan, ko'ndalang tonozli shiftlar tizimi haqidagi yakuniy xulosalarimiz Gotika va Uyg'onish davri gumbazlarining shakllari va bezaklarini taqqoslashga asoslangan; bunday usul, bizning fikrimizcha, Gotika va Uyg'onish davri ijodidagi organik, rostgo'y, chinakam go'zal elementlarni aniqlashga yordam beradi, ular hozirgi kun uchun o'z qiymatini saqlab qoladi.
1. Guzzalarning uchta zamonaviy turidan - qovurg'ali romli tonozlar, qattiq silliq qobiqli va buklangan - gotikada biz asosan qovurg'ali yoki qattiqlashtiruvchi va kamdan-kam hollarda buklangan tonozlarni uchratamiz. Uyg'onish davrida deyarli faqat silliq qattiq gumbazlar ishlatilgan.
2. Uyg?onish davrining xochli zindonlari shakli kambag?al; muntazam silindrsimon shakl ustunlik qiladi. Gotika xochli gumbazlari shakllarning ajoyib boyligini ochib beradi va zamonaviy shakllanish uchun qimmatli materialdir.
3. Uyg'onish davrining g'ishtdan qurilgan xochli tonozlari silliq gipsdan yasalgan kiyimlarga ega bo'lib, ular manzarali bezakni talab qiladi; Bu erda uchta kerak, shuning uchun ishlab chiqarish jarayoni. Gothic arklar go'zal bezaksiz yoyilgan toshlardan usta me'morning qo'llari bilan yaratilgan; bu erda hamma narsa yagona ijodiy jarayonga qisqartiriladi. DA zamonaviy sharoitlar qurilish omborlari quyidagi shakllarda amalga oshirilishi mumkin:
a) klassik va Uyg'onish davri qabrlari kabi, shlyapali kiyimlar, past relyefli shlyapa bezaklari (antik al primo) va bo'yashni talab qiladigan mustahkam temir-beton tonozlar-qobiqlar;
b) temir-beton qovurg'ali romli va qolipni boshqa har qanday material bilan to'ldiradigan qovurg'ali tonozlar (Moskvadagi Kazanskiy temir yo'l vokzali restorani zalining ombori ushbu kitob muallifi tomonidan qilingan (359-rasm)) - g'isht, mayolika. , tayyor dekorativ taxtalar va boshqalar;
v) qovurg'ali tonozlar, lekin Gothic duvarc?l?kning asosiy ijobiy tamoyillariga asoslangan - har qanday sirt tuzilishiga ega bo'lgan kesilgan tosh yoki sun'iy toshdan.
b) va c) hollarda, strukturaviy ramkaning ishchi elementlari sifatida qovurg'alar kuchli profillangan bo'lishi kerak.
4. Uyg?onish davrida qo?rg?onni modellashtirish va bo?yash yo?li bilan bezash ko?pincha rassom-me'morning asosiy vazifasi bo?lgan; bezakchi va rassom har doim ham qabrning shakllarini tushunmagan va ko'pincha ularni tasviriy vositalar bilan ochishni zarur deb hisoblamagan. Gotikada dekor va qurilish usta ijodida yagona kompozitsion butunlikni ifodalaydi. Zamonaviy arxitektura Uyg'onish davrining yorqin bezaklarini badiiy va texnik jihatdan rivojlantirishni davom ettirishi kerak, lekin gotikaning asosiy printsipiga, ya'ni bezak va qurilish sinteziga qat'iy rioya qilish kerak.
5. Geometrik kassa naqshining xochli gumbaz shakli bilan bog‘lanishi qiyin bo‘lganligi sababli Uyg‘onish davri undan bezak uchun foydalanmagan. Gothic, barrel tonozi uchun kesson shaklida qovurg'alarning qiyshiq panjarasidan foydalangan holda, uni xochli tonozga o'tkazmagan. Da zamonaviy texnika, bu muammoni hal qilish mumkin. Yog'ochdan yasalgan dumaloq to'rli ko'ndalang tonoz (198-rasm) misolida, temir-beton va metallda kassa konstruktsiyasini amalga oshirish mumkin. Ushbu yo'nalishdagi ishlar ko'ndalang tonozning yangi, zamonaviy shakllarini beradi.
6. Uyg'onish davri xochli gumbaz yuzasida yalang'ochlar o'qlari bo'ylab go'zal medalyonlar va tonozning o'rtasida joylashgan shift bilan diagonal dekoratsiya kompozitsiyasi shaklini ishlab chiqdi, zaif ochiladigan diagonal qovurg'alar ("" ning noyob namunasi. diagonal kompozitsiya” xochdagi gotika uslubida toshdan o?yilgan ajurli medalyonli gumbaz Frantsiyadagi Xuaron qal'a ibodatxonasining ombori tomonidan berilgan (232-rasm)).
Gotikada dekor kompozitsiyasi har doim diagonal qovurg'alar va yordamchi tierceronlarni o'z ichiga oladi, ularda o'rta shiftni amalga oshirish mumkin emas yoki uning go'daklik davrida (Nemis gotikasida: 9-11-rasmda ko'rsatilgan dekorlar 222-rasm; Fruggning shifti. Chapel 228-rasm, ingliz gotikasida - Vusterdagi cherkovlarning kamarlari 224-rasm, Vulpit-rasm 227 va Uorvik 226-rasm). Ingliz gotikasida qovurg'alarning ko'pligi (Ekseter sobori, 218-rasmga qarang) yalang'ochlashning ahamiyatini yo'q qiladi va biz uchun begona bo'lgan makonni tushunishga olib keladi.
Dekorning zamonaviy tarkibi asosiy diagonali qovurg'alarni ochib berishi kerak, soxta qovurg'alar (lierns) ko'pligidan qochish kerak. Diagonal qovurg'alarni bezashda, shelyga o'rta plafonddan qochib, chiziqlardagi plafondlarni ishlab chiqish to'g'riroqdir. Asosan, xochli tonoz shaklini aniq ifodalash bilan Uyg'onish davrining go'zal bezaklarining kuchi va xilma-xilligidan foydalanish kerak (misol Villa Madama qabrining dekoratsiyasi, 212-rasm).
7. Gotikada tonoz yuzasida egri chiziqli naqsh hosil qiluvchi ramkaning kichik elementlari (asosan, lier) vertikal tekislikda yotmaydi va ikki tomonlama egrilikka ega. Arklar rejasida egri shakldagi ikki tomonlama egrilikning bir xil yoylari barokko tonozlarida ma'lum.
Tonozning kavisli yuzalarida yoylar, novdalar va ramkalardan dekor qurishda, vertikal tekislikda yotgan bir xil egrilikning asosiy qirralari kuchliroq profillangan bo'lishi kerak. Ikki marta kavisli novdalarning dekoratsiyasi engil past relef bilan amalga oshirilishi kerak.
8. Tonozlarning shakllari va dekorlarining murakkabligi va xilma-xilligi bizni dekorning tarkibi tonozning fazoviy shaklini hal qilish bilan bir vaqtda yaratilishi kerakligini esga soladi. Ikkinchisini yaratish uchun o'tmish va zamonaviy kodlarni to'liq bilish va ularning ishini tushunish kerak. Tonozli qoplamalar eng qiyin va biridir
arxitekturaning qiziqarli fazoviy muammolari.

Binolarning kamar turlari

REDD- o'zining eng xarakterli ko'rinishida tonoz pastdan botiq kavisli sirtga ega bo'lgan (egri sirtlarning kombinatsiyasi yoki egri sirtlarning tekislik bilan birikmasi) va xanjar shaklidagi toshlar tizimidan hosil bo'lgan QATLASHdir. QO'LLANMALARDA vertikal yukga qo'shimcha ravishda, gorizontal oraliq ham beradi. Ushbu atamaning kengroq ma'nosida tushunilgan tonozning xususiy navlarida tonozli shiftlarning yuqoridagi xarakterli xususiyatlaridan turli xil og'ishlar bo'lishi mumkin. S., masalan, shift sifatida emas, balki pastga emas, balki yuqoriga qaragan botiq yuzasiga ega bo?lgan tayanch TUZILMA elementi sifatida ishlatilishi mumkin. Takoz shaklidagi shaklda toshlarning o'zlari, g'ishtlari bo'lmasligi mumkin, lekin faqat ular orasidagi tikuvlar bo'lishi mumkin. Maqsad toshlar tizimi emas, balki MONOLITH bo'lishi mumkin va boshqa materiallardan, masalan, temir-betondan qurilgan bo'lishi mumkin. Gorizontal ajratgich omborning o'zida bo'lmasligi, minimal bo'lishi yoki o'chirilgan bo'lishi mumkin, masalan, S. tanasiga o'rnatilgan halqali puflar yoki boshqa armatura bilan. S. ko?tarilgan, tushirilgan va tekis bo?linadi: 1) ko?tarilgan — S. o?qi (ko?tarilishi)ning S. oralig?iga nisbati 1/2 dan ortiq bo?lganda; 2) tushirilgan - bumning kamar oralig'iga nisbati 1/4 va 1/2 orasida o'zgarib turadi; 3) tekis - bumning kamar oralig'iga nisbati kamida 1/4 ni tashkil qiladi.

1 - dumaloq silindrsimon tonoz (barrelli tonoz); 2 - lansetli bochkali tonoz (uchli); 3 - ko'ndalang qirrali bochkali tonoz; 4 - ko'ndalang tonoz (K - qolip)

Turlari:

BALXI RO'YXATNI- to'rtburchaklar, kvadrat xonalarga yaqin qurilgan; uning masonligi xonaning har bir devorining o'rtasida joylashgan Rojdestvo daraxti bilan bog'lanib, 45 ° burchakdagi kamarli burchaklardan boshlanadi (Osiyo bilan solishtiring).

BOCHARNY VOD- tekis egri generatrixning egri chiziq bo'ylab harakatlanishidan hosil bo'lgan.

FAN KO'RISH- Vaultning bir burchakdan chiqadigan qovurg'alari bir xil egrilikka ega, teng burchaklarni hosil qiladi va fan kabi bir-biridan ajralib, huni shaklidagi sirtni hosil qiladi (inglizcha GOTHIC - qarang)

QALABLAR BILAN PASTIDA KO'RISH- kanal tonozini boshqa kanal tonozlari bilan to'g'ri burchak ostida kesib o'tish orqali hosil bo'ladi, lekin kichikroq va pastroq balandlikda.

ROD SILINDRIK- REDD yuzasi to'g'ri chiziq generatrixining (o'ziga parallel qolgan) yo'riqnomaning tekis egri chizig'i bo'ylab harakatlanishi yoki aksincha, yo'riqnomaning tekis egri chizig'ining to'g'ri generatrix bo'ylab harakatlanishi natijasida hosil bo'ladi. Qo'llanma shakli bo'yicha S.c. quyidagilarga bo'linadi: 1) aylana yoki yarim doira; 2) quti, elliptik va parabolik; 3) lanset.

QADAM ARCH- VOD turi, pog'onali arklar tayanch bo'lgan, bo'ylama yo'nalishda joylashgan, markazda ochiq kvadratni tashkil etuvchi, ba'zan engil BARABA bilan to'ldiriladigan ko'ndalang AROKES tizimi yordamida kichik bo'shliqlarni qoplash uchun ishlatiladi.

AGENTNI KO'RISH- SHELIGda kesishgan aylananing ikkita yoyi bo'lgan yo'riqnomali VOD.

QIZIL hujayra- qovurg'alarning murakkab naqshli (ko'pincha qovurg'ali ramkasiz) va ular orasidagi piramidal chuqurchaga ega bo'lgan maxsus turdagi gotika qabrlari.

VOD yopildi- 4 yoki undan ortiq TALALAR TO'PLAM; ilova. kvadrat (va ko'pburchak) xonalar uchun; bosim

REVERSE NET- VOD, ma'lum darajada STAR Vaultga o'xshaydi, lekin CROSS Vaultning diagonal qovurg'alarisiz; diagonal qovurg'alar o'rnida to'rtta sharsimon SAILS; qovurg'a namunasi to'r naqshini hosil qiladi.

ARCH SAILING- REDD on SAILS, sharsimon (yoki parabolik) gumbazdan (pastki qismida) to'rtta teng yarim segmentni kesib tashlash natijasida hosil bo'lgan (qarang. G'UBBAZ ON SAILS).

ROCK RIB- VOD qovurg'adan yasalgan ramkada, omborning yukini uning tayanchlariga idrok etish va uzatish.

KOD FALSE- MASONRYning gorizontal qatorlari ichida asta-sekin bir-birining ustiga chiqishi natijasida hosil bo'lgan; gorizontal bo'shliqni bermaydi.

YULDUZLI ARCH- bir qator qo'shimcha (yordamchi) qovurg'alar-TIERSERONS kiritilgan xoch Gothic (asabiy) VOD shakllaridan biri; yupqa ramkada S.z. CROSS CAPITAL ning asosiy diagonal qovurg'alari aniq ajralib turadi.

VISION IRROR- ustki qismi gorizontal tekislik bilan kesilgan yopiq tonoz (yoki juda tekis tonoz); yopiq kamarning qolgan lateral silindrsimon qismlari PADUGA deb ataladi; o'rta gorizontal tekislik oynadir; oyna odatda poldan aniq RAMA bilan ajratiladi va ko'pincha BO'YMA uchun ishlatiladi.

Takoz shaklidagi kamar- xanjar shaklidagi toshlar bilan qoplangan; xanjar shaklidagi toshlar bo'lmasligi mumkin, lekin ular orasidagi tikuvlar. Bunday S. gorizontal STRETCH beradi.

OSTIQ QOQQA- quti, elliptik yoki parabolik egri chiziq bo'lgan qo'llanma bilan REDD.

CROSS VISION - Bir xil ko'taruvchi bumlarga ega bo'lgan ikkita silindrsimon Tonozning yuzalarining to'g'ri burchak ostida kesishishi natijasida hosil bo'lgan QUVVATLASH: to'rtta FORMSdan iborat; ilova. binolar nuqtai nazaridan kvadrat va to'rtburchaklar bir-birining ustiga chiqishi uchun; bosim S. ga. to'rt burchakka qaratilgan.

Vault Kreshchaty- ikkita kesishgan ko'ndalang silindrsimon tonozlar bilan kesilgan yopiq VOD, ularning kesishmasida yorug'lik DRUM mavjud.

Kod

Kod(dan "kamaytirish"- bog'lang, yoping) - arxitekturada, konveks egri chiziqli yuzadan hosil bo'lgan konstruktsiyalarning bir-birining ustiga chiqishi yoki qoplamasi turi.

Tonozlar katta bo'shliqlarni qo'shimcha oraliq tayanchlarsiz qoplash imkonini beradi, ular asosan yumaloq, ko'pburchak yoki elliptik xonalarda qo'llaniladi.

konstruktiv ish

Tonozlar odatda o'z vazni, shuningdek, yuqoridagi binoning strukturaviy elementlari (va ob-havo ta'siri) bilan yuklanadi. Yuk ostida, ombor asosan siqilishda ishlaydi. Olingan vertikal bosim kuchi tonozlar tomonidan ularning tayanchlariga uzatiladi. Ko'p turdagi tonozlarda qo'shimcha kuch paydo bo'ladi - gorizontal, ya'ni. ular hatto surishda ham ishlay boshlaydilar. Gorizontal surish minimal bo'lishi mumkin yoki u halqali mahkamlash yoki kamar tanasiga o'rnatilgan boshqa armatura tanasida o'chirilishi mumkin.

Qozonxonalar quyidagilarga bo'linadi:

• ko'tarilgan- kamar bumi yoki ko'tarilishining kamar oralig'iga nisbati 1/2 dan ortiq.
• tushirildi- archning oraliqga nisbati 1/4 dan 1/2 gacha.
• tekis- nisbat 1/4 dan kam.

Rossiyada Sankt-Peterburg Fanlar akademiyasi akademigi S. E. Guryev kabi taniqli olimlar qnozlar muvozanati nazariyasida faol ishtirok etdilar.

Tonozli shiftlarning evolyutsiyasi

Kemerli gumbazli ship tizimi(Rim): yuk to'g'ri burchak ostida joylashgan nurlar va ustunlar bilan emas, balki yumaloq kamarlar bilan taqsimlanadi.

Vault tuzilmalari, ya'ni. kemerli gumbazli ship tizimi arxitektura rivojidagi navbatdagi qadam edi. Undan oldin edi raf va nur tizimi, bu asosiy qurilish materiali sifatida daraxt tanasidan foydalanishga asoslangan. Tez orada tosh va g'isht bloklari yog'och o'rnini bosganiga qaramay, nurdan keyingi tizim (ya'ni, elementlari to'g'ri burchak ostida bir-biriga mos keladigan tuzilma) Qadimgi dunyoda - Qadimgi Misr va Qadimgi Yunoniston me'morchiligida qurilishning asosiy printsipi bo'lib qoldi. . Toshning egilish kuchining kattaligi post va nurli tuzilishdagi oraliqning kengligini taxminan 5 m gacha cheklab qo'ydi. soxta omborlar, chunki klassik variantlardan farqli o'laroq, ular surish kuchlarini o'tkazmagan va ularga faqat tashqi tomondan o'xshardi).

Vaziyat faqat etarlicha ishonchli bog'lovchilar - tsement va beton kabi ohaklarning ixtiro qilinishi bilan, shuningdek, ilm-fanning rivojlanishi bilan o'zgardi, bu esa yanada murakkab egri chiziqli tuzilmalarni hisoblash imkonini berdi. Tosh endi egilishda emas, balki siqilishda ishlamaydigan egri chiziqli kamarlardan foydalanish, shuning uchun u yuqori kuchga ega bo'lib, yuqoridagi oraliq o'lchamidan 5 metrli nurli raf tizimidan sezilarli darajada oshib ketish imkonini berdi.

Garchi bochkalar miloddan avvalgi 4-3 ming yilliklarda paydo bo'lgan. Misr va Mesopotamiyada kemerli gumbazli shift tizimidan ommaviy foydalanish faqat Qadimgi Rim me'morchiligida boshlangan. Bu vaqtga kelib, ark va gumbaz ixtirosini, shuningdek, ushbu ikkita strukturaviy elementga asoslangan gumbazlarning asosiy turlarini belgilash odatiy holdir. Vaqt o'tishi bilan bu turlarning soni ko'paydi.

Qadimgi Rim qurilishidagi qabrlar, shuningdek, uning merosxo'rlari - Romanesk va Vizantiya me'morchiligi juda og'ir edi, shuning uchun pollarning og'irligiga bardosh berish uchun bu qabrlar uchun tayanch devorlari juda qalin va massiv qurilgan. Bunday tuzilmalardagi yuk to'g'ridan-to'g'ri devorlarga o'tkazildi. Tozalarni rivojlantirishning keyingi bosqichi gotika me'morchiligida paydo bo'ldi, uning quruvchilari yuklarni taqsimlashning yangi versiyasini ixtiro qilishdi.

Ikki yuk taqsimlash varianti: Romanik va Gothic

Pravoslav cherkovining xarobalari. Katta ustunlar asosidagi silindrsimon gumbazlarning kamar qoldiqlarini ko'rishingiz mumkin.

Zilziladan keyin gotika ombori: g'isht qulab tushdi egri ship(qoliplar) va ship devori yotqizilgan qovurg'alar saqlanib qolgan.

Og'ir tonozni qo'llab-quvvatlagan ulkan devor o'rnini tayanchlar va uchuvchi tayanchlar tizimi egalladi. Endi kuch to'g'ridan-to'g'ri vertikal ravishda pastga uzatilmadi, balki tayanchlarga kirib, uchuvchi tayanchlar bo'ylab yon tomonga tarqaldi va yo'naltirildi. Bu devorlarni bir nechta ishonchli qo'llab-quvvatlovchi tayanchlar bilan almashtirib, ancha yupqaroq qilish imkonini berdi. Bundan tashqari, qabrlarni yotqizishda o'zgarishlar yuz berdi - agar ilgari ular butunlay katta toshlardan yotqizilgan bo'lsa va butun qalinligi bo'yicha bir xil bo'lgan bo'lsa, endi ombor qo'llab-quvvatlash va tarqatish uchun xizmat qiladigan qattiq qovurg'alar (qovurg'alar) bo'la boshladi. yuk va qovurg'alar orasidagi bo'shliqlar engil yotqizilgan edi g'isht, endi u faqat himoya vazifasini bajaradi, ammo yuk ko'taruvchi funktsiyani bajarmaydi. Ushbu kashfiyot gotika me'morlariga soborlarning misli ko'rilmagan darajada katta bo'shliqlarini strukturaviy jihatdan yangi turdagi gumbazlar bilan qoplashga va bosh aylanadigan baland shiftlarni yaratishga imkon berdi.

Nihoyat, keyingi va bugungi kunda omborlar evolyutsiyasining yakuniy bosqichi 19-asrda temir-beton ixtirosi bilan sodir bo'ldi. Agar ilgari muhandislar g'ishtdan tsement yoki beton bilan toshdan yasalgan qoliplarga yotqizilgan omborlarni hisoblashlari kerak bo'lsa (va ular muvaffaqiyatsiz hisob-kitoblar yoki toshlashda xatolar bo'lsa, qulab tushishi mumkin), endi beton temir bilan mustahkamlanadi va quyma qoliplarda qoliplanadi. Bu unga g'ayrioddiy kuch berdi, shuningdek, me'morlarga maksimal tasavvur erkinligini berdi. 19-asrning 2-yarmidan boshlab. gumbazlar ko'pincha metall konstruktsiyalardan yaratilgan. Yigirmanchi asrda har xil turdagi monolit va yig'ma temir-beton yupqa devorli tonoz-qobiqlar paydo bo'ldi. Ular katta oraliqli binolar va inshootlarni qoplash uchun ishlatiladi. Yigirmanchi asrning o'rtalaridan boshlab yog'ochdan yopishtirilgan tonozli inshootlar ham tarqalmoqda.

maqsad

Tonozli shiftlar asrlar davomida, birinchi navbatda, diniy va jamoat joylari uchun ishlatilgan, chunki omborni to'g'ri hisoblash bilan u juda katta maydonni qamrab olishi mumkin - shu bilan birga, nur, materialdan qat'i nazar, uzunligi chegarasiga ega. (Shuning uchun xususiy qurilishda, hatto bir xil panelli uylarda ham, nurli raftlar tizimi hali ham ustunlik qiladi, chunki katta tasvirga ehtiyoj yo'q va baland shiftlar). Muqaddas arxitektura kenglik va go'zallikni uyg'unlashtirishi kerak bo'lgan eng xilma-xil ombor turlarini namoyish etadi va Stalinist arxitekturada metro ushbu parametrlarga mos kelishi kerak edi, shuning uchun hozirgi vaqtda Moskva metro stantsiyalari omborlar turlari bo'yicha katta o'zgaruvchanlikni namoyish etadi.

ombor elementlari

Savdo turiga qarab, u quyidagi elementlarga ega bo'lishi mumkin:

• Qal'a, asosiy tosh, ombor kaliti- kamar yoki tonoz bo'shlig'idagi o'rta xanjar shaklidagi tosh. Ba'zan dekor tomonidan ta'kidlangan.
• Oyna- ko'zgu tonozining gorizontal, tekis tekisligi, ship chiroqi (dastlab - duvarc?l?kdagi plitalarning har qanday silliq yuzasi).
• tovoqlar- bir uchi devorga, ikkinchisi esa tovoqlarning qolgan qismi bilan yopilgan, ya'ni yarim silindrsimon sirt segmenti shakliga ega bo'lgan tonozning egri tekisligi; o'zaro kesishgan ikkita tekislik bilan ajratilgan.
• Paddugi (padugi)- yopiq tonozning lateral silindrsimon qismlari, oynali tonozda - oyna ostida joylashgan. Dastlab - korni? ustidagi katta fileta, devordan shiftga o'tish vazifasini bajaradi.
• Spandrel- qo'shni tonozlarning tashqi yuzalari yoki tonoz va devor orasidagi bo'shliq.
• Yelkan- kvadrat gumbazli bo'shliqdan gumbaz aylanasiga o'tishni ta'minlovchi sferik uchburchak.
• bahor kamar- tonozni mustahkamlovchi yoki qo'llab-quvvatlovchi doimiy kamar.
• Arkning kengligi- uning kengligi
• Skewback- devor yoki ustunga tayanadigan kamar, tonozning pastki qismi; yoki kamar yoki tonoz yotadigan tayanchning ustki toshi.
• Yechish- sharsimon uchburchak shaklidagi silindrsimon tonozdagi chuqurchaga. U ikkita o'zaro perpendikulyar silindrsimon sirtning kesishishidan hosil bo'ladi (odatda turli radiusli). Bu xochli tonozning bir qismi yoki silindrsimon yoki oynali tonozga o'rnatilgan qo'shimcha ombor bo'lishi mumkin. Teshikning yuqori nuqtasi tovonning tovonidan yuqorida joylashganida, u eshik va deraza teshiklari ustida joylashgan.
• Ark o'qi- kalitdagi kamar o'qidan uning tovonlari markazlarini bog'laydigan akkordgacha bo'lgan masofa.
• Shelyga (schalyga)- kamarning yuqori chizig'i yoki tizmasi. Bundan tashqari - uzluksiz qatorli kalit toshlar (qnozning kaliti).
• Yonoq tokchasi (lunette)- tonozning oxiri, uning kesilishi
• yonoq yoyi- uning rejasi to'rtburchakning yon tomonlarida joylashgan ko'ndalang tonozning bahor lateral kamari.
• yonoq devori- silindrsimon tonoz bilan qoplangan xonaning oxirgi devori hech qanday yukni boshdan kechirmaydi.

• qovurg'alar- Gotika ramkali omborining chekkasi. quyidagilarga bo'linadi:
  • Ojiva- diagonal kamar. Deyarli har doim yarim doira shaklida.
  • Tierseron- qo'llab-quvvatlashdan keladigan va o'rtadagi lierni qo'llab-quvvatlovchi qo'shimcha qovurg'a.
  • Lierny- jonlanishning kesishgan joyidan yonoq yoylarining bo'shlig'iga qadar cho'zilgan qo'shimcha qovurg'a.
  • qarama-qarshilik- asosiy qovurg'alarni bog'laydigan ko'ndalang qovurg'alar (ya'ni revivals, lierns va tierserons).
• qolip- qovurg'alar orasidagi qovurg'a tonozida.

Qozonlarning asosiy turlari

DA Qadimgi Rim quyidagi turlar ishlatilgan - silindrsimon, yopiq va xoch. Vizantiyada silindrsimon, yelkanli, xoch shaklidagilar ishlatilgan. Midiya, Hindiston, Xitoy, xalqlar me'morchiligida Markaziy Osiyo va Yaqin Sharqda, asosan, lanset ishlatilgan. G'arbiy Evropa gotikasi ko'ndalang tonozlarni afzal ko'rdi va ularni iloji boricha lanset yo'nalishida rivojlantirdi.

Tasvir	Ta'rif
	bochka ombori- kesmada yarim doira hosil qiladi (yoki ellipsning yarmi, parabola va boshqalar). Bu omborning eng oddiy va eng keng tarqalgan turi. Undagi ship parallel tayanchlarga tayanadi - ikkita devor, bir qator ustunlar yoki arkadalar. Poydevorda joylashgan archning profiliga qarab quyidagilar mavjud: yarim doira shaklida lanset quti elliptik parabolik
	quti ombori- silindrsimon tonozning bir turi; undan farq qiladi, chunki u kesmada oddiy yoy emas, balki uch markazli yoki ko'p markazli quti egri chizig'ini hosil qiladi. U katta kuchga ega, odatda metall bog'ichlar bilan o'chiriladi va barrel tonozidan ko'ra kattaroq binolarni qoplash uchun xizmat qiladi.
	Chiqib ketish bilan silindrsimon tonoz- to'g'ri burchak ostida bir tonozni kichikroq va pastroq balandlikdagi boshqalari bilan kesib o'tish orqali, ya'ni qolip shakllanishi bilan hosil qilingan tonoz.
	Krossovka- bir xil balandlikdagi silindrsimon yoki quti shaklidagi ikkita kamarni to'g'ri burchak ostida kesib o'tish orqali hosil qilingan. Kvadrat, ba'zan esa to'rtburchaklar binolarni qoplash uchun ishlatilgan. U burchaklardagi mustaqil tayanchlarga (ustunlar, ustunlar) tayanishi mumkin, bu esa rejadagi bosimni faqat burchak tayanchlariga to'plash imkonini beradi.
	yopiq ombor- bu ma'lum bir egri chiziq bo'ylab egilgan devorlarning davomi - tovoqlar (yonoqlar), ular devorlarning butun perimetri bo'ylab joylashgan va to'rtburchaklar rejali tonozning gorizontal chizig'ida yoki kvadrat bo'lganda bir nuqtada birlashadi ( rasmda) xonaning rejasida bir-biriga o'xshash (ikkinchi holatda "monastir" deb ham atalishi mumkin). U silindrsimon tonozdan olingan. Vertikal bosim va surishni butun uzunlik bo'ylab devorlarga o'tkazadi. U O?rta Osiyo, Rim va Gotika me'morchiligida ma'lum bo?lgan, lekin kamdan-kam qo?llanilgan, Uyg?onish davri me'morchiligida kengroq tarqalgan. Qolipli yopiq ombor- tovoqlar o'qlari bo'ylab yalang'ochlanishning mavjudligi tonozning tizimli tizimini o'zgartiradi: kuchlar burchaklarga o'tkaziladi.
	oyna ombori- yopiqdan farq qiladi, chunki uning ustki qismi tekis gorizontal plastinka-plafond ("oyna" deb ataladi). Odatda u paddugdan (yon yuzlar) aniq ramka bilan ajratiladi va ko'pincha bo'yash uchun ishlatiladi. Bunday ombor ko'pincha dekorativ maqsadlarda ishlatiladi, xonaning o'zi esa, aslida, soxta tonoz osilgan nur yoki truss tuzilishi bilan qoplanishi mumkin. U Uyg'onish davrida eng mashhur bo'ldi.
	yelkanli ombor- to'rt ustunli gumbazli gumbaz. U gumbazning sferik yuzasi qismlarini vertikal tekisliklar bilan kesish orqali hosil bo'ladi. U shartli ravishda ikkita zonaga bo'linadi: pastki - rulman va yuqori - skufiya deb ataladigan sharning ko'tarilgan tekis qismi. Ba'zan skufje yarim doira shaklida berilgan.
	Krossovka- har xil shakldagi ikkita kesishuvchi ko'ndalang tonozlar bilan kesilgan yopiq tonoz, ularning kesishmasida engil baraban mavjud.
	Gumbazli gumbaz- yarim sharni ifodalaydi, odatda planda silindrsimon barabanga yoki rejada yarim doira shaklidagi apsis devorlariga tayanadi. Ikkinchi holda, u yarim gumbazli tonoz yoki konka deb ataladi.
	Yelkanlar ustidagi gumbaz (yelkanli tonoz, yelkanli tonoz) - gumbazning sferik yuzasi qismlarini (barabansiz) vertikal tekisliklar bilan kesish orqali hosil bo'ladi.
	Ko?ndalang gumbazli gumbaz- ko'ndalang shiftga o'rnatilgan gumbaz (baraban bilan).
	pog'onali ombor- kichik ustunsiz cherkovlarni zinapoyada joylashgan ko'ndalang yoylar tizimi bilan qoplash uchun ishlatiladigan, ularning ustiga pog'onali kamarlar tayangan, bo'ylama yo'nalishda joylashgan, markazda ochiq kvadrat hosil qiluvchi, engil baraban bilan yakunlangan.

Qo'shimcha

• soxta ombor - qadimgi turlar ombor. U devorning gorizontal qatorlari ichida asta-sekin bir-birining ustiga chiqishi natijasida hosil bo'ladi. Gorizontal kengayishni bermaydi.
• Barrel ombori, ikki tomonlama egrilik yoyi- tonozning yuzasi egri chiziq bo'ylab yo'riqnoma hosil qiluvchi tekis egri chiziqning harakatidan hosil bo'ladi.
• xanjar ombori- xanjar shaklidagi toshlardan yasalgan yoki toshlar orasida xanjar shaklidagi tikuvlar mavjud.
• Yarim gumbazli gumbaz (konha)- sharning gorizontal va vertikal tekisliklar bilan kesilgan qismi.
• to'rli ombor- xochga o'xshash, ammo diagonali qovurg'alar yo'q. Ularning o'rnida 4 ta sharsimon yelkan mavjud. U diagonali qovurg'aga ega bo'lishi mumkin, lekin u shelyga orqali o'tmaydi, balki halqaga tayanadi.
• katlamali ombor, uyali- mustaqil qovurg'a ramkasiga ega emas, bu tonozda burmalarning o'tkir qirralari bilan mustahkam ramka hosil bo'ladi.
• chuqurchalar ombori- rombsimon qirrali chuqurliklar (piramidasimon chuqurliklar) ko'rinishidagi yopiq burmali burmali o'ziga xos burmali tonoz. arab arxitekturasining o'ziga xos xususiyati.
• Kemerli gumbaz- silindrsimon tonozning bir turi bo'lib, u yarim doira yoyga emas, balki kamarga (o'tkir) asoslangan. Bunday tonoz oraliqda kesishgan aylananing ikkita yoyidan - tonoz tizmasidan iborat.

Gotika qabrlari

• fanat ombori- qovurg'alar tomonidan hosil qilingan tirik va tierserona) bir burchakdan chiqadigan, bir xil egrilikka ega, teng burchaklarni hosil qiladi va huni shaklidagi sirtni hosil qiladi. Ingliz gotikasiga xos.
• yulduzlar ombori- xochli gotika omborining shakli. Yordamchi qovurg'alari bor - darajalar va lierny. Ko'ndalang tonozning asosiy diagonal qovurg'alari ramkada aniq ajralib turadi.
• Gotik xochli ombor- xochli tonoz, ya'ni ramka tuzilishi qolib tayanadigan qovurg'alar panjarasi shaklida, bu esa bosimni faqat burchak tayanchlarida to'plash imkonini beradi. Gothic uslubining asosiy belgisi aniq belgilangan profilli diagonal qovurg'alar bo'lib, ular asosiy yuklarni qabul qiladigan asosiy ishchi ramkani tashkil qiladi. Shakllar diagonal qovurg'alar asosida mustaqil kichik tonozlar sifatida yotqizilgan.
• Qovurgi ombori- qovurg'adan yasalgan ramka ustidagi ombor yukini idrok etuvchi va uning tayanchlariga o'tkazadigan.

Qadimgi Rossiyaning qabrlari

Ko'pgina hollarda, Rossiyadagi tosh inshootlar turli xil va nihoyatda murakkab bo'lgan qabrlar bilan qoplangan. Mo'g'ulistondan oldingi Rossiyada ular odatda plintlardan yasalgan. Gurnozlar doiralar va so'nggi devorlarga (yoki pastdagi aylana kamarlariga) tayanadigan qoliplarga yotqizilgan. Ohak qotib qolgandan so'ng, doiralar olib tashlandi va qoliplar olib tashlandi.

Kremldagi Terem saroyi. G?vdalar turi - qolipga yopiq

11-18-asr boshlarida rus me'morchiligida topilgan asosiy qabr turlarining sxemalari:

1 - quti(11-asrdan boshlab); 2- chorak silindrsimon(asosan XI-XV asrlar va undan keyingi davrlar); 3- gumbazli(11-asrdan boshlab); to'rt - barabansiz yelkanli gumbazli(XI asr); 5 - baraban ustidagi gumbazli(11-asrdan boshlab); 6- konha(11-asrdan boshlab); 7- gable(XI asr); sakkiz - kesib o'tish(XI-XII asrlar, shuningdek, XV asr oxiridan); 9 - chodirli(13-asr oxiri); 10-12 - pog'onali kamar(XIV-XVI asrlar); 13 - yassilangan salib yurishi(16-asr boshidan); 14, 15 - burchakka yaqinlashuvchi demouldings ustida yopiq(16-asr boshidan); 16, 17 - bir ustunli kameraning tonozli shipi burchakka yaqinlashgan yalang'ochlar ustida(16-asr boshidan); o'n sakkiz - burchakdan uzoqlashuvchi demouldings ustida yopiq(XVII asr); 19 - qoliplarni erkin joylashtirish bilan yopildi(XVII asr); yigirma - qirrali asosda yopilgan ("qirrali gumbaz"- 16-asr boshidan, ayniqsa 17-asrning ikkinchi yarmidan keng tarqalgan); 21- suzib yurish(XVI asr); 22- tromps ustidagi gumbaz(XVI asr); 23- qolib gorizontal va chiziqlar bilan noyabr(XVI asr - eng qadimgi); 24- e?imli chiziqlar bilan kas?kta(XVI-XVII asrlar); 25- pog'onani bosqichma-bosqich olib tashlash(16-asr oxiri - 17-asr boshlari); 26- qolipsiz yopiq(asosan 17-asrning ikkinchi choragidan); 27, 28 - yarim patnis va laganda(asosan 17-asrning ikkinchi choragidan); 29- qolibsiz bir ustunli kameraning tonozli shifti(XVII asrning ikkinchi yarmi); o'ttiz - qolip ustidagi laganda(XVII asr); 31, 32- engil besh gumbazli ustunsiz ibodatxonaning versiyalari(Solvichegodskdagi Vvedenskiy monastiri sobori, 1689-1693 yillar va Nijniy Novgoroddagi Nativity cherkovi, 17-asr oxiri - 18-asr boshlari)

Havolalar

• XI-XIX asrlar rus me'morchiligidagi me'moriy tuzilmalar. Toshli binolarning shiftlari

Shuningdek qarang

Eslatmalar

Adabiyot

• Kuznetsov A.V., Tonozlar va ularning dekoratsiyasi, M., 1938 yil
• Xart F., Kunst und Technik der W?lbung, Myunx., 1965 yil.