Eklektick? ?t?l, Eklektick? architektonick? ?t?l (koniec 19. storo?ia)

eklektick? ?t?l(z gr?ckeho ekiektikos - schopn? vybra? si, vybra? si) - spojenie heterog?nnych umeleck?ch prvkov; sa zvy?ajne odohr?va v obdobiach ?padku umenia. S??asne s neorenesanciou v architekt?re II polovice XIX v. nastal trend roz??ren?ho pou??vania foriem r?zne ?t?ly minulosti, od rom?nskeho po barokov?. Takto vznikaj?ce eklektick? ?t?l okrem in?ho splnil hlavn? po?iadavku spolo?nosti konca 19. storo?ia, ktor? spo??vala v ?sil? o maxim?lnu, a? ok?zal? n?dheru verejn?ch budov, v ktor?ch nad klasic. stavebn? materi?ly a sp?soby rie?enia interi?rov, ich napodobeniny, bohat? v?lisky a ?al?ie dekorat?vne formy. Stavby tohto druhu, ktor? len niekedy dosahovali vysok? umeleck? ?rove?, sa stali charakteristick? pre cel? architektonick? celky a nov? obytn? ?tvrte, ktor? vznikali s neoby?ajnou r?chlos?ou koncom 19. storo?ia. vo v?etkom Hlavn? mest? Eur?pe.

Prvky eklekticizmu s? badate?n? napr?klad v neskoroantickom r?mskom umen?, ktor? sp?jalo formy prevzat? z umenia Gr?cka, Egypta, Malej ?zie at?. Predstavitelia bolonskej ?koly inklinovali k eklektizmu, ktor? verili, ?e dokonalos? m??u dosiahnu? kombin?ciou pod?a ich n?zoru najlep?ia str?nka kreativity ve?k?ch majstrov renesancie.

V dejin?ch umenia zauj?ma najv?znamnej?ie miesto eklekticizmus architekt?ry polovice 2. polovice 19. storo?ia, ktor? mimoriadne ?iroko a ?asto nekriticky vyu??val formy r?znych historick? ?t?ly(gotika, renesancia, baroko, rokoko at?.); je v?ak pr?zna?n?, ?e tento architektonick? a dizajn?rsky eklekticizmus so svojou „slobodou v?beru“ architektonick?ch a ornament?lnych mot?vov mal v?znamn? vplyv na formovanie holistick?ho vo svojej podstate, ale ?iven? zo ?irokej ?k?ly zdrojov, tzv. „modern?“ ?t?l.

V oblasti v?tvarn?ho umenia je eklekticizmus najtypickej?? pre sal?nne umenie. Eklektick? tendencie sa v z?padoeur?pskej a americkej kult?re roz??rili od polovice 20. storo?ia. v s?vislosti s formovan?m postmoderny a m?dy „retrospektivizmu“ v?zdoba kop?rovanie ur?it?ch ?t?lov?ch smerov minulosti (vr?tane eklektizmu 19. storo?ia).

Koniec 19. storo?ia, charakterizovan? eklekticizmom, bol z?rove? obdob?m intenz?vneho rozvoja kovov? kon?trukcie a ich vyu?itie v architekt?re. V?znamn? ?lohu v tom zohrala takzvan? chicagsk? ?kola, ktor? polo?ila z?klady pre pou?itie kovov?ho r?mu vo viacposchodov?ch obchodn?ch a administrat?vnych budov?ch. Vznik chicagskej ?koly, ktor? bola na konci XIX storo?ia. jedin? centrum progres?vnych my?lienok v bezduchej eklektickej imit?cii charakteristickej pre americk? architekt?ru bolo stimulovan? intenz?vnym stavebn?m boomom, ktor? pri?iel v roku 1870 v Chicagu po ve?kom po?iari. Zakladate?om ?koly bol William le Baron Jenney, ktor? navrhol prv? mrakodrap – budovu pois?ovne „Home Insurance Company“ (1883 – 1885). Prv? mrakodrap kovov? r?m stavbu pova?uje za realiz?tora L. S. Buffingtona (1880), hoci r?m zostal skryt? za mas?vnou kamennou fas?dou. ?al?ia budova Jenney, naz?van? „Leiter“ (1889), bola progres?vneho charakteru, ktor? vyjadroval hlavn? architektonick? princ?py chicagskej ?koly striedmos?ou foriem a kon?trukt?vnym rastrom na fas?de. Svoj vrchol dosiahli v dielach D. Ruth, a najm? L. Sullivana, autora 12-poschodov?ho obchodn?ho domu „Carson, Peary and Scott“ (1899), hl. architektonick? prvok ktor? sa stal horizont?lnym trikuspid?lne okno. Tieto okn?, ktor? s? pravidelne rozmiestnen?, dod?vaj? fas?dam mrie?kov? charakter. Prekvapiv? „modernos?“ architektonick?ho vzh?adu chicagsk?ch mrakodrapov je generovan? najm? potrebou z?ska? dobre presvetlen? interi?ry vn?torn? priestor z mas?vneho kon?truk?n? prvky a t?m dosiahnu? funk?n? v?estrannos? rozlo?enia.

Vplyv chicagskej ?koly na ?al?? v?voj americkej architekt?ry bol potla?en? nov?m prepuknut?m historizmu a akademizmu, podporen?ho architektonick?mi rie?eniami svetovej v?stavy v Chicagu v roku 1893. Princ?py chicagskej ?koly sa e?te ob?as premietli do tzv. diela svojich ?tudentov.

Charakteristick? ?rty eklektick?ho ?t?lu

Hranice medzi r?zne druhy tvorivos?. Architekt?ra sa pribl??ila soch?rstvu a soch?rstvo prevzalo tektonick? princ?py architekt?ry. Jednoduch? spojenie architekt?ry a v?tvarn?ho umenia vystriedala ich synt?za, ktor? za necel? dve desa?ro?ia svojej existencie poznamenala obraz nastupuj?cej ?ry. Architekt?ra neoby?ajne ?ivo vyjadrovala vtedaj?ie senz?cie – svet vyspel?ch technol?gi? a odch?dzaj?ci historick? romantizmus. Stala sa predzves?ou integr?cie v?tvarnej techniky a funkcie na viac vysok? stupe? ich v?voj, a preto s? technick? a funk?n? aspekty tak ?zko sp?t? s umeleck?mi.

Prechod na modernej architekt?ry vyzna?uj?ce sa bohatos?ou svojej vn?tornej diferenci?cie, po?as ktorej mo?no rozl??i? dve etapy, ktor? sa organicky prel?naj? a nemaj? presn? hranicu ani v architekt?re konkr?tnej krajiny, ani v dielach jednotliv?ho architekta. Prv? v?vojov? etapu charakterizoval najm? ideov? odklon od historizmu, ktor?ho d?sledky ovplyvnili architekt?ru 20. storo?ia. Pr?pady periodick?ho n?vratu k princ?pom slobodnej tvorivosti ukazuj?, ?e architekti zo v?etk?ch mo?n? sp?soby sna?ia sa dosiahnu? vierohodnos? imid?u svojich diel. Druh? etapu u? predstavovala t??ba jednozna?ne sa zamera? na funk?n? logiku architekt?ry, ?o znamenalo radik?lnu zmenu jej kon?trukt?vnych a v?tvarn?ch princ?pov.

Napriek "multi-?t?lu" eklektick? ?t?l smeroval k vytvoreniu ve?k?ch mestsk?ch s?borov v "ruskom" alebo "eur?pskom" ?t?le (?erven? a Lubjansk? n?mestie, budova Kitay-Gorod). Modern? vzh?ad historickej ?asti Moskvy je do zna?nej miery formovan? eklekticizmom, ktor?ho z?kladn? princ?py zodpovedali po?iadavk?m roz??ren?ho rozsahu z?stavby. „Fas?dna“ architekt?ra eklektick?ho ?t?lu, napriek ur?itej ?lenitosti a monot?nnemu opakovaniu detailov, dodala ?elnej ploche budov v???? reli?f a malebnos?. Ve?k? pozornos? bola venovan? urbanistickej ?lohe ve?k?ch budov, expres?vnosti ich siluety, ktor? kon?ili ve?kolep?mi, z?aleka vidite?n?mi kupolami alebo vrcholov?mi strechami s hrebe?mi. charakteristick? znak budovy Moskvy v rokoch 1870-90. vznikol monument?lny, reprezentat?vny, ?asto dekorom pres?ten?, niekedy bizarn? a honosn? vo svojich form?ch budov, napriek tomu celkom organicky „zahrnut?“ do ?trukt?ry mesta (?t?tna banka na ulici Neglinnaya, architekt K. M. Bykovsky, 1893-95 Medzin?rodn? obchodn? banka na Kuzneckom moste, architekt S. S. Eibushitz, 1898; k?pele Sandunovskie, architekt B. V. Freidenberg, 1894-95). Eklektick? verejn? budovy a ka?tiele sa vyzna?uj? interi?rovou v?zdobou v r?znych „historick?ch ?t?loch“ (klasicizmus, neogotika, „maursk?“ at?.).

eklektick? ?t?l sa st?va ?t?lom v interi?ri, ak je navrhnut? pod?a princ?pu kombinovania nie viac ako dvoch alebo troch ?tylistick?ch typov, spojen?ch farbou, text?rou, architektonick?m dizajnom, heterog?nnym, spolupatri?nos?ou r?zne ?t?ly mot?vy, v jedinom ?tylistickom pr?stupe. Dizajn?rsky talent ich sp?ja vo farebnom a architektonickom rie?en?. Pou??vaj? sa kombin?cie predmetov, n?bytku r?znej doby a p?vodu.

ARCHITEKTONICK? LIKBEZ

TRETIA ?AS?

Tretia ?as? n??ho architektonick?ho vzdel?vacieho programu je venovan? ?t?lom, ktor? dominovali eur?pskej architekt?re v druhej polovici 19. storo?ia (a dokonca od 30. rokov tohto storo?ia) a? po prv? desa?ro?ie 20. storo?ia (pred prvou svetovou vojnou) , eklektick? a modern? .

Secesn? dom vo Viedni:

EKLEKTIKA (30. - 90. roky 19. storo?ia)

Eklekticizmus je syntetick?, ak to tak m??em poveda?, architektonick? ?t?l, preto?e akt?vne vyu??val prvky ?t?lov predch?dzaj?cich obdob?, in?mi slovami, takzvan? „historick?“ ?t?ly (odtia? druh? n?zov ektektizmu - historizmu ).
V?etko je vidie? v samotn?ch men?ch: Neogotika, neobarok, neorokoko at?.

Je ve?mi jednoduch? definova? eklekticizmus v architekt?re. Pred sebou vid?te budovu, ktor? svojimi prvkami pripom?na stredovek? budovu alebo renesan?n? budovu, no z?rove? je jasn?. prerobi?(samozrejme relat?vne), m??ete si by? ist?, ?e ide o eklekticizmus. A ak m?te pred sebou hrad, ale postaven? z modern?ch cyprichov, tak aj toto je eklekticizmus, aj ke? to zodpoved? va?im predstav?m (bohu?ia?, naj?astej?ie myln?m) o tom, ako by mal skuto?n? stredovek? hrad vyzera?.

Sn?? najn?zornej??m pr?kladom eklektizmu je Hrad Vajdahunyad v Budape?ti (1896) , ktor? je zmesou ?tyroch „historick?ch“ ?t?lov naraz: rom?nskeho, gotick?ho, renesan?n?ho a barokov?ho:

?al?ie pr?klady eklektizmu:

Charakteristick?m znakom Budape?ti je budova ma?arsk?ho parlamentu,
postaven? koncom 19. storo?ia. v neogotickom ?t?le:

?asto sa st?valo, ?e eklekticizmus pokra?oval vo svojom v??aznom pochode do dvadsiateho storo?ia. To plat? najm? pre ju?n? regi?ny ?panielska, kde na dlh? dobu vtelila sa do neo-maursk? ?t?l.

Typick?m pr?kladom je Plaza of Spain v hlavnom meste Andal?zie – Seville,
postaven? v roku 1929:

Neogotick? z?mok Neuschwantein v Bavorsku,
postaven? romantick?m kr??om ?udov?tom II. Bavorsk?m v rokoch 1869 - 1886:

?t?tna opera v Dr???anoch,
postaven? v neorenesan?nom slohu v polovici 19. storo?ia:

V tak?ch stredoeur?pskych mest?ch, ak?mi s? Viede? a Budape??, boli v centr?lnych ?astiach mesta postaven? cel? bloky v neorenesan?nom ?t?le. Ale pravdepodobne nikde, viac ako v Rusku, eklekticizmus nedostal tak? v?voj. v?ak Rusk? architekt?ru osvetlia samostatn? ?asti n??ho mal?ho architektonick?ho vzdel?vacieho programu.

Eklektick? architekt?ra je ur?ite esteticky pr?jemn? (s?hlaste, ?e v?etky pr?klady, ktor? ste mohli vidie? vy??ie, s? ve?mi kr?sne!). Je r?znorod?, preto?e architekti, ktor? pracovali v rozdielne krajiny a regi?ny syntetizovali r?zne „historick?“ ?t?ly.
Ale tento „architektonick? mix“ nepriniesol do architekt?ry ako ??nru umenia ni? nov?.

A na konci 19. storo?ia sa objavil ?plne nov? architektonick? ?t?l, ktor? neodmieta to, ?o sa nahromadilo v predch?dzaj?cich obdobiach (aj ke? ?primne ignoruje klasick? poriadok), ale kreat?vne absorbuje dedi?stvo minulosti v revidovanej podobe.
Bol vhodne nazvan?:

MODERN?.

?as moderny netrval pr?li? dlho, len od 90. rokov 19. storo?ia do polovice druhej dek?dy nasleduj?ceho storo?ia. Ale ko?ko majstrovsk?ch diel a r?znych trendov secesie m??eme e?te pozorova?: Jugendstil, Secesia, Art Nouveau, Tiffany ?t?l ... - toto v?etko je modern?.

Secesn? architekt?ru nemo?no zamie?a? s ni??m in?m. Pou?itie nov?ch stavebn?ch materi?lov: bet?n, sklo, kov, za?lenenie stavby do prostredia pr?rodn? prostredie, hladkos? ?iar, vyh?banie sa prav?m uhlom at?. urobi? modern? architekt?ru jedine?nou a nepodobnou ni?omu in?mu.

Ve? pos??te sami.

Kostol sv. Leopolda od Otta Wagnera (1904 - 1907):

M?zeum ??itkov?ho umenia v Budape?ti
(Eden Lechner, 1893 - 1896):

Pra?sk? ?elezni?n? stanica
(Josef Fanta, 1901 - 1909):

Absol?tnym vrcholom secesie je pod?a m?a kreativita. Anthony Gaudi . Secesia v jeho podan? v?ak bola doveden? do ?plnej dokonalosti ?t?lu, v ktorom sa architekt?ra nielen sna?ila sk?bi? s pr?rodou, ale stala sa jej s??as?ou do takej miery, ?e nebolo jasn?, kde jedno kon?? a druh? za??na.

Park G?ell v Barcelone:

Mnoh? historici umenia sa domnievaj?, ?e Gaud?ho ?t?l si zasl??i samostatn? n?zov - "gaudianizmus" . Ak sa tento term?n udom?cni (som za!), tak sa Angoni Gaud? i Cornet stane druh?m tvorcom v hist?rii svetovej architekt?ry, ktor?ho meno je pomenovan? samostatn? ?t?l(ako si, d?fam, pam?t??, Andrea Palladio bola prv?).

Casa Batll? v Barcelone (1906):

Dom Mila - "La Pedrera" (1910) -
posledn? svetsk? budova postaven? Gaud?m:

Stavba Sagrada Familia - Sagrada Familia
pod?a projektu Gaud? pokra?uje dodnes:

Ako napr?klad rokoko predch?dzalo turbulentn?m udalostiam koniec XVIII- za?iatok dev?tn?steho storo?ia. (Ve?k? franc?zska revol?cia a „napoleonsk? vojny“, ktor? zachv?tili cel? Eur?pu) a nahradila ho dominancia emp?rov?ho ?t?lu a moderna v podstate zomrela v d?sledku glob?lnych humanit?rnych katastrof, ktor? otriasli cel?m svetom na za?iatku 20. storo?ia. . Secesia bola po skon?en? prvej svetovej vojny nahraden? ?plne nov?mi architektonick?mi ?t?lmi. E?te sa o nich bude diskutova?.

Ale predt?m, ne? za?neme hovori? o architektonick?ch ?t?lov dvadsiateho storo?ia pova?ujem za potrebn? vr?ti? sa k ?vahe o ?om ako sa u n?s vyv?jala architekt?ra (od r Starovek? Rusko pred za?iatkom 20. storo?ia) .
To bude predmetom nasleduj?cich ?ast? architektonick?ho vzdel?vacieho programu.

Pokra?ovanie nabud?ce.
Sergej Vorobjov.

Ve?k? kreme?sk? pal?c, K.A.Ton

Zdroj publik?cie - ?asopis o architekt?re a dizajne worlds-interior.ru

„Nech sa viac zjednocuj? r?zne pr?chute. Nech v tej istej ulici vyrastie pochm?rna gotika a orient?l, za?a?en? luxusom dekor?ci?, kolos?lny egyptsk? a gr?cky pres?ten? ?t?hlou ve?kos?ou... Nechajte domy splyn?? do jednej rovnomernej, monot?nnej steny tak zriedka, ako mo?n?...“

N. V. Gogol, "O architekt?re s??asnosti", 1831

Eklekticizmus vznik? na prelome dvoch prevl?daj?cich ?t?lov, ke? jeden je minulos?ou a druh? pr?ve vznik?. V 19. storo?? teda baroko a klasicizmus vystriedal eklektizmus, ktor? dominoval a? do n?stupu moderny. A v takom zvl??tnom ?tylistickom obdob? mimo sez?ny sa prejavuje sloboda architekt?ry, ktor? sp?ja v?etko najlep?ie a najrelevantnej?ie, ?o bolo navrhnut? v hist?rii architekt?ry.

Rozv?ja sa rusk? kapitalizmus, rozv?ja sa spolo?nos?, rozv?ja sa architekt?ra. Civiln? architekt?ra sa dost?va do popredia a stavba chr?mov je o nie?o ni??ia ako jej poz?cie.

V eklektizme je forma a ?t?l budovy prim?rne viazan? na jej funkciu. Eklekticizmus je flexibiln? ?t?l, kombinuje rie?enia r?znych ?t?lov?ch ?k?l a uplat?uje ich v z?vislosti od ??elu budovy - ?i u? verejn? budovy, s?kromn? domy, tov?rne ?i chr?my. D?le?it? ?lohu vo vzh?ade budov zohr?vaj? finan?n? prostriedky z?kazn?ka - bohat? z?kazn?k - bohat? dekor, chudobnej?? z?kazn?k - architekt?ra z ?erven?ch teh?l.

Moskva sa n?m men? pred o?ami, mesto sa rozv?ja tak dynamicky, ?e me??anov i n?v?tevn?kov prekvapuje rozsahom svojej v?stavby. Zvy?uje sa ve?kos? a po?et podla?? budov. Star? historick? centrum Moskvy sa rekon?truuje, rady ako huby po da?di s? zoraden? administrat?vnymi budovami, ktor? plnia najnov?iu, mimoriadne relevantn? funkciu - banky, pas??e, administrat?vne budovy, budova Moskovskej burzy.

Hist?ria moskovsk?ho eklektizmu

V architekt?re Ruska existuj? dve etapy v?voja eklektizmu - "Nikolaev", pripisovan? rokom 1830-1860 a neskor?? "Alexander" 1870-1890 - boli oddelen?, v prvom rade, ve?k? reforma tej ?ry - zru?enie nevo?n?ctva v Rusku.

„Nikolajev“ eklekticizmus bol ozvenou ?t?lov, ktor? mu predch?dzali – baroka a rokoka a „Alexander“ predur?il ?iv?, p?vabn? modern? ?t?l s pr?rodn?mi a rastlinn?mi t?nmi.

Postupom ?asu sa v eklekticizme Moskvy za?ali l??i? tri smery:

• Rusko-byzantsk?: najsvetlej??m pr?kladom s? fas?dy Ve?k?ho kreme?sk?ho pal?ca, postaven?ho pod?a projektu architekta Konstantina Andrejevi?a Tona, ktor? sp?jal prvky starod?vnej ruskej a byzantskej architekt?ry;
• rusk? rustik?lny dekor, ktor? vyu??val techniky rusk?ch ornamentov, v??ivky a ??itkov?ho umenia. Napr?klad budova Moskovsk?ho polytechnick?ho m?zea na Novom n?mest?, ktor? navrhli architekti Ippolit Monighetti a Nikolaj Shokhin;
• Ozvena architekt?ry Moskvy v 17. storo??, no z?rove? dos? such? ?t?l; v?znamn?m predstavite?om ktor?ho je Historick? m?zeum na ?ervenom n?mest?, architekti Vladimir Sherwood a Anatolij Semenov.

Eklekticizmus modernej Moskvy

Po?me sa prejs? po modernej Moskve, obdivova?, ktor? stavby v eklektickom ?t?le pre?ili dodnes. Spolu s Ve?k?m kreme?sk?m pal?com, Moskovsk?m polytechnick?m m?zeom a Historick?m m?zeom dodnes lahodia na?e o?i nasleduj?ce budovy.

Moskovsk? polytechnick? m?zeum na n?mest? Novaya, ktor? navrhli architekti Ippolit Monighetti a Nikolai Shokhin

P?vodn? katedr?la Krista Spasite?a navrhol architekt Konstantin Ton. Chr?m bol zalo?en? v roku 1839, jeho stavba trvala 44 rokov. Za Stalina bola budova chr?mu zni?en? a v roku 1997 bola op?? prestavan? ne?aleko p?vodn?ho miesta.

Katedr?la Krista Spasite?a, architekt K.A.Ton

Budovanie Obchodn? a priemyseln? komora Ruska- kedysi v 19. storo?? to bola budova Moskovskej burzy. Nach?dza sa v okrese Kitay-gorod a postavil ho architekt Alexander Kaminsky v rokoch 1873-1875 v ?t?le neskor? eklektizmus na mieste stavby architekta Michaila Bykovsk?ho. Prv? budovu burzy postavil Michail Dormidontovi? Bykovskij u? v rokoch 1836-1839, ?o sa uk?zalo ako nepohodln? z h?adiska pr?ce obchodn?kov s cenn?mi papiermi - nechceli ?iadnym sp?sobom vst?pi? na obchodn? platformu, ale viedli ich aktivity na vonkaj?ia terasa. V?sledkom bolo, ?e za ??elom zlep?enia pracovn?ch podmienok burzy bola zak?pen? pri?ahl? budova a budova bola roz??ren? a prestavan?.

Budova Obchodnej a priemyselnej komory Ruska - kedysi v 19. storo?? bola budova Moskovskej burzy. P?vodne ho postavil M.D. Bykovsky, prestaval ho A.S. Kaminsky

A. Kaminsky bol jedn?m z najplodnej??ch architektov dev?tn?steho storo?ia a po?as svojho ?ivota bol rodinn?m architektom Tre?jakova. Kaminsky je autorom prvej budovy Tre?jakovskej gal?rie a Tre?jakovsk?ho priechodu, ako aj mnoh?ch administrat?vnych a s?kromn?ch domov v Moskve. Kaminsky patr? k pr?ci na dome S.M. Tre?jakova na Gogolovom bulv?ri, ziskov? dom Tre?jakov na Kuzneckom moste a mnoho ?al??ch, len nieko?ko desiatok diel.

Ziskov? dom Tre?jakovcov na moste Kuznetsky, architekt A. Kaminsky

Tre?jakovsk? dom na Gogolevskom bulv?ri, architekt A.Kaminsky

Roman Ivanovi? Klein, jeden z najvyh?ad?vanej??ch architektov konca dev?tn?steho storo?ia - za?iatku dvadsiateho storo?ia, daroval budovy Moskve m?zeum v?tvarn?ho umenia pomenovan? po Pu?kinovi(predt?m M?zeum v?tvarn?ch umen?, Klein na ?om pracoval dvadsa? rokov), TSUM(predt?m Muir a Merilize) a Borodinsky most, postaven? ako pam?tn?k k 100. v?ro?iu v??azstva v r vlasteneck? vojnu 1812.

Pu?kinovo m?zeum v?tvarn?ho umenia, predt?m M?zeum v?tvarn?ho umenia

Pu?kinovo m?zeum v?tvarn?ho umenia, predt?m M?zeum v?tvarn?ho umenia, architekt R.I. Klein

TSUM, predt?m Muir a Marylise, architekt R.I. Klein

Borodinsky most, architekt R.I. Klein

Budova centr?lnej banky na ulici Neglinnaya, postaven? pod?a projektu architektov Konstantina Michajlovi?a Bykovsk?ho a Bogdana Michajlovi?a Nilusa v roku 1894. Je in? ve?k? kvantita?tuky, st?py a ve?mi vysok? stropy.

Budova centr?lnej banky na ulici Neglinnaya, ktor? navrhli architekti K.M. Bykovskij a Bogdan Michajlovi? Nilus v roku 1894

Star? budova Moskovskej mestskej dumy, postaven? architektom D.N. ?i?agovom v rokoch 1890-1892, ve?ov?ho typu v pseudoruskom ?t?le, ktor? ur?il podobu N?mestia revol?cie v centre Moskvy. Od roku 1936 v ?om s?dli Leninovo m?zeum a teraz je depozit?rom ?t?tneho historick?ho m?zea.

Star? budova Moskovskej mestskej dumy, ktor? postavil architekt D.N. Chichagov. Od roku 1936 v ?om s?dli Leninovo m?zeum a v s??asnosti je depozit?rom ?t?tneho historick?ho m?zea.

Budova pr?du s?dlo ropnej spolo?nosti "Rosneft" na Sofijskom n?bre?? rieky Moskvy a p?vodne „Dom vo?n? byty pre mnohodetn? vdovy a chudobn? ?tudentky na Sofijskom n?bre??“, postaven? v roku 1894 pod?a projektu akademika architekt?ry Fomy Osipovi?a Bogdanovi?a. Dom bol postaven? a udr?iavan? z pe?az? bratov Bakhrushinovcov, ktor? boli medzi piatimi najbohat??ch ?ud? krajin?ch na konci 19. storo?ia. Do za?iatku 20. storo?ia v dome ?ilo viac ako 2000 ?ud?.

S?dlo ropnej spolo?nosti Rosnef? na Sofijskom n?bre?? rieky Moskva, p?vodne „Dom vo?n?ch bytov pre mnohodetn? vdovy a chudobn? ?tudentky na Sofijskom n?bre??“, architekt F.O. Bogdanovi?

Usadlos? Marfino ne?aleko Moskvy sa nach?dza na vysokom brehu rieky Ucha. Svoju pseudogotick? podobu z?skal v?aka ?siliu architekta M. Bykovsk?ho a jeho poslednej majite?ky gr?fky S.V. Paniny. Dnes sa na s?dlisku nach?dza ?stredn? vojensk? klinick? sanat?rium Marfinsky.

Petra a Pavla v Marfine, M. Bykovsky

Ka?tie? Marfino, architekt M. Bykovsk?

Nielen Moskvu, ale aj Petrohrad, ako aj mnoh? ?al?ie mest? v Rusku zdob? eklektick? architekt?ra 19. storo?ia. Ale toto je t?ma na samostatn? pr?beh.

„Nechajte viac r?znych chut?, aby sa spojili. Nech v tej istej ulici vyrastie pochm?rna gotika a orient?l, za?a?en? luxusom dekor?ci?, kolos?lny egyptsk? a gr?cky pres?ten? ?t?hlou ve?kos?ou... Nechajte domy splyn?? do jednej rovnomernej, monot?nnej steny tak zriedka, ako mo?n?...“

N. V. Gogol, "O architekt?re s??asnosti", 1831

Eklekticizmus vznik? na prelome dvoch prevl?daj?cich ?t?lov, ke? jeden je minulos?ou a druh? pr?ve vznik?. V 19. storo?? teda baroko a klasicizmus vystriedal eklektizmus, ktor? dominoval a? do n?stupu moderny. A v takom zvl??tnom ?tylistickom obdob? mimo sez?ny sa prejavuje sloboda architekt?ry, ktor? sp?ja v?etko najlep?ie a najrelevantnej?ie, ?o bolo navrhnut? v hist?rii architekt?ry.

Rozv?ja sa rusk? kapitalizmus, rozv?ja sa spolo?nos?, rozv?ja sa architekt?ra. Civiln? architekt?ra sa dost?va do popredia a stavba chr?mov je o nie?o ni??ia ako jej poz?cie.

V eklektizme je forma a ?t?l budovy prim?rne viazan? na jej funkciu. Eklekticizmus je flexibiln? ?t?l, kombinuje rie?enia r?znych ?t?lov?ch ?k?l a uplat?uje ich v z?vislosti od ??elu budovy - ?i u? ide o verejn? budovy, s?kromn? domy, tov?rne alebo chr?my. D?le?it? ?lohu vo vzh?ade budov zohr?vaj? finan?n? prostriedky z?kazn?ka - bohat? z?kazn?k - bohat? dekor, chudobnej?? z?kazn?k - architekt?ra z ?erven?ch teh?l.

Moskva sa n?m men? pred o?ami, mesto sa rozv?ja tak dynamicky, ?e me??anov i n?v?tevn?kov prekvapuje rozsahom svojej v?stavby. Zvy?uje sa ve?kos? a po?et podla?? budov. Star? historick? centrum Moskvy sa rekon?truuje, rady ako huby po da?di s? zoraden? administrat?vnymi budovami, ktor? plnia najnov?iu, mimoriadne relevantn? funkciu - banky, pas??e, administrat?vne budovy, budova Moskovskej burzy.

Hist?ria moskovsk?ho eklektizmu

V architekt?re Ruska existuj? dve etapy v?voja eklektizmu - "Nikolajev", pripisovan? rokom 1830-1860 a neskor?? "Alexander" 1870-1890 - boli oddelen? predov?etk?m najd?le?itej?ou reformou tej doby - zru?enie nevo?n?ctva v Rusku.

„Nikolajev“ eklekticizmus bol ozvenou ?t?lov, ktor? mu predch?dzali – baroka a rokoka a „Alexander“ predur?il ?iv?, p?vabn? modern? ?t?l s pr?rodn?mi a rastlinn?mi t?nmi.

Postupom ?asu sa v eklekticizme Moskvy za?ali l??i? tri smery:

• Rusko-byzantsk?: najsvetlej??m pr?kladom s? fas?dy Ve?k?ho kreme?sk?ho pal?ca, postaven?ho pod?a projektu architekta Konstantina Andrejevi?a Tona, ktor? sp?jal prvky starod?vnej ruskej a byzantskej architekt?ry;
• Rusk? vidiecky dekor, vyu??vaj?ci techniky rusk?ch ozd?b, v??iviek a ??itkov?ho umenia. Napr?klad budova Moskovsk?ho polytechnick?ho m?zea na Novom n?mest?, ktor? navrhli architekti Ippolit Monighetti a Nikolaj Shokhin;
• Ozvena architekt?ry Moskvy v 17. storo??, no z?rove? dos? such? ?t?l; v?znamn?m predstavite?om ktor?ho je Historick? m?zeum na ?ervenom n?mest?, architekti Vladimir Sherwood a Anatolij Semenov.

Eklekticizmus modernej Moskvy

Po?me sa prejs? po modernej Moskve, obdivova?, ktor? stavby v eklektickom ?t?le pre?ili dodnes. Spolu s Ve?k?m kreme?sk?m pal?com, Moskovsk?m polytechnick?m m?zeom a Historick?m m?zeom dodnes lahodia na?e o?i nasleduj?ce budovy.

Ve?k? kreme?sk? pal?c, K.A.Ton

Moskovsk? polytechnick? m?zeum na n?mest? Novaya, ktor? navrhli architekti Ippolit Monighetti a Nikolai Shokhin

P?vodn? katedr?la Krista Spasite?a navrhol architekt Konstantin Ton. Chr?m bol zalo?en? v roku 1839, jeho stavba trvala 44 rokov. Za Stalina bola budova chr?mu zni?en? a v roku 1997 bola op?? prestavan? ne?aleko p?vodn?ho miesta.

Katedr?la Krista Spasite?a, architekt K.A.Ton

Budovanie Obchodn? a priemyseln? komora Ruska- kedysi v 19. storo?? to bola budova Moskovskej burzy. Nach?dza sa v okrese Kitay-gorod, postavil ho architekt Alexander Kaminsky v rokoch 1873-1875 v neskorom eklektickom ?t?le na mieste stavby architekta Michaila Bykovsk?ho. Prv? budovu burzy postavil Michail Dormidontovi? Bykovskij u? v rokoch 1836-1839, ?o sa uk?zalo ako nepohodln? z h?adiska pr?ce obchodn?kov s cenn?mi papiermi - nechceli vst?pi? na obchodn? platformu, ale svoje aktivity vykon?vali na otvorenom priestranstve. terasa. V?sledkom bolo, ?e za ??elom zlep?enia pracovn?ch podmienok burzy bola zak?pen? pri?ahl? budova a budova bola roz??ren? a prestavan?.

Budova Obchodnej a priemyselnej komory Ruska - kedysi v 19. storo?? bola budova Moskovskej burzy. P?vodne ho postavil M.D. Bykovsky, prestaval ho A.S. Kaminsky

A. Kaminsky bol jedn?m z najplodnej??ch architektov dev?tn?steho storo?ia a po?as svojho ?ivota bol rodinn?m architektom Tre?jakova. Kaminsky je autorom prvej budovy Tre?jakovskej gal?rie a Tre?jakovsk?ho Projezda, ako aj mnoh?ch administrat?vnych a s?kromn?ch domov v Moskve. Kaminsky vlastn? pr?cu na dome S. M. Tre?jakova na Gogolevsk?ho bulv?ri, ziskov? dom Tre?jakov na Kuzneckom moste a mnoho ?al??ch, len nieko?ko desiatok diel.

Ziskov? dom Tre?jakovcov na moste Kuznetsky, architekt A. Kaminsky

Tre?jakovsk? dom na Gogolevskom bulv?ri, architekt A.Kaminsky

Roman Ivanovi? Klein, jeden z najvyh?ad?vanej??ch architektov konca dev?tn?steho storo?ia - za?iatku dvadsiateho storo?ia, daroval budovy Moskve Pu?kinovo m?zeum v?tvarn?ho umenia(predt?m M?zeum v?tvarn?ch umen?, Klein na ?om pracoval dvadsa? rokov), TSUM(predt?m Muir a Merilize) a Borodinsky most, postaven? ako pam?tn?k k 100. v?ro?iu v??azstva vo vlasteneckej vojne v roku 1812.

Pu?kinovo m?zeum v?tvarn?ho umenia, predt?m M?zeum v?tvarn?ho umenia

Pu?kinovo m?zeum v?tvarn?ho umenia, predt?m M?zeum v?tvarn?ho umenia, architekt R.I. Klein

TSUM, predt?m Muir a Marylise, architekt R.I. Klein

Borodinsky most, architekt R.I. Klein

Budova centr?lnej banky na ulici Neglinnaya, postaven? pod?a projektu architektov Konstantina Michajlovi?a Bykovsk?ho a Bogdana Michajlovi?a Nilusa v roku 1894. Vyzna?uje sa mno?stvom ?tukov, st?pov a ve?mi vysok?mi stropmi.

Budova centr?lnej banky na ulici Neglinnaya, ktor? navrhli architekti K.M. Bykovskij a Bogdan Michajlovi? Nilus v roku 1894

Star? budova Moskovskej mestskej dumy, postaven? architektom D.N. ?i?agovom v rokoch 1890-1892, ve?ov?ho typu v pseudoruskom ?t?le, ktor? ur?il podobu N?mestia revol?cie v centre Moskvy. Od roku 1936 v ?om s?dli Leninovo m?zeum a teraz je depozit?rom ?t?tneho historick?ho m?zea.

Star? budova Moskovskej mestskej dumy, ktor? postavil architekt D.N. Chichagov. Od roku 1936 v ?om s?dli Leninovo m?zeum a v s??asnosti je depozit?rom ?t?tneho historick?ho m?zea.

Budova pr?du s?dlo ropnej spolo?nosti "Rosneft" na Sofijskom n?bre?? rieky Moskva a p?vodne „Dom vo?n?ch bytov pre mnohodetn? vdovy a chudobn? ?tudentky na Sofijskom n?bre??“, postaven? v roku 1894 pod?a projektu akademika architekt?ry Fomy Osipovi?a Bogdanovi?a. Dom bol postaven? a udr?iavan? z pe?az? bratov Bakhrushinovcov, ktor? patrili na konci 19. storo?ia medzi p?? najbohat??ch ?ud? v krajine. Do za?iatku 20. storo?ia v dome ?ilo viac ako 2000 ?ud?.

S?dlo ropnej spolo?nosti Rosnef? na Sofijskom n?bre?? rieky Moskva, p?vodne „Dom vo?n?ch bytov pre mnohodetn? vdovy a chudobn? ?tudentky na Sofijskom n?bre??“, architekt F.O. Bogdanovi?

Usadlos? Marfino ne?aleko Moskvy sa nach?dza na vysokom brehu rieky Ucha. Svoju pseudogotick? podobu z?skal v?aka ?siliu architekta M. Bykovsk?ho a jeho poslednej majite?ky gr?fky S.V. Paniny. Dnes sa na s?dlisku nach?dza ?stredn? vojensk? klinick? sanat?rium Marfinsky.

Petra a Pavla v Marfine, M. Bykovsky

Ka?tie? Marfino, architekt M. Bykovsk?

Nielen Moskvu, ale aj Petrohrad, ako aj mnoh? ?al?ie mest? v Rusku zdob? eklektick? architekt?ra 19. storo?ia. Ale toto je t?ma na samostatn? pr?beh.

Hlavn? charakteristick? znaky Eklektick? ?t?l je funk?nos? a kompaktnos?, vypo?i?an? z vynikaj?ceho, romantick?ho a ?ahk?ho ?t?lu za?iatku 20. storo?ia, ktor? m? n?zov secesia.

Pri vyp??an? miestnost? vyroben?ch v eklektickom ?t?le n?bytkom sa vyberaj? interi?rov? predmety z nieko?k?ch ?t?lov, ktor? s? spojen? farbou a text?rou, ako aj architektonick? rie?enie a text?rou. Okrem toho je ?asto mo?n? n?js? v miestnostiach v eklektickom ?t?le zmes nieko?k?ch historick?ch ?t?lov, medzi ktor? mo?no zaradi? rokoko, renesanciu, klasicizmus a emp?r, ?asto dokonca v jednom zdanlivo bezv?znamnom produkte.

Dekor je pova?ovan? za jeden z najviac d?le?it? prvky izby v eklektickom ?t?le. Forma interi?rov?ch predmetov je dynamick? a sprev?dza ju aj drevorezba. Dekor?cie pou??van? pri zdoben? miestnost? v eklektickom ?t?le sa vyzna?uj? kr?ten?m a zakriven?m.

Ve?mi zauj?mav? n?bytok eklektick? ?t?l, ktor? m? dynamick? formy, zdoben? drevorezbami. Prelamovan? operadl? kresiel, vzory vo forme ku?ier dod?vaj? eklektick?mu n?bytku dekorat?vny efekt. V?etok eklektick? n?bytok rob? dojem dekorat?vny n?bytok, ke??e m? oto?en? no?i?ky a v?born? pre??van? ?al?nenie.

Celkovo je to ve?mi ?tuln? ?t?l. Na o?etrenie stien sa tu pou??vaj? tapety, keramick? dla?dice; na podlahu m??ete da? koberec, parkety. Farebn? sch?ma je r?znorod?.

Z?vesy v eklektickom ?t?le maj? tie? svoje vlastn? unik?tne vlastnosti. V?etka fant?zia m??e smerova? k netradi?nej kombin?cii modelov a vzorov l?tok. Pierka, kamienky, vol?niky, nity na leskl?ch sat?nov?ch, zamatov?ch a hodv?bnych povrchoch. Hustota z?hybov, z?vesov, pr?tomnos? stuh, ?n?r sa l??i a je kombinovan? v tak?chto z?clon?ch. Ak ste kompletn? origin?lne n?pady, v eklektickom interi?ri ich m??ete realizova? naplno.

Okrem toho sa ve?mi ?asto pre jednoduch? pou?itie a ?sporu miesta v sten?ch vytv?raj? v?klenky alebo s? zabudovan? priestrann? a pohodln? izby. modern? ?atn?ky. Pohodlie je jednou z najd?le?itej??ch vlastnost?, ktor? je potrebn? re?pektova? pri zdoben? miestnost? v n?dhernom eklektickom ?t?le interi?ru.

Strop vyroben? v eklektickom ?t?le m??e by? jedno?rov?ov? alebo dvoj?rov?ov?. Okrem toho t?to technika vizu?lne roz?iruje priestor miestnosti. Pri zdoben? stropov a stien miestnost? v eklektickom ?t?le sa ?asto pou??vaj? ?tukov? li?ty a in? dekorat?vne prvky navrhnut? tak, aby naplnil dom atmosf?rou tepla, ?tulnosti, u??achtil?ho luxusu a pohodlia.

Ver? sa, ?e sa to stane ?t?lom iba vtedy, ke? s? v?etky interi?rov? predmety, ktor? s? do toho zahrnut?, spojen? ur?it?m spolo?n? n?pad; potom m??e vznikn?? pocit nie?oho celistv?ho a ned?jde k nejednotnosti. Je ve?mi ?a?k? zbavi? sa ve?kej subjektivity pri definovan? tohto ?t?lu, ale je mo?n? urobi? nieko?ko jednoduch?ch odpor??an?.

Po prv?, pri kombin?cii nieko?k?ch r?znych pr?dov je potrebn? obmedzi? sa na dva (maxim?lne tri) smery a potom m??ete urobi? tak? eklekticizmus harmonick? kombin?cia a s najv???ou pravdepodobnos?ou bude mo?n? vyhn?? sa pocitu pre?a?enia. Je mo?n?, aby interi?r „znel“ ako dobr? hudba, v ktorej je t?ma, diskr?tne akcenty a jednoduch?, nekomplikovan? harm?nia.

Dobre preveden? eklektick? v?zdoba interi?ru vyzer?, akoby v?etky jeho detaily boli zru?ne a starostlivo zostaven? v priebehu rokov. Tu tento ?t?l potrebuje nejak? zjednocuj?ci prvok, aby veci nep?sobili n?hodne poskladan? a ako tak? prvok farba p?sob? ve?mi dobre. Neutr?lne farebn? rie?enia alebo jednoduch? pr?rodn? farby obzvl??? vhodn? na tieto ??ely; tlmen? odtiene pom??u zmierni? chaotick? l?nie a text?ry, ktor? s? charakteristick? pre eklekticizmus.

Eklekticizmus a historizmus

Mechanick? pripojenie r?zne ?t?ly alebo pou??vanie ?t?lov?ch foriem jednej doby ako form?lneho jazyka inej, neskor?ej doby, je podstatou eklektizmu. Ke??e form?lne prvky s? prevzat? z historick?ch ?t?lov, spolu s konceptom eklektizmu existuje aj pojem historizmus.

Od polovice 19. storo?ia sa tempo rozvoja kapitalizmu rap?dne zvy?ovalo. Zaklad? sa masov? v?roba tovarov, rozvoj technol?gi? a ekonomiky prin??a radik?lne zmeny v soci?lnej ?trukt?re a soci?lnych a ?ivotn?ch podmienkach ?ud?. Osvojuj? si nov? materi?ly a techniky; nov? potreby mohli uvies? do ?ivota nov? formy, ale neschopnos? doby samostatn?ho umeleck?ho formovania n?s prin?tila obmedzi? sa na aktualiz?ciu star?ch ?t?lov.

V druhej polovici storo?ia v?ade pozorovan? t??ba vytvori? nevyhnutn? „nov?“ len brzdila organick? progres?vny rozvoj umenia. R?chlo sa rozv?jaj?ca priemyseln? technol?gia priniesla smr? do sveta jedine?n?ch umeleck?ch foriem star?ch, u??achtil?ch remesiel.

Po j?lovej revol?cii v Par??i (1848) nastal v n?bytku n?vrat k rokokov?m form?m. Toto druh? rokoko, inak zn?me vo Franc?zsku ako „Louis-Philippe style“ a v Anglicku ako „ran? viktori?nsky ?t?l“, je charakteristick? mno?stvom prekr?vaj?cich sa rezb?rskych pr?c a v?razne zakriven?mi tvarmi n?h s hlbok?mi, ale m?kk?mi profilmi a z?rezmi. V ?al?nen? n?bytku tejto doby s? chintz a rep nahraden? zamatom a ply?om zdoben?m strapcami. Z pou?it?ch materi?lov dub, lipa, breza, jase? a orech. Poslednou etapou tejto v??ne pre rokoko bol takzvan? „?t?l druhej r??e“ alebo „?t?l Napoleona 3“, zodpovedaj?ci v Rusku posledn?mu obdobiu Nikolajevskej r??e v dielach Gambs-sona. Nesk?r, medzi rokmi 1850 a 1895, n?bytok vyr?ban? v tejto dobe odr??a r?zne historick? ?t?ly n?bytku.