Muvaffaqiyatli kompozitsiya har qanday hurda ishining asosiy elementidir. Yaxshi kompozitsiya - bu uyg'un kompozitsiya!

Kompozitsiya nima?

Tarkibi- badiiy asarning barcha elementlarini majoziy, g‘oyaviy-badiiy mazmunni ifodalovchi organik bir butunlikka jamlash, birlashtirish. To'liq ma'noda kompozitsiya (lotincha "compositio" - kompilyatsiya, kompozitsiyadan) - bu san'at asarining qurilishi. "Kompozitsiya" tushunchasi dastlab faqat me'morchilikda qo'llanilgan, keyin esa rasm, musiqa va boshqa san'at turlariga tarqaldi.

Chiqindilarni ishlashning asosiy elementlari

Har qanday parcha-parcha (albom sahifasi yoki otkritka) asosiy tarkibiy qismlarga bo'linishi mumkin:

• asosiy element
• substratlar
• jurnal yuritish
• sarlavha
• bezaklar

Albom sahifasi elementlari: asosiy element - fotosurat. Sarlavha etishmayapti.

1. Fon- sahifaning qolgan elementlari yopishtirilgan asosiy pastki qog'oz varag'i.

2. Sarlavha- sahifaning ma'nosini etkazishga yordam beradigan so'z yoki ibora (ixtiyoriy).

3. Jurnal yuritish his-tuyg'ularni, xotiralarni, muhim sanalarni (ixtiyoriy element) etkazish uchun matn.

4. Substrat- fotosurat ostida joylashgan element.

5. Zargarlik buyumlari- sahifa dekor elementlari.

Skrap-ishning asosiy elementi uning semantik markazidir. Sahifada ushbu element fotosurat bo'ladi, otkritkada bu rasm yoki gul aranjirovkasi bo'lishi mumkin.
Asosiy element diqqatni jalb qilishi kerak va shuning uchun ta'kidlanishi kerak.

Barkamol kompozitsiya bizga sahifaning barcha elementlari bilan tanishish imkoniyatini beradi, ko'zimizni zo'riqtirmaydi va uni chekkadan markazga silliq yo'naltiradi.

Kompozitsiyaning asosiy elementi kompozitsiya markazi. Kompozitsiya markazi tomoshabin e'tiborini kompozitsiya tafsilotlariga qaratishga xizmat qiladi.

Kompozitsiya markazini tanlash usullari:

• rang (boshqa rangdagi element ta'kidlangan)
• hajmi (kattaroq element ajratilgan)
• shakl (shakli bilan boshqalardan farq qiladigan element ta'kidlangan)
• elementlarning bir joyda kontsentratsiyasi (asosiy element atrofida, substratlar va bezaklarning kontsentratsiyasi)
• kompozitsion pauza (kompozitsiyadagi elementlardan xoli joy ko'zni tortadi)

Bundan tashqari, kompozitsiyada ikkita kompozitsion markaz bo'lishi mumkin, lekin ulardan biri asosiy, ikkinchisi ikkinchi darajali, unga bo'ysunishi kerak.

Biri kattaroq (asosiy), ikkinchisi kichikroq bo'lsa, 2 ta kompozitsiya markazidan foydalanishga misol. Kompozit markazlar ortib borayotgan diagonal bo'ylab joylashgan.

Barkamol kompozitsiyani yaratish texnikasi:

1. Oltin nisbat

Oltin nisbat qadim zamonlardan beri ma'lum bo'lib, Leonardo da Vinchi va Evklid tomonidan o'rganilgan.
Oltin nisbat qoidasi: kompozitsiyaning asosiy elementini joylashtirish uchun eng yaxshi joy gorizontal yoki vertikal chiziq bo'ylab 1/3 qismidir. Ushbu tartib ko'zni tortadi va tabiiy ko'rinadi.

Kompozitsion markazlarni (1,2,3,4) oltin kesim qoidasi bo'yicha joylashtirish.

Postkartadagi 1/3 qoidaga muvofiq kompozitsion markazni joylashtirish.

2. Diagonal

Sahifa elementlarini kuzatilishi mumkin bo'lgan diagonal bilan joylashtirish. Tuvaldagi aniq diagonallar ish dinamikasi va energiya beradi. Ammo diagonallar bilan ishlaganda, bitta diagonal o'sish bilan bog'liqligini va aksincha, tushish bilan bog'liqligini unutmang.
Kompozitsiyada pastki chapdan yuqori o'ngga chizilgan diagonal chiziq yuqori chapdan pastki o'ngga chizilgan chiziqdan yaxshiroq qabul qilinadi.

Kompozit elementlarning diagonal joylashuvi.

Kompozitsiya markazini diagonal ravishda joylashtirish

Inson miyasi ob'ektni chapdan o'ngga ko'rish uchun mo'ljallangan. Shuning uchun semantik markazni o'ng tomonga qo'yish yaxshidir, keyin nigoh unga qarab harakatlanadi.

Kompozitsion markaz bo'yicha ko'rish yo'nalishi sxemasi.

Kompozitsiya markazini postcartaning o'ng tomoniga joylashtirish

4. Turar joy

Tarkibning muhim elementlari varaqning butun maydoni bo'ylab tasodifiy tarqalib ketmasligi uchun guruhlarga eng yaxshi joylashtirilgan. Varaqning har bir santimetrini dekor bilan to'ldirishga harakat qilishning hojati yo'q. Bo'sh joylarni qoldirib, siz ishni "havo" bilan to'ldirasiz va u og'ir emas, havodor bo'ladi.

Muvaffaqiyatli joylashtirish - bu tomoshabinning ko'zini boshqaradigan, harakat yoki dam olish taassurotini yaratadigan kompozitsion o'qlar bo'ylab. Ushbu o'qlar vertikal, gorizontal, diagonal va "perspektiv" bo'lishi mumkin (ishning chuqurligiga olib boradi). Elementlar bitta eksa bo'ylab joylashtirilishi mumkin yoki siz bir nechta yo'nalishlarni tanlashingiz mumkin.

Nigohning harakat yo'nalishini belgilovchi kompozitsion o'qlar bo'ylab kompozitsion elementlarni joylashtirish sxemasi.

Gorizontal kompozitsion o'qi bo'ylab kompozitsiyani joylashtirish

Barkamol kompozitsiya qoidalari:

1. Dominantning mavjudligi

Har bir asarda kompozitsiyaning aniq semantik markazi bo'lishi kerak.
Kompozitsiya markazi (yoki bir nechta kompozitsion markazlar) ko'z harakatining kerakli traektoriyasini o'rnatishga yordam beradi, tomoshabinning diqqatini tortadi va to'liq kompozitsiyani shakllantirishga yordam beradi.
Semantik va kompozitsion markazlarning yo'qligi nigohning sirt ustida yugurishiga olib keladi, u yopishib oladigan hech narsa yo'q, diqqat tarqaladi.
Bu sahifaning har bir burchagini to'ldirishga, bo'sh joy qolmasligi uchun hamma narsani tartibga solishga harakat qilganda sodir bo'ladi.

2. Kompozitsiyaning yaxlitligi va birligi

Kompozitsiyaning yaxlitligi sahifa yoki otkritka elementlari orasidagi bog'lanishda ifodalanadi. Kompozitsiyaning elementlari uslub, rang va mazmun bilan bog'liq bo'lishi kerak. Bunda sizga scrapbooking uslublari va ularning asosiy elementlari va ranglarni birlashtirish qoidalarini bilish yordam beradi.

3. Balans.

Tarkibdagi muvozanat barcha elementlarning muvozanatidir.

Ishingizdagi xatolarni topish uchun ishingizdan uzoqlashishga va unga uzoqdan qarashga harakat qiling. Tarkibdagi kamchiliklar ham darhol ko'rinadi. Asarni suratga olishga harakat qiling va birozdan keyin unga qarang. Agar ishning fotosurati sizni bezovta qilsa, siz hali ham kompozitsiya ustida ishlashingiz kerak.

Kompozitsiyani o'zlashtirish uchun siz Internetda juda ko'p bo'lgan tayyor eskizlardan foydalanishingiz mumkin.

Eskiz- bu kichik eskiz, kelajakdagi rasmning eskizi. Skrapbookingdagi eskiz - bu kompozitsiyaning ish rejasini ko'rsatadigan tayyor shablon.
Yangi boshlanuvchilar uchun o'rganishning ajoyib usuli - bu eskiz vazifasini bajarish. Masalan, USC veb-saytida (ochiq hurda klubi) eskizlar uchun vazifalar mavjud.

Kompozitsiya nima?

San'atning har qanday turida asosiy rolni asarning elementlarini to'g'ri joylashtirish o'ynaydi, bu sizga ushbu asar g'oyasini eng aniq etkazishga imkon beradi. Ya'ni, asosiy hikoyalarni ajratib ko'rsatish, kerakli kayfiyatni etkazish va shu bilan birga uyg'unlikni saqlash. Kompozitsiya (lotincha compositio dan) - bu elementlarning yagona bir butunga birikmasi (birikmasi).

Geometrik va kompozitsion markaz.

Biz samolyotda kompozitsiya qurmoqdamiz. Bu fotosurat bo'ladimi, qog'oz parchasi yoki kompyuter monitori. Agar bu tekislik orqali ikkita diagonal chiziq o'tkazilsa, ularning kesishish nuqtasi kelajakdagi kompozitsiyamizning geometrik markazini ko'rsatadi. Ushbu markazga yozilgan har qanday ob'ekt o'zini ishonchli his qiladi.

(geometrik va kompozitsion markazlarning mos kelishi)

Kompozitsiya markazi tomoshabin e'tiborini kompozitsiya tafsilotlariga qaratishga xizmat qiladi. Fotosurat, rasm va chizmachilikda, qoida tariqasida, mavzu-kompozitsiya markazlari ajralib turadi. Ya'ni, kompozitsion markazda asarning asosiy syujeti joylashgan.

Kompozitsiya markazi va kompozitsiyaning geometrik markazi bir-biriga mos kelmasligi mumkin.
Kompozitsiyada bir nechta kompozitsiya markazlari bo'lishi mumkin, faqat bitta geometrik markaz mavjud.

Kompozitsiya markazini ajratib ko'rsatish mumkin:
- yorug'lik va soyaning kontrasti
- rang kontrasti
- hajmi
- shakl

Kompozitsiyaning asosiy tushunchalari va qoidalari.

Tarkibdagi diagonal chiziqlar:

Chapdagi rasmdagi grafik o'sishni anglatadi. O'ngdagi rasmdagi grafik tushishni anglatadi. Xuddi shunday bo'ldi. Va shunga ko'ra, kompozitsiyada pastki chap burchakdan yuqori o'ngga chizilgan diagonal chiziq yuqori chap burchakdan pastki o'ngga chizilgan chiziqdan yaxshiroq qabul qilinadi.

Yopiq va ochiq kompozitsiya:

Yopiq kompozitsiyada chiziqlarning asosiy yo'nalishlari markazga intiladi. Bunday kompozitsiya barqaror, harakatsiz narsalarni etkazish uchun javob beradi.
Undagi elementlar tekislikdan tashqariga chiqishga moyil emas, lekin go'yo kompozitsiyaning markaziga yaqinlashadi. Va kompozitsiyaning istalgan nuqtasidan ko'rinish ushbu markazga intiladi. Bunga erishish uchun siz kompozitsiyaning markazida, ramkada elementlarning ixcham joylashuvidan foydalanishingiz mumkin. Elementlarning barchasi kompozitsiyaning markaziga ishora qiladigan tarzda joylashishi.

Chiziqlar yo'nalishlari markazdan chiqadigan ochiq kompozitsiya bizga rasmni aqliy ravishda davom ettirish va uni tekislikdan tashqariga chiqarish imkoniyatini beradi. Ochiq joyni, harakatni tashish uchun javob beradi.

Oltin qism qoidasi:

Uyg'unlik - bu uyg'unlik. Barcha elementlar bir-birini to'ldiradigan yagona butunlik. Ba'zi yagona mexanizm.
Tabiatning o'zidan ko'ra uyg'unroq narsa yo'q. Demak, uyg'unlik tushunchasi bizga undan keladi. Va tabiatda juda ko'p vizual tasvirlar ikkita qoidaga bo'ysunadi: simmetriya va oltin qism qoidasi.

Simmetriya nima ekanligi aniq. Oltin qism nima?

Oltin nisbatni segmentni ikkita teng bo'lmagan qismga bo'lish orqali olish mumkin, shunda butun segmentning katta qismiga nisbati segmentning katta qismining kichik qismiga nisbati teng bo'ladi. Bu shunday ko'rinadi:

Ushbu segmentning qismlari taxminan butun segmentning 5/8 va 3/8 ga teng. Ya'ni, oltin qism qoidasiga ko'ra, tasvirdagi vizual markazlar quyidagicha joylashadi:

Uchdan uch qoidasi:

Ushbu rasmda oltin qismning qoidasi hurmat qilinmaydi, lekin uyg'unlik hissi yaratiladi. Agar biz geometrik figuralarimiz joylashgan tekislikni to'qqizta teng qismga ajratsak, biz elementlarni ajratuvchi chiziqlarning kesishish nuqtalarida joylashganligini va gorizontal chiziq pastki bo'linish chizig'iga to'g'ri kelishini ko'ramiz. Bunday holda, uchdan uch qoidasi qo'llaniladi. Bu oltin nisbat qoidasining soddalashtirilgan versiyasidir.

Tasvirdagi dinamika va statika, harakat, ritm.

Dinamik kompozitsiya - harakat va ichki dinamika taassurotini beruvchi kompozitsiya.

Statik kompozitsiya (kompozitsiyadagi statik) - harakatsizlik taassurotini yaratadi.

Chapdagi rasm statik ko'rinadi. O'ngdagi rasm harakat illyuziyasini yaratadi. Nega? Chunki biz o‘z tajribamizdan juda yaxshi bilamizki, agar dumaloq jism joylashgan sirtni qiyshaytirsak, uning taqdiri nima bo‘lishini. Va biz bu ob'ektni hatto rasmda ham harakatlanuvchi sifatida qabul qilamiz.

Shunday qilib, diagonal chiziqlar kompozitsiyadagi harakatni etkazish uchun ishlatilishi mumkin.

Bizning tasavvurimiz bu harakatni davom ettirishi uchun harakatlanuvchi ob'ekt oldida bo'sh joy qoldirib, harakatni etkazish ham mumkin.

Kompozitsiyadagi statiklikka diagonal chiziqlarning yo'qligi, ob'ekt oldidagi bo'sh joy va vertikal chiziqlar mavjudligi bilan erishiladi.

Ritm san'atning asosiy nuqtalaridan biridir. Bu kompozitsiyani tinchlantirishi yoki asabiylashishi, tajovuzkor yoki tinchlantiruvchi qilishi mumkin. Ritm takrorlash bilan boshqariladi.

Tasviriy san'atda ritm rang, ob'ektlar, yorug'lik va soyaning dog'larini takrorlash orqali yaratilishi mumkin.

Tarkibdagi simmetriya va assimetriya, muvozanatga erishish.

Simmetriya:

Tabiatda ko'p sonli vizual tasvirlar simmetriya qonuniga bo'ysunadi. Shuning uchun kompozitsiyada biz simmetriyani osongina idrok qilamiz. Tasviriy san'atda simmetriyaga buyumlarni shunday joylashtirish orqali erishiladiki, bunda kompozitsiyaning bir qismi ikkinchisining ko?zgu tasviridek ko?rinadi. Simmetriya o'qi geometrik markazdan o'tadi. Nosimmetrik kompozitsiya tinchlik, barqarorlik, ishonchlilik, ba'zan ulug'vorlikni etkazish uchun xizmat qiladi. Biroq, mutlaqo nosimmetrik tasvirni yaratish bunga loyiq emas. Axir, tabiatda hech narsa mukammal emas.

Simmetriya kompozitsiyadagi muvozanatga erishishning eng oson usuli hisoblanadi. Biroq, yagona emas.

Asimmetriya, muvozanatga erishish:

Muvozanat nima ekanligini tushunish uchun mexanik muvozanatni tasavvur qilish mumkin.

Bu holda simmetriya qonuni ishlaydi. Bir xil shakldagi va o'lchamdagi ikkita ob'ekt bir xil masofada muvozanatning chap va o'ng tomoniga simmetrik tarzda joylashtirilgan. Ular muvozanat hosil qiladi.

Asimmetriya bu muvozanatni buzadi. Va agar ob'ektlardan biri kattaroq bo'lsa, u kichikroqdan og'irroq bo'ladi.

Biroq, tarkibga qarshi og'irlik sifatida biror narsa qo'shish orqali ushbu ob'ektlarni muvozanatlash mumkin. Asimmetriya saqlanib qoladi:

Shuningdek, markazga yaqinroq bo'lgan kattaroq ob'ektni og'irlashtirish orqali assimetriya bilan muvozanatga erishish mumkin bo'ladi:

Muvozanatga erishish assimetrik kompozitsiyani yaratishning eng muhim bosqichlaridan biridir. Balansga rang dog'lari va soyalarning o'lchamlari, shakllarini qarama-qarshi qo'yish orqali erishish mumkin.

Xulosa.

Kompozitsiya qoidalari majburiy emas. Hatto aksincha. Ba'zi qoidalar bir-biriga zid. Biroq, har qanday qoidani buzishdan oldin, siz uni bilishingiz va undan foydalana olishingiz kerak. Esingizda bo'lsin, agar siz qoidalarni buzsangiz, NEGA buni qilayotganingizni aniq tushunishingiz kerak.

Kompozitsiya san’atda san’at turini yaratishning muhim vositalaridan biri bo‘lib, ularsiz asar mazmunini, badiiy shaklning mazmunini ifodalab bo‘lmaydi.

Ehtimol, siz mazmunidan qat'i nazar, ko'zni quvontiradigan fotosuratlarga emas, balki bir necha marta e'tibor bergansiz. Ular odatda teskari o'girilib, ko'zguda aks ettirilishi va ba'zida vizual jozibadorlikni buzmasdan rangi o'zgarishi mumkin. Emotsional idrokning bunday "barqarorligi" nima bilan izohlanadi? Xuddi shunday xususiyatlarga ega fotosuratlar vizual uyg'unlikka ega deb aytiladi va buning sababi tasvir maydoni bo'ylab elementlarning maxsus joylashishi yoki uyg'un kompozitsiyadadir. Kompozitsiya so'zi lotincha compositio - "chizish" dan olingan. Badiiy kompozitsiya qoidalari antik davrda ishlab chiqilgan va shundan beri deyarli o'zgarmagan. Ular shunchalik universalki, har qanday yosh, jins, irq va e'tiqoddagi tomoshabin kuchli kompozitsiyani zaifdan ajrata oladi. Harmonik kompozitsiya turli xil fazoviy asoslarga ega bo'lishi mumkin: mutanosiblik, simmetriya, ritm, kontrast, istiqbol ...

Esda tutish kerak bo'lgan asosiy narsa shundaki, kompozitsiya badiiy shaklning eng muhim elementi bo'lib, asarga birlik va yaxlitlik beradi.

Kompozitsiya san’atda san’at turini yaratishning muhim vositalaridan biri bo‘lib, ularsiz asar mazmunini, badiiy shaklning mazmunini ifodalab bo‘lmaydi. Ushbu darsda kompozitsiya bilan ishlash tamoyillarini ko'rib chiqamiz.

Kompozitsion qurilish quyidagilarni o'z ichiga oladi:
- tarkibning markazini aniqlashtirish va ishning boshqa qismlarini unga bo'ysundirish;
- asarning alohida qismlarini uyg'un birlikda birlashtirish;
- ishning ifodaliligi va plastik yaxlitligiga erishish uchun bo'ysunish va guruhlash.

QADIMGI GUNLAR MORASI HAQIDA

Uyg'unlik haqidagi ta'limot qadimgi Yunonistonda paydo bo'lgan. Pifagorchilar jahon madaniyatida eng chuqur iz qoldirdilar. Pifagorning izdoshlari koinotni, shu jumladan insonni ham bir butun sifatida ifodalagan, unda hamma narsa o'zaro uyg'un bog'liqdir. Dunyoning birligi g'oyasini matematik asoslashga urinib, Pifagorchilar koinot nosimmetrik geometrik shakllarga asoslanganligini ta'kidladilar. Ular aslida mutanosiblik tushunchasini uyg'unlikning asosi sifatida kiritdilar. Inson tanasining nisbatlariga asoslanib, Pifagor izdoshlari go'zallikning matematik kanonini ma'qulladilar, unga ko'ra haykaltarosh Poliklet "Canon" haykalini yaratdi. Turli xil nisbatlar mavjud, ammo biz uchun eng muhimi "oltin qism" deb ataladigan geometrik nisbatning alohida holatidir: a:b=b:(a+b). a segmenti kattaroq b segment bilan xuddi b umumiy uzunlikdagi a+b segmenti bilan bog'langandek bog'langan. Oltin qismning nisbati 0,618 raqami bilan ifodalanadi. Agar to'g'ri chiziq segmenti birlik nuqtai nazaridan ifodalangan bo'lsa va keyin oltin nisbatga ko'ra ikkita segmentga bo'lingan bo'lsa, u holda katta segment 0,618 ga, kichikroq esa 0,382 ga teng bo'ladi.

Samolyotda oltin nisbat tomonlari 1:0,618 nisbatda bo'lgan to'rtburchak bo'lib, uni shaklda ko'rsatilgan geometrik qurilish orqali olish mumkin. bitta.

Agar ABCD to'rtburchakning AB va AD tomonlari bir-biri bilan oltin nisbatga mutanosib ravishda bog'langan bo'lsa, taxminan 5:8 (bu 35 mm ramkaning o'lchamiga juda yaqin) va CE segmenti BD diagonaliga perpendikulyar bo'lsa, u holda E nuqtadan AD tomoniga proyeksiya qilish uni bir xil nisbatda ajratadi, ya'ni FD:AF=5:8. Agar siz tasvirning strukturaviy elementlarini hosil bo'lgan uchburchaklarda va diagonallarni ajratuvchi segmentlar bo'ylab joylashtirsangiz, bu uchburchaklar nima bilan to'ldirilgan bo'lishidan qat'i nazar, natija ko'zni quvontiradi (2-rasm). Diagonal-uchburchak kompozitsiyasi ko'pincha landshaft fotosuratlarida uchraydi (1-rasm).

Oltin nisbatdan soddalashtirilgan foydalanish uchdan birlik qoidasidir. Bu amalda foydali taxmindir, chunki u oltin nisbatga qaraganda ancha sodda qurilgan va ko'p hollarda u kam samarali ishlaydi. Uchdan birlik qoidasiga ko'ra, strukturaviy elementlarni tasvir maydonini to'qqizta deyarli teng to'rtburchaklarga bo'luvchi chiziqlarning kesishish nuqtalariga joylashtirish orqali uyg'un kompozitsiya yaratiladi.

......................................................................................................................................................

Ramka qurishda siz tirik ko'z va jonsiz ob'ektivni idrok etish o'rtasidagi farqni eslab qolishingiz kerak va tasvirni yaratishda nafaqat ob'ektni, balki viz?r ichidagi hamma narsani diqqat bilan kuzatishga harakat qiling.

......................................................................................................................................................

TARKIBI VA PERSPEKTIVA

Optik tizimlarning xususiyatlari bo'yicha ma'ruzadan eslaganingizdek, linzalar uchta toifaga bo'linadi: qisqa otish (keng burchakli), oddiy va uzoq otish (telefoto linzalari). Biz yuqorida aytib o'tgan edik, ularning har biri nuqtai nazarning ma'lum buzilishlari bilan ajralib turadi, bu esa yo'qolib ketish nuqtasi deb ataladigan joy bilan bog'liq. Bir-biridan teng masofada joylashgan, optik o'q bo'ylab joylashgan bir qator bir xil ob'ektlarni tasavvur qilish orqali yaqinlashish nuqtasi nima ekanligini tushunish oson. Yaxshi misol masofaga olib boradigan yo'l bo'ylab ustunlar qatori bo'lishi mumkin. Sizning yoningizdagi birinchi ustun katta, ikkinchisi kichikroq, uchinchisi hatto kichikroq va hokazo bo'ladi. Agar ustunlar asoslari va tepalari orqali ikkita xayoliy to'g'ri chiziq o'tkazilsa, u holda ular bir-biriga yaqinlashish nuqtasida kesishadi. Unda joylashgan ustunning ko'rinadigan chiziqli o'lchamlari yo'q, boshqacha qilib aytganda, u tomoshabin uchun nuqtaga aylanadi (2-rasm). Keng burchakli linzalar konvergentsiya nuqtasini yaqinlashtiradi, ya'ni kameraga yaqin ob'ektlar haddan tashqari katta bo'lib ko'rinadi va uzoqdagilar juda kichik ko'rinadi. Bu mavzudan qat'iy nazar tasvirni dinamik qiladi (3-rasm).
Telefoto linzalari, aksincha, konvergentsiya nuqtasini olib tashlaydi va ramka tekisligiga parallel bo'lmagan o'qda joylashgan ob'ektlar orasidagi masofalar (yoki ular aytganidek, turli rejalarda) haqiqatdan ham kichikroq ko'rinadi. bor. Yuqorida tavsiflangan xususiyatlarni tushunish fotografga murakkab, ko'p tekislikli tasvirlarni yaratish qobiliyatini beradi.

TUNNEL VISION HAQIDA

Qanchalik havaskor fotosuratlar aynan bir xil tarzda qurilgani ajablanarli bo'lib tuyulishi mumkin: asosiy ob'ekt aynan ramkaning markazida joylashgan bo'lib, u erdagi umumiy maydonning o'ndan bir qismini egallaydi, qolgan joy esa axlat bilan to'ldirilgan. syujetga mutlaqo aloqasi yo'q. Aslida, bu erda g'alati narsa yo'q. Bu hodisa miyaning vizual ma'lumotlarning bir qismini blokirovka qilishi, uning egasiga diqqatini o'zini qiziqtirgan narsaga qaratishga yordam berishi bilan izohlanadi. Aytgancha, xuddi shu narsa har qanday kelib chiqishi fon shovqini bilan sodir bo'ladi. Agar shunday bo'lmaganida, biz, albatta, ko'zni qamashtiruvchi manzaralar, tovushlar, hidlar, ta'mlar va teginish hissiyotlari bilan o'ziga tortadigan jinnilar mamlakatiga tushib ketar edik. Ammo, afsuski, hayotda oddiy odamga nima yordam beradi, bu dunyoga kameraning viz?r? orqali qaraydiganlar uchun shafqatsiz hazil o'ynaydi. Rassom-rassom, masalan, ko'rgan narsasini chizadi, ya'ni sezadi. Binobarin, uning miyasi tomonidan ehtiyotkorlik bilan bloklangan fon ma'lumotlari chizilmagan bo'lib qoladi va asosiy ob'ekt tuvalda ustun pozitsiyani egallaydi. Fotosuratchilar boshqacha. Agar ular biror narsani sezmasalar, ob'ektiv bu haqda bilmaydi va uning ko'rish maydoniga tushgan hamma narsani xiyonat bilan tuzatadi. Bu ikkita muammoga olib keladi: birinchidan, kadrda bema'nilik ko'p bo'lib, unda mavzu univermagdagi bola kabi yo'qoladi, ikkinchidan, qiziqish markazi tasvirning o'rtasida paydo bo'ladi. ko'p hollarda statik va ayni paytda tarang kompozitsiyani yaratadi, ko'z uchun yoqimsiz.

Shubhasiz, eng oddiy kompozitsiya bir o'lchovli. Pasportga ega bo'lgan har bir kishi yaxshi biladi. Ammo pasport fotosanoatida maqbul bo'lgan narsa, agar bu ijodiy niyatni ifodalashning yagona mumkin bo'lgan usuli bo'lsa, badiiy fotografiyada qabul qilinadi. Odatda bir o'lchovli kompozitsiya fotografning tajribasizligini ko'rsatadi. Portret kompozitsion jihatdan sodda bo'lsa ham, u kamida ikkita tekislikka ega: yuz va fon tasvirga chuqurlik beradigan tarzda yoritilgan (4-rasm).

Ko'p qirrali kompozitsiya haqida gapirganda, men bir paytlar taniqli fotojurnalist va iste'dodli fotograf Sergey Maksimishin aytgan so'zlarni matnga yaqinroq keltirmoqchiman: boshlang'ich "Vanya ot mindi" syujetini suratga oladi, tajribali fotograf kompozitsiyani murakkablashtiradi. ikkinchi rejada va kartani olib tashlaydi "Vanya otga minib, itni kamarga olib bordi" va juda tajribali va ayyor fotograf uchinchi kadrni qo'shadi, unda "kampir o'sha paytda derazada ficusni yuvayotgan edi. ." Shunday qilib, tajribali fotojurnalist nafaqat har bir kadrning asosiy ob'ekti kompozitsion jihatdan muhim nuqtada joylashgan murakkab tasvirni yaratadi, balki unga ziddiyat kiritish orqali syujetni yanada qiziqarli qiladi (Vanya va it bir narsa bilan band, kampir esa butunlay boshqacha). 5-rasmga qarang.

Tasvirni yaratish jarayonida fotografning asosiy vazifasi - tomoshabinning ko'zini iloji boricha uzoq vaqt davomida fotosuratda ushlab turishdir. Buning uchun elementlarning to'g'ri joylashishi bilan ko'p qirrali kompozitsiya juda mos keladi. Agar ramkadagi narsalar tayoqqa shish kabob kabi bog'langan bo'lsa, unda ko'z zirhli poezdning tezligi va to'xtab bo'lmasligi bilan ularning ustiga yuguradi. Natijada, bir necha daqiqadan so'ng, tomoshabin fotosuratda nima borligini eslay olmaydi. Ob'ektlarni singan chiziq bo'ylab yoki undan ham yaxshisi, spiral bo'ylab joylashtirish tomoshabinni suratga uzoqroq qarashga majbur qiladi.

TARKIBI VA HEYZIYAT

Albatta, siz ba'zi fotosuratlar nafaqat ma'lumotni, balki his-tuyg'ularni ham uyg'otayotganini payqadingiz. Qolaversa, syujet yo‘qligida tomoshabinni xavotirga soladigan, qayg‘uli yoki xursand qiladigan obrazlar mavjud. Bunday asarlarning siri shundan iboratki, nafaqat tasvirdagi ma'lumotlar, balki kadrdagi nisbiy joylashuvi tufayli vizual elementlarning o'zaro ta'siri ham hissiy ta'sirga ega.

Agar kompozitsion jihatdan muhim elementlar ramkada ko'z bir-biridan ikkinchisiga sakrashsiz o'tib, silliq egri chiziq bo'ylab harakatlanadigan tarzda joylashtirilgan bo'lsa, unda bunday fotosurat keskinliksiz qabul qilinadi va tinchlantiruvchi ta'sirga ega. Ayniqsa, agar kompozitsiya S shaklidagi egri chiziqqa asoslangan bo'lsa (6, 7-rasm) yoki turli xil rejalarda ramkani qarama-qarshi yo'nalishda kesib o'tadigan yumshoq diagonallar mavjud bo'lsa (8-rasm).

Parallel diagonallar qarama-qarshi diagonallardan farqli o'laroq, tasvirni dinamik qiladi. Agar siz oqilona harakat qilsangiz, turli kompozitsion elementlarni bitta tasvirda muvaffaqiyatli birlashtira olasiz. Bunday holda, umumiy psixologik ta'sir barcha elementlarning birgalikdagi ta'siri bilan belgilanadi.

Ramka qurishda siz tirik ko'z va jonsiz ob'ektivni idrok etish o'rtasidagi farqni eslab qolishingiz kerak va tasvirni yaratishda nafaqat ob'ektni, balki viz?r ichidagi hamma narsani diqqat bilan kuzatishga harakat qiling. Istisno, qaysidir ma'noda, butunlay "axlat" dan iborat "gilam" kompozitsiyasi deb hisoblanishi mumkin. Bu erda uyg'unlikka elementlar va kontrastlarni takrorlash orqali erishiladi (9-rasm).

Fotosuratga e'tibor berish bo'yicha yaxshi mashq: ob'ektni ramkaga ushlagandan so'ng, keraksiz hamma narsa viz?rdan tashqarida qolguncha unga yaqinlashing va shunday burchakni tanlangki, asosiy ob'ekt tasvir maydonining markazida emas, balki tasvirning kesishgan joyida bo'lsin. oltin qismli chiziqlar. Shuni ta'kidlashni istardimki, fotografiyani o'rganishning birinchi bosqichida o'zgaruvchan fokus uzunligi bilan optikani ishlatmaslik, balki standart ob'ektiv bilan suratga olish yaxshiroqdir. Sizga shuni eslatib o'tamanki, oddiy linzalar fokus uzunligi taxminan ramkaning diagonaliga teng bo'lgan ob'ektivdir. Shunday qilib, 35 mm dunyoda taxminan 50 mm (ayniqsa korroziylar uchun - 43 mm), o'rta formatda 6 x 6 sm, fokus uzunligi 80 mm bo'lgan ob'ektiv standart bo'ladi va raqamli kamera uchun APS format sensori bilan u 35 mm. Oddiy ob'ektiv bilan olingan fotosurat muhim xususiyatga ega: undagi istiqbol inson ko'zi ko'rgan narsaga juda yaqin.

Ko'zni bir elementdan ikkinchisiga sakrashga yoki yo'nalishni keskin o'zgartirishga majbur bo'ladigan tarzda tasvirni tuzish orqali, kompozitsion muvozanatni buzish orqali osongina kuchayishi mumkin bo'lgan keskinlik va bezovtalik tuyg'usiga erishish mumkin. Biroq, ufqni egib, tomoshabinga bu ataylab qilinganligini tushunish kerak. 10-rasmda bunga uchinchi va to'rtinchi tekisliklarda haykal va daraxtlarning mukammal vertikal joylashuvi orqali erishiladi.

......................................................................................................................................................

Tasvirni yaratish jarayonida fotografning asosiy vazifasi - tomoshabinning ko'zini iloji boricha uzoq vaqt davomida fotosuratda ushlab turishdir.

......................................................................................................................................................

TARKIBI VA DIQQATNI BOSHQARISH

Agar siz haligacha asosiy ob'ekt ramkadagi maydonning kamida 60% ni egallashi kerakligini eshitmagan bo'lsangiz va qolgan 40% hech bo'lmaganda undan chalg'itmasligi kerak, unda siz bir necha marta eshitasiz. Darhaqiqat, bu haqiqatni ibtidoiy tushunish bilan qattiq dogmatizm kombinatsiyasining yana bir misolidir. Kompozitsiya qonunlaridan to'g'ri foydalanib, tomoshabin e'tiborini hatto katta olomonning bir yuziga yoki ramkaning turli qismlaridagi bir nechta ob'ektga qaratishingiz mumkin. Bu bir necha usulda amalga oshirilishi mumkin. Eng oddiy va eng ko'p ishlatiladigan diagonallarni qiziqish markaziga olib keladigan yoki go'yo u orqali o'tadigan ramkaga kiritish. Bundan tashqari, ob'ektni rang yoki ohangda ajratib ko'rsatish mumkin, shuningdek, uni mustaqil strukturaviy element sifatida ramkada mavjud bo'lgan ramkaga o'rash mumkin. 11-rasmdagi fotosurat barcha ko'rsatilgan usullarni bir vaqtning o'zida qo'llashga misoldir. Ushbu fotosuratda bir vaqtning o'zida bir nechta kompozitsion texnikadan foydalanish tasodifiy emas. Ushbu kursda siz bir necha marta duch keladigan sinergiya hodisasi o'zini kumulyativ effekt tarkibiy qismlarning oddiy yig'indisidan kuchliroq bo'lishida namoyon qiladi. Bu erda sof kompozitsion usullardan foydalangan holda erishilgan effekt modelning yuz ifodasi, ya'ni semantik element tomonidan kuchaytirilishi ham muhimdir. Ikki yoki uchta mos keladigan figuraning ramkaga kiritilishini ritmik tuzilishning maxsus holati (ya'ni takrorlanuvchi elementlar ketma-ketligi) ham deb hisoblash mumkin.
Kadrdagi muhim ob'ektlar soni muhim ahamiyatga ega. Agar bu bitta yoki ikkita ob'ekt bo'lsa, syujet, qoida tariqasida, oddiy va hissiy ekspressivlikka erishish juda qiyin. Agar kompozitsiyada munosabatlar bilan bog'langan ko'plab elementlar mavjud bo'lsa, ong uchun bunday tasvirni idrok etish qiyin.

Qachon eng qulay kompozitsiyani yaratish uchgacha sanang. 3 raqami o'ziga xos semantik xususiyatlarga ega bo'lib, biz buni sezmasdan, deyarli tug'ilishdan ishlatamiz. Uchta kichkina cho'chqa haqidagi dramatik hikoya, deraza ostidagi uchta qiz o'rtasidagi suhbat, chegaraning biz tomondagi uchta qahramoni va qarama-qarshi tarafdagi uchta mushketyorning sarguzashtlari har qanday kammi-ko'p savodli odamning miya girusiga abadiy tiqilib qoladi. Hatto Poseydonning kimligini bilmaganlar ham suv osti shohligining egalik ramzidagi tishlar sonini yaxshi bilishadi va Remarkni o'qimaganlar juda aniq maqsad bilan eshiklar oldida uchdan iborat bo'lib to'plangan. 3 raqamining psixologik ahamiyati sababi tasodifiylik ehtimolini keskin kamaytiradi. Misol uchun, ko'chada ikki tanishning tasodifiy to'qnashuvi juda keng tarqalgan hodisa, ammo uch kishining tasodifiy uchrashuvi odatda ushbu ajoyib voqeaning natijalari va oqibatlariga qarab juda kuchli ajablanib, ba'zan esa shubhalarni keltirib chiqaradi. Xuddi shu oddiy mantiq fotografik tasvirni qurishda ham amal qiladi. Agar unda faqat ikkita o'xshash ob'ekt bo'lsa, tomoshabin buni mo'ljallangan deb o'ylamasligi mumkin, ammo uchta takroriy takrorlanganda, u qasdni sezmaslik uchun qo'shimcha harakat talab qiladi. Tasvirning yashirin elementlari haqida keyinroq "Fotografiya badiiy hikoya qilish vositasi sifatida" kursida to'xtalib o'tamiz.

XULOSA O'RNIGA

Yaxshi fotograf ramkani xayoliy chiziqlar bilan ajratishi va keyin rasmni olingan uchburchaklarga joylashtirishi shart emas. Buning o'rniga, uni kerakli vaqtda unga pichirlaydigan ichki ovoz boshqaradi: hozir tugmani bosing! Qoidaga ko'ra, ushbu ovozning buyrug'i bilan olingan fotosurat mikrometr va transportor bilan tasdiqlanganidan ko'ra qiziqarli, chuqurroq va qulayroqdir. Shuning uchun, suratga olish paytida his-tuyg'ularga asoslanib, natijalarni tahlil qilish (agar xohlasangiz, albatta) keyinroq bosma nashrni o'rganish yoki kompyuter ekraniga qarash yaxshiroqdir.

Assalomu alaykum hurmatli interyer dizayn maktabi saytiga tashrif buyuruvchilar! Bugun men me'moriy kompozitsiya haqida gapirmoqchiman, nima uchun bu uyg'un ichki makonning juda muhim tarkibiy qismi va nima uchun va eng muhimi, uni ichki dizaynda qanday ishlatish kerak.

Umuman olganda, kompozitsiyaning qonunlarini bilish ichki dizaynning ma'lum bir bosqichi (ichki dizayn bosqichlari) emas - bu san'at bilan bog'liq har qanday faoliyatda muvaffaqiyatli ishlashning asosiy asosi va natijada - interyer dizayni.

Ichki dizayn jarayoni me'moriy kompozitsiya qonunlarini bilish bilan chambarchas bog'liq. Kompozitsiyaning asoslarini bilmasdan, chiroyli ichki makon yaratish mumkin emas. Badiiy kompozitsiya qonunlariga ko'ra interyerlarni qurish professionallarning interyerini havaskorlar tomonidan yaratilgan interyerlardan ajratib turadigan narsadir.

Badiiy ma'lumotga ega bo'lmagan odamlar uchun kompozitsiya katta qiyinchiliklarga olib keladi va u nima uchun ekanligini va u bilan qanday ishlashni noto'g'ri tushunishga olib keladi. Biroq, kompozitsiyaning asosiy qonunlarini intuitiv ravishda his qiladigan odamlar bor, bu ularga o'z uylarini did bilan kiyintirish yoki jihozlash imkonini beradi, ammo bunday odamlar juda kam. Qolganlari, shu jumladan ko'plab taniqli arxitektorlar va dizaynerlar kompozitsiya asoslarini, avvalo, nazariy jihatdan (turli ixtisoslashtirilgan muassasalarda o'qish), keyin esa amaliyotda takomillashtirishga ega edilar va hali ham tushunishlari kerak.

Yangi boshlanuvchilarga arxitektura kompozitsiyasi va uning qonunlari nomoddiy va tushunish va tushuntirish qiyin narsa va undan ham yomoni tuyulishi mumkin: kompozitsiya mutlaqo bema'nilik, deyishadi, har kimning o'ziga xos didi bor va u o'zini qanday qilib eng yaxshi tarzda jihozlashni yaxshi biladi. kvartira yoki uy. Biroq, bu hech qanday holatda emas va "go'zallik" (va go'zallik badiiy kompozitsiya qonunlariga ko'ra yaratilgan) o'z qoidalari va qonunlariga ega.

Keling, ushbu "tarkib" bilan shug'ullanishga harakat qilaylik va bu nima ekanligini bilib olaylik.

me'moriy kompozitsiya- bu me'moriy asarning umumiy uyg'unligi, yaxlitligi va ifodaliligiga erishishga qaratilgan, badiiy nuqtai nazardan, tartibda joylashtirilgan va ma'lum miqdoriy va sifat xususiyatlariga ega bo'lgan kompozitsiya elementlarining kompozitsion munosabatlari.

Ichki dizaynga kelsak, xona, dizaynning asosiy birligi sifatida, unda joylashgan barcha mebellar, jihozlar, bezak elementlari (rasmlar, lampalar, shamdonlar) interyer dizaynerlari tomonidan kompozitsiyadan boshqa narsa emas. Shu bilan birga, pollar, shiftlar va xonaning har bir alohida devorini ishlab chiqish rejasi xonaning, kvartiraning yoki uyning butun tarkibining umumiy uyg'unligiga erishish uchun ishlashi kerak bo'lgan alohida kompozitsiyadir. .

Keling, uyg'un kompozitsiyani yaratishning asosiy qoidalarini ko'rib chiqaylik:

1. Har qanday kompozitsiyada bo'lishi kerak kompozitsiya markazi. Bu har qanday mebel, dekorativ panel, kamin va boshqalar bo'lishi mumkin.

Kompozitsiyaning markazi (diqqat markazi) xonaga yoki xonaga kirganingizdan so'ng darhol ko'zingizni ushlashi kerak. U ichki makonning barcha boshqa elementlarini hukmronlik qilishi va bo'ysundirishi, eng muhimi, xonaning makonini tashkil qilishi kerak. Va agar kompozitsiyada markaz mavjud bo'lsa, unda, shunga ko'ra, markazga bo'ysunadigan qo'shimcha elementlar bo'lishi kerak. Bular. agar kompozitsiyada bitta element bo'lsa, unda uyg'un kompozitsiyaning shakllanishi sodir bo'lmaydi.

Endi siz har qanday kompozitsiyada qanday elementlar bo'lishi kerakligini bilsangiz, bu elementlarning bir-biriga nisbatan qanday joylashganligini bilishingiz kerak. Har qanday kompozitsiyaning o'zining aniq chegaralari bor, u rasm ramkasi, devorni tozalash yoki butun xonaning hajmi bo'ladimi. Shunga ko'ra, kompozitsiyaning markazi odatda taxminan markazda joylashgan. Kompozitsiyaning qolgan (qo'shimcha) elementlari uning atrofida (markazda) guruhlangan.

Kompozitsiya markazi atrofidagi elementlar simmetriya yoki assimetriya qonunlariga muvofiq joylashishi (guruhlanishi) mumkin. Me’moriy kompozitsiya elementlarini simmetriya yordamida guruhlashda kompozitsiya markazidan o‘q o‘tkaziladi. Kompozitsiya markaziga bo'ysunuvchi elementlar simmetriya o'qining ikkala tomonida guruhlangan. Bundan tashqari, elementlar shakli va rangi bo'yicha bir xil yoki hech bo'lmaganda bir-biriga o'xshash bo'lishi kerak.

Kompozitsiya elementlarining assimetrik guruhlanishi bilan aniq simmetriya o'qini chizish mumkin emas. Bunday kompozitsiya elementlarning muvozanati tamoyillariga asoslanadi. Kompozitsiya elementlarining assimetrik guruhlanishi quyidagicha ko'rinadi:

Shu bilan birga, kompozitsiyaning elementlari har doim ma'lum bir ritmda (bir-biridan qat'iy belgilangan masofalar orqali) yoki erkin (elementlar orasidagi bir xil masofasiz) joylashtirilgan.

Kompozitsiya elementlarining assimetrik joylashuvi elementlarni guruhlashning yanada murakkab usuli hisoblanadi va biroz tayyorgarlik va tajribani talab qiladi, shuning uchun birinchi bosqichda simmetriyani yaxshi o'zlashtiring. Agar siz nosimmetrik kompozitsiyalarni yaratishda tajribaga ega bo'lmasangiz, interyerda assimetrik kompozitsiyani yaratish siz uchun qiyin bo'lmaydi.

2. Tarkibi muvozanatli bo'lishi kerak. Ideal holda, kompozitsiyaning barcha elementlari o'z chegaralaridagi hajm bo'ylab teng ravishda joylashtirilishi kerak. Bir yo'nalishda hech qanday burmalar bo'lmasligi kerak (bir tomoni elementlar bilan to'ldirilgan, ikkinchisi bo'sh). Agar elementlar kompozitsiyada notekis to'plangan bo'lsa, unda uning muhim talablari mos ravishda buziladi: muvozanat va barqarorlik.

3. Kompozitsiyaning barcha elementlari o'zaro bog'langan bo'lishi kerak. Unda tasodifiy elementlar bo'lmasligi kerak. Bu munosabatlarga asoslanadi elementlarning o'xshashligi. Elementlar bir-biriga o'xshash (o'ziga xoslik), bir oz farqli (nyuans) va bir-biridan juda farqli (kontrast) bo'lishi mumkin.

Amalda bunga bir necha yo'l bilan erishish mumkin: turli elementlarga bir xil birlashtiruvchi rangni qo'llash, elementlarning shaklidagi bir xillik, o'xshash va takrorlanuvchi elementlarni qo'llash orqali.

4. Kompozitsion kontrast

Barkamol, estetik jihatdan qimmatli interyerlarni yaratish kompozitsion kontrastlarni birlashtirish tamoyiliga asoslanadi. Bu ichki elementlarni asosiy va ikkilamchi elementlarga, boy bezatilgan va ixcham elementlarga, murakkab va oddiy shaklga ega elementlarga bo'lish kerakligini anglatadi.

Kompozitsion kontrast tamoyillaridan foydalanish orqali chiroyli interyerlar yaratiladi.

Va bu darsda me'moriy kompozitsiya va uning interyerda qo'llanilishi tugadi. Tez orada interyer dizayni maktabining keyingi darslarida ko'rishguncha.

P.S. Agar sizda bugungi dars mavzusi bo'yicha savollaringiz bo'lsa, ularni ushbu mavzu bo'yicha sharhlaringizda so'rang.

Tegishli tarkib:

Agar sizga ushbu maqola yoqqan bo'lsa, iltimos, sevimli ijtimoiy tarmog'ingiz tugmachasini bosing.

Sizning e'tiboringizga grafik dizayn asoslari bo'yicha tsikldan quyidagi maqolani taqdim etaman. Unda men gaplashmoqchiman kompozitsiyaning asosiy qonunlari. Ko'pincha bu qonunlar dizayn tamoyillari deb ataladi, lekin mening fikrimcha, dizayn juda keng fan bo'lib, u butunlay boshqacha tamoyillarga ega. Ularning tavsifini dizayn nazariyasi va metodologiyasi asoslari bo'yicha kitoblarda topish mumkin.

Shunday qilib, birinchi navbatda, kompozitsiya tushunchasini eslashni taklif qilaman.

Kompozitsiya - bu turli grafik elementlarni tashkil qilish, tartibga solish va bog'lash, ularni joylashtirish san'ati, badiiy shaklning eng muhim tarkibiy qismi, grafik dizaynning yuragi. Kompozitsiya bo'lmasa, dizayn ham bo'lmaydi.

Elementlarni joylashtirish mantiqiy ketma-ketlikda sodir bo'ladi, bu butun asarni idrok etishni belgilaydi.

Eng muhimi kompozitsiya qonunlari Men quyidagilarni ko'rib chiqaman:

• Muvozanat
  Ushbu qonun har bir kompozitsiya barqaror bo'lishi kerakligini aytadi. Ya'ni, elementlarning joylashishi shubhalarni va ularni biror joyga ko'chirish istagini keltirib chiqarmasligi kerak.
  Quyidagi rasmga qarang:

  Chapdagi rasmda ikkita doira muvozanat holatida, agar ularni ajratsak, alohida-alohida ular allaqachon muvozanatsiz ko'rinadi. O'ngdagi rasmda bir xil juft doiralar, lekin kvadrat o'qlariga nisbatan siljiydi, muvozanatsiz ko'rinadi.
  Muvozanatli kompozitsiyaning eng yorqin misoli simmetriya bo'lib, muvozanat har doim ham simmetrik bo'lmaydi. Siz taxmin qilganingizdek, assimetriyada muvozanatga erishish qiyinroq.
  Bir misolni ko'rib chiqing:

• Birlik
  Kompozitsiyaning birlik (yoki yaxlitlik) qonuni, agar tasvir bir qarash bilan qoplanganda, u bir butun sifatida idrok etilib, alohida qismlarga bo'linmasa, amal qilingan hisoblanadi. Elementlar o'rtasida "jozibali" tuyg'u bo'lishi kerak, ular bir-biriga "mos" bo'lishi kerak. Kompozitsiyaning semantik markazini ham aniq ajratib ko'rsatish kerak.

  Grafik dizayndagi kompozitsiyaga nisbatan yaxlitlikni quyidagicha tekshirish mumkin: agar siz tasvirning bir qismini yopsangiz, u olib boradigan xabar o'zgarishi kerak. Agar u o'zgarsa, kompozitsiya to'liq hisoblanadi.

• bo'ysunish
  Bu qonun kompozitsiyaning semantik markaz bo'lgan dominantga ega bo'lishi kerakligini aytadi. Asosiy element darhol e'tiborni tortadi, ikkinchi darajalilarning roli dominantni yo'lga qo'yish, ta'kidlash, ta'kidlash va tomosha qilinganda tomoshabinning ko'zini yo'naltirishdir.

  Men darhol mumkin bo'lgan tushunmovchilikdan ogohlantirmoqchiman: semantik markaz hech qanday tarzda kompozitsiyaning geometrik markazi bilan bog'liq emas. Bundan tashqari, bir nechta kompozitsiya markazlari bo'lishi mumkin.

To'liqroq ma'lumot olish uchun sizga kompozitsiyaning asosiy qonunlari to'liq tushunilgan (tasviriy san'atga nisbatan) kitoblarga murojaat qilishingizni maslahat beraman. Siz bunday kitoblardan bir nechtasini topasiz.

Grafik dizayner uchun yaxshi kompozitsiya qobiliyatlari juda muhimdir. Men so'zni ta'kidlamoqchiman ko'nikmalar“chunki Qanday qilib amalda qo'llashni bilmagan bilimingiz hech narsaga arzimaydi. Shuning uchun, albatta mashq qiling, har kuni 20 daqiqadan 1 soatgacha vaqt bering va natija aniq bo'ladi!

Har doimgidek, ishlaringizda muvaffaqiyatlar, yanada qat'iyat va sabr tilayman!