Um?leck? styl slou?? zvl??tn? oblasti lidsk? ?innosti - oblasti slovesn? a um?leck? tvo?ivosti. Stejn? jako ostatn? styly pln? i um?leck? styl v?echny nejd?le?it?j?? soci?ln? funkce jazyka:

1) informativn? (?ten?m um?leck?ch d?l z?sk?v?me informace o sv?t?, o lidsk? spole?nosti);

2) komunikativn? (pisatel komunikuje se ?ten??em, zprost?edkov?v? mu svou p?edstavu o jevech reality a po??t? s odezvou a na rozd?l od publicisty oslovuj?c?ho masy oslovuje pisatel adres?ta, kter? je schopen mu porozum?t);

3) ovliv?uj?c? (pisatel se sna?? vyvolat ve ?ten??i emocion?ln? odezvu na sv? d?lo).

Ale v?echny tyto funkce v um?leck?m stylu jsou pod??zeny jeho hlavn? funkci -estetick? , kter? spo??v? v tom, ?e realita je v liter?rn?m a um?leck?m d?le znovu vytvo?ena prost?ednictv?m syst?mu obraz? (postavy, p??rodn? jevy, prost?ed? atd.). Ka?d? v?znamn? spisovatel, b?sn?k, dramatik m? sv? vlastn?, origin?ln? vid?n? sv?ta a k obnoven? stejn?ho fenom?nu pou??vaj? r?zn? auto?i r?zn? jazykov? prost?edky, speci?ln? vybran?, p?epracovan?.V. V. Vinogradov poznamenal: „... Pojem „styl“ aplikovan? na jazyk fikce je napln?n jin?m obsahem ne? nap??klad ve vztahu k obchodn?m nebo ??ednick?m styl?m, a dokonce i styl?m publicistick?m a v?deck?m... Jazyk fikce nen? zcela v korelaci s jin?mi styly, pou??v? je, zahrnuje je, ale ve zvl??tn?ch kombinac?ch a v transformovan? podob? ... “

Beletrie se stejn? jako jin? druhy um?n? vyzna?uje konkr?tn?-figurativn?m zobrazen?m ?ivota, na rozd?l nap?. od abstraktn?ho, logicko-pojmov?ho, objektivn?ho odrazu skute?nosti ve v?deck? ?e?i. Um?leck? d?lo se vyzna?uje vn?m?n?m prost?ednictv?m smysl? a znovuvytv??en?m reality. Autor se sna?? zprost?edkovat p?edev??m svou osobn? zku?enost, sv? ch?p?n? a ch?p?n? toho ?i onoho fenom?nu. Pro um?leck? styl ?e?i je typick? pozornost ke konkr?tn?mu a n?hodn?mu, n?sleduje typick? a obecn?.Sv?t fikce je sv?tem „znovu vytvo?en?m“, zobrazovan? realita je do jist? m?ry autorovou fikc?, co? znamen?, ?e v um?leck?m stylu ?e?i hraje hlavn? roli subjektivn? moment. Cel? okoln? realita je prezentov?na skrze vizi autora. Ale v liter?rn?m textu nevid?me jen sv?t spisovatele, ale i spisovatele v tomto sv?t?: jeho preference, odsuzov?n?, obdiv atd. S t?m souvis? emocionalita, expresivita, metafora a bohatost um?leck?ho stylu. . Um?leck? ?e? m? jako dorozum?vac? prost?edek sv?j jazyk – syst?m obrazn?ch forem, vyj?d?en?ch jazykov?mi i mimojazykov?mi prost?edky. Um?leck? ?e? tvo?? spolu s neum?leckou ?e?? dv? ?rovn? n?rodn?ho jazyka. Z?kladem um?leck?ho stylu ?e?i je spisovn? rusk? jazyk. Slovo v tomto funk?n?m stylu pln? funkci nominativn?-figurativn?.

Lexik?ln? skladba a fungov?n? slov v um?leck?m stylu ?e?i m? sv? vlastn? charakteristiky. Mezi slova, kter? tvo?? z?klad a vytv??ej? obraznost tohoto stylu, pat?? p?edev??m obrazn? prost?edky spisovn?ho jazyka a tak? slova, kter? si uv?domuj? sv?j v?znam v kontextu. Jsou to slova s ?irok?m spektrem pou?it?. Vysoce specializovan? slova se pou??vaj? v mal? m??e, pouze k vytvo?en? um?leck? autenticity p?i popisu ur?it?ch aspekt? ?ivota. Nap??klad L. N. Tolstoj v rom?nu „V?lka a m?r“ pou?il p?i popisu bitevn?ch sc?n speci?ln? vojenskou slovn? z?sobu. Zna?n? po?et slov z mysliveck?ho lexikonu najdeme v „Z?pisc?ch lovce“ od I. S. Turgen?va, v p??b?z?ch M. M. Prishvina, V. A. Astafieva. V "Pikov? kr?lovn?" od A. S. Pu?kina je mnoho slov souvisej?c?ch s karetn? hrou atd.

V um?leck?m stylu se velmi hojn? vyu??v? polys?mie slova, kter? v n?m otev?r? dal?? v?znamy a s?mantick? odst?ny i synonymii na v?ech jazykov?ch ?rovn?ch, co? umo??uje zv?raznit nejjemn?j?? odst?ny v?znam?. Vysv?tluje to skute?nost, ?e autor se sna?? vyu??t ve?ker? bohatstv? jazyka, vytvo?it sv?j vlastn? jedine?n? jazyk a styl, k jasn?mu, expresivn?mu, obrazn?mu textu. V um?leck?m textu vystupuje do pop?ed? emocionalita a expresivita obrazu. Mnoh? slova, kter? ve v?deck? ?e?i p?sob? jako jasn? definovan? abstraktn? pojmy, v novinov? a novin??sk? ?e?i jako soci?ln? zobecn?n? pojmy, v um?leck? ?e?i p?sob? jako konkr?tn? smyslov? reprezentace. Styly se tedy funk?n? dopl?uj?. Nap??klad p??davn? jm?no "V?st" ve v?deck? ?e?i si uv?domuje sv?j p??m? v?znam (olov?n? ruda, olov?n? st?ela) a v um?leck? ?e?i tvo?? expresivn? metaforu (olov?n? oblaka, olov?n? noc, olov?n? vlny). V um?leck? ?e?i proto hraj? d?le?itou roli fr?ze, kter? vytv??ej? ur?it? obrazn? zobrazen?.

Syntaktick? struktura um?leck? ?e?i odr??? tok figurativn?-emocion?ln?ch dojm? autora, tak?e zde najdete celou ?k?lu syntaktick?ch struktur. Ka?d? autor pod?izuje jazykov? prost?edky pln?n? sv?ch ideov?ch a estetick?ch ?kol?. V um?leck? ?e?i jsou mo?n? i odchylky od struktur?ln?ch norem, a to v d?sledku um?leck? aktualizace, tedy autorova p?id?len? n?jak? my?lenky, n?padu, rysu, kter? je d?le?it? pro smysl d?la. Mohou b?t vyj?d?eny v rozporu s fonetick?mi, lexik?ln?mi, morfologick?mi a jin?mi normami. Zvl??t? ?asto se tato technika pou??v? k vytvo?en? komick?ho efektu nebo jasn?ho, expresivn?ho um?leck?ho obrazu.

Z hlediska rozmanitosti, bohatosti a v?razov?ch mo?nost? jazykov?ch prost?edk? stoj? um?leck? styl nad ostatn?mi styly, je nejucelen?j??m vyj?d?en?m spisovn?ho jazyka. Charakteristick?m rysem um?leck?ho stylu, jeho nejd?le?it?j??m rysem je obraznost, metafora, kter? je dosa?eno pou?it?m velk?ho mno?stv? stylov?ch figur a trop?.

stezky - to jsou slova a v?razy pou??van? v p?enesen?m smyslu za ??elem pos?len? obraznosti jazyka, um?leck? expresivity ?e?i. Hlavn? typy stezek jsou n?sleduj?c?

Metafora - trop, slovo nebo v?raz pou??van? v p?enesen?m smyslu, kter? je zalo?en na nepojmenovan?m srovn?n? p?edm?tu s n?jak?m jin?m na z?klad? jejich spole?n?ho znaku: A mou unavenou du?i obj?m? temnota a chlad. (M. Yu. Lermontov)

Metonymie - druh stopy, slovn? spojen?, ve kter?m je jedno slovo nahrazeno jin?m, ozna?uj?c? p?edm?t (jev), kter? je v t? ?i on? (prostorov?, ?asov? atd.) souvislosti s p?edm?tem, kter? je ozna?en nahrazen?m slovem: Sy?en? zp?n?n?ch poh?r? a ?leh?n? modr?ch plamen?. (A. S. Pu?kin). N?hradn? slovo se pou??v? v p?enesen?m smyslu. Metonymii je t?eba odli?it od metafory, se kterou je ?asto zam??ov?na, zat?mco metonymie je zalo?ena na z?m?n? slova „souvislost?“ (??st m?sto celku nebo naopak, z?stupce m?sto t??dy atd.), zat?mco metafora je na z?klad? nahrazen? „podobnost?“.

Synekdocha – jeden z typ? metonymie, co? je p?enos v?znamu jednoho p?edm?tu na jin? na z?klad? kvantitativn?ho vztahu mezi nimi: A a? do sv?t?n? bylo sly?et, jak se Francouz raduje. (M. Yu. Lermontov).

Epiteton - slovo nebo cel? v?raz, kter? svou stavbou a zvl??tn? funkc? v textu z?sk?v? n?jak? nov? v?znam nebo v?znamovou konotaci, pom?h? slovu (v?razu) z?skat barvu, bohatost. Epiteton se vyjad?uje p?edev??m p??davn?m jm?nem, ale tak? p??slovcem (hork? l?ska), podstatn? jm?no (z?bavn? hluk), ??slice (druh? ?ivot).

Hyperbola - tropus zalo?en? na explicitn? a z?m?rn? nads?zce za ??elem zv??en? expresivity a zd?razn?n? ?e?en? my?lenky: Ivan Nikiforovi? m? naopak kalhoty v tak ?irok?ch z?hybech, ?e kdyby se nafoukly, ve?el by se do nich cel? dv?r se stodolami a budovami (N.V. Gogol).

Litotes - obrazn? v?raz, kter? zleh?uje velikost, s?lu, v?znam popsan?ho: V?? Pomeranian, mil? Pomeranian, nen? v?c ne? n?prstek... (A. S. Griboedov). Litote se tak? naz?v? inverzn? hyperbola.

Srovn?n? - trop, ve kter?m doch?z? k asimilaci jednoho p?edm?tu nebo jevu na jin? podle n?jak?ho pro n? spole?n?ho znaku. ??elem srovn?n? je odhalit v p?edm?tu srovn?n? nov? vlastnosti, kter? jsou d?le?it? pro p?edm?t tvrzen?: Anchar jako impozantn? hl?dka stoj? s?m v cel?m vesm?ru (A. S. Pu?kin).

zosobn?n? – trop, kter? je zalo?en na p?enosu vlastnost? ?iv?ch objekt? na ne?iv?:Tich? smutek bude ut??ov?n a radost se bude hrav? odr??et (A. S. Pu?kin).

parafr?ze – trop, ve kter?m je p??m? n?zev p?edm?tu, osoby, jevu nahrazen obratem popisn?m, kter? ozna?uje znaky p?edm?tu, osoby, jevu, kter? nen? p??mo pojmenov?n: kr?l zv??at (lev), lid? v b?l?ch pl??t?ch (l?ka?i) atd.

Alegorie (alegorie) - podm?n?n? reprezentace abstraktn?ch my?lenek (pojm?) prost?ednictv?m konkr?tn?ho um?leck?ho obrazu nebo dialogu.

Ironie - trop, ve kter?m je prav? v?znam skryt? nebo je v rozporu (protiklad) s explicitn?m v?znamem: Kde my, bl?zni, m??eme p?t ?aj. Ironie vytv??? pocit, ?e t?ma nen? takov?, jak se zd?.

Sarkasmus - jeden z typ? satirick? expozice, nejvy??? stupe? ironie, zalo?en? nejen na zv??en?m kontrastu implikovan?ho a vyj?d?en?ho, ale tak? na z?m?rn?m vystaven? implikovan?ho: Jen Vesm?r a lidsk? hloupost jsou nekone?n?. I kdy? o tom prvn?m (A. Einstein) m?m pochybnosti. Pokud chce pacient opravdu ??t, l?ka?i jsou bezmocn? (F. G. Ranevskaya).

Stylistick? postavy – jde o speci?ln? stylistick? obraty, kter? p?esahuj? nezbytn? normy pro tvorbu um?leck?ho vyj?d?en?. Je t?eba zd?raznit, ?e stylistick? figury ?in? ?e?ovou informaci nadbyte?nou, ale tato redundance je nezbytn? pro expresivitu ?e?i, a tedy pro siln?j?? p?soben? na adres?ta.Stylistick? postavy zahrnuj?:

?e?nick? projev – dod?vaj?c? autorov? intonaci slavnostnost, ironii atp..: A vy, arogantn? potomci... (M. Yu. Lermontov)

?e?nick? ot?zka - je to speci?ln? konstrukce ?e?i, ve kter? je v?pov?? vyj?d?ena formou ot?zky. ?e?nick? ot?zka nevy?aduje odpov??, ale pouze zvy?uje emocionalitu v?roku:A nad vlast? osv?cen? svobody kone?n? povstane vytou?en? ?svit? (A. S. Pu?kin).

Anafora - stylistick? ?tvar spo??vaj?c? v opakov?n? p??buzn?ch zvuk?, slov nebo skupin slov na za??tku ka?d? paraleln? ?ady, to znamen? v opakov?n? po??te?n?ch ??st? dvou nebo v?ce relativn? nez?visl?ch ?sek? ?e?i (p?l??dky, ver?e , sloky nebo pr?zy):

V?tr nefoukal nadarmo,
Ne nadarmo byla bou?ka (S. A. Yesenin).

Epifora - stylistick? ?tvar spo??vaj?c? v opakov?n? stejn?ch slov na konci sousedn?ch ?sek? ?e?i. ?asto se epifora pou??v? v poetick? ?e?i ve form? stejn?ch nebo podobn?ch zakon?en? sloky:

Drah? p??teli, a v tomto tich?m dom?
Dol?h? na m? hore?ka
Nem??u mi naj?t m?sto v tich?m dom?
Bl?zko pokojn?ho ohn? (A. A. Blok).

Protiklad - r?torick? opozice, stylov? figura kontrastu v um?leck? nebo ?e?nick? ?e?i, kter? spo??v? v ostr?m protikladu pojm?, pozic, obraz?, stav?, vz?jemn? propojen?ch spole?nou strukturou nebo vnit?n?m v?znamem: Kdo nebyl nikdo, stane se v??m!

Oxymoron - slohov? ?tvar nebo stylistick? chyba, co? je spojen? slov s opa?n?m v?znamem (tedy spojen? nesourod?). Oxymoron se vyzna?uje z?m?rn?m pou?it?m rozporu k vytvo?en? stylistick?ho efektu:

gradace – seskupen? stejnorod?ch ?len? v?ty v ur?it?m po?ad?: podle principu zv??en? nebo zeslaben? emocion?ln?ho a s?mantick?ho v?znamu: Nelituji, nevol?m, nepl??u ... (S. A. Yesenin)

V?choz? – ?mysln? p?eru?en? ?e?i na z?klad? odhadu ?ten??e, kter? mus? v duchu doplnit v?tu:Ale poslouchejte: pokud v?m dlu??m ... vlastn?m d?ku, narodil jsem se pobl?? Kavkazu ... (A. S. Pu?kin).

Polyunion (polysyndeton) - stylistick? figura spo??vaj?c? v z?m?rn?m zv??en? po?tu svazk? ve v?t?, obvykle ke spojen? stejnorod?ch ?len?. Polyunion zpomaluje ?e? s pauzami, zd?raz?uje roli ka?d?ho slova, vytv??? jednotu v??tu a zvy?uje expresivitu ?e?i: A pro n?j znovu vzk??sili: jak bo?stvo, tak inspirace, i ?ivot, i slzy a l?ska (A. S. Pu?kin).

Asyndeton (asyndeton)- slohov? figura: konstrukce ?e?i, ve kter? se vynech?vaj? spojky spojuj?c? slova. Asyndeton dod?v? v?pov?di rychlost, dynamiku, pom?h? zprost?edkovat rychlou zm?nu obr?zk?, dojm?, akc?: ?v?d, Rus, ?e?e, p?ch?, ?e?e, bubnuje, cvak?, chrast?... (A. S. Pu?kin).

Rovnob??nost - stylistick? ?tvar, co? je uspo??d?n? ?e?ov?ch prvk?, kter? jsou shodn? nebo podobn? gramatickou a s?mantickou strukturou v sousedn?ch ??stech textu. Paraleln?mi prvky mohou b?t v?ty, jejich ??sti, fr?ze, slova:

Na modr?m nebi sv?t? hv?zdy
V modr?m mo?i bi?uj? vlny;
Po obloze se pohybuje mrak
Na mo?i plave sud (A. S. Pu?kin).

Optick? vada - stylistick? figura, spo??vaj?c? v k???ov? zm?n? sledu prvk? ve dvou paraleln?ch ?ad?ch slov: Um?t milovat um?n? v sob?, a ne sebe v um?n? (K. S. Stanislavskij).

Inverze - stylistick? figura, kter? je v rozporu s obvykl?m (p??m?m) slovosledem: Ano, byli jsme velmi p??tel?t? (L. N. Tolstoj).

P?i tvorb? um?leck?ch obraz? v liter?rn?m d?le se nezapojuj? pouze figurativn? a vyjad?ovac? prost?edky, ale i libovoln? ?tvary jazyka, vybran? a uspo??dan? tak, ?e z?sk?vaj? schopnost aktivizovat ?ten??ovu fantazii, vyvol?vaj? ur?it? asociace. D?ky speci?ln?mu pou?it? jazykov?ch prost?edk? ztr?c? popsan?, ozna?ovan? jev rysy obecn?ho, konkretizuje se, m?n? se v jedin?, konkr?tn? - jeho? jedin? my?lenka je vtisknuta do mysli spisovatele a znovu j?m vytvo?ena. v liter?rn?m textu.Porovnejme dva texty:

Dub, rod strom? z ?eledi bukov?ch. Asi 450 druh?. Roste v m?rn?ch a tropick?ch p?smech severn? polokoule a Ji?n? Ameriky. D?evo je pevn? a odoln?, s kr?sn?m vzorem na ?ezu. Lesn? plemeno. Dub letn? (v??ka do 50 metr?, do??v? se 500 a? 1000 let) tvo?? v Evrop? lesy; skaln? dub - v podh??? Kavkazu a Krymu; Mongolsk? dub roste na D?ln?m v?chod?. Korkov? dub se p?stuje v subtropech. K?ra anglick?ho dubu se pou??v? k l??ebn?m ??el?m (obsahuje adstringenty). Mnoh? druhy jsou dekorativn? (Encyklopedick? slovn?k).

Na kraji cesty byl dub. Pravd?podobn? desetkr?t star?? ne? b??zy, kter? tvo?? les, byl desetkr?t siln?j?? a dvakr?t vy??? ne? ka?d? b??za. Byl to obrovsk? dub s dvojit?m obvodem, s v?tvemi, o?ividn? ji? d?vno vyl?man?mi, a se zlomenou k?rou, zarostlou star?mi v?edy. Se sv?mi obrovsk?mi nemotorn?mi, asymetricky rozta?en?mi pa?emi a prsty st?l mezi usm?vav?mi b??zami jako star?, na?tvan? a podez??vav? podiv?n. Jen on s?m se necht?l podrobit kouzlu jara a necht?l vid?t ani jaro, ani slunce (L. N. Tolstoj „V?lka a m?r“).

Oba texty popisuj? dub, ale pokud se prvn? zab?v? celou t??dou homogenn?ch objekt? (stromy, jejich? obecn?, podstatn? rysy jsou uvedeny ve v?deck?m popisu), pak druh? hovo?? o jednom, konkr?tn?m stromu. P?i ?ten? textu se vyno?uje p?edstava dubu, zosob?uj?c?ho st??? pono?en?ho do sebe, na rozd?l od jarem a sluncem „usm?vaj?c?ch se“ b??z. P?i konkretizaci jev? se spisovatel uchyluje k metod? personifikace: u dubu obrovsk? ruce a prsty, vypad? star?, na?tvan?, pohrdav? podiv?n. V prvn?m textu, jak je pro v?deck? styl typick?, slovo dub vyjad?uje obecn? pojem, ve druh?m vyjad?uje p?edstavu konkr?tn? osoby (autora) o konkr?tn?m stromu (slovo se st?v? obrazem).

Z hlediska ?e?ov? organizace text? se ukazuje, ?e um?leck? styl je v protikladu ke v?em ostatn?m funk?n?m styl?m, proto?e pln?n? estetick? funkce, ?koly vytv??en? um?leck?ho obrazu umo??uj? pisateli pou??vat prost?edky ne pouze jazyk spisovn?, ale i jazyk obecn? (dialektismy, ?argon, lidov? ?e?). Je t?eba zd?raznit, ?e pou?it? nespisovn?ch prvk? jazyka v um?leck?ch d?lech mus? spl?ovat po?adavky ??elnosti, um??enosti a estetick? hodnoty.Voln? sah?n? autor? k jazykov?m prost?edk?m r?zn?ho stylov?ho zabarven? a r?zn?ch funk?n?ch a stylov?ch souvzta?nostech m??e vytv??et dojem "stylov? variace" um?leck? ?e?i. Tento dojem je v?ak povrchn?, proto?e p?ita?livost stylov? barevn?ch prost?edk?, stejn? jako prvk? jin?ch styl?, je v um?leck? ?e?i pod??zena pln?n? estetick? funkce : slou?? k vytv??en? um?leck?ch obraz?, k realizaci ideov?ho a um?leck?ho z?m?ru spisovatele.Um?leck? styl se tedy jako v?echny ostatn? formuje na z?klad? interakce mimojazykov?ch a jazykov?ch faktor?. Mezi mimojazykov? faktory pat??: samotn? sf?ra verb?ln? tvo?ivosti, zvl??tnosti spisovatelova vid?n? sv?ta, jeho komunikativn? postoj; k jazykov?m: mo?nost vyu?it? r?zn?ch ?tvar? jazyka, kter? v um?leck? ?e?i proch?zej? r?zn?mi prom?nami a st?vaj? se prost?edkem k vytv??en? um?leck?ho obrazu, zt?les?uj?c?ho autorsk? z?m?r.

T?ma 10. Jazykov? rysy um?leck?ho stylu

T?ma 10.JAZYKOV? ZNAKY UM?LECK?HO STYLU

Kr?sn? my?lenka ztr?c? svou cenu

pokud je to ?patn? vyj?d?eno.

Voltaire

Pl?n lekce:

Teoretick? blok

Stezky. Typy stezek.

stylistick? figury. Typy stylistick?ch figur.

Funk?n? charakteristika jazykov?ch v?razov?ch prost?edk? v um?leck?m stylu.

Cvi?ebn? blok

Identifikace figurativn?ch a v?razov?ch prost?edk? v textech um?leck?ho stylu a jejich anal?za

Funk?n? charakteristiky drah a obrazc?

Kompilace text? pomoc? referen?n?ch v?raz?

?koly pro SRO

Bibliografie:

1.Golub I.B. Stylistika rusk?ho jazyka. - M., 1997. - 448 s.

2. Ko?in ALE.H., Krylov? ?.ALE., Odintsov V.V. Funk?n? typy rusk? ?e?i. - M.: Vy??? ?kola, 1982. - 392 s.

3.Lapteva, M.A. Rusk? jazyk a kultura ?e?i. - Krasnojarsk: CPI KSTU, 2006. - 216 s.

4.Rosenthal D.E. Referen?n? kniha o rusk?m jazyce. Praktick? stylistika rusk?ho jazyka. - M., 2001. - 381 s.

5.Khamidova L.V.,Shakhova L.ALE. Praktick? styl a kultura projevu. - Tambov: Nakladatelstv? TSTU, 2001. - 34 s.

TEORETICK? BLOK

Jazykov? rysy um?leck?ho stylu

Um?leck? styl ?e?i se vyzna?uje obraznost?, v?raznost? a ?irok?m pou??v?n?m obrazn?ch a v?razov?ch prost?edk? jazyka. Um?leck? v?razov? prost?edky dod?vaj? ?e?i jas, zvy?uj? jej? emocion?ln? dopad, p?itahuj? pozornost ?ten??e a poslucha?e k v?pov?di.

V?razov? prost?edky v um?leck?m stylu jsou rozmanit? a ?etn?. V?dci obvykle rozli?uj? dv? skupiny vizu?ln?ch a v?razov?ch prost?edk?: cesty a stylistick? figury.

NEJ?AST?J?? TYPY SEZNAM?

STYLISTICK? POSTAVY

PRAXE BLOK

Ot?zky k diskusi a upevn?n? :

Jak? jsou hlavn? rysy um?leck?ho stylu ?e?i?

Jak? oblasti slou?? um?leck? styl ?e?i?

Jak? zn?? um?leck? v?razov? prost?edky?

Na jak? skupiny se d?l? obrazn? a vyjad?ovac? prost?edky jazyka?

Co jsou stezky? Popi? je.

Jak? je funkce stezky v textu?

Jak? stylistick? postavy zn?te?

K ?emu slou?? stylistick? figury v textu?

Popi?te typy stylistick?ch figur.

Cvi?en? 1 . Vytvo?te korespondenci: najd?te odpov?daj?c? definice pro n??e uveden? pojmy - cesty (lev? sloupec) (prav? sloupec)

Cvi?en? 2 . Najd?te ve v?t?ch epiteta. Ur?ete formu jejich vyj?d?en?. Jakou roli hraj? v textu? Sestavte v?ty pomoc? epitet.

1. Na nebesky modr? misce ?lut?ch mrak?, medov? kou? .... (S. E.). 2. Stoj? s?m v divo?in? na severu...(Lerm); 3. Kolem b?l?c?ch se rybn?k?, k?ov? v nad?chan?ch ov??ch ko?i??ch... (b?ezen.). 4. V vlny se ??t?, h?m? a jisk??.

Cvi?en? 3 .

1. Sp?c? zem? v modr? z??i ... (Lerm.). 2. M?l jsem ?asn?, st?le ospal? r?no a Hluch? noc. (Zelen?). 3. Objevil se v d?lce hlava vlaku. 4. stavebn? k??dlo evidentn? pot?ebuje opravu. 4. Lo? mouchy z v?le rozbou?en?ch vod ... (Lerm.). 5. Kapalina, rann? v?nek u? ?el toulat a t?epet?n? nad zem? ... (Turg.). 6. st??brn? kou? stoupal k ?ist?mu a vz?cn?mu nebi... (Paust.)

Cvi?en? 4 . Najd?te ve v?t?ch p??klady metonymie. Na ?em je zalo?en metonymick? p?enos jmen? Sestavte v?ty pomoc? metonymie.

1. Murat p?i p??prav? na zkou?ku znovu p?e?etl Tolst?ho. 2. T??da r?da nav?t?vila v?stavu porcel?nu. 3. Cel? m?sto vy?lo astronautovi vst??c. 4. Venku bylo ticho, d?m spal. 5. Publikum pozorn? poslouchalo ?e?n?ka. 6. Sportovci si ze sout??e p?ivezli zlato a st??bro.

Cvi?en? 5 . Ur?ete v?znam zv?razn?n?ch slov. Do jak?ho typu stezky je lze klasifikovat? Sestavte sv? v?ty pomoc? stejn?ho typu stopy.

1. Sundress pro kaftan neb???. (posledn?). 2. V?echny vlajky nav?t?v? n?s (P.). 3. Modr? barety sp??n? p?ist?l na pl??i. 4. Nejlep?? vousy zem? se se?ly na vystoupen?. (I. Ilf). 5. P?ede mnou st?la ?ena v klobouku. ?epice pohor?oval. 6. Po n?jak?m uva?ov?n? jsme se rozhodli chytit motor.

Cvi?en? 6. Najd?te p?irovn?n? ve v?t?ch. Ur?ete formu jejich vyjad?ov?n?.. Sestavte sv? v?ty pomoc? srovn?n? r?zn?ch forem vyjad?ov?n?.

1. Velk? kapky rosy se v?ude ?ervenaly jako z??iv? diamanty. (Turg.) 2. Jej? ?aty byly barvy zelen?. 3. ?svit pl?polal ohn?m .... (Turg.). 4. Sv?tlo padalo zpod ?epice s ?irok?m ku?elem ... (Bitov). 5. Slova se jako no?n? jest??bi l?mou z hork?ch rt?. (B. Dob?e.). 6. Den za dve?mi ?ust? novinami, b??? jako pozdn? ?kol?k. (Slutsk.). 7. Led, jako taj?c? cukr, le?? na zamrzl? ?ece.

Cvi?en? 7 . P?e?t?te ty v?ty. Napi?te je. Uve?te p??klady zosobn?n?

(1 mo?nost); hyperboly ( Mo?nost 2); c) litos ( 3 mo?nost). Zd?vodn?te svou odpov??.

Tich? smutek bude ?t?chou a radost bude odr??et hrav?... ( P.).

Kvetouc? ???e jako ?ern? mo?e... ( Gogol).

Podzimn? noc propukla v ledov? slzy... ( Fet).

A nevid?li jsme se snad sto let... ( Rub?n).

Kon? vede za uzdu roln?k ve velk?ch bot?ch, ov?? srsti a velk?ch pal??kech... a on nehtem! (Necr.).

N?kter? domy jsou dlouh? jako hv?zdy, jin? jako m?s?c; nebesk? baobaby

(Maj?k.).

V?? ?pic je kr?sn? ?pic, nic v?c ne? n?prstek! ( Gribojedov).

Cvi?en? 8. P?e??st text.

Byl kr?sn? ?ervencov? den, jeden z t?ch dn?, kter? nastanou, jen kdy? se po?as? na dlouhou dobu umoud?ilo. Od ?asn?ho r?na je obloha jasn?; rann? sv?t?n? neho?? ohn?m: ???? se jemn?m rum?ncem. Slunce - ne ohniv?, ne hork?, jako za dusn?ho sucha, ne matn? fialov?, jako p?ed bou??, ale jasn? a p??v?tiv? z???c? - pokojn? vych?z? pod ?zk?m a dlouh?m mrakem, sv??e sv?t? a no?? se do fialov? mlhy. Horn? tenk? okraj rozta?en?ho oblaku se bude t?pytit hady; jejich lesk je jako u tepan?ho st??bra...

Ale zde op?t tryskaly hrav? paprsky a mohutn? sv?tidlo se vesele a majest?tn? vzn???, jako by vzl?tlo. Kolem poledne se obvykle objev? mnoho kulat?ch vysok?ch mrak?, zlato?ed?ch, s jemn?mi b?l?mi okraji.

Jako ostrovy roztrou?en? pod?l nekone?n? p?et?kaj?c? ?eky, kter? kolem nich prot?k? s hluboce pr?hledn?mi ruk?vy dokonce modr?mi, se sotva pohnou; d?le k nebi se posouvaj?, hem??, modrou mezi nimi u? nen? vid?t; ale samy jsou azurov? jako nebe: v?echny jsou skrz na skrz prostoupeny sv?tlem a teplem. Barva oblohy, sv?tl?, sv?tle lila, se cel? den nem?n? a je dokola stejn?; nikde se nestm?v?, bou?ka nezhoustne; a? na n?kter?ch m?stech se shora dol? t?hnou namodral? pruhy: pak je zaseto sotva znateln? d???. K ve?eru tyto mraky zmiz?; posledn? z nich, na?ernal? a neur?it? jako kou?, padaj? v r??ov?ch obl??c?ch proti zapadaj?c?mu slunci; v m?st?, kde stejn? klidn? zapadla, jako klidn? vystoupila k nebi, stoj? na kr?tkou dobu nad potemn?lou zem? ?arlatov? z??e a ti?e blikaj?c, jako pe?liv? nesen? sv??ka, se na n? rozsv?t? ve?ernice. V takov?ch dnech jsou v?echny barvy zm?k?en?; sv?tl?, ale ne jasn?; v?e nese punc jak?si dojemn? m?rnosti. V takov?ch dnech je horko n?kdy velmi siln?, n?kdy se dokonce „vzn???“ nad svahy pol?; ale v?tr se rozpt?l?, ?ene nahromad?n? teplo a vich?ice - cykly - nepochybn? zn?mka st?l?ho po?as? - kr??? po cest?ch ornou p?dou ve vysok?ch b?l?ch sloupech. V such?m a ?ist?m vzduchu von? pely?kem, stla?en?m ?item, pohankou; ani hodinu p?ed noc? nec?t?te vlhkost. Farm?? chce takov? po?as? pro sklize? obil?... (I. Turgen?v. Bezhinsk? louka.)

Vypi?te z textu nezn?m? slova, ur?ete jejich v?znam.

Definujte styl a typ textu.

Rozd?lte text na s?mantick? ??sti. Formulujte hlavn? my?lenku textu, jeho t?ma. N?zev textu.

Jak? slova maj? v textu zvl??tn? v?znam?

Uve?te slova jedn? tematick? skupiny.

Najd?te definice v textu. Jsou to v?echno epiteta?

Jak? v?tvarn? prost?edky autor v textu pou?il?

Vypi?te p??klady trop? z textu: epiteta ( 1 mo?nost); srovn?n? ( Mo?nost 2); metafory. ( 3 mo?nost). Zd?vodn?te svou volbu.

Cvi?en? 9. P?e?t?te si texty o zim?.

1. Zima je nejchladn?j?? obdob? roku. ( Z. Ozhegov).

2. Zima na pob?e?? nen? tak hrozn? jako v hlubin?ch poloostrova a rtu? teplom?ru nekles? pod dvaa?ty?icet a ??m d?l od oce?nu, t?m siln?j?? je mr?z - tak v??? staromilci ?e dvaa?ty?icet pod nulou je n?co jako z??ijov? mrazy na tr?v?. Ale u vody je po?as? prom?nliv?j??: bu? sn?hov? v?nice pudruje o?i, lid? chod? proti v?tru se st?nou, pak mr?z popadne ?iv? a jako malomocenstv? je vyb?l?, pak je mus?te pot??t had??kem a? krv?c?, proto se ??k?: "T?i do nosu, v?echno p?ejde." ( B. Krya?ko)

Ahoj, v b?l?ch ?atech

Ze st??brn?ho brok?tu!

Diamanty na v?s ho?? jako jasn? paprsky.

Ahoj rusk? d?vko,

Barven? du?e.

b?l? navij?k,

Ahoj zimn? zima! ( P. Vjazemsk?)

4. Kr?sn?, n?dhern? rusk? les v zim?. Pod stromy le?? hlubok?, ?ist? z?v?je. Nad lesn?mi cestami se pod t?hou mrazu proh?baly krajkov? b?l? oblouky, kmeny mlad?ch b??z. Tmav? zelen? v?tve vysok?ch a mal?ch jedl? jsou pokryty t??k?mi ?epicemi b?l?ho sn?hu. Stoj?te a obdivujete jejich vrcholy, poset? n?hrdeln?ky z fialov?ch ?i?ek. S pot??en?m pozorujete, jak vesele p?skaj?, l?taj? ze smrku na smrk, kol?baj? se na ?i?k?ch, hejna k?????l? rudoprs?ch. ( I. Sokolov - Mikitov)

Ur?ete styl, ??nr a ??el ka?d?ho textu.

Ur?ete hlavn? rysy stylu ka?d?ho textu.

Jak? jazykov? prost?edky se v textech o zim? pou??vaj??

Cvi?en? 10. Vytvo?te si vlastn? skicu zimn? krajiny od ruky pomoc? alespo? deseti (10) definic vybran?ch z n??e uveden?ch slov. Jakou funkci v textu pln?, ?? text je nej?sp??n?j?? a pro??

B?l?, prvn?, sv???, seschl?, chladn?, mraziv?, nevl?dn?, sn?hob?l?, na?tvan?, drsn?, jasn?, chladn?, ??asn?, jasn?, povzbuzuj?c?, pichlav?, hork?, vztekl?, vrzav?, ostr?, modr?, st??b?it?, p?em??liv?, tich?, ponur?, ponur?, obrovsk?, obrovsk?, drav?, hladov?, rychl?, ledov?, zmrzl?, tepl?, jisk?iv?, ?ist?.

Cvi?en? 11. Vytvo?te syncwine pro mikrot?ma „Tropy jako figurativn? a v?razov? prost?edky rusk?ho jazyka“:

1 mo?nost- kl??ov? slovo "Inkarnace";

Mo?nost 2- kl??ov? slovo "Hyperbole";

3 mo?nost- kl??ov? slovo "Litota";

4 mo?nost- kl??ov? slovo "alegorie".

Cvi?en? 12. P?e??st text. Rozd?lte text na s?mantick? ??sti. Pojmenujte to.

Step, spoutan? m?s??n?m svitem, ?ekala na r?no. Bylo to ticho p?ed ?svitem, kter? nem? jm?no. A jen velmi citliv? ucho, zvykl? na toto ticho, by sly?elo nep?etr?it? ?elest, kter? celou noc p?ich?zel ze stepi. Jednou n?co zazvonilo...

Prvn? b?lav? paprsek sv?t?n? prorazil vzd?len? mrak, m?s?c okam?it? pohasl a zem? potemn?la. A pak se najednou objevil karavan. Velbloudi chodili jeden po druh?m a? po hru? ve sv??? lu?n? tr?v? sm?chan? s mlad?m r?kos?m. Vpravo a vlevo se pohybovala st?da kon? v t??k? mase, kter? drtila louku, no?ila se do tr?vy a z n? se znovu vyno?ovali jezdci. ?as od ?asu byl ?et?z velbloud? p?eru?en a v tr?v? se pospojovali dlouh?m vln?n?m lanem vysok? dvoukolov? voz?ky. Pak zase p?i?li velbloudi...

Vzd?len? mrak rozt?l a slunce najednou vyrazilo do stepi. Jako rozptyl drah?ch kamen? se t?pytil na v?echny strany a? k samotn?mu obzoru. Byla druh? polovina l?ta a u? uplynula doba, kdy step vypadala jako nev?sta ve svatebn?ch ?atech. Z r?kos? z?stala jen smaragdov? zele?, ?luto?erven? ostr?vky p?ezr?l?ch pichlav?ch kv?t? a mezi porostem opo?d?n?ho ??ov?ku ho?ely ?arlatov? o?i pecky. Ve stepi se leskly strm? str?n? dob?e ?iven?ch a vykrmen?ch kon? p?es l?to.

A jakmile se slunce rozz??ilo, ozval se hluch? a mocn? rachot, chr?p?n?, ?eht?n?, bez?t??n? ?ev velbloud?, vrz?n? vysok?ch d?ev?n?ch kol, lidsk? hlasy byly okam?it? jasn? sly?iteln?. Zpod k?ov? se hlu?n? t?epotaly k?epelky a slep? sovy, zasko?en? bl???c? se lavinou. Bylo to, jako by sv?tlo okam?it? rozpustilo ticho a v?e o?ivilo...

Na prvn? pohled bylo jasn?, ?e nejde jen o sez?nn? migraci jednoho z nespo?tu aul? rozeset?ch v nekone?n? kaza?sk? stepi. Jako obvykle mlad? jezdci na obou stran?ch karavany nesp?chali, nesm?li se s d?vkami. Jeli ml?ky a dr?eli se bl?zko velbloud?. A ml?ely i ?eny na velbloudech, zahalen? do b?l?ch ??tk? – kime?ek?. Ani mal? d?ti neplakaly a jen koukaly kulat? ?ern? o?i ze sedlov?ch bra?en - korzhun? na obou stran?ch velbloud?ch hrb?.

(I. Esenberlin. Nom?di.)

Vypisujte z textu nezn?m? slova, ur?ete jejich v?znam ve slovn?ku.

Do jak?ho v?tvarn?ho stylu text pat??? Zd?vodn?te svou odpov??.

Ur?ete typ ?e?i. Zd?vodn?te svou odpov??.

Jak? ro?n? obdob? je v textu zastoupeno?

Zv?razn?te kl??ov? slova a fr?ze v textu, kter? jsou nezbytn? pro sd?len? hlavn?ho obsahu.

Vypi?te cesty z textu, ur?ete jejich typ. K jak?mu ??elu autor v textu tyto obrazn? a v?razov? prost?edky pou??v??

Reprodukujte text vlastn?mi slovy. Definujte styl sv?ho textu. Zachovala se funk?n? a stylov? p??slu?nost textu?

Obecn? ?e?eno, hlavn? lingvistick? rysy um?leck?ho stylu ?e?i zahrnuj? n?sleduj?c?:

1. Heterogenita lexik?ln? skladby: kombinace kni?n? slovn? z?soby s hovorovou, lidovou, dialektovou atp.

Poj?me k p??klad?m.

„P??ov? tr?va dozr?la. Po mnoho verst byla step od?na kym?cej?c?m se st??brem. V?tr ho pru?n? p?ijal, snesl se dovnit?, zdrsnil ho, nar??el do n?j a hnal ?edoop?lov? vlny nejprve na jih, pak na z?pad. Tam, kde b??el proud vzduchu, se p??ov? tr?va modliv? nakl?n?la a na jej?m ?ed?m h?ebeni dlouho le?ela ?ernaj?c? stezka.

„Rozkvetly r?zn? byliny. Na h?ebenech nikla je neradostn?, vyho?el? pelyn?k. Noci rychle ub?valy. V noci na oho?el? ?ern? obloze z??ily nes?etn? hv?zdy; m?s?c - koz?ck? slunce, tmavne s po?kozenou bo?nic?, sv?tilo st??dm?, b?l?; prostorn? Ml??n? dr?ha se propl?tala s dal??mi hv?zdn?mi cestami. Kysel? vzduch byl hust?, v?tr byl such? a pely?kov?; Zem?, nasycen? stejnou ho?kost? v?emocn?ho pely?ku, tou?ila po chladu.

(M. A. Sholokhov)

2. Vyu?it? v?ech vrstev rusk? slovn? z?soby k realizaci estetick? funkce.

"Daria chv?li v?hala a odm?tla:

Ne, ne, jsem s?m. Tam jsem s?m.

Kde "tam" - ani nev?d?la bl?zko, a kdy? vy?la z br?ny, ?la do Angary.

(V. Rasputin)

3. ?innost polys?mantick?ch slov v?ech stylov?ch odr?d ?e?i.

„?eka v?e v krajce b?l? p?ny.

Na sametu luk se vl?? m?k.

Mr?z se narodil za ?svitu.

(M. Prishvin).

4. Kombina?n? p??r?stky v?znamu.

Slova v um?leck?m kontextu dost?vaj? nov? s?mantick? a emocion?ln? obsah, kter? zt?les?uje obrazn? my?len? autora.

"Snil jsem o zachycen? odch?zej?c?ch st?n?,

Sl?bnouc? st?ny blednouc?ho dne.

Vy?el jsem na v??. A kroky se t??sly.

A kroky pod moj? nohou se t??sly.

(K. Balmont)

5. V?t?? preference pou??v?n? specifick? slovn? z?soby a m?n? - abstraktn?.

"Sergej zatla?il na t??k? dve?e." Kroky na verand? sotva sly?iteln? vzlykaly pod jeho nohou. Je?t? dva kroky a u? je na zahrad?.

„Chladn? ve?ern? vzduch byl napln?n opojnou v?n? kvetouc?ho ak?tu. N?kde ve v?tv?ch zazvonil slav?k a nen?padn? zatrylkoval.

(M. A. Sholokhov)

6. Minimum generick?ch pojm?.

„Dal?? z?sadn? rada pro prozaika. V?ce specifi?nosti. Obraznost je t?m v?razn?j??, ??m p?esn?ji, konkr?tn?ji je p?edm?t pojmenov?n.

„M?te: „Kon? ?v?kaj? obil?. Roln?ci p?ipravuj? „rann? j?dlo“, „?ust?n? pt?k?“... V um?lcov? poetick? pr?ze, kter? vy?aduje viditelnou jasnost, by nem?ly existovat ??dn? generick? pojmy, pokud to nen? diktov?no samotn?m s?mantick?m ?kolem obsahu... Oves je lep?? ne? obil?. V??e jsou vhodn?j?? ne? pt?ci."

(Konstantin Fedin)

7. Roz???en? pou??v?n? lidov?ch poetick?ch slov, emocion?ln? a vyjad?ovac? slovn? z?soba, synonyma, antonyma.

"??pek si pravd?podobn? od jara st?le razil cestu kmenem k mlad? osice, a te?, kdy? nade?el ?as, aby osika oslavila sv?tek, se to cel? rozz??ilo rud?mi vo?av?mi divok?mi r??emi."

(M. Prishvin).

„Nov? ?as“ se nach?zel v Ertelev Lane. ?ekl jsem "fit". To nen? to spr?vn? slovo. vl?dl, vl?dl."

(G. Ivanov)

8. Verb?ln? projev.

Spisovatel naz?v? ka?d? pohyb (fyzick? a / nebo ment?ln?) a zm?nu stavu ve f?z?ch. Vynucov?n? sloves aktivuje ?ten??sk? nap?t?.

"Grigory sestoupil k Donu, opatrn? p?elezl plot z?kladny Astakhov a p?e?el k oknu se ?aluzi?." Sly?el jen ?ast? tlukoty srdce... Jemn? poklepal na vazbu r?mu... Aksinya ti?e p?e?el k oknu a z?ral. Vid?l, jak si tiskla ruce na hru?, a sly?el, jak j? ze rt? unikal jej? nez?eteln? sten. Grigorij j? pokynul, aby otev?ela okno, a sundal pu?ku. Aksinya otev?ela dve?e. St?l na pahorku, Aksinyi ho chytily za krk. T??sli se a bili ho do ramen tak, tyto domorod? ruce, ?e se jejich chv?n? p?eneslo na Grigorije.

(M.A. Sholokhov "Quiet Flows the Don")

Dominantami um?leck?ho stylu je obraznost a estetick? v?znam ka?d?ho jeho prvku (a? po zvuky). Odtud touha po sv??esti obrazu, neot?el? v?razy, velk? mno?stv? trop?, zvl??tn? v?tvarn? (realit? odpov?daj?c?) p?esnost, pou?it? zvl??tn?ch v?razov?ch prost?edk? ?e?i charakteristick?ch pouze pro tento styl - rytmus, r?m, i v pr?ze zvl??tn? harmonick? organizace ?e?i.

Um?leck? styl ?e?i se vyzna?uje figurativnost?, ?irok?m vyu?it?m obrazn?ch a v?razov?ch prost?edk? jazyka. Krom? sv?ch typick?ch jazykov?ch prost?edk? vyu??v? prost?edky v?ech ostatn?ch styl?, zejm?na hovorov?ch. V jazyce beletrie, lidov? ?e?i a dialektismu lze pou??t slova vysok?ho, poetick?ho stylu, ?argon, hrub? slova, profesion?ln? obchodn? obraty ?e?i, ?urnalistiku. Prost?edky v um?leck?m stylu ?e?i podl?haj? jeho hlavn? funkci – estetick?.

Jak poznamen?v? I. S. Alekseeva, „pokud hovorov? styl ?e?i pln? p?edev??m funkci komunika?n?, (komunika?n?), v?deckou a ??edn?-obchodn? funkci komunikace (informativn?), pak je um?leck? styl ?e?i ur?en k vytv??en? um?leck?ch, poetick?ch obraz?, k vytv??en? um?leck?ch, poetick?ch obraz?, k vytv??en? um?leck?ch, b?snick?ch obraz?. emocion?ln? a estetick? dopad. V?echny jazykov? prost?edky obsa?en? v um?leck?m d?le m?n? svou prim?rn? funkci, pod?izuj? se ?kol?m dan?ho um?leck?ho stylu.

V literatu?e zauj?m? jazyk zvl??tn? postaven?, nebo? je to stavebn? materi?l, hmota vn?man? sluchem nebo zrakem, bez n?? nelze d?lo vytvo?it.

Um?lec slova – b?sn?k, spisovatel – nal?z? slovy L. Tolst?ho „jedin? nutn? um?st?n? pouze nutn?ch slov“, aby spr?vn?, p?esn?, obrazn? vyj?d?il my?lenku, zprost?edkoval d?j, charakter , p?im?t ?ten??e vc?tit se do hrdin? d?la, vstoupit do sv?ta vytvo?en?ho autorem.

To v?e m? k dispozici pouze jazyk beletrie, proto byl v?dy pova?ov?n za vrchol liter?rn?ho jazyka. To nejlep?? v jazyce, jeho nejsiln?j?? mo?nosti a nejvz?cn?j?? kr?sa – v d?lech beletrie, a to v?e je dosahov?no um?leck?mi prost?edky jazyka. Um?leck? v?razov? prost?edky jsou rozmanit? a ?etn?. V prvn? ?ad? jsou to stezky.

Tropy - obrat ?e?i, ve kter?m je slovo nebo v?raz pou?it v p?enesen?m smyslu za ??elem dosa?en? v?t?? um?leck? expresivity. Cesta je zalo?ena na srovn?n? dvou pojm?, kter? se na?emu v?dom? zdaj? b?t n?jak?m zp?sobem bl?zk?.

jeden). Epiteton (?ecky epitheton, latinsky appositum) je definuj?c? slovo, zejm?na kdy? p?id?v? nov? vlastnosti k v?znamu definovan?ho slova (epitheton ornans je ozdobn? epiteton). St Pu?kin: "?erven? sv?t?n?"; Teoretici v?nuj? zvl??tn? pozornost epitetonu s p?enesen?m v?znamem (srov. Pu?kin: „moje drsn? dny“) a epitetu s opa?n?m v?znamem - tzv. oxymoron (srov. Nekrasov: „uboh? luxus“).

2). Srovn?v?n? (lat. comparatio) - odhalen? v?znamu slova porovn?n?m s jin?m na n?jak?m spole?n?m z?klad? (tertium comparationis). St Pu?kin: "Ml?d? je rychlej?? ne? pt?k." Odhalen? v?znamu slova ur?en?m jeho logick?ho obsahu se naz?v? interpretace a odkazuje na ??sla.

3). Periphrasis (?ecky periphrasis, latinsky circumlocutio) je zp?sob prezentace, kter? popisuje jednoduch? t?ma pomoc? slo?it?ch obrat?. St Pushkin m? parodickou parafr?zi: "Mlad? mazl??ek Thalie a Melpomene, ?t?d?e obda?en? Apollem." Jedn?m z typ? parafr?ze je eufemismus - nahrazen? popisn?m obratem slova, z n?jak?ho d?vodu uznan? jako obsc?nn?. St v Gogolovi: "vysta?? si s kapesn?kem."

Na rozd?l od zde uveden?ch cest, kter? jsou vystav?ny na obohacen? neupraven?ho hlavn?ho v?znamu slova, jsou n?sleduj?c? cesty vystav?ny na posunech hlavn?ho v?znamu slova.

?ty?i). Metafora (lat. translatio) – pou?it? slova v p?enesen?m smyslu. Klasick?m p??kladem, kter? Cicero uvedl, je „?um?n? mo?e“. Soutok mnoha metafor tvo?? alegorii a h?danku.

5). Synekdocha (lat. intellectio) - p??pad, kdy je cel? v?c uzn?na malou ??st? nebo kdy je ??st uzn?na celkem. Klasick? p??klad uveden? Quintilianem je „p??sn?“ m?sto „lo?“.

6). Metonymie (latinsky denominatio) je nahrazen? jednoho jm?na p?edm?tu jin?m, vyp?j?en?m z p??buzn?ch a bl?zk?ch p?edm?t?. St Lomonosov: "??st Virgila".

7). Antonomasia (latinsky pronominatio) je nahrazen? vlastn?ho jm?na jin?m, jakoby zven??, p?ejatou p?ezd?vkou. Klasick?m p??kladem, kter? uvedl Quintilian, je „ni?itel Kart?ga“ m?sto „Scipio“.

osm). Metallepsis (latinsky transumptio) - n?hrada p?edstavuj?c? jakoby p?echod z jedn? cesty na druhou. St v Lomonosov? - "pro?lo deset sklizn? ...: tady, p?es sklize?, samoz?ejm? l?to, po l?t? - cel? rok."

Takov? jsou cesty postaven? na u??v?n? slova v p?enesen?m smyslu; teoretici si tak? v??maj? mo?nosti sou?asn?ho pou?it? slova v p?enesen?m i doslovn?m smyslu, mo?nosti soub?hu protich?dn?ch metafor. Kone?n? vynik? ?ada trop?, v nich? se nem?n? z?kladn? v?znam slova, ale ten ?i onen odst?n tohoto v?znamu. Tyto jsou:

9). Hyperbola je nads?zka dovedena do bodu „nemo?nosti“. St Lomonosov: "b?h, rychl? v?tr a blesky."

deset). Litotes je podhodnocen? vyjad?uj?c? prost?ednictv?m negativn?ho obratu obsah pozitivn?ho obratu („hodn?“ ve smyslu „mnoho“).

jeden?ct). Ironie je v?raz ve slovech opa?n?ho v?znamu, ne? je jejich v?znam. St Lomonosovova charakteristika Catilina od Cicera: „Ano! Je to boj?cn? a pokorn? ?lov?k ... “.

K vyjad?ovac?m prost?edk?m jazyka pat?? i stylistick? figury ?e?i nebo prost? figury ?e?i: anafora, antiteze, nesjednocen?, gradace, inverze, polyunion, paralelismus, ?e?nick? ot?zka, ?e?nick? apel, ticho, elipsa, epifora. Mezi prost?edky um?leck?ho vyj?d?en? pat?? tak? rytmus (poezie a pr?za), r?m, intonace.

Liter?rn? a v?tvarn? styl slou?? um?leck? a estetick? sf??e lidsk? ?innosti. Um?leck? styl je funk?n? styl ?e?i, kter? se pou??v? v beletrii. Text v tomto stylu p?sob? na fantazii a pocity ?ten??e, zprost?edkov?v? my?lenky a pocity autora, vyu??v? ve?ker?ho bohatstv? slovn? z?soby, mo?nost? r?zn?ch styl?, vyzna?uje se obraznost?, emocionalitou a konkr?tnost? projevu. Emocionalita um?leck?ho stylu se v?razn? li?? od emocionality stylu hovorov?ho a publicistick?ho. Emocion?lnost um?leck? ?e?i pln? estetickou funkci. Um?leck? styl zahrnuje p?edb??n? v?b?r jazykov?ch prost?edk?; k vytv??en? obraz? se pou??vaj? v?echny jazykov? prost?edky. V?razn?m rysem um?leck?ho stylu ?e?i je pou??v?n? zvl??tn?ch ?e?ov?ch figur, tzv. um?leck?ch trop?, kter? dod?vaj? vypr?v?n? barvu, s?lu zobrazen? skute?nosti. Funkce sd?len? je spojena s funkc? estetick?ho p?soben?, p??tomnost? obraznosti, souhrnem nejrozmanit?j??ch jazykov?ch prost?edk?, jak obecn?ch, tak individu?ln?ch autorsk?ch, ale z?kladem tohoto stylu jsou obecn? spisovn? jazykov? prost?edky. Charakteristick? znaky: p??tomnost homogenn?ch ?len? n?vrhu, slo?it? v?ty; epiteta, p?irovn?n?, bohat? slovn? z?soba.

Podstyly a ??nry:

1) prozaick? (epos): poh?dka, p??b?h, p??b?h, rom?n, esej, pov?dka, esej, fejeton;

2) dramatick?: trag?die, drama, komedie, fra?ka, tragikomedie;

3) poetick? (lyrika): p?se?, ?da, balada, b?se?, elegie, b?se?: sonet, triolet, ?ty?ver??.

Stylotvorn? prvky:

1) obrazn? odraz skute?nosti;

2) um?lecko-figurativn? konkretizace autorsk?ho z?m?ru (syst?m v?tvarn?ch obraz?);

3) emocionalita;

4) expresivita, hodnocen?;

6) ?e?ov? charakteristiky postav (?e?ov? portr?ty).

Obecn? jazykov? rysy liter?rn?ho a um?leck?ho stylu:

1) kombinace jazykov?ch prost?edk? v?ech ostatn?ch funk?n?ch styl?;

2) pod??zenost u?it? jazykov?ch prost?edk? v syst?mu obraz? a z?m?ru autora, obrazn?ho my?len?;

3) pln?n? estetick? funkce jazykov?mi prost?edky.

Jazykov? prost?edky um?leck?ho stylu:

1. Lexik?ln? prost?edky:

1) odm?tnut? ?ablonov?ch slov a v?raz?;

2) roz???en? pou??v?n? slov v p?enesen?m smyslu;

3) z?m?rn? st?et r?zn?ch styl? slovn? z?soby;

4) pou??v?n? slovn? z?soby s dvourozm?rn?m stylistick?m zabarven?m;

5) p??tomnost emocion?ln? zabarven?ch slov.

2. Frazeologick? prost?edky- hovorov? a liter?rn? charakter.

3. Slovotvorn? znamen?:

1) vyu?it? r?zn?ch prost?edk? a model? slovotvorby;

4. Morfologick? prost?edky:

1) u??v?n? slovn?ch tvar?, ve kter?ch se projevuje kategorie konkr?tnosti;

2) ?etnost sloves;

3) pasivita neur?it?ch osobn?ch tvar? sloves, tvary 3. osoby;

4) nev?znamn? pou??v?n? podstatn?ch jmen st?edn?ho rodu ve srovn?n? s podstatn?mi jm?ny mu?sk?ho a ?ensk?ho rodu;

5) mno?n? ??slo abstraktn?ch a v?cn?ch podstatn?ch jmen;

6) ?irok? pou?it? adjektiv a adverbi?.

5. Syntaktick? znamen?:

1) pou?it? cel?ho arzen?lu syntaktick?ch prost?edk? dostupn?ch v jazyce;

2) ?irok? vyu?it? stylistick?ch figur.

8. Hlavn? rysy konverza?n?ho stylu.

Vlastnosti konverza?n?ho stylu

Konverza?n? styl - styl ?e?i, kter? m? n?sleduj?c? vlastnosti:

pou??v? se p?i rozhovorech se zn?m?mi lidmi v uvoln?n? atmosf??e;

?kolem je v?m?na dojm? (komunikace);

v?pov?? je v?t?inou le??rn?, ?iv?, svobodn? ve volb? slov a v?raz?, v?t?inou prozrazuje autor?v postoj k p?edm?tu ?e?i a k ?e?n?kovi;

Mezi charakteristick? jazykov? prost?edky pat??: hovorov? slova a v?razy, citov?-hodnot?c? prost?edky, zejm?na s p??ponami - body-, -enk-. - ik-, - k-, - vej?it?-. - evat-, dokonav? slovesa s p?edponou pro - s v?znamem za??tku d?je, o?et?en?;

pob?dkov?, t?zac?, zvolac? v?ty.

na rozd?l od kni?n?ch styl? obecn?;

funkce komunikace je vlastn?;

tvo?? syst?m, kter? m? sv? vlastn? charakteristiky ve fonetice, frazeologii, slovn? z?sob?, syntaxi. Nap??klad: frazeologie – ut?kat s pomoc? vodky a drog te? nen? v m?d?. Slovn? z?soba - buzz, v objet? s po??ta?em, lez na internet.

Mluven? jazyk je funk?n? variantou spisovn?ho jazyka. Pln? funkce komunikace a vlivu. Hovorov? ?e? slou?? takov? sf??e komunikace, kter? se vyzna?uje neform?lnost? vztah? mezi ??astn?ky a snadnost? komunikace. Pou??v? se v ka?dodenn?ch situac?ch, rodinn?ch situac?ch, p?i neform?ln?ch sch?zk?ch, porad?ch, neform?ln?ch v?ro??ch, oslav?ch, p??telsk?ch hostin?ch, porad?ch, p?i d?v?rn?ch rozhovorech mezi kolegy, ??fem s pod??zen?m apod.

T?mata hovorov? ?e?i jsou d?na pot?ebami komunikace. Mohou se li?it od ?zk?ch ka?dodenn?ch po profesion?ln?, pr?myslov?, mor?ln? a etick?, filozofick? atd.

D?le?it?m rysem hovorov? ?e?i je jej? nep?ipravenost, spont?nnost (lat. spontaneus – spont?nn?). Mluv?? tvo??, vytv??? sv?j projev okam?it? „?ist?“. Jak v?dci poznamen?vaj?, lingvistick? konverza?n? rysy ?asto nejsou realizov?ny, nejsou fixov?ny v?dom?m. Proto ?asto, kdy? jsou rodil?m mluv??m p?edkl?d?ny jejich vlastn? hovorov? v?roky k normativn?mu posouzen?, hodnot? je jako chybn?.

N?sleduj?c? charakteristick? rys hovorov? ?e?i: - p??m? povaha ?e?ov?ho aktu, to znamen?, ?e se realizuje pouze za p??m? ??asti mluv??ch, bez ohledu na formu, jakou je realizov?n - v dialogick?m nebo monologov?m. Aktivitu ??astn?k? potvrzuj? v?roky, repliky, citoslovce, prost? vyd?van? zvuky.

Strukturu a obsah hovorov? ?e?i, volbu verb?ln?ch a neverb?ln?ch komunika?n?ch prost?edk? do zna?n? m?ry ovliv?uj? mimojazykov? (mimojazykov?) faktory: osobnost adres?ta (mluv??ho) a adres?ta (poslucha?e), m?ra jejich zn?mosti a bl?zkost. , z?kladn? znalosti (obecn? z?soba znalost? mluv??ch), ?e?ov? situace (kontext v?pov?di). Nap??klad na ot?zku "No, jak?" v z?vislosti na konkr?tn?ch okolnostech se odpov?di mohou velmi li?it: „P?t“, „Spln?no“, „M?m to“, „Ztraceno“, „Jednomysln?“. N?kdy m?sto slovn? odpov?di sta?? ud?lat gesto rukou, d?t va?? tv??i ten spr?vn? v?raz – a partner pochop?, co cht?l partner ??ct. Ned?lnou sou??st? komunikace se tak st?v? mimojazykov? situace. Bez znalosti t?to situace m??e b?t v?znam v?roku nepochopiteln?. V hovorov? ?e?i hraj? d?le?itou roli tak? gesta a mimika.

Mluven? ?e? je nekodifikovan? ?e?, normy a pravidla jej?ho fungov?n? nejsou pevn? dan? v r?zn?ch slovn?c?ch a gramatik?ch. Nen? tak p??sn? v dodr?ov?n? norem spisovn?ho jazyka. Aktivn? pou??v? formy, kter? se ve slovn?c?ch kvalifikuj? jako hovorov?. „Litter razg. je nediskredituje," p??e zn?m? lingvista M.P. Panov. „Vrh varuje: ne??kejte tomu, s k?m jste ve striktn? ofici?ln?m styku, mil??ku, nenab?zejte mu, a? ho n?kam str??, d?lejte ne??kejte mu, ?e je vychrtl? a ob?as nevrl?. V ofici?ln?ch novin?ch nepou??vejte slova pod?vat se, vychutnat si, j?t dom?, penny. Nen? to rozumn? rada?"

V tomto ohledu stoj? hovorov? ?e? proti kodifikovan? kni?n? ?e?i. Konverza?n? ?e? m? stejn? jako ?e? kni?n? ?stn? a p?semnou formu. Nap??klad geolog p??e ?l?nek pro speci?ln? ?asopis o nalezi?t?ch nerostn?ch surovin na Sibi?i. P?i psan? pou??v? kni?n? ?e?. V?dec p?edn??? na toto t?ma na mezin?rodn? konferenci. Jeho ?e? je kni?n?, ale forma je ?stn?. Po konferenci nap??e dopis kolegovi z pr?ce o sv?ch dojmech. Text dopisu - hovorov? ?e?, psan? forma.

Geolog doma v rodinn?m kruhu vypr?v?, jak na konferenci mluvil, kter? star? p??tele potkal, o ?em mluvili, jak? d?rky p?inesl. Jeho projev je hovorov?, jeho forma je ?stn?.

Aktivn? studium hovorov? ?e?i za?alo v 60. letech. XX stolet?. Za?ali analyzovat p?skov? a manu?ln? nahr?vky p?irozen? p?irozen? ?e?i. V?dci identifikovali specifick? lingvistick? rysy hovorov? ?e?i ve fonetice, morfologii, syntaxi, slovotvorb? a slovn? z?sob?. Nap??klad v oblasti slovn? z?soby se hovorov? ?e? vyzna?uje syst?mem vlastn?ch zp?sob? nominace (pojmenov?n?): r?zn? druhy kontrakce (ve?er - ve?ern? noviny, motor - motorov? lo?, vstoupit - do vzd?l?vac? instituce); dvojsmysln? fr?ze (Je o ?em ps?t? - tu?ka, pero, Dej mi n?co schovat - deka, deka, prost?radlo); jednoslovn? odvozeniny s pr?hledn?m vnit?n?m tvarem (otv?r?k - otv?r?k na konzervy, chrast?tko - motorka) atd. Mluven? slova jsou vysoce expresivn? (ka?e, okro?ka - o zmatku, rosol, ?lamastika - o lenochu, bezp?te?i).

Tento n?vrh je vn?m?n jako nekone?n? st??ov?n? si na nespo?etn? mno?stv? ne??astn?ch ?en, jako pokra?ov?n? t?matu smutn?ho ?ensk?ho ?d?lu.

V um?leck? ?e?i jsou mo?n? odchylky od struktur?ln?ch norem i v d?sledku um?leck? aktualizace, tzn. autor vyzdvihuj?c? n?jakou my?lenku, my?lenku, rys, kter? je d?le?it? pro smysl d?la. Mohou b?t vyj?d?eny v rozporu s fonetick?mi, lexik?ln?mi, morfologick?mi a jin?mi normami. Zvl??t? ?asto se tato technika pou??v? k vytvo?en? komick?ho efektu nebo jasn?ho, expresivn?ho um?leck?ho obrazu:

"Ano, drah?," zavrt?l hlavou Shipov, "pro? je to tak? Nen? t?eba. Vid?m p??mo skrz tebe, mon cher... Hej, Potapko, pro? jsi zapomn?l na ulici mu?e? P?ive? ho sem, probu? se. A co, pane studente, jak se v?m tato kr?ma zd?? Je to opravdu ?pinav?. Mysl?te si, ?e je pro m? dobr?? .. Byl jsem ve skute?n?ch restaurac?ch, j? v?m .. ?ist? emp?rov? styl, pane... Ale s lidmi se tam mluvit ned?, ale tady se m??u n?co dozv?d?t.

?e? hlavn?ho hrdiny ho velmi jasn? charakterizuje: nep??li? vzd?lan?, ale cti??dostiv?, cht?j?c? p?sobit dojmem gentlemana, mistra, Shipov pou??v? element?rn? francouzsk? slova (mon cher) spolu s hovorov?m probuzen?m, ndrav, zde, kter? neodpov?daj? nejen liter?rn?, ale i hovorov? norm?. Ale v?echny tyto odchylky v textu slou?? z?konu um?leck? nutnosti.

Mezi stylov? prost?edky syntaxe, kter? se odprad?vna vyzna?uj? tradic?, pat?? prost?edky tzv. b?snick? syntaxe:

Anafora - monot?nnost, opakov?n? ur?it?ho slova nebo jednotliv?ch zvuk? na za??tku n?kolika slok, ver?? nebo p?lver??.

Jsi chud?

Jste hojn?

Jste biti

Jsi v?emohouc?

Matko Rusko!…

epiphora - stylistick? figura - opakov?n? stejn?ho slova na konci sousedn?ch segment? ?e?i, jedna z odr?d paraleln?ch syntaktick?ch konstrukc?.

Drah? p??teli, a v tomto tich?m dom?

Dol?h? na m? hore?ka.

Nem??u mi naj?t m?sto v tich?m dom?

Bl?zko m?rov?ho ohn?!

Paralelismus je kompozi?n? technika, kter? zd?raz?uje struktur?ln? spojen? dvou (obvykle) nebo t?? prvk? stylu v um?leck?m d?le; Spojen? t?chto prvk? spo??v? v tom, ?e jsou um?st?ny paraleln? ve dvou nebo t?ech sousedn?ch fr?z?ch, ver??ch, slok?ch, d?ky ?emu? je odhalena jejich shoda.

Jasn? v?tr utich?

P?ich?z? ?ed? ve?er

Havran zapadl do borovice,

Dotkl se sp?nkov?ho prov?zku.

Antiteze - stylov? postava kontrastu, ostr? protiklad pojm?, pozic, obraz?, stav? atd. v um?leck? nebo ?e?nick? ?e?i.

Jsem kr?l, jsem otrok, jsem ?erv, jsem b?h.

Oxymoron je stylistick? postava, kombinace kontrastn?ch slov, kter? vytv??ej? nov? koncept nebo my?lenku.

Pod?vej, je r?da, ?e je smutn?

Tak p?kn? nah?.

Nesjednocen? (asindeton) je stylistick? prost?edek, ve kter?m nejsou ??dn? (vynechan?) spojky spojuj?c? slova a v?ty ve fr?z?ch, v d?sledku ?eho? se ?e? st?v? stru?n?j?? a kompaktn?j??.

?v?d, Rus bodne, ?ezy, ?ezy,

Tlukot bubnu, cvak?n?, chrast?n?.

Polyunion (polysyndeton) je konstrukce fr?ze, ve kter? jsou v?echny nebo t?m?? v?echny homogenn? ?leny v?ty propojeny stejn?m svazkem, p?i?em? obvykle jsou v tomto p??pad? spojeny pouze dva posledn? homogenn? ?leny v?ty.

Ach! Letn? ?erven?! Miloval bych t?

Kdyby nebylo vedra, prachu, kom?r? a much...

Inverze - uspo??d?n? slov ve v?t? nebo ve fr?zi v jin?m po?ad?, ne? je stanoveno pravidly gramatiky; p?i zda?il? inverzi, prudce se m?n?c? intonace dod?v? ver?i v?t?? expresivitu.

??pkov? kv?t v trhlin?.

Mezi mraky m?s?ce pr?hledn? lo? ...

?e?nick? ot?zka, kter? nevy?aduje odpov??, ale m? lyricko-emocion?ln? v?znam.

Zn?m? mraky!

Jak ?ije??

Komu zam??l?te

Vyhro?ovat te??

r?torick? v?k?ik, kter? hraje stejnou roli p?i posilov?n? emocion?ln?ho vn?m?n?.

Jak? l?to, jak? l?to!

Ano, je to jen ?arod?jnictv?.

R?torick? projev ur?en? ke stejn?mu ??inku, zejm?na v p??padech, kdy je t?zac? intonace kombinov?na s vyk?i?n?kem.

Moje v?try, v?try, vy prudk? v?try!

A oddan? nov?m v??n?m,

Nemohl jsem ho p?estat milovat;

Ale bylo tam Rusko. Byl tam sl?v?rensk? d?ln?k, or??,

Stylov? ??inek ticha n?kdy spo??v? v tom, ?e ?e? p?eru?ovan? vzru?en?m je dopln?na nazna?en?m expresivn?m gestem.

Z?v?r

Funk?n? styly ur?uj? stylovou flexibilitu jazyka, rozmanit? mo?nosti vyjad?ov?n?, my?lenkovou variaci. D?ky nim je jazyk schopen vyjad?ovat jak slo?it? v?deck? my?len?, tak filozofickou moudrost, dok??e kreslit z?kony i odr??et mnohostrann? ?ivot lid? v eposu.

Ka?d? funk?n? styl je zvl??tn? vlivnou sf?rou spisovn?ho jazyka, kter? se vyzna?uje vlastn?m okruhem t?mat, vlastn?m souborem ?e?ov?ch ??nr?, specifickou slovn? z?sobou a frazeologi?.

Lingvist? dosud nena?li shodu a jednotu v ch?p?n? podstaty stylu beletrie, jeho m?sta v syst?mu styl? spisovn? ?e?i. N?kte?? d?vaj? „styl fikce“ paraleln? s jin?mi stylov?mi odr?dami liter?rn? ?e?i, jin? jej pova?uj? za fenom?n jin?ho, slo?it?j??ho ??du. V?ichni v?dci v?ak p?ipou?t?j?, ?e pojem „styl“ p?i aplikaci na jazyk fikce je napln?n jin?m obsahem ne? ve vztahu k jin?m funk?n?m styl?m rusk?ho jazyka.

Um?leck? styl se od ostatn?ch funk?n?ch styl? li?? t?m, ?e vyu??v? jazykov? prost?edky v?ech ostatn?ch styl?, ale tyto n?stroje (co? je velmi d?le?it?) se zde objevuj? v pozm?n?n? funkci - v estetick?. V um?leck?m projevu lze nav?c pou??t nejen p??sn? spisovn?, ale i nespisovn? jazykov? prost?edky - hovorov?, slangov?, dialektov? atd., kter? se rovn?? neuplat?uj? v prim?rn? funkci, ale podl?haj? estetick?mu ?kolu.

Glos??
Styl - soubor rys?, rys?, kter? vytv??ej? celistv? obraz um?n? ur?it? doby, sm?ru, individu?ln?ho zp?sobu um?lce ve vztahu k ideologick?mu obsahu a um?leck? form?.

Aktualizace- akce, kter? spo??v? ve vyjmut? nau?en?ho materi?lu z dlouhodob? nebo kr?tkodob? pam?ti za ??elem jeho n?sledn?ho pou?it? p?i rozpozn?n?, vyvol?n?, vyvol?n? nebo p??m? reprodukci.

??nr- obecn? pojem, kter? odr??? nejpodstatn?j?? vlastnosti a souvislosti fenom?n? sv?ta um?n?, souhrn form?ln?ch a obsahov?ch znak? d?la.

?e?ov? v?da- nov?, ale nov? vznikaj?c? oblast hodnoty, jin?mi slovy lingvistika ?e?i

Synonymie- jedn? se o typ inter-lexik?ln?ch syst?mov?ch vztah?, kter? jsou vytvo?eny mezi lex?my, kter? se shoduj? v jednom nebo v?ce lexik?ln?ch v?znamech

Styl beletrie- funk?n? styl ?e?i, kter? se pou??v? v beletrii. Um?leck? styl p?sob? na fantazii a pocity ?ten??e, zprost?edkov?v? my?lenky a pocity autora, vyu??v? ve?ker?ho bohatstv? slovn? z?soby, mo?nost? r?zn?ch styl?, vyzna?uje se obraznost?, emocionalitou projevu.

Funk?n? jazykov? styl- historicky zaveden? syst?m ?e?ov?ch prost?edk? pou??van?ch v ur?it? oblasti lidsk? komunikace

Bibliografie

1. Socha Achmatova A. A. Carskoje Selo, Sebran? d?la v ?esti svazc?ch, „Ellis Luck“, Moskva, 1998-2005.
2. Balmont. KD Kompletn? sb?rka b?sn?. Prvn? svazek. ?tvrt? vyd?n? - M.: Ed. ?t?r, 1914

3. Bondarev. Y. Hra. Nakladatelstv? "Voice" - 1985
4. Blokovat. A. V??en? p??teli, a v tomto tich?m dom?, Eksmo Publishing House, 2005.
5. Biryukov F. G. Um?leck? objevy Michaila Sholokhova. – M.: Sovremennik, 1980.
6. Barlas L.G. Rusk? jazyk. Stylistika; ??nry um?leck?ho stylu, Moskva: Osv?cen?, 1978.
7. Vinogradov V.V. O jazyku fikce. Moskva: Goslitizdat, 1959.
8. Golub I.B. Stylistika rusk?ho jazyka. M.: 1997.

9. Derzhavin G. R. God, Nakladatelstv?; Leningrad, 1967.
10. Yesenin.S.A. Slovn? ?eky vrou a ?um?. - L .: Lenizdat, 1965 11 . 11. Ko?ina M.N. Stylistika rusk?ho jazyka. Vzd?l?v?n?, Moskva, 1977/12. Lermontov M.Yu. B?sn? a b?sn?. Sebran? d?la v ?esti svazc?ch. Moskva-Leningrad-1961.

13.Leonov.E. Sb?rka b?sn?.
17. Okud?ava B. Dobrodru?stv? Shipova. Vydavatel: "sov?tsk? spisovatel", - Moskva, 1975.
14.Nekrasov.N.A. Sebran? spisy. Sb?rka Petersburg-1856.
13. Pri?vin. MM. Den?ky - 1926-27 Sebran? d?la v 8 svazc?ch, Moskva, 1983
22. Prishvin M.M. Sebran? d?la v 8 svazc?ch, Moskva, 1983
23. Pushkin A.S. Kompletn? d?la: v 17 T.-M., 1937.
24. Pushkin A.S. Souborn? pr?ce v 10 svazc?ch, T - M., ned?le, 1994.
25. Pushkin A.S. Sebran? d?la v deseti svazc?ch. Svazek t?et?. M., ned?le - 1994

26. Rosenthal D.E. Praktick? stylistika rusk?ho jazyka. M.: 1997. 27. Rasputin V. / Sbohem Mate?e. Nakladatelstv? "Mlad? garda", Moskva, 1980.
28. Sv?tlov. M.A. Sebran? d?la, Beletrie, 1975
29. Tolstoj A. K. D?la ve 2 svazc?ch - M .: Beletrie, 1981.
30.Tyutchev F.I. Kompletn? sb?rka b?sn?. Nakladatelstv?; Leningradsk? pobo?ka, -1987.
31. Tyutchev F.I. Kompletn? d?la a dopisy v ?esti svazc?ch. - M.: Vydavatelsk? st?edisko "Klasika", 2003.
32. Sholokhov M.A. Tich? don. Nakladatelstv? "Mlad? garda", M., 1980
33. Internetov? zdroj: http://esenin.niv.ru/esenin/text/stihi/1919/1919-3.htm.

Jazykov? prost?edky beletristick?ho stylu

2.3.1 Lexik?ln? rysy stylu beletrie
Lexik?ln? skladba a fungov?n? slov v um?leck?m stylu ?e?i m? sv? vlastn? charakteristiky. Mezi slova, kter? tvo?? z?klad a vytv??ej? obraznost tohoto stylu, pat?? p?edev??m obrazn? prost?edky rusk?ho liter?rn?ho jazyka a tak? slova, kter? si uv?domuj? sv?j v?znam v kontextu. Jsou to slova s ?irok?m spektrem pou?it?. Vysoce specializovan? slova se pou??vaj? v mal? m??e, pouze k vytvo?en? um?leck? autenticity p?i popisu ur?it?ch aspekt? ?ivota.

V um?leck?m stylu ?e?i je velmi ?iroce vyu??v?na ?e?ov? polys?mie slova, kter? v n?m otev?r? dal?? v?znamy a s?mantick? odst?ny a tak? synonymii na v?ech jazykov?ch ?rovn?ch, co? umo??uje zd?raznit nejjemn?j?? odst?ny v?znam?. Vysv?tluje to skute?nost, ?e autor se sna?? vyu??t ve?ker? bohatstv? jazyka, vytvo?it sv?j vlastn? jedine?n? jazyk a styl, k jasn?mu, expresivn?mu, obrazn?mu textu. Autor vyu??v? nejen slovn? z?sobu kodifikovan?ho spisovn?ho jazyka, ale tak? celou ?adu obrazn?ch prost?edk? z hovorov? a lidov? ?e?i.

V um?leck?m textu vystupuje do pop?ed? emocionalita a expresivita obrazu. Mnoh? slova, kter? ve v?deck? ?e?i p?sob? jako jasn? definovan? abstraktn? pojmy, v novinov? a novin??sk? ?e?i - jako spole?ensky zobecn?n? pojmy, v um?leck? ?e?i - jako konkr?tn?-smyslov? reprezentace. Styly se tedy funk?n? dopl?uj?. Pro um?leckou ?e?, zejm?na b?snickou, je charakteristick? inverze, tedy zm?na obvykl?ho slovosledu ve v?t?, aby se pos?lil s?mantick? v?znam slova nebo aby cel? fr?ze z?skala zvl??tn? stylistick? zabarven?. P??kladem inverze je zn?m? v?ta z b?sn? A. Achmatovov? „V?echno, co vid?m, je Pavlovsk je kopcovit? ...“. Varianty autorova slovosledu jsou r?znorod?, podl?haj? celkov?mu pl?nu.

V um?leck? ?e?i jsou tak? mo?n? odchylky od struktur?ln?ch norem v d?sledku um?leck? aktualizace, tedy p?id?len? n?jak? my?lenky, my?lenky, rysu, kter? je d?le?it? pro smysl d?la, autorem. Mohou b?t vyj?d?eny v rozporu s fonetick?mi, lexik?ln?mi, morfologick?mi a jin?mi normami.

Z hlediska rozmanitosti, bohatosti a v?razov?ch mo?nost? jazykov?ch prost?edk? stoj? um?leck? styl nad ostatn?mi styly, je nejucelen?j??m vyj?d?en?m spisovn?ho jazyka.

Um?leck? ?e? m? jako dorozum?vac? prost?edek sv?j jazyk – syst?m obrazn?ch forem, vyj?d?en?ch jazykov?mi i mimojazykov?mi prost?edky. Um?leck? projev pln? spolu s neum?leck?m projevem funkci nominativn?-obraznou.

Jazykov? rysy um?leck?ho stylu ?e?i.

1. Heterogenita lexik?ln? skladby: kombinace kni?n? slovn? z?soby s hovorovou, lidovou, dialektovou atp.

P??ov? tr?va dozr?la. Po mnoho verst byla step od?na kym?cej?c?m se st??brem. V?tr ho pru?n? p?ijal, snesl se dovnit?, zdrsnil ho, nar??el do n?j a hnal ?edoop?lov? vlny nejprve na jih, pak na z?pad. Tam, kde b??el proud vzduchu, se p??ov? tr?va modliv? oh?bala a na jej?m ?ed?m h?ebeni dlouho le?ela ?ernaj?c? stezka.(M.A. Sholokhov)

2. Vyu?it? v?ech vrstev rusk? slovn? z?soby k realizaci estetick? funkce.

Daria chv?li v?hala a odm?tla:

- Ne, ne, jsem s?m. Tam jsem s?m.

Kde "tam" - ani nev?d?la bl?zko, a kdy? vy?la z br?ny, ?la do Angary.(V. Rasputin)

3. ?innost polys?mantick?ch slov v?ech stylov?ch odr?d ?e?i.

?eka v?e cel? v krajce b?l? p?ny.

Na sametu luk se vl?? m?k.

Mr?z se narodil za ?svitu.(M. Prishvin).

4. Kombina?n? p??r?stky v?znamu (B. Larin).

Slova v um?leck?m kontextu dost?vaj? nov? s?mantick? a emocion?ln? obsah, kter? zt?les?uje obrazn? my?len? autora.

Snil jsem o zachycen? odch?zej?c?ch st?n?,

Sl?bnouc? st?ny blednouc?ho dne.

Vy?el jsem na v??. A kroky se t??sly.

A kroky pod moj? nohou se t??sly.(K. Balmont) [2]

5. V?t?? preference pou??v?n? specifick? slovn? z?soby a m?n? - abstraktn?.

Sergej zatla?il na t??k? dve?e. Kroky na verand? sotva sly?iteln? vzlykaly pod jeho nohou. Je?t? dva kroky a u? je na zahrad?.

Chladn? ve?ern? vzduch byl napln?n omamnou v?n? kvetouc?ho ak?tu. N?kde ve v?tv?ch cvrlikal slav?k sv? trylky, duhov? a jemn?.

6. Minimum generick?ch pojm?.

Kon? ?v?kaj? obil?. Roln?ci p?ipravuj? „rann? j?dlo“, „?ust?n? pt?k?“... V um?lcov? poetick? pr?ze, kter? vy?aduje viditelnou jasnost, by nem?ly existovat ??dn? generick? pojmy, pokud to nen? diktov?no samotn?m s?mantick?m ?kolem obsahu... Oves je lep?? ne? obil?. V??ov? jsou vhodn?j?? ne? pt?ci.(Konstantin Fedin)

7. ?irok? u?it? lidov?ch poetick?ch slov, emocion?ln? a v?razov? slovn? z?soba, synonyma, antonyma.

??pek asi od jara razil cestu kmenem k mlad? osice a te?, kdy? nade?el ?as oslavit sv?tek osiky, se to v?echno rozz??ilo rud?mi vo?av?mi divok?mi r??emi. [ 22]

8. Verb?ln? projev.

Spisovatel naz?v? ka?d? pohyb (fyzick? a / nebo ment?ln?) a zm?nu stavu ve f?z?ch. Vynucov?n? sloves aktivuje ?ten??sk? nap?t?.

Grigorij sestoupil k Donu, opatrn? p?elezl plot z?kladny Astakhov a p?istoupil k oknu se ?aluzi?. Sly?el jen ?ast? tlukoty srdce... Jemn? poklepal na vazbu r?mu... Aksinya ti?e p?e?el k oknu a z?ral. Vid?l, jak si tiskla ruce na hru?, a sly?el, jak j? ze rt? unikal jej? nez?eteln? sten. Grigorij j? pokynul, aby otev?ela okno, a sundal pu?ku.(M.A. Sholokhov "Quiet Flows the Don") [32]

Dominantami um?leck?ho stylu je obraznost a estetick? v?znam ka?d?ho jeho prvku (a? po zvuky). Odtud touha po sv??esti obrazu, neot?el? v?razy, velk? mno?stv? trop?, zvl??tn? v?tvarn? (realit? odpov?daj?c?) p?esnost, pou?it? zvl??tn?ch v?razov?ch prost?edk? ?e?i charakteristick?ch pouze pro tento styl - rytmus, r?m, i v pr?ze zvl??tn? harmonick? organizace ?e?i.

Um?leck? styl ?e?i se vyzna?uje figurativnost?, ?irok?m vyu?it?m obrazn?ch a v?razov?ch prost?edk? jazyka. Krom? sv?ch typick?ch jazykov?ch prost?edk? vyu??v? prost?edky v?ech ostatn?ch styl?, zejm?na hovorov?ch. V jazyce beletrie, lidov? ?e?i a dialektismu lze pou??t slova vysok?ho, poetick?ho stylu, ?argon, hrub? slova, profesion?ln? obchodn? obraty ?e?i, ?urnalistiku. V?echny tyto prost?edky v um?leck?m stylu ?e?i v?ak podl?haj? jeho hlavn? funkci – estetick?.

Pln?-li hovorov? styl ?e?i p?edev??m funkci sd?lovac?, (komunika?n?), v?deckou a ??edn?-obchodn? funkci sd?len? (informativn?), pak je um?leck? styl ?e?i ur?en k vytv??en? um?leck?ch, poetick?ch obraz?, emocion?ln?ho a estetick?ho p?soben?. V?echny jazykov? prost?edky obsa?en? v um?leck?m d?le m?n? svou prim?rn? funkci, pod?izuj? se ?kol?m dan?ho um?leck?ho stylu.

V literatu?e zauj?m? jazyk zvl??tn? postaven?, nebo? je to stavebn? materi?l, hmota vn?man? sluchem nebo zrakem, bez n?? nelze d?lo vytvo?it. Um?lec slova – b?sn?k, spisovatel – nal?z? slovy L. Tolst?ho „jedin? nutn? um?st?n? pouze nutn?ch slov“, aby spr?vn?, p?esn?, obrazn? vyj?d?il my?lenku, zprost?edkoval d?j, charakter , p?im?t ?ten??e vc?tit se do hrdin? d?la, vstoupit do sv?ta vytvo?en?ho autorem.

To v?e m? k dispozici pouze jazyk beletrie, proto byl v?dy pova?ov?n za vrchol liter?rn?ho jazyka. To nejlep?? v jazyce, jeho nejsiln?j?? mo?nosti a nejvz?cn?j?? kr?sa – v d?lech beletrie, a to v?e je dosahov?no um?leck?mi prost?edky jazyka.

Um?leck? v?razov? prost?edky jsou rozmanit? a ?etn?. Mnoh? z nich ji? zn?te. Jsou to takov? tropy jako epiteta, p?irovn?n?, metafory, hyperboly atd.

Tropy - obrat ?e?i, ve kter?m je slovo nebo v?raz pou?it v p?enesen?m smyslu za ??elem dosa?en? v?t?? um?leck? expresivity. Cesta je zalo?ena na srovn?n? dvou pojm?, kter? se na?emu v?dom? zdaj? b?t n?jak?m zp?sobem bl?zk?. Nejb??n?j??mi typy trop? jsou alegorie, hyperbola, ironie, litota, metafora, metomie, personifikace, parafr?ze, synekdocha, p?irovn?n?, epiteton.

Nap??klad: Co vyje?, no?n? v?tr, na co si ??len? st??uje?- personifikace. V?echny vlajky n?s nav?t?v?- synekdocha. Mu? s nehtem, chlapec s prstem- Lita. Dob?e, sn?z tal??, m? drah?- metonymie atd.

K vyjad?ovac?m prost?edk?m jazyka pat?? i stylistick? figury ?e?i nebo prost? figury ?e?i: anafora, antiteze, nesjednocen?, gradace, inverze, polyunion, paralelismus, ?e?nick? ot?zka, ?e?nick? apel, ticho, elipsa, epifora. Mezi prost?edky um?leck?ho vyj?d?en? pat?? tak? rytmus (poezie a pr?za), r?m, intonace.

2.4.2 Morfologick? znaky um?leck?ho stylu
literatura
V um?leck? ?e?i se pou??vaj? takov? druhy slov, forem a konstrukc?, v nich? se projevuje kategorie konkr?tnosti. Podle M. N. Kozhiny tvo?? abstraktn? a konkr?tn? ?e?ov? formy ve v?deck? ?e?i 76 % a 24 %, v um?leck? ?e?i - 30 % a 70 % - jak vid?me, ?daje jsou diametr?ln? odli?n?.

Ve stylu beletrie se pou??vaj? v?echny tvary obli?eje a v?echna osobn? z?jmena; posledn? jmenovan? obvykle ozna?uj? osobu nebo konkr?tn? objekt, a nikoli abstraktn? pojmy, jako ve v?deck?m stylu. Jako nejkonkr?tn?j?? jsou zde aktivov?na i obrazn? pou?it? slov. V um?leck? ?e?i je neur?it? osobn?ch tvar? sloves, jak je obecn?ji ?e?eno, t?ikr?t m?n? ne? ve v?deck? ?e?i a dev?tkr?t m?n? ne? ve form?ln? obchodn? ?e?i.

Ve stylu beletrie je zaznamen?na n?zk? frekvence u?it? st?edn?ch slov s abstraktn?m v?znamem a vysok? frekvence specifick?ch podstatn?ch jmen mu?sk?ho a ?ensk?ho rodu. Abstraktn? slova z?sk?vaj? konkr?tn? obrazn? v?znam (v d?sledku metaforizace). Dynamika vlastn? um?leck? ?e?i (na rozd?l od statiky, znak? v?deck?ho a ofici?ln?ho podnik?n?) se projevuje ve vysok? frekvenci pou??v?n? sloves: je zn?mo, ?e jejich frekvence je t?m?? dvakr?t vy??? ne? ve v?deck?m a t?ikr?t vy???. vy??? ne? v ofici?ln? obchodn? ?e?i. Zde je nap??klad fragment textu rom?nu Yu. Bondarev "Hra “: „Pok?cel v lese v?no?n? strome?ek, p?inesl ho spolu s kovov?m duchem sn?hu, zcela pokryt? sn?hem, a Olga ji za?ala zdobit girlandami vyst?i?en?mi ze zbytk? tapet, p?ek??el j?, ?lapal za n? , zavtipkoval, poradil, vid?l jej? naklon?nou hladce u?esanou hlavu, pevn? uzl?k vlas? vzadu na hlav? ji neust?le bral za ramena a obracel k sob?.

V jazyce fikce existuje tak? mnoho „nespisovn?ch“ pou?it?, to znamen?, ?e v n?kter?ch p??padech m??e jazyk fikce p?esahovat normy liter?rn?ho jazyka. To se projevuje p?edev??m v tom, ?e v r?mci um?leck?ho d?la m? spisovatel pr?vo pou??vat takov? formy, kter? nejsou v modern?m rusk?m liter?rn?m jazyce a nebyly v jeho historii. Nap??klad:

Poj?, pros?m t?, poj?!

A pak - letadlem,

Abychom nebyli na p?ek??ku

N?jak? led.

Autor um?leck?ho d?la tak m??e vyu??t i potenci?l jazyka, vytv??et neologismy (v ?irok?m slova smyslu). P?ekra?ujeme-li spisovn? jazyk, um?leck? ?e? m??e zahrnovat (v ur?it?ch mez?ch) dialektismy: „Z vesnice Novoe Ramenye do po?inky p?es poskotiny se po??talo za patn?ct kilometr?; Mezi trsy mechu, pobl?? prohlubn? porostl?ch ost?ic?, stoj? tam vykopan? k?ly; Na sam?m okraji Korshunova, nedaleko d?lnice, na p?se?n?m v?b??ku stoj? borovice. (I. Tendryakov), ?argon : „Ty, Styopo, jsi fraer z nej?ist?? vody, jako slza; Kdy? je takov? haza odhalena, vedou k podnik?n?...; Necinkejte nervy; A pro Jakova ?ur?ikova je ?ivotem ?lov?ka plivat a zapom?nat, ?urat perem, amba a ?a. (N. Leonov), profesionalismus a dal?? neliter?rn? prvky.

U?it? jazykov?ch prost?edk? v beletrii je nakonec pod??zeno autorovu z?m?ru, obsahu d?la, vytvo?en? obrazu a jeho p?soben? na adres?ta. Spisovatel? ve sv?ch d?lech vych?zej? p?edev??m ze skute?nosti, ?e spr?vn? vyjad?uj? my?lenku, pocit, pravdiv? odhaluj? duchovn? sv?t hrdiny, realisticky vytv??ej? jazyk a obraz. Autor?v z?m?r, touha po um?leck? pravd? nepodl?h?

pouze normativn? fakta jazyka, ale i odchylky od obecn?ch liter?rn?ch norem. „Jazyk fikce“ se sv?m charakteristick?m „postojem k vyjad?ov?n?,“ zd?raznil V. V. Vinogradov, „m? z?konn? pr?vo b?t deformov?n, poru?ovat obecn? liter?rn? normy“. Jak?koli odchylka od normy v?ak mus? b?t od?vodn?na ??elem autora, kontextem d?la, pou?it? toho ?i onoho jazykov?ho prost?edku v beletrii mus? b?t esteticky motivov?no. Pokud lingvistick? prvky, kter? jsou mimo spisovn? jazyk, vykon?vaj? ur?itou funk?n? z?t??, lze jejich pou?it? ve slovesn? tk?ni um?leck?ho d?la pln? ospravedlnit.

???e pokryt? prost?edk? n?rodn?ho jazyka um?leckou ?e?? je tak velk?, ?e n?m umo??uje prosadit my?lenku z?sadn? potenci?ln? mo?nosti zahrnout v?echny existuj?c? jazykov? prost?edky (by? ur?it?m zp?sobem propojen?) do stylu. fikce.

· Tyto skute?nosti nazna?uj?, ?e styl beletrie m? ?adu rys?, kter? mu umo??uj? zaujmout sv? zvl??tn? m?sto v syst?mu funk?n?ch styl? rusk?ho jazyka.

2.4.3 Syntaktick? rysy beletristick?ho stylu
Syntaktick? struktura um?leck? ?e?i odr??? tok figurativn?-emocion?ln?ch dojm? autora, tak?e zde najdete celou ?k?lu syntaktick?ch struktur. Ka?d? autor pod?izuje jazykov? prost?edky pln?n? sv?ch ideov?ch a estetick?ch ?kol?. Tak?e L. Petru?evskaja, aby uk?zala poruchu, "probl?my" rodinn?ho ?ivota hrdinky p??b?hu "Poezie v ?ivot?", obsahuje n?kolik jednoduch?ch a slo?it?ch v?t v jedn? v?t?:

„V Milin? p??b?hu se v?e p?ib?valo, Milin man?el v nov?m dvoupokojov?m byt? u? Milu p?ed matkou nechr?n?, jej? matka ?ila odd?len? a ani tam ani tady nebyl telefon - Milin man?el se stal on s?m a Iago a Othello a posm??n? zpoza rohu sledovali, jak mu?i jeho typu, stavitel?, horn?ci, b?sn?ci, otravuj? M?la na ulici, ani? by v?d?li, jak t??k? je toto b?emeno, jak nesnesiteln? je ?ivot, kdy? bojujete sami, proto?e kr?sa v ?ivot? nen? pomocn?k, tak by se daly zhruba p?elo?it ty obsc?nn?, zoufal? monology, kter? b?val? agronom a nyn? v?zkumn?k, man?el M?ly, vyk?ikoval jak v no?n?ch ulic?ch, tak ve sv?m byt? a po opilosti se M?la s malou dcerou n?kde schov?vala , na?el ?kryt a ne??astn? man?el ml?til n?bytek a h?zel ?elezn? p?nve.