Ba?ar?l? bir kompozisyon, herhangi bir hurda ?al??mas?n?n ana unsurudur. ?yi bir kompozisyon, uyumlu bir kompozisyondur!

Kompozisyon nedir?

Kompozisyon- bir sanat eserinin t?m unsurlar?n?n organik bir b?t?n halinde derlenmesi, birle?tirilmesi, fig?ratif, ideolojik ve sanatsal i?eri?in ifade edilmesi. Kelimenin tam anlam?yla kompozisyon (Latince "compositio" - kompozisyon, kompozisyondan) bir sanat eserinin in?as?d?r. “Kompozisyon” kavram? ba?lang??ta sadece mimaride kullan?lm??, daha sonra resim, m?zik ve di?er sanat dallar?na da yay?lm??t?r.

Hurda i?inin temel unsurlar?

Herhangi bir hurda ?al??mas? (alb?m sayfas? veya kartpostal) ana bile?enlere ayr?labilir:

• ana unsur
• substratlar
• g?nl?k kayd?
• ba?l?k
• dekorasyonlar

Alb?m sayfas? ??eleri: Ana ??e bir foto?raft?r. Ba?l?k yok.

1. Arka Plan- sayfan?n geri kalan elemanlar?n?n yap??t?r?ld??? ana alt ka??t sayfas?.

2. Ba?l?k– sayfan?n anlam?n? aktarmaya yard?mc? olan bir kelime veya kelime ?be?i (iste?e ba?l? ??e).

3. G?nl?k Tutma– bu, duygular?, an?lar?, ?nemli tarihleri aktaran bir metindir (iste?e ba?l? ??e).

4. Y?zey– foto?raf?n alt?nda yatan unsur.

5. S?slemeler- sayfa dekor elemanlar?.

Hurda i?inin ana unsuru anlamsal merkezidir. Bir sayfada bu ??e bir foto?raf olacakt?r; kartpostalda ise bir resim veya bir ?i?ek aranjman? olabilir.
Ana unsur dikkat ?ekmeli ve bu nedenle vurgulanmal?d?r.

Uyumlu bir kompozisyon bize sayfan?n t?m unsurlar?n? tan?ma f?rsat? verir, bak???m?z? zorlamaz ve onu ?evreden merkeze sorunsuz bir ?ekilde y?nlendirir.

Kompozisyonun ana unsuru kompozisyon merkezi. Kompozisyon merkezi, izleyicinin dikkatini kompozisyonun ayr?nt?lar?na odaklamaya hizmet eder.

Kompozisyon merkezini vurgulaman?n yollar?:

• renk (farkl? renkteki bir ??e vurgulan?r)
• boyut (daha b?y?k olan ??e vurgulan?r)
• ?ekil (?ekli bak?m?ndan di?erlerinden farkl? olan bir ??e vurgulan?r)
• Elementlerin tek bir yerde yo?unla?mas? (alt tabakalar?n ve s?slemelerin ana element etraf?nda yo?unla?mas?)
• kompozisyon duraklamas? (kompozisyonda elementlerden ar?nm?? bir yer g?ze ?arpacakt?r)

Ek olarak, bir kompozisyonun iki kompozisyon merkezi olabilir, ancak bunlardan biri ana, ikincisi ise ikincil ve ona ba?l? olmal?d?r.

Biri daha b?y?k (ana) ve ikincisi daha k???k oldu?unda 2 kompozisyon merkezinin kullan?lmas?na bir ?rnek. Kompozisyon merkezleri artan bir k??egen boyunca yerle?tirilmi?tir.

Uyumlu bir kompozisyon olu?turma teknikleri:

1. Alt?n oran

Alt?n oran eski ?a?lardan beri bilinmektedir, Leonardo da Vinci ve ?klid taraf?ndan incelenmi?tir.
Alt?n oran kural?: Kompozisyonun ana ??esinin yerle?tirilece?i en iyi yer yatay veya dikey ?izgi boyunca 1/3't?r. Bu d?zenleme g?ze ?arp?yor ve do?al g?r?n?yor.

Alt?n oran kural?na g?re kompozisyon merkezlerinin (1,2,3,4) yerle?imi.

Kompozisyon merkezinin kartpostalda 1/3 kural?na g?re yerle?tirilmesi.

2. ?apraz

Sayfa ??elerinin izlenebilir bir k??egenle d?zenlenmesi. Tuval ?zerindeki net k??egenler ?al??maya dinamizm ve enerji kazand?r?r. Ancak k??egenlerle ?al???rken, bir k??egenin b?y?meyle, di?erinin ise d????le ili?kili oldu?unu unutmay?n.
Bir kompozisyonda sol alt k??eden sa? ?st k??eye ?izilen ?apraz ?izgi, sol ?st k??eden sa? alt k??eye ?izilen ?izgiden daha iyi alg?lan?r.

Kompozisyon elemanlar?n?n k??egenler boyunca yerle?imi.

Kompozisyon merkezini ?apraz olarak yerle?tirme

?nsan beyni bir nesneyi soldan sa?a do?ru g?recek ?ekilde tasarlanm??t?r. Bu nedenle anlamsal merkezi sa? tarafa yerle?tirmek daha iyidir, o zaman bak?? ona do?ru hareket edecektir.

Kompozisyon merkezine do?ru bak?? y?n?n?n diyagram?.

Kompozisyon merkezinin kartpostal?n sa? taraf?na yerle?tirilmesi

4. Konaklama

Kompozisyonun ?nemli unsurlar?n?, tabakan?n t?m alan?na rastgele da??lmayacak ?ekilde gruplara yerle?tirmek en iyisidir. ?ar?af?n her santimetresini dekorla doldurmaya gerek yok. Bo?luk b?rakarak, i?i “hava” ile dolduracaks?n?z ve havadar ve k?lfetli olmayacaks?n?z.

Ba?ar?l? yerle?tirme, izleyicinin g?z?n? y?nlendiren, hareket veya dinlenme izlenimi yaratan kompozisyon eksenleri boyunca d???n?lebilir. Bu eksenler dikey, yatay, ?apraz ve “perspektif” (i?in derinli?ine yol a?an) olabilir. ??eler bir eksen boyunca yerle?tirilebilir veya birka? y?n se?ilebilir.

Bak???n hareket y?n?n? belirleyen kompozisyon eksenleri boyunca kompozisyon elemanlar?n?n d?zeni.

Bir kompozisyonu yatay kompozisyon ekseni boyunca yerle?tirme

Uyumlu kompozisyon kurallar?:

1. Bask?n varl???

Her eser, kompozisyonun a??k?a ifade edilmi? bir anlamsal merkezine sahip olmal?d?r.
Kompozisyon merkezi (veya birka? kompozisyon merkezi), bak???n istenen y?r?ngesini belirlemeye, izleyicinin dikkatini ?ekmeye ve eksiksiz bir kompozisyon olu?turmaya yard?mc? olur.
Anlamsal ve kompozisyonsal merkezlerin yoklu?u, bak???n y?zey boyunca h?zla kaymas?na, tutunabilece?i hi?bir ?eyin olmamas?na, dikkatin da??lmas?na neden olur.
Bu, sayfadaki her k??eyi doldurmaya ?al??t?klar?nda, her ?eyi bo? alan kalmayacak ?ekilde d?zenlemeye ?al??t?klar?nda olur.

2. Kompozisyonun b?t?nl??? ve birli?i

Kompozisyonun b?t?nl???, sayfan?n veya kartpostal?n ??eleri aras?ndaki ba?lant?da ifade edilir. Kompozisyonun ??eleri stil, renk ve i?erik a??s?ndan birbiriyle ili?kili olmal?d?r. Scrapbooking stilleri ve bunlar?n temel unsurlar? ve renk kombinasyonlar?na ili?kin kurallar hakk?nda bilgi sahibi olmak bu konuda size yard?mc? olacakt?r.

3. Denge.

Bir kompozisyondaki denge, t?m unsurlar?n dengesidir.

?al??man?zdaki hatalar? bulmak i?in i?inizden uzakla??p uzaktan bakmay? deneyin. Kompozisyonun eksiklikleri de hemen g?ze ?arpacakt?r. Eserin foto?raf?n? ?ekip bir s?re sonra bakmaya ?al???n. ?al??man?z?n bir foto?raf? sizi rahats?z ediyorsa kompozisyon ?zerinde daha fazla ?al??man?z gerekir.

Kompozisyonda ustala?mak i?in internette ?ok say?da bulunan haz?r eskizleri kullanabilirsiniz.

Eskiz– bu k???k bir eskiz, gelecekteki bir ?izimin tasla??. Scrapbooking'deki bir eskiz, kompozisyon i?in bir ?al??ma plan?n?n ana hatlar?n? ?izen haz?r bir ?ablondur.
Yeni ba?layanlar i?in ??renmenin harika bir yolu, eskiz ?devi yapmakt?r. ?rne?in, USC'nin (a??k hurda kul?b?) web sitesinde eskizler i?in g?revler var.

Kompozisyon nedir?

Herhangi bir sanat t?r?nde, eserin unsurlar?n?n do?ru d?zenlenmesi, bu eserin fikrini en do?ru ?ekilde aktarman?za olanak tan?yan kilit rol oynar. Yani, ?nemli hikayeleri vurgulay?n, gerekli ruh halini aktar?n ve uyumu koruyun. Kompozisyon (Latince kompozisyondan), bu unsurlar?n tek bir b?t?n halinde birle?imidir (birle?imidir).

Geometrik ve kompozisyon merkezi.

Bir d?zlem ?zerinde bir kompozisyon in?a ediyoruz. ?ster bir foto?raf, ister bir ka??t par?as?, ister bilgisayar monit?r? olsun. Bu d?zlem boyunca iki ?apraz ?izgi ?izersek, bunlar?n kesi?me noktas? gelecekteki kompozisyonumuzun geometrik merkezini g?sterecektir. Bu merkeze yaz?lan herhangi bir nesne kendinden emin hissedecektir.

(geometrik ve kompozisyon merkezlerinin ?ak??mas?)

Kompozisyon merkezi, izleyicinin dikkatini kompozisyonun ayr?nt?lar?na odaklamaya hizmet eder. Foto?rafta, resimde ve ?izimde kural olarak olay ?rg?s? ve kompozisyon merkezleri ay?rt edilir. Yani i?in ana konusu kompozisyon merkezindedir.

Kompozisyon merkezi ile kompozisyonun geometrik merkezi ?ak??mayabilir.
Bir kompozisyonda birden fazla kompozisyon merkezi olabilece?i gibi tek bir geometrik merkez de olabilir.

Kompozisyon merkezi vurgulanabilir:
- ???k ve g?lgenin kontrast?
- renk kontrast?
- boyut
- ?ekil

Temel kavramlar ve kompozisyon kurallar?.

Kompozisyondaki ?apraz ?izgiler:

Soldaki grafik b?y?meyi temsil ediyor. Sa?daki grafik d???? anlam?na geliyor. ?yle oldu. Ve buna g?re bir kompozisyonda sol alt k??eden sa? ?st k??eye ?izilen ?apraz ?izgi, sol ?st k??eden sa? alt k??eye ?izilen ?izgiden daha iyi alg?lan?r.

Kapal? ve a??k kompozisyon:

Kapal? bir kompozisyonda ?izgilerin ana y?nleri merkeze do?ru y?nelir. Bu bile?im sabit ve hareketsiz bir ?eyin ta??nmas? i?in uygundur.
??indeki ??eler d?zlemin d???na ??kma e?iliminde de?il, kompozisyonun merkezinde kilitlenmi? gibi g?r?n?yor. Kompozisyonun herhangi bir noktas?ndan bak?? da bu merkeze y?nelir. Bunu ba?armak i?in, kompozisyonun ortas?ndaki ??elerin kompakt bir d?zenini, bir ?er?eveyi kullanabilirsiniz. ??eleri, hepsi kompozisyonun merkezine bakacak ?ekilde d?zenleyin.

?izgilerin y?nlerinin merkezden ??kt??? a??k bir kompozisyon, bize resmi zihinsel olarak devam ettirme ve onu d?zlemin ?tesine ta??ma f?rsat? verir. A??k alan ve hareketi iletmek i?in uygundur.

Alt?n oran kural?:

Uyum tutarl?l?kt?r. T?m unsurlar?n birbirini tamamlad??? tek bir b?t?n. Bir ?e?it birle?ik mekanizma.
Do?an?n kendisinden daha uyumlu bir ?ey yoktur. Dolay?s?yla uyum anlay??? bize ondan geliyor. Ve do?ada ?ok say?da g?rsel imge iki kurala uyar: simetri ve alt?n oran kural?.

Simetrinin ne oldu?u a??kt?r. Alt?n oran nedir?

Alt?n oran, bir par?an?n t?m par?an?n b?y?k par?aya oran?, par?an?n b?y?k par?as?n?n k???k par?aya oran?na e?it olacak ?ekilde iki e?it olmayan par?aya b?l?nmesiyle elde edilebilir. ?una benziyor:

Bu segmentin par?alar? yakla??k olarak t?m segmentin 5/8 ve 3/8'ine e?ittir. Yani alt?n oran kural?na g?re g?r?nt?deki g?rsel merkezler ?u ?ekilde konumland?r?lacakt?r:

??te ?? kural?:

Bu ?izim alt?n oran kural?na uymaz ancak bir uyum hissi yarat?r. Geometrik ?ekillerimizin bulundu?u d?zlemi dokuz e?it par?aya b?lersek elemanlar?n b?lme ?izgilerinin kesi?me noktalar?nda yer ald???n?, yatay ?eridin alt b?lme ?izgisine denk geldi?ini g?r?r?z. Bu durumda ??te ?? kural? ge?erlidir. Bu, alt?n oran kural?n?n basitle?tirilmi? bir versiyonudur.

G?r?nt?de, harekette, ritimde dinamik ve statik.

Dinamik kompozisyon - hareket ve i? dinamik izlenimi yaratan bir kompozisyon.

Statik kompozisyon (bir kompozisyon i?indeki statik) - hareketsizlik izlenimi yarat?r.

Soldaki g?r?nt? statik g?r?n?yor. Sa?daki resim hareket yan?lsamas? yarat?yor. Neden? ??nk? yuvarlak bir cismin bulundu?u y?zeyi e?di?imizde ba??na neler gelece?ini deneyimlerimizden ?ok iyi biliyoruz. Ve biz bu nesneyi resimde bile hareketli olarak alg?l?yoruz.

Bu nedenle, bir kompozisyondaki hareketi iletmek i?in ?apraz ?izgiler kullan?labilir.

Hayal g?c?m?z?n bu hareketi devam ettirebilmesi i?in hareketli bir nesnenin ?n?nde bo? alan b?rakarak da hareketi aktarabiliriz.

Kompozisyondaki statiklik, ?apraz ?izgilerin olmamas?, nesnenin ?n?ndeki bo? alan ve dikey ?izgilerin varl???yla sa?lan?r.

Ritim sanattaki en ?nemli anlardan biridir. Bir kompozisyonu sakin veya gergin, agresif veya sakinle?tirici hale getirebilir. Ritim tekrardan kaynaklan?r.

G?zel sanatlarda ritim, rengin, nesnelerin, ???k noktalar?n?n ve g?lgenin tekrar? ile olu?turulabilir.

Kompozisyonda simetri ve asimetri, dengenin sa?lanmas?.

Simetri:

Do?ada ?ok say?da g?rsel imge simetri yasas?na uyar. Bu nedenle kompozisyonda simetri taraf?m?zdan kolayl?kla alg?lan?r. G?zel sanatlarda simetri, nesnelerin kompozisyonun bir k?sm? di?erinin ayna g?r?nt?s? gibi g?r?necek ?ekilde d?zenlenmesiyle elde edilir. Simetri ekseni geometrik merkezden ge?er. Simetrik bir kompozisyon bar???, istikrar?, g?venilirli?i ve bazen de ihti?am? aktarmaya hizmet eder. Ancak kesinlikle simetrik bir g?r?nt? olu?turmamal?s?n?z. Sonu?ta do?ada hi?bir ?ey m?kemmel de?ildir.

Simetri, bir kompozisyonda dengeyi sa?laman?n en kolay yoludur. Ancak tek de?il.

Asimetri, dengeye ula?mak:

Dengenin ne oldu?unu anlamak i?in mekanik bir terazi hayal edebilirsiniz.

Bu durumda simetri kanunu i?ler. Terazinin solunda ve sa??nda ayn? ?ekil ve b?y?kl?kte iki nesne simetrik olarak ayn? uzakl?kta yerle?tirilmi?tir. Denge yarat?rlar.

Asimetri bu dengeyi bozacakt?r. Ve e?er nesnelerden biri daha b?y?kse, o zaman daha k???k olandan daha a??r basacakt?r.

Ancak kompozisyona kar?? a??rl?k olarak bir ?eyler ekleyerek bu objeleri dengelemek m?mk?n. Asimetri kalacak:

B?y?k nesneyi merkeze daha yak?n asarak asimetri ile dengeyi sa?lamak da m?mk?n olacakt?r:

Dengeyi sa?lamak, asimetrik bir kompozisyon olu?tururken en ?nemli a?amalardan biridir. Renk noktalar?n?n ve g?lgelerin boyutlar?, ?ekilleri kontrastlanarak denge sa?lanabilir.

??z?m.

Kompozisyon kurallar?na uyulmas? zorunlu de?ildir. Tam tersi. Baz? kurallar birbiriyle ?eli?iyor. Ancak herhangi bir kural? ?i?nemeden ?nce onu bilmeniz ve kullanabilmeniz gerekir. Unutmay?n, e?er kurallar? ?i?nerseniz, bunu NEDEN yapt???n?z? a??k?a anlamal?s?n?z.

Kompozisyon, sanatta sanatsal bir form yaratman?n en ?nemli ara?lar?ndan biridir; onsuz eserin i?eri?i, sanatsal formun anlam? ifade edilemez.

Muhtemelen, i?eri?i ne olursa olsun g?ze ho? gelen, foto?rafik olmayan g?r?nt?lere birden fazla kez dikkat etmi?sinizdir. Kural olarak, g?rsel ?ekicili?inden ?d?n vermeden ters ?evrilebilir, aynaya yans?t?labilir ve hatta bazen renkleri soldurulabilir. Duygusal alg?n?n bu kadar “istikrarl?l???n?” a??klayan ?ey nedir? Benzer ?zelliklere sahip foto?raflar?n g?rsel uyumu oldu?u s?ylenir ve bunun nedeni de ??elerin g?r?nt? alan? boyunca ?zel dizili?i veya uyumlu kompozisyondur. Kompozisyon kelimesi Latince compositio - “kompozisyon” kelimesinden gelir. Sanatsal kompozisyonun kurallar? antik ?a?da geli?tirildi ve o zamandan beri neredeyse hi? de?i?meden kald?. Bunlar o kadar evrenseldir ki, her ya?tan, cinsiyetten, ?rktan veya dinden izleyici, g??l? bir kompozisyonu zay?f bir kompozisyondan ay?rt edebilir. Uyumlu bir kompozisyonun ?e?itli mekansal ilkeleri olabilir: orant?, simetri, ritim, kontrast, perspektif...

Unutulmamas? gereken en ?nemli ?ey, kompozisyonun sanatsal formun en ?nemli unsuru oldu?u, esere birlik ve b?t?nl?k kazand?rd???d?r.

Kompozisyon, sanatta sanatsal bir form yaratman?n en ?nemli ara?lar?ndan biridir; onsuz eserin i?eri?i, sanatsal formun anlam? ifade edilemez. Bu dersimizde kompozisyonla ?al??man?n ilkelerine bakaca??z.

Bile?imsel yap? ?unlar? i?erir:
- kompozisyonun merkezini netle?tirmek ve ?al??man?n di?er b?l?mlerini ona tabi k?lmak;
- bir eserin bireysel b?l?mlerinin uyumlu bir birlik i?inde birle?tirilmesi;
- i?in ifade edilebilirli?ini ve plastik b?t?nl???n? sa?lamak i?in tabiiyet ve grupland?rma.

ESK? YUNANLARIN M?RASI HAKKINDA

Uyum doktrini Antik Yunan'dan kaynaklanmaktad?r. Pisagorcular d?nya k?lt?r?nde en derin izi b?rakt?lar. Pisagor'un takip?ileri, insan da dahil olmak ?zere evreni, her ?eyin uyumlu bir ?ekilde birbirine ba?l? oldu?u tek bir b?t?n olarak hayal ettiler. D?nyan?n birli?i fikrini matematiksel olarak do?rulamaya ?al??an Pisagorcular, evrenin temelinin simetrik geometrik ?ekiller oldu?unu savundu. Asl?nda uyumun temeli olarak orant? kavram?n? ortaya att?lar. Pisagor'un takip?ileri, insan v?cudunun oranlar?na dayanarak matematiksel bir g?zellik kanunu olu?turdular ve buna g?re heykelt?ra? Polykleitos, "Canon" heykelini yaratt?. Orant?lar?n farkl? t?rleri vard?r, ancak bizim i?in en ?nemlisi “alt?n oran” olarak adland?r?lan geometrik oran?n ?zel durumudur: a: b = b: (a + b). a segmenti, daha b?y?k bir b segmentiyle, b'nin toplam uzunlu?u a+b olan bir segmentle ili?kili oldu?u ?ekilde ili?kilidir. Alt?n oran oran? 0,618 olarak ifade ediliyor. Bir do?ru par?as? bir ile ifade edilip alt?n orana g?re iki par?aya b?l?n?rse b?y?k olan par?a 0,618, k???k par?a ise 0,382 olacakt?r.

D?zlemde alt?n oran, kenarlar? 1:0,618 oran?nda olan bir dikd?rtgendir ve ?ekil 2'de g?sterilen geometrik yap?yla elde edilebilir. 1.

ABCD dikd?rtgeninin AB ve AD kenarlar? birbirine alt?n oran oran?nda (yakla??k 5:8) ili?kiliyse (ki bu 35 mm'lik bir ?er?evenin boyutuna ?ok yak?nd?r) ve CE do?ru par?as? BD k??egenine dikse, o zaman E noktas?ndan AD taraf?na olan projeksiyon onu ayn? oranda b?ler, yani FD:AF=5:8. G?r?nt?n?n yap?sal elemanlar?n? ortaya ??kan ??genler halinde ve k??egenleri b?len b?l?mler boyunca d?zenlerseniz, bu ??genler neyle dolu olursa olsun sonu? g?ze ho? gelecektir (?ekil 2). ?apraz ??gen kompozisyonu genellikle manzara foto?raf??l???nda bulunur (foto?raf 1).

Alt?n oran?n basitle?tirilmi? bir kullan?m? ??te ?? kural?d?r. Pratikte yararl? bir yakla??md?r ??nk? olu?turulmas? alt?n orana g?re ?ok daha kolayd?r ve ?o?u durumda daha az etkili de?ildir. ??ler kural?na g?re, g?r?nt? alan?n? neredeyse e?it dokuz dikd?rtgene b?len ?izgilerin kesi?me noktalar?na yap?sal elemanlar?n yerle?tirilmesiyle uyumlu bir kompozisyon yarat?l?r.

......................................................................................................................................................

Bir ?er?eve olu?tururken, canl? bir g?z ile cans?z bir merce?in alg?s? aras?ndaki fark? hat?rlaman?z ve g?r?nt?y? olu?tururken yaln?zca konuyu de?il, viz?r i?indeki her ?eyi de dikkatle izlemeye ?al??man?z gerekir.

......................................................................................................................................................

KOMPOZ?SYON VE PERSPEKT?F

Optik sistemlerin ?zelliklerine ili?kin dersten hat?rlad???n?z gibi, lensler ?? kategoriye ayr?l?yor: k?sa odakl? (geni? a??), normal ve uzun odakl? (telefoto). Her birinin, s?zde ufuk noktas?n?n bulundu?u yere g?re belirlenen belirli perspektif ?arp?kl?klar? ile karakterize edildi?ini daha ?nce s?ylemi?tik. Ufuk noktas?n?n ne oldu?unu, optik eksen boyunca birbirinden e?it uzakl?kta konumlanm?? bir dizi ?zde? nesneyi hayal ederek anlamak kolayd?r. Bunun iyi bir ?rne?i, uzaklara giden bir yol boyunca duran bir dizi s?tun olabilir. Yan?n?zdaki ilk s?tun b?y?k olacak, ikincisi daha k???k olacak, ???nc?s? daha da k???k olacak vb. S?tunlar?n tabanlar? ve tepeleri boyunca iki hayali d?z ?izgi ?izerseniz, bunlar tam olarak bu yak?nsama noktas?nda kesi?ecektir. ??inde yer alan s?tunun g?r?n?r bir do?rusal boyutu yoktur, yani izleyici i?in bir noktaya d?n???r (foto?raf 2). Geni? a??l? lensler ufuk noktas?n? yak?na getirir; bu da kameraya yak?n nesnelerin a??r? derecede b?y?k, uzaktakilerin ise ?ok k???k g?r?nmesi anlam?na gelir. Bu, konudan ba??ms?z olarak g?r?nt?y? dinamik hale getirir (foto?raf 3).
Telefoto lensler ise tam tersine ufuk noktas?n? ortadan kald?r?r ve ?er?eve d?zlemine paralel olmayan bir eksende (veya dedikleri gibi farkl? d?zlemlerde) bulunan nesneler aras?ndaki mesafeler ger?ekte oldu?undan daha k???k g?r?n?r. Yukar?da a??klanan ?zellikleri anlamak, foto?raf??ya karma??k, s?zde ?ok d?zlemli g?r?nt?ler olu?turma f?rsat? verir.

T?NEL V?ZYONU HAKKINDA

Ka? tane amat?r foto?raf?n tamamen ayn? ?ekilde olu?turuldu?u ?a??rt?c? g?r?nebilir: Ana konu tam olarak ?er?evenin merkezindedir, toplam alan?n yakla??k onda birini kaplar ve alan?n geri kalan? ??plerle doludur. olay ?rg?s?yle kesinlikle alakas? yok. Asl?nda burada tuhaf bir ?ey yok. Bu fenomen, beynin baz? g?rsel bilgileri bloke ederek sahibinin ilgilenilen nesneye konsantre olmas?na yard?mc? olmas?yla a??klanmaktad?r. Bu arada, ayn? ?ey herhangi bir kaynaktan gelen arka plan g?r?lt?s?nde de olur. E?er bu olmasayd?, muhtemelen g?rsel imgeler, sesler, kokular, tatlar ve dokunsal duyulardan olu?an ba? d?nd?r?c? bir ak???n s?r?kledi?i ??lg?nl?k diyar?na do?ru s?r?klenecektik. Ama ne yaz?k ki hayatta normal bir insana yard?m eden ?ey, d?nyaya bir kameran?n viz?r?nden bakanlara ac?mas?z bir ?aka yap?yor. Mesela bir ressam g?rd???n?, yani fark etti?ini ?izer. Sonu? olarak, beyni taraf?ndan dikkatle bloke edilen arka plan bilgisi boyanmadan kal?r ve ana nesne tuvalde bask?n bir konuma gelir. Foto?raf??lar i?in her ?ey farkl?d?r. Bir ?eyi fark etmedikleri zaman merce?in bundan haberi olmaz ve g?r?? alan?na giren her ?eyi haince kaydeder. Bu iki s?k?nt?y? beraberinde getiriyor: Birincisi, ?er?eve bir s?r? i?e yaramaz sa?mal?kla sonu?lan?yor, t?pk? bir ma?azadaki ?ocuk gibi konunun i?inde kayboluyor ve ikincisi, ilgi merkezi g?r?nt?n?n tam ortas?nda kal?yor. ?o?u durumda g?ze ho? gelmeyen statik ve ayn? zamanda gergin bir kompozisyon yarat?r.

A??k?as?, en basit kompozisyon tek d?zlemdir. Pasaportu olan herkes taraf?ndan iyi bilinir. Ancak vesikal?k foto?raf end?strisinde kabul edilebilir olan ?ey, yaln?zca yarat?c? niyeti ifade etmenin m?mk?n olan tek y?ntemi ise sanat foto?raf??l???nda da kabul edilebilir. Tipik olarak tek d?zlemli bir kompozisyon foto?raf??n?n deneyimsizli?ini g?sterir. Bir portre kompozisyon a??s?ndan basit olsa bile en az iki plan? vard?r: g?r?nt?ye derinlik verecek ?ekilde ayd?nlat?lm?? y?z ve arka plan (foto?raf 4).

?ok y?nl? bir kompozisyondan bahsederken, ?nl? bir foto muhabiri ve yetenekli foto?raf?? olan Sergei Maksimishin'in bir zamanlar s?ylediklerini metne yak?n bir ?ekilde aktarmak istiyorum: Yeni ba?layan biri "Vanya ata biniyordu" olay ?rg?s?n? foto?rafl?yor, daha deneyimli bir foto?raf?? konuyu karma??kla?t?r?yor. arka planl? kompozisyon ve "Vanya ata biniyordu, k?pe?i kemere tak?yordu" kart?n? al?yor ve ?ok deneyimli ve kurnaz foto?raf??, "ya?l? kad?n?n ficus'u yerde y?kad???" ???nc? bir ?ekim ekliyor. pencere." B?ylece deneyimli bir foto muhabiri, her ?ekimin ana nesnesinin kompozisyon a??s?ndan ?nemli bir noktada yer ald??? karma??k bir g?r?nt? olu?turmakla kalmaz, ayn? zamanda olay ?rg?s?ne ?at??ma katarak olay ?rg?s?n? daha e?lenceli hale getirir (Vanya ve k?pek tek bir ?eyle me?guld?r, ve ya?l? kad?n tamamen farkl?d?r). Foto?raf 5'e bak?n.

Foto?raf??n?n g?r?nt? olu?turma s?recindeki as?l g?revi, izleyicinin g?z?n? m?mk?n oldu?u kadar uzun s?re foto?raf?n i?inde kalmaya zorlamakt?r. Bunun i?in elemanlar?n do?ru d?zenlenmesine sahip ?ok y?nl? bir kompozisyon m?kemmeldir. ?er?evedeki nesneler bir sopan?n ?zerindeki kebap gibi birbirine dizilirse g?z, z?rhl? bir trenin h?z? ve durdurulamazl???yla ?zerlerinde gezinir. Sonu? olarak, birka? dakika sonra izleyici art?k foto?rafta ne oldu?unu hat?rlamaz. Nesneleri kesikli bir ?izgi veya daha da iyisi bir spiral boyunca yerle?tirmek, izleyiciyi foto?raf?n etraf?nda daha uzun s?re daire ?izmeye zorlar.

KOMPOZ?SYON VE DUYGULAR

Baz? foto?raflar?n sadece bilgi aktarmad???n?, ayn? zamanda duygular? da uyand?rd???n? mutlaka fark etmi?sinizdir. ?stelik olay ?rg?s?n?n tamamen yoklu?unda izleyiciyi endi?elendiren, ?zen veya sevindiren g?r?nt?ler var. Bu t?r ?al??malar?n s?rr?, duygusal etkinin yaln?zca g?r?nt?n?n i?erdi?i bilgilerle de?il, ayn? zamanda ?er?evedeki g?receli konumlar?ndan dolay? g?rsel ??elerin etkile?imiyle de ortaya ??kmas?d?r.

?er?evede kompozisyon a??s?ndan ?nemli unsurlar, bak???n atlamadan birinden di?erine hareket edece?i ve d?zg?n bir e?ri boyunca hareket edece?i ?ekilde d?zenlenirse, b?yle bir foto?raf gerilimsiz alg?lan?r ve sakinle?tirici bir etkiye sahiptir. Kompozisyonun S ?eklinde bir e?riye (foto?raf 6, 7) dayanmas? veya farkl? planlarda ?er?eveyi z?t y?nlerde ge?en hafif k??egenlerin (foto?raf 8) bulunmas? ?zellikle belirgindir.

Paralel k??egenler, kar?? k??egenlerin aksine g?r?nt?y? dinamik hale getirir. Ak?ll?ca hareket ederseniz, farkl? kompozisyon unsurlar?n? tek bir g?r?nt?de ba?ar?yla birle?tirebilirsiniz. Bu durumda genel psikolojik etki, t?m unsurlar?n k?m?latif etkisiyle belirlenecektir.

Bir ?er?eve olu?tururken, canl? bir g?z ile cans?z bir merce?in alg?s? aras?ndaki fark? hat?rlaman?z ve g?r?nt?y? olu?tururken sadece konuyu de?il, viz?r i?indeki her ?eyi de dikkatle izlemeye ?al??man?z gerekir. Bir anlamda istisna, tamamen “??p” ten olu?an “hal?” kompozisyonu olarak d???n?lebilir. Buradaki uyum, ??elerin ve kontrastlar?n tekrarlanmas?yla elde edilir (foto?raf 9).

Foto?rafik dikkat konusunda iyi bir al??t?rma: ?er?evede bir nesne yakalad?ktan sonra, gereksiz her ?ey viz?r?n d???nda kalana kadar ona yakla??n ve ana nesnenin g?r?nt? alan?n?n merkezinde de?il, kesi?me noktas?nda olaca?? bir a?? se?in. alt?n oran ?izgilerinden Foto?raf??l??? ??renmenin ilk a?amas?nda de?i?ken odak uzakl???na sahip optik kullanmamak, standart bir lensle ?ekim yapman?n daha iyi oldu?unu vurgulamak isterim. Standart bir merce?in odak uzakl???n?n yakla??k olarak ?er?evenin k??egenine e?it oldu?unu hat?rlatmama izin verin. B?ylece 35 mm d?nyas?nda yakla??k 50 mm (?zellikle a??nd?r?c? olanlar i?in 43 mm), ortalama 6x6 cm format?nda standart lensin odak uzakl??? 80 mm olacak ve APS'li bir dijital kamera i?in format sens?r? 35 mm olacakt?r. Standart lensle ?ekilen foto?raf?n ?nemli bir ?zelli?i vard?r: Perspektifi insan g?z?n?n g?rd???ne ?ok yak?nd?r.

Bir g?r?nt?y?, g?z?n bir ??eden di?erine atlamaya zorlanaca?? veya aniden y?n de?i?tirece?i ?ekilde kompozisyon olu?turarak, kompozisyon dengesini bozarak kolayl?kla yo?unla?abilen bir gerilim ve kayg? hissi yaratabilirsiniz. Ancak ufku e?erek izleyicinin bunun bilerek yap?ld???n? anlamas?n? sa?lamak gerekiyor. Foto?raf 10'da bu, ???nc? ve d?rd?nc? planlardaki heykel ve a?a?lar?n m?kemmel dikey d?zenlemesiyle elde edilmi?tir.

......................................................................................................................................................

Foto?raf??n?n g?r?nt? olu?turma s?recindeki as?l g?revi, izleyicinin g?z?n? m?mk?n oldu?u kadar uzun s?re foto?raf?n i?inde kalmaya zorlamakt?r.

......................................................................................................................................................

KOMPOZ?SYON VE D?KKAT Y?NET?M?

Ana konunun ?er?evedeki alan?n en az% 60'?n? kaplamas? ve kalan% 40'?n en az?ndan dikkatinizi ondan uzakla?t?rmamas? gerekti?ini hen?z duymad?ysan?z, bunu birden fazla duyacaks?n?z. Asl?nda bu, inat?? dogmatizmin ilkel ger?eklik anlay???yla birle?iminin bir ba?ka ?rne?idir. Kompozisyon yasalar?n? do?ru kullanarak izleyicinin dikkatini b?y?k bir kalabal???n i?indeki tek bir y?ze veya ?er?evenin farkl? yerlerindeki birden fazla nesneye ?ekebilirsiniz. Bunu yapman?n birka? yolu var. En basit ve en s?k kullan?lan?, ?er?eveye ilgi merkezine giden veya oradan ge?iyormu? gibi g?r?nen k??egenler eklemektir. Ayr?ca nesne renk veya tonla vurgulanabildi?i gibi, ?er?eve i?inde ba??ms?z bir yap? eleman? olarak bulunan bir ?er?eve i?ine de al?nabilir. Foto?raf 11'deki foto?raf, bahsedilen t?m y?ntemlerin e? zamanl? uygulanmas?na bir ?rnektir. Bu foto?rafta birden fazla kompozisyon tekni?inin ayn? anda kullan?lmas? tesad?f de?ildir. Bu derste birden ?ok kez kar??la?aca??n?z sinerji olgusu, k?m?latif etkinin, bile?enlerinin basit toplam?ndan daha g??l? olmas?yla kendini g?sterir. Burada ?nemli olan, tamamen kompozisyon teknikleri kullan?larak elde edilen etkinin, modelin y?z ifadesiyle, yani anlamsal bir unsurla g??lendirilmesidir. Ritmik yap?n?n ?zel bir durumu (yani yinelenen ??eler dizisi), iki veya ?? uyumlu fig?r?n bir ?er?eveye dahil edilmesi olarak d???n?lebilir.
?er?evedeki olay ?rg?s? a??s?ndan ?nemli nesnelerin say?s? ?nemlidir. Bir veya iki nesne varsa olay ?rg?s? genellikle basittir ve duygusal ifadeyi elde etmek ?ok zordur. Bir kompozisyonda ili?kilerle birbirine ba?lanan ?ok say?da unsur varsa bilincin b?yle bir g?r?nt?y? alg?lamas? zordur.

Ne zaman en uygunudur kompozisyon olu?turmak??e kadar say. 3 say?s?n?n neredeyse do?u?tan itibaren fark?nda olmadan kulland???m?z ?zel anlamsal ?zellikleri vard?r. ?? k???k domuzun dramatik hikayesi, pencerenin alt?ndaki ?? k?z?n sohbeti, s?n?r?n bizim taraf?ndaki ?? kahraman?n ve kar?? taraftaki ?? silah??rlerin maceralar?, az ?ok okuryazar olan her insan?n beyin k?vr?mlar?nda sonsuza kadar s?k???p kal?r. Poseidon'un kim oldu?unu bilmeyenler bile, su alt? krall???n?n m?lkiyet sembol? ?zerindeki di? say?s? konusunda bilgilidir ve Remarque'? okumam?? olanlar, ?ok ?zel bir ama? i?in ge?itlerde ??l? gruplar halinde k?melenirler. 3 say?s?n?n psikolojik ?neminin nedeni, olup bitenlerdeki rastgelelik olas?l???n? ?nemli ?l??de azaltmas?d?r. ?rne?in, iki tan?d?k aras?nda tesad?fen sokakta ?arp??mak olduk?a yayg?n bir olayd?r, ancak ?? ki?inin kas?ts?z bir ?ekilde bulu?mas?, bu ola?an?st? olay?n sonu?lar?na ve sonu?lar?na ba?l? olarak genellikle ?ok g??l? bir s?rprize ve bazen de ??pheye neden olur. Ayn? basit mant?k, foto?rafik bir g?r?nt? olu?tururken de ge?erlidir. Yaln?zca iki benzer nesne varsa izleyici bunun kas?tl? oldu?unu d???nmeyebilir, ancak ?? tekrar oldu?unda kas?tl?l??? fark etmemek i?in ekstra ?aba sarf etmesi gerekecektir. G?r?nt?n?n ?rt?k unsurlar? hakk?nda daha sonra “Sanatsal Hikaye Anlatma Arac? Olarak Foto?raf??l?k” dersinde daha ayr?nt?l? olarak konu?aca??z.

SONU? YER?NE

?yi bir foto?raf??n?n, ?er?eveyi hayali ?izgilerle b?lmesine ve ard?ndan g?r?nt?y? ortaya ??kan ??genler halinde d?zenlemesine gerek yoktur. Bunun yerine, ona do?ru anda f?s?ldayan bir i? ses taraf?ndan y?nlendiriliyor: hemen d??meye bas?n! Kural olarak, bu sesin emriyle ?ekilen bir foto?raf, mikrometre ve iletki ile kalibre edilen bir foto?raftan daha ilgin?, daha derin ve daha rahatt?r. Bu nedenle, ?ekim yaparken duygulara rehberlik etmek ve sonu?lar? (tabii ki isterseniz) ancak daha sonra, bask?y? inceleyerek veya bilgisayar ekran?na bakarak analiz etmek daha iyidir.

Merhaba i? tasar?m okulu web sitesinin sevgili ziyaret?ileri! Bug?n mimari kompozisyondan, neden uyumlu bir i? mekan?n ?ok ?nemli bir bile?eni oldu?undan ve neden ve en ?nemlisi i? tasar?mda nas?l kullan?laca??ndan bahsetmek istiyorum.

Genel olarak, kompozisyon yasalar?n?n bilgisi, i? tasar?m?n belirli bir a?amas? (i? tasar?m ad?mlar?) de?ildir - sanatla ilgili herhangi bir faaliyette ve sonu? olarak i? tasar?mda ba?ar?l? ?al??man?n temel temelidir.

?? tasar?m s?reci, mimari kompozisyon yasalar?n?n bilgisi ile yak?ndan ilgilidir. Kompozisyonun temellerini bilmeden g?zel bir i? mekan yaratmak imkans?zd?r. ?? mekanlar?n sanatsal kompozisyon yasalar?na g?re in?a edilmesi, profesyonellerin i? mekanlar?n? amat?rlerin yaratt??? i? mekanlardan ay?ran ?eydir.

Sanatsal e?itimi olmayan ki?iler i?in kompozisyon b?y?k zorluklara neden olur ve ne i?in gerekli oldu?u ve onunla nas?l ?al???laca?? konusunda yanl?? anla??lmalara neden olur. Bununla birlikte, evlerini zevkli bir ?ekilde dekore etmelerine veya d??emelerine olanak tan?yan temel kompozisyon yasalar?n? sezgisel olarak hisseden insanlar var, ancak bu t?r ?ok az insan var. Pek ?ok se?kin mimar ve tasar?mc? da dahil olmak ?zere geri kalanlar, ?nce teoride (?e?itli uzman kurumlarda e?itim) kompozisyonun temellerini kavramak zorundayd? ve hala da kavramak zorunda ve daha sonra bunu pratikte geli?tiriyorlar.

Yeni ba?layanlara, mimari kompozisyonun ve yasalar?n?n soyut ve anla??lmas? ve a??klanmas? zor bir ?ey oldu?u ve daha da k?t?s?: kompozisyonun tamamen sa?mal?k oldu?u, herkesin kendi zevkine sahip oldu?unu ve dairesini en iyi nas?l d??eyece?ini en iyi bildi?ini s?yl?yorlar. ev. Ancak durum hi? de b?yle de?il ve "g?zellik" (ve g?zellik, sanatsal kompozisyon yasalar?na g?re yarat?lm??t?r), yarat?ld??? kendi kurallar?na ve yasalar?na sahiptir.

?yleyse bu "kompozisyon" u anlamaya ?al??al?m ve ne oldu?unu ??renelim.

Mimari kompozisyon- bu, mimari eserin genel uyumunu, b?t?nl???n? ve ifadesini sa?lamay? ama?layan, sanatsal a??dan belirli bir d?zende, belirli niceliksel ve niteliksel ?zelliklere sahip olan kompozisyon unsurlar?n?n kompozisyon ili?kisidir.

?? tasar?mla ilgili olarak, ana tasar?m birimi olarak oda, i?inde yer alan t?m mobilya, ekipman ve tasar?m ??eleriyle (tablolar, lambalar, ?amdanlar) i? tasar?mc?lar taraf?ndan bir kompozisyondan ba?ka bir ?ey olarak g?r?lmez. Ayn? zamanda, zeminlerin, tavanlar?n plan? ve odan?n her bir duvar?n?n d?zeni, odan?n, dairenin veya evin t?m kompozisyonunun genel uyumunu sa?lamak i?in ?zerinde ?al???lmas? gereken kendi ayr? kompozisyonudur.

?imdi uyumlu bir kompozisyon olu?turman?n temel kurallar?na bakal?m:

1. Herhangi bir kompozisyonun sahip olmas? gerekenler kompozisyon merkezi. Bu herhangi bir mobilya par?as?, dekoratif panel, ??mine vb. olabilir.

Kompozisyonun merkezi (dikkat merkezi), odaya veya mekana girer girmez hemen g?z?n?ze ?arpmal?d?r. ?? mekan?n di?er t?m unsurlar?na hakim olmal? ve boyun e?dirmeli ve en ?nemlisi odan?n alan?n? d?zenlemelidir. Ve e?er kompozisyonda bir merkez varsa, o zaman buna g?re merkeze ba?l? tamamlay?c? unsurlar?n da olmas? gerekir. Onlar. bile?imde bir element varsa uyumlu bir bile?im olu?mayacakt?r.

Art?k herhangi bir kompozisyonda hangi unsurlar?n bulunmas? gerekti?ini bildi?inize g?re, bu unsurlar?n birbirine g?re nas?l konumland?r?ld???n? bilmeniz gerekir. ?ster bir resim ?er?evesi, ister bir duvar, ister t?m odan?n hacmi olsun, herhangi bir kompozisyonun kendine ?zg? s?n?rlar? vard?r. Buna g?re kompozisyonun merkezi genellikle yakla??k olarak merkezde bulunur. Kompozisyonun geri kalan (ek) unsurlar? onun etraf?nda (merkez) grupland?r?lm??t?r.

Kompozisyonun merkezi etraf?ndaki ??eler simetri veya asimetri yasalar?na g?re d?zenlenebilir (grupland?r?labilir). Bir mimari kompozisyonun elemanlar? simetriye g?re grupland?r?l?rken kompozisyon merkezi boyunca bir eksen ?izilir. Kompozisyonun merkezine ba?l? olan ??eler simetri ekseninin her iki yan?nda grupland?r?lm??t?r. Ayr?ca elemanlar?n ?ekil ve renk bak?m?ndan ayn? veya en az?ndan birbirine benzer olmas? gerekir.

Kompozisyon elemanlar?n?n asimetrik grupland?r?lmas?yla net bir simetri ekseni ?izmek imkans?zd?r. Bu kompozisyon elementlerin dengesi ilkelerine dayanmaktad?r. Kompozisyon ??elerinin asimetrik bir gruplamas? ?una benzer:

Bu durumda, kompozisyonun unsurlar? her zaman belirli bir ritimde (birbirlerinden kesin olarak sabit mesafelerde) veya serbest?e (??eler aras?nda ayn? mesafe olmadan) d?zenlenir.

Kompozisyon ??elerinin asimetrik d?zenlenmesi, ??eleri grupland?rman?n daha karma??k bir yolu olarak kabul edilir ve biraz e?itim ve deneyim gerektirir; bu nedenle, ilk a?amada simetriyi iyi ??renin. Simetrik kompozisyonlar olu?turma konusunda deneyiminiz olmad???nda i? mekanda asimetrik bir kompozisyon olu?turmak sizin i?in zor olmayacakt?r.

2. Kompozisyon dengeli olmal?d?r. ?deal olarak, bile?imin t?m elemanlar?, s?n?rlar? dahilinde t?m hacim boyunca e?it ?ekilde da??t?lmal?d?r. Herhangi bir y?nde b?k?lme olmamal?d?r (bir taraf elemanlarla dolu, di?er taraf bo?). Bir bile?imdeki elementler e?it olmayan bir ?ekilde yo?unla?m??sa, o zaman onun ?nemli gereklilikleri de ayn? ?ekilde ihlal edilir: denge ve stabilite.

3. Kompozisyonun t?m unsurlar? birbirine ba?l? olmal?d?r. Rastgele ??eler i?ermemelidir. Bu ili?ki ?u temelde y?r?t?l?r: elementlerin benzerli?i. ??eler birbirine benzer (?zde?lik), biraz farkl? (n?ans) ve birbirinden ?ok farkl? (kar??tl?k) olabilir.

Uygulamada bu, birka? yolla ba?ar?labilir: farkl? ??eler ?zerinde tek bir birle?tirici renk kullan?larak, ??elerin bi?imindeki tekd?zelik ve benzer ve yinelenen ??elerin kullan?lmas?.

4. Bile?imsel kontrast

Uyumlu, estetik a??dan de?erli i? mekanlar yaratmak, kompozisyonel kontrastlar?n birle?tirilmesi ilkesine dayan?r. Bu, i? elemanlar?n ana ve ikincil olarak b?l?nmesi gerekti?i, zengin bir ?ekilde dekore edilmi? ve ?zl? elemanlara, karma??k ve basit bir forma sahip elemanlara b?l?nmesi gerekti?i anlam?na gelir.

Kompozisyon kontrast ilkelerinin kullan?lmas? sayesinde g?zel i? mekanlar yarat?l?r.

Ve bu, mimari kompozisyon ve bunun i? mekandaki uygulamas?na ili?kin dersi tamaml?yor. Yak?nda i? tasar?m okulunun bir sonraki derslerinde g?r??mek ?zere.

Not: Bug?nk? dersin konusuyla ilgili herhangi bir sorunuz varsa, bu konuyla ilgili yorumlar?n?zda onlara sorun.

?lgili malzemeler:

Bu makaleyi be?endiyseniz, l?tfen favori sosyal medya d??menizi t?klay?n.

Grafik tasar?m?n temelleri hakk?ndaki serinin bir sonraki makalesini dikkatinize sunuyorum. Bunun hakk?nda konu?mak istiyorum kompozisyonun temel yasalar?.?o?u zaman bu yasalara tasar?m ilkeleri denir, ancak bana g?re tasar?m olduk?a kapsaml? bir bilimdir ve tamamen farkl? ilkelere sahiptir. A??klamalar? tasar?m teorisi ve metodolojisinin temellerini anlatan kitaplarda bulunabilir.

Bu y?zden ?ncelikle kompozisyon kavram?n? hat?rlamay? ?neriyorum.

Kompozisyon, ?e?itli grafik ??elerin organizasyonu, d?zenlenmesi ve ba?lanmas?, bunlar?n yerle?tirilmesi sanat?, sanatsal formun en ?nemli bile?eni, grafik tasar?m?n kalbidir. Kompozisyon yoksa tasar?m da yoktur.

??elerin d?zeni, eserin bir b?t?n olarak alg?lanmas?n? belirleyen mant?ksal bir s?rayla ger?ekle?ir.

En ?nemli kompozisyon yasalar? Ben ?unlar? d???n?yorum:

• Denge
  Bu yasa bize her bile?imin kararl? olmas? gerekti?ini s?yler. Yani, elemanlar?n konumu ??phe uyand?rmamal? ve onlar? bir yere ta??ma arzusu uyand?rmamal?d?r.
  A?a??daki resme bak?n:

  Soldaki resimde iki daire denge halindedir; e?er onlar? ay?r?rsak, bireysel olarak dengesiz g?r?neceklerdir. Sa?daki resimde ayn? daire ?ifti, ancak karenin eksenlerine g?re kayd?r?lm??, dengesiz g?r?n?yor.
  Denge her zaman simetrik olmasa da dengeli bir kompozisyonun en belirgin ?rne?i simetridir. Muhtemelen tahmin edebilece?iniz gibi asimetride dengeyi sa?lamak daha zordur.
  ?rne?e bir g?z at?n:

• Birlik
  G?r?nt? g?z taraf?ndan yakaland???nda tek bir b?t?n olarak alg?lan?yorsa ve ayr? par?alara ayr?lm?yorsa, kompozisyonun birlik (veya b?t?nl?k) yasas?na uyuldu?u kabul edilir. Unsurlar aras?nda bir “?ekim” duygusu olmal?, birbirlerine “uymal?”. Kompozisyonun anlamsal merkezi de a??k?a ay?rt edilmelidir.

  Grafik tasar?mda kompozisyona uyguland???nda b?t?nl??? test etmenin bir yolu g?rselin bir k?sm?n? kapatmakt?r ve g?rselin iletti?i mesaj de?i?melidir. De?i?irse kompozisyon tamamlan?r.

• Ba?l?l?k
  Bu yasa, kompozisyonun anlamsal merkez olan bask?n bir yap?ya sahip olmas? gerekti?ini s?yl?yor. Ana unsur hemen g?ze ?arp?yor, ikincil olanlar?n rol? bask?n olan? g?lgelemek, vurgulamak, vurgulamak ve ona bakarken izleyicinin bak???n? y?nlendirmektir.

  Olas? yanl?? anlamalara kar?? hemen uyarmak isterim: Anlamsal merkez hi?bir ?ekilde kompozisyonun geometrik merkezi ile ba?lant?l? de?ildir. Ayr?ca birden fazla kompozisyon merkezi de olabilir.

Daha eksiksiz bilgi edinmek i?in, kompozisyonun temel yasalar?n?n en iyi ?ekilde anla??ld??? (g?rsel sanatlarla ilgili olarak) kitaplara y?nelmenizi tavsiye ederim. ??inde bu t?rden birka? kitap bulacaks?n?z.

Bir grafik tasar?mc? i?in do?ru kompozisyonu olu?turma becerisi ?ok ?nemlidir. " s?z?n? vurgulamak istiyorum. yetenekler", ??nk? pratikte uygulayamayaca??n?z bilginin hi?bir de?eri yoktur. Bu nedenle mutlaka egzersiz yap?n, her g?n 20 dakika ila 1 saat ay?r?n ve sonu? belli olacakt?r!

Her zamanki gibi, ?abalar?n?zda ba?ar?lar, daha fazla azim ve sab?r diliyorum!