Romanesk tonoz

Romanesk yap? sanat?n?n ?nemli bir g?revi bazilikan?n d?z bir yap?ya d?n??t?r?lmesiydi. ah?ap zemin tonozlu olan?n i?ine. Ba?lang??ta tonoz yan neflerin ve apsislerin k???k a??kl?klar?n? kaplarken, daha sonra ana nefler de tonozla ?rt?lmeye ba?lanm??t?r. Tonozun kal?nl??? bazen olduk?a ?nemliydi, bu nedenle duvarlar ve direkler geni? bir g?venlik pay? sa?layacak ?ekilde kal?n tasarland?. Geni? kapal? alanlara duyulan ihtiya? ve in?aat teknik fikirlerinin geli?mesi nedeniyle, ba?lang??ta a??r tonoz ve duvarlar?n in?aat? yava? yava? hafifletilmeye ba?land?.

Tonoz, ah?ap kiri?lerden daha geni? alanlar? kaplamay? m?mk?n k?lar. Bi?im olarak en basit ve tasar?m Duvarlar? birbirinden ay?rmadan, yukar?dan muazzam bir a??rl?kla bask? yapan ve bu nedenle ?zellikle masif duvarlar gerektiren silindirik bir tonozdur. Bu tonoz, k?sa a??kl?kl? odalar? kaplamak i?in en uygun olan?d?r, ancak genellikle ana nefte - Fransa'da Provence ve Auvergne b?lgelerinde (Clermont'taki Notre-Dame du Port Katedrali) kullan?lm??t?r.

Daha sonra tonoz kemerinin yar?m daire ?ekli yerini sivri kemer ?ekline b?rakm??t?r. B?ylece, Otyun'daki Katedralin nefi (12. y?zy?l?n ba?lar?), kenar kemerleri ad? verilen sivri bir tonozla kaplanm??t?r.

Yeni tonoz t?rlerinin temeli eskisiydi roma d?z ?apraz tonoz?ki yar?m silindirin kesi?mesiyle elde edilen kare bir odan?n ?st?nde. Bu kemerden kaynaklanan y?kler ?apraz kiri?ler boyunca da??t?l?r ve bunlardan kaplanan alan?n k??elerindeki d?rt deste?e aktar?l?r. Ba?lang??ta, yar? silindirlerin kesi?me noktas?nda ortaya ??kan kaburgalar kemerlerin rol?n? oynad? ve bu da t?m yap?n?n hafifletilmesini m?mk?n k?ld? (Cana'daki Aziz Stephen Katedrali, 1064-1077; Lorsch'taki manast?r kilisesi tamamen ilkiydi) bazilika tonozlar?yla ?rt?l?d?r).

Cluny'deki manast?r kilisesi. Romanesk ?apraz tonoz:
1 - u? kaburgalar; 2 - ?apraz kaburgalar; 3 - kilit; 4 - s?y?rma.

Kasan?n y?ksekli?ini, ?apraz kesi?im e?risi eliptikten yar?m daire ?ekline d?necek kadar artt?r?rsan?z, y?kseltilmi? ?apraz tonoz elde edebilirsiniz.

Tonozlar ?o?unlukla, s?yledi?imiz gibi, masif direklerin in?as?n? gerektiren sa?lam duvarlara sahipti. Bu nedenle ileriye do?ru b?y?k bir ad?m at?ld? Romanesk kompozit pilon: Kenar kemerlerinin dayand??? ana pilona yar?m s?tunlar eklenmi? ve bunun sonucunda kemerin geni?lemesi azalt?lm??t?r. ?nemli bir yap?sal ba?ar?, enine kenar kemerleri, kiri?ler ve direklerin sa?lam ba?lant?s? nedeniyle y?k?n kasadan birka? belirli noktaya da??t?lmas?yd?. Nerv?r ve kenar kemeri tonozun ?er?evesi haline gelir ve pilon duvar?n ?er?evesi olur.

Daha sonraki bir zamanda, ?nce u? (yanak) kemerler ve kaburgalar yerle?tirildi. Bu tasar?m?n ad? nerv?rl? ?apraz tonoz. Romanesk tarz?n en parlak d?neminde, bu tonoz daha y?ksek hale getirildi ve ?apraz kemeri sivri bir ?ekil ald? (Kana'daki Kutsal ??l? Kilisesi, 1062-1066).

Bazen yan nefleri kapatmak i?in ?apraz tonoz yerine yar? silindirik kasalar in?aat m?hendisli?inde ?ok s?k kullan?l?r.

Romanesk tasar?mlar, her ?eyden ?nce y?kseltilmi? nerv?rl? bir tonoz, sivri bir kemer ve tonozlardan e?ik yanal itmelerin bir destek sistemi taraf?ndan bast?r?lmas?d?r. Mimaride daha sonraki Gotik tarz?n temelini olu?tururlar.

?APRAZ Kasa

Kural olarak ?apraz tonozdan ka??n?l?r ve kullan?lmadan ?nce resimde belirtilen kombinasyonlar uygulan?r. pirin?. 101: ?ki be?ik tonozun kesi?imini d?zenlemek yerine, bir tonozun topuklar? di?erinin kilidinin ?zerine gelecek ?ekilde ?st ?ste yerle?tirilirler. ?rnek A, Reims'deki Saint-R?my'den al?nm??t?r; ?rnek B - Loire'daki Saint-Benoit'tan. Yava? yava?, in?aat??lar daha cesur hale geliyor: ?apraz tonoz kullanma riskini al?yorlar, ancak bu sadece geni?lemenin ?nemsiz oldu?u kiliselerin yan nefleri ?zerinde.

Do?u'nun mimarl?k okullar?ndan bahsederken, Suriyeli in?aat??lar?n ?ok eski bir tekni?i olarak, k??elere bir bandajla (en besace) kaburga takozlar?n?n yerle?tirildi?i ta?tan yap?lm?? ?apraz tonoz sistemine dikkat ?ektik. Romanesk mimarlar taraf?ndan benimsenen, g?r?n??e g?re Bat?'n?n antik mimarisine yabanc? olan bu t?r ?apraz tonozdu. ?ek. 102, E Bu kodun uygulanmas?n?n genel prensibi ve ?zellikleri g?sterilmi?tir.

Roma Asya's?n?n ?apraz tonozlar?nda kal?p silindirikti. Romanesk tonozlar?n ?eritleri, onlara daha fazla sertlik kazand?rmak i?in her y?ne a??k hale getirilmi? ve bu, tonozun kaburgalar aras?ndaki b?l?mlerinin k?resel bir ?ekil almas?na yol a?m??t?r. Kaburgalar boyunca kama ?eklindeki ta?lar?n bandaj? antik tonozlardakiyle tamamen ayn?d?r.

?e?itli kasa ?ekilleri

Cluny okulu.- ?izimlerde M ve N pirin?. 102 tonozlar?n en yayg?n ana hatlar? g?sterilmektedir - a??rl?kl? olarak Cluny okulu taraf?ndan kullan?lanlar, hepsinden en etkili olan?: Roma tonozlar?n?n do?as?nda bulunan eliptik hat yerine ?apraz kemer, yar? dairesel olana, e?rilere belirgin bir ?ekilde yakla?maktad?r. kal?p, ?apraz kemerle hemen hemen ayn? y?ksekli?e sahiptir.

Bu ko?ulu sa?lamak i?in d?neme g?re ya y?kseltilmi? kemer ya da sivri kemer kullan?l?r. ?rnek M, kal?p i?in art?r?lm?? yar?m daire ?eklinin kullan?m?n? g?stermektedir. Vassy'deki kiliseden al?nan ?rnek N, yanak kemerleri i?in hem sivri hem de yar? dairesel hatlar?n kullan?ld??? dikd?rtgen planl? bir ?apraz tonoz g?stermektedir: daha b?y?k olan b?lme yar?m daire ?eklinde bir kemerle ?rt?lm??t?r, daha k???k olan ise sivri bir kemerle.

Cluny okuluna sivri kemerli bir ?apraz tonoz bor?luyuz ama onlar?n bunu adeta zorunluluktan benimsediklerini ve uzun s?re kullan?lmas?na direndiklerini de s?ylemek gerekir.

Fransa'da bu okul 12. y?zy?l?n ortalar?na kadar devam etti. Yar?m daire ?eklinde bir tasar?ma ba?l? kal?yor ve yaln?zca Filistin kiliselerinde -ve daha sonra yerel uygulaman?n k?kle?mi? tekniklerinin bask?s? alt?nda- kemerlerin her zaman sivri hatlara sahip oldu?u ?apraz tonozlara izin veriyor. Filistin'de Cluny okulu Lydda, Abu Ghosh vb.'de t?m ?apraz tonozlar?n sivri hatl? yanak kemerlere sahip oldu?u kiliseler in?a ederken, Fransa'da V?zelay'de hala yar?m daire ?eklindeki yanak kemerlere ba?l? kal?yor.

Her durumda, Cluny ?apraz tonoz, tonozun ?st k?sm?n?n y?ksekli?i ve tonozun duvar i??ili?inin a??klamas?nda daha ?nce belirtti?imiz kal?b?n k?reselli?i ile klasik tipten farkl?d?r.

Ren okulu.- Ren ?apraz tonozu (T) daha da y?ksek ve daha k?reseldir; sivri ?ekli hari? tutar. Bizans etkisinin hala canl? oldu?u bir ?lkede ortaya ??kan ve ?arlman d?nemine kadar uzanan Ren tonozu, yelkenli bir kubbedir; tonozun tepesine do?ru solukla?an ve skufia ile birle?en neredeyse farkedilmeyen kaburgalar?n varl???yla biraz de?i?tirilmi?. bu onu tamamlar.

Not: Choisy, Almanya'da “Charlemagne d?nemine kadar uzanan Bizans etkisinin h?l? canl? oldu?unu” (yukar?da, Bizans mimarisiyle ilgili b?l?mde bak?n?z) s?yleyerek, nehir boyunca bulunan nehirleri ima ediyor. Tipolojik olarak Charlemagne (VIII-IX y?zy?llar) d?neminde in?a edilen Aachen Katedrali ile ili?kili Reina binalar?; bunlar Mettlach'taki (975 ile 993 y?llar? aras?nda in?a edilmi?) merkezli kiliseler, Otmarsheim'daki (11. y?zy?l), Essen'deki manast?r kilisesinin korosu (874, 947'de yanm??) vb.'dir. Kilise hakk?nda yaz?l? bilgiler 19. y?zy?lda korunmu?tur. Yap?mc?s?n?n plan?nda Aachen Katedrali'nden yola ??kt???n? belirten Mettlach, ancak burada ikincisinin kullan?m?ndan ?u ?ekilde bahsedebiliriz: ?rnek ve do?rudan bor?lanmayla ilgili de?il. Aachen Katedrali tipolojik olarak St. Ravenna'daki Vitaliy (VI. y?zy?l), ikincisinin St.Petersburg'un Lateran Vaftizhanesi ile kar??la?t?r?lmas?. Roma'daki John Tap?na??, Spalato'daki J?piter Tap?na??, Nocera'daki Vaftizhane, St. Roma'daki Constantius ve di?erleri, St. Ravenna'daki Vitaliy, Bizans mimarisi olarak de?il, Roma ?mparatorlu?u'nun do?u kesiminin mimarisi olarak bahsedilebilecek ge? Roma mimarisinin ?zelliklerini b?y?k ?l??de koruyan bir an?t olarak de?erlendirilmelidir. St. kilisesi Ravenna'daki Vitalia, Bizans'tan ziyade ?talya'n?n merkezli yap? ?rneklerine daha yak?nd?r; ?zellikle yukar?da bahsedilen Lateran Vaftizhanesi ile b?y?k benzerlikler g?rmek m?mk?nd?r. Aachen Katedrali (veya daha do?rusu ?apel), bu an?tlarla tipolojik benzerli?e ra?men, ayn? zamanda ?nemli ?slup farkl?l?klar?na da sahiptir (bkz. N.A. Kozhin, Fundamentals of Russian Pseudo-Gotic, Leningrad 1927, not 8). Ek olarak, Romanesk tarz?n merkezi tipindeki binalar?n sadece Ren'de de?il, ayn? zamanda Fransa'da ve son olarak Avusturya'da da bulundu?unu belirtmekte fayda var. Bak?n?z: OtteH., Geschichte der Romanischen Baukunst, Deutschland, Leipzig 1874, s. 85ff; Lasteyrie, bahset. cit., s. 145 ve devam?.

Auvergne, Normandiya.- Auvergne, Poitou ve Normandiya'n?n tonozlar? tamamen z?t bir karaktere sahiptir: Roma tipi kesi?en be?ik tonozlara yakla??rlar. Daha do?rusu Norman ?apraz tonoz ( pirin?. 103) yar?m daire bi?imli yanak kemerli lunetler L taraf?ndan kesilmi? silindirik bir tonoz B'dir.

Ana silindirik tonoz B'nin s?rekli daireler boyunca yerle?tirildi?i, daha sonra lunette d??emesinin bu dairelerin d??emesine ve kal?p L'nin dairelerine yerle?tirildi?i a??kt?r. T?m yanak kemerleri ayn? a??kl??a sahip oldu?unda klasik bir ?apraz tonoz olu?turulur; ancak plan uzad?k?a, lunetler tuhaf bir g?r?n?m kazan?r: B tonozunun a??kl??? L lunetinin a??kl???ndan daha azsa, o zaman ikincisi g?r?lebilece?i gibi konik bir yelken ?eklinde ??k?nt? yapar. yukar?daki ?izimden. Di?er Norman ?rnekleri aras?nda bu i?aret Jumi?ges harabelerinde bulunur.

Pirin?. 103

Pirin?. 104

?apraz tonozlarla kapl? nefler, onlar? ay?ran destekleyici kemerler olmadan ikinci tipe g?re in?a edilmi?tir: ana silindirik tonoz, nefin t?m uzunlu?u boyunca uzan?r ( pirin?. 104) ve aylar ona ?arp?yor. ?ki b?lme aras?ndaki destekleyici kemerler yaln?zca Cluny ve ?zellikle Ren tonozlar? gibi kubbeli ?apraz tonozlarda gereklidir.

Kubbeli tonozlar?n birbirini izleyen dikey s?ralar halinde dikildi?i Bizans mimarisinde, bu s?ralar destekleyici kemerlerle (?izim A) birle?ir ve ikincisi ayr? ayr? var olmaz; Tonozlar?n kafesli kemerler ?zerinde durdu?u Romanesk mimaride (?izim B), ikincisi vurgulanm??t?r ve her be?inci kemerin alt?na destek olarak bir s?tun yerle?tirilmi?tir. Bu zaten oyun salonlar?yla ba?lant?l? olarak tart???lan fikrin geli?tirilmi? hali.

Auguste Choisy. Mimarl?k tarihi. Auguste Choisy. Histoire De L'Architecture

?apraz tonozun ana plan? kare pland?r. Birbirine dik iki eksene sahip d?rt e?it formdan olu?an bu tonozun saf formu, plan?n kare ?eklini belirliyor. Tam tersine kare planl? be?ik tonoz, tek boyuna ekseni ile plan?n iki ekseni aras?ndaki ?eli?kiden dolay? ho? olmayan bir izlenim yaratmaktad?r. Dikd?rtgen plandaki ?apraz tonoz da iyi de?ildir; Yatay kabuklarda kal?plar bu durumda farkl? ?ekillere sahip olup, plan?n uzun kenar? boyunca eliptik bir e?riye sahiptir. Dikd?rtgen planl? ?apraz tonoz mek?nsal b?t?nl???n? yitirmektedir.
?apraz tonozun kal?b? plan?n merkezinden d??ar?ya, ?evresine do?ru y?nlendirilir. Kal?plar, basamaklara yaslanmadan, yaln?zca onlara dokunarak alan? ?evrelemiyor, d?rt y?ne b?l?yor. Bu ko?ullar alt?nda bo? kapan?? duvarlar? tonozun mekansal g?r?nt?s?yle ?eli?ecektir; bu nedenle ?apraz tonoz kal?plar?n?n kulak??klar?n? bo? duvarlarla de?il, alan? kapatmayan caml? y?zeylerle doldurmak daha uygundur. B?yle bir tekni?i Maxentius ve Constantine Bazilikas?'n?n orta nefinde buluyoruz (?ek. 180).
Silindirik tonoz duvarlar?n her yerinde duruyorsa ve onlarla tek bir b?t?n olu?turuyorsa, o zaman k??e s?tunlar?na dayanan ?apraz tonoz duvarlar? inkar eder ve onlars?z var olabilir. Kapal? alanlar i?in pek kullan??l? de?ildir ve nadiren i? mekanlarda bulunur.

Hem R?nesans'tan hem de sonras?ndan kalma bina salonlar?. Formu a??k alanlar i?in yarat?lm?? gibi g?r?n?yordu ve en iyi mimarlar taraf?ndan sundurmalar (Floransa'daki Loggia dei Lanzi) ve d?? kemerler (Brunellesco Yetimhanesi) i?in kolayl?kla kullan?ld?. Roma'n?n bazilika ve hamamlar?n?n g?steri?li kaplamalar?nda bask?n olan ?apraz tonoz, Bizans mimarisinde yerini yelken tonoza b?rakt? ve 11. ila 14. y?zy?llar aras?nda Bat? feodalizminin mimarisinde yeniden bask?n bir ?nem kazand?. R?nesans ger?ek yerini d?? mekan a??k yap?lar?n?n mimarisinde buldu.
Roma bazilikalar?n?n ve hamamlar?n?n i? salonlar?nda, ?apraz tonozun ?apraz kiri?leri s?tunlar?n ba?l?klar? ile ili?kilidir (her ne kadar bir sa?ak par?as? eklenmi? olsa da), ancak s?tunlar tonozu desteklememektedir ve sonradan eklenmi?tir. yap?m? (?ek. 181). Kasan?n bas?n? e?risi, koloninin ba?kenti olan hayali destekten ?ok daha y?ksek olan masif duvarlar?n kal?nl???ndan ge?er. Bazilikan?n in?aat??lar? bunu biliyorlard?; itme kuvvetini kar??lamak i?in ?at?n?n ?st?ne ?zel payandalar yapt?lar ve binan?n in?as?ndan sonra, bitirilmesi s?ras?nda pahal? mermerden s?tunlar yerle?tirdiler (?ek. 181).
G?rsel alg?da s?tunlar tonozu ta??yor gibi g?r?nmekte ve b?ylece tektoni?in gerekleri kar??lanm?? olmaktad?r, ancak ger?ekte s?tunlar tonoza destek g?revi g?rmemektedir.
Romal?lar i?in m?hendislik sanat? mimarl???n hizmetindeydi ancak teknoloji ve sanat?n sentezine y?nelik daha ?st d?zeyde bir yakla??ma ge?i? yapmad?1. Loggialarda ve d?? a??k revaklarda ?apraz tonoz kullanan R?nesans, temel, temel mimari ?zelliklerini do?ru bir ?ekilde kulland?. Duvarlar?n yoklu?unda, tonozun ?apraz kiri?leri, tek destekleri olan k??e s?tunlar?na a??k?a yaslanmaktad?r. R?nesans mimarlar?, sahte ba?l? s?tunlar yapmadan ve itme kuvvetini emen payandalar? maskelemeden, a??k?a a??k metal destekler kulland?lar.
B?ylece, iki kompozisyon sistemimiz var: Duvarlardan ba??ms?z, ancak yap?sal olarak sahte, hafif y?zen bir kaplaman?n estetik izlenimini veren, hamamlar?n enfilad?ndaki antik ?apraz tonoz sistemi ve R?nesans'?n ger?ek mimari a??dan eksiksiz bir sistemi.
Bu iki sistemden ilki olan antik sistem, Sedlmayr taraf?ndan g?lgelik sistemi olarak adland?r?lm??t?r. Bu isme kat?labiliriz, ancak hi?bir duvar?n veya dekoratif s?tunun bulunmad???, ancak yaln?zca ger?ekten y?kl? s?tunlar - b?yle bir kaplamaya ger?ek kanopiler denmelidir. Ekli s?tunlar arac?l???yla yaln?zca serbest, y?ks?z duvarlar?n izleniminin olu?turuldu?u tonozlu kaplamalara sahte g?lgelik ad? verilmelidir.
T?m mimari tarzlarda bu mekansal kompozisyon tekni?inin - bu g?lgelik sisteminin - izini s?rebilirsiniz, ancak yaln?zca di?erlerinde ?e?itli se?enekler ve yorumlar. Kanopi sisteminin geometrik ?ekli ve tasar?m? ?ok ?e?itli olabilir. Mekansal yap?s? i?in ?apraz yelken tonoz, yelken kapal? tonoz, fan tonoz ve ayr?ca kubbe formlar? kullan?labilir.
1 Bu durum St.Petersburg kilisesinde nas?l ger?ekle?iyor? Konstantinopolis'teki Sophia, Tralessi'li Anthemius taraf?ndan kuruldu.
?ek. ?ekil 182 kanopi sistemi i?in olas? ??z?mleri g?stermektedir.
?ncir. ?ekil 1'de Roma hamamlar?n?n ?apraz tonozlu temel g?lgelik sistemi verilmektedir.
?ncir. ?ekil 2, s?tunlarda ayna tonoz ?eklinde olas? bir se?ene?i g?stermektedir. R?nesans'?n ayna tonozu ?ncelikle kapal? alanlarda, duvarlarda kullan?ld?; S?tunlarda aynal? tonoz ?rnekleri ?ok nadirdir. ?ek. ?ekil 164, M?nih Schack sanat galerisindeki s?tunlar?n ?zerindeki ayna tonozunu g?stermektedir, ?ekil 1'de. Paris'teki eski belediye binas?n?n 176 aynal? tavan?.
?ncir. ?ekil 3, yelkenlerle kapat?lm?? tonozlardan ???nc? g?lgelik bi?imini vermektedir. Bu form son derece nadirdir. ?rnek olarak Rue kentindeki Frans?z Kutsal Ruh ?apeli'ndeki (St. Esprit) Gotik tonoz ad?n? verece?iz (?ek. 273).
?ncir. ?ekil 4, yelkenli k?resel tonozlar?n g?lgelik sistemini g?stermektedir. ?apraz tonoz sistemiyle birlikte mimari a??dan en de?erli olan?d?r. Antik Roma bu sistemi kullanm?yordu. Justinyen d?neminde Bizans zaten tamamlanm?? g?lgelik sistemleri ?retti: St. Konstantinopolis'teki Ayasofya, s?tunlar ?zerinde serbest?e y?zen k?resel kanopilerin enfiladlar?n? olu?turur. R?nesans s?ras?nda, Pazzi ?apeli'nde, Floransa'daki Uffizi Saray?'n?n portal?nda (mimar Vasari), Cenova'daki Palazzo Doria'da (1564), Lateran Saray?'nda, yelken tonozunun kullan?m?na ili?kin izole vakalar vard?r. Roma (1588) vb. - ancak bu d?nem bizi mimari olarak tamamlanm?? kanopi sistemleriyle b?rakmad?. Daha sonraki d?nemlerde, 18.-19. Y?zy?l Frans?z sanat?n?n iki binas?ndaki yelken tonozlar?ndan yap?lm?? kanopi sistemleri ?zellikle ilgi ?ekicidir: Vignon (1762-1828) taraf?ndan in?a edilen Paris'teki Madeleine Kilisesi'nde, kanopi sistemi a?a??dakilerden olu?ur: ba?l? s?tunlara oturan ?? yelken tonozundan (?ek. 371); Soufflot (1709-1780) taraf?ndan in?a edilen Paris Pantheon'unda, ha? planl? d?rt ayr? yelken kanopisi ba??ms?z s?tunlar ?zerinde durmaktad?r (?ek. 370).
?ncir. ?ekil 5, yelpaze tonozlu bir kanopiyi g?stermektedir. Hafifli?i ve cesareti bak?m?ndan ?a??rt?c? olan bu t?r kanopilerin ?rnekleri, 14. ve 15. y?zy?llarda ?ngiltere'de bilinmektedir. Bunlar?n en iyileri Henry VII'nin ?apelindedir.
?ncir. ?ekil 6'da Viollet le Duc'un konik hunili diyagram? verilmektedir.
Bu ?rnekler kanopiler i?in ?e?itli kompozisyon ve tasar?m ??z?mlerini g?stermektedir. Bu soruna gelecek b?l?mlerde d?nece?iz.
?imdi ?apraz tonozun genel mimari ve kompozisyon ?zelliklerini, ana formlar?n?, yap?n?n genel kompozisyonundaki yerini ve yorumunu belirttikten sonra, farkl? d?nemler, - olas? geometrik ?ekillerin ayr?nt?l? bir ?al??mas?na ge?elim.

II. ?APRAZ Kasan?n Formlar?

Roma ?apraz tonozlar?n?n temel, kesinlikle geometrik bi?imi, teknik ve dekoratif (stil) geli?im s?recinde ?nemli de?i?ikliklere u?rad?. Baz? de?i?iklikler hem kal?p hem de ?apraz kiri? kemerinin ana k?lavuz e?rilerini etkiledi, di?erleri ise kal?p y?zeyinin ?ekliyle ilgili.
Zaten Bizansl? ustalar diyagonal e?riyi artt?rm?? ve e?rinin ?eklini basitle?tirmi?lerdir. Al?ak bir eliptik e?ri yerine, al?alt?lm?? merkez C'den bir yar??apl? ?apraz bir kenar ?izilir (?ekil 183). Tonozun y?ksekli?i, basit silindirik kal?plardan daha y?ksektir (taban taraf?n?n yar?s? art? belirli bir h de?eri, yar?m diyalogdan daha az). Kal?plar?n kabuklar? y?kseltilir (y?kseltilir), y?zeyleri silindirikten k?resele de?i?ir. Yatay d?zlemlere sahip k?resel kal?p kemerinin bir b?l?m? d?rt loblu bir taslak verir (?ek. 183).
Bu ?rnekten, kemerin bi?imlendirici e?rilerindeki bir de?i?ikli?in, bu elemanlar aras?ndaki yak?n ba?lant? nedeniyle kal?b?n ?eklinde bir de?i?ikli?e nas?l yol a?t??? a??kt?r. E?rilere ve kal?ba ek olarak ?apraz kenar?n a??s? da de?i?ebilir: destekte 90°'dir, kenar boyunca ?ilgaya do?ru y?kseldik?e artar ve tepede kaybolur (180°); y?kseltilmi? bir e?ri ile, ?ilgaya olan a??n?n d?zle?mesi daha h?zl? ger?ekle?ir. A??n?n bu ?ekilde yumu?at?lmas?, R?nesans mimarlar? taraf?ndan dekoratif ama?larla - ?ilgada geni?, p?r?zs?z bir y?zey (plafond) elde etmek i?in kullan?ld?.

?apraz tonoz formlar?n?n en b?y?k ?e?itlili?i ??phesiz Gotik'tir ve bu tonoz t?r? ana tonozdur. Gotik ?apraz tonozun ?eklindeki de?i?iklik, e?rilerdeki ve kaburgalar?n d?zenindeki de?i?ikliklerle paralel olarak karma??k dekoratif desenler yaratt?. Orta?a? mimarlar? tonozun yap?sal ?er?evesinden sanatsal etkiler ??kar?rken ayn? zamanda onu da geli?tirdiler. teknik taraf, duvarc?l?k y?ntemleri ve malzeme se?imi. T?m bu yap?sal ve kompozisyon fakt?rlerinin ?ok karma??k bir ?ekilde i? i?e ge?mesi ve ?apraz Gotik tonoz bi?imlerinin dekoratif desen Bu ?er?evede bu formlar?n incelenmesi bu b?l?m?n sonuna ertelenmelidir. ?imdi ana co?rafi konumu analiz edece?iz.
?ek. ?EK?L 184 d?rt tip y?zeyi g?stermektedir: ?EK?L 184. 1-silindirik, ?ek. 2 - varil haznesi, ?ek. 3 - konik, ?ek. 4 - elipsoidal.
Birinci tip, a a??s?yla e?imli silindirik y?zeyler ?eklinde ADO kal?plar?na sahiptir ve kal?p kabuklar? - d?z DO - ayr?ca a a??s?yla e?imlidir. Kemerin dikey ??k?nt?s?nda bir ?apraz kiri? ?izgisi olu?turmak i?in ana kal?p e?risi AB'yi dokuz par?aya b?leriz. 1, 2, 3 ve 4 numaral? b?lme noktalar?ndan yatay ve d??ey izd???m ?zerine ?retici silindirler ?izelim. Dikey izd???m? ?zerinde 1, 2, 3 ve 4 numaral? b?lme noktalar?ndan 1", 2", 3" ve 4" noktalar? ?rete?lerin kesi?imi olarak elde edilir. silindirler. Kemer kiri?inin AO e?risi, bir silindirin bir d?zlemle kesiti gibi, t?pk? BO e?risi gibi, B deste?inden ba?layan eliptik bir e?riyi temsil eder. Her iki ?apraz e?ri AO ve BO, tonoz kabu?unda belirli bir a??yla kesi?ir. Bunun ?????nda, d?z e?imli raflar boyunca t?rmanmak, pitoresk bir tavan i?in uygun olan ?stte d?z bir y?zey sa?lamaz. Bu, R?nesans'ta b?yle bir tonozun kullan?lmas?na engel te?kil ediyordu, ancak Gotik'te bulunuyor.
?ek. ?ekil 2, DO e?risi boyunca tonozlu, R yar??apl? ve iste?e ba?l? bir merkez C'yi g?steren ?apraz kemeri g?stermektedir. Yar?m daire bi?imli kal?p e?risi ADB'yi DOC y?rt?lma e?risi boyunca hareket ettirirken, kal?b?n y?zeyi genellikle namlu olarak adland?r?lan k?resel, ?ift e?rilik olacakt?r. . Yatay bir d?zleme sahip b?yle bir y?zeyin enine kesiti, ?ekil 2'de daha ?nce belirtildi?i gibi planda d?rt loblu bir ?ekil verir. 183. Bu durumda, 1-1", 2-2" ve 3-3" diki?lerin yatay ??k?nt?lar?, ?ekil 1'deki silindirik kal?pla ayn? olacakt?r. Dikey ??k?nt?lar 1 - 1", 2-2", 3-3" ve 4-4" ayn? merkez C'den ana hatlar?yla ?izilecektir. ?apraz nerv?r?n e?risi belirsiz (elipse yak?n) bir ?ekle sahip olacak, ancak i?inde bir kesinti olmayacakt?r. Shelyge kasas? O.
?ek. ?ekil 3 konik kal?pl? durumu g?stermektedir. M noktas?nda (?izimin sol taraf?nda) koninin tepe noktas?n? se?tikten sonra, yan kemerin 1, 2, 3 ve 4 noktalar?ndan M-1, M-2, M-3 vb. generatrisleri ?izeriz. ., hem yatay hem de dikey projeksiyonlar. Ek olarak, ?n kal?b?n di?er M" k??esinden, M"-1, M"-2", M"-3 vb. yar??aplar? ?eklinde genatrislerin dikey ??k?nt?lar?n? ?iziyoruz. Generatrislerin kesi?iminde plan?n k??egeninde ve kiri?in 1", 2" ve 3" ve 4" dikey projeksiyon noktalar?nda elde etti?imiz iki biti?ik kal?b?n.
Sol kal?p konisinin ?apraz d?zlemli bir b?l?m?, asal ekseni AB ve ikincil ekseni CC olan bir elips verecektir (?izimde yatay d?zlemle ayn? hizada noktal? ?izgiyle g?sterilmi?tir). elips ASV ayn? zamanda bir elips A"SV olacakt?r (dikey projeksiyonda noktal? bir ?izgiyle ?izilmi?tir). Elipsin C tepe noktas?, O noktas?ndan, yani yay?n tepesinden daha y?ksektir, ancak koninin MC generatrix'i, O yay?n?n tepesinin alt?nda yer alan K noktas?nda ?apraz kenarla kesi?ir. AO diyagonal e?risi (topuktan ?eli-gi'ye kadar), kemerin taban?ndan ?ilgaya kadar H y?ksekli?ine kadar y?kselen diyagonal elipsin ?eyrekleri ??kar?lm?? bir b?l?m?n? temsil eder. Benzer ?ekilde, 0D diyagonalinin di?er b?l?m? kaburga ayn? olacak AO gibi bir elipsin bir par?as?. O kemerinin tepesinde, elipsin bu b?l?mlerinin her ikisi de d?zg?n bir e?ri olu?turmadan belli bir a??yla bulu?acakt?r. Sonu? olarak, silindirik (?ek. 1) veya konik (?ek. 3) kal?p durumunda d?z y?rt?lma, kemerin tepesindeki ?apraz kiri?in k?r?lmas?na neden olur.
Elipsoidal bir kal?p olu?turman?n d?rd?nc? ve en ilgin? yolu, ?ekil 2'de g?sterilmektedir. 4.
ABC kare plan? etraf?nda C-C eksenine sahip keyfi bir elips tan?mlad?ktan sonra, onu etraf?nda d?nd?rece?iz. kendi ekseni SS. Sol ve sa? s?y?rma y?zeyleri bu durumda bir d?n?? elipsoidinin y?zeyleri olacakt?r (bkz. dikey projeksiyon). Elipsoidin ?st O'su, H y?ksekli?inde uzanan kemerin ?at?s? olacakt?r. Ayn? ?ekilde ?st ve alt kal?p, OE eksenli ba?ka bir elipsoidin y?zeylerinden olu?turulacakt?r. Kar??l?kl? olarak dik iki elipsoidin kesi?me ?izgisinin dikey bir projeksiyonunu elde etmek i?in, iki AB k??egeni ?eklinde yatay bir projeksiyon kullan?yoruz. Daha sonra elipsoidi, duvar kemerleri ?zerinde uzanan 1, 2, 3 ve 4 noktalar?ndan ve CC ekseninden ge?en d?zlemlerle inceliyoruz. Kesi?me e?rileri ?izmek i?in kemerin merkezi boyunca enine d?zlemler /, // (karenin kenar?na denk gelen) ve /// ?izeriz. Bu b?l?mler dikey bir projeksiyon ?zerinde /, // ve /// daireleri ?eklinde tasvir edilmi?tir. Elipsoid OE'nin kesit d?zlemleri dikey projeksiyonda O-1, O-2, O-3 ve O-4 yar??aplar?yla g?sterilecektir. Elipsoid C-O-C'nin kesit d?zlemleri dikey projeksiyonda C"-1-C", C"-2-C", C"-3-C", C"-4-C" ve C e?rileriyle g?sterilir. "DOK"" ". ?apraz kenarlar?n dikey izd???m noktalar?, O-1, O-2, O-Z vb. radyal ?izgilerin elipsoidin kesit e?rileriyle kesi?mesiyle belirlenir. ?apraz kenar?n yatay izd???m? ?zerinde, plan k??egenlerinin elipsoid b?l?mlerin yatay ??k?nt?lar? ile kesi?mesiyle 1", 2", 3" vb. noktalar elde edilecektir. D?rt kal?p tipinin hepsinde (?ekil 1 - 4 ?ekil 184) plandaki ve dikey projeksiyondaki ?izgiler, duvar ?al??ma yataklar?n?n g?r?nt?s?n? verir.
D?rt kal?p tipinden silindirik (?ekil 1) ve konik (?ekil 3), k?r?k bir ?apraz e?ri ve kat? bir geometrik kal?p ?ekli verir. Di?er iki ??z?mde ?ift e?rilikli s?y?rmalar?m?z var: namlu y?zeyi (?ek. 2) ve elipsoidal y?zey (?ek. 4). Elbette, bir elipsoidin k?resel bir y?zeye yakla?an y?zeyi g?ze daha ho? gelir, ancak uygulanmas? zordur ve noktalarda in?a edilmi? ?e?itli daireler gerektirir. Namlu y?zeyinin uygulanmas? daha kolayd?r, ??nk? burada t?m daireler iki yar??apl? r ve R ile ?izilir. Her iki ??z?m de iyidir ??nk? kabukta bir k?r?lma olmadan ?apraz kenarlar i?in d?zg?n e?riler verirler (dikey ??k?nt?lara bak?n).
Yukar?dakilerin hepsinden, diyagonal kaburgalara dayanan kal?plar i?in, tonoz plan?n?n herhangi bir noktas?nda k??eleri olan herhangi bir d??b?key y?zeyin yan? s?ra k?resel olanlar? da se?ebilece?iniz sonucuna varabiliriz. Daha sonra g?rece?imiz gibi, Gotik mimarlar ?e?itli ?i?kin k?resel formlar kullanm??lard?r. ?ek. 4 ?ek. 184 ?apraz tonozun yelken tonozuna ge?i?ini takip edebilirsiniz. C-C elipsinin ana ekseni k?salt?l?rsa, k???k eksen uzar. S?n?rda, kesi?en elipsoidlerin her ikisi de, yar? k??egene e?it bir yar??apla plan?n etraf?nda ?evrelenen tek bir top haline gelecektir. Planda top, d?z bir ?izgiyle ?izilmi? bir daire olarak g?sterilmi?tir. D?rt kal?b?n t?m? ayn? k?resel y?zey ?zerinde yer alaca??ndan, elipsoidal formlar?n kesi?imindeki keskin ?apraz kenar tamamen ortadan kalkacakt?r. Tonoz bir ha?tan k?resel bir yelkene d?n??ecek.
?ncelendi geometrik ?ekiller Kal?plar ?apraz tonozun mekansal g?r?nt?s?n? etkileyen ana fakt?rlerdir. Kesi?me ?izgisi olan ?apraz kenar?n e?risinin ?ekli de kal?ba ba?l?d?r. Kal?p y?zeyleri g?z ?n?ne al?nd???nda, bunlar?n t?revleri olarak k??egen kenarlar elde ederiz. Gotik ustalar ise tam tersine, t?m tonozun ana bi?imlendirici ve dekoratif fakt?r? olan ?er?eve kaburgalar?n?n k?vr?mlar?n? belirlediler ve aralar?nda a??r bir ?ekilde ezilmi? kal?p yaln?zca ikincil, yerel dolgu g?revi g?rd?. Gotik tonozlar?n dekoratif ve yap?sal ?er?evesinin yap?s? a?a??da analiz edilecektir; burada, bir a??yla ??k?nt? yapan ?apraz kiri?in profilindeki de?i?ikli?i ve ?iltede ?e?itli abajur formlar?n?n olu?umunu dikkate almak kal?r.
?ncir. 2 ?ek. 1851'de ?apraz tonoz tasvir edilmi?tir. yuvarlak k??e diyagonal kenar. R?nesans ustalar?, ?zellikle kasay? boyarken s?kl?kla bu y?nteme ba?vurdular. Raphael taraf?ndan resmedilen Stanza della Segnatura'da tonozun kaburgalar? bu ?ekilde yuvarlanm??t?r (?ek. 209).
1 ?ek. 1 resim. 185 ?apraz tonozun temel formunu g?stermektedir.
?ekil 2'de g?sterildi?i gibi kenar? d?z bir pah ile kesebilirsiniz. 3 ?ek. 185. Olduk?a b?y?t?lm?? bir pah, tonozlu y?zeyin ba??ms?z bir par?as?, yani yelken-somkiut tonozunun y?zeyi olarak okunacakt?r. Bu durumda, bir diyagonal kenar yerine, iki kenar destekten ayr?l?r; bu, yelken kapal? tonozun (pah) yerle?tirilmi? y?zeyinin ana ?apraz tonozun kalan azalt?lm?? kal?b? ile kesi?me ?izgilerini temsil eder. Yelkenli kapal? tonozun y?zeyini o kadar artt?rmak m?mk?nd?r ki, ana unsur haline gelir ve ?apraz tonozun s?y?rmalar? ikincil hale gelir (bu, kapal? tonoz b?l?m?nde tart???lacakt?r).
?apraz tonozun ?apraz kenar?n?n plan?n yan taraf?n?n yar?s?na e?it bir yar??apa sahip b?y?k bir yuvarlat?lmas?yla ?apraz tonoz bir fan tonozuna d?n???r (?ek. 4 ?ek. 185). B?ylece di?er tonoz y?zeylerinin diyagonal kenar i?erisine girmesi ?apraz tonozun temel ?eklini b?y?k ?l??de de?i?tirir ve hatta onu yok eder.
Bu ?rneklerde ?ok say?da ara ve karma tonoz formlar?n? g?r?yoruz ve bir formdan di?erine ge?i?i g?zlemliyoruz.
Mimarl?k tarihinde, ?e?itli tonozlar?n unsurlar?n?n yeni bir tonozlu kaplamada birle?tirildi?i ilgin? ve g?zel kombinasyonlar?n bir?ok ?rne?i bulunabilir, ?zellikle karma??k birle?tirilmi? tonoz formlar?, ha? kombinasyonlar?n?n bile bulundu?u Barok taraf?ndan verilmi?tir. tavan ?eklinde kubbeli tonoz.
?apraz tonozun temel formundan t?m sapmalarda, mimar?n ?ilgada resim ve heykelsi g?r?nt?lere uygun tavan ?eklinde d?z bir fig?r elde etme arzusu dikkat ?ekicidir. Zaten Pankrati karde?lerin mezar?n?n Roma tonozunda (?ek. 200), ?ilga, tonozun genel pitoresk geometrik dekorunun bir par?as? olan kare bir tavanla kapl?d?r. R?nesans tonozlar?nda, ?ekil 1'deki ?ema 1'e g?re yuvarlak bir madalyon daha ?ok shelyga'da bulunur. 186, ?rne?in Palazzo Vecchio'nun giri?inde (?ekil 187) veya projeye g?re Stanza Elliodoro'da
Peruzzi (?ek. 206). Villa Madama'da abajur, ?ekil 2'deki diyagram 3'e g?re i?b?key kenarlar? olan bir kare ?eklindedir. 186 (ayr?ca bkz. ?ekil 212). Bu t?r madalyonlar kemerin ?at?s?n?n yaln?zca az ?ok d?z bir k?sm?n? kullan?r ve ?ekliyle ?ok az organik ba?lant?s? vard?r. ?ek. ?ekil 186, tavan?n ?eklinin, tonozun kal?b?n?n ve kiri?lerinin yap?s? ve ?ekli ile organik olarak ba?lant?l? oldu?u ?e?itli kompozisyonlar? g?stermektedir. Biri di?erini takip eder ve her ?ey bir arada ele al?nd???nda b?t?nsel bir kavram verir.
?ncir. ?ekil 5, bizim taraf?m?zdan bilinen varyant?, kemerin k?rle?tirilmi? bir kaburgas? ile tekrarlamaktad?r (?ekil 3, ?ekil 185). Kemerin eksenine 45° d?nd?r?lm?? kare ?eklindeki tavan, k?reltilmi? kiri?in kenarlar?yla a??k?a ba?lant?l?d?r. Tonozun plan? (yan tarafa bak?n?z) iki ?ekilde okunabilir. E?er d?rt ?erit ay?rt edilirse, tonozun g?vdesinin geri kalan k?sm? yelkenle kapal? bir tonoz olarak d???n?lebilir; deste?in ??gen ?eklindeki ?? y?z?n? bir b?t?n olarak, y?nl? bir huni olarak al?rsak, tonoza y?nl? bir yelpaze diyebiliriz (bkz. ?ekil 4, ?ekil 185). Kare abajurun boyutu iste?e g?re art?r?labilir. Bu form an?tlarda nadirdir.
?ekil 2'de g?sterilen kemerin ?apraz kenar? k?r?ld?ktan sonra. 5 ?ek. 186, sekizgen g?lgeli bir tonoz elde ediyoruz (bkz. ?ekil 4 ?ekil 186). Sekizgenin k??esinden deste?e do?ru ???nc? bir ?apraz kenar g?r?necektir. Bununla birlikte, bu orta kaburga, kapal? bir tonozda oldu?u gibi i?eri do?ru akacak (a?a??ya bak?n?z) ve en d??taki iki kaburga (tonozun i?inde) ??k?nt? yapacakt?r. Efes'teki caminin ?apraz tonozunda (?ek. 188) bu ??k?nt?l? nerv?rler ve i?eri do?ru akan orta diyagonal a??k?a g?r?lmektedir. A??kl??? 2-3 metre olan bu k???k tonoz, sa?lam bloklardan ?ok ustal?kla yap?lm??t?r. beyaz mermer. Tonozun sekizgen kilidi s?k??t?r?lm?? halka kasnak ?eklinde i?lenmi? olup, ?zeri s?sl? levha kubbeyle ?rt?lm??t?r.

Do?u'nun t?kenmez hayal g?c? Efes'teki tonozlar?n ?eklini zenginle?tirdi ek detay Bu da kasaya y?nl? bir kristal karakteri kazand?rm??t?r (?ek. 7 ?ek. 186 - Kahire'deki Muhammed el-Gauli camisi). Mimar, ek kaburgalar?n elde edilmesi sayesinde kal?b?n kabu?una k???k e?kenar d?rtgen madalyonlar yerle?tirdi. ?apraz kiri?in k?r?lma k?vr?m? kal?b?n yan y?zlerinde de devam etti. Sonu?, yedi nerv?rl? ve ?? k?vr?ml? yeni bir katlanm?? ?apraz tonoz bi?imiydi. ?ek. ?ekil 189, Okella Kajt-Bai'deki b?yle bir tonozun plan?n? ve kesitini g?stermektedir. Planda g?sterilen duvar derzleri tonozun katlanm?? y?zeyi hakk?nda net bir fikir vermektedir. D?z, girintili abajur sark?t desenle s?slenmi?tir. Tonozun ayn? ?ekli, katlanm?? hunili bir fan tonozu olarak yorumlanabilir (planlara bak?n), ?zellikle de ana ?apraz kiri?in yoklu?unu ve ?ilgada yuvarlak bir ??k?nt?n?n olmad???n? hesaba katarsak. A?a??da g?rece?imiz gibi ?apraz tonozun bu t?r tonozlu bi?imleri Gotik'te bulunur.
Kemerin eksenleri boyunca yer alan sekizgen abajurlu bir varyant da m?mk?nd?r (?ek. 8, ?ek. 186). Sekizgen abajurun kenar?na uygun olarak kal?p kabuklar?, k???k kare abajurlar ald?. Bu form, R?nesans d?neminde tonoz y?zeyinin sakin ve net yorumuyla en tutarl? olan?d?r. A?a??da incelenen basit bir ?apraz tonozun R?nesans s?slemelerinin ?o?unda be? madalyon bulunur - biri ortada ve d?rd? kal?b?n kabu?unda.
Kal?p formlar?n?n tasar?m ??z?mlerinden ve bunlar?n ta?tan uygulanmas?ndan ?zel abajur formlar? elde edilebilir. Kal?b?n duvarla doldurulmas?, ?ngiliz Gotik y?ntemine g?re a??n?n a??ortay? boyunca normal olarak ger?ekle?tirilirse (?ekil 6, ?ekil 186), o zaman duvar i??ili?ini kal?b?n kabu?una getirerek elde ederiz. tonozun ortas?nda d?rt k??eli y?ld?z ?eklinde bir delik bulunmaktad?r. Bu deli?i abajur ?eklinde tasarlayarak kal?b?n d??enme ?izgileriyle yak?ndan ili?kili yeni bir ?ekil elde edece?iz.
?ncir. 9 ?ek. 186, ?i?mi? k?resel formlara sahip bir ?apraz tonoz temsil etmektedir. Tonozun bir e?ri boyunca kald?r?lmas?na ili?kin bu Bizans tekni?ini yukar?da tart??m??t?k (?ek. 183). Bilindi?i gibi b?yle bir tonozun yatay d?zlemdeki bir kesiti d?rtgen ?eklinde bir ?ekil verir; Bu abajur ?ekli boyama i?in ?ok ilgin?tir. Kal?p dekorasyonunda d?nme y?zeyini vurgulayabilirsiniz yatay ?izgiler paralellikler. Bir tanesi olas? se?enekler Ortadaki d?rt yaprakl? abajurun d?rt sekt?re b?l?nmesiyle olu?an dekorasyon, ?ekil 2'de g?sterilmektedir. 4 ?ekil 214. Ayn? motif Frugg ?apeli'nin ?apraz tonozunun dekorasyonunda da kullan?lm?? (XVI. y?zy?l, Res. 228); Nerv?rl? Gotik desen ve kemerlerin detaylar? ge?i? d?neminde yarat?ld? ve halihaz?rda R?nesans'?n stilistik unsurlar?n? tan?t?yor.

III. ?APRAZ Kasadaki CAISONLAR

Kat? ritmik yap?ya sahip herhangi bir keson geometrik ?ekiller kasan?n silindirik y?zeyine ve d?z bir tavana serbest?e oturur. G?r?n??e g?re silindirik kal?plar?n y?zeyi ayn? zamanda kesonun serbest kullan?m?na da izin veriyor. Bununla birlikte, s?y?rma y?zeyinin geli?imi, kavisli ?izgiler OA (bkz. ?ekil 195) ?eklinde ?apraz nerv?rler verir; kesonun geometrik desenlerinin biti?ikli?i hi?bir zaman do?ru olamaz, her zaman rastgeledir. Tasar?m? ve ilave ek par?alar? ayarlayarak ba?lant?daki kusuru k?smen maskelemek m?mk?nd?r, ancak bu varsay?mla bile kesonun geometrik ?ekillerinin ?apraz kenar boyunca b?k?lmesi, derin ??k?nt?ler ve k?r?lmalarla kabul edilemez bir ??z?m sunar. Maxentius ve Konstantin Bazilikas?'n?n tonozunda g?r?lebilece?i gibi ?apraz kenar (?ek. 180) .
Romal? mimarlar, tonozun beton g?vdesinde yap?sal olarak tu?la ?er?eve ?eklinde in?a edilen ?apraz kiri?i s?slemeyi gerekli g?rmediler (?ek. 190, Durm taraf?ndan yeniden yap?lanma). Karma??k sekizgen keson, rastgele alt?gen ve yuvarlak keson fig?rlerinin eklenmesiyle kenarda ?irkin bir ba?lant? sa?lar. Bu, ?zellikle Maxentius ve Constantine Bazilikas?'n?n tonozunun orta topu?unun yeniden in?as?nda a??k?a g?r?lmektedir (?ekil 191, sol; Ronchevsky taraf?ndan yeniden yap?lanma), burada D, topu?un korunmu? k?sm?d?r ve yeniden in?a edilen k?s?m g?sterilmektedir. noktal? ?izgiler halinde.

Pirin?. 190. Tu?la ?er?eveli Roma beton ?apraz tonozlar?n?n detaylar?

Pirin?. 191. ?apraz tonozun topuklar?n?n s?sl? dekorasyonu

Pirin?. 192. Diocletianus Hamam?n?n ??i (Auer taraf?ndan yeniden in?as?)

Pirin?. 193. Caracalla Hamamlar?n?n ??i (Thirsch taraf?ndan yeniden in?as?)

Pirin?. 194. New York'taki Pennsylvania ?stasyonu yolcu salonunun i?i

Pirin?. 195. ?apraz tonozdaki kasetli dekorasyon ?emalar?

Pirin?. 196. Adriana Villas? Hamam?n?n tonozunun topu?unun dekorasyonu (Ronchevsky'ye g?re)

Pirin?. 197. Hadrianus K??k? Hamam?'n?n ?apraz tonozunun kasetli dekorasyonunun geli?tirilmesi

Pirin?. 198. Dairesel a?l? ah?ap ?apraz tonoz

Pirin?. 199. Louvre'da karma duvardan ?apraz tonoz

Kenardaki keson birle?im yerinin ayn? resmi, tonozun topu?unun yeniden in?as? olan Diocletianus Hamam?'nda da verilmi?tir (?ek. 191, sa?; Paulinus taraf?ndan yeniden in?a edilmi?tir); burada ikinci s?ra sekizgen kesonlar tonozun kaburgas?n? ?irkin bir ?ekilde kesiyor.
Roma hamamlar?n?n ?apraz tonozlar?n?n kasetli dekorasyonunun di?er rekonstr?ksiyonlar? tonozun taramalar?n? sa?lamaz, ancak i? mekanlar?n perspektif ?izimlerini sa?lar ve kesonun kenardaki birle?im yeri, desenlerin yapay bir ?ekilde ayarlanmas?yla a??k?a yanl?? g?sterilmi?tir. Dolay?s?yla Blue taraf?ndan ger?ekle?tirilen tepidarium veya s?zde "Ce11a ortam?"n?n yeniden in?as?nda (?ek. 179), tonozun kenar?ndaki mercimek ?eklindeki kesonlar?n ?ekli elbette sahtedir ve bu kesonlar?n ?ekli kesinlikle sahtedir. kenar?n t?m uzunlu?u boyunca ayn?.
Auer, Diocletianus Hamam?'n?n tepidariumunun yeniden in?as? s?ras?nda1 (?ek. 192)
Diocletianus'un hamamlar?n?n hayatta kalan k?s?mlar? Michelangelo taraf?ndan Santa Maria degli Angeli kilisesi olarak yeniden in?a edildi.
Ge? R?nesans abajurlar?nda bulunan en karma??k sahte yap?c? kesonu kulland?1. ?apraz tonoz i?in uygun olmayan b?yle bir kesonun Romal?lar taraf?ndan kullan?lmas? pek olas? g?r?nm?yor, ?zellikle de ba?ka bir rekonstr?kt?r olan Paulinus'un ayn? hamam?n dekorasyonunun tamamen farkl? bir versiyonunu vermesi nedeniyle. Kenardaki kesonlu desenin birle?im yeri de Auer taraf?ndan do?ru yap?ya uygun olmayan ?ekilde keyfi olarak ?izilmi?tir.
Son olarak, Caracalla hamamlar?n?n Thiersch taraf?ndan ger?ekle?tirilen yeniden in?as?na da dikkat ?ekiyoruz (?ek. 193). Burada kesonun ?izimi restore edilmi?tir; kal?nt?lar?, tonozun topu?undaki korunmu? bir al?? dekorasyon par?as? bi?iminde, Tivoli'deki Hadrianus Villas?'n?n hamam kal?nt?lar?nda bulunmu?tur (?ek. 196). . A?a??da da g?r?lece?i ?zere Thiersch, kesonlu deseni tonozun kenar?na ba?lamakta da hata yapmaktad?r.
?nerilen tasar?mlarda ?apraz tonozun kasetli dekorasyonuna y?nelik ba?ar?s?z ??z?mlerle ba?lant?l? olarak, modern mimarlar?n hatalar?n? not etmek ilgin?tir.
New York'taki Pennsylvania ?stasyonu'nun giri? kap?s? (?ekil 194), Maxentius ve Constantine Bazilikas?'n?n neredeyse birebir kopyas?d?r, yaln?zca kavisli kal?plar?n yar??ap?, ana tonozun yar??ap?ndan biraz daha k???kt?r. Sonu? olarak, s?y?rma kesonlar? ve ana tonoz s?ralar? tonozlar?n kenar?nda birbiriyle hi? ?rt??m?yor ve ikincisi, aralar?nda ince, ?irkin bir b?lme g?r?n?m? al?yor. Daha b?y?k bir mimari d?zensizli?i hayal etmek zordur. Amerikal?lar Roma bazilikas?n? ?arp?tt?lar ve tonozun s?sl? dekorasyonuna cahilce karar verdiler.

Dolay?s?yla, ?apraz tonozlar?n kasetli bezemelerini yeniden yap?land?rmaya y?nelik bir dizi ba?ar?s?z giri?im ve bu durumda yap?lan hatalar, geometrik kesonun tonozun kenar?na ba?lanmas?nda belirtti?imiz zorlu?u do?rulamaktad?r. Kal?plar?n y?zey ??k?nt?lar?na kesonun do?ru bir ?ekilde in?a edilmesiyle kesonun kaburgaya ba?lant?s?ndaki t?m kusurlar?n bulunarak mimari a??dan do?ru olas? ??z?mlerin sa?lanmas? gerekmektedir.

Analiz i?in Tivoli'deki Hadrian Hamam?'n?n tonozunda izleri kalan dekoratif dikd?rtgen kesonu ele alal?m.
?ek. 1 resim. ?ekil 195'te sol tarafta keson, kal?p yay? boyunca a ve b b?l?mlerine b?l?nm?? ve yatay izd???m? ?apraz tonoz ?zerine ?izilmi?tir. Sa? tarafta kal?p a??l?r. S?y?rman?n duvar yay? CA segmentine do?ru d?zle?ecektir. Kemerin ?apraz kenar?, kar??l?k gelen keson yaylar?n?n d?zle?tirilmesiyle 11, 21, 31, 41, 51 noktalar? elde edilen OKA e?risinin bir geli?imini verecektir. Kal?b?n ??gen bir OCA kesiti bi?iminde geli?tirilmesinde, kesonun do?ru ?izimini, a ve b karelerinin boyutlar?n? ?izerek uyguluyoruz.
11 ve 21 noktalar?nda, geli?medeki ?apraz kaburga OA, yatay ??k?nt?s? OB'den o kadar hafif sapar ki kesonun k??eleri neredeyse ?apraz kaburgan?n geli?imi ?zerinde uzan?r. Geli?imdeki kaburgalar?n 31 ve 41. noktalar? sa?a do?ru hareket eder ve keson 3 ve 4'?n k??eleriyle ?ak??maz. Kesonun 5. a??s?, OA e?risinin ?apraz kenar?n?n geli?iminden ?nemli ?l??de uzakla?m??t?r. miktar? 5-51. Keson 5-5'in dikey kenar?, K noktas?nda ?apraz nerv?r?n geli?imini kar??lar. Kesonlar?n k??elerinin 3 ve 4 noktalar? ile kemer nerv?rlerinin 31 ve 41 noktalar? aras?ndaki k???k farkl?l?klar fark edilmez ve her zaman olabilir ayarlanabilir. Ancak farkl? ?eritlerde bulunan 5-5 kesonun kenarlar? ?ak??amaz ve ?apraz kenarda gelen bir K a??s? ve ?evresinde kanca ?eklinde bir keson olu?turamaz (bkz. ?ekil 1'in sol ?st k??esi, ?ekil 195). .

Ronchevsky'nin kesonun korunmu? kal?nt?lar?ndan ald??? eskizler (?ekil 196), kesonu s?y?rma plan?na do?ru bir ?ekilde yerle?tirdi?imizde elde etti?imiz K girinti a??s?n?n tam olarak ayn? resmini verir. Yine Ronchevsky taraf?ndan yap?lan bu dekorun geli?tirilmesinde (?ekil 197), ayn? K giri? a??s?n? g?r?yoruz.
?ek. 2 ?ek. 195 ters in?aat yap?ld?. Kasan?n yatay izd???m?nde (?izimin sol taraf?nda) i?aretlenmi?tir do?ru a? a??lar? diyagonal kenar?n izd???m? ?zerinde bulunan kesonlar. Kal?b?n geli?tirilmesinde (?izimin sa? taraf?nda), kesonlar?n k??eleri de elbette kaburgan?n geli?tirilmesinde kald?, ancak kesonlar?n geni?li?i a1, a2: vb. b ve b1'in t?m? B noktas? y?n?nde artacakt?r. Dolay?s?yla, Thiersch'in yeniden in?as?nda elde edilen (?ekil 193) kesonun k??elerinin ?apraz kenarla ?ak??mas? yaln?zca bu t?r kesonlarla m?mk?nd?r, boyutlar hangisinin art??? kabul edilemez bir destek.
Hadrianus Villas?'n?n tonozundaki kesonun ??z?m?n?n (?ek. 196-197) tek m?mk?n ve do?ru ??z?m olarak kabul edilmesi gerekti?i a??kt?r. Silindirik s?slemelerin kesi?mesi sonucu tonozun destekleyici k?s?mlar?nda ka??n?lmaz olarak rastgele formlarda kesonlar elde edilir ve nerv?r b?t?nl???n? bir dereceye kadar bozar. Kesonlar?n bir kenarda yanl??l?kla birle?tirilmesini ?nlemek i?in, yaln?zca tek bir yol m?mk?nd?r - tasar?m? tonozun ?apraz kenar?n? i?eren b?yle bir kesonun kullan?lmas?. Bu, Romal?lar taraf?ndan Ven?s ve Roma Tap?na??'n?n apsislerinin kubbeli y?zeyi i?in kullan?lan e?ik ?zgaradan olu?an yap?c? kesondur (?ek. 14-15). ?ncir. 3 ve 4 ?ek. ?ekil 195, ?apraz tonozun y?zeyinde b?yle bir kesonun yap?m?n? g?stermektedir.
?ek. Sa?daki ?ekil 3, yay?n alt? b?l?m?n?n CA (1, 2, 3, 4, 5, 6) ?izgisi ?zerinde yer ald??? kal?p d?zeninin plan?n? g?stermektedir. 1. ve 2. noktalarda, kesonlar?n k??eleri neredeyse OA kaburgas?n?n geli?imi ?zerinde uzan?r, ancak 3. nokta zaten keson 2'nin a k??esinden ?nemli ?l??de sapmaktad?r. 3. noktadan topuk A'ya kadar hi?bir keson s??amaz.
?ekil 2'nin sol taraf?nda. ?ekil 3, kal?b?n uzat?lm?? silindirik y?zeyine uygulanan keson a??n?n noktal? ?izgi projeksiyonunu g?stermektedir. ?apraz tonozun y?zeyinde ?zgaran?n ?apraz kiri?in 3. noktas?na yak?n keson 2'de durmas? gerekecek ve keson 2 biraz ?arp?k bir kare ?ekline sahip olacak ??nk? a noktas? (taramaya bak?n) ?apraz kiri?in 3. noktas?na ?ekilmelidir. ?ek. ?ekil 4 ters yap?y? g?stermektedir. Projeksiyonda (solda) do?ru ?zgara uyguland?, geli?imde (sa?da) kesonlar?n karelerinin deste?e do?ru uzat?ld??? ortaya ??kt?.
?ek. ?ekil 9'da ?apraz tonoz ?zerindeki e?imli bir kesonun aksonometrik g?r?nt?s? g?sterilmektedir. Keson ?zgaras? (geli?melerde oldu?u gibi, ?ekil 3) ?apraz kenar?n 3. noktas?nda sona ermektedir. Tonoz ne kadar d?z olursa, kasa s?y?rma y?zeyinde keson a?? o kadar iyi d??enir. E?ik kasetli a? ile tonozun ?apraz kenar?, kal?b?n a? ?er?evelerini ta??yan tonozun ana ?al??ma eleman?n?n tamamen do?ru mimari ve yap?sal ?nemini al?r. Bu durumda dekoratif desen, Gotik tonozlar?n en iyi ?rneklerinin do?as?nda bulunan dekor ve yap?n?n sentezini ger?ekle?tiren organize bir yap?sal ?er?evedir.
?ekil 2'de g?sterilen en yeni dairesel a? ah?ap ?apraz tonoz sistemleri. 198, ayn? zamanda modern mimarinin zorluklar?n? kar??layan dekoratif ve yap?sal ?er?eve ?rnekleri olarak da hizmet vermektedir. ?apraz tonozun ?apraz kaburgay? hesaba katmayan ve desenlerini keyfi olarak b?ken di?er t?m kasetli s?slemeleri, sahte dekoratif olarak kabul edilmelidir.
Ta?lar?n normal kesilmesini ve d??enmesini yeniden ?reten ?apraz tonozun dekoru taraf?ndan ?zel bir yer i?gal edilmi?tir. ?ek. 8 ?ek. 195'te, ha? ?eklinde bir plafond kilidi ile K ve L kancal? ta?lardan olu?an ola?an duvar i??ili?i verilmi?tir. Kar???k malzemelerden (kesme ta? ve tu?la) yap?lm?? bu t?r duvar i??ili?inin bir ?rne?i, 1852-1857'de L. Visconti taraf?ndan in?a edilen Paris Louvre'daki salonlardan birinin (sale de Manege) tonozlar?d?r. (?ekil 199). ?ek. 7 ?ekil 195, boyama i?in uygun, sekizgen bir abajur M ile alt?gen K ve L ta?lar?ndan yap?lm?? ba?ka bir duvar i??ili?ini g?stermektedir. Her iki ??z?m de sanatsal i?leme i?in ba?ar?l? bir neden olarak hizmet edebilir.
Yapt???m?z analizler sonucunda, kelimenin geni? anlam?yla (be?ik tonoz b?l?m?nde anlad???m?z ?ekliyle) ritmik kasetli desenin ?apraz tonoz y?zeyinde ba?ar?l? bir ?ekilde uygulanamayaca??n? belirtmeliyiz.

IV. ANT?K ROMA VE R?NESANSIN ?APRAZ KENETLER?

"Sonsuz alan" olarak adland?r?lan formdaki ritmik desen ilkesi, silindirin uzat?lm??, monoton y?zeyine tamamen kar??l?k gelir, ancak ?apraz tonozun ?apraz kiri?lerle b?l?nm?? ve d?rt par?adan olu?an y?zeyiyle ?eli?ir. silindirin b?l?mleri. ?apraz tonozun dekorunun do?ru yap?s? ?apraz kaburgalar?na ba?l? olmal?d?r. Kompozisyon, t?m dekoratif unsurlar? merkezi bir nokta etraf?nda (tonozun ?at?s?nda kare veya yuvarlak) grupland?rmal? ve t?m ?emay? plan?n eksenleri ve k??egenleri boyunca ?apraz olarak olu?turmal?d?r. T?m ?er?eveleme ve ikincil planlar merkezi motifi e?merkezli olarak kapsamal?d?r. B?ylece tonoz formlar?yla uyumlu ve onlar? vurgulayan tek bir kapal? “?apraz” kompozisyon olu?turulacakt?r.
Romal?lar, hamamlar?n?n dev ?apraz tonozlar? i?in herhangi bir ?zel dekoratif form bulamad?larsa ve silindirik s?slemelerin rastgele kesi?meleriyle yetindilerse, o zaman Roma mezarlar?n?n ?apraz tonozlar? ve hamamlar?n k???k tonozlar? aras?nda en iyi dekorasyonlardan baz?lar?n? buluruz. , tek bir diyagonal kompozisyon ilkesi ?zerine in?a edilmi?tir. Bunlar aras?nda k???k bir ?apraz tonozun dekoru da bulunmaktad?r - Pancratius karde?lerin Roma yak?nlar?ndaki Latin Yolu ?zerindeki mezar? (?ek. 200, 201). ?at?n?n ortas?nda kare planl? (4.28x4.28 m) ?apraz tonoz yer al?r; has?r desenli 0,6 m geni?li?indeki yan kemerler kal?b?n y?zeyiyle ?rt??mektedir (dikd?rtgen planl? Romal? mimarlar?n ortak tekni?i). Tonoz, ?zel bir alprimo tekni?i kullan?larak, yani nemli ?st s?va tabakas?na bas?larak yap?lm??, kal?planm?? k???k r?lyef ?er?evelerle s?slenmi?tir. ?er?eveler ve abajurlar al?? s?slemeler, el yap?m? fig?rler ve resimsel motiflerle doludur.

Pirin?. 200. Roma yak?nlar?ndaki Pancratius karde?lerin mezar?n?n ?apraz tonozunun dekorasyonu

Pirin?. 201. Roma yak?nlar?ndaki Pankratian karde?lerin mezar?n?n tonozunun topu?unun dekorasyonu

Pirin?. 202. Hadrianus Villas?'n?n hamamlar?n?n tonozlar?n?n dekorasyonu (Cameron'a g?re)

Pirin?. 203. Diocletianus Hamamlar?n?n Yeniden ?n?as? (Paulinus'a g?re)

Pirin?. 204. St. Petersburg'daki K??l?k Saray salonlar?ndan birinin ?apraz tonozunun topu?u

Pirin?. 205. Stanza del Incendio'nun ?apraz tonozunun dekorasyonu

Pirin?. 206. Stanza del Elliodoro'nun ?apraz tonozunun dekorasyonu

Pirin?. 207. M?nih Glyptothek'teki “Kahramanlar Salonu”nun ?apraz tonozunun dekorasyonu

Pirin?. 208. Stanza della Segnatura'n?n ?apraz tonozunun dekorasyonu

Pirin?. 209. Stanza della Segnatura'n?n i?i

Pirin?. 210. Palazzo Cancellaria'daki Chapel del Pallio'nun ?apraz tonozunun dekoru

Pirin?. 211. Peter Katedrali'nin portal?n?n ?apraz tonozunun dekoru

Pirin?. 212. Villa Madama'n?n ?apraz tonozunun dekorasyonu

Pirin?. 213. Villa Belcaro'nun ?apraz tonozunun dekorasyonu

Pirin?. 214. ?apraz tonozlu dekorlar?n kompozisyon ?rnekleri

Pirin?. 215. Amiens Katedrali'nin ?apraz tonoz

Kompozisyonun tamam? iki eksen boyunca kat? bir geometrik ?emaya sahiptir. Kemerin t?m d?z alanlar? ba?ar?yla kullan?ld?. Shelyga'n?n ortas?nda b?y?k kare bir abajur vard?r; kal?p, dikd?rtgen abajurlarla i?aretlenmi?tir. T?m abajurlar, t?m kasa boyunca ortak bir desen olu?turan kal?planm?? ?er?evelerle ?er?evelenmi?tir. Tonozun deste?i olan ?apraz kaburgan?n ba?lang?c?, pitoresk bir koyu e?kenar d?rtgen ve k???k bir heykelsi heykelcik ile vurgulanm??t?r (?ek. 201). Dekoratif kompozisyonun t?m sanatsal de?erlerine ra?men, k??egen kenar?n anlam?n?n dekoratif ara?larla zay?f bir ?ekilde ifade edildi?i bir eksi olarak belirtilmelidir.

Cameron'un “Roma Hamamlar?” adl? ?al??mas?, Hadrianus Villas?'n?n hamamlar?n?n ?apraz tonozlar?n?n iki dekorasyonunu g?stermektedir (?ek. 202), ayn? simetrik diyagonal kompozisyon ilkesine g?re in?a edilmi? ve Pankratian mezar?n?n tonozuyla ayn? s?va tekni?iyle yap?lm??t?r (?ek. 202). .200). ??z?mlerden biri (resmin alt k?sm?nda) Pankratiev mezar?n?n dekorunu ?ok an?msat?yor. Sadece orta tavan?n ?apraz tonoz i?in ?ok b?y?k oldu?unu ve kal?b?n kavisli y?zeylerine uzand???n? belirtmekte fayda var; kal?p abajurlar T ?ekli anlamlar?n? kaybetmi?lerdir. K??egen kaburgay? k???k bir alanda da olsa dekoratif olarak vurgulamak i?in giri?imde bulunuldu. Yuvarlak madalyonlu ikinci ??z?m (?ekil 202'nin ?st?nde) daha ilgin?tir. (R?nesans dekorasyonlar?nda s?y?rmalardaki yuvarlak madalyonlar?n s?kl?kla bulunaca??na dikkat edin.) D?rt yuvarlak madalyonun tonozun keskin k??egen kenar?na yerle?tirilmesi, madalyonun k?r?lmas? ve k??egenin kopmas? nedeniyle ba?ar?s?z olur. sadece k???k par?alar? kalan kenar. A?a??da g?rece?imiz gibi sekiz yuvarlak madalyonlu bir kompozisyon yelken tonozu ile m?mk?nd?r.
Belirli tarihsel ?rnekleri olmayan ancak Diocletianus hamamlar?n?n eskiz rekonstr?ksiyonunda Paulinus taraf?ndan verilen ?apraz tonozun dekorasyonunun bir yorumu daha ?zerinde dural?m (?ek. 203). Tonozun d?z ?st k?s?mlar?nda ?apraz olarak d?zenlenmi? be? kare tonlu bu yeni dekorasyon bi?imi, ?ekil 1'deki diyagram 6'da g?sterilmektedir. 195. Dekor taraf?ndan a??k?a vurgulanan tonozun k??eleri, yatay duvar s?ralar?n?n ?st ?ste binmesiyle ortaya konan kare dirsekli topuklar gibi i?lenmi?tir. K??e topuklar?n?n dekoru duvar diki?lerinin y?n?ne kar??l?k gelir.
St.Petersburg'daki K??l?k Saray'?n k???k salonlar?ndan birinin ?apraz tonozunun topu?u (?ek. 204) bu dekoratif ?ema hakk?nda net bir fikir vermektedir. Alt k?sm?n ?irkin kal?planm?? bi?imlerine ra?men, topu?un tamam? tonozun iyi tasarlanm?? bir y?k ta??y?c? eleman? izlenimini veriyor. Yaz?l? dairelerin bulundu?u sekizgen ?eklindeki kal?p abajurlar? ?ekil ve tasar?m a??s?ndan ba?ar?s?zd?r.
Ana geli?me ?izgisini do?ru bir ?ekilde belirlememize izin vermeyen, ?apraz tonozlardaki Roma bezemelerinin yetersiz kal?nt?lar?n? inceledikten sonra, tonozun dekorasyonunda ?apraz nerv?r?n zay?f vurgusuna hala dikkat etmeliyiz. Antik Roma sanat??lar? ?o?u durumda ?apraz tonozlar? be?ik tonoz dekorlar?n?n kesi?imi olarak s?slemeye karar verdiler.
?apraz tonozun dekorunun k??egeni boyunca y?n?n?n en do?ru ve organik ??z?m oldu?unu d???n?yoruz.
Hadrianus'un yukar?daki iki terimi zaten bu y?nde olumlu bir ?eyler sa?l?yor ve bu tekniklerin yank?lar?n? R?nesans dekorasyonunda g?rece?iz. R?nesans, antik ?a?? k?r? k?r?ne takip etmedi; tonozlar?n dekorasyonunda kendi zevkini g?stererek kendi yolunu arad?. Bununla birlikte, Roma prati?inde yayg?n olan renklendirme ile s?va s?sleme ve modelleme ile boyama tekniklerini kullanan R?nesans ustalar?, fresklerin serbest?e geli?tirilmesi i?in y?zeyler ar?yorlard?. ?apraz tonozun1 dekorasyonunda kesonu reddederek, geometrik ?apraz ?emaya ba?l? kalarak, ?zg?r bir dekoratif yorumla ?ok say?da g?zel kompozisyonlar verdiler.
R?nesans teorisyeni mimar Leon Battista Alberti (15. y?zy?l), tonoz dekorasyonu sorunu ?zerinde hi? durmuyor ve kompozisyonuna dair bir teori vermiyor. Alberti'nin risalesinin VII. Kitab?n?n 2. B?l?m?nde sadece ?u sat?rlar yer al?yor: “Tonozun da kendi s?slemeleri var. Antik ?a?larda kuyumcular?n kurban kaseleri ?zerine yapt?klar? s?slemelerin ayn?s?, mimarlar taraf?ndan da k?resel kubbelerin dekorasyonunda kullan?lm??t?r. Kuma?lar ?zerine yap?lan s?slemeler ise silindirik ve ?apraz tonozlarda taklit edilmi?tir. Bu nedenle kemer boyunca e?it a??larda ve d?z ?izgiler boyunca, farkl? ???nlarda ve dairelerde yer alan d?rtgen, sekizgen ve benzeri ?ekilleri g?rebilirsiniz, b?ylece hi?bir ?ey daha g?zel olamaz. Bu ayn? zamanda ??phesiz en de?erli olan tonoz dekorasyonlar?n?, yani hem ba?ka yerlerde hem de Pantheon'da her yerde g?rd???m?z kasalar? da i?eriyor. A?a??da kil ?zerine tu?ladan yap?lm?? kesonlar i?in kutular?n yap?m?yla ilgili bir hikaye yer almaktad?r.
R?nesans'?n en iyi dekor ??z?mlerinin analizine d?nelim.
Seviye sanatsal boyama kasalar bizim g?revimiz de?il. Analiz, mimar?n ?al??malar?nda temel olan dekoratif kompozisyonun yaln?zca mimari taraf?yla ilgili olacakt?r.
1 R?nesans ustalar? kas?tl? olarak bu durumda Roma ?rne?ini takip etmediler ve Konstantin Bazilikas? ile Diocletianus ve Caracalla hamamlar?n?n ba?ar?s?z s?sl? s?slemelerini tekrarlamad?lar.
2 Renkli resimsel dekorasyon mimaride en zor anlard?r. Ge?mi? y?zy?llar?n temel teknikleri ve kurallar? neredeyse kaybolmu?tur.
?apraz tonoz i?in ana ??z?mler olarak Vatikan'?n ?? k?tas?n?n (salonlar?n?n) tavanlar?n? al?yoruz: del Incendio, della Segnatura, del El Liodoro.
Stanza del Incendio'daki ?apraz tonoz Pietro Perugino (1446-1556) taraf?ndan boyanm??t?r; Raphael, duvarlara freskler yaparken ??retmeninin eserinin tamam?n? korumu?tur. Perugino'nun kasas?n?n dekorasyonu safl?k derecesinde basit ve nettir. ?apraz kaburgalar a??k?a ?ubuklarla s?slenmi?tir, kal?b?n ??genleri, ??gen ?eklinde de s?kl?kla kullan?lan yuvarlak bir madalyonun en sevilen formuyla doldurulmu?tur (Raphael, ?nl? duvar fresklerini yarat?rken, g?r?n??e g?re Sodom'un dekorunu k?smen korumu?tur). yelkenler.

Perugino ayn? ?eman?n dekorunu Perugia'daki Cambio'daki tonozda tekrarlad?, ancak orada madalyonlar halinde yedi gezegen tasvir edildi.
Ayn? dekoratif d?zeni Frans?z Goti?inde de g?r?yoruz. Uaron kalesinin ?apelinin y?ld?z tonozu, madalyon ?eklinde ta?tan oyulmu? be? b?y?k yuvarlak kilide sahiptir (?ek. 232).
Bu ?eman?n ana ?zelli?i orta lamban?n olmamas?d?r. Bu, ?apraz tonoz i?in tipiktir, ??nk? ?apraz kiri?lere zarar vermez. Bu dekoratif ??z?m, taklit edilmeye de?er tek do?ru ??z?m olarak kabul edilmelidir.
Raphael'in ?a?da?? olan b?y?k Siena ustas? Baldassare Peruzzi (1481-1537), Stanza del Elliodoro'da yeni bir orijinal dekor yaratt? (?ek. 206). ?apraz kaburgalar, pitoresk bir s?s ?eridi ile a??k?a vurgulanm??t?r. ??gen kal?plar, ?apraz kiri?lerle ayn? desene sahip bir halka kay??la kesintiye u?rar. Bu ?ekilde sekt?rler halinde olu?turulan ?er?eveler, ?zerinde geni? arsa resimlerinin geli?tirilebilece?i geni? bir alan sa?lar. Burkhardt'a g?re Raphael, d?rt tablonun ana arka plan?n? mavi tonda boyad? ve bu da tablolara ?nemli bir hafiflik kazand?rd?. Bu dekorun yarat?lmas?na iki b?y?k ressam?n kat?l?m?na ra?men ?er?eve halkas? hala duruyor zay?f nokta kompozisyon: ?apraz tonozun ?ekliyle tamamen tutars?zd?r; dairenin yelkenleri skufiadan ay?rd??? yelken tonozundan buraya yapay olarak aktar?lm??t?r. Kasan?n kenar?nda halkada bir k?r?lma meydana geliyor ve bu, kasaya belirli bir a??yla bak?ld???nda ?zellikle rahats?z edici g?r?n?yor. Daha ?nce de belirtildi?i gibi, ?i?mi? k?resel kal?plar?n paralelleri boyunca konumland?r?lan d?rt loblu bir kay?? burada daha uygundur (bkz. ?ekil 4 ?ekil 214).

Kar??la?t?rma i?in, Cornelius taraf?ndan yap?lan M?nih Glyptothek'teki “Kahramanlar Salonu”nun ?apraz tonozunun dekorunu sunuyoruz (?ek. 207). Peruzzi'ninkine tamamen benzeyen bir dekoratif ?ema ile Cornelius, kal?p resmini iki konuya, t?m dekoru ise b?l?mlere ay?rarak kompozisyon birli?inden mahrum b?rakt?. En karma??k kompozisyonu, Giovanni Sodoma (1477 - 1550) taraf?ndan 1511'de ger?ekle?tirilen Stanza della Segnatura'n?n ?apraz tonozunun dekorasyonunda buluyoruz (?ek. 208)1. Bu kompozisyonda d?rt yuvarlak madalyon, Stanza del Incendio'daki Perugino dekoruna benzer ?ekilde kal?b?n kabuklar?na ba?ar?l? bir ?ekilde yerle?tirilmi?tir. Bununla birlikte, kaburgalar?n varl???na ra?men, tonozun kenarlar? boyunca uzanan, ikincisinin kesilmesi ve yuvarlanmas? gereken pitoresk sahnelere sahip b?y?k kare ?er?eveler tan?t?lm??t?r (?ek. 209). Kemerin bi?imine y?nelik bu t?r ?iddet hi?bir ?ekilde hakl? g?sterilemez. Bu ana dezavantaj?n yan? s?ra, t?m s?va ?er?eve a??, k??elerde birbirine biti?ik ve birbirine kar?? sandvi?lenmi? (?zellikle k??e kareleri) ?e?itli geometrik ?ekillerin rastgele, d?zensiz bir birikimini temsil eder. Hi?bir parlak f?r?a becerisi Sodom'un sahte kompozisyonunu kurtaramaz.

Ayn? sahte dekoratif ?ema, Roma'daki Palazzo Cancellaria'daki ?apel del Pallio'nun ?apraz tonozunda da uygulanm??t?r (?ek. 210). Yazarlar - Raphael'in ??rencisi Perino del Vaga ve Federico Zuccheri (1542-1609) - ?er?evelerin fig?rlerini Segnatura d?rtl???nden daha organik bir ?ekilde birbirine ba?lamaya ?al??t?lar. Manzara resimleri?er?evelerin i?indekiler yaln?zca ?eritlere yerle?tirilir. ?apraz kenarlardaki dar, uzun ?er?eveler, kal?planm?? fig?rl? konularla doldurulmu?tur ve yuvarlak orta kalkanla birlikte d?rt k??eli bir y?ld?z olu?turmaktad?r. ?eman?n bu yapay, kuru organizasyonu bir miktar d?zen sa?lar, ancak ger?ek anlamda sanatsal bir kompozisyon yaratamaz. Yuvarlat?lm?? kaburgalar?n devrilmi? olmas? nedeniyle foto?raftaki ?apraz tonozun temel ?eklini bile okumak zordur.
Bir s?re sonra (1619), Novarra'dan Barok usta G. B. Ricci, Roma'daki Peter Katedrali'nin revak?n?n ?apraz tonozunu s?sl?yor (?ek. 211). Diyagram? ?apraz tonozun ?eklini a??k?a ortaya koyuyor, madalyonlar kal?p i?ine do?ru ?ekilde yerle?tirilmi?. Shelyga'da kal?planm?? bir arma var. Bu dekorun eksiklikleri aras?nda yaln?zca kuru formlar ve barok k?r?kl? ?er?eveler say?labilir.

Raphael'in tasar?m?na g?re Giulio Romano (1492-1546) y?netimi alt?nda in?a edilen Roma Villas? Madama'da Raphael'in ??rencileri tonoz dekorasyonundaki ola?an?st? beceriyi sergiledi. Raphael'in bir ba?ka ??rencisi Giovanni da Udine, tesisin pitoresk dekorasyonunda yer ald?. Villan?n dekorasyonu Raphael'in ?l?m?nden sonra 1520'den 1525'e kadar be? y?l daha devam etti. Kubbelerin ve ni?lerin dekorasyonu a?a??da tart???lacak, ancak burada villan?n salonunun ?apraz tonozunun dekorasyonu ?zerinde duraca??z ( ?ekil 212). Sanat??, kompozisyonu genel b?t?nl???nden mahrum b?rakmadan, tonozun unsurlar?n?n yaln?zca bi?imini de?il ayn? zamanda anlam?n? da resimle ola?an?st? bir netlikle vurgulad?. dekoratif de?er. Tonozun destekleri, Pankratiev'in mezar?n?n kemerli tonozunun dekorasyonunun topuklar?na benzer ?ekilde d?rt s?sl? topuk ta??yla i?aretlenmi?tir (?ek. 201). Tonozun ?iltesindeki kilit ha? bi?imli bir ta? bi?imindedir. Gergin payandalar gibi yo?un bir ?ekilde dekore edilmi? ve boyanm?? ?apraz kaburgalar, kilidi topuklara ba?layarak ha? ?eklinde bir ?er?eve olu?turur. Kaburgalar aras?ndaki kal?b?n g?vdesi, gerilmi? bir tenteyi (velum) taklit ederek hafif arabesklerle doldurulmu?tur; Arabesk ?izgiler tonozun ana ?izgilerini takip ederek y?zeyin karakterini vurguluyor. Oval madalyonlar b?y?k ?l?eklidir, iyi yerle?tirilmi?tir ve arabesklerle iyi bir ?ekilde ba?lant?l?d?r. Villa Ma-salon dekorasyonu

Han?mefendi, Perugino'nun Stanza del Incendio'daki basit ve de?erli plan?n?n incelikli bir sanatsal detayland?rmas?d?r (?ekil 205).
?ncelemeyi en ?ok sonu?land?rmak orijinal dekorlar R?nesans'ta Peruzzi taraf?ndan in?a edilen Siena yak?nlar?ndaki Villa Belcaro'daki ?apraz tonozun temiz, lirik dekorasyonuna dikkat ?ekiyoruz (?ek. 213). Kompozisyonun tamam? "grotesk" tarzda yap?lm?? ve t?rman?c? bitkiler ve ??rp?nan ku?larla dolu bir bah?e ?arda??n?n hafif kafes kubbesini tasvir ediyor. Kafes tasar?m? kemerin ana hatlar?na s?k? s?k?ya ba?l? kal?r, ?apraz kaburgalar vurgulan?r; kal?p, mitolojik sahnelerin yer ald??? gerilmi? e?arplar ?eklindeki madalyonlarla doldurulmu?tur. Bu b?y?leyici, ne?eli dekorasyon, ?effafl???yla a??k alan yan?lsamas? yaratarak tonozu ortadan kald?r?yor gibi g?r?nmesi ger?e?inden kaynaklan?yor.
Verilen R?nesans ustalar?n?n en iyi eserlerine ek olarak, ?ekil 2'de de veriyoruz. 214 analiz etti?imiz malzemeye dayal? olarak ger?ekle?tirilen bir dizi kompozisyon.
?ek. ?ekil 1'de, Pastrana'daki saray?n kasetli tavan?n?n tasar?m?na g?re in?a edilmi?, d?rt kal?b?n y?zeyine yap?sal ve dekoratif bir kasetli desen ba?ar?yla d??enmi?tir (?ek. 72). Desen, kal?b?n eksenleri boyunca ?apraz olarak yaz?lm??t?r. ?apraz kenar, desenin ana desenine dahil edilir. Tonoz destekleri s?n?rl? boyutlar?ndan dolay? ??k?? topuklar? gibi tonozun ba??ms?z par?alar? olarak i?lenmelidir.
?ek. 2 Palazzo Vecchio'daki Saint Bernard ?apeli'nin be?ik tonozunun dekoru kullan?lm??t?r (?ek. 110). Bu dekorun ?er?eve sistemi kal?p kabuklar?na ba?ar?l? bir ?ekilde yerle?tirilmi?tir. ?apraz tonozun k??eleri, duvar s?ralar?na kar??l?k gelen yatay ?ubuklarla i?lenir. ?apraz nerv?r genel dekoratif desene dahil edilmemi?tir, bu da bu tasar?mda bir kusurdur.
?ekil 2'de g?sterilen kompozisyonun motifi. 3, Venedik'teki Palazzo Reale'nin kubbeli be?ik tonozundan al?nm??t?r (?ek. 111). ?apraz kaburga, ?ekil 2'deki gibi. ?ekil 1, genel dekoratif desenin bir unsurunu olu?turur ve sekizgen abajurlarla ba?ar?l? bir ?ekilde birle?tirilir.
?ncir. ?ekil 4, Stanza del Elliodoro'da Peruzzi taraf?ndan ger?ekle?tirilen dekorun bir ?e?idini g?stermektedir (?ekil 206). Peruzzi'nin t?m kasay? ba?ar?s?z bir ?ekilde kaplad??? genel yuvarlak kemerin yerini, d?rt ?i?mi? k?resel kal?ba kar??l?k gelen ve paralelleri boyunca yerle?tirilmi? d?rt loblu bir kemer ald?. Tonoz topuklar?n?n dekoru ayn? zamanda k?resel kal?p kal?plar?n?n s?ralar?yla da tutarl?d?r.
Roma yap?lar?nda, R?nesans'ta oldu?u gibi, ?apraz tonozun y?zeyi s?va ile kaplanm?? ve resimsel dekorasyon i?in kullan?lm??t?r. Tasar?m?n s?n?rlamas? olmayan sanat??, yarat?c? sezgisiyle tonozun ?al??ma unsurlar?n? resimsel ara?larla ve modellemelerle vurgulam??t?r. Bunu taklit edilmeye de?er sa?l?kl? bir ?rnek olarak kutlad?k.

V. GOT?K ?APRAZ KENETLER

Tasar?m ve dekorasyonun sentezini, rastgele bir sanatsal motif de?il, kompozisyonun ayr?lmaz bir organik unsuru olan ?rneklerden, yani Gotik ustalar?n Gotik ?apraz tonoz ?zerindeki eserlerinden ??renmek gerekir.
Ta?tan yap?lm?? m?kemmel bir yap?y? temsil eden (12. ve 13. y?zy?llar?n ta? Gotik tonozlar?, modern betonarme tonozlara yak?n kal?nl?ktayd?. 40-50 cm'lik kaburgalarla tonozlar?n kal?plar?n?n kal?nl??? yaln?zca 10 cm idi), G?r?n?r, a??k bir ?er?eve prensibi ?zerine in?a edilmi? ve ayn? zamanda organik yap?sal ta? dekorasyonuyla Gotik tonoz, kompozisyonun temel modern gereksinimlerini kar??lamaktad?r. Esnek, elastik bir ?er?eve sistemi, belirli s?n?rlar dahilinde, en iyi dekorasyonu arayan mimar?n tonozun kaburgalar?n? (kaburgalar?n?) kendi takdirine g?re y?nlendirmesine olanak tan?r.
Gotik tonozlar? incelerken, modern zamanlar i?in hi?bir ?nemi olmayan ta? kesme ve duvar i??ili?i konusunu bir kenara b?rakaca??z ve yaln?zca y?zeyin ?eklini g?rsel olarak netle?tirmek i?in duvar i??ili?inin ?izgilerini (diki?lerini) g?sterece?iz ve etki eden kuvvetlerin y?n?.
Gotik ?apraz tonoz, bilindi?i gibi, dolguyu k???k tonoz ?eklinde ta??yan aktif bir ?er?eveye dayanmaktad?r. Romal?lar ayn? tu?la ?er?eveyi d?kme beton tonozun k?tlesine saklad?lar ve ona dekoratif bir kabartma tasar?m vermediler.
Ba??ms?z bir ?er?eve in?a etmenin yap?c? y?ntemi 12. y?zy?lda tamamland?. erken Frans?z Gotik'te (Saint Denis Katedrali, 1140). Amiens Katedrali'nin (1218) kubbesi de ayn? tasar?m?n bir ?rne?idir (?ek. 215).
Gotik tonozun ?er?evesi, ta? sanat?n?n a??k ve pratik teknik ve y?ntemlerine g?re in?a edilmi?tir. Roma ha? bi?imli tonozlar?n?n diyagonal eliptik nerv?r?, ?e?itli ?ekillerde ve i?lenmesi zor ta?lar gerektirir. Gotik'te bunun yerini ayn? ta?lardan yap?lm?? basit yar?m daire bi?imli bir kaburga alm??t?r. 13. y?zy?l?n daha sonraki binalar?nda, ?rne?in Reims'de, ?apraz kemer sivri, y?kseltilmi? bir forma sahiptir. S?y?rmalar, ana tonozun kaburgalar?na dayanacak ?ekilde ba??ms?z k???k tonozlar halinde d?zenlenmi?tir. ?kincisi, ?er?eveye sa?laml?k kazand?rmak i?in az say?da diki?e sahip uzun, g??l? ta?lardan yap?lm??t?r. S?y?rmalar ise tam tersine k???k, hafif kire?ta?lar?ndan yap?lm??t?r; Kal?b?n kabartmas?, kal?nl??? azaltan ?i?mi? k?resel ?ekliyle de kolayla?t?r?ld?.

Pirin?. 216. Beverley Katedrali'nin y?ld?z kasas? (?ngiltere)

Pirin?. 217. Gotik tonoz ?emalar?

Pirin?. 218. Exeter Katedrali'nin orta nefinin ?apraz tonozlar? (?ngiltere)

Pirin?. 219. ?e?itli ?apraz tonoz formlar? ve kal?plar?

Pirin?. 220. ?rg? tonoz ?emalar?

Pirin?. 221. Bal pete?i tonozlar? (Wabbengewolbe)

Pirin?. 222. Gotik tonozlar?n ?al??ma kaburgalar?n?n ?emalar?

Pirin?. 223. ?spanyol Gotik tonozlar?n?n ?emalar?

Pirin?. 224. Worcester Katedrali'nin y?ld?z kasas?

Pirin?. 225. Christchurch Kilisesi'nin ?apraz tonoz

Pirin?. 226. Warwick'teki kilisenin ?apraz tonozu

Pirin?. 227. Vulpita'daki kilisenin ?apraz tonozu

Pirin?. 228. Frugg ?apeli'nin ?apraz tonoz

Pirin?. 229. Prag Saray?'ndaki Vladislav Salonunun ??i

Pirin?. 230. Annaberg'deki Anna Kilisesi'nin ??i

Pirin?. 231. Prag Saray?'ndaki Vladislav Salonu'nun tonozunun dekorasyon ?emas?

Pirin?. 232. Fransa'daki Uaron kalesindeki ?apel tonozunun dekorasyonu

B?y?k kal?plar?n d??enmesinin zorlu?u nedeniyle, ana ?apraz kaburga gibi deste?e do?ru y?nlendirilen, tierceronlar (Frans?zca tierceronlarda, Almanca Dienste'de - asistanlar) ad? verilen ek ?al??ma kaburgalar? tan?t?lm??t?r. Zanaatkarlar, kayalar? basitle?tirmek ve g?zel bir ?ekilde birle?tirmek i?in kayal?klarda ve ikincil y?nlerde iskele ad? verilen yatay, uzun, e?it ta?lar? kullanmaya ba?lad?. ?er?evenin geli?mesiyle birlikte iskeleler ayn? zamanda kademelerin ?st u?lar? i?in destek g?revi g?rmeye ba?lad? ve kavisli tonozlu bir taslak ald?.
Bu sistem tam yap?sal geli?imini, ilk kez Amiens Katedrali'nin (1220-1288) neflerinin kesi?me noktas?nda kullan?lan, y?ld?z ?eklindeki ?apraz tonozda alm??t?r. Bu tonoz, bi?imi ve tasar?m?yla ger?ekten eksiksiz bir mimari konsepti temsil ediyor.
?ek. ?ekil 216, ?ngiltere'deki Beverley Katedrali'nde b?yle bir y?ld?z tonozunu g?stermektedir; LB ve LD, MB ve MA, vb. - katmanlar, El, EH, EF ve EG - katmanlar. ?ngilizler bu sisteme Kompleks d?rt par?al? Yaults ad?n? veriyor.

?apraz Gotik tonozun ana ?zelli?i, a??k?a tan?mlanm?? profilli ?apraz kaburgad?r.
?ek. 217 en karakteristik Gotik tonozlar? g?stermektedir. Alt s?ra ?apraz tonozlar? g?stermektedir: ?ek. 4 - s?radan y?ld?z ?eklindeki tonoz, ?ek. 5 - sekiz k??eli bir y?ld?z ?eklinde daha karma??k bir ?ekle sahip bir tonoz, ?ek. 6 - ortas?nda kaburgalar?n (tierceronlar) kesi?mesiyle bir oktahedronun olu?turuldu?u tonoz. Desenli ?er?evenin her ?? formunda da ?apraz tonozun ana ?apraz kiri?leri a??k?a g?r?lebilmektedir.
?ekil 2'nin ?st s?ras?ndaki ?? tonozun t?m?. 217, alt ha?lara benzer, ancak ?apraz tonozun ?apraz nerv?rlerine sahip de?iller ve a? ad? verilen farkl? bir ?ekle sahipler. ?ncir. ?ekil 1, a? ?eklinde bir tonozun temel ?eklini temsil etmektedir; burada ?apraz kaburgalar?n yerine d?rt silindirik yelken beliriyor. ?ekil 2'de g?sterilen kemer. 2, taslak olarak ?apraz ?er?eveye daha da yak?nd?r (?ekil 5), ancak ayn? zamanda ?apraz ?ubuklar da yoktur. Son olarak, ?EK?L 2'de. ?ekil 3'te kemerin ayr?ca ?apraz bir ??k?nt?s? vard?r, ancak shelyga'dan ge?mez ve halkaya yaslan?r. Desteklerden ??kan ?? kaburga (?apraz ve iki kademeli) ayn? yar??apla ?zetlenirse ve d?zenli bir huni olu?turursa, bu durumda yeni bir yelpaze tonoz formu elde edilir.

Bu ?rneklerden mimar?n mek?nsal ?emalar olu?turmada ne kadar ?zg?r oldu?unu g?rebilirsiniz. Bu ?er?eve bi?imlerini zenginle?tirme arzusu ?ncelikle tiercerones say?s?ndaki art??la ifade edildi.
B?ylece, 1270 y?l?nda ?ngiltere'deki Exeter Katedrali'nde (?ek. 218), orta nef, tipik bir tonozla donat?lm??t?r. ?ok say?da bir destek ?zerinde tek bir demet halinde birle?en katmanlar. Destek ?zerinde, ikisi diyagonal SV ve CZ, biri enine CD, iki pencere kaburgas? - SA ve SU ve sekiz kademe olmak ?zere 13 kaburga birle?ir. Bu kaburga demeti, ?ngiliz Goti?ine ?zg?, destek ?zerinde kare bir sepet olu?turur.
Katmanlar?n bu kadar ?ok say?da ve d?zenlenmesiyle, ?apraz kaburgan?n de?eri azal?r, ??nk? katmanlar ayn? i?levi yerine getirir ve y?k?n bir k?sm?n? ondan kurtar?r. Exeter Katedrali'nin tonozunun kare nerv?rl? sepetine bir bak??ta, t?m kaburgalar?n (kaburgalar?n) neredeyse e?it oldu?u, silindirik uzunlamas?na tonozun t?m b?l?mlerinin e?kenar d?rtgenler CEDY bi?iminde, k??eleri C ve ?zerinde duran ?al??mas? Duvar?n payandalar?ndaki D belirginle?iyor. Basit bir ?apraz tonozda ?apraz kiri?in ?nemi burada s?f?ra indirgenmi?tir ve b?yle bir tonozun tam te?ekk?ll? bir ?apraz tonoz olarak adland?r?lmas? zordur. Daha do?rusu ?zel t?r kuvvetleri, sa?lam bir topuk yerine bir kiri? demeti taraf?ndan bireysel destek noktalar?na y?nlendirilen silindirik bir tonoz. Bu nedenle, e?er ba?ka homojen kaburgalar varsa, sadece diyagonal kaburgalar?n varl??? hen?z normal bir ?apraz tonoz olu?turmaz.
Ana de?i?tirmenin ba?ka bir durumu ?al??ma ?emas??apraz tonozun ?er?evesi, daha ?nce tart??t???m?z gibi, y?rt?l?p a??lmas? ve kal?plar?n formlar?n?n de?i?tirilmesiyle elde edilir. E?ri boyunca k???k bir kald?rmayla bile (yukar?daki Bizans tonozlar?na bak?n), tonoz kuvvetlerin bir k?sm?n? yan duvarlara aktar?r ve ?apraz kiri?lerdeki y?k? ortadan kald?r?r. Bir e?ri boyunca g??l? bir tonozla, tonozun y?zeyi k?resel veya k?resel hale geldi?inde (yelken tonozu), ?apraz kaburga d?zle?ir, neredeyse kaybolur ve kuvvetler meridyenler boyunca her y?ne iletilir.
Kal?b?n silindirik y?zeyini ?ift e?rilikli bir y?zeye (k?resel) d?n??t?rmek ayn? zamanda kaburgalardaki kuvvetleri de yeniden da??t?r. ?apraz tonoz y?zeylerinin en yayg?n bi?imleri ve kal?plar? ?ekil 2'de kar??la?t?r?lm??t?r. 219 kaburgalar?n ?al??mas?ndaki de?i?iklikleri g?sterir.

?ek. ?ekil 1, silindirik kal?pl? ?apraz tonozun temel diyagram?n? g?stermektedir. Oklarla g?sterilen kal?ptaki etkili kuvvetler ?apraz kiri?lere aktar?l?r. Duvarlar (yan kemerler) y?ks?zd?r.
?ek. Her bir ta? yerine bast?r?larak, kaburgalar ?zerinde hareket edebilen daireler boyunca kemerler ?eklinde 2 s?ra s?y?rma duvar? d??enir. Bu ?ema, Viollet le Duc'un ansiklopedisinde ?ok zekice tarif etti?i erken Frans?z Gotik duvar i??ili?inin teknik m?kemmelli?i hakk?nda bir fikir veriyor. Bu sistemle, duvar kemerleri kal?b?n a??rl???n?n bir k?sm?n? ve itme kuvvetini emer (bkz. ?ekil 219'daki oklar) ve ?apraz kiri?lerin y?k? bo?alt?l?r.
?ek. 3, ?i?irilmi? k?resel kal?plar (Almanca - Bussige Karren) kullan?ld?. Kal?p kabuklar? yerle?tirilebilir

e?ler plan?n keyfi bir noktas?nda, kemerin merkezine daha yak?n veya daha uzakta. Kal?p kabuklar? kemer kabu?undan (?apraz kaburgalar?n kesi?imi) daha y?ksek olabilir. Kubbede oldu?u gibi, kal?b?n bas?nc? meridyenler boyunca (oklara bak?n?z) her y?ne, kaburgalara, duvarlara ve tonozun deste?ine iletilir.
?ek. 4 tonozu, ?apraz kiri?lere ek olarak, kabuklar?nda kal?plar?n eksenleri boyunca ?al??an kavisli AC ve BD kaburgalar?na sahiptir. Kasa b?l?nm??

b?ylece herhangi bir ?ekle (?i?mi?, k?resel vb.) sahip olabilen sekiz kal?ba b?l?n?r. Her kal?b?n y?zeyi ?? k???k ??gene b?l?nebilir (tonozda toplam 24 kal?p olacakt?r). Ayn? zamanda tonoz kilidinde 16 kaburga birle?iyor: 4 ana ?apraz, 4 payanda ve 8 katmanl? dal. Dolay?s?yla, bu sistem ?ok say?da nerv?r?n ba?ka bir ?rne?ini temsil ediyor (ilki Exeter Katedrali), ancak zaten tonoz kilidinde yo?unla?m?? durumda. Destekler, normal bir y?ld?z ?eklinde kasada oldu?u gibi yaln?zca 3 nerv?re (?apraz ve iki kademeli) sahiptir. Kompozisyonun tamam? sekiz k??eli bir y?ld?z ?eklini al?yor.
?ek. 5 Tonozun t?m y?zeyi o kadar b?y?kt?r ki yelken tonozuna d?n???r. T?m kaburgalar meridyenler gibi kabuktan ayr?l?r ve bir kubbenin kaburgalar? gibi ?al???r. Kal?plar ya ba??ms?z bir e?rili?e sahiptir ve kaburgalara dayan?r ya da kemerin k?resel y?zeyi ile ?ak???r. ?kinci durumda, e?er tonozun ana kabu?u yeterince g??l?yse (kal?nl?k olarak), nerv?rler tamamen dekoratif elemanlar. ?apraz kenar burada t?m anlam?n? yitiriyor. Kaburga ?er?evesinin deseni daha serbest bi?imler alabilir.
?apraz ?al??ma kiri?i olmayan bu kaburga ?er?eve sistemi, "kafes tonoz" olarak bilinir. Alman ?rg? tonozlar?n?n ana formlar? ?ekil 1'de g?sterilmektedir. 220; incir. 3 ?ek. ?ekil 220, ?ekil 2'de g?sterilen a? ?rg?l? tonozun bir plan?n? vermektedir. 5 ?ek. 219 (?ekil 1, 2 ve 3 ?ekil 217, a? tonozlar?n? aksonometrik bir projeksiyonda g?stermektedir).
Bahsedilen alt? formun t?m? ?ekil 2'de g?sterilmektedir. 220 (?ekil 1 - 6), desteklerde iki ?al??ma nerv?r?ne sahiptir; Noktal? ?izgilerle g?sterilen ?izgiler ?er?eve desenini tamamlar. ?ncir. 6 ?ek. 219, ge? Alman Gotik d?neminde izole durumlarda bulunan ve Zeilengewolbe (h?cresel tonoz) olarak bilinen, katlanm?? kal?b?n ?zel bir dekoratif formunu temsil eder.
Bu kasan?n ba??ms?z profilli bir kaburga ?er?evesi yoktur - k?vr?mlar?n keskin kenarlar? zaten olduk?a g??l? bir ?er?eve olu?turur. Bu nedenle b?yle bir tonozun ?apraz katlanm?? olarak adland?r?lmas? daha do?ru olacakt?r. Bu tonoz ?ekli, modern katlanm?? betonarme yap?larla tamamen uyumludur ve betonarme olarak kolayca yap?l?r. ?slam mimarisinde ?apraz tonozun ayn? katlanm?? formunun, ?rne?in Okella Kait-Bai'nin tekrar?n? g?rmek ilgin?tir (?ek. 7, ?ek. 186 ve ?ek. 189).
E?kenar d?rtgen y?nl? ??k?nt?ler ?eklinde kapal? (b?l?nm??) k?vr?mlara sahip bir t?r katlanm?? tonoz (?ek. 221) - piskoposun kalesi Altenstein'?n tonozuna (15. y?zy?l?n sonlar? - 16. y?zy?l?n ba?lar?) Almanca'da Wabbengewolbe (bal pete?i tonoz) denir. Burada saf bir ?apraz tonoz formu yoktur. Tonozun ?at?s?ndan y?ld?z ?eklinde yay?lan on iki nerv?r, k?resel bir y?zey ?zerine yerle?tirilmi?tir. Daha ziyade, y?nl? piramidal kal?ba sahip, yelken nerv?rl? bir tonozdur.
B?ylece ?apraz tonozun veya kal?b?n?n ?eklindeki herhangi bir de?i?iklik, ?abalar?n yeniden da??t?lmas?na yol a?ar. Tonozun mekansal ?eklini bilmeden, plandaki konumlar?na g?re kaburga a??n?n i?leyi?i hakk?nda bir ?ey s?ylemek m?mk?n de?ildir.
Gotik'te ?apraz tonozun temel bi?imi o kadar ?e?itli ?ekillerde d?n??t?r?l?r ki, t?retilen bi?imlerin her birinin net bir tan?m?n? vermek son derece zordur. ?apraz tonozun saf geometrik silindirik formunun Gotik'te neredeyse hi? bulunmad??? s?ylenebilir. Gotik tonozlar?n t?m bi?imleri, ?apraz ve yelken tonozlar? aras?nda bir ara konumda bulunur. Bu nedenle ?apraz tonozun ?ekli kavram?n?n a??kl??a kavu?turulmas? ve bir miktar geni?letilmesi gerekmektedir. ?apraz nerv?rl? de?il, ?apraz nerv?rlerin ana ?al??ma ?er?evesini olu?turdu?u tonozlar? ?apraz tonoz olarak adland?raca??z. Ayr?ca ?i?mi? veya k?resel kal?plarda (Bussige Carr?n), genel a??kl?k ana y?k? ?apraz kiri?lerden kald?rmazsa tonozun ha? ad?n? kaybetmeyece?ini de kabul edelim.
?al??ma kaburgalar?na (kaburgalara) ek olarak, ?apraz tonozun y?zeyi genellikle dekoratif desenler ve y?ld?zlar olu?turan, ?al??mayan kaburgalar?n tamam?yla doyurulur. Y?nleri mevcut ?abalar?n y?n? ile ?rt??m?yor; ayr?ca plan olarak genellikle kavisli ?ekillere sahiptirler. ?er?evenin tamamen dekoratif unsurlar? oldu?undan, kasan?n genel kaburga a??ndan kolayl?kla ayr?labilirler.
?ek. 222 kenarlar?n anlam?n? ??zmek i?in bir giri?imde bulunuldu. Kal?n ?izgi, ?al??an ?apraz kaburgalar?, ince d?z ?izgi, yine i?e dahil olan yard?mc? kaburgalar? (tiercerones) g?sterir ve son olarak noktal? ?izgi, tonozun desenini olu?turan ?al??mayan, tamamen dekoratif olanlar? g?sterir. .
?ekil 2'de g?sterilen kasalar. ?ekil 1 - 4'te, ?apraz kaburgalara ek olarak, destek i?in ?apraz olanlarla birlikte ?al??an bir ?ift katman bulunur. Noktal? ?izgi, katmanlar?n kar??l?kl? kesi?me noktalar?n? birle?tiren ?izgileri g?sterir. ?ek. 5-8 kasalarda yaln?zca ?apraz kiri?ler ve ?al??mayan raylardan olu?an bir ?zgara bulunur: yaln?zca ?ekil 2'deki kasada. 5 destek ba??na bir katman vard?r.
Son olarak, alt s?ra (?ek. 222, ?ek. 9-11), karma??k y?ld?z ?ekilli bir desenin kaplad??? kemerin ortas?nda ?al??an ?apraz kiri?lerin k?r?ld??? ?zel ?ekilli ??z?mler sunar. Bu ??z?m, ?apraz tonozun g??l? bir ?ekilde y?rt?lmas?n? ve ortas?n?n k?resel bir y?zeye d?n??t?r?lmesini i?erir. Destekte hafif?e ??k?nt? yapan ?apraz kiri?, tonozun orta k?resel k?sm?nda kaybolmu?tur (?ekil 222'deki diyagramlar? a? tonoz diyagramlar?yla kar??la?t?r?n (?ekil 220). ?ekil 1, ?ekil 220, ?ekil 220'den farkl?d?r). 1, ?ekil 222, yaln?zca ?apraz kaburgalar?n yoklu?unda ?ekil 6 ?ekil 220, ?ekil 3 ?ekil 222'den ayn? ?ekilde farkl?d?r. Form 9-11, a? tonozlu tonozlara ge?i? niteli?indedir (?ek. 220). Yani, ?ek. 3 ?ek. ?ekil 220, ?ekil 220 ile hemen hemen ayn? olan bir ?er?eve diyagram?n? vermektedir. 11 ?ekil 222.
?spanya mimarisi tonozlu desenlerin daha da zengin formlar?n? sunuyor. ?spanyol ustalar, 14. ve 15. y?zy?llar?n delikli dantel yelpaze tonozlar?n? yaratan ?ngiltere'nin en iyi mimarlar?ndan a?a?? de?ildi. Bu beceri ?spanyol mimarisinde o kadar derinlere k?k salm??t?r ki, 17. y?zy?ldan kalma barok kiliselerde Gotik tonozlar bulunabilir. Kavisli korkuluklar?n karma??k deseni, Barok tarz?n tuhaf formlar?yla ba?ar?l? bir ?ekilde birle?tirildi ve yaln?zca tonozlar?n kaburgalar? farkl? bir profil ald?.
Segovia Katedrali'nin tonozu (?ek. 1 ve 2, ?ek. 223), ?ek. 2'deki gibi ?apraz kiri?lere ve kademelere sahiptir. 4 ?ek. 222; deseni dekoratif, e?riseldir. ?ek. 3 ?ek. 223 Salamanca'daki Katedralin tonozunu tasvir ediyor. Bu y?ld?z ?eklindeki ?apraz tonozun normal ?zgaras?na karma??k bir e?risel desen dokunmu?tur.
?ngiliz Gotik'teki ?apraz tonozun ??z?mleri ?zel ilgiyi hak ediyor. Frans?z Angevin Okulu'nun gelenekleri ?ngiltere'ye aktar?ld? ve bir tak?m ?zel yerel ??z?mler sunuldu. Beverley'deki katedralin bahsedilen ana y?ld?z tonozuna ek olarak (?ek. 216), 1372'de in?a edilen Worcester'daki Katedralin tonozunu da g?r?yoruz (?ek. 224).

Kesi?en katmanlar, kemerlerin kesi?me noktas?nda yontulmu? kilit ta?lar? ile tonoz kabu?unda bir sekizgen olu?turur (bkz. ?ekil 4, ?ekil 222).
Christchurch Kilisesi'nin kubbesi ilgin?tir (?ek. 225). Her kal?pta bir ?ift tamamlanmam?? katman AQ ve AJ, BP ve VO vb. bulunur.

Shelyga'da tamamlanmam?? HI ve FG ?izgileri kesi?ir. Y?ld?z?n ana hatlar? ek kenarlar (noktal? ?izgilerle g?sterilmi?tir) veya kar?? ?izgiler LG, SM, N1, 10 vb. ve katmanlar?n u?lar?n? k??egenlerle birle?tiren KL, MN, OR vb. ?izgilerle ana hatlar?yla belirtilmi?tir. Tuhaf y?ld?z tasar?m?na ek olarak tonoz, daha sonra Oxford Katedrali'nde ve Westminster'deki Henry VII ?apelinde tamamen geli?tirilen asma destekleriyle de ilgi ?ekicidir. S?z konusu tonozda, diyagonal nerv?rlerin ve katmanlar?n ana hatlar? birbirine o kadar yak?nd?r ki sonu?, tipik bir ?apraz tonoz gibi kare bir sepet de?il, bir fan tonozunda oldu?u gibi yuvarlakt?r. Tonoz, daha ?nce s?z? edilen Oxford Katedrali ve VII. Henry ?apeli'nin m?kemmel ?rneklerini sa?lad??? yelpaze tonozuna ge?i? formudur; ancak g??l? ?apraz kaburgalar ve zay?f katmanlar onun ?apraz tonoz olarak s?n?fland?r?lmas?na olanak tan?r.
Warwick'teki Mary Kilisesi'nin 1439 y?l?nda in?a edilen kubbesi (?ek. 226), Christchurch kubbesiyle ayn? kademe ve katman ?zgaras?na sahiptir. Y?ld?z ?eklindeki kilit ta?lar?nda ?nemli bir fark vard?r: tonoz kabu?undaki y?ld?z kilidi E sekiz k??eli bir ?ekle sahiptir, kal?p yap?s?nda ise alt? k??eli bir ?ekle sahiptir. Bu tonozlar?n her ikisi de 15. y?zy?lda kaburgalar?n g??l? geli?iminin ?rneklerini olu?turuyor.
15. y?zy?l?n sonlar?nda Vulpita'daki kilisede (?ek. 227), y?ld?z tonoz ?er?evenin en ?st d?zeyde zenginli?ine ve karma??kl???na ula?m?? durumdad?r. ?apraz kiri?in yan?ndaki k??e desteklerinden d?rt adet serondan olu?an bir k?me ortaya ??k?yor.
Aralar?nda, ek ara raylar PVQ, PWS, TXU, vb. sekiz k??eli b?y?k bir y?ld?z olu?turur. 15. y?zy?l?n sonlar?nda kaburgalar yap?sal ?nemini kaybeder ve y?zy?l?n son y?llar?nda yelpaze tonozlar?n ortaya ??kmas?yla (a?a??ya bak?n?z) tonoz ta?lar?n?n ?zerinde y?zey dekorasyonuna d?n???rler. 15. y?zy?l?n sonlar?na ait ?ngiliz ?apraz tonozlar?n?n son iki ?rne?inde, tonoz kabu?undaki zengin ha? bi?imli dekoratif noktan?n geli?imi ?zellikle ilgi ?ekicidir ve genel tonozun aksine ?ne ??kar.
?al??ma kaburgalar?n?n arka plan?. Burada zaten dekoratif desenin ?apraz bir bile?imi var, ancak yine de d?z ?ubuklardan yap?lm??.
16. y?zy?ldan kalma Alman Frugg ?apeli, tonozlar?n dekorasyonunda ?zel bir yere sahiptir (?ek. 228). Tonoz, kavisli yaylardan yap?lm?? tamamen dekoratif bir tavanla ayn? ?apraz ha? bi?iminde kompozisyona sahiptir. Kal?b? kaplayan b?y?k d?rt yaprakl? desene ek olarak, ayn? abajur, ?apraz nerv?rlerin kal?plama ile s?slendi?i ortas?na yerle?tirilmi?tir. Kompozisyonun tamam?, daha ?nce inceledi?imiz (bkz. ?ekil 4, ?ekil 214) abajurun d?rt yaprakl? ?eklini kullan?r ve kavisli kenarlar? ile ?ekil 2'de g?sterilen ?spanyol dekoruna yak?nd?r. 223. R?nesans'a ge?i? d?neminde in?a edilen Frugg ?apeli, yaln?zca duvarlar?n dekorasyonunda de?il, ayn? zamanda bir R?nesans "k??egeni" yaratma arzusunun oldu?u tavan?n dekorasyonunda da yeni stilistik unsurlar i?eriyor. kompozisyon.
Gotik tonozlar ve bunlar?n dekorasyonu hakk?ndaki incelememizi, fantastik e?risel dekorasyon bi?imleriyle ola?an?st? olan iki ge? Gotik an?tla sonland?raca??z. ?ek. 229, Prag'daki saraydaki 1486-1502'de in?a edilen Vladislav Salonu'nu g?stermektedir. Alman usta Rith; salon boyutu 60x16 m. ?ekil 230, Durbach ve B?ttingen taraf?ndan 1499-1520'de in?a edilen Annaberg'deki (Almanya) Anna Kilisesi'nin i? mekan?n? g?stermektedir. Her iki durumda da mant?kla a??k?a ?eli?en tasar?m ve dekorlarla kar??la??yoruz. Vladislav'?n salonunun kaburgalar?n?n ?izimi, pusulan?n bir a??kl??? ile kas?tl? olarak ayn? yar??aptaki yaylardan yap?lm??t?r (?ekil 231); t?m kaburgalar ?ift e?rilidir ve yap?sal bir ?nemi yoktur. Tonozun ?ekli ?o?unlukla silindiriktir ve belirsiz, buru?uk nitelikteki s?y?rmalara sahiptir. Ayn?s?, kaburgalar? s?tunlar? sarmal bir ?ekilde kaplayan Anna Kilisesi'nin tonozudur.
Gotik ?apraz tonozlar?n yap?m?na ili?kin bu analizi sonu?land?rarak, in?aat tekniklerinin geli?tirilmesindeki ana a?amalara dikkat ?ekiyoruz. Ana d?nem olan Y?ksek Klasik Gotik, ?er?evenin tam kullan?m? ?zerine in?a edilmi?, yap?sal olarak en geli?mi? sistemleri sa?lar. Sonraki d?nemde ?er?eve fig?rl? sahte konstr?ktif dekoratif nerv?rlerle zenginle?tirilmi?tir. Son d?nem - ge? Germen Gotik (Sondergotik) - ?er?evenin ana kaburgalar?n? tamamen g?rmezden gelerek onu tamamen dekoratif bir hal? desenine d?n??t?r?yor. Bireysel tonozlar?n b?l?nmesinin son kal?nt?lar? da kald?r?lm?? ve salon kiliselerinin (Hallenkirche) kaplamas? s?tunlar ?zerinde s?rekli tonozlu bir tavana d?n??t?r?lm??t?r.
Gotik ?apraz tonozlar?n tarihinde, yap?c? ilkeler pahas?na dekoratifli?e verilen bir dizi tavizi g?r?yoruz. Gotik kat? yap?c? mant?ktan ne kadar uzakla??rsa, kompozisyon sanatsal niteliklerin zarar?na o kadar keyfi hale geldi. Y?ksek ve ge? Gotik, “g?lgelik sistemlerinin” ?e?itli ve m?kemmel versiyonlar?n? yaratt?.
Son derece ince s?tunlar (s?tunlar) demetleri ?eklindeki tonozlar?n destekleri, do?rudan tonozun kaburgalar?na (kaburgalar?na) d?n???r. Antik kanopilerin ba?l?klar? ve hatta korni? par?alar? bile yoktur; tonozun deste?i kaburga ile kayna?m??t?r. Duvar?n bir dizi yatay b?l?m?nden ge?en destekler sayesinde Gotik dikeylik yarat?l?r. ?nce destekler ve pencere a??kl?klar?n?n ta? ?er?eveleri ile duvar ?effaf bir kafes haline gelir. S?tunlar ve revaklar ?zerindeki g?lgelik, mekan? ?evreleyen ana mimari unsur iken duvarlar ikincil ?neme sahiptir.
Ge? Gotik'in salon tap?naklar?nda, e?it y?kseklik orta ve yan nefler, bireysel neflerin kanopileri kar??l?kl? olarak ??z?l?yor gibi g?r?n?yor, bireysel tonozlar?n s?n?rlar? siliniyor, ikincisi ba??ms?z s?tunlar ?zerinde ortak bir kanopi halinde birle?iyor. Bu durumda ?apraz tonoz, homojen tonozlar?n s?tunlar boyunca tek bir ta? tavanda en basit ve en mant?kl? ?ekilde birle?tirilmesini sa?lar.
VI. sonu?lar
Gotik mimarinin sonsuz ?e?itlilikteki y?zey ?ekillerinin, nerv?r desenlerinin, ?er?evelerinin ve mekansal ??z?mlerinin analizinden, modern mimari d???nce i?in pratik sonu?lar ??karmak gerekir.

Herkes muhte?em Gotik sanat?na hayrand?r, hakk?nda kapsaml? ?al??malar yaz?lmaktad?r ancak bu zenginli?in yeni mimaride kullan?lmas?n?n yollar? ke?fedilmemi?tir. Ayn? zamanda R?nesans miras?na giden t?m yollar a??kt?r ve ?o?u zaman k?r? k?r?ne, uygun bir ele?tiri yap?lmadan kullan?l?r. Bu ba?lamda, ?apraz tonozlu tavan sistemi hakk?ndaki nihai sonu?lar?m?z, Gotik ve R?nesans tonozlar?n?n form ve s?slemelerinin kar??la?t?r?lmas?na dayanmaktad?r; Bize g?re bu y?ntem, Gotik ve R?nesans eserlerinde modern zamanlar i?in de?erini koruyan organik, ger?ek?i, ger?ekten g?zel unsurlar?n belirlenmesine katk?da bulunur.
1. ?? modern tonoz t?r?nden - nerv?rl? ?er?eve tonozlar?, kat? p?r?zs?z kabuklar ve katlanm?? olanlar - Gotik'te ?o?unlukla nerv?rl? ?er?eve tonozlar? veya sertle?tirici nerv?rl? ve nadiren katlanm?? olanlar? buluyoruz. R?nesans'ta neredeyse yaln?zca p?r?zs?z, s?rekli tonozlar kullan?ld?.
2. R?nesans ?apraz tonozlar?n?n bi?imi zay?ft?r; do?ru silindirik ?ekil hakimdir. Gotik ?apraz tonozlar ola?an?st? bir form zenginli?ini ortaya ??kar?r ve modern ?ekillendirme i?in de?erli malzemelerdir.
3. Kaba tu?ladan yap?lm?? R?nesans ?apraz tonozlar?, pitoresk dekorasyon gerektiren p?r?zs?z s?vadan yap?lm?? bir kapa?a sahiptir; Dolay?s?yla burada ?? ?retim s?recine ihtiya? duyulmaktad?r. Gotik tonozlar, usta bir mimar?n elleriyle, pitoresk bir dekorasyona sahip olmayan kesme ta?lardan yarat?lm??t?r; burada her ?ey tek bir yarat?c? s?rece indirgenmi?tir. Modern in?aat ko?ullar?nda tonozlar a?a??daki tiplerde yap?labilir:
a) klasik ve R?nesans tonozlar? gibi s?va i?i, al?ak kabartmal? s?va dekorasyonu (antik al primo) ve boyama gerektiren kat? betonarme kabuk tonozlar?;
b) betonarme kaburga ?er?eveli nerv?rl? tonozlar ve kal?b? ba?ka herhangi bir malzemeyle doldurmak (Moskova'daki Kazansky tren istasyonu restoran?n?n salonunun tonozu bu kitab?n yazar? taraf?ndan yap?lm??t?r (?ekil 359)) - tu?la, mayolika , haz?r dekoratif panolar vesaire.;
c) nerv?rl? tonozlar, ancak Gotik duvar i??ili?inin temel olumlu ilkelerine dayanmaktad?r - herhangi bir y?zey dokusuna sahip kesme ta?tan veya yapay ta?tan yap?lm??t?r.
b) ve c) durumlar?nda, yap?sal ?er?evenin ?al??ma elemanlar? olarak nerv?rlerin y?ksek profilli olmas? gerekir.
4. R?nesans'ta modelleme ve boyama yoluyla tonoz dekorasyonu ?o?u zaman sanat??-mimar?n ana g?revini olu?turuyordu; dekorat?r ve ressam tonozun bi?imlerini her zaman anlamad?lar ve ?o?u zaman bunlar? resimsel yollarla ortaya ??karman?n gerekli oldu?unu d???nmediler. Gotik sanatta dekor ve in?aat, ustan?n eserinde tek bir kompozisyon b?t?n?n? temsil eder. Modern mimari, Gotik'in temel ilkesine, yani dekorasyon ve yap?n?n sentezine s?k? s?k?ya ba?l? kalarak, hem sanatsal hem de teknik a??dan R?nesans'?n parlak dekorasyonunu geli?tirmeye devam etmelidir.
5. Geometrik kasetli deseni ?apraz tonoz ?ekliyle e?le?tirmenin zorlu?u nedeniyle R?nesans bunu dekorasyon i?in kullanmad?. Silindirik bir tonoz i?in keson ?eklinde e?ik bir kaburga a?? kullanan Gotik, onu ?apraz tonoza aktarmad?. Mevcut teknoloji ile bu sorun ??z?lebilir. Ah?ap dairesel a? ?rg?l? ?apraz tonoz ?rne?ine dayanarak (?ek. 198), betonarme ve metalden kasetli bir yap? yap?labilir. Bu y?ndeki ?al??malar ?apraz tonozun yeni, modern formlar?n? verecektir.
6. R?nesans, ?apraz tonozun y?zeyinde, kal?b?n eksenleri boyunca pitoresk madalyonlar ve tonozun ortas?nda bir tavan ile k??egen bir dekor kompozisyonu formu geli?tirdi ve ?apraz kaburgalar? zay?f bir ?ekilde ortaya ??kard? (Nadir bir ?rnek). Ta?tan oyulmu? delikli madalyonlar?n yer ald??? Gotik ?apraz tonoz ?zerindeki “?apraz kompozisyon”, Fransa'daki Huaron kale ?apelinin tonozunda verilmi?tir (?ek. 232)).
Gotik'te, dekorun bile?imi her zaman ?apraz kaburgalar ve yard?mc? katmanlar i?erir; burada orta tavan imkans?zd?r veya ba?lang?? a?amas?ndad?r (Alman Gotik'te: ?ekil 9-11'de g?sterilen dekorlar, ?ekil 222; tavan Frugg ?apeli, ?ekil 228, ?ngiliz Gotik dilinde - Worcester'daki kilise tonozlar?, ?ekil 224, Vulpite ?ekil 227 ve Warwick ?ekil 226). ?ngiliz Goti?indeki kaburgalar?n ?oklu?u (bkz. Exeter Katedrali, ?ekil 218) kal?b?n anlam?n? yok eder ve bize yabanc? bir mekan anlay???na yol a?ar.
Modern bir dekoratif kompozisyon, ?ok say?da sahte kaburgadan (katmanlardan) ka??narak ana ?apraz kaburgalar? ortaya ??karmal?d?r. ?apraz kaburgalar? s?slerken, kal?ptaki abajurlar? geli?tirmek, ?iltedeki orta abajurdan ka??nmak daha do?rudur. Temel olarak, ?apraz tonoz ?eklinin net bir ifadesiyle, R?nesans'?n resimsel dekorasyonunun g?c?n? ve ?e?itlili?ini kullanmak gerekir (?rne?in, Villa Madama'n?n tonozunun dekoru, ?ekil 212).
7. Gotik'te, tonozun y?zeyi boyunca e?risel bir desen olu?turan ?er?evenin ikincil elemanlar? (?o?unlukla iskeleler) dikey bir d?zlemde yer almaz ve ?ift e?rili?e sahiptir. Kemer plan?ndaki e?riler ?eklindeki ayn? ?ift e?rilik yaylar? Barok tonozlarda da bilinmektedir.
Kasan?n kavisli y?zeyleri ?zerindeki yaylardan, ?ubuklardan ve ?er?evelerden dekor olu?tururken, dikey d?zlemde yatan ayn? e?rili?in ana kaburgalar? daha g??l? bir ?ekilde profillenmelidir. ?ift e?rilikli ?ubuklar?n dekoru hafif, al?ak kabartmada yap?lmal?d?r.
8. Tonozlar?n form ve s?slemelerinin karma??kl??? ve ?e?itlili?i, dekorun kompozisyonunun tonozun mekansal formunun karar?yla ayn? anda yarat?lmas? gerekti?ini hat?rlamam?za neden oluyor. ?kincisini in?a etmek i?in ge?mi? ve modern kemerler hakk?nda kapsaml? bilgiye ve onlar?n ?al??malar?na dair anlay??a ihtiyac?n?z var. Tonozlu ?at? kaplama en zor ve
mimarl???n en ilgin? mekansal sorunlar?.

GOT?K Kasalar. SAJ?TAL ?EK?L VE ANLAMI

Orta?a? mimarisine ili?kin ?al??malar?n ba?lang?c?nda sivri kemerin ?nemi fazlas?yla abart?lm?? ve hatta Gotik sanat?n bask?n ?zelli?i olarak kabul edilmi?tir. Uzun bir s?re, yar?m daire bi?imli bir kemer Romanesk sanat?n karakteristik ?zelli?i olarak kabul edilirken, k?r?k, sivri kemer Gotik sanat?n karakteristik ?zelli?i olarak kabul edildi.

Yukar?da Romanesk tonozlar ve ?zellikle Cluny hakk?nda s?ylediklerimiz bizi b?yle bir ayr?m?n hi?bir temeli olmad???n? bir kez daha kan?tlama ihtiyac?ndan kurtar?yor: 1100'den itibaren Romanesk mimarlar sivri kemerleri yayg?n olarak kulland?lar ve bu da kemerin avantajlar?n? inan?lmaz bir ?ekilde anlad?klar?n? g?sterdi. zay?flam?? iti? g?c?nden ??kar?labilir.

Gotik mimarlar bunu taklitten benimsiyorlar; G?r?n??e g?re bir s?redir statik avantajlar?n?n fark?na bile varm?yorlar: onu yar?m daire bi?imli kemerle birlikte kullan?yorlar; A??k pirin?. 165 bu kombinasyonda onlara hangi fikrin rehberlik etti?i a??k?a g?r?l?yor. Bu ?izim genel anlamda Gotik sanat?n ba?lang?c?na kadar uzanan iki binay? g?stermektedir: G - Saint-Germain des Pres'teki koro; N- Noyon'daki koro.

?nce Noyon'daki (TV) koroya bakal?m. Alt katta, triforiumda ve ?st katta - her yerde yar?m daire ile birlikte sivri bir kemer buluyoruz; Yar?m daire kemerden sivri kemere ge?i?, kemer kilitlerinin ayn? seviyede tutulmas? iste?iyle a??klanmaktad?r.

Ayr?ca alt katta sivri kemer sadece k??e k?sm?nda bulunur, burada yuvarlatma destekler aras?ndaki mesafeyi daraltmaya zorlar. Triforium'da en geni? olan ba?lang?? a??kl??? yar?m daire kemerle, geri kalan a??kl?klar ise t?m kemerlerin kilitleri ayn? hizada olacak ?ekilde sivri u?lu a??kl?klarla kapat?lm??t?r.

?st katta plan?n d?z k?s?mlar?ndaki a??kl?klar yar?m daire ?evre kemerlerle, kavislerdeki a??kl?klar ise sivri kemerlerle ?rt?lm??t?r. Saint-Germain des Pr?s kilisesinin korosunda (?izim G), triforiuma sivri form tamamen dekoratif nedenlerle eklenmi?tir; ancak y?ksek pencereli alt ve ?st olmak ?zere iki ana katta sivri kemer sadece kavisde yani payandalar?n birle?ti?i yerde g?r?nmektedir.

Ve burada ortaya ??kmas?n?n tek nedeni, yuvarlak kemerlere plan?n d?z k?sm?n?n kemerlerine yakla?an bir y?kseklik verme arzusudur: kemerlerin kilitlerini hizalama arzusu ve daha fazlas? de?il. Yanak kemerleri ve ?apraz kemerler i?in tek bir seviye olu?turma arzusundan dolay?, Romanesk mimarlar kas?k tonozlar?na sivri form katt?lar.

Gotik mimarlar kaburgalar ?zerine ?apraz tonoz in?a ederken ba?lang?? noktas? yanak sivri kemer de?il ?apraz kemer olurdu ve bu kemer yar?m daire ?eklinde olurdu.

Bu nedenle, Gotik tonoz i?in sivri u?lu olmaktan ziyade yar?m daire ?eklindeki ana hat ana hatt?r; 13. y?zy?la kadar bunu s?yleyebiliriz. Sivri taslak, arzudan ?ok zorunluluktan dolay? benimsenmi?tir: yaln?zca planlar?n cesurlu?u, itmeyi azaltmak i?in her t?rl? y?ntemin kullan?lmas?na zorlad???nda, sivri kemerin statik avantajlar? belirleyici bir rol oynamaya ba?lar.

Kendimizi, esasen ikincil olan mimari unsurlardan biriyle ilgili bu talimatlarla s?n?rlayal?m ve se?imi binan?n genel ekonomisini etkileyen tonoz sistemlerine ge?elim.

S?STEM?N TEMEL F?K?R? OLARAK BA?LANTISIZ KALIPLI Kaburga Tonoz

Romanesk ?apraz tonozlar in?a etmenin zorlu?u yaln?zca tonozun par?alar?n? birbirine ba?layan kaburga kapak ta?lar?n?n d??enmesinde yatmaktad?r: en ufak bir hata bu kaburgalar?n sa?laml???ndan mahrum kal?r.

Tonozun kaburgalar?, ?apraz olarak yerle?tirilmi? kemerlerle desteklendi?inde, bu kemerlerin alt?nda kal?c? ta? halkalar olu?turacak ?ekilde bu zorluk ortadan kalkacakt?r. O zaman diki?lerin ba?lanmas?n?n do?rulu?u ?ok az ?nemli olacakt?r, hatta ba?laman?n kendisi bile tamamen mevcut olmayabilir ve ?zerine in?a edildi?i plandaki d?zensizliklere bak?lmaks?z?n tonozun y?r?t?lmesi ayn? derecede basit olacakt?r.

Romanesk tonozdan Gotik tonoz'a uzanan zincir ?udur: Gotik mimari, duvar i??ili?iyle ilgili t?m endi?eleri ortadan kald?r?r ve Romanesk tonozun her bir kenar?n?n alt?na birer kaburga ekler; Gotik tonoz - kal?b? ba??ms?z olan ve kaburgalarla desteklenen ayn? ?apraz tonoz.

?n?aat y?ntemi. - Pirin?. 166 Gotik bir tonoz in?a etmenin ola?an y?ntemleri hakk?nda bir fikir verir: kaburgalar kesme ta?tan yap?lm??t?r, kal?p k???k ta?lardan yap?lm??t?r ve tonoz sin?sleri seviyesine y?kseltilmi? dolgu, deformasyona izin vermez ince kal?p.

Gotik kaburgalar, Roma ha? bi?imli tonozlar?n?n tu?la ?er?evesini and?r?yor. Ancak her ikisinin de anlam? ayn? olmaktan uzakt?r. Romal?lar aras?nda ?er?eve yaln?zca ge?ici bir rol oynar: dairelerin ?zerine d??en y?k?n bir k?sm?n? absorbe etmek i?in tasarlanm??t?r; i?in tamamlanmas?n?n ard?ndan tonoz k?tlesinin i?inde kal?r ve tonoz yekpare bir yap? olarak i?lev g?r?r.

Gotik mimarlar kaburgalara ?nemli ve kal?c? bir rol verir; tonoz bunlar?n ?zerindedir; Masifin kal?nl???na kaburgalar sokmak yerine, bunlar d??ar? ??kar?l?r ve masifin kendisi, neredeyse ba?lant?s?z, hafif, sert olmayan bir kal?pla de?i?tirilir. Antik tonoz hareketsiz bir monolitti, Gotik tonoz ise nerv?rl? bir iskelet ?zerindeki sert olmayan bir kal?p ba?lant?s?yd?.

Gotik tonozlarda ortaya ??kan ?abalar.- Bir bak??ta pirin?. 166 kemerde ortaya ??kan kuvvetlerin do?as? a??kl??a kavu?turulmu?tur. Tonoz s?y?rmalar?ndan daha b?y?k duvarlarla d??enen nerv?rler, daha az b?z?lme sa?lar ve tonozun k?tlesinde, y?k?n ?o?unu alan, i?inde s?k??t?rma kuvvetlerine neden olan, nerv?rler boyunca da??t?lan ve dikey bir alan olu?turan bir t?r ?er?eve olu?turur. y?n.

Ana ?abalar kaburgalarda yo?unla?m??t?r; y?nleri, en az?ndan teorik olarak, olduk?a kesindir. Daha sonra etkisine dikkat edilmesi gereken nispeten k???k kuvvetleri takip edin: kaburgalar?n d?? e?imli y?zeyinde bulunan kal?plar?n ok y?n?nde kayma e?ilimi vard?r. ( pirin?. 166).

Kaburga tonoz kullanman?n sonu?lar?.- Yeni kodun dikkate ald???m?z ?zellikleri art?k bu yenili?in ?nemini de?erlendirmemize olanak sa?l?yor. Kaburgalar sayesinde ana itme kuvveti kesinlikle lokalize edilmi?tir. Destek direklerinin konumu sorununu gizleyen da??t?lm?? kuvvetler yoktur. Bu nedenle, itme kuvvetinin etkili oldu?u yerlerde kar?? ?nlem yeterlidir.

Mimar, kaburgalar?n ustaca yerle?tirilmesiyle, itkiyi elindeki diren? noktalar?na y?nlendirebilir; t?m dengeleme sistemi onun elindedir. Kaburga tonoz, geleneksel duvar i??ili?inde hi?bir hile ile elde edilemeyen geni?lemenin geni?lemesine izin vermekle kalm?yor, ayn? zamanda bu geni?lemenin azalt?lmas?n? bile m?mk?n k?l?yor.

?apraz tonoz ka??n?lmaz olarak a??rd?r, ??nk? kaburga ta?lar? ancak belirli bir kal?nl?kta olduklar?nda duvar i??ili?ine yeterli bir ba?lant? olu?turur ve bu durum t?m tonozun ?nemli bir kal?nl???n? gerektirir.

Tonozun kaburgalar ?zerine dikildi?i durumda ise bunlar?n hi?biriyle kar??la?m?yoruz. Kal?b? sadece dolgu haline gelen tonoz a??r? hafiflik kazan?yor; Yer ?ekiminin azalmas?yla birlikte itme kuvveti de azal?r, bu nedenle destek elemanlar? daha az g??l? olabilir.

Son olarak, t?m yap?, ?apraz tonoza ayr?lmaz bir ?ekilde e?lik eden sertli?ini kaybeder: ??kme durumunda, t?m par?alar? birbirine ba?l? olan duvarda onar?lamaz ?atlaklardan korkmak i?in art?k hi?bir neden yoktur. Nerv?rl? tonoz tabiri caizse esnek ve de?i?tirilebilir: destek noktalar? yerle?ebilir, dayanaklar sapabilir ve nerv?rl? tonoz bu hareketleri takip edecektir.

Dolay?s?yla, hangi bak?? a??s?na bak?l?rsa bak?ls?n, nerv?rl? tonozun kullan?lmas? ?nemli bir basitle?tirme ve ek garantiler sa?lar: dengelemeyi sa?layan t?m tekniklerin ba?lang?? noktas?d?r - Gotik'in en cesur giri?imlerini ger?ekle?tirmeyi m?mk?n k?lan teknikler sanat. Belirtmek gerekirse ay?rt edici ?zellik Romanesk sanat?n yerini alan mimaride b?yle bir ?zellik sivri bir taslak de?il, kaburgal? bir tonoz olurdu. Gotik sanat, kemerin belirli bir tasla??n?n kullan?lmas?yla de?il, aktif ?er?evesini kemerin k?tlesinden ay?ran ?zg?n tasar?m fikriyle karakterize edilir.

UYGULAMA DETAYLARI: PROF?LLEME, DUVAR, DA?RELER
Profil olu?turma.- Gotik tonozun profil olu?turma y?ntemi Cluny ?apraz tonozlar?yla ayn?d?r. Orta ?a?'da "burgulu" * olarak adland?r?lan ?apraz kemer neredeyse her zaman yar?m daire ?eklindedir; Yanak kemerlerine (doubleaux, tormeret) gelince, y?ksekliklerinin yakla??k olarak ?apraz kemerin y?ksekli?ine e?it olmas? i?in sivri bir ?ekil verilir.

Not: Augive - kelimenin tam anlam?yla ?evrilmi?, ad?n Latince k?k? dikkate al?narak, b?l?m?n kemerini destekleyen yard?mc? anlam?na gelir. Baz? Frans?z uzmanlar taraf?ndan Gotik i?in ?nerilen sivri u?lu mimari terimi hayatta kalamad?.

Bu ?u adreste a??klanm??t?r: pirin?. 167. ABCD tonozla ?rt?lmesi gereken dikd?rtgen olsun; AC k??egeni boyunca uzanan “ogiv” in ?apraz kemeri, "C" ?eklinde yar?m daire ?eklinde olacakt?r; yanak kemerleri AE"B gibi sivri u?lu olacakt?r. Art?k geriye kalan tek ?ey dolgunun par?alar?n? sekt?rlere b?lmek.

ASE s?y?rma i?lemine bakal?m. ?apraz yar? kemer AS" ve yanak yar? kemer AE" b?l?nm??t?r ayn? numara e?it par?alar.

m, m ",..., u, u "... ay?rma noktalar?n?n yatay ??k?nt?lar? olsun: d?z ?izgiler m u, m " u "... duvar ba?lant? noktalar?n?n plan? ?zerindeki ??k?nt?lard?r; dikey projeksiyonda, duvar diki?lerinin bu ?izgileri hafif?e kavisli olacak, b?ylece her sekt?r ?apraz ve yanak kemerler aras?nda uzanan k???k, ?ok d?z bir kemer olu?turacak.

Bu normal bir profil ??karmad?r. Bir istisna olarak, ?apraz kemerin tam olarak yar?m daire ?eklinde olmad??? birka? nadir tonozdan bahsediyoruz. Gotik sanat?n erken d?neminde, Morianval'?n tonozlar?nda oval ?ekilli, al?ak bir ?apraz kemer buluyoruz. 13. y?zy?lda Chartres * ve Reims katedrallerinde ?apraz kemerler y?kseltilmi? ve oval ?ekilliydi.

Not:Chartres Katedrali, 1191 y?l?nda ??kan ve 60 y?l ?nce in?a edilen Romanesk kiliseyi neredeyse yok eden bir yang?n?n ard?ndan Gotik formuyla ortaya ??kt?. 1220 y?l?nda tonozlar?n kaplamas? tamamland? ve 1260 y?l?nda katedral kutsand?. 130 m uzunlu?unda, transept geni?li?i 61 m, y?ksekli?i 36,55 m, sol kule 115 m y?ksekli?e ula??yor. 12. y?zy?l. ve 13. y?zy?l?n geli?mi? Gotik heykelleriyle. Bkz. Melet R., La Cathedrale de Chartres, Paris 1909.

Duvar i??ili?inin detaylar?: Destek k?sm? kama ?eklindedir ve destek k?sm? “yast?k” ?eklindedir.- En eski Gotik tonozlarda, kaburgalar yukar?dan a?a??ya kama ta?larla kapl?d?r ve en alta kadar birbirinden ba??ms?zd?r ( pirin?. 168, bir).

Bu t?r ba??ms?z kiri?lerden olu?an bir demet kurmak i?in olduk?a geni? bir destek y?zeyine, nispeten b?y?k bir destek dayana??na ihtiyac?n?z vard?r. ?o?u zaman, bu demeti s?k??t?rmak i?in kaburgalar i? i?e ge?mi? gibi g?r?n?yordu ve onlar? tabana do?ru inceltiyordu; ancak bunlar yaln?zca zorluktan kurtulma giri?imleriydi.

Bu zor sorunun ??z?m? ancak 13. y?zy?lda bulundu. ve duvar kaburga demetinin alt s?ralar?n?n bir "yast?k", yani yatay kat? ta? s?ralar? ?eklinde d??enmesi ger?e?inde yatmaktad?r.

A??k pirin?. 168 Kasan?n destekleyici k?sm?n? d??emenin her iki ard???k y?ntemi kar??la?t?r?lm??t?r:
?izim A'da, en tabandan ba?layarak nerv?rler, montajlar? i?in girintilerin yap?ld??? destekleyici dayanaktan ba??ms?zd?r. Zaten dallanm?? olan kaburga demetini dayanakta yap?lan ??k?nt?lara dayand?rmak yerine dayana??n kendisi yukar?ya do?ru geni?letildi (?ekil B); kaburgalar yaln?zca dayana??n geni?lemesi onlar i?in temel g?revi g?recek kadar b?y?k oldu?unda dallan?r. Bu ?ekilde, sadece dayanakta kaz? yap?lmas? ?nlenmekle kalmaz, ayn? zamanda geni?lemeye neden olan kaburga duvar?n?n kama k?sm? da yast???n y?ksekli?i kadar azalt?l?r: ger?ekte destek kolonu y?kselir, N seviyesine kadar geni?ler ve Yap?n?n kar??l?k gelen g?? oyunuyla dengede tutulan k?sm? ancak bu seviyede ba?lar.

Yast?klar t?m y?kseklikleri boyunca kaburgalar?n birbirine ge?mesi gibidir; Willis * taraf?ndan ?o?alt?lan orijinal ?izime g?re yast???n profili ?u ?ekildedir:

Not: ???nc? B?l?m'?n notlar?nda al?nt?lanan ?ngiliz bilim adam? mimar Willis'in ?al??malar?na buraya eklenmelidir: Willis R., The Architectural History of Cambridge, 1886.

Blo?un ?st ve alt y?zeylerini kaburgalar?n boyutlar?na g?re i?aretlemekle yetinirler ( pirin?. 169, E); y?zeyde bu ?ekilde elde edilen kontur, b?rak?lmas? gereken ta? k?tlesini s?n?rlar; ?izgilerin d???na ta?an her ?ey kesilir.

Teorik olarak d???n?rsek, bu teknik sadece yakla??k sonu?lar verir: a, b, c kesitlerinin yatay d?zlemlerine geni?lik boyunca ayn? profili uygulayarak kesiti deforme olmu? bir nerv?r (N) elde ederiz (detay X).

Bu hatadan ka??nmak zor de?ildir, ancak ?o?u durumda duvar ustalar? bu basitle?tirilmi? y?ntem kullan?larak elde edilen yakla??k ?izimden memnun kalm??t?r.

Kaburgalar?n yast?k ?eklindeki destekleyici k?s?mlar?, daha ?nce de s?yledi?imiz gibi, ancak 13. y?zy?ldan beri bulunmaktad?r. nefte Notre Dame Katedrali 1220 civar?nda tamamland?, hen?z bu destek yast?klar?n? bulamad?k. Paris'teki Notre Dame Katedrali'nin tamamland??? s?ralarda kurulan Soissons Katedrali'nde * kaburgalar?n t?m destekleyici k?s?mlar? zaten yast?k ?eklinde yerle?tirilmi?tir.

Not: Soissons'taki katedral 1180 civar?nda kuruldu. Nef ve koro 1200 civar?nda in?a edildi; 1212'de hizmetleri ger?ekle?tirmek zaten m?mk?nd?. ?ar. Le fevre - Montalis, Mimarl?k religieuse dans l "ancien diocese de Soissons" 1894.

Dairesel y?ntem.- Kal?blar? kavisli Gotik tonozlar farkl? y?nler G?r?n??e g?re olduk?a karma??k bir daire sisteminin kullan?lmas?n? zorlad?; asl?nda ikincisi son derece basitti.

Frans?z Gotik an?tlar?n?n restorat?rlerinin deneyimi, tonoz a??kl?klar?n?n ?zellikle b?y?k olmad??? durumlarda, her bir kaburgan?n alt?na bir daire kiri?i koyarak ve ?ekilde g?sterildi?i gibi yaln?zca kayan k???k daireler kullanarak dolgu sekt?rlerini ?izebilece?inizi g?stermi?tir. ?izim C ( pirin?. 170).

Bu ustaca y?ntem Orta ?a?'da m? kullan?ld?? Elimizde tart???lmaz hi?bir veri yok. Provins'teki mahzenlerin tonozlar? da dahil olmak ?zere bir?ok tonozda, ?zerine dolgular?n yerle?tirildi?i kal?b?n izleri korunmu?tur. ?o?u zaman sekt?rlerin aral??? ?ok b?y?k g?r?n?yor ve patlamalar?, yaln?zca kayan dairelerle idare edemeyecek kadar k???k.

Son olarak, kaburgalar? ayn? dikey d?zlemde bulunmayan ve bu nedenle basit ah?ap kiri?ler ?zerinde yap?lamayan tonozlar vard?r.

?rnek olarak sunuyoruz pirin?. 170 V Bourges'deki Katedralin dairesel galerilerinin kaburgalar?n?n plan? *. Burada, a??k?as?, ?zerine tonozun kama ?eklindeki ta?lar?n?n yerle?tirildi?i bir t?r ge?ici iskele olan daire ?eklinde geni?, d?z bir d??emeye ihtiya? vard?.

Not: Bourges ?ehir katedrali 1175 civar?nda in?aat?na ba?lad? ve 1324 y?l?nda kutsand?. Plan?n uzunlu?u 118 m, geni?li?i 50 m, i? y?ksekli?i 38 m'dir. Katedralin transept'i yoktur, aksi takdirde Notre Dame Katedrali'ne en yak?n olan?d?r. Bkz. Boinet, La Cathedrale de Bourges, Paris 1911.

Kal?b? d?zenlemek i?in k???k daireler kullan?lm??sa, bunlar uygunsuz kaburgalara de?il, tam olarak bu t?r ge?ici iskele ?zerine yerle?tirildi; s?rekli kal?p kullanm?? olmalar? daha muhtemeldir ve bu kal?p, ?izim A'da g?sterildi?i gibi olduk?a basit bir ?ekilde d?zenlenmi?tir.

Pirin?. 171 Gotik katedrallerin en s?radan tonozlar? i?in benimsenen daire tasar?mlar?n? a??kl?yor: her S kiri?i, onlar?n ayr?lmaz par?as? olan iki ah?ap kiri? kiri?i aras?na s?k??t?r?lm??t?r; Bir ?iftlikten di?erine, ?zerine moloz dolgu ta?lar?n?n d??endi?i istenilen ?ekle sahip bir d??eme vard?r.

Auguste Choisy. Mimarl?k tarihi. Auguste Choisy. Histoire De L'Architecture

Kasa

Kasa(itibaren "azaltmak"- ba?lay?n, kapat?n) - mimaride, bir t?r tavan veya yap? kaplamas?, d??b?key kavisli bir y?zeyden olu?an bir yap?.

Tonozlar, ek ara destekler olmadan geni? alanlar? kaplaman?za olanak tan?r; ?o?unlukla yuvarlak, ?okgen veya eliptik odalarda kullan?l?rlar.

Yap?c? ?al??ma

Tonozlar genellikle kendi a??rl?klar? ve ?stlerindeki binan?n yap?sal elemanlar? (ve hava ko?ullar?) taraf?ndan y?klenir. Y?k alt?nda kemer ?ncelikle s?k??t?rmayla ?al???r. Ortaya ??kan dikey s?k??t?rma kuvveti tonozlar taraf?ndan desteklerine aktar?l?r. Pek ?ok kemer t?r?nde ek kuvvet ortaya ??kar - yatay, yani. onlar da ileriye do?ru ?al??maya ba?larlar. Yatay itme minimum d?zeyde olabilir veya kemerin g?vdesine g?m?l? halka s?kma veya di?er takviyenin g?vdesinde bast?r?labilir.

Kasalar ikiye ayr?l?r:

• Y?kseltilmi?- kemerin bomunun veya y?kseli?inin kemerin a??kl???na oran? 1/2'den fazlad?r.
• Azalt?lm??- kemer bomunun a??kl??a oran? 1/4 ile 1/2 aras?nda de?i?ir.
• D?z- oran 1/4'ten azd?r.

Rusya'da, St. Petersburg Bilimler Akademisi Akademisyeni S. E. Guryev gibi ?nl? bilim adamlar?, kemer dengesi teorisine aktif olarak dahil oldular.

Tonozlu tavanlar?n evrimi

Kemerli kubbeli zemin sistemi(Roma): y?k, dik a??larda bulu?an kiri?ler ve direklerle de?il, yuvarlak kemerlerle da??t?l?r.

Kasa yap?lar?, yani kemerli kubbe zemin sistemi mimarl???n geli?imindeki bir sonraki ad?md?. Ondan ?nce geldi ???n sonras? sistemi Ana yap? malzemesi olarak a?a? g?vdelerinin kullan?lmas?na dayanmaktad?r. K?sa s?re sonra ah?ab?n yerini ta? bloklar ve tu?lalar almas?na ra?men, direk ve kiri? sistemi (yani elemanlar? dik a??larda birle?en bir yap?) in?aat?n temel prensibi olarak kald?. Antik d?nya- Eski M?s?r ve Antik Yunan mimarisinde. Ta??n b?k?lme mukavemeti, direk ve kiri? yap?s?ndaki a??kl?k geni?li?ini yakla??k 5 m ile s?n?rland?rm??t?r (Bu d?nemlerin mimarisinde hala bulunan tonozlar, ?rne?in Tiryns akropol?n?n kasamatlar? ve ?aft mezarlar?). isminde yanl?? kodlar, ??nk? farkl? klasik se?enekler, itme kuvvetlerini aktarmad? ve onlara yaln?zca d??ar?dan benziyordu).

Durum yaln?zca olduk?a g?venilir ba?lay?c?lar?n (?imento ve beton gibi ??z?mler) icad?yla ve ayr?ca daha karma??k kavisli yap?lar?n hesaplanmas?n? m?mk?n k?lan bilimin geli?mesiyle de?i?ti. Ta??n art?k b?k?lmede de?il, s?k??t?rmada ?al??t??? ve dolay?s?yla daha y?ksek mukavemet sergiledi?i kavisli tonozlar?n kullan?lmas?, kiri?-direk sisteminin yukar?da belirtilen 5 metrelik a??kl?k boyutunu ?nemli ?l??de a?may? m?mk?n k?lm??t?r.

Her ne kadar be?ik tonozlar? M? 4-3 bin'de ortaya ??km?? olsa da. M?s?r ve Mezopotamya'da kemerli kubbe tavan sisteminin yayg?n kullan?m? ancak Antik Roma mimarisinde ba?lam??t?r. Kemer ve kubbenin icad?n?n yan? s?ra bu iki yap?sal unsura dayanan ana tonoz t?rlerinin bu zamana atfedilmesi gelenekseldir. Zamanla bu t?rlerin say?s? artt?.

Antik Roma in?aat?ndaki ve onun halefleri olan Romanesk ve Bizans mimarisindeki tonozlar olduk?a a??rd?, bu nedenle tavanlar?n a??rl???na dayanabilmek i?in bu tonozlar?n destek duvarlar? ?ok kal?n ve masif in?a edildi. Bu t?r yap?larda y?k do?rudan duvarlara aktar?l?yordu. Tonozlar?n geli?tirilmesindeki bir sonraki a?ama, in?aat??lar?n y?k? da??tmak i?in yeni bir se?enek icat etti?i Gotik mimariye geldi.

Y?k da??t?m? i?in iki se?enek: Romanesk ve Gotik

Bir Ortodoks kilisesinin kal?nt?lar?. Masif s?tunlara oturan be?ik tonozlu kemerlerin kal?nt?lar? g?r?lebilmektedir.

Bir depremden sonra Gotik tonoz: Tu?la kavisli tavan (kal?p) ??kt?, ancak tavan duvar?n? destekleyen kiri?ler hayatta kald?.

A??r tonoza destek g?revi g?ren devasa duvar?n yerini payandalar ve u?an payandalardan olu?an bir sistem ald?. Art?k kuvvet do?rudan dikey olarak a?a??ya do?ru iletilmemeye ba?land?, ancak payandalara do?ru u?an payandalar boyunca yanlara do?ru da??t?ld? ve y?nlendirildi. Bu, duvarlar?n ?ok daha ince hale getirilmesini ve bunlar?n yerine birka? g?venilir destek payandas?n?n yerle?tirilmesini m?mk?n k?ld?. Ek olarak, tonozlar?n d??enmesinde de bir de?i?iklik oldu - e?er daha ?nce tamamen masif ta?lardan yap?lm??sa ve t?m kal?nl?k boyunca ayn?ysa, ?imdi tonoz, destek g?revi g?ren sert kaburgalardan (kaburgalardan) olu?maya ba?lad?. ve y?k?n da??t?m? ve kaburgalar aras?ndaki bo?luklar, art?k yaln?zca koruyucu bir i?lev g?ren ancak y?k ta??ma i?levi g?rmeyen hafif tu?la ile d??endi. Bu ke?if, Gotik mimarlar?n, katedrallerin benzeri g?r?lmemi? geni? alanlar?n? yeni tip tonozlarla yap?sal olarak kaplamas?na ve ba? d?nd?r?c? derecede y?ksek tavanlar yaratmas?na olanak sa?lad?.

Son olarak, tonozlar?n evrimindeki bir sonraki ve bug?ne kadarki son d?n?m noktas?, 19. y?zy?lda betonarme malzemenin icad?yla geldi. Bundan ?nce m?hendisler, ?imentolu tu?ladan veya betonlu ta?tan yap?lm?? kal?plar ?zerine d??enen tonozlar? hesaplamak zorunda kalm??larsa (ve ba?ar?s?z hesaplamalar veya duvar i??ili?indeki hatalar durumunda par?alanabilirler), ?imdi beton demirle g??lendiriliyor ve d?k?lerek kal?plan?yor kal?plar. Bu ona ola?an?st? bir g?? kazand?rd? ve ayn? zamanda mimarlar?n hayal g?c?ne maksimum ?zg?rl?k verdi. 19. y?zy?l?n 2. yar?s?ndan itibaren. tonozlar genellikle ?unlardan yarat?lm??t?r: metal yap?lar. 20. y?zy?lda ?e?itli monolitik ve prefabrik betonarme ince duvarl? kabuk tonozlar? ortaya ??kt? karma??k tasar?m. Uzun a??kl?kl? bina ve yap?lar?n kaplanmas?nda kullan?l?rlar. Yirminci y?zy?l?n ortalar?ndan itibaren. Ah?ap lamine tonozlu yap?lar da yayg?nd?r.

Ama?

Tonozlu tavanlar y?zy?llard?r ?ncelikle dini ve kamusal alanlar i?in kullan?lm??t?r, ??nk? uygun ?ekilde tasarland???nda bir tonoz ?ok b?y?k bir alan? kaplayabilir; oysa malzeme ne olursa olsun bir kiri?in uzunlu?unun bir s?n?r? vard?r. (Bu nedenle ?zel in?aatlarda, ayn? panel evlerde bile, geni? g?r?nt?lere ve y?ksek tavanlara gerek olmad??? i?in kiri?-direk sistemi hala ge?erlidir). Tonoz t?rlerinin en b?y?k ?e?itlili?i, ferahl?k ve g?zelli?i birle?tirmesi beklenen kutsal mimari taraf?ndan sergilenmektedir ve Stalinist mimaride metronun bu parametrelere uygun olmas? gerekiyordu, dolay?s?yla ?u anda Moskova metro istasyonlar? tonoz t?rlerinde b?y?k de?i?kenlik g?stermektedir.

Kasa ??eleri

Kasan?n t?r?ne ba?l? olarak a?a??daki unsurlara sahip olabilir:

• Kale, kilit ta??, kasa anahtar?- bir kemerin veya tonozun olu?undaki orta kama ?eklinde bir ta?. Bazen dekorasyonla vurgulan?r.
• Ayna- ayna tonozunun yatay, d?z d?zlemi, tavan lambas? (ba?lang??ta - duvardaki d??emelerin herhangi bir p?r?zs?z y?zeyi).
• Tepsiler- tonozun kavisli bir d?zlemi, bir ucu duvara yaslanm?? ve di?er tepsilerin geri kalan?na ba?lanan, yani, yar? silindirik bir y?zeyin bir par?as? ?eklinde olan tonozun bir k?sm?, kar??l?kl? olarak kesi?en iki d?zlem.
• Paddugi (padgugi)- aynal? bir kasadaki kapal? bir kasan?n yan silindirik k?s?mlar? aynan?n alt?na yerle?tirilmi?tir. Ba?lang??ta, korni?in ?zerinde duvardan tavana ge?i? g?revi g?ren b?y?k bir fileto vard?.
• Spandrel- Biti?ik tonozlar?n d?? y?zeyleri veya tonoz ile duvar aras?ndaki bo?luk.
• Denize a??lmak- Kubbe alan?n?n alt?ndaki kareden kubbenin ?evresine ge?i?i sa?layan k?resel bir ??gen.
• Bahar kemeri- kasay? g??lendiren veya destekleyen kal?c? bir kemer.
• Kasan?n a??kl???- geni?li?i
• E?rilik- bir kemerin, tonozun, bir duvara veya s?tuna dayanan alt k?sm?; veya kemerin veya tonozun dayand??? deste?in ?st ta??.
• S?y?rma- k?resel ??gen ?eklinde silindirik bir kasadaki bir girinti. Birbirine dik iki silindirik y?zeyin (genellikle farkl? yar??aplarda) kesi?mesiyle olu?ur. ?apraz tonozun bir par?as? veya silindirik veya ayna tonozun i?ine g?m?l? ek bir tonoz olabilir. Kap?n?n ?st?ne yerle?tirilir ve pencere a??kl?klar? a??kl???n ?st noktas? kemerin topu?unun ?zerinde oldu?unda.
• Kemer oku- anahtardaki kemerin ekseninden topuklar?n?n merkezlerini birle?tiren akora kadar olan mesafe.
• ?elyga (?alyga)- kemerin ?st ?izgisi veya s?rt?. Ayr?ca - s?rekli bir dizi kilit ta?? (kasa anahtar?).
• Yanak tonoz (lunette)- kasan?n sonu, kesimi
• Yanak kemeri- plan?n?n dikd?rtgeninin yanlar?nda yer alan ?apraz tonozun ?evresi yan kemeri.
• yanak duvar?- Silindirik tonozla ?rt?len odan?n u? duvar? herhangi bir y?ke maruz kalmaz.

• Kaburga- Gotik ?er?eveli bir tonozun kaburgas?. B?l?nm??t?r:
  • Ogiva- ?apraz kemer. Neredeyse her zaman yar?m daire ?eklindedir.
  • Tierseron- ortadaki destek ve destek raylar?ndan gelen ilave bir kaburga.
  • Lierni- ojivin kesi?me noktas?ndan yanak kemerlerinin yar???na kadar uzanan ilave bir kaburga.
  • Kontrol?rler- ana olanlar? (yani ojivler, liernes ve tierceronlar) ba?layan enine kaburgalar.
• Kapatma- kaburga kasas?nda, kaburgalar?n aras?n? dolduruyor.

Ana kasa t?rleri

Antik Roma'da a?a??daki t?rler kullan?ld? - silindirik, kapal? ve ?apraz. Bizans'ta silindirik, yelkenli ve ha?l? tipler kullan?lm??t?r. Medya, Hindistan, ?in, Orta Asya ve Orta Do?u halklar?n?n mimarisinde a??rl?kl? olarak sivri u?lu olanlar kullan?lm??t?r. Bat? Avrupa Goti?i ?apraz tonozlar? tercih ederek onlar? sivri kemerler y?n?nde maksimuma ??kard?.

?ll?strasyon	Tan?m
	Silindirik kasa- kesitte yar?m daire olu?turur (veya yar?m elips, parabol vb.). Bu en basit ve en yayg?n kasa t?r?d?r. ??indeki tavan paralel desteklere dayan?yor - iki duvar, bir s?ra s?tun veya kemer. Tabanda bulunan kemerin profiline ba?l? olarak: yar?m daire bi?imli ne?ter kutu eliptik parabolik
	Kasa kasas?- bir t?r silindirik tonoz; kesitte olu?mas? bak?m?ndan ondan farkl?d?r basit yay, ancak ?? merkezli veya ?ok merkezli bir kutu e?risi. Genellikle metal ba?larla s?nd?r?len geni? bir geni?lemeye sahiptir ve silindirik bir tonozdan daha b?y?k odalar? kaplamaya hizmet eder.
	S?y?rmalara sahip silindirik tonoz- bir tonozun daha k???k a??kl?kl? ve daha d???k y?kseklikteki di?erleriyle dik a??larda kesi?mesiyle, yani kal?p olu?umuyla olu?an bir tonoz.
	?apraz tonoz- ayn? y?kseklikte iki silindirik veya kutu ?eklindeki tonozun dik a??yla kesi?mesiyle olu?ur. Kare ve bazen de dikd?rtgen odalar? kaplamak i?in kullan?lm??t?r. K??elerdeki ba??ms?z desteklere (s?tunlar, s?tunlar) dayanabilir, bu da plandaki bask?n?n yaln?zca k??e destekleri ?zerinde yo?unla?t?r?lmas?n? m?mk?n k?lar.
	Kapal? kasa- belirli bir e?ri boyunca e?imli duvarlar?n uzant?lar?ndan olu?ur - t?m ?evre boyunca duvarlar?n ?zerinde duran ve tonozun yatay ?at?s?nda dikd?rtgen bir planla veya bir kare planla ?rt???rken bir noktada birle?en tepsiler (yanaklar) (resimde) odan?n plan?nda (ikinci durumda ayn? zamanda "manast?r" olarak da adland?r?labilir). Silindirik tonozdan t?retilmi?tir. Dikey bas?nc? ve itme kuvvetini t?m uzunluk boyunca duvarlara aktar?r. Orta Asya, Roma ve Gotik mimarisinde biliniyordu ancak nadiren kullan?ld? ve R?nesans mimarisinde daha yayg?n hale geldi. S?y?rmalarla kapal? kasa- tepsilerin eksenleri boyunca kal?plar?n varl??? tonozun yap?sal sistemini de?i?tirir: kuvvetler k??elere aktar?l?r.
	Ayna kasas?- ?st k?sm?n?n d?z yatay bir levha plafondu (“ayna” olarak adland?r?lan) olmas? nedeniyle kapal? olandan farkl?d?r. Genellikle paddug'dan (yan kenarlar) ?effaf bir ?er?eveyle ayr?l?r ve s?kl?kla boyama i?in kullan?l?r. B?yle bir tonoz s?kl?kla dekoratif ama?lar i?in kullan?l?rken, odan?n kendisi asl?nda kiri?lerle veya kiri?lerle kaplanabilir. kiri? yap?s? ask?ya al?nd??? yer sahte kemer. R?nesans d?neminde en yayg?n hale geldi.
	Yelken kasas?- d?rt destek ?zerinde tonozlu tonoz. Kubbenin k?resel y?zeyinden baz? k?s?mlar?n d??ey d?zlemlerle kesilmesiyle olu?turulur. Geleneksel olarak iki b?lgeye ayr?l?r: alt - y?k ta??yan ve k?renin ?st - ta??nan, d?z k?sm?, skufia ad? verilir. Bazen skufya'ya yar?m daire ?ekli verildi.
	?apraz tonoz - kapal? kasa, kesi?me noktas?nda hafif bir tamburun bulundu?u, farkl? ?ekillerde ?apraz olarak kesi?en iki tonozla kesilmi?tir.
	Kubbe tonozu- bir yar?m k?redir, genellikle silindirik bir tambura veya yar?m daire bi?imli apsis duvarlar?na dayan?r. ?kinci durumda buna yar? kubbeli tonoz veya deniz kabu?u denir.
	Yelkenlerdeki kubbe (yelken tonoz, yelken tonoz) - kubbenin k?resel y?zeyinin (tambursuz) par?alar?n?n dikey d?zlemlerle kesilmesiyle olu?turulur.
	?apraz kubbeli tonoz- ?apraz tavana monte edilmi? bir kubbe (tamburlu).
	Ad?m tonoz- uzunlamas?na y?nde yerle?tirilmi? basamakl? kemerlerin desteklendi?i, ortada a??k bir kare olu?turan, hafif bir tamburla tamamlanan, basamaklar halinde d?zenlenmi? enine kemerler sistemi kullan?larak k???k s?tunsuz kiliseleri ?rtmek i?in kullan?lan bir tonoz t?r?.

Ek olarak

• Yanl?? kemer- en eski kasa t?r?. Yatay duvar s?ralar?n?n kademeli olarak ?st ?ste gelmesiyle olu?ur. Yatay itme sa?lamaz.
• Namlu kasas?, ?ift kavisli tonoz- kemerin y?zeyi, e?ri boyunca bir k?lavuz olu?turan d?z bir e?rinin hareketiyle olu?turulur.
• Tonozlu kasa- kama ?eklindeki ta?lardan yap?lm?? veya ta?lar?n aras?nda kama ?eklinde diki?ler vard?.
• Yar?m kubbe tonoz (concha)- k?renin yatay ve dikey bir d?zlemle kesilen k?sm?.
• Kafesli kasa- ha?a benzer, ancak ?apraz kenarlar? yoktur. Onlar?n yerine 4 k?resel yelken var. ?apraz bir kenar? olabilir, ancak kabu?un i?inden ge?mez, halkaya dayan?r.
• katlanm?? kasa, h?cresel- ba??ms?z bir kaburga ?er?evesi yoktur; bu kasada k?vr?mlar?n keskin kenarlar? ile g??l? bir ?er?eve olu?turulmu?tur.
• Petek kasas?- e?kenar d?rtgen y?nl? ??k?nt?ler (piramidal ??k?nt?ler) ?eklinde kapal? b?lmeli k?vr?mlara sahip bir t?r katlanm?? tonoz. Arap mimarisinin karakteristik ?zelli?i.
• Sivri tonoz- yar?m daire bi?imli bir kemere de?il, sivri (keskin) bir kemere dayanan bir t?r silindirik tonoz. B?yle bir tonoz, kasan?n s?rt? olan shchelyga'da kesi?en iki dairesel yaydan olu?ur.

Gotik tonozlar

• hayran kasas?- kaburgalardan olu?ur ( ogiva Ve Tierserona), ayn? k??eden ??kan, ayn? e?rili?e sahip, birbirine e?it a?? yapan ve huni ?eklinde bir y?zey olu?turan. Tipik ?ngiliz Goti?i.
• Y?ld?z kasas?- ?apraz Gotik tonoz ?ekli. Yard?mc? kaburgalara sahiptir - Katmanlar Ve g?mlekler. ?apraz tonozun ana ?apraz kiri?leri ?er?evede a??k?a g?r?lmektedir.
• Gotik ?apraz tonoz- Bas?nc?n yaln?zca k??e destekleri ?zerinde yo?unla?mas?na izin veren, kal?b?n dayand??? bir kaburga a?? formunda bir ?er?eve yap?s? olan ?apraz tonoz. Gotik'in ana ?zelli?i, ana y?kleri emen ana ?al??ma ?er?evesini olu?turan, a??k?a tan?mlanm?? profilli ?apraz kaburgalard?r. Kal?plar, ?apraz kiri?lerle desteklenen ba??ms?z k???k tonozlar halinde d?zenlenmi?tir.
• Kaburga tonoz- kasan?n y?k?n? emen ve desteklerine ileten kaburgalardan yap?lm?? bir ?er?eve ?zerinde bir kasa.

Eski Rus'un Mahzenleri

?o?u durumda, Rusya'daki ta? yap?lar ?e?itli ve son derece karma??k tonozlarla kapl?yd?. Mo?ol ?ncesi Rusya'da, kural olarak kaideden yap?lm??lard?. Tonozlar, dairelere ve u? duvarlara (veya a?a??da bulunan destek kemerlerine) dayanan kal?p ?zerine yerle?tirildi. ??zelti sertle?tikten sonra daireler ??kar?ld? ve kal?p ??kar?ld?.

Kremlin'deki Terem Saray?. Tonoz tipi - kal?plarda kapal?

11. - 18. y?zy?l?n ba?lar?nda Rus mimarisinde bulunan ana tonoz t?rlerinin ?emalar?:

1 - kutu(11. y?zy?ldan itibaren); 2 -?eyrek silindir (esas olarak XI-XV y?zy?llar ve sonras?); 3 - kubbe(11. y?zy?ldan itibaren); 4 - davulsuz yelkenli kubbe (XI y?zy?l); 5 - davul ?zerindeki kubbe(11. y?zy?ldan itibaren); 6 - konha (11. y?zy?ldan itibaren); 7 - ??gen ?at?(XI y?zy?l); 8 - ha?l? seferi (XI-XII y?zy?llar ve 15. y?zy?l?n sonundan itibaren); 9 - ?ad?r(13. y?zy?l?n sonu); 10-12 - kademeli kemerli (XIV-XVI y?zy?llar); 13 - y?rt?k ?apraz (16. y?zy?l?n ba??ndan itibaren); 14, 15 - k??eye yak?nla?an kal?plarda kapal?(16. y?zy?l?n ba??ndan itibaren); 16, 17 - k??eye yak?nla?an kal?p ?zerinde tek s?tunlu bir odan?n tonozlu tavan? (16. y?zy?l?n ba??ndan itibaren); 18 - k??eden uzakla?an s?y?rmalar ?zerinde kapal?(XVII y?zy?l); 19 - kal?plar?n serbest d?zenlenmesi ile kapat?ld? (XVII y?zy?l); 20 - y?nl? bir temelde kapal?(“y?nl? kubbe” - 16. y?zy?l?n ba??ndan itibaren, ?zellikle 17. y?zy?l?n ikinci yar?s?ndan itibaren yayg?nd?r); 21 - yelkencilik(XVI y?zy?l); 22 - trompe l'oeil'deki kubbe

(XVI y?zy?l);

• 23 -

yatay ve kabuk kal?plarla ?apraz ?ekilli

(XVI y?zy?l - en eskisi);

24 -

• e?imli kal?p ?eritleri ile kesitli
• (XVI-XVII y?zy?llar);