Romanesk tonoz

Romanesk yap? sanat?n?n ?nemli bir g?revi, d?z ah?ap tavanl? bir bazilikan?n tonozlu bir yap?ya d?n??t?r?lmesiydi. ?nceleri yan neflerin ve apsislerin k???k a??kl?klar? tonozla kapat?l?rken, daha sonra ana nefler de tonozla kapat?lm??t?r. Kasan?n kal?nl??? bazen olduk?a ?nemliydi, bu nedenle duvarlar ve direkler geni? bir g?venlik pay? ile kal?n tasarland?. B?y?k kapal? alanlara duyulan ihtiya? ve teknik bina fikirlerinin geli?mesiyle ba?lant?l? olarak, ba?lang??ta a??r olan tonozlar?n ve duvarlar?n tasar?m? yava? yava? hafifletilmeye ba?land?.

Tonoz, ah?ap kiri?lerden daha geni? alanlar? kapatmay? m?mk?n k?lar. Bi?im ve tasar?m a??s?ndan en basit olan?, duvarlar? birbirinden ay?rmadan, ?zerlerine b?y?k bir a??rl?kla bast?ran ve bu nedenle ?zellikle b?y?k duvarlar gerektiren silindirik bir tonozdur. Bu tonoz, k???k bir a??kl??a sahip odalar?n kaplanmas? i?in en uygun olan?d?r, ancak ayn? zamanda ana nefte de - Fransa'da Provence ve Auvergne b?lgelerinde (Clermont'taki Notre Dame du Port Katedrali) kullan?lm??t?r.

Daha sonra tonoz kemerinin yar?m daire ?eklinin yerini sivri u?lu bir kemer ald?. B?ylece, Otun'daki katedralin nefi (12. y?zy?l?n ba??) kenar kemerleri olarak adland?r?lan ogival bir tonozla ?rt?l?r.

Yeni tonoz t?rlerinin temeli eskiydi. Roma ?apraz tonoz iki yar?m silindirin kesi?mesiyle elde edilen plan odadaki bir kare ?zerinde. Bu kemerden kaynaklanan y?kler diyagonal nerv?rler boyunca da??t?l?r ve bunlardan ?st ?ste binen bo?lu?un k??elerinde d?rt deste?e aktar?l?r. Ba?lang??ta, yar?m silindirlerin kesi?iminde ortaya ??kan kaburgalar, t?m yap?n?n hafifletilmesini m?mk?n k?lan kemerlerin rol?n? oynad? (St.

Cluny'deki manast?r kilisesi. Romanesk ?apraz tonoz:
1 - u? kaburgalar; 2 - ?apraz kaburgalar; 3 - kilit; 4 - s?y?rma.

Kasan?n y?ksekli?ini, ?apraz kesi?im e?risinin eliptikten yar?m daireye kadar y?kseltirseniz, y?kseltilmi? kas?k kasas? olarak adland?r?lan? elde edebilirsiniz.

Tonozlar ?o?unlukla, dedi?imiz gibi, b?y?k direklerin in?as?n? gerektiren sa?lam duvarlara sahipti. Bu nedenle ileriye do?ru at?lm?? b?y?k bir ad?m Romanesk kompozit pilon: Ana direk ?zerine kenar kemerlerinin dayand??? yar?m s?tunlar eklendi ve sonu? olarak tonozun geni?lemesi azalt?ld?. ?nemli bir yap?c? ba?ar?, enine kenar kemerlerinin, nerv?rlerin ve dikmelerin sert ba?lant?s? nedeniyle y?k?n tonozdan birka? belirli noktaya da??t?lmas?yd?. Kaburga ve kenar kemeri tonozun ?er?evesi haline gelir ve pilon duvar?n ?er?evesi olur.

Daha sonra, ?nce u? (yanak) kemerleri ve kaburgalar yerle?tirildi. Bu tasar?m denir nerv?rl? ?apraz tonoz. Romanesk tarz?n en parlak d?neminde, bu tonoz y?kseldi ve ?apraz kemeri sivri bir ?ekil ald? (Church of the Holy Trinity in Cana, 1062-1066).

Yan nefleri ?rtmek i?in ?apraz tonoz yerine bazen yar? silindirik tonozlar, in?aat m?hendisli?inde ?ok s?k kullan?l?r.

Romanesk yap?lar ?ncelikle y?kseltilmi? bir nerv?rl? tonoz, sivri bir kemer ve bir destek sistemi ile tonozlardan e?ik yan desteklerin kaymas?d?r. Mimaride sonraki Gotik tarz?n temelini olu?tururlar.

?APRAZ Vault

Kural olarak, ?apraz tonozdan ka??n?l?r ve uygulamadan ?nce ?zerinde belirtilen kombinasyonlar? deneyin. pilav. 101: iki be?ik tonozun kesi?imini d?zenlemek yerine, bir tonozun topuklar? di?erinin kalesinin ?st?ne gelecek ?ekilde ?st ?ste yerle?tirilir. ?rnek A, Reims'deki Saint-Remy'den al?nm??t?r; ?rnek B, Loire'daki Saint-Benoit'ten. Yava? yava?, in?aat??lar daha cesur hale geliyor: ?apraz tonoz kullanma riskini al?yorlar - ancak, sadece kiliselerin yan koridorlar?nda, itme kuvvetinin ihmal edilebilir oldu?u yerlerde.

Do?u'nun mimarl?k okullar?ndan bahsederken, Suriyeli in?aat??lar?n ?ok eski bir y?ntemi olarak, pansuman?n k??elerine kaburga takozlar?n?n yerle?tirildi?i ta?tan ?apraz tonoz sistemine dikkat ?ektik (en besace). Romanesk mimarlar taraf?ndan benimsenen, g?r?n??e g?re Bat?'n?n antik mimarisine yabanc? olan bu t?r ?apraz tonozdu. ?ek. 102, M bu kodun uygulanmas?n?n genel prensibi ve ?zellikleri g?sterilmektedir.

Roma Asya's?n?n ?apraz tonozlar?nda kal?p silindirikti. Romanesk tonozlar?n kal?plar?, onlara daha fazla sertlik kazand?rmak i?in her y?ne a??l?r ve bu, tonozun nerv?rler aras?ndaki b?l?mlerinin k?resel bir ?ekil almas?na yol a?ar. Kaburgalar boyunca kama ?eklindeki ta?lar?n sarg?s?, eski tonozlardakiyle tamamen ayn?d?r.

Kasalar?n ?e?itli ana hatlar?

Cluny okulu.- ?izimlerde M ve N pilav. 102 tonozlar?n en s?k kullan?lan ana hatlar? g?sterilmektedir - a??rl?kl? olarak Cluniac okulu taraf?ndan kullan?lanlar, hepsinden en etkili olan?: Roma tonozlar?nda bulunan eliptik anahat yerine diyagonal kemer, belirgin bir ?ekilde yar?m daireye, k?vr?mlara yakla??r. s?y?rmalar, ?apraz kemer ile hemen hemen ayn? y?kselme okuna sahiptir.

Bu ko?ulu sa?lamak i?in ?a?a g?re ya y?kseltilmi? ya da ne?ter kemer kullan?l?r. ?rnek M, s?y?rma i?in y?kseltilmi? bir yar?m daire ?eklinin kullan?m?n? g?stermektedir. Vassy'deki bir kiliseden al?nan ?rnek N, yanak kemerleri i?in hem ne?ter hem de yar?m daire ana hatlar?n?n kullan?ld??? dikd?rtgen planl? bir ?apraz tonoz g?stermektedir: daha b?y?k a??kl?k yar?m daire bi?imli bir kemerle, daha k???k olan bir ne?terle kapl?d?r.

Ne?ter yanak kemerli ?apraz tonoz i?in Cluniac okuluna bor?luyuz, ancak deyim yerindeyse zorunluluktan kabul etti?i ve uzun s?re kullan?m?na direndi?i s?ylenmelidir.

Fransa'da, bu okul XII y?zy?l?n ortalar?na kadar. yar?m daire bi?imli bir ?er?eveye ba?l? kal?yor ve sadece Filistin kiliselerinde - ve daha sonra k?kl? yerel uygulama y?ntemlerinin bask?s? alt?nda - kemerlerin s?rekli olarak sivri bir ?er?eveye sahip oldu?u ?apraz tonozlara izin veriyor. Filistin'de Cluniac okulu, t?m ?apraz tonozlar?n sivri kemerli oldu?u Lydda, Abu Ghosh vb.'de kiliseler in?a ederken, Fransa'da, Vezelay'da hala yar?m daire ?eklindeki yanak kemerlerine yap???r.

Her durumda, Cluniac ?apraz tonoz, tonozun ?st k?sm?n?n y?kseli?inde klasik tipten ve tonozun duvarc?l???n?n a??klamas?nda daha ?nce belirtti?imiz kal?b?n k?reselli?inden farkl?d?r.

Ren okulu.- Ren ?apraz kasas? (T) daha da y?kseltilmi? ve daha k?reseldir; lanset formunu hari? tutar. Bizans etkisinin hala canl? oldu?u bir ?lkede ortaya ??kan ve Charlemagne d?nemine kadar uzanan Ren kubbesi, skufia ile birle?erek tonozun tepesine do?ru kaybolan neredeyse alg?lanamayan kaburgalar?n mevcudiyeti ile hafif?e de?i?tirilmi?, yelkenli bir kubbedir. bu onu tamamlar.

Not: Choisy, Almanya'da “Bizans etkisi hala ya??yordu, Charlemagne d?nemine kadar uzan?yor” diyerek (yukar?da Bizans mimarisi ile ilgili b?l?me bak?n?z), nehir boyunca meydana gelen olu?umlar? ima ediyor. Charlemagne (VIII-IX y?zy?llar) alt?nda in?a edilen Aachen Katedrali ile tipolojik olarak ili?kili Ren binalar?; bunlar Mettlach'taki (975 ve 993 y?llar? aras?nda in?a edilmi?), Otmarsheim'daki (XI y?zy?l), Essen'deki manast?r kilisesinin korolar? (874, 947'de yand?), vb. Kilise hakk?nda yaz?l? veriler korunmu?tur. Mettlach , yap?c?s?n?n plan?nda Aachen Katedrali'nden ilerledi?ini belirten, ancak burada ikincisini do?rudan bor?lanma hakk?nda de?il, bir model olarak kullanmaktan bahsedebiliriz. Aachen Katedrali tipolojik olarak St. Ravenna'daki Vitalius (VI y?zy?l), ikincisini St. John, Roma'daki J?piter tap?na??, Spalato'daki J?piter tap?na??, Nosera'daki vaftizhane, St. Roma'daki Constantius ve di?erleri, St. Ravenna'daki Vitalius, hala Bizans mimarisi olarak de?il, Roma ?mparatorlu?u'nun do?u kesiminin mimarisi olarak konu?ulabilecek ge? Roma mimarisinin ?zelliklerini b?y?k ?l??de koruyan bir an?t olarak g?r?lmelidir. kilise St. Ravenna'daki Vitalius, ?talya'daki merkezli bina ?rneklerine Bizans'takinden daha yak?nd?r; ?zellikle yukar?da bahsedilen latera vaftizhanesi ile b?y?k bir benzerlik g?r?lmektedir. Aachen Katedrali (veya daha do?rusu ?apel), bu an?tlarla tipolojik benzerli?ine ra?men, ?nemli ?slup farkl?l?klar?na da sahiptir (bkz. N. A. Kozhin, Fundamentals of Russian Pseudo-Gotic, Leningrad 1927, not 8). Ek olarak, Romanesk tarz?n?n merkezli tipindeki binalar?n sadece Ren eyaletinde de?il, Fransa'da ve son olarak Avusturya'da da bulundu?una dikkat edilmelidir. Bak?n?z: OtteH., Geschichte der Romanischen Baukunst in Deutschland, Leipzig 1874, s. 85ff.; Lasteyrie, ref. cit., s. 145ff.

Auvergne, Normandiya.- Auvergne, Poitou ve Normandy'nin tonozlar? tamamen z?t bir karaktere sahiptir: Roma tipi kesi?en be?ik tonozlara yakla??rlar. Daha do?rusu, Norman ?apraz kasas? ( pilav. 103) yar?m daire bi?imli yanak kemerli lunettes L taraf?ndan kesilen silindirik bir tonoz B'dir.

Ana silindirik tonoz B'nin i?i dolu daireler boyunca ?izildi?i, daha sonra bu dairelerin d??emesine ve L soyma dairelerinin ?zerine lunetler i?in bir zemin d??endi?i a??kt?r. T?m yanak kemerleri ayn? a??kl??a sahip oldu?unda klasik bir ?apraz tonoz olu?turulur; fakat plan uzar uzar uzamaz, ay?i?ekleri garip bir g?r?n?m al?r: B kasas?n?n a??kl???, L'nin a??kl???ndan daha azsa, ikincisi, g?r?ld??? gibi, konik bir yelken ?eklinde ??k?nt? yapar. yukar?daki ?izimden. Di?er Norman ?rnekleri aras?nda, bu yaz?t Jumi?ges harabelerinde bulunur.

Pirin?. 103

Pirin?. 104

?apraz tonozlarla ?rt?l? nefler, onlar? ay?ran ?evre kemerleri olmadan ikinci tipe g?re in?a edilmi?tir: ana silindirik tonoz, nefin t?m uzunlu?unu uzat?r ( pilav. 104) ve lunettes ona ?arpar. ?ki a??kl?k aras?ndaki kemer kemerleri sadece Cluniac ve ?zellikle Ren tonozlar? gibi kubbeli ?apraz tonozlar i?in gereklidir.

Kubbeli tonozlar?n art arda dikey s?ralar halinde dikildi?i Bizans mimarisinde, bu s?ralar ?evre kemerlerle birle?ir (A ?izimi) ve ikincisi ayr? ayr? ortadan kalkar; Tonozlar?n ?evre kemerlere dayand??? Romanesk mimarisinde (B ?izimi), ikincisi g?ze ?arpar ve her be?inci kemerin alt?na bir destek olarak bir s?tun yerle?tirilir. Bu, oyun salonlar? ile ba?lant?l? olarak bahsedilen fikrin halihaz?rda geli?tirilmi? bir halidir.

A?ustos Choisy. Mimarl?k tarihi. A?ustos Choisy. Histoire De L "Mimarl?k

?apraz tonoz i?in ana plan kare pland?r. Birbirine dik iki eksene sahip d?rt e?it ?eritten olu?an bu tonozun saf formu, plan?n kare ?eklini belirler. Aksine kare planl? bir be?ik tonoz, bir boylamas?na ekseni ile plan?n iki ekseni aras?ndaki ?eli?ki nedeniyle ho? olmayan bir izlenim b?rakmaktad?r. Dikd?rtgen planl? ?apraz tonoz da bir o kadar k?t?; yatay ?eritlerle, bu durumda kal?plar, plan?n uzun kenar? boyunca eliptik bir e?ri ile farkl? ?ekillere sahiptir. Dikd?rtgen plandaki ?apraz tonoz mekansal b?t?nl???n? yitirmektedir.
?apraz tonozun kal?b?, plan?n merkezinden d??a do?ru, ?evresine y?nlendirilir. Bozk?rlara g?venmeden, sadece onlara dokunan kal?plar, bo?lu?u kapatmaz, ancak d?rt y?nde par?alara ay?r?r. Bu ko?ullar alt?nda, sa??r kapanan duvarlar, tonozun mekansal g?r?nt?s?yle ?eli?ir; bu nedenle, ?apraz tonoz kal?plar?n?n al?nl?klar?n?n bo? duvarlarla de?il, bo?lu?u kapatmayan s?rl? y?zeylerle doldurulmas? daha uygundur. Maxentius ve Konstantin Bazilikas?'n?n orta nefinde b?yle bir teknik buluyoruz (Fig. 180).
Be?ik tonoz her yerde duvarlara dayan?yor ve onlarla tek bir b?t?n olu?turuyorsa, k??e s?tunlar?na dayanan ?apraz tonoz duvarlar? reddeder ve onlars?z da var olabilir. Kapal? mekanlar i?in pek uygun de?ildir ve i? mekanlarda nadiren bulunur.

hem R?nesans hem de sonraki binalar?n salonlar?. ?ekli, a??k alanlar i?in yarat?lm??t? ve en iyi mimarlar taraf?ndan sundurmalar (Floransa'daki Loggia dei Lanzi), a??k hava pasajlar? (Brunellesco'nun E?itim Evi) i?in kolayca kullan?ld?. Roma bazilikalar?n?n ve termallerinin yemye?il kaplamalar?nda hakim olan ?apraz tonoz, Bizans mimarisinde yerini yelken tonozuna b?rakm?? ve 11.-14. y?zy?llarda Bat? feodalizminin mimarisinde yeniden bask?n bir ?nem kazanm??t?r. R?nesans, a??k hava yap?lar?n?n mimarisinde bunun i?in ger?ek bir yer buldu.
Roma bazilikalar?n?n ve thermae'lerin i? salonlar?nda, ?apraz tonozun diyagonal nerv?rleri s?tunlar?n ba?l?klar?yla birle?tirilir (bir sa?akl?k par?as? olmas?na ra?men), ancak s?tunlar tonozlar? ta??maz ve sonra ba?lan?r. ereksiyon (?ek. 181). Kasan?n bas?n? e?risi, koloninin ba?kenti olan hayali destekten ?ok daha y?ksek olan devasa duvarlar?n kal?nl???nda ?al???r. Bazilikan?n in?aat??lar? bunu biliyorlard?, ?at?n?n ?zerine bas?nc? emmek i?in ?zel payandalar olu?turarak ve binan?n in?as?ndan sonra dekorasyon s?ras?nda pahal? mermerlerden s?tunlar yerle?tirdiler (Fig. 181).
G?rsel alg?da s?tunlar tonozu ta??yormu? gibi g?r?nmekte ve bu sayede tektoni?in gerekleri kar??lanmakta, ancak ger?ekte s?tunlar tonozu destekleme i?levini yerine getirmemektedir.
Romal?lar aras?nda m?hendislik sanat? mimarl???n hizmetindeydi, ancak teknoloji ve sanat?n sentezine y?nelik en ?st d?zeyde yakla??ma ge?medi. Loggia'larda ve a??k hava pasajlar?nda ?apraz tonoz kullanan R?nesans, temel, temel mimari ?zelliklerini do?ru bir ?ekilde kulland?. Duvarlar?n yoklu?unda, tonozun diyagonal nerv?rleri, tek destekleri olan k??e s?tunlar?na a??k?a dayanmaktad?r. R?nesans mimarlar?, yanl?? eklenmi? s?tunlar yapmadan ve itmeyi alg?layan payandalar? maskelemeden, a??k?as? a??k metal ba?lant?lar? kulland?lar.
B?ylece, iki kompozisyon sistemimiz var: duvarlardan ba??ms?z, ancak yap?sal olarak yanl??, hafif bir y?zer ?rt?n?n estetik izlenimini veren, thermae salonunun enfilad?ndaki antik ?apraz tonoz sistemi ve mimari olarak eksiksiz bir mimari olarak eksiksiz bir sistem. R?nesans.
Bu iki sistemden ilki, antik olan? Sedlmayr, kanopi sistemi olarak adland?rd?. Bu adla ayn? fikirde olabilir, ancak duvarlar?n ve dekoratif s?tunlar?n hi? olmad???, ancak yaln?zca bir rotunda, g?lgelik (kanopi), arkad vb. ger?ekten y?kl? s?tunlar, b?yle bir kaplamaya ger?ek kanopiler denilmelidir. Ekli s?tunlar vas?tas?yla sadece serbest, y?ks?z duvar izlenimi yaratan tonozlu kaplamalara sahte kanopi denilmelidir.
T?m mimari tarzlarda, bu mekansal kompozisyon tekni?i - bu g?lgelik sistemi, ancak yaln?zca farkl? versiyonlarda ve yorumlarda izlenebilir. Kanopi sisteminin geometrik ?ekli ve yap?c? ??z?m? ?ok ?e?itli olabilir. Mekansal yap?s? i?in ?apraz yelken tonoz, yelken kapal?, fan ve ayr?ca kubbe formlar? kullan?labilir.
1 St. Tralessli Anthimius taraf?ndan yarat?lan Konstantinopolis'teki Sophia.
?ek. 182, kanopi sistemi i?in olas? ??z?mleri g?sterir.
?ncir. 1, Roma thermae'lerinin kas?k tonozlar? ile kanopinin temel sistemini verir.
?ncir. ?ekil 2, s?tunlar ?zerinde bir aynal? tonoz ?eklinde olas? bir varyant? g?stermektedir. R?nesans'?n aynal? kasas? a??rl?kl? olarak duvarlar boyunca kapal? alanlarda kullan?lm??t?r; s?tunlarda aynal? tonoz ?rnekleri ?ok nadirdir. ?ek. 164, ?ek. Paris'teki eski belediye binas?n?n 176 aynal? tavan?.
?ncir. 3, kanopinin yelkenle kapal? tonozlardan ???nc? ?eklini verir. Bu form son derece nadirdir. ?rnek olarak, Rue kentindeki Frans?z Kutsal Ruh (St. Esprit) ?apelindeki Gotik tonoz ad?n? verelim (?ek. 273).
?ncir. ?ekil 4, yelkenli k?resel tonozlar?n bir kanopi sistemini g?stermektedir. ?apraz tonoz sistemi ile birlikte mimari anlamda en de?erli olan?d?r. Antik Roma bu sistemi kullanmad?. Justinian d?neminde Bizans zaten tamamlanm?? kanopi sistemleri verdi: St. Konstantinopolis'teki Sophia, s?tunlar ?zerinde serbest?e y?zen k?resel kanopilerden olu?an s?itler olu?turur. R?nesans'ta, yelken tonozunun kullan?m?na ili?kin ayr? durumlar vard?r - Pazzi ?apeli'nde, Floransa'daki Uffizi Saray?'n?n (mimar Vasari) portal?nda, Cenova'daki Doria Saray?'nda (1564), Lateran Saray?'nda Roma (1588) vb. - Ancak bu ?a? bize mimari olarak eksiksiz kanopi sistemleri b?rakmad?. Daha sonraki d?nemlerde, 18. ve 19. y?zy?l Frans?z sanat?n?n iki binas?nda yelken tonozlar?ndan yap?lm?? kanopi sistemleri ?zellikle ilgin?tir: Paris'teki Vignon (1762-1828) taraf?ndan in?a edilen Madeleine kilisesinde, kanopi sistemi ?? yelkenden olu?ur. ekli s?tunlara dayanan tonozlar (?ek. 371); Soufflot (1709-1780) taraf?ndan in?a edilen Paris Panth?on'da, d?rt ayr? ha? bi?iminde yelken kanopisi, ba??ms?z s?tunlar ?zerinde durmaktad?r (?ekil 370).
?ncir. ?ekil 5, yelpaze kasalar?n?n bir kubbesini g?stermektedir. Hafifli?i ve c?retkarl??? ile ?a??rt?c? olan bu t?r kanopilerin ?rnekleri, 14-15. y?zy?llarda ?ngiltere'de bilinmektedir. Bunlar?n en iyisi Henry VII'nin ?apelinde.
?ncir. 6, Viollet le Duc'un konik hunilerle ?emas?n? verir.
Bu ?rnekler, kanopinin bile?imsel ve yap?c? ??z?mlerinin ?e?itlili?ini g?stermektedir. Bu soruna daha sonraki b?l?mlerde d?nece?iz.
?imdi ?apraz tonozun genel mimari ve kompozisyon ?zelliklerini, ana formlar?n?, yap?n?n genel kompozisyonundaki yerini ve farkl? d?nemlerde yorumlanmas?n? kaydettikten sonra, olas? geometrik formlar?n ayr?nt?l? bir incelemesine ge?elim.

II. ?APRAZ TOZUN FORMLARI

Roma ?apraz tonozlar?n?n temel, kesinlikle geometrik formu, teknik ve dekoratif (?slupsal) geli?im s?recinde ?nemli de?i?iklikler ge?irdi. Baz? de?i?iklikler hem s?y?rmalar?n hem de diyagonal nerv?rlerin kasas?n?n ana k?lavuz e?rilerini etkilemi?tir, di?erleri ise s?y?rma y?zeyinin ?ekliyle ilgilidir.
Zaten Bizans ustalar? k??egen e?riyi artt?r?r ve e?risinin ?eklini basitle?tirir. Al?ak eliptik bir e?ri yerine, al?alt?lm?? C merkezinden bir yar??apla ?apraz bir kenar ?izilir (?ekil 183). Tonozun y?ksekli?i, basit silindirik kal?ptan daha b?y?kt?r (taban?n kenar?n?n yar?s?na art? belirli bir h de?erine e?ittir, yar? diyagonalden daha azd?r). Kal?p ?eritleri kald?r?l?r (y?kseltilir), silindirik y?zeyleri k?resel hale gelir. K?resel kal?plar?n tonozunun yatay d?zlemlerle kesiti, d?rt yaprakl? bir anahat verir (?ek. 183).
Bu ?rnekten, bu elemanlar aras?ndaki yak?n ili?ki nedeniyle, tonozun ?ekillendirme e?rilerindeki bir de?i?ikli?in, kal?b?n ?eklinde bir de?i?iklik gerektirdi?i a??kt?r. E?rilere ve soyulmaya ek olarak, diyagonal nerv?r?n a??s? da de?i?ebilir: destekte, nerv?r boyunca ??taya do?ru y?kseldik?e 90°'dir, artar ve tepede (180°) kaybolur; y?kseltilmi? bir e?ri ile, shelyga'ya olan a??n?n d?zle?mesi daha h?zl? olur. K??edeki bu yumu?atma, R?nesans mimarlar? taraf?ndan dekoratif ama?lar i?in kullan?ld? - kabukta geni? bir p?r?zs?z y?zey (plafond) elde etmek i?in.

Ku?kusuz, bu t?r kemerin ana oldu?u Gotik, ?apraz tonozun en ?e?itli bi?imlerini verdi. Gotik ?apraz tonozun ?eklindeki de?i?iklik, k?vr?mlardaki ve kaburgalar?n d?zenlenmesindeki de?i?ikliklerle el ele gitti ve karma??k dekoratif desenler yaratt?. Orta?a? mimarlar?, tonozun yap?sal ?er?evesinden sanatsal etkiler ??kar?rken, teknik y?n?n?, duvarc?l?k y?ntemlerini ve malzeme se?imini iyile?tirdiler. T?m bu yap?c? ve kompozisyon fakt?rlerinin ?ok karma??k i? i?e ge?mesi ve ?apraz Gotik tonozlar?n formlar?n?n ?er?evenin dekoratif tasar?m?na ba??ml?l??? g?z ?n?ne al?nd???nda, bu formlar?n incelenmesi bu b?l?m?n sonuna ertelenmelidir. ?imdi ana co?rafyay? analiz edece?iz.
?ek. 184, d?rt tip y?zeyi g?sterir: ?EK. 1 - silindirik, ?ek. 2 - bak?r, ?ek. 3 - konik, ?ek. 4 - elipsoidal.
?lk tip, bir a a??s?nda e?imli silindirik y?zeyler ?eklinde ADO s?y?rmalar?na sahiptir ve s?y?rma kasnaklar? - d?z DO - ayr?ca a a??s?nda e?imlidir. Kemerin dikey izd???m?nde bir ?apraz nerv?r ?izgisi olu?turmak i?in, ana soyma e?risi AB'yi dokuz par?aya b?ld?k. 1, 2, 3 ve 4 nolu b?lme noktalar?ndan ?retici silindirleri yatay ve dikey izd???mler ?zerine ?izelim. ?reten silindirler. Tonoz nerv?r?n AO e?risi, bir d?zlem taraf?ndan silindirin bir b?l?m? olarak, bir eliptik e?rinin yan? s?ra B deste?inden ba?layan BO e?risini temsil eder. Hem AO hem de BO diyagonal e?rileri kasada belirli bir a??yla kesi?ir. . Bunun ?????nda, d?z e?imli shelygs boyunca s?rmek, pitoresk bir tavan i?in uygun, ?stte d?z bir y?zey vermez. Bu, R?nesans'ta b?yle bir tonozun kullan?lmas?na engel oldu, ancak Gotik'te bulunur.
?ncirde. ?ekil 2, DO e?risi boyunca y?rt?lm??, yar??ap? R ve keyfi bir C merkezi olan bir ?apraz tonoz g?sterir. Yar?m daire bi?imli e?ri ADB'yi yarma e?risi DOC boyunca hareket ettirirken, kal?b?n y?zeyi k?resel, ?ift e?rilik olacakt?r ve genellikle cooper. B?yle bir y?zeyin yatay bir d?zlem taraf?ndan kesiti, ?ekil 1'de daha ?nce belirtildi?i gibi, planda d?rt loblu bir ?ekil verir. 183. Bu durumda, 1-1", 2-2" ve 3-3" diki?lerinin yatay ??k?nt?lar?, ?ekil 1'deki silindirik s?y?rma ile ayn? olacakt?r. Dikey ??k?nt?lar 1 - 1", 2-2 ", 3- 3" ve 4-4" ayn? merkez C'den ana hatlar?yla ?izilecektir. K??egen nerv?r?n e?risi belirsiz (elips ?ekline yak?n) bir ?ekle sahip olacakt?r, ancak kemerin O tepesinde bir k?r?lma olmayacakt?r.
?ncirde. ?ekil 3, konik s?y?rma durumunu g?stermektedir. M noktas?nda koninin tepesini se?tikten sonra (?izimin sol taraf?nda), M-1, M-2, M-3, vb. olu?turan yan kemerin 1, 2, 3 ve 4 noktalar?n? ?iziyoruz. hem yatay hem de dikey projeksiyonlarda. Ek olarak, ?n s?y?rman?n ba?ka bir M "k??esinden, M"-1, M"-2", M"-3, vb. Yar??aplar? ?eklinde jenerat?rlerin dikey ??k?nt?lar?n? ?iziyoruz. Jenerat?rlerin kesi?me noktas?nda iki biti?ik s?y?rmadan, plan?n k??egenlerine ve 1", 2" ve 3" ve 4" kot kenarlar?na y?kseliriz.
?apraz bir d?zlemle sol s?y?rma konisinin b?l?m?, AB ana ekseni ve CC k???k ekseni olan bir elips verecektir "(?izimde yatay d?zlemle birlikte noktal? bir ?izgi ile g?sterilmi?tir). Bunun dikey izd???m? diyagonal elips DAB ayr?ca bir elips A" CB olacakt?r (dikey bir izd???m ?zerinde noktal? bir ?izgi ile ?izilir). Elipsin C tepe noktas? O noktas?ndan, yani kemerin tepesinden daha y?ksektir, ancak koninin MC'sinin generatrisi, kemerin O tepesinin alt?nda bulunan K noktas?nda diyagonal kenar? keser. AO diyagonal e?risinin kesiti (topuktan kabu?a), k??egen elipsin, d?rtte birinden daha k???k, kubbenin taban?ndan H y?ksekli?ine y?kselen bir b?l?m?n? temsil eder. Benzer ?ekilde, k??egen kenar?n di?er 0D b?l?m? de AO ile elipsin ayn? par?as? olsun. O kemerinin tepesinde, elipsin bu b?l?mlerinin her ikisi de d?zg?n bir e?ri olu?turmadan bir a??yla e?le?tirilecektir. Sonu? olarak, silindirik (?ekil 1) veya konik (?ekil 3) s?y?rma durumunda d?z bir ?izgi boyunca s?rmek, kemerin tepesindeki diyagonal nerv?r?n k?r?lmas?na neden olur.
Elipsoidal bir kal?p olu?turman?n d?rd?nc?, en ilgin? yolu ?ekil 2'de g?sterilmektedir. d?rt.
Kare plan ABB etraf?nda CC ekseni ile keyfi bir elips tan?mlad?ktan sonra, onu kendi CC ekseni etraf?nda d?nd?rece?iz. Sol ve sa? s?y?rma y?zeyleri daha sonra bir devir elipsoidinin y?zeyleri olacakt?r (bkz. dikey izd???m). Elipsoidin O tepesi, H y?ksekli?inde uzanan tonozun tepesi olacakt?r. Ayn? ?ekilde, OE eksenine sahip ba?ka bir elipsoidin y?zeylerinden ?st ve alt s?y?rmalar olu?turulacakt?r. Kar??l?kl? olarak dik iki elipsoidin kesi?me ?izgisinin dikey bir izd???m?n? elde etmek i?in, iki AB k??egeni ?eklinde yatay bir izd???m kullan?r?z. Daha sonra, duvar kemerleri ?zerinde uzanan 1, 2, 3 ve 4 noktalar?ndan ge?en d?zlemlerle ve SS ekseni boyunca elipsoidi kestik. Kesi?me e?rileri ?izmek i?in, kemerin merkezi boyunca /, // (karenin kenar?na denk gelen) ve /// enine d?zlemleri ?izeriz. Bu b?l?mler dikey izd???mde daireler /, // ve /// olarak g?sterilir. O-1, O-2, O-3 ve O-4 yar??aplar? ile elipsoid OE'nin kesit d?zlemleri dikey bir izd???m ?zerinde g?sterilecektir. Elipsoid С-О-С b?l?m?n?n d?zlemleri, С "-1-С", С "-2-С", С "-3-С", С "-4 e?rileri ile dikey projeksiyonda g?sterilmi?tir. -С" ve C "DOC" " ". K??egen nerv?rlerin dikey izd???m? noktalar?, O-1, O-2, O-3, vb. Radyal ?izgilerin elipsoid b?l?m?n?n e?rileriyle kesi?mesiyle belirlenir. K??egen kenar?n yatay izd???m?nde, plan?n k??egenlerinin elipsoidin b?l?mlerinin yatay izd???mleriyle kesi?mesiyle 1", 2", 3" vb. noktalar elde edilecektir. D?rt tip soymada (?ek. 1 - 4 ?ekil 184) Plan ve dikey izd???mdeki ?izgiler, y??ma i? yataklar?n?n bir g?r?nt?s?n? verir.
D?rt soyma t?r?n?n hepsinden, silindirik (?ekil 1) ve konik (?ekil 3) k?r?k bir diyagonal e?ri ve kat? bir geometrik s?y?rma bi?imi verir. Di?er iki ??z?mde, ?ift e?rilik soymalar?m?z var - bir f??? y?zeyi (?ekil 2) ve bir elipsoid y?zey (?ekil 4). Elbette, k?resel olana yakla?an bir elipsoidin y?zeyi g?ze daha ho? gelir, ancak uygulanmas? zordur, noktalarla olu?turulmu? ?e?itli daireler gerektirir. Namlu y?zeyinin yap?lmas? daha kolayd?r, ??nk? burada t?m daireler iki yar??ap ve R ile ?izilir. Her iki ??z?m de, kabukta bir k?r?lma olmaks?z?n diyagonal nerv?rler i?in d?zg?n e?riler vermeleri bak?m?ndan iyidir (bkz. dikey ??k?nt?lar).
Yukar?dakilerden, diyagonal nerv?rlere dayanarak s?y?rma i?in, tonoz plan?n?n herhangi bir noktas?nda k??eleri olan herhangi bir d??b?key y?zeyin yan? s?ra k?resel olanlar? da se?ebilece?iniz sonucuna varabiliriz. Daha sonra g?rece?imiz gibi, Gotik mimarlar ?e?itli ?i?mi? k?resel kal?plar kulland?lar. ?ncirde. 4 ?ek. 184, ?apraz tonozun yelken tonozuna ge?i?i izlenebilir. Elipsin C-C ana ekseni k?salt?l?rsa, k???k olan uzar. Limitte, kesi?en her iki elipsoid, yar? diyagonal yar??apa e?it bir yar??apla plan?n etraf?nda ?evrelenmi? bir top haline d?n??ecektir. Planda top, d?z bir ?izgi ile ?izilmi? bir daire olarak g?sterilir. D?rt kal?b?n t?m? ayn? k?resel y?zey ?zerinde olaca??ndan, elipsoidal kal?plar?n kesi?me noktas?n?n keskin k??egen kenar? tamamen kaybolacakt?r. Kemer bir ha?tan k?resel bir yelkene d?n??ecek.
G?z ?n?ne al?nan geometrik kal?p formlar?, ?apraz tonozun mekansal g?r?nt?s?n? etkileyen ana fakt?rlerdir. Form s?y?rma, kesi?me ?izgisi olan diyagonal nerv?r?n e?risinin ?eklini de belirler. S?y?rma y?zeyleri g?z ?n?ne al?nd???nda, bunlar?n t?revleri olarak k??egen kenarlar elde ederiz. Aksine, Gotik ustalar kendilerini, t?m kasan?n ana ?ekillendirici ve dekoratif fakt?r? olan ?er?evenin ?arp?k kenarlar?na yerle?tirdiler ve aralar?nda b?y?k ?l??de ezilmi? olan s?y?rma, yaln?zca ikincil, yerel bir dolgu g?revi g?rd?. Gotik tonozlar?n dekoratif ve yap?c? ?er?evesinin yap?m? a?a??da analiz edilecektir, ancak burada bir a??yla ??k?nt? yapan diyagonal kaburga profilindeki de?i?ikli?i ve kabukta ?e?itli plafond formlar?n?n olu?umunu dikkate almaya devam etmektedir.
?ncir. 2 ?ek. 1851, ?apraz bir kaburga yuvarlat?lm?? bir kas?k tonozunu g?stermektedir. R?nesans ustalar?, ?zellikle tonoz ?zerinde resim yaparken, genellikle b?yle bir yola ba?vurdular. Raphael taraf?ndan boyanm?? stanza della Senyatura'daki kasan?n kaburgalar? bu ?ekilde yuvarlan?r (?ek. 209).
1 ?ek. 1 ?ek. 185, ?apraz tonozun temel ?eklini g?stermektedir.
Kaburgay?, ?ekil 1'de g?sterildi?i gibi d?z bir pah ile kesmek m?mk?nd?r. 3 ?ek. 185. B?y?k ?l??de b?y?t?lm?? bir pah, tonozlu y?zeyin ba??ms?z bir par?as? olarak, yani bir yelkenli tonozun y?zeyi olarak okunacakt?r. Bu durumda, bir diyagonal nerv?r yerine, iki nerv?r destekten ayr?l?r ve yelken kapal? tonozun (pah) yerle?tirilmi? y?zeyinin ana ?apraz tonozun kalan azalt?lm?? kal?b? ile kesi?me ?izgilerini temsil eder. Yelkenli kapal? tonozun y?zeyini, ana unsur haline gelecek ?ekilde artt?rmak m?mk?nd?r ve ?apraz tonozun kal?b? ikincil hale gelir (bu, kapal? tonoz ile ilgili b?l?mde tart???lacakt?r).
Plan?n yan taraf?n?n yar?s?na e?it bir yar??apa sahip ?apraz tonozun diyagonal kenar?n?n b?y?k bir yuvarlanmas? ile ?apraz tonoz bir yelpaze kasas?na d?n???r (?ek. 4, ?ek. 185). B?ylece, di?er tonozlar?n y?zeylerinin diyagonal nerv?r?n s?n?rlar?na girmesi, ?apraz tonozun temel bi?imini b?y?k ?l??de de?i?tirir ve hatta onu yok eder.
Bu ?rneklerde ?ok say?da ara ve kar???k tonoz formlar? g?r?yoruz ve bir formdan di?erine ge?i?i g?zlemliyoruz.
Mimarl?k tarihinde, farkl? tonozlar?n unsurlar?n?n yeni bir tonozlu kaplamada birle?tirildi?i bir?ok ilgin? ve g?zel kombinasyon ?rne?i bulunabilir.Barok, ?zellikle ?apraz tonoz kombinasyonlar?n?n bile oldu?u karma??k kombine tonoz formlar?na yol a?t?. tavan ?eklinde bir kubbe bulunur.
?apraz tonozun ana formundan t?m sapmalarda, mimar?n shelyga'da, resim ve heykel g?r?nt?leri i?in uygun bir tavan ?eklinde d?z bir fig?r elde etme arzusu dikkat ?ekicidir. Zaten Pankratiev karde?lerin mezar?n?n Roma tonozunda (?ek. 200), shelyga, tonozun genel resimsel geometrik dekorasyonunun bir par?as? olan kare bir tavan taraf?ndan i?gal edilmi?tir. R?nesans tonozlar?nda, ?ekil 1'deki ?ema 1'e g?re shelyge'de daha s?k yuvarlak bir madalyon bulunur. 186, ?rne?in Palazzo Vecchio'nun giri?inde (?ek. 187) veya projeye g?re Elliodoro istasyonunda
Peruzzi (?ek. 206). Villa Madama'da tavan, ?ekil 3'teki ?ema 3'e g?re i?b?key kenarlar? olan bir kare ?eklindedir. 186 (ayr?ca bkz. ?ekil 212). Bu t?r madalyonlar, kasan?n sadece az ?ok d?z bir alan?n? kullan?r ve ?ekli ile ?ok az organik ba?lant?ya sahiptir. ?ek. 186, tavan?n ?eklinin, kal?b?n yap?s? ve ?ekli ve tonozun nerv?rleri ile organik olarak ba?lant?l? oldu?u ?e?itli kompozisyonlar? g?stermektedir. Biri di?erini takip eder ve hepsi birlikte al?nd???nda b?t?nsel bir kavram verir.
?ncir. ?ekil 5, zaten bildi?imiz varyant? kasan?n k?relmi? bir kenar?yla tekrarlar (?ekil 3, ?ekil 185). Kasan?n eksenine 45° d?nd?r?len kare ?eklindeki plafond, k?t nerv?r?n y?zleriyle a??k bir ?ekilde ba?lant?l?d?r. Tonoz plan? (bkz. yan) iki ?ekilde okunabilir. D?rt soyma se?ersek, tonoz g?vdesinin geri kalan? yelken kapal? tonoz olarak kabul edilebilir; Destekteki ?? ??gen y?z? bir b?t?n olarak al?rsak, y?nl? bir huni i?in, kasay? y?nl? bir yelpaze olarak adland?rabiliriz (?ekil 4, ?ekil 185 ile kar??la?t?r?n). Kare tavan?n boyutu iste?e ba?l? olarak art?r?labilir. An?tlarda bu form nadirdir.
?ekilde g?sterilen kasan?n k??egen kenar?n? k?rarak. 5 ?ek. 186, sekizgen tavanl? bir tonoz al?yoruz (bkz. ?ekil 4 ?ekil 186). Oktahedronun k??esinden deste?e do?ru y?nde ???nc? bir ?apraz kenar g?r?necektir. Bununla birlikte, bu orta kenar, kapal? bir kasada oldu?u gibi (a?a??ya bak?n?z) i?eri akacak ve iki u? kenar d??ar? ??kacakt?r (kasan?n i?inde). Efes'teki caminin ?apraz tonozunda (Fig. 188), bu ??k?nt?l? kaburgalar ve i?eri do?ru akan orta diyagonal a??k?a g?r?lmektedir. 2-3 m a??kl?kl? bu k???k tonoz, beyaz mermerden masif bloklardan ?ok ustaca yap?lm??t?r. Tonozun sekizgen kilidi, ?zeri s?sl? kubbeli bir levha ile ?rt?l?, s?k??t?r?lm?? bir halka tambur ?eklinde yap?lm??t?r.

Do?u'nun t?kenmez fantezisi, Efes'teki tonozlar?n ?eklini ek bir ayr?nt?yla zenginle?tirdi, bu da tonozlara y?nl? bir kristalin karakterini verdi (?ek. 7, ?ekil 186 - Kahire'deki Muhammed el-Gauli Camii). Mimar, ek kaburgalar?n elde edilmesi sayesinde kal?p y???n?na k???k e?kenar d?rtgen madalyonlar yerle?tirdi. ?apraz nerv?r?n k?vr?m k?vr?m?, s?y?rmalar?n yan y?zlerine do?ru uzat?ld?. Sonu?, yedi nerv?rl? ve ?? k?vr?ml? yeni bir katlanm?? ?apraz tonoz ?ekliydi. ?ek. 189, Okella Kajt-Bai'deki b?yle bir kasan?n bir plan?n? ve bir b?l?m?n? verir. Planda g?sterilen duvar diki?leri, tonozun katlanm?? y?zeyi hakk?nda net bir fikir vermektedir. D?z g?mme plafond mukarnas desenlidir. Ayn? tonoz ?ekli, ?zellikle ana ?apraz kaburga ve shelyga'da yuvarlak bir ??k?nt? olmad???n? hesaba katarsak, katlanm?? bir huniye sahip bir yelpaze tonoz olarak yorumlanabilir (planlara bak?n). A?a??da g?rece?imiz gibi, ?apraz tonozun bu t?r tonozlu bi?imleri Gotik'te bulunur.
Kemerin eksenleri boyunca yer alan sekizgen tavanl? bir varyant da m?mk?nd?r (?ek. 8, ?ek. 186). Sekizgen tavan?n y?z?ne uygun kal?p ?eritleri, k???k kare tavanlar ald?. Bu form, en ?ok R?nesans'taki tonoz y?zeyinin sakin ve net yorumuyla tutarl?d?r. A?a??da incelenen basit bir ?apraz tonozun R?nesans s?slemelerinin ?o?u, biri ortada ve d?rd? s?ra s?ra ?zerinde olmak ?zere be? madalyona sahiptir.
?zel renk tonlar?, kal?p formlar?n?n yap?c? ??z?mlerinden ve bunlar?n ta?tan uygulanmas?ndan ??kar?labilir. Kal?b?n duvarla doldurulmas?, ?ngiliz Gotik y?ntemine g?re normal olarak k??enin bisekt?r?ne (?ekil 6, ?ekil 186) yap?l?rsa, duvarc?l??? s?y?rma k?l?f?na getirerek bir delik alaca??z. kemerin ortas?nda d?rt k??eli bir y?ld?z ?eklinde. Bu deli?i bir tavan ?eklinde yaparak, kal?p d??eme hatlar?yla yak?ndan ilgili yeni bir form alaca??z.
?ncir. 9 ?ek. 186, ?i?mi? k?resel kal?ba sahip bir ?apraz tonozu temsil eder. Bir e?ri boyunca tonozlu bir kemerin bu Bizans tekni?i, yukar?da taraf?m?zdan zaten analiz edilmi?tir (?ek. 183). Bilindi?i gibi, b?yle bir tonozun yatay bir d?zlemle kesiti, planda d?rt yaprakl? bir fig?r verir; bu tavan ?ekli boyama i?in ?ok ilgin?. Kal?plar?n dekorasyonunda, d?nme y?zeyi yatay paralel ?izgilerle vurgulanabilir. Ortadaki d?rt kanatl? tavan?n d?rt sekt?re b?l?nmesiyle olas? dekor se?eneklerinden biri ?ekil 2'de g?sterilmektedir. 4 ?ekil 214. Ayn? motif, Frugg ?apeli'nin (XVI. y?zy?l, ?ek. 228) ?apraz tonozunun dekorasyonunda da kullan?lm??t?r; Nerv?rl? gotik desen ve kemerlerin detaylar? ge?i? d?neminde yarat?ld? ve zaten r?nesans?n stil unsurlar?n? getiriyor.

III. ?APRAZ Kasadaki Cassonlar

Geometrik fig?rlerden herhangi bir kat? ritmik yap? kesonu, tonozun silindirik y?zeyine ve ayr?ca d?z bir tavana serbest?e oturur. Silindirik kal?b?n y?zeyinin de kesonun serbest kullan?m?na izin verdi?i g?r?l?yor. Bununla birlikte, s?y?rma y?zeyinin geli?imi, kesonun geometrik desenlerinin asla do?ru olamayaca??, ancak her zaman rastgele oldu?u kom?uluk olan OA (bkz. ?ekil 195) ?eklinde e?ri ?izgiler ?eklinde diyagonal nerv?rler verir. Deseni ve ek ekleri ayarlayarak, ba?lant? kusurunu k?smen maskelemek m?mk?nd?r, ancak bu varsay?mla bile, kesonun geometrik fig?rlerinin diyagonal nerv?r boyunca b?k?lmesi, derin ??k?nt?ler ve kopmalar ile kabul edilemez bir ??z?m verir. Maxentius ve Konstantin Bazilikas?'n?n kasas?nda g?r?lebilece?i gibi ?apraz kaburga (?ek. 180) .
Romal? mimarlar, tonozun beton g?vdesinde yap?sal olarak bir tu?la ?er?eve ?eklinde tasarlanan diyagonal kaburga s?slemeyi gerekli g?rmediler (?ekil 190, Durma rekonstr?ksiyonu). Karma??k sekizgen keson, rastgele alt?gen ve yuvarlak keson fig?rlerinin eklenmesiyle kenarda ?irkin bir ba?lant? sa?lar. Bu, ?zellikle Maxentius ve Konstantin Bazilikas? tonozunun orta topu?unun yeniden in?as?nda a??k?a g?r?lmektedir (?ekil 191, sol; Ronchevsky'nin yeniden in?as?), burada D, topu?un korunmu? k?sm?d?r ve yeniden yap?land?r?lm?? k?s?m g?sterilmi?tir. noktal? ?izgilerde.

Pirin?. 190. Tu?la ?er?eveli Roma beton ?apraz tonozlar?n?n detaylar?

Pirin?. 191. ?apraz tonozun topuklar?n?n keson s?slemesi

Pirin?. 192. Diocletianus hamamlar?n?n i?i (Auer'in yeniden in?as?)

Pirin?. 193. Caracalla hamamlar?n?n i?i (Tirsh'in yeniden in?as?)

Pirin?. 194. New York'taki Pennsylvania ?stasyonu lobisinin i?i

Pirin?. 195. ?apraz tonoz ?zerinde kesonlu dekor ?emalar?

Pirin?. 196. Hadrian'?n villa d?neminin tonozunun topuk dekoru (Ronchevsky'ye g?re)

Pirin?. 197. Hadrian K??k?'ndeki thermae'nin ?apraz tonozunun kesonlu dekorasyonunun geli?tirilmesi

Pirin?. 198. Daire-a? ah?ap ?apraz tonoz

Pirin?. 199. Louvre'da karma kagir ?apraz tonoz

Kesonun kaburga ?zerindeki ekleminin ayn? resmi, kasan?n topu?unun yeniden in?as?nda, Diocletian'?n terimlerinde verilmi?tir (?ekil 191, sa?; Paulinus'un yeniden in?as?); Burada ikinci s?ra sekizgen kesonlar kasan?n kaburgas?n? ?irkin bir ?ekilde keser.
Roma termallerinin ?apraz tonozlar?n?n kesonlu dekorunun di?er rekonstr?ksiyonlar?, tonozun bir s?p?rmesini sa?lamaz, ancak i? mekanlar?n perspektif ?izimleri ve kenardaki keson eklemi, desenlerin yapay bir ?ekilde ayarlanmas?yla a??k?a yanl?? g?sterilmi?tir. Bu nedenle, Blue taraf?ndan ger?ekle?tirilen tepidarium veya s?zde "Cela media" (?ek. 179) ?zerinde, tonozun nerv?r?ndeki merceksi ?ekilli kesonlar, elbette, ?ekil olarak yanl??t?r ve olamaz. kaburgan?n t?m uzunlu?u boyunca ayn?.
Auer, Diocletian1 hamamlar?n?n ?l?kl???n?n yeniden in?as? s?ras?nda (?ek. 192)
Diocletianus hamamlar?n?n ayakta kalan k?s?mlar? Michelangelo taraf?ndan Santa Maria degli Angeli kilisesine yeniden in?a edildi.
Ge? R?nesans plafondlar?nda bulunan en karma??k sahte-yap?c? kesonu uygulad?1. Romal?lar taraf?ndan ?apraz tonoz i?in uygun olmayan b?yle bir kesonun kullan?lmas?, ?zellikle ba?ka bir reenakt?r olan Paulinus'un ayn? hamamlar?n dekorasyonunun tamamen farkl? bir versiyonunu verdi?i i?in olas? g?r?nm?yor. Kenardaki kesonlu desenin eklemi de Auer taraf?ndan do?ru yap?ya uygun olarak de?il, keyfi olarak ?izilmi?tir.
Son olarak, Thiersch taraf?ndan yap?lan Caracalla Hamam?'n?n yeniden in?as?n? da not ediyoruz (Fig. 193). Burada, tonozun topu?unda korunmu? bir al?? bezeme par?as? ?eklindeki kal?nt?lar?, Hadrian'?n Tivoli'deki villas?n?n hamamlar?n?n kal?nt?lar?nda bulunan kesonun tasar?m? restore edilmi?tir (?ek. 196) . A?a??da g?sterilece?i gibi, Thiersch ayr?ca kesonlu deseni kasan?n kenar?na birle?tirirken bir hata yapar.
?nerilen yap?larda ?apraz tonozun kesonlu dekorasyonunun ba?ar?s?z ??z?mleriyle ba?lant?l? olarak, modern mimarlar?n hatalar?n? not etmek ilgin?tir.
New York'taki Pennsylvania ?stasyonu'nun lobisi (?ek. 194) Maxentius ve Konstantin Bazilikas?'n?n neredeyse tam bir kopyas?d?r, sadece kavisli ?eritlerin yar??ap? ana kemerin yar??ap?ndan biraz daha k???kt?r. Sonu? olarak, kal?b?n keson s?ralar? ve ana tonoz, tonozlar?n kenar?nda birbirleriyle hi? ?rt??mez ve ikincisi, aralar?nda ince, ?irkin bir b?lme ?eklini al?r. Daha b?y?k bir mimari karma?a hayal etmek zor. Amerikal?lar Roma bazilikas?n? ?arp?tt? ve okuma yazma bilmeden kasan?n kasal? dekorasyonuna karar verdi.

Bu nedenle, ?apraz tonozlar?n kesonlu bezemelerini yeniden yap?land?rmaya y?nelik bir dizi ba?ar?s?z giri?im ve ayn? zamanda yap?lan hatalar, geometrik kesonu, belirtti?imiz tonozun kenar?na birle?tirmenin zorlu?unu do?rulamaktad?r. Keson kal?p y?zeyinin geli?imi ?zerine do?ru bir ?ekilde in?a edilerek, kesonun nerv?re biti?i?indeki t?m kusurlar? bulmak ve mimari olarak do?ru olas? ??z?mleri vermek gerekir.

Analiz i?in, Hadrianus'un Tivoli'deki hamamlar?n?n kasas?nda izleri kalm?? olan o dekoratif dikd?rtgen kesonu ele alal?m.
?ncirde. 1 ?ek. 195, sol tarafta, kesonun bir d?k?m?, s?y?rma yay? boyunca a ve b segmentleri taraf?ndan yap?l?r ve yatay ??k?nt?s? ?apraz tonoz ?zerine ?izilir. Sa? tarafta, kal?p a??ld?. S?y?rman?n duvar yay? CA segmentine do?ru d?zle?ecektir. Kemerin ?apraz kenar?, kesonun kar??l?k gelen yaylar?n?n d?zle?tirilmesiyle 11, 21, 31, 41, 51 noktalar?n?n elde edildi?i OKA e?risini taramada verecektir. Kal?b?n OCA'n?n ??gen bir kesimi ?eklinde a??lmas?nda, a ve b karelerinin boyutlar?n? bir kenara b?rakarak kesonun do?ru ?izimini uygular?z.
11 ve 21 noktalar?nda, geli?tirmedeki diyagonal nerv?r OA, yatay ??k?nt?s?ndan OB o kadar hafif sapar ki, kesonun k??eleri neredeyse diyagonal nerv?r?n geli?imi ?zerinde uzan?r. Geli?tirmedeki kaburgan?n 31 ve 41 noktalar? sa?a do?ru hareket eder ve kesonun 3 ve 4 k??eleriyle ?ak??maz. Kesonun a??s? 5, e?rinin k??egen kenar?n?n geli?iminden zaten uzakla?m??t?r OA ?nemli bir de?er 5-51. Keson 5-5'in dikey y?z?, K noktas?nda diyagonal nerv?r?n geli?imini kar??lar. Kesonlar?n k??elerinin 3 ve 4 numaral? noktalar? ile tonozun nerv?rlerinin 31 ve 41 numaral? noktalar? aras?ndaki k???k farkl?l?klar pek fark edilmez ve bunlar her zaman ayarlanabilir. Ancak farkl? soymalarda bulunan 5-5 kesonlar?n y?zleri ?ak??amaz ve k??egen kenarda gelen bir K a??s? ve ?evresinde kanca ?eklinde bir keson olu?turur (bkz. ?ekil 1, ?ekil 195'in sol ?st k??esi) .

Ronchevsky'nin kesonun hayatta kalan kal?nt?lar?ndan yapt??? eskizler (?ek. 196), s?y?rma geli?imi ?zerine kesonun do?ru bir ?ekilde tan?mlanmas?yla elde etti?imiz yeniden giri? a??s? K'nin tam olarak ayn? resmini verir. Yine Ronchevsky taraf?ndan y?r?t?len bu dekorun geli?tirilmesinde (?ekil 197), ayn? K a??s?n? g?r?yoruz.
?ncirde. 2 ?ek. 195 ters yap?. Kasan?n yatay izd???m?nde (?izimin sol taraf?nda), k??eleri diyagonal nerv?r?n izd???m?nde bulunan d?zenli bir keson ?zgaras? uygulan?r. S?y?rman?n geli?tirilmesinde (?izimin sa? taraf?nda), kesonlar?n a??lar? da elbette, kaburgan?n geli?imi ?zerinde kald?, ancak kesonlar?n a1, a2: vb. geni?li?i ve ayr?ca b ve b1, B noktas?na do?ru y?nde artacakt?r. B?ylece, kesonun k??elerinin Thiersch'in rekonstr?ksiyonunda elde edilen diyagonal nerv?r ile ?ak??mas? (?ekil 193) sadece bu kesonlarla m?mk?nd?r, boyutlar? deste?e do?ru artan, kabul edilemez.
Hadrian K??k?'n?n kasas?ndaki keson ??z?m?n?n (?ek. 196-197) tek olas? ve do?ru ??z?m olarak kabul edilmesi gerekti?i a??kt?r. Kasan?n destekleyici k?s?mlar?nda, silindirik dekorlar?n kesi?mesinin bir sonucu olarak ka??n?lmaz olarak kesonlar?n rastgele formlar? elde edilir ve bir dereceye kadar nerv?r?n b?t?nl???n? ihlal eder. Kenardaki kesonlar?n yanl??l?kla birle?mesini ?nlemek i?in, sadece bir yol m?mk?nd?r - deseni kasan?n k??egen kenar?n? i?eren b?yle bir kesonun kullan?lmas?. Romal?lar taraf?ndan Ven?s ve Roma tap?na??n?n apsislerinin kubbeli y?zeyi i?in kullan?lan e?ik bir ?zgaran?n yap?c? kesonu (?ekil 14-15). ?ncir. 3 ve 4 ?ek. 195, ?apraz tonozun y?zeyinde b?yle bir kesonun yap?s?n? g?stermektedir.
?ncirde. Sa?daki 3, kal?b?n bir taramas?d?r ve ark?n alt? par?as? (1, 2, 3, 4, 5, 6) SA hatt?nda biriktirilir. 1 ve 2 noktalar?nda, kesonlar?n k??eleri neredeyse kaburga OA's?n?n geli?imine uzan?r, ancak 3. nokta zaten kesonun 2 k??esinden ?nemli ?l??de ayr?l?r. Nokta 3'ten A topu?una, hi?bir keson s??amaz.
?ekil'in sol taraf?nda ?ekil 3, s?y?rma i?leminin uzat?lm?? silindirik y?zeyine uygulanan keson ?zgaras?n?n noktal? bir ?izgi izd???m?n? g?stermektedir. ?apraz tonozun y?zeyinde, ?zgara, diyagonal nerv?r?n 3. noktas?n?n yak?n?nda, keson 2'de durmak zorunda kalacak ve keson 2, bir ?ekilde ?arp?k bir kare ?eklinde olacakt?r, ??nk? a noktas? (geli?meye bak?n) diyagonal nerv?r?n 3. noktas?na kadar ?ekilmelidir. ?ncirde. 4 ters yap?y? g?sterir. ??k?nt?da (solda) do?ru ?zgara uygulan?r, taramada (sa?da) kesonlar?n karelerinin formun deste?ine uzat?ld??? ortaya ??kt?.
?ncirde. ?ekil 9, ?apraz tonoz ?zerinde e?imli bir kesonun aksonometrik g?r?nt?s?n? g?sterir. Kesonun ?zgaras? (geli?tirmelerde oldu?u gibi, ?ekil 3) diyagonal nerv?r?n 3. noktas?nda biter. Kasa ne kadar d?z olursa, kesonun a?? tonoz s?y?rma y?zeyine o kadar iyi oturur. E?ik kesonlu bir a? ile, kasan?n diyagonal kenar?, kasan?n kafes ?er?evelerini ta??yan kasan?n ana ?al??ma eleman?n?n tamamen do?ru bir mimari ve yap?c? anlam?n? al?r. Bu durumda dekoratif desen, Gotik tonozlar?n en iyi ?rneklerinde bulunan dekor ve yap?n?n sentezini ger?ekle?tiren organize bir yap?c? ?er?evedir.
En son dairesel ?rg?l? ah?ap ?apraz tonoz sistemleri, ?ek. 198, ayr?ca modern mimarinin zorluklar?n? kar??layan dekoratif ve yap?c? ?er?evelerin ?rnekleri olarak hizmet eder. ?apraz tonozun, ?apraz nerv?r? hesaba katmayan ve desenlerini keyfi olarak b?ken di?er t?m kesonlu s?slemeleri, sahte dekoratif olarak kabul edilmelidir.
Ta?lar?n normal kesimini ve d??enmesini yeniden ?reten ?apraz tonoz dekoru taraf?ndan ?zel bir yer i?gal edilir. ?ncirde. 8 ?ek. 195, bir ha? ?eklinde bir kilit plafondlu, K ve L kancal? ta?lar?n ola?an duvarc?l???n? g?stermektedir. Karma malzemelerden - yontma ta? ve tu?la - yap?lm?? bu t?r duvar i??ili?ine bir ?rnek, 1852-1857'de L. Visconti taraf?ndan in?a edilen Paris'teki Louvre'daki salonlardan birinin (sale de Manege) kemerleridir. (?ek. 199). ?ncirde. 7 ?ekil 195 ba?ka bir duvarc?l??? g?stermektedir - boyama i?in uygun sekizgen M tavanl? alt?gen K ve L ta?lar?ndan Her iki ??z?m de sanatsal i?leme i?in iyi bir neden olarak hizmet edebilir.
Analizimiz sonucunda, kelimenin geni? anlam?yla ritmik kesonlu desenin (be?ik tonoz b?l?m?nde anlad???m?z ?ekliyle) ?apraz tonoz y?zeyinde ba?ar?l? bir ?ekilde yerle?tirilemedi?ini belirtmeliyiz.

IV. Antik Roma ve R?nesans'?n ?APRAZ Kasalar?

S?zde "sonsuz alan" bi?imindeki ritmik desen ilkesi, silindirin geni?letilmi? monoton y?zeyine tamamen kar??l?k gelir, ancak ?apraz tonozun y?zeyiyle ?eli?ir, ?apraz kaburgalarla kesilir ve d?rt b?l?mden olu?ur. silindirin. ?apraz tonoz dekorunun do?ru yap?s?, ?apraz kaburgalar?na tabi olmal?d?r. Kompozisyon, t?m dekoratif unsurlar? merkezi bir nokta (kemerde kare veya yuvarlak) etraf?nda grupland?rmal? ve t?m ?emay? plan?n eksenleri ve k??egenleri boyunca ?apraz olarak olu?turmal?d?r. T?m ?er?eveleme ve ikincil ?izimler, merkezi motifi e?merkezli olarak kapsamal?d?r. B?ylece tonozun formlar?yla uyumlu ve onlar? ortaya ??karan tek bir kapal? "diyagonal" kompozisyon olu?turulacakt?r.
Romal?lar, terimlerinin dev ?apraz tonozlar? i?in ?zel dekoratif formlar bulamad?larsa ve silindirik dekorlar?n rastgele kesi?meleriyle yetindilerse, o zaman Roma mezarlar?n?n ?apraz tonozlar? ve terimlerin k???k tonozlar? aras?nda in?a edilmi? en iyi dekorlar?n bir k?sm?n? buluyoruz. tek bir diyagonal kompozisyon ilkesine g?re. Bunlar?n aras?nda k???k bir ?apraz tonozun dekoru var - Roma yak?nlar?ndaki Latin yolu ?zerindeki Pankratiev karde?lerin mezar? (?ek. 200, 201). Kaplaman?n ortas?nda kare planl? (4.28x4.28 m) ?apraz tonoz yer al?r; 0,6 m geni?li?inde has?r s?slemeli yan kemerler, kal?p y?zeyi ile ?rt??mektedir (dikd?rtgen planl? Roma mimarlar?n?n ortak bir tekni?i). Tonoz, ?zel bir alprimo tekni?iyle, yani ?st ?slak s?va tabakas?na damgalama ile yap?lm??, k???k kabartmal? al?? ?er?evelerle dekore edilmi?tir. ?er?eveler ve plafondlar, elle yap?lm?? al?? s?slemeler ve fig?rinler ve pitoresk motiflerle doldurulur.

Pirin?. 200. Pankratiev karde?lerin Roma yak?nlar?ndaki mezar?n?n ?apraz tonozunun dekorasyonu

Pirin?. 201. Roma yak?nlar?ndaki Pankratiev karde?lerin mezar?n?n tonozunun topu?unun dekoru

Pirin?. 202. Hadrianus'un villa d?neminin tonozlar?n?n dekoru (Cameron'a g?re)

Pirin?. 203. Diocletianus'un terimlerinin yeniden in?as? (Paulinus'a g?re)

Pirin?. 204. St. Petersburg'daki K??l?k Saray'?n salonlar?ndan birinin ?apraz tonozunun topu?u

Pirin?. 205. Stanza del Inchendio'nun ?apraz tonozunun dekoru

Pirin?. 206. Elliodoro k?tas?n?n ?apraz tonozunun dekoru

Pirin?. 207. M?nih Glyptothek'teki "Kahramanlar Salonu"nun ?apraz kasas?n?n dekoru

Pirin?. 208. D?rtl?k della Senyatura'n?n ?apraz tonozunun dekorasyonu

Pirin?. 209. D?rtl?k della Senyatura'n?n i?i

Pirin?. 210. Palazzo Cancellaria'daki Pallio ?apeli'nin ?apraz tonozunun dekorasyonu

Pirin?. 211. Peter Katedrali'nin portal?n?n ?apraz kasas?n?n dekoru

Pirin?. 212. Villa Madama ?apraz tonozunun dekorasyonu

Pirin?. 213. Villa Belcaro'nun ?apraz tonozunun dekorasyonu

Pirin?. 214. ?apraz tonoz dekorlar?n?n kompozisyon ?rnekleri

Pirin?. 215. Amiens Katedrali'nin ?apraz kasas?

Kompozisyonun tamam? iki eksen boyunca kesinlikle geometrik bir ?emaya sahiptir. Kemerin t?m d?z yerlerini ba?ar?yla kulland?. Shelyga'n?n ortas?nda b?y?k bir kare plafond vard?r, s?y?rmalar dikd?rtgen plafondlarla i?aretlenmi?tir. T?m plafondlar, kasa boyunca ortak bir desen olu?turan al?? ?er?evelerle ?er?evelenmi?tir. K??egen kaburgan?n ba?lang?c?, tonozun deste?i, pitoresk koyu renkli bir e?kenar d?rtgen ve k???k bir heykel fig?r? ile vurgulanm??t?r (?ek. 201). Dekor kompozisyonunun t?m sanatsal de?erleri ile, bir eksi olarak, diyagonal nerv?r?n ?neminin dekoratif ara?larla zay?f bir ?ekilde ifade edildi?ine dikkat edilmelidir.

Cameron'?n "Roma Hamamlar?" adl? ?al??mas?nda, Hadrian'?n villas?n?n hamamlar?n?n ?apraz tonozlar?n?n iki dekorasyonu vard?r (?ek. 202), simetrik diyagonal kompozisyon ilkesine g?re in?a edilmi? ve Pankratiev'in tonozuyla ayn? s?va tekni?i ile yap?lm??t?r. mezar (?ek. 200). Bir ??z?m (?izimin alt k?sm?nda), Pankratiev mezar?n?n dekorunu ?ok and?r?yor. Yaln?z ?unu belirtmek gerekir ki, orta plafond bir ?apraz tonoz i?in olduk?a geni?tir ve kal?b?n kavisli y?zeylerine kadar uzan?r; T ?eklindeki s?y?rma lambalar? anlam?n? yitirdi. K???k bir alanda da olsa diyagonal nerv?r dekoratif olarak vurgulanmaya ?al???lm??t?r. Yuvarlak madalyonlu ikinci ??z?m (?ekil 202'nin ?st k?sm?nda) daha ilgin?tir. (Kal?ptaki yuvarlak madalyonlar?n genellikle R?nesans dekorlar?nda bulunaca??n? unutmay?n.) D?rt yuvarlak madalyonun tonozun keskin k??egen kenar?na yerle?tirilmesi, madalyonun k?r?lmas? ve ayr?ca diyagonal kenar?n k?r?lmas? nedeniyle talihsiz bir durumdur. , sadece k???k par?alar kal?r. A?a??da g?rece?imiz gibi, yelken tonozlu sekiz yuvarlak madalyonlu bir kompozisyon m?mk?nd?r.
Belirli tarihsel ?rnekleri olmayan, ancak Paulin taraf?ndan Diocletian hamamlar?n?n eskiz rekonstr?ksiyonunda verilen ?apraz tonoz dekorasyonunun bir yorumu ?zerinde dural?m (?ek. 203). Tonozun d?z ?st k?s?mlar?nda ?apraz olarak d?zenlenmi? be? kare plafonlu bu yeni dekor bi?imi, ?ekil 6'daki ?emada g?sterilmi?tir. 195. Tonozun, dekor taraf?ndan a??k?a ay?rt edilen k??eleri, yatay duvar s?ralar?n?n ?st ?ste binmesiyle ortaya konan kare konsollu topuklar olarak yorumlan?r. K??e ayaklar?n?n dekoru, duvar derzlerinin y?n?ne kar??l?k gelir.
St. Petersburg'daki K?? Saray?'n?n k???k salonlar?ndan birinin ?apraz tonozunun topu?u (?ek. 204) bu dekor ?emas? hakk?nda net bir fikir veriyor. Alt k?sm?n ?irkin s?va formlar?na ra?men, t?m topuk, tonozun iyi ?ekillendirilmi? ve g??l? bir ?ekilde tasarlanm?? y?k ta??ma eleman? izlenimi veriyor. Yaz?l? daireleri olan bir sekizgen ?eklindeki s?y?rma plafondlar? form ve desen olarak ba?ar?s?zd?r.
Ana geli?me ?izgisini do?ru bir ?ekilde belirlememize izin vermeyen, ?apraz tonozlar?n Roma s?slemelerinin yetersiz kal?nt?lar?n? inceledikten sonra, tonozun dekorasyonunda ?apraz kaburgalar?n hafif vurgusunu hala not etmeliyiz. Antik Roma sanat??lar?, ?o?u durumda be?ik tonoz dekorlar?n?n kesi?imi olarak ?apraz tonoz dekoruna karar verdiler.
?apraz tonozun dekorasyonunun diyagonalinde y?nlendirilmesinin en do?ru ve organik ??z?m oldu?unu d???n?yoruz.
Yukar?daki iki Hadrian terimi zaten bu y?nde olumlu bir ?ey veriyor ve bu tekniklerin yank?lar?n? R?nesans s?slemelerinde g?rece?iz. R?nesans, antik ?a?? k?r? k?r?ne takip etmedi, tonozlar?n dekorasyonunda kendi zevkini g?stererek kendi yollar?n? arad?. Renk tonu ve pitoresk dekorlarla s?va s?sleme tekniklerini kullanarak - Roma prati?inde yayg?n olan kal?plama ile, ancak R?nesans ustalar?, fresklerin serbest yerle?tirilmesi i?in y?zeyler ar?yorlard?. ?apraz tonozun1 dekorasyonunda kesonu reddederek, geometrik diyagonal ?emaya ba?l? kalarak ?cretsiz bir dekoratif yorumda ?ok say?da g?zel kompozisyon verdiler.
R?nesans teorisyeni, mimar Leon-Batista Alberti (XV y?zy?l), tonoz dekorasyonu sorunu ?zerinde hi? durmaz ve kompozisyonu hakk?nda bir teori vermez. Alberti'nin incelemesinin VII. kitab?n?n 2. b?l?m?nde sadece ?u sat?rlar var: “Kasan?n da s?slemeleri var. Eskiler aras?nda, kuyumcular?n kurban kaselerine yapt?klar? s?slemelerin ayn?s?, mimarlar taraf?ndan da k?resel tonozlar? s?slemek i?in kullan?l?yordu. Kuma? ?zerine yap?lan s?slemeler ise silindirik ve ?apraz tonozlarda taklit edilmi?tir. Bu nedenle, kemerde e?it a??larda ve hatta ?izgiler boyunca, farkl? ???nlarda ve dairelerde bulunan d?rtgen, sekizgen ve benzeri fig?rler g?r?lebilir, b?ylece hi?bir ?ey daha ?ekici de?ildir. Bu, ??phesiz en de?erli olan tonozlar?n s?slemelerini de i?erir, yani hem ba?ka yerlerde hem de Pantheon'da her yerde g?rd???m?z kesonlar. Ard?ndan, kil ?zerine tu?ladan yap?lm?? kesonlar i?in kutular?n yap?m? hakk?nda bir hikaye geliyor.
R?nesans dekoru i?in en iyi ??z?mlerin analizine d?nelim.
Tonozlar?n sanatsal resminin de?erlendirilmesi g?revimize dahil de?ildir. Analiz, yaln?zca mimar?n ?al??mas?nda ana olan dekor kompozisyonunun mimari y?n? ile ilgilenecektir.
1 Olduk?a bilin?li olarak, R?nesans ustalar? bu durumda Roma ?rne?ini takip etmediler ve Konstantin Bazilikas? ile Diocletianus ve Caracalla hamamlar?n?n ba?ar?s?z sand?kl? dekorlar?n? tekrar etmediler.
2 Renk manzaral? dekorasyon mimaride en zor an?d?r. Ge?mi? y?zy?llar?n ana teknikleri ve kurallar? neredeyse kaybolmu?tur.
?apraz tonozun ana ??z?mleri olarak Vatikan'?n ?? istasyonunun (salonunun) tavanlar?n? al?yoruz: del Incendio, della Senyatura, del El Liodoro.
Stanza del Inchendio'da, ?apraz tonoz Pietro Perugino (1446-1556) taraf?ndan boyanm??t?r; Duvarlarda fresklerini ger?ekle?tiren Raphael, ??retmeninin ?al??malar?n? tamamen korudu. Perugino kemerinin dekoru, safl?k noktas?na kadar basit ve a??kt?r. ?apraz kaburgalar a??k?a ?ubuklarla s?slenmi?tir, kal?b?n ??genleri, genellikle ??gen yelkenlerde kullan?lan yuvarlak bir madalyonun en sevilen ?ekliyle doldurulur (Raphael, ?nl? duvar fresklerini yarat?r, g?r?n??e g?re Sodom'un dekorunu k?smen korumu?tur). .

Ayn? ?eman?n dekoru Perugino taraf?ndan Perugia'daki Cambio'daki kasada tekrarland?, ancak madalyonlarda yedi gezegen tasvir edildi.
Ayn? dekor ?emas?n? Frans?z Gotik'te buluyoruz. Huaron kalesinin ?apelinin y?ld?z tonozunda, madalyon ?eklinde ta?tan oyulmu? be? b?y?k yuvarlak kilit vard?r (?ek. 232).
Bu ?eman?n ana ?zelli?i, orta tavan?n olmamas?d?r. Bu, ?apraz tonoz i?in tipiktir, ??nk? ?apraz nerv?rleri yok etmez. Bu dekor karar?, taklit edilmeye de?er tek do?ru karar olarak kabul edilmelidir.
Stanza del Elliodoro'da, Raphael'in ?a?da?? olan b?y?k Sienese ustas? Baldassare Peruzzi (1481-1537), yeni bir orijinal dekor yaratt? (?ek. 206). ?apraz kaburgalar, pitoresk bir s?s ?eridi ile a??k?a i?aretlenmi?tir. ??gen s?y?rmalar, diyagonal nerv?rlerle ayn? modele sahip dairesel bir kay??la kesintiye u?rar. Bu ?ekilde olu?turulan sekt?r ?ekilli ?er?eveler, ?zerinde b?y?k arsa resimlerinin a??lmas? i?in ?ok fazla alan sa?lar. Burkhardt'a g?re, Raphael d?rt resmin ana arka plan?n? mavi bir tonda boyad?, bu da resimlere ?nemli ?l??de hafiflik verdi. Bu dekorun yarat?lmas?na iki b?y?k ressam?n kat?l?m?na ra?men, ?er?eveleme halkas? kemeri kompozisyonun zay?f noktas? olmaya devam ediyor: Burada, ?emberin ayr?ld??? yelken tonozundan yapay olarak aktar?lan ?apraz tonozun ?ekli ile tamamen tutars?z. skufia'dan gelen yelkenler. Kasan?n kenar?nda, halka, kasaya bir a??dan bak?ld???nda ?zellikle ho? olmayan g?r?nen bir mola verir. Daha ?nce bahsedildi?i gibi, ?i?mi? k?resel s?y?rmalar?n paralelleri boyunca yer alan d?rt kanatl? bir kay?? daha uygundur (bkz. ?ekil 4, ?ekil 214).

Kar??la?t?rma i?in, Cornelius taraf?ndan y?r?t?len M?nih Glyptothek'teki "Kahramanlar Salonu" nun ?apraz kasas?n?n dekorasyonunu sunuyoruz (?ek. 207). Peruzzi'ninkine tamamen benzer bir dekor ?emas?yla Cornelius, kal?b?n resmini iki parsele ve t?m dekoru, kompozisyonun birli?inden yoksun b?rakarak b?l?mlere ay?rd?. En karma??k kompozisyonu 1511'de Giovanni Sodoma (1477 - 1550) taraf?ndan yap?lan d?rtl?k della Senyatura'n?n ?apraz tonozunun dekorunda buluyoruz (?ek. 208)1. Bu kompozisyonda, d?rt yuvarlak madalyon, stanza del Incendio'daki Perugino dekoruna benzer ?ekilde, kal?p ?eritlerine uygun bir ?ekilde yerle?tirilmi?tir. Bununla birlikte, nerv?rlerin varl???na ra?men, tonozun nerv?rleri boyunca ge?en ve bunun i?in yontulmas? ve yuvarlat?lmas? gereken resimsel sahnelere sahip b?y?k kare ?er?eveler tan?t?ld? (?ek. 209). Kasan?n bi?imine y?nelik bu t?r ?iddet hi?bir ?ekilde hakl? g?sterilemez. Bu ana dezavantaja ek olarak, al?? ?er?evelerin t?m ?zgaras?, k??elerde birbirine biti?ik ve birbiri taraf?ndan s?k??t?r?lm?? (?zellikle k??e karelerinde) ?e?itli geometrik ?ekillerin rastgele, organize olmayan bir birikimidir. Sodom'un sahte kompozisyonunu parlak bir f?r?an?n hi?bir becerisi kurtaramaz.

Ayn? sahte dekor ?emas?, Roma'daki Palazzo Cancellaria'daki ?apel del Pallio'nun ?apraz tonozunda ger?ekle?tirilmi?tir (Fig. 210). Yazarlar - Raphael'in ??rencisi Perino del Vaga ve Federico Zuccheri (1542-1609) - ?er?eve fig?rlerini Senyatura k?tas?ndakinden daha organik bir ?ekilde ba?lamaya ?al??t?lar. ?er?evelerdeki pitoresk resimler sadece kal?plara yerle?tirilir. ?apraz nerv?rler ?zerindeki dar, uzun ?er?eveler, al?? fig?rl? parsellerle doldurulur ve yuvarlak bir orta kalkanla birlikte d?rt k??eli bir y?ld?z olu?turur. Plan?n bu yapay, kuru organizasyonu bir miktar d?zen getirir, ancak ger?ekten sanatsal bir kompozisyon olu?turamaz. Yuvarlat?lm?? nerv?rlerin devrilmi? olmas? nedeniyle, resimdeki ?apraz tonozun temel ?eklini bile okumak zordur.
Biraz sonra (1619), Novarra'dan barok ustas? G. B. Ricci, Roma'daki Peter Katedrali'nin portikosunun ?apraz tonozunu s?sl?yor (?ek. 211). ?emas?, ?apraz tonozun ?eklini a??k?a ortaya koymaktad?r, madalyonlar kal?pta do?ru bir ?ekilde yerle?tirilmi?tir. Shelyge'de al?? bir armas? var. Bu dekorun eksiklikleri aras?nda sadece formlar?n kurulu?u ve barok k?r?k ?er?eveler say?labilir.

Tonozlar?n dekorasyonunda ola?an?st? bir beceri, Raphael'in projesine g?re Giulio Romano (1492-1546) y?netiminde in?a edilen Roma villas? Madama'da Raphael ??rencileri taraf?ndan g?sterildi. Raphael'in bir ba?ka ??rencisi Giovanni da Udine, tesisin pitoresk dekorasyonunda yer ald?. Villan?n dekorasyonu, Raphael'in ?l?m?nden sonra 1520'den 1525'e kadar be? y?l daha devam etti. Kubbe ve ni?lerin dekorasyonu a?a??da tart???lacakt?r, ancak burada villan?n salonunun ?apraz tonozunun dekoru ?zerinde duraca??z (?ek. 212). ?stisnai bir netlikle, sanat??, kompozisyonu genel dekoratif de?erinden mahrum etmeden, sadece formu de?il, ayn? zamanda kasan?n elemanlar?n?n anlam?n? da resimle vurgulad?. Tonoz destekleri, Pankratiev mezar?n?n tonozlu tonoz dekorunun topuklar?na benzer ?ekilde d?rt i?lemeli topuk ta?? ile i?aretlenmi?tir (Fig. 201). Tonozdaki kale, ha? bi?iminde bir ta? ?eklinde verilmi?tir. Gergin payandalar gibi yo?un bir ?ekilde dekore edilmi? ve boyanm?? ?apraz kaburgalar, kaleyi topuklara ba?layarak ha? bi?imli bir ?er?eve olu?turur. Kaburgalar aras?ndaki kal?b?n g?vdesi, gerilmi? bir tentenin (velum) taklidi olarak hafif arabesklerle doldurulur; arabesk ?izgileri tonozun ana hatlar?n? takip eder ve y?zeyin karakterini vurgular. Oval madalyonlar b?y?kt?r, iyi yerle?tirilmi? ve arabesklerle iyi bir ?ekilde ba?lant?l?d?r. Villa Ma'n?n i? dekoru

bayan, Perugino'nun Stanza del Inchendio'daki basit ve de?erli plan?n?n incelikli bir sanatsal ?al??mas?d?r (?ekil 205).
R?nesans'?n en ?zg?n s?slemelerinin incelemesini bitirirken, Peruzzi taraf?ndan in?a edilen Siena yak?nlar?ndaki Villa Belcaro'daki ?apraz tonozun temiz, lirik dekorasyonuna dikkat ?ekiyoruz (?ek. 213). Kompozisyonun tamam? "grotesk" tarz?nda yap?lm?? ve t?rmanma bitkileri ve ??rp?nan ku?lar ile bir bah?e ?ardak hafif kafes kubbesini tasvir ediyor. Kafesin tasar?m?, kemerin ana hatlar?na s?k? s?k?ya yap???r, diyagonal nerv?rler vurgulan?r; kal?plar, mitolojik sahneleri olan gerilmi? e?arplar ?eklinde madalyonlarla doldurulur. Bu b?y?leyici, ne?eli dekorasyon, ancak ?effafl??? ile a??k alan yan?lsamas? yaratarak tonozlar? ortadan kald?r?yor gibi g?r?n?yor.
Bahsedilen R?nesans ustalar?n?n en iyi eserlerine ek olarak, ?ek. 214 taraf?m?zca analiz edilen malzeme baz?nda ger?ekle?tirilen bir dizi kompozisyon.
?ncirde. 1, Pastrana'daki saray?n kesonlu plafondunun ?emas?na g?re in?a edilmi?, yap?c? ve dekoratif bir kesonlu desen, d?rt kal?b?n y?zeyine ba?ar?yla d??enmi?tir (?ek. 72). Desen, kal?b?n eksenleri boyunca ?apraz olarak yaz?lm??t?r. ?apraz nerv?r, desenin ana desenine dahil edilmi?tir. ?at? destekleri, s?n?rl? boyutlar? nedeniyle, egzoz topuklar? gibi ?at?n?n ba??ms?z par?alar? olarak i?lenmelidir.
?ncirde. 2'de Palazzo Vecchio'daki Saint Bernardo ?apelinin silindirik tonozunun dekoru kullan?lm??t?r (?ek. 110). Bu dekorun ?er?eve sistemi, kal?p ?eritlerine iyi bir ?ekilde yerle?tirilmi?tir. ?apraz tonozun k??eleri, duvar s?ralar?na kar??l?k gelen yatay ?ubuklarla i?lenir. K??egen nerv?r, bu ?emadaki bir kusur olan genel dekor desenine dahil edilmedi.
?ekilde g?sterilen kompozisyonun motifi. 3, Venedik'teki Palazzo Reale'nin sand?kl? be?ik tonozundan al?nm??t?r (?ek. 111). Diyagonal kaburga, ?ek. 1, genel dekor deseninin bir unsurudur ve sekizgen tonlarla ba?ar?l? bir ?ekilde birle?tirilir.
?ncir. 4, Elliodoro k?tas?nda Peruzzi taraf?ndan yap?lan s?slemenin bir ?e?idini g?stermektedir (?ek. 206). Peruzzi'nin t?m kasay? ba?ar?s?z bir ?ekilde kaplad??? genel yuvarlak kay??, yerini d?rt ?i?mi? k?resel kal?ba kar??l?k gelen ve paralelleri boyunca yerle?tirilmi? d?rt loblu bir kay??la de?i?tirdi. Tonoz ayaklar?n?n dekoru da k?resel kal?p duvar s?ralar? ile koordine edilmi?tir.
Roma yap?lar?nda, R?nesans'ta oldu?u gibi, ?apraz tonozun y?zeyi s?va ile i?lenir ve resimli dekorasyon i?in kullan?l?r. Yap? ile k?s?tlanmayan sanat??, yarat?c? sezgisi sayesinde, resimli ara?lar ve modelleme ile kasan?n ?al??ma unsurlar?n? vurgulam??t?r. Bunu sa?l?kl?, ?rnek bir ?rnek olarak not ettik.

V. GOT?K ?APRAZ Kasalar

Tesad?fi bir sanatsal motif olmad???, ancak kompozisyonun ayr?lmaz bir organik unsuru oldu?u, yani Gotik ustalar?n eserlerinde, Gotik ?apraz tonoz ?zerinde oldu?u ?rneklerde yap? ve dekor sentezini ??renmek gerekir.
Ta?tan yap?lm?? m?kemmel bir yap?y? temsil eden (12. ve 13. y?zy?llar?n ta? Gotik tonozlar?, kal?nl?kta modern betonarme tonozlara yakla??yordu. 40-50 cm nerv?rlerle, tonozlar?n s?yr?lmas? sadece 10 cm kal?nl???ndayd?), in?a edildi. G?r?n?r, a??k bir ?er?eve ve ayn? zamanda organik bir yap?c? ta? dekor ilkesine g?re, Gotik tonoz, kompozisyonun temel modern gereksinimlerini kar??lar. Esnek, elastik ?er?eve sistemi, belirli s?n?rlar i?inde, en iyi dekoru arayan mimar?n, tonozun nerv?rlerini (kaburgalar?n?) kendi takdirine g?re y?nlendirmesine izin verir.
Gotik tonozlar? incelerken, bug?n i?in bir ?nemi olmad??? i?in kesme ta?lar? ve d??eme y?ntemini bir kenara b?rakaca??z ve duvar?n ?izgilerini (diki?lerini) sadece y?zeyin ?eklini g?rsel olarak netle?tirmek i?in g?sterece?iz ve etki eden kuvvetlerin y?n?.
Bilindi?i gibi Gotik ?apraz tonoz, dolguyu k???k tonozlar ?eklinde ta??yan aktif bir ?er?eveye dayanmaktad?r. Romal?lar, ayn? tu?la ?er?eveyi bir d?kme beton tonozun k?tlesine saklad?lar ve ona dekoratif bir kabartma tasar?m? vermediler.
Ba??ms?z bir ?er?eve in?a etmenin yap?c? y?ntemi, 12. y?zy?lda zaten tamamland?. erken Frans?z Gotik d?neminde (Saint Denis Katedrali, 1140). Amiens Katedrali'nin (1218) kubbesi de ayn? tasar?m?n bir ?rne?idir (?ek. 215).
Gotik tonozun ?er?evesi, ta? sanat?n?n a??k ve pratik teknik ve y?ntemlerine g?re in?a edilmi?tir. Roma ?apraz tonozlar?n?n ?apraz eliptik nerv?r?, ?e?itli ?ekillerde ve i?lenmesi zor ta?lar gerektirir. Gotik'te, ayn? ta?lardan yap?lm?? basit bir yar?m daire kaburga ile de?i?tirilir. 13. y?zy?l?n sonraki binalar?nda, ?rne?in Reims'de, diyagonal kemer, sivri u?lu bir y?kseltilmi? forma sahiptir. Kal?plar, ana tonozun kaburgalar?na dayal? olarak ba??ms?z k???k tonozlar olarak d?zenlenmi?tir. ?kincisi, ?er?eveye sertlik kazand?rmak i?in az say?da diki?e sahip uzun, dayan?kl? ta?lardan yap?lm??t?r. S?y?rma, aksine, k???k, hafif kalker ta?lar?ndan yap?lm??t?r; Kal?nl??? azaltan ?i?mi? k?re ?ekli de soyulman?n kolayla?mas?na katk? sa?lam??t?r.

Pirin?. 216. Beverly'deki (?ngiltere) katedralin y?ld?z kasas?

Pirin?. 217. Gotik tonozlar?n ?emalar?

Pirin?. 218. Exeter'deki (?ngiltere) katedralin orta nefinin ?apraz tonozlar?

Pirin?. 219. ?e?itli ?apraz tonoz bi?imleri ve soyulmalar?

Pirin?. 220. Kafes tonoz ?emalar?

Pirin?. 221. S?zde bal pete?i tonozlar? (Wabbengewolbe)

Pirin?. 222. Gotik tonozlar?n ?al??ma kaburga ?emalar?

Pirin?. 223. ?spanyol Gotik tonozlar?n?n ?emalar?

Pirin?. 224. Worcester Katedrali'nin y?ld?z kasas?

Pirin?. 225. Christchurch Kilisesi'nin ?apraz kasas?

Pirin?. 226. Warwick'teki kilisenin ?apraz kasas?

Pirin?. 227. Vulpit'teki kilisenin ?apraz kasas?

Pirin?. 228. Frugg ?apeli'nin ?apraz kasas?

Pirin?. 229. Prag Saray?'ndaki Vladislav Salonu'nun i?i

Pirin?. 230. Annaberg'deki Anna Kilisesi'nin i?i

Pirin?. 231. Prag Saray?'ndaki Vladislav Salonu i?in dekor ?emas?

Pirin?. 232. Fransa'daki Huaron kalesindeki ?apelin kasas?n?n dekoru

B?y?k kal?plar?n d??enmesinin zorlu?u nedeniyle, ana diyagonal nerv?r gibi deste?e y?nlendirilen tierceronlar (Frans?z tierceron'lar?nda, Alman Dienste - yard?mc?lar?nda) olarak adland?r?lan ek ?al??ma kaburgalar? tan?t?l?r. Shelyga'da ve ikincil alanlarda, zanaatkarlar, ta?lar?n eklemini basitle?tirmek ve g?zelle?tirmek i?in liern ad? verilen yatay, uzun, e?it ta?lar sunmaya ba?lad?. ?er?evenin geli?mesiyle birlikte, payandalar da tierseronlar?n ?st u?lar? i?in destek g?revi g?rmeye ba?lad? ve kavisli tonozlu bir anahat ald?.
B?yle bir sistem, tam yap?c? geli?imini, ilk ?nce Amiens Katedrali'nin (1220-1288) neflerinin kesi?me noktas?nda kullan?lan s?zde y?ld?z ?apraz tonozunda ald?. Bu tonoz, bi?imi ve yap?s?yla ger?ekten eksiksiz bir mimari konsepti temsil ediyor.
?ek. 216, ?ngiltere'deki Beverley'deki katedralin b?yle bir y?ld?z tonozunu g?sterir; LB ve LD, MB ve MA, vb. - katmanlar, El, EH, EF ve EG - lierna. ?ngilizler b?yle bir sisteme Karma??k d?rtl? Yaults diyorlar.

?apraz Gotik tonozun ana ?zelli?i, a??k?a tan?mlanm?? profilli ?apraz bir kaburgad?r.
?ek. 217, en karakteristik Gotik tonozlar? g?sterir. Alt s?ra ?apraz tonozlar? g?sterir: ?ek. 4 - s?radan y?ld?z kemer, ?ek. 5 - sekiz k??eli bir y?ld?z ?eklinde daha karma??k bir ?ekle sahip kemer, ?ek. 6 - ortas?nda, kaburgalar?n (tierceron) kesi?mesiyle bir oktahedronun olu?turuldu?u tonoz. Desenli ?er?evenin her ?? formunda da ?apraz tonozun ana diyagonal nerv?rleri a??k?a ay?rt edilir.
?ekil 3'?n ?st s?ras?ndaki ?? kasan?n t?m?. 217 alt ha?lara benzer, ancak ?apraz tonozun diyagonal nerv?rlerine sahip de?ildirler ve a? olarak adland?r?lan di?er formlard?r. ?ncir. 1, kafes tonozun temel ?eklini temsil eder; burada, ?apraz kaburgalar?n yerine d?rt silindirik yelken ortaya ??k?yor. ?ekilde g?sterilen kasa. 2, anahatta ?apraz ?er?eveye daha da yak?nd?r (?ekil 5), ancak diyagonal nerv?rler de yoktur. Son olarak, ?EK. ?ekil 3'te, kasan?n ayr?ca ?apraz bir kaburgas? vard?r, ancak shelyga'dan ge?mez ve halkaya dayan?r. Desteklerden ??kan ?? nerv?r (diyagonal ve iki katl?) ayn? yar??apla ?izilir ve d?zenli bir huni olu?turursa, bu durumda yeni bir yelpaze ark formu elde edilir.

Bu ?rnekler, mimar?n mekansal ?emalar olu?turmada ne kadar ?zg?r oldu?unu g?stermektedir. Bu ?er?eve bi?imlerini zenginle?tirme arzusu, ?ncelikle tierceron say?s?ndaki art??ta ifade edildi.
B?ylece, 1270'de ?ngiltere'deki Exeter Katedrali'nde (?ek. 218), orta nef, bir destek ?zerinde bir demet halinde birle?en ?ok say?da tierseron ile tipik bir kubbeye sahiptir. 13 kaburga, iki diyagonal CB ve CZ, bir enine CD, iki pencere nerv?r? - SA ve SU ve sekiz katman bulunan destek ?zerinde birle?ir. Bu kaburga demeti, tipik ?ngiliz Gotik tarz? bir destek ?zerinde kare bir sepet olu?turur.
Bu kadar ?ok say?da ve tierceron d?zenlemesi ile, tierceronlar kendi i?levini yerine getirdi?i ve y?k?n bir k?sm?n? ondan kald?rd??? i?in diyagonal nerv?r?n de?eri azal?r. T?m kaburgalar?n (kaburgalar?n) neredeyse e?de?er oldu?u Exeter Katedrali tonozunun kare nerv?rl? sepetine bir bak??ta, silindirik uzunlamas?na tonozun t?m b?l?mlerinin ?al??mas?, CEDY e?kenar d?rtgenleri ?eklinde, k??eleri C ve Duvar dayanaklar?nda D, netle?ir. Basit bir kas?k tonozunda diyagonal nerv?r?n ta??d??? ?nem burada ge?ersizdir ve b?yle bir tonoz tam te?ekk?ll? bir kas?k tonoz olarak adland?r?lamaz. Daha ziyade, ?abalar? kat? bir topuk yerine bir kiri? demeti taraf?ndan bireysel referans noktalar?na y?nlendirilen ?zel bir t?r silindirik tonozdur. Bu nedenle, yaln?zca ?apraz kaburgalar?n varl???, ba?ka tek tip nerv?rler varsa, hen?z normal bir kas?k tonoz olu?turmaz.
?apraz tonoz ?er?evesinin temel ?al??ma ?emas?n? de?i?tirmenin bir ba?ka durumu, daha ?nce d???n?len ?ift?ilik ve kal?p formlar?ndaki de?i?iklik ile verilmektedir. Bir e?ri boyunca k???k bir yay?lma ile bile (yukar?daki Bizans tonozlar?na bak?n), tonoz ?aban?n bir k?sm?n? yan duvarlara aktar?r ve y?k? diyagonal nerv?rlerden kald?r?r. Bir e?ri boyunca g??l? bir dalgalanma ile, tonozun y?zeyi k?resel veya k?resel hale geldi?inde (yelken tonoz), diyagonal nerv?r d?zle?ir, neredeyse kaybolur ve kuvvetler meridyenler boyunca her y?ne iletilir.
Kal?plar?n silindirik y?zeyini ?ift e?rilikli (k?resel) bir y?zeye d?n??t?rmek ayn? zamanda nerv?rlerdeki kuvvetleri yeniden da??t?r. ?apraz tonozlar?n y?zeylerinin en s?k kullan?lan bi?imleri ve soyulmalar? ?ekil 2'de kar??la?t?r?lm??t?r. 219, kaburgalar?n ?al??mas?ndaki de?i?ikli?i g?sterir.

?ncirde. 1, silindirik kal?pl? ?apraz tonozun ana ?emas?n? g?stermektedir. Oklarla g?sterilen s?y?rmalardaki etki eden kuvvetler, diyagonal nerv?rlere aktar?l?r. Duvarlar (yan kemerler) y?ks?zd?r.
?ncirde. Kaburgalar ?zerindeki hareketli daireler boyunca kemerler ?eklinde 2 s?ra duvar s?y?rma, her bir ta??n yerine eklenmesiyle serilir. Bu ?ema, Viollet le Duc taraf?ndan ansiklopedisinde ?ok parlak bir ?ekilde tarif edilen erken Frans?z Gotik duvarc?l???n?n teknik m?kemmelli?i hakk?nda bir fikir verir. Bu sistemle duvar kemerleri, ara par?ay? ve kal?b?n a??rl???n?n bir k?sm?n? alg?lar (bkz. ?ekil 219'daki oklar) ve diyagonal nerv?rler bo?alt?l?r.
?ncirde. 3, ?i?mi? k?resel kal?plar kullan?ld? (Almanca - Bussige Carren). Kal?p ?eritleri yerle?tirilebilir

e?ler, plan?n keyfi bir noktas?nda, kasan?n merkezine daha yak?n veya daha uzak. S?y?rma kasnaklar?, tonoz ?rt?s?nden daha y?ksek olabilir (diyagonal nerv?rlerin ge?i?leri). Kubbede oldu?u gibi, kal?b?n bas?nc? meridyenler boyunca (oklara bak?n?z) her y?ne, nerv?rlere, duvarlara ve tonoz deste?ine iletilir.
?ncirde. ?ekil 4'te, kasa, k??egen nerv?rlere ek olarak, kabuklar?nda, s?y?rma eksenleri boyunca, AC ve BD kavisli kaburgalara sahiptir. kasa b?l?nm??

bu nedenle, iste?e ba?l? bir ?ekle sahip olabilen sekiz s?y?rma - ?i?mi?, k?resel vb. Her s?y?rma y?zeyi ?? k???k ??gene b?l?nebilir (kasada sadece 24 s?y?rma olacakt?r). Ayn? zamanda, 16 kaburga kasan?n kilidinde birle?ir: 4 ana diyagonal, 4 lierna ve 8 tierseron dal?. B?ylece, bu sistem ?ok say?da kaburgan?n ba?ka bir ?rne?ini (ilki Exeter Katedrali'dir) temsil eder, ancak zaten kale tonozunda yo?unla?m??t?r. Desteklerde, normal bir y?ld?z tonozda oldu?u gibi, her biri (diyagonal ve iki katmanl?) sadece 3 kaburga vard?r. Kompozisyonun tamam? sekiz k??eli bir y?ld?z ?eklini al?r.
?ncirde. 5 tonozun t?m y?zeyi o kadar g??l? tonozlu ki, bir yelken tonozuna d?n???yor. T?m kaburgalar, meridyenler gibi shelyga'dan ayr?l?r ve kubbenin kaburgalar? gibi ?al???r. Kal?plar ya ba??ms?z bir e?rili?e sahiptir ve nerv?rler ?zerinde durur ya da tonozun k?resel y?zeyi ile ?ak???r. ?kinci durumda, kasan?n ana kabu?u yeterince g??l?yse (kal?nl?k olarak), nerv?rler tamamen dekoratif unsurlard?r. K??egen kenar burada t?m anlam?n? kaybeder. Kaburga ?er?evesinin deseni daha serbest bi?imler alabilir.
?apraz ?al??an bir kaburga i?ermeyen b?yle bir g???s kafesi sistemi, "a? tonoz" olarak bilinir. Alman a? tonozlar?n?n ana formlar?, ?ek. 220; incir. 3 ?ek. 220, ?ekil 2'de g?sterilen a? kubbenin bir plan?n? vermektedir. 5 ?ek. 219 (?ekil 1, 2 ve 3, ?ekil 217, aksonometrik izd???mdeki kafes tonozlar? g?stermektedir).
?ekil 1'de bahsedilen alt? formun t?m?. 220 (?ekil 1 - 6), desteklerde iki ?al??ma kenar?na sahiptir; noktal? ?izgiler ?er?eve desenini tamamlar. ?ncir. 6 ?ek. 219, ge? Germen Gotik'te izole durumlarda bulunan ve Zeilengewolbe (h?cresel tonoz) olarak bilinen katlanm?? kal?plar?n ?zel bir dekoratif bi?imini temsil eder.
Bu kemerin ba??ms?z bir profilli kaburga ?er?evesi yoktur - k?vr?mlar?n keskin kenarlar? zaten olduk?a g??l? bir ?er?eve olu?turur. Bu nedenle, b?yle bir ?apraz katlanm?? kasa olarak adland?rmak daha do?ru olacakt?r. Tonozun bu formu, modern katlanm?? betonarme yap?lara tam olarak kar??l?k gelir ve betonarmede kolayca yap?l?r. ?slam mimarisinde, ?rne?in Okella Kait-Bai'de (?ek. 7 ?ek. 186 ve ?ek. 189) ?apraz tonozun ayn? katlanm?? formunun tekrar?n? g?rmek ilgin?tir.
E?kenar d?rtgen y?nl? ??k?nt?ler ?eklinde kapal? (bloke edilmi?) k?vr?mlara sahip ?e?itli katlanm?? tonoz (?ek. 221) - piskoposun kalesi Altenstein'?n (15. y?zy?l?n sonlar? - 16. y?zy?l?n ba?lar?nda) kasas?na Alman Wabbengewolbe (bal pete?i kasas?) denir. Burada saf bir ?apraz tonoz formu yoktur. Tonozun tepesinden y?ld?z gibi ayr?lan on iki kaburga, k?resel bir y?zey ?zerine serilir. Y?nl? piramidal kal?ba sahip yelkenli nerv?rl? bir tonozdur.
Bu nedenle, ?apraz tonozun ?eklindeki herhangi bir de?i?iklik veya s?yr?lmas?, eme?in yeniden da??l?m?na yol a?ar. Kasan?n mekansal ?eklini bilmeden, plandaki konumlar?na g?re kaburga ?zgaras?n?n ?al??mas? hakk?nda bir ?ey s?ylemek m?mk?n de?ildir.
Gotik'te, ?apraz tonozun temel bi?imi o kadar ?e?itli ?ekillerde d?n??t?r?l?r ki, t?rev bi?imlerin her birinin net bir tan?m?n? vermek son derece zordur. ?apraz tonozun saf geometrik silindirik formunun Gotik'te hemen hemen hi? bulunmad??? s?ylenebilir. T?m Gotik tonoz bi?imleri, ha? ve yelken tonozlar? aras?nda bir ara konuma sahiptir. Bu nedenle, ?apraz tonoz ?ekli kavram? a??kl??a kavu?turulmal? ve biraz geni?letilmelidir. ?apraz tonoz diyagonal nerv?rlerin oldu?u de?il, diyagonal nerv?rlerin ana ?al??ma ?er?evesini olu?turdu?u bir ?apraz tonoz diyece?iz. Ayr?ca, ?i?mi? veya k?resel s?y?rmalarla (Bussige Curren), genel ?ift?ilik ana y?k? ?apraz kaburgalardan kald?rmazsa, tonozun ha? ad?n? kaybetmeyece?i konusunda hemfikiriz.
?al??an nerv?rlere (kaburgalara) ek olarak, ?apraz tonozun y?zeyi genellikle dekoratif desenler ve y?ld?zlar olu?turan ?al??mayan bir nerv?r a?? ile doyurulur. Y?nleri, mevcut ?abalar?n y?n? ile ?rt??memektedir; ek olarak, planda genellikle e?risel ?ekillere sahiptirler. ?er?evenin tamamen dekoratif unsurlar? olarak, genel tonoz kaburga ?zgaras?ndan kolayca ay?rt edilebilirler.
?ek. 222 Kenarlar?n anlam? ??z?lmeye ?al???ld?. Kal?n ?izgi, ?al??an diyagonal nerv?rleri, ince d?z ?izgi, ?al??maya dahil olan yard?mc? nerv?rleri (katmanlar) g?sterir ve son olarak, noktal? ?izgi, tonoz desenini olu?turan, ?al??mayan, tamamen dekoratif g?sterir.
?ekilde g?sterilen kasalar. 1 - 4, ?apraz kaburgalara ek olarak, bir destek ?zerinde ?apraz olanlarla birlikte ?al??an bir ?ift katmana sahiptir. Noktal? ?izgi, katmanlar?n kar??l?kl? kesi?me noktalar?n? birle?tiren kiri?leri g?sterir. ?ncirde. 5-8'de, tonozlar sadece diyagonal nerv?rlere ve ?al??mayan kiri?lerden olu?an bir ?zgaraya sahiptir: sadece ?EK. 5, destek ba??na bir katmana sahiptir.
Son olarak, alt s?ra (?ek. 222, ?ekil 9-11), ?al??ma diyagonal nerv?rlerinin tonozun ortas?nda k?r?ld??? ve karma??k bir y?ld?z deseni taraf?ndan i?gal edildi?i ?zel fig?ratif ??z?mler sunar. B?yle bir ??z?m, ?apraz tonozun ortas?n? k?resel bir y?zeye ?evirerek g??l? bir tonoz olu?turdu?unu varsayar. Destekten hafif?e ??k?nt? yapan diyagonal nerv?r, kasan?n orta k?resel k?sm?nda kaybolur (?ekil 222'deki ?emalar? a? tonoz ?emalar? ile kar??la?t?r?n (?ekil 220). ?ekil 1 ?ekil 220, ?ekil 222'den farkl?d?r. 1 ?ekil 222 sadece diyagonal nerv?rlerin yoklu?unda Ayn? ?ekil 6 ?ekil 220, ?ekil 3 ?ekil 222'den farkl?d?r. Form 9-11, a? tonozlara ge?i?lidir (?ekil 220). Yani, ?ek. 3 ?ek. 220, ?ekil l'e hemen hemen ayn? olan bir ?er?eve diyagram?n? verir. 11 ?ekil 222.
?spanya mimarisi, tonozlu desenlerin daha da zengin formlar?n? verir. ?spanyol ustalar, 14. ve 15. y?zy?llar?n ajur dantel fan tonozlar?n? yaratan ?ngiltere'nin en iyi mimarlar?ndan daha a?a?? de?ildi. Bu beceri ?spanya mimarisinde o kadar derine k?k salm??t?r ki, 17. y?zy?l?n barok tap?naklar?nda Gotik tonozlar bulunur. Karma??k e?ri lierne deseni, Barok tarz?n?n tuhaf formlar?yla ba?ar?l? bir ?ekilde birle?tirildi ve sadece tonozlar?n kaburgalar? farkl? bir profil ald?.
Segovia'daki katedralin kasas? (?ekil 1 ve 2, ?ek. 223), ?ek. 4 ?ek. 222; deseni dekoratif, e?riseldir. ?ncirde. 3 ?ek. 223, Salamanca'daki katedralin tonozunu g?sterir. Bu y?ld?z ?eklindeki ?apraz tonozun normal ?zgaras?na karma??k bir e?risel desen dokunmu?tur.
?ngiliz Gotik'teki ?apraz tonozun ??z?mleri ?zel ilgiyi hak ediyor. Frans?z Angevin okulunun gelenekleri ?ngiltere'ye aktar?ld? ve bir dizi ?zel yerel ??z?m verdi. Beverley'deki katedralin bahsedilen ana y?ld?z tonozuna ek olarak (?ek. 216), Worcester'daki katedralin 1372'de in?a edilen tonozunu not ediyoruz (?ek. 224).

Kesi?en katmanlar, tonozun ?at?s?nda bir sekizgen olu?turur (bkz. ?ek. 4, ?ek. 222), kaburgalar?n kesi?me noktas?nda heykelsi kapak ta?lar?.
Christchurch kilisesinin kubbesi ilgin?tir (?ek. 225). Her kal?ptan ??karma i?leminde bir ?ift tamamlanmam?? katman AQ ve AJ, BP ve BO vb. vard?r.

K?smi liernas HI ve FG shelyga'da kesi?ir. Y?ld?z, katmanlar?n u?lar?n? diyagonallerle birle?tiren ek nerv?rlerle (noktal? bir ?izgi ile g?sterilir) veya LG, CM, N1, 10 vb. ve KL, MN, OP vb. Y?ld?z?n kendine ?zg? desenine ek olarak, tonoz, daha sonra Oxford Katedrali'nde ve Westminster'deki Henry VII ?apeli'nde tamamen geli?tirilen asma destekleri i?in ilgin?tir. ?ncelenen tonozda, diyagonal nerv?rlerin ve katmanlar?n ana hatlar? birbirine o kadar yak?nd?r ki, sonu? bir ?apraz tonoz i?in tipik olan kare bir sepet de?il, bir yelpaze tonozunda oldu?u gibi yuvarlakt?r. Kemer, yelpaze i?in bir ge?i? formudur, parlak ?rnekleri Oxford Katedrali'nin zaten adland?r?lm?? kemerleri ve VII. ancak g??l? diyagonal nerv?rler ve zay?f tierseronlar, onu ?apraz tonoz olarak s?n?fland?rmay? m?mk?n k?lar.
1439'da in?a edilen Warwick'teki Mary Kilisesi'nin kemeri (?ek. 226), Christchurch tonozuyla ayn? tierseron ve lierns ?zgaras?na sahiptir. Y?ld?z ?eklindeki kilit ta?lar?nda ?nemli bir fark vard?r: tonozun kemerinde, y?ld?z i?areti E, s?y?rmalarda sekiz k??eli bir ?ekle sahiptir - alt? k??eli. Bu tonozlar?n her ikisi de 15. y?zy?lda kaburgalar?n g??l? geli?iminin ?rnekleridir.
15. y?zy?l?n sonundaki Vulpit'teki kilisede (?ek. 227), y?ld?z tonoz zaten ?er?evenin zenginle?me ve karma??kl?k s?n?r?na ula?t?. ?apraz nerv?r?n yak?n?ndaki k??e desteklerinden d?rt katmanl? seron demeti ??kar.
Aralar?nda, ek ara par?alar PVQ, PWS, TXU, vb. sekiz k??eli b?y?k bir y?ld?z olu?turur. 15. y?zy?l?n sonunda, nerv?rler yap?c? ?nemini kaybeder ve y?zy?l?n son y?llar?nda yelpaze tonozlar?n ortaya ??kmas?yla (a?a??ya bak?n?z), tonoz ta?lar? ?zerinde bir y?zey s?slemesine d?n???rler. 15. y?zy?l?n sonlar?na ait ?ngiliz ?apraz tonozlar?n?n son iki ?rne?inde, ?zellikle ilgi ?ekici olan, genel olarak ?ne ??kan zengin bir ha? bi?imli dekoratif noktan?n tonozunun g?lgesindeki geli?medir.
?al??an kaburgalar?n arka plan?. Dekoratif desenin k??egen bir bile?imi zaten var, ancak yine de d?z ?ubuklardan yap?lm??.
Tonozlar?n dekorasyonunda ?zel bir yer, 16. y?zy?l?n Alman Frugg ?apeli taraf?ndan i?gal edilmi?tir (?ek. 228). Kasas?, tamamen dekoratif bir kavisli yay plafondu ile ayn? ?apraz ha? kompozisyonudur. Kal?b? yakalayan b?y?k bir d?rt yaprakl? desene ek olarak, ayn? tavan, k??egen kaburgalar?n kal?plama ile s?slendi?i ortas?na yerle?tirilir. Kompozisyonun tamam?, daha ?nce ele ald???m?z (bkz. ?ek. 4, ?ek. 214) tavan?n d?rt loblu formunu kullan?r ve ?arp?k kaburgalar? ile ?ekil l'de g?sterilen ?spanyol s?slemelerine yak?nd?r. 223. R?nesans'a ge?i?te in?a edilen Frugg ?apeli, yaln?zca duvarlar?n dekorasyonunda de?il, ayn? zamanda zaten bir R?nesans "diyagonal" kompozisyonu yaratma arzusunun oldu?u tavan dekorunda da yeni stil unsurlar? i?eriyor. .
Fantastik e?risel dekorasyon bi?imleri a??s?ndan istisnai olan iki ge? Gotik an?tla Gotik tonozlar ve dekorlar? hakk?ndaki incelememizi bitirece?iz. ?ek. 229, 1486-1502'de in?a edilen Prag'daki saraydaki Vladislav salonunu g?sterir. Alman usta Riet; salon boyutu 60x16 m. 230, Durbach ve B?ttingen taraf?ndan 1499-1520'de in?a edilen Annaberg'deki (Almanya) Anna Kilisesi'nin i?ini g?sterir. Her iki durumda da mant??a a??k?a ayk?r? olan yap?lar ve dekorlarla kar??la??yoruz. Vladislav Salonu'nun kaburgalar?n?n ?izimi, pusulan?n bir a??kl??? ile ayn? yar??aptaki yaylardan kas?tl? olarak yap?lm??t?r (?ekil 231); ?ift e?rili?in t?m kenarlar? ve yap?sal bir ?nemi yoktur. Tonozun ?ekli esas olarak silindiriktir, s?y?rma, belirsiz, buru?uk bir karaktere sahiptir. Anna Kilisesi'nin kasas? ayn?d?r, kaburgalar? s?tunlar? sarmal olarak kaplar.
Gotik ?apraz tonozlar?n yap?m?n?n bu analizini bitirerek, yap?c? tekniklerin geli?tirilmesindeki ana a?amalar? not ediyoruz. Ana d?nem - Y?ksek Klasik Gotik - ?er?evenin tam kullan?m? ?zerine in?a edilmi? yap?sal olarak en m?kemmel sistemleri verir. Sonraki d?nemde ?er?eve, fig?rl? sahte-yap?c? dekoratif nerv?rlerle zenginle?tirilir. Son d?nem - ge? Germen Gotik (Sondergotik) - ?er?evenin ana kaburgalar?n? tamamen yok sayar ve onu tamamen dekoratif bir kaburga hal? desenine d?n??t?r?r. Tek tek tonozlar?n eklemlenmesinin son kal?nt?lar? kald?r?l?r ve salon kiliselerinin (Hallenkirche) ?at?s? s?tunlar ?zerinde s?rekli tonozlu bir tavana d?n??t?r?l?r.
Gotik ?apraz tonozlar?n tarihinde, yap?c? ilkeler pahas?na dekoratifli?e y?nelik bir dizi ard???k taviz g?r?yoruz. Gotik kat? yap?c? mant?ktan ne kadar uzakla?t?ysa, kompozisyon sanatsal niteliklerin zarar?na o kadar keyfi hale geldi. Y?ksek ve ge? Gotik, "g?lgelik sistemlerinin" ?e?itli ve m?kemmel ?e?itlerini yaratt?.
Kemerlerin kiri?ler ?eklindeki destekleri, son derece ince s?tunlar (s?tunlar) do?rudan kemerin kaburgalar?na (kaburgalar?na) ge?er. Ba?l?klar ve hatta eski kanopilerin korni?inin bir k?sm? yoktur; tonozun deste?i kaburga ile birle?ir. Duvar?n bir dizi yatay ekleminden ge?en destekler sayesinde Gotik'in dikeyli?ini yarat?r. ?nce destekler ve pencere a??kl?klar?n?n ta? ba?lamalar? ile duvar ?effaf bir kafes haline gelir. S?tunlar ve revaklar ?zerindeki g?lgelik, mimarinin ana unsurudur ve alan? kaplar, duvarlar ise ikincildir.
Ge? Gotik salon kiliselerinde, orta ve yan koridorlar?n e?it y?kseklikleri ile, tek tek koridorlar?n kanopileri kar??l?kl? olarak ??z?l?r gibi g?r?n?r, bireysel tonozlar?n s?n?rlar? silinir, ikincisi ba??ms?z s?tunlar ?zerinde ortak bir kanopiye d?n???r. . Bu durumda ?apraz tonoz, homojen tonozlar?n s?tunlar boyunca tek bir ta? tavanda en basit ve en mant?kl? birle?mesini sa?lar.
VI. sonu?lar
Gotik mimarinin sonsuz ?e?itlilikteki y?zey formlar?, kaburga ?emalar?, ?er?eve ve mekansal ??z?mlerinin analizinden modern mimari d???nce i?in pratik sonu?lar ??karmak gerekir.

Herkes Gotik'in harika sanat?na hayrand?r, hakk?nda kapsaml? ara?t?rmalar yap?l?r, ancak bu zenginli?i yeni mimaride kullanman?n yollar? ke?fedilmemi?tir. Ayn? zamanda, t?m yollar R?nesans miras?na a??kt?r ve genellikle uygun ele?tiri olmadan k?r? k?r?ne kullan?l?r. Bu ba?lamda, ?apraz tonozlu tavan sistemi hakk?ndaki nihai sonu?lar?m?z, Gotik ve R?nesans tonozlar?n?n form ve s?slemelerinin kar??la?t?r?lmas?na dayanmaktad?r; B?yle bir y?ntem, bize g?re, Gotik ve R?nesans eserlerindeki organik, do?ru, ger?ekten g?zel unsurlar?n tan?mlanmas?na katk?da bulunur ve bu unsurlar bug?n i?in de?erini korur.
1. ?? modern tonoz t?r?nden - nerv?rl? ?er?eve tonozlar, kat? d?z kabuklar ve katlanm?? - Gotik'te esas olarak nerv?rl? ?er?eve tonozlar? veya takviyeli ve nadiren katlan?r. R?nesans'ta neredeyse tamamen d?z sa?lam tonozlar kullan?l?r.
2. R?nesans'?n ?apraz tonozlar? bi?im bak?m?ndan zay?ft?r; d?zenli silindirik bir ?ekle hakimdir. Gotik ?apraz tonozlar, ola?an?st? bir form zenginli?i ortaya ??kar?r ve modern ?ekillendirme i?in de?erli bir malzemedir.
3. R?nesans'?n tu?ladan yap?lm?? ?apraz tonozlar?, pitoresk bir dekor gerektiren p?r?zs?z s?vadan yap?lm?? giysilere sahiptir; bu nedenle burada ?? ?retim s?recine ihtiya? vard?r. Gotik kemerler, pitoresk bir dekora sahip olmayan kesme ta?lardan usta bir mimar?n elleriyle yarat?lm??t?r; burada her ?ey tek bir yarat?c? s?rece indirgenir. Modern in?aat ko?ullar?nda tonozlar a?a??daki ?ekillerde yap?labilir:
a) klasiklerin ve R?nesans'?n tonozlar? gibi, al?? giysiler, al?ak kabartma s?va dekorasyonu (antika al primo) ve boyama gerektiren sa?lam betonarme tonozlar-kabuklar;
b) betonarme nerv?rl? ?er?eveli nerv?rl? tonozlar ve kal?b? ba?ka herhangi bir malzeme ile doldurmak (Moskova'daki Kazansky tren istasyonu restoran?n?n salonunun kasas? bu kitab?n yazar? taraf?ndan yap?lm??t?r (?ekil 359)) - tu?la, mayolika , bitmi? dekoratif panolar, vb.;
c) nerv?rl? tonozlar, ancak Gotik duvarc?l???n temel olumlu ilkelerine dayanarak - kesme ta?tan veya herhangi bir y?zey dokusuna sahip yapay ta?tan.
b) ve c) durumlar?nda, yap?sal ?er?evenin ?al??ma elemanlar? olarak nerv?rler g??l? bir ?ekilde profillendirilmelidir.
4. R?nesans'ta, tonozun modelleme ve boyama yoluyla dekorasyonu genellikle sanat??-mimar?n ana g?reviydi; dekorat?r ve ressam, kasan?n bi?imlerini her zaman anlamad?lar ve ?o?u zaman onlar? resimli yollarla ortaya ??karman?n gerekli oldu?unu d???nmediler. Gotik'te dekor ve yap?, ustan?n eserinde tek bir kompozisyon b?t?n?n? temsil eder. Modern mimari, hem sanatsal hem de teknik a??dan, ancak Gotik'in temel ilkesine, yani dekorasyon ve in?aat?n sentezine s?k? s?k?ya ba?l? kalarak, R?nesans'?n parlak dekorasyonunun geli?imine devam etmelidir.
5. Geometrik kesonlu desenin ?apraz tonoz ?ekliyle zor ba?lant?s? nedeniyle, R?nesans onu dekorasyon i?in kullanmad?. Bir be?ik tonoz i?in bir keson ?eklinde e?ik bir kaburga ?zgaras? kullanan Gotik, onu ?apraz tonozlara aktarmad?. G?n?m?z teknolojisi ile bu sorun ??z?lebilir. Ah?ap dairesel a? ?apraz tonoz ?rne?ini takiben (Fig. 198), betonarme ve metalde kesonlu bir yap? uygulamak m?mk?nd?r. Bu y?ndeki ?al??malar, ?apraz tonozun yeni, modern formlar?n? verecektir.
6. R?nesans, ?apraz tonozun y?zeyinde, s?y?rma eksenleri boyunca pitoresk madalyonlar ve tonozun ortas?nda bir tavan ile diyagonal bir dekor kompozisyonu ?eklini geli?tirdi, zay?f bir ?ekilde diyagonal kaburgalar? ortaya ??kard? (Nadir bir “ ?apraz bir Gotik tonoz ?zerindeki diyagonal kompozisyon”, Fransa'daki Huaron kale ?apelinin tonozunda, ta?tan oyulmu? ajur madalyonlar? ile verilmi?tir (?ek. 232).
Gotik'te, diyagonal nerv?rler ve yard?mc? katmanlar, orta tavan?n uygun olmad??? veya emekleme d?neminde oldu?u dekor bile?imine her zaman dahil edilir (Alman Gotik'te: ?ekil 9-11'de g?sterilen dekorlar ?ekil 222; Frugg ?apeli Fig. 228, ?ngilizce Gotik - Worcester Fig. 224, Vulpit Fig. 227 ve Warwick Fig. 226'daki kiliselerin kemerleri. ?ngiliz Gotik dilindeki kaburgalar?n ?oklu?u (Bkz. Exeter Katedrali, Fig. 218) s?y?rman?n ?nemini yok eder ve bize yabanc? olan bir mekan anlay???na yol a?ar.
Dekorun modern bile?imi, ?ok say?da sahte kaburgadan (lierns) ka??narak ana diyagonal kaburgalar? ortaya ??karmal?d?r. ?apraz kaburgalar? s?slerken, shelyga'da orta plafondan ka??narak, s?y?rmalarda plafondlar geli?tirmek daha do?rudur. Temel olarak, ?apraz tonoz formunun a??k bir ifadesi ile, R?nesans'?n pitoresk dekorunun g?c?n? ve ?e?itlili?ini kullanmak gerekir (bir ?rnek, Villa Madama tonozunun dekorudur, ?ekil 212).
7. Gotik'te, kasan?n y?zeyinde e?risel bir desen olu?turan ?er?evenin k???k elemanlar? (?o?unlukla lier), dikey bir d?zlemde uzanmaz ve ?ift e?rili?e sahiptir. Kemer plan?ndaki e?riler ?eklindeki ayn? ?ift e?rilik yaylar?, barok tonozlarda bilinir.
Tonozun kavisli y?zeylerinde yaylardan, ?ubuklardan ve ?er?evelerden bir dekor olu?tururken, ayn? e?rili?in dikey bir d?zlemde uzanan ana kenarlar? daha g??l? bir ?ekilde profillendirilmelidir. ?ift e?rilik ?ubuklar?n dekoru hafif bir al?ak kabartma ile yap?lmal?d?r.
8. Tonozlar?n form ve dekorlar?n?n karma??kl??? ve ?e?itlili?i, dekor kompozisyonunun tonozun mekansal formunun ??z?m? ile e? zamanl? olarak olu?turulmas? gerekti?ini hat?rlatmaktad?r. ?kincisini in?a etmek i?in, ge?mi?in ve modernin kodlar? hakk?nda kapsaml? bir bilgi ve onlar?n ?al??malar?n? anlamak gereklidir. Tonozlu kaplamalar en zor ve en zor olanlardan biridir.
mimarl???n ilgin? mekansal sorunlar?.

GOTIK Kasalar. ARGE FORMU VE ?NEM?

Orta?a? mimarisi ?al??malar?n?n ba?lang?c?nda, sivri kemerin ?nemi b?y?k ?l??de abart?ld? ve hatta Gotik sanat?n bask?n bir ?zelli?i olarak kabul edildi. Uzun bir s?re boyunca, yar?m daire bi?imli bir kemer Romanesk sanat?n?n ?zelli?i olarak kabul edilirken, k?r?k, sivri u?lu bir kemer Gotik sanat?n ?zelli?i olarak kabul edildi.

Yukar?da Romanesk tonozlar ve ?zellikle Cluniac hakk?nda s?ylediklerimiz, bizi b?yle bir ayr?m?n hi?bir temeli olmad???n? tekrar kan?tlama ihtiyac?ndan kurtar?yor: 1100'den beri Romanesk mimarlar ne?ter kemerini yayg?n olarak kulland?lar ve bu, zay?flam?? iti? g?c?nden ??kar?labilir.

Gotik mimarlar onu taklitten kabul ederler; G?r?n??e g?re bir s?redir statik avantajlar?n? bile bilmiyorlar: yar?m daire ?eklindeki kemerle birlikte kullan?yorlar; ?zerinde pilav. 165 Bu kombinasyonda onlar? hangi fikrin y?nlendirdi?i a??kt?r. Bu ?izim genel olarak Gotik sanat?n ba?lang?c?yla ilgili iki yap?y? tasvir ediyor: G - Saint-Germain des Pres'te koro; N- Noyon'daki koro.

?nce Noyon'daki (TV) koroyu ele alal?m. Alt katta, triforyumda ve ?st katta - her yerde yar?m daire bi?imli bir sivri kemerle kar??la??yoruz; yar?m daire bi?imli bir kemerden bir sivri kemere ge?i?, kemerlerin kilitlerini ayn? seviyede tutma arzusu ile a??klanmaktad?r.

Ayn? zamanda alt katta sivri kemer sadece k??e k?sm?nda bulunur, burada yuvarlatma destekler aras?ndaki mesafeyi daralt?r. Triforyumda, en geni? olan ba?lang?? a??kl??? yar?m daire bi?imli bir kemerle, di?er a??kl?klar ne?terlerle kapat?larak t?m kemerlerin kilitleri ayn? hizadad?r.

?st katta, plan?n d?z k?s?mlar? boyunca uzanan a??kl?klar yar?m daire yayl? yay kemerlerle, yuvarlama ?zerindeki a??kl?klar ise sivri u?ludur. Saint-Germain des Pres kilisesinin korosunda (G ?izimi), ne?ter formu triforyuma yaln?zca dekoratif nedenlerle dahil edildi; ancak iki ana katta, altta ve y?ksek pencereli ?stte, sivri kemer sadece yuvarlamada, yani desteklerin yakla?t??? yerde g?r?n?r.

Ve burada ortaya ??kmas?n?n tek nedeni, yuvarlak kemerlere plan?n d?z k?sm?n?n kemerlerine yakla?an bir y?kseklik verme arzusudur: kemerlerin kilitlerini hizalama arzusu ve ba?ka bir ?ey de?il. Yanak kemerleri ve ?apraz kemerler i?in ayn? seviyeyi olu?turma arzusu nedeniyle, Romanesk mimarlar ne?ter formunu ?apraz tonozlara soktu.

Gotik mimarlar kaburgalar ?zerine ?apraz tonozlar in?a ettiklerinde, onlar i?in ba?lang?? noktas? yanak ne?ter kemeri de?il diyagonal olacak ve bu kemer yar?m daire ?eklinde olacakt?r.

Bu nedenle, Gotik tonoz i?in ana hat ne?ter yerine yar?m daire ?eklindedir; Bunu XIII. y?zy?la kadar s?yleyebiliriz. ne?ter tasla?? arzudan ?ok zorunluluk taraf?ndan benimsenir: ancak fikirlerin c?retkarl??? itmeyi azaltmak i?in t?m ara?lar?n kullan?lmas?n? gerektirdi?inde, ne?ter kemerinin statik avantajlar? belirleyici bir rol oynamaya ba?lar.

Esasen ikincil olan mimari unsurlardan biri hakk?ndaki bu g?stergelerle yetiniyoruz ve se?imi binan?n genel ekonomisini etkileyen tonoz sistemlerine ge?iyoruz.

S?STEM?N ANA F?K?R? OLARAK BA?LANMAMI? AYRI?MALI RIB ARCH

Romanesk ?apraz tonozlar? dikmenin zorlu?u, yaln?zca tonozun par?alar?n? birbirine ba?layan kaburga u? ta?lar?n?n d??enmesinde yatmaktad?r: en ufak bir hata, bu kaburgalar? stabiliteden mahrum b?rakmaktad?r.

Tonozun kaburgalar?, kaburgalar?n alt?nda bir t?r kal?c? ta? ?ember olu?turacak olan ?apraz kemerlerle desteklenirse bu zorluk ortadan kalkacakt?r. O zaman diki?lerin do?ru giydirilmesi ?ok az ?nemli olacakt?r, hatta pansuman?n kendisi bile tamamen eksik olabilir ve ?zerine dikildi?i plan?n d?zensizliklerinden ba??ms?z olarak tonozun uygulanmas? e?it derecede basit olacakt?r.

Romanesk tonozdan Gotik'e uzanan zincir ?u ?ekildedir: Gotik mimari, duvarc?l?kla ilgili t?m endi?eleri ortadan kald?r?r ve Romanesk tonozun her bir kenar?n?n alt?na bir kaburga ekler; Gotik tonoz - s?y?rma ba??ms?z ve kaburgalarla desteklenen ayn? ?apraz tonoz.

Yap?m metodu. - Pirin?. 166 Gotik bir tonoz dikmenin ola?an y?ntemleri hakk?nda bir fikir verir: kaburgalar kesme ta?tan, s?y?rmalar k???k ta?lardan yap?l?r ve tonozun sin?slerinin seviyesine y?kseltilmi? dolgu deformasyona izin vermez ince s?y?rmalardan.

Gotik kaburgalar, Roma ?apraz tonozlar?n?n tu?la ?er?evesine benzer. Ancak her ikisinin de anlam? ayn? olmaktan uzakt?r. Romal?lar aras?nda ?er?eve sadece ge?ici bir rol oynar: tekerle?e d??en y?k?n bir par?as? olmas? ama?lanm??t?r; i?in sonunda tonozun k?tlesine dahil olarak kal?r ve tonoz yekpare bir yap? olarak ?al???r.

Gotik mimarlar, kaburgalara ?nemli ve kal?c? bir rol verir - tonoz onlara dayan?r; Nerv?rleri dizinin kal?nl???na sokmak yerine, bunlar d??ar? ??kar?l?r ve dizinin kendisi, neredeyse birbiriyle ilgisi olmayan hafif, sert olmayan kal?ptan ??karmalarla de?i?tirilir. Antik tonoz, hareketsiz bir monolitti, Gotik tonoz, yivli bir iskelet ?zerinde rijit olmayan bir soyma kombinasyonuydu.

Gotik tonozlarda ortaya ??kan ?abalar.- Bir bak??ta pilav. 166 k?mede ortaya ??kan kuvvetlerin do?as? a??kl??a kavu?turulmu?tur. Tonozun s?yr?lmas?ndan daha b?y?k bir duvarla d??enmi? olan nerv?rler, daha az b?z?l?r ve tonozun k?tlesinde, sanki y?k?n ?o?unu alan, i?inde s?k??t?rma kuvvetlerine neden olan, boyunca yay?lan bir ?er?eve olu?turur. kaburgalar ve dikey bir y?n al?yor.

Ana ?abalar kaburgalarda yo?unla?m??t?r; y?nleri, en az?ndan teorik olarak, olduk?a kesindir.Ard?ndan, etkisi not edilmesi gereken nispeten k???k ?abalar gelir: nerv?rlerin d?? e?imli y?zeyinde bulunan s?y?rmalar?n ok y?n?nde kayma e?ilimi vard?r. ( pilav. 166).

Kaburga kasas? kullanman?n sonu?lar?.- D???nd???m?z yeni kodun ?zellikleri, ?imdi bu yenili?in ?nemini de?erlendirmemize izin veriyor. Kaburgalar sayesinde ana itme kesinlikle yerelle?tirilmi?tir. Destek direklerinin konumu sorununu gizleyen da??t?lm?? bir ?aba yoktur. Bu nedenle, serpme makinesinin ?al??t??? yerlerde yeterince muhalefet var.

Mimar, kaburgalar?n ustaca d?zenlenmesiyle, sahip oldu?u diren? noktalar?na bask?y? y?nlendirebilir; t?m dengeleme sistemi onun elinde. Kaburga tonoz, s?radan duvarc?l?kta herhangi bir hile ile elde edilemeyen yay?l?m? geni?letmeyi m?mk?n k?lmakla kalmaz, ayn? zamanda bu yay?lmay? azaltmay? bile m?mk?n k?lar.

?apraz tonoz ka??n?lmaz olarak a??rd?r, ??nk? kaburga ta?lar? ancak belirli bir kal?nl?kta olduklar?nda duvarla yeterli bir ba? olu?turur ve bu durum t?m tonozun ?nemli bir kal?nl???n? gerektirir.

Kasa kaburgalar ?zerine dikildi?inde bunlar?n hi?biriyle kar??la?m?yoruz. S?y?rma i?lemi yaln?zca dolgu haline gelen tonoz a??r? hafiflik kazan?r; yer?ekiminin azalmas?yla birlikte, itme kuvveti de azal?r, bu nedenle destek elemanlar? da daha az g??l? olabilir.

Son olarak, t?m yap?, ?apraz tonozla ayr?lmaz bir ?ekilde e?lik eden sertli?i kaybeder: ??kme durumunda, duvarda t?m par?alar? birbirine ba?l? olan onar?lamaz ?atlaklardan korkmak i?in art?k hi?bir neden yoktur. Kaburga tonoz, tabiri caizse esnek ve de?i?kendir: dayanak yerle?ebilir, dayanaklar sapabilir ve kaburga tonoz bu hareketleri takip edecektir.

Bu nedenle, hangi bak?? a??s?na sahip olursa olsun, kaburga tonozun kullan?m? ?nemli bir basitle?tirme ve ek garantiler sa?lar: Dengeleme sa?layan t?m tekniklerin ba?lang?? noktas?d?r - Gotik sanat?n en cesur giri?imlerini ger?ekle?tirmeyi m?mk?n k?lan teknikler. . Romanesk sanat?n?n yerini alan mimarinin ay?rt edici bir ?zelli?ine i?aret etmek gerekirse, b?yle bir ?zellik ne?ter tasla?? de?il, kaburga tonoz olurdu. Gotik sanat, kemerin bir veya daha fazla tasla??n?n kullan?lmas?yla de?il, aktif ?er?evesini tonoz k?tlesinden ay?ran ?zg?n bir yap? fikriyle karakterize edilir.

PERFORMANS DETAYLARI: PROF?LLEME, YA?, DA?RE
Profil olu?turma.- Gotik tonoz i?in profil olu?turma y?ntemi, Cluniac ?apraz tonozlar?yla ayn?d?r. Orta ?a?'da "augive" (augive) * olarak adland?r?lan ?apraz kemer neredeyse her zaman yar?m daire ?eklindedir; yanak kemerlerine (doubleaux, tormeretler) gelince, y?ksekliklerini yakla??k olarak diyagonal kemerinkine e?it yapmak i?in bir ne?ter ?ekli verilir.

Not: Augive - canl? - kelimenin Latince k?k? verilen kelimenin tam anlam?yla ?eviride, yard?mc?, destekleyici bir b?l?m kemeri anlam?na gelir. Baz? Frans?z uzmanlar taraf?ndan Gotik i?in ?nerilen ne?ter mimarisi terimi, tutmad?.

Bu a??klan?r pilav. 167. ABCD tonozlanacak dikd?rtgen olsun; k??egen AC boyunca ge?en diyagonal kemer "canland?rma", yar?m daire AS "C; yanak kemerleri AE gibi ne?ter olacakt?r" B. ?imdi dolgunun par?alar?n? sekt?rlere b?lmek i?in kal?r.

ASE kal?ptan ??karma i?lemine bir g?z atal?m. ?apraz yar? kemer AS" ve yanak yar? kemer AE" ayn? say?da e?it par?aya b?l?nm??t?r.

m, m ",..., u, u"... ay?rma noktalar?n?n yatay izd???mleri olsun: d?z ?izgiler m u, m "u"... y??ma ortak plan ?zerindeki izd???mlerdir; dikey izd???mde, bu duvar diki? hatlar? hafif?e kavisli olacak, b?ylece her sekt?r diyagonal ve yanak kemerleri aras?na at?lan k???k, ?ok d?z bir tonoz olu?turacak.

Bu normal profillemedir. Bir istisna olarak, k??egen kemerin tam olarak yar?m daire bi?iminde olmad??? birka? nadir tonozdan bahsedelim. Gotik sanat?n?n erken d?neminde, Morianval'?n tonozlar?nda, al?alt?lm??, oval ?ekilli ?apraz bir kemer buluyoruz. 13. y?zy?lda, Chartres * ve Reims katedrallerinde diyagonal kemerler y?kseltilmi?, oval ana hatlar.

Not:Chartres Katedrali, 1191'de 60 y?l ?nce in?a edilen Romanesk kiliseyi neredeyse yok eden bir yang?ndan sonra Gotik formunda ortaya ??kt?. 1220'de tonozlar?n kaplamas? tamamland?, 1260'ta katedral kutsand?. 130 m uzunlu?unda, transept geni?li?i 61 m, y?ksekli?i 36.55 m, sol kulesi 115 m y?ksekli?e ula?maktad?r. ve 13. y?zy?l?n geli?mi? Gotik heykeli ile. Bkz. Memet R., La Cathedrale de Chartres, Paris 1909.

Duvar detaylar?: Ta??y?c? k?s?m kama ?eklindedir ve destekleyici k?s?m "yast?k" ?eklindedir.- En eski Gotik tonozlarda, kaburgalar yukar?dan a?a??ya kama bi?imli ta?larla kaplanm??t?r ve en alta kadar birbirinden ba??ms?zd?r ( pilav. 168, Bir).

Bu t?r ba??ms?z nerv?rlerden olu?an bir demet kurmak i?in, olduk?a geni? bir destek y?zeyine, nispeten b?y?k bir destek abutmentine ihtiyac?n?z vard?r. ?o?u zaman, bu demeti s?k??t?rmak i?in, kaburgalar oldu?u gibi i? i?e ge?mi? ve onlar? tabana bat?rm??t?r; ama bunlar sadece zorluktan kurtulma giri?imleriydi.

Bu zor sorunun ??z?m? ancak 13. y?zy?lda bulundu. ve kaburga demetinin alt duvar s?ralar?n?n bir “yast?k”, yani yatay kat? ta? s?ralar? ?eklinde d?zenlenmesi ger?e?inden olu?ur.

?zerinde pilav. 168 kasan?n destekleyici k?sm?n?n her iki ard???k duvar y?ntemi kar??la?t?r?l?r:
A ?iziminde, kaburgalar, en tabandan ba?layarak, montajlar? i?in girintilerin yap?ld??? destek dayana??ndan ba??ms?zd?r. Halihaz?rda dallanm?? olan kaburga demetini dayanakta yap?lan ??k?nt?lara yerle?tirmek yerine, dayana??n kendisi yukar? do?ru geni?letildi (?ekil B); kaburgalar, yaln?zca abutment geni?lemesi, onlar i?in bir temel olu?turacak kadar geni? oldu?unda dallan?r. Bu ?ekilde, sadece dayanaktaki bir girintiden ka??n?lmakla kalmaz, ayn? zamanda, itmeye neden olan kaburga duvarlar?n?n kama ?eklindeki k?sm?n?n da yast???n y?ksekli?i ile azald??? ortaya ??kar: asl?nda, destek kolonu y?kselir, N seviyesine geni?ler ve sadece bu seviyede yap?n?n dengede tutulan, kar??l?k gelen kuvvetlerin oyunu olan k?sm? ba?lar.

T?m y?ksekli?i kaplayan yast?klar, adeta kaburgalar?n i? i?e ge?mi? halidir; Willis * taraf?ndan ?o?alt?lan orijinal ?izime g?re, yast???n profili a?a??daki gibidir:

Not: ???nc? b?l?m?n notlar?nda an?lan ?ngiliz e?itimli mimar Willis'in eserlerine burada ?unu eklemeliyiz: Willis R., The Architecture History of Cambridge, 1886.

Nerv?rlerin boyutlar?na g?re blo?un ?st ve alt y?zeylerini i?aretlemekle yetinirler ( pilav. 169, M); y?zeyde bu ?ekilde elde edilen kontur, b?rak?lmas? gereken ta? k?tlesini s?n?rlar; ?izgilerin ?tesine ta?an her ?ey kesilir.

Teorik olarak konu?ursak, bu teknik sadece yakla??k sonu?lar verir: ayn? geni?lik profilini a, b, c kesitlerinin yatay d?zlemlerine uygulayarak, kesiti deforme olan bir nerv?r (N) elde edilir (detay X).

Bu d?zensizli?i ?nlemek zor de?ildir, ancak ?o?u durumda duvar ustalar? bu basitle?tirilmi? y?ntemle elde edilen yakla??k ?izimden memnun kalm??t?r.

Kaburgalar?n yast?k ?eklindeki destekleyici k?s?mlar?, daha ?nce de s?yledi?imiz gibi, ancak 13. y?zy?ldan itibaren bulunur. nefte Notre Dame Katedrali, 1220 civar?nda tamamlanan bu destek yast?klar?na hala rastlam?yoruz. Notre Dame Katedrali'nin tamamland??? s?ralarda kurulan Soissons'da * kaburgalar?n t?m destekleyici k?s?mlar? yast?k ?eklinde zaten yerle?tirilmi?ti.

Not: Soissons'daki katedral 1180 civar?nda kuruldu. 1200 civar?nda nef ve koro in?a edildi; 1212'de hizmeti ger?ekle?tirmek zaten m?mk?nd?. evlenmek Le fёvre - Рontalis, Architecture religieuse dans l "ancien diocese de Soissons". 1894.

Daire yolu.- S?y?rma farkl? y?nlerde kavisli olan gotik tonozlar, olduk?a karma??k bir daire sisteminin kullan?lmas?n? zorlam?? gibi g?r?n?yor; asl?nda, ikincisi a??r? basitlikleri ile ay?rt edildi.

Frans?z Gotik an?tlar?n?n restorat?rlerinin deneyimi, tonozlar?n a??kl?klar?n?n ?zellikle geni? olmad??? durumlarda, her bir kiri?in alt?nda bir daire makas? ile ge?menin ve sadece kayan k???k daireler kullanarak dolgu sekt?rlerini ortaya ??karman?n m?mk?n oldu?unu g?stermi?tir. C ?iziminde g?sterildi?i gibi ( pilav. 170).

Bu ustaca y?ntem Orta ?a?'da kullan?l?yor muydu? Kesin verilere sahip de?iliz. Provins'teki mahzenlerin tonozlar? da dahil olmak ?zere bir?ok tonozda, dolgular?n ?zerine serildi?i kal?plar?n izleri korunmu?tur. Genellikle sekt?rlerin a??kl??? ?ok b?y?k ve oklar? tek bir kayan daire ile yapamayacak kadar k???k g?r?n?yor.

Son olarak, nerv?rleri ayn? dikey d?zlemde yer almayan ve bu nedenle basit ah?ap kiri?ler ?zerinde yap?lamayan tonozlar vard?r.

?rnek olarak, sunuyoruz pilav. 170, V Bourges'daki katedralin halka ?eklindeki galerilerinin kaburgalar?n?n plan? *. Burada, a??k?a, bir daire olarak geni?, d?z bir d??emeye, ?zerine tonozun kama ?eklindeki ta?lar?n?n d??endi?i bir t?r ge?ici iskeleye ihtiya? duyuldu.

Not: Bourges ?ehir Katedrali 1175 civar?nda yap?m?na ba?land? ve 1324'te kutsand?. Plan uzunlu?u 118 m, geni?lik 50 m, y?ksekli?i 38 m.Katedralin transepti yoktur, aksi takdirde Notre Dame Katedrali'ne en yak?n olan?d?r. Bkz. Boinet, La Cathedrale de Bourges, Paris 1911.

Kal?b? yerle?tirmek i?in k???k daireler kullan?lm??sa, bunlar rahats?z edici kaburgalara de?il, tam olarak bu t?r ge?ici iskelelere yerle?tirildi; b?y?k olas?l?kla kat? kal?p kullanm??lard?r ve bu kal?p A ?iziminde g?sterildi?i gibi olduk?a basit bir ?ekilde d?zenlenmi?tir.

Pirin?. 171 Gotik katedrallerin en s?radan kemerleri i?in benimsenen dairelerin tasar?mlar?n? a??klar: her bir kaburga S, onlar?n ayr?lmaz par?as? olan iki ah?ap kafes kiri? aras?na s?k??t?r?lm??t?r; bir ?iftlikten di?erine, ?zerine moloz dolgu ta?lar?n?n d??endi?i, gerekli ?ekilde bir d??eme vard?r.

A?ustos Choisy. Mimarl?k tarihi. A?ustos Choisy. Histoire De L "Mimarl?k

kod

kod(itibaren "azaltmak"- ba?la, kapat) - mimaride, bir t?r ?rt??me veya yap?lar?n ?rt?lmesi, d??b?key e?risel bir y?zeyden olu?an bir yap?.

Tonozlar, ek ara desteklere gerek kalmadan geni? alanlar?n kapat?lmas?na olanak sa?lar, ?o?unlukla yuvarlak, poligonal veya eliptik odalarda kullan?l?r.

yap?c? ?al??ma

Kasalar genellikle kendi a??rl?klar? ve ayr?ca yukar?daki binan?n yap?sal elemanlar? (ve hava etkileri) ile y?klenir. Y?k alt?nda kasa ?ncelikle s?k??t?rmada ?al???r. Ortaya ??kan dikey s?k??t?rma kuvveti, tonozlar taraf?ndan desteklerine iletilir. Bir?ok tonoz t?r?nde ek bir kuvvet ortaya ??kar - yatay, yani. itmede bile ?al??maya ba?larlar. Yatay itme minimum olabilir veya kemer g?vdesine g?m?l? halka ?eklindeki s?kma veya di?er ba?lant?lar?n g?vdesinde s?nd?r?lebilir.

Kasalar ikiye ayr?l?r:

• y?kseltilmi?- kemer bomunun veya y?kselmenin kemer a??kl???na oran? 1/2'den fazla.
• al?alt?lm??- kemerin a??kl??a oran? 1/4 ila 1/2 aras?nda de?i?ir.
• d?z- oran 1/4'ten az.

Rusya'da, St. Petersburg Bilimler Akademisi akademisyeni S. E. Guryev gibi tan?nm?? bilim adamlar?, tonozlar?n dengesi teorisine aktif olarak kat?ld?lar.

Tonozlu tavanlar?n evrimi

Kemerli kubbe tavan sistemi(Roma): y?k, dik a??larda bulu?an kiri?ler ve direkler taraf?ndan de?il, yuvarlak kemerlerle da??t?l?r

Kasa yap?lar?, ?r. kemerli kubbe tavan sistemi mimarl???n geli?iminde bir sonraki ad?md?. O ?ndeydi raf ve kiri? sistemi, ana yap? malzemesi olarak a?a? g?vdelerinin kullan?m?na dayanmaktad?r. Yak?nda ah?ab?n yerini ta? ve tu?la bloklar?n almas?na ra?men, direk ve kiri? sistemi (yani, elemanlar? dik a??larda birle?tirilen bir yap?) Antik d?nyada - Eski M?s?r mimarisinde ana in?aat ilkesi olarak kald?. ve Antik Yunanistan. Ta??n e?ilme mukavemetinin b?y?kl???, direk ve kiri? yap?s?ndaki a??kl???n geni?li?ini yakla??k 5 m ile s?n?rland?rd?. sahte kasalar, ??nk? klasik varyantlardan farkl? olarak, itme kuvvetlerini iletmediler ve sadece d??a do?ru benziyorlard?).

Durum yaln?zca yeterince g?venilir ba?lay?c?lar?n - ?imento ve beton gibi har?lar?n icad?yla ve ayr?ca daha karma??k e?risel yap?lar?n hesaplanmas?n? m?mk?n k?lan bilimin geli?mesiyle de?i?ti. Ta??n art?k b?kmede de?il, s?k??t?rmada ?al??t???, dolay?s?yla daha y?ksek mukavemet sergiledi?i e?risel kemerlerin kullan?lmas?, kiri?-raf sisteminin 5 metresinden yukar?daki a??kl?k boyutunu ?nemli ?l??de a?may? m?mk?n k?lm??t?r.

Her ne kadar be?ik tonozlar M? 4-3 binde ortaya ??km?? olsa da. M?s?r ve Mezopotamya'da kemerli kubbeli tavan sisteminin yo?un kullan?m? ancak Antik Roma mimarisinde ba?lam??t?r. Bu zamana kadar, kemer ve kubbenin icad?n?n yan? s?ra, bu iki yap?sal unsura dayanan ana tonoz tiplerini atfetmek gelenekseldir. Zamanla bu t?rlerin say?s? artt?.

Antik Roma yap?m?ndaki tonozlar ve onun halefleri - Romanesk ve Bizans mimarisi olduk?a a??rd?, bu nedenle tavanlar?n a??rl???na dayanmak i?in bu tonozlar?n destek duvarlar? ?ok kal?n ve masif in?a edildi. Bu t?r yap?lardaki y?k do?rudan duvarlara aktar?ld?. Kasalar?n geli?tirilmesindeki bir sonraki a?ama, in?aat??lar? yeni bir y?k da??t?m? versiyonu icat eden gotik mimariye geldi.

?ki y?k da??t?m se?ene?i: Romanik ve Gotik

Ortodoks kilisesinin kal?nt?lar?. Masif s?tunlara dayanan silindirik tonozlar?n kemerlerinin kal?nt?lar?n? g?rebilirsiniz.

Bir depremden sonra gotik tonoz: e?risel bir tu?la tavan (kal?p) ??kt? ve tavan duvar?n? tutan kaburgalar hayatta kald?.

A??r kubbeyi destekleyen devasa duvar?n yerini payandalar ve u?an payandalar sistemi ald?. ?imdi, kuvvet do?rudan dikey olarak a?a??ya iletilmedi, ancak payandalara giren u?an payandalar boyunca yanlara do?ru da??t?ld? ve y?nlendirildi. Bu, duvarlar? ?ok daha ince hale getirmeyi m?mk?n k?ld? ve bunlar? birka? g?venilir destek payandas?yla de?i?tirdi. Ek olarak, tonozlar?n d??enmesinde bir de?i?iklik oldu - daha ?nce tamamen b?y?k ta?lardan yap?lm??larsa ve kal?nl?klar? boyunca ayn?ysa, tonoz ?imdi desteklemeye ve da??tmaya hizmet eden sert bir kaburga (kaburga) haline geldi. y?k ve nerv?rler aras?ndaki bo?luklar, art?k yaln?zca koruyucu bir i?lev g?ren, ancak ta??ma i?levi g?rmeyen tu?la ile hafif?e d??enmi?tir. Bu ke?if, Gotik mimarlar?n benzeri g?r?lmemi? b?y?kl?kteki katedral alanlar?n? yap?sal olarak yeni tip tonozlarla kaplamas?na ve ba? d?nd?r?c? derecede y?ksek tavanlar yaratmas?na izin verdi.

Son olarak, tonozlar?n evrimindeki sonraki ve bug?n son d?n?m noktas?, 19. y?zy?lda betonarmenin icad?yla geldi. Bundan ?nce m?hendisler, tu?ladan ?imentolu veya betonlu ta?tan yap?lm?? kal?plara yerle?tirilen tonozlar? hesaplamak zorunda kald?ysa (ve ba?ar?s?z hesaplamalar veya duvardaki hatalar durumunda par?alanabilirler), ?imdi beton demirle g??lendirilir ve d?k?m kal?plar?nda kal?plan?r. Bu, ona ola?an?st? bir g?? verdi ve ayn? zamanda mimarlara maksimum hayal g?c? ?zg?rl??? verdi. 19. y?zy?l?n 2. yar?s?ndan itibaren. tonozlar genellikle metal yap?lardan olu?turulmu?tur. Yirminci yuzy?lda karma??k tasar?ml? ?e?itli monolitik ve prefabrik betonarme ince duvarl? tonoz kabuklar? ortaya ??kt?. Geni? a??kl?kl? binalar? ve yap?lar? kaplamak i?in kullan?l?rlar. Yirminci y?zy?l?n ortalar?ndan ah?ap yap??t?rmal? tonozlu yap?lar da yay?lmaktad?r.

ama?

Tonozlu tavanlar y?zy?llard?r ?ncelikle dini ve kamusal alanlar i?in kullan?lm??t?r, ??nk? tonozun do?ru hesaplanmas?yla ?ok b?y?k bir alan? kaplayabilir - malzemeden ba??ms?z olarak bir kiri?in uzunlu?u bir s?n?r? vard?r. (Bu nedenle, ?zel in?aatlarda, ayn? panel evlerde bile, geni? g?r?nt?lere ve y?ksek tavanlara gerek olmad??? i?in kiri?-raf sistemi hala hakimdir). Kutsal mimari, ferahl?k ve g?zelli?i birle?tirmek zorunda olan ?ok ?e?itli tonoz t?rlerini g?sterir ve Stalinist mimaride metro bu parametrelere kar??l?k gelmek zorundayd?, bu nedenle ?u anda Moskova metro istasyonlar? tonoz t?rlerinde b?y?k de?i?kenlik g?steriyor.

kasa elemanlar?

Kasa tipine ba?l? olarak, a?a??daki unsurlara sahip olabilir:

• Kale, kilit ta??, kasa anahtar?- kemer veya tonoz bo?lu?undaki orta kama ?eklindeki ta?. Bazen dekor taraf?ndan vurgulan?r.
• Ayna- ayna kasas?n?n yatay, d?z d?zlemi, tavan lambas? (ba?lang??ta - duvardaki herhangi bir d?z levha y?zeyi).
• tepsiler- bir ucu duvara dayanan ve di?er ucu ile kasan?n e?risel d?zlemi - tepsilerin geri kalan?yla, yani kasan?n bir par?as? olan, yar? silindirik bir y?zeyin par?as? ?eklinde kapanan, kesi?en iki d?zlem taraf?ndan kesilir.
• Paddugi (padugi)- ayna kasas?nda kapal? bir kasan?n yan silindirik par?alar? - aynan?n alt?na yerle?tirilmi?tir. Ba?lang??ta - duvardan tavana ge?i? g?revi g?ren korni?in ?zerinde b?y?k bir fileto.
• k??ebent- biti?ik tonozlar?n d?? y?zeyleri veya tonoz ve duvar aras?ndaki bo?luk.
• Denize a??lmak- kare kubbe alan?ndan kubbe ?evresine ge?i? sa?layan k?resel bir ??gen.
• yay kemeri- kasay? g??lendiren veya destekleyen kal?c? kemer.
• Kemer a??kl???- geni?li?i
• ?arp?kl?k- kemerin alt k?sm?, tonoz, bir duvar veya s?tun ?zerinde duruyor; veya kemerin veya tonozun dayand??? deste?in ?st ta??.
• s?y?rma- k?resel ??gen ?eklinde silindirik bir kasada bir girinti. Kar??l?kl? olarak dik iki silindirik y?zeyin (genellikle farkl? yar??aplarda) kesi?mesiyle olu?ur. Ya bir ?apraz tonozun par?as? olabilir ya da silindirik veya aynal? bir tonoz i?ine g?m?l? ek bir tonoz olabilir. A??kl???n ?st noktas? tonoz topu?unun ?zerinde oldu?unda kap? ve pencere a??kl?klar?n?n ?zerinde d?zenlenir.
• Kemer Ok- anahtardaki kemer ekseninden topuklar?n?n merkezlerini ba?layan kiri?e olan mesafe.
• Shelyga (schalyga)- kemerin ?st ?izgisi veya s?rt?. Ayr?ca - s?rekli bir dizi kilit ta?? (kasan?n anahtar?).
• Yanak tonoz (lunette)- kasan?n sonu, kesimi
• yanak kemeri- plan?n?n dikd?rtgeninin yanlar?nda bulunan ?apraz tonozun yayl? yan kemeri.
• yanak duvar?- Odan?n silindirik tonozla ?rt?l? u? duvar? herhangi bir y?k ta??mamaktad?r.

• pirzola- Gotik ?er?eve kasas?n?n kenar?. B?l?nm??:
  • ?zhiva- ?apraz kemer. Neredeyse her zaman yar?m daire ?eklindedir.
  • Tierseron- destekten gelen ve ortadaki yalanc? destekleyen ek bir kaburga.
  • Lierny- canlanman?n kesi?me noktas?ndan yanak kemerlerinin bo?lu?una uzanan ek bir kaburga.
  • kar?? taraf- ana kaburgalar? birbirine ba?layan enine nerv?rler (yani canlanmalar, lierns ve tierserons).
• kal?p- kaburgalar aras?ndaki kaburga kasas? dolgusunda.

Ana kasa t?rleri

Antik Roma'da a?a??daki tipler kullan?ld? - silindirik, kapal? ve ?apraz. Bizans'ta silindirik, yelkenli, ha? ?eklinde olanlar kullan?lm??t?r. Medya, Hindistan, ?in, Orta Asya ve Ortado?u halklar?n?n mimarisinde a??rl?kl? olarak ne?ter kullan?lm??t?r. Bat? Avrupa Gotik, ?apraz tonozlar? tercih etti ve onlar? m?mk?n oldu?unca ne?ter y?n?nde geli?tirdi.

ill?strasyon	Tan?m
	be?ik tonoz- kesitte yar?m daire olu?turur (veya bir elipsin, parabol?n, vs.'nin yar?s?). Bu en basit ve en yayg?n kasa t?r?d?r. ??indeki tavan paralel desteklere dayan?r - iki duvar, bir dizi s?tun veya ?ar??. Tabanda yatan kemerin profiline ba?l? olarak: yar?m daire bi?imli ne?ter kutu eliptik parabolik
	kutu kasas?- bir t?r silindirik tonoz; kesitte basit bir yay de?il, ?? merkezli veya ?ok merkezli bir kutu e?risi olu?turmas?yla ondan farkl?d?r. Genellikle metal ba?larla s?nd?r?len b?y?k bir itme kuvvetine sahiptir ve bir be?ik tonozdan daha b?y?k binalar? ?rtmeye hizmet eder.
	S?y?rma ile silindirik tonoz- bir tonozun daha k???k a??kl?kl? ve daha d???k y?kseklikteki di?er tonozlarla, yani kal?p olu?umuyla dik a??larda ge?ilmesiyle olu?turulan bir tonoz.
	?apraz kasa- ayn? y?kseklikteki silindirik veya kutu ?eklindeki iki kemerin dik a??yla ?aprazlanmas?yla olu?turulur. Mekan olarak kare, bazen de dikd?rtgeni kaplamak i?in kullan?lm??t?r. K??elerde serbest duran desteklere (s?tunlar, s?tunlar) dayanabilir, bu da plandaki bas?nc? sadece k??e desteklerinde yo?unla?t?rmay? m?mk?n k?lar.
	kapal? kasa- belirli bir e?ri boyunca e?imli duvarlar?n devamlar?ndan olu?ur - duvarlar?n t?m ?evresi boyunca desteklenen ve dikd?rtgen bir planla tonozun yatay bir s?rt?nda veya bir noktada birle?en tepsiler (yanaklar). (resimde) odan?n plan?nda ?rt???r (ikinci durumda "manast?r" olarak da adland?r?labilir). Silindirik tonozdan t?retilmi?tir. Dikey bas?nc? ve itmeyi t?m uzunluk boyunca duvarlara aktar?r. Orta Asya, Roma ve Gotik mimarisinde biliniyordu, ancak nadiren kullan?l?yordu, R?nesans mimarisinde daha yayg?n olarak kullan?l?yordu. Kal?pl? kapal? kasa- tepsilerin eksenleri boyunca s?y?rma varl???, kasan?n yap?sal sistemini de?i?tirir: kuvvetler k??elere aktar?l?r.
	aynal? kasa- kapal? olandan farkl?d?r, ??nk? ?st k?sm? d?z bir yatay plaka-plafond ("ayna" olarak adland?r?l?r). Genellikle paddug'dan (yan y?zler) ?effaf bir ?er?eve ile ayr?l?r ve genellikle boyama i?in kullan?l?r. B?yle bir tonoz genellikle dekoratif ama?lar i?in kullan?l?rken, odan?n kendisi asl?nda sahte bir tonozun as?ld??? bir kiri? veya kiri? yap?s? ile kaplanabilir. R?nesans d?neminde en pop?ler hale geldi.
	yelken kasas?- d?rt s?tun ?zerinde tonozlu bir tonoz. Kubbenin k?resel y?zeyinin par?alar?n?n dikey d?zlemlerle kesilmesiyle olu?turulur. ?artl? olarak iki b?lgeye ayr?lm??t?r: alt - yatak ve ?st - k?renin skufia ad? verilen ta??nan d?z k?sm?. Bazen skufje'ye yar?m daire ?ekli verildi.
	?apraz kasa- kesi?me noktas?nda hafif bir tambur bulunan, farkl? bir ?ekle sahip kesi?en iki ?apraz tonoz taraf?ndan kesilen kapal? bir tonoz.
	kubbe tonoz- bir yar?m k?reyi temsil eder, planda genellikle silindirik bir kasna?a veya planda yar?m daire bi?imli apsis duvarlar?na oturur. ?kinci durumda, yar? kubbeli tonoz veya deniz kabu?u olarak adland?r?l?r.
	yelkenlerde kubbe (yelken kasas?, yelken kasas?) - kubbenin k?resel y?zeyinin (tambursuz) par?alar?n?n dikey d?zlemlerle kesilmesiyle olu?turulur.
	?apraz kubbeli tonoz- ?apraz tavana dikilmi? bir kubbe (tamburlu).
	basamakl? tonoz- K???k s?tunsuz kiliseleri ?rtmek i?in kullan?lan, ?zerinde basamakl? kemerlerin dayand???, merkezde a??k bir kare olu?turan, hafif bir kasnak ile tamamlanm??, basamakl? kemerlerin oturdu?u bir enine kemer sistemi ile kullan?lan bir tonoz t?r?.

bunlara ek olarak

• sahte kasa- en eski kasa tipi. Yatay duvar s?ralar? i?inde kademeli bir ?rt??me ile olu?ur. Yatay geni?leme vermez.
• varil tonoz, ?ift e?rilik kemeri- tonozun y?zeyi, e?ri boyunca bir k?lavuz olu?turan d?z bir e?rinin hareketi ile olu?turulur.
• kama tonoz- kama ?eklindeki ta?lardan yap?lm?? veya ta?lar aras?nda kama ?eklinde diki?ler vard?.
• Yar? kubbe tonoz (conha)- k?renin yatay ve dikey d?zlemler taraf?ndan kesilen k?sm?.
• kafes tonoz- ha?a benzer, ancak ?apraz kaburgalar? yoktur. Onlar?n yerine 4 k?resel yelken var. ?apraz bir kaburgaya sahip olabilir, ancak shelyga'dan ge?mez, halkaya dayan?r.
• katlan?r kasa, h?cresel- ba??ms?z bir kaburga ?er?evesi yoktur, bu tonozda k?vr?mlar?n keskin kenarlar? ile g??l? bir ?er?eve olu?turulmu?tur.
• petek tonoz- e?kenar d?rtgen y?nl? ??k?nt?ler (piramidal ??k?nt?ler) ?eklinde kapal? b?l?nm?? k?vr?mlara sahip bir t?r katlanm?? tonoz. Arap mimarisinin karakteristik ?zelli?i.
• Kemerli tonoz- yar?m daire bi?imli bir kemere de?il, bir kemere (keskin) dayanan bir t?r silindirik tonoz. B?yle bir tonoz, bir bo?lukta kesi?en bir dairenin iki yay?ndan olu?ur - tonozun s?rt?.

Gotik tonozlar

• Fan kasas?- kaburgalardan olu?ur canl? ve tierserona) bir k??eden ??kan, ayn? e?rili?e sahip, e?it a??lar olu?turan ve huni ?eklinde bir y?zey olu?turan. Tipik ?ngiliz Gotik.
• y?ld?z kasas?- ?apraz Gotik tonoz ?ekli. Yard?mc? kaburgalara sahiptir - katmanlar ve lierny. ?apraz tonozun ana diyagonal nerv?rleri ?er?evede a??k?a ay?rt edilir.
• Gotik ?apraz tonoz- Kal?b?n dayand???, sadece k??e destekleri ?zerindeki bas?nc? yo?unla?t?rman?za izin veren, kaburga ?zgaras? ?eklinde bir ?er?eve yap?s? olan ?apraz tonoz. Gotik tarz?n ana i?areti, ana y?kleri alan ana ?al??ma ?er?evesini olu?turan a??k?a tan?mlanm?? profilli diyagonal nerv?rlerdir. Kal?plar, ?apraz kaburgalara dayal? ba??ms?z k???k tonozlar olarak d?zenlenmi?tir.
• kaburga kasas?- tonozun y?k?n? desteklerine alg?layan ve aktaran kaburgalardan yap?lm?? bir ?er?eve ?zerinde bir tonoz.

Eski Rusya'n?n Mahzenleri

?o?u durumda, Rusya'daki ta? yap?lar, ?e?itli ve son derece karma??k olan tonozlarla kapl?yd?. Mo?ol ?ncesi Rusya'da, genellikle kaidelerden yap?lm??t?r. Tonozlar, halkalara ve u? duvarlara (veya a?a??daki ?evre kemerlerine) dayanan kal?p ?zerine yerle?tirildi. Har? sertle?tikten sonra daireler ??kar?ld? ve kal?p ??kar?ld?.

Kremlin'deki Terem Saray?. Tonoz tipi - kal?p ?zerinde kapal?

11. - 18. y?zy?l?n ba?lar?nda Rus mimarisinde bulunan ana tonoz t?rlerinin ?emalar?:

1 - kutu(11. y?zy?ldan beri); 2- ?eyrek silindirik(esas olarak XI-XV y?zy?llar ve sonras?); 3- kubbeli(11. y?zy?ldan beri); d?rt - tambursuz yelkenli kubbeli(XI y?zy?l); 5 - davul ?zerine kubbeli(11. y?zy?ldan beri); 6- konha(11. y?zy?ldan beri); 7- ??gen(XI y?zy?l); sekiz - ge?mek(XI-XII y?zy?llar ve XV y?zy?l?n sonundan itibaren); 9 - ?ad?rl?(13. y?zy?l?n sonu); 10-12 - basamakl? kemer(XIV-XVI y?zy?llar); 13 - d?zle?tirilmi? ha?l? seferi(16. y?zy?l?n ba??ndan beri); 14, 15 - bir k??eye yak?nla?an kal?plarda kapal?(16. y?zy?l?n ba??ndan beri); 16, 17 - bir k??eye yak?nla?an s?y?rmalar ?zerinde tek s?tunlu bir odan?n tonozlu tavan?(16. y?zy?l?n ba??ndan beri); on sekiz - k??eden uzakla?an kal?plarda kapal?(XVII y?zy?l); 19 - serbest kal?p d?zenlemesi ile kapal?(XVII y?zy?l); yirmi - y?nl? bir taban ?zerinde kapal? ("y?nl? kubbe"- 16. y?zy?l?n ba??ndan itibaren, ?zellikle 17. y?zy?l?n ikinci yar?s?ndan itibaren yayg?n olarak); 21- yelken(XVI y?zy?l); 22- tromplar?n ?zerindeki kubbe(XVI y?zy?l); 23- yatay ve kal?p ?eritleri ile kas?k(XVI y?zy?l - en erken); 24- e?imli ?eritler ile kas?k(XVI-XVII y?zy?llar); 25- kademeli s?y?rma ile kas?k(16. y?zy?l?n sonu - 17. y?zy?l?n ba??); 26- kal?ps?z kapal?(esas olarak 17. y?zy?l?n ikinci ?eyre?inden itibaren); 27, 28 - yar? tepsi ve tepsi(esas olarak 17. y?zy?l?n ikinci ?eyre?inden itibaren); 29- kal?ps?z tek s?tunlu bir odan?n tonozlu tavan?(17. y?zy?l?n ikinci yar?s?); otuz - kal?p ?zerinde tepsi(XVII y?zy?l); 31, 32- hafif be? kubbeli s?tunsuz tap?na??n versiyonlar?(Solvychegodsk'taki Vvedensky Manast?r? Katedrali, 1689-1693 ve Nizhny Novgorod'daki Do?u? Kilisesi, 17. y?zy?l?n sonlar? - 18. y?zy?l?n ba?lar?nda)

Ba?lant?lar

• XI-XIX y?zy?llar?n Rus mimarisinde mimari yap?lar. Ta? binalar?n tavanlar?

Ayr?ca bak?n?z

Notlar

Edebiyat

• Kuznetsov A.V., Kasalar ve dekorlar?, M., 1938
• Hart F., Kunst und Technik der W?lbung, M?nch., 1965.