ladybe.ru
Eklektick? a modern? ?t?l v architekt?re. Architektonick? eklektizmus
Eklekticizmus je architektonick? ?t?l dev?tn?steho a dvadsiateho storo?ia, v ktorom jedno dielo zah??a kombin?ciu prvkov z predch?dzaj?cich historick?ch ?t?lov, aby vytvorilo nie?o nov? a origin?lne. V architekt?re a interi?rovom dizajne m??u tieto prvky zah??a? ?truktur?lne prvky, n?bytok, dekorat?vne mot?vy, ?pecifick? historick? v?zdobu, tradi?n? kult?rne mot?vy alebo ?t?ly z in?ch kraj?n, pri?om kombin?cia sa zvy?ajne vyber? na z?klade jej vhodnosti pre projekt a celkovej estetickej hodnoty.
Rezidencia metropolitov Bukoviny a Dalm?cie, navrhol Jozef Hl?vka, 1882, ?ernovice, foto: Serhiy Krinitsya (Haidamac), Licencia Attribution-ShareAlike 3.0 Unported (CC BY-SA 3.0)
Pr?beh
Eklekticizmus vst?pil do praxe koncom 19. storo?ia, ke? architekti h?adali ?t?l, ktor? by im umo?nil zachova? si predch?dzaj?ci historick? precedens, ale z?rove? vytv?ra? n?vrhy, ak? tu e?te neboli. Poskytnut?m komplexn?ho zoznamu minul?ch ?t?lov umo?nila mo?nos? kombinova? ?t?ly v???iu slobodu vyjadrovania a poskytla nekone?n? zdroj in?pir?cie. Zatia? ?o in? dizajn?ri (naz?van? „revivalisti“) sa sna?ili d?sledne napodob?ova? minul? ?t?ly, eklekticizmus bol in?, preto?e hlavnou hnacou silou bola sk?r tvorba ne? nostalgia a v dizajnoch bola t??ba po originalite.
Eur?pe
Eklektick? architekt?ra sa prv?kr?t objavila v krajin?ch kontinent?lnej Eur?py, ako je Franc?zsko, Anglicko a Nemecko, ako d?sledok rast?ceho nap?tia medzi architektmi, aby mali v???iu slobodu vyjadrovania pri svojej pr?ci. ?cole Nationale Sup?rieure des Beaux-Arts v Par??i, pova?ovan? za jednu z prv?ch profesion?lnych architektonick?ch ?k?l, ?kolila ?tudentov pr?snym akademick?m sp?sobom a vybavila ich zru?nos?ami a profesion?lnou prest??ou. U?itelia ?koly boli niektor? z popredn?ch architektov vo Franc?zsku a t?to nov? vyu?ovacia met?da bola tak? ?spe?n?, ?e pril?kala ?tudentov z cel?ho sveta. Mnoh? absolventi sa stali priekopn?kmi hnutia a vyu?ili svoje ?kolenie v Beaux Arts ako z?klad pre nov?, eklektick? projekty.
Hoci pou??vanie tohto ?t?lu architekt?ry bolo roz??ren? (a bolo ho mo?n? vidie? na mnoh?ch radniciach postaven?ch v tom ?ase), eklekticizmus v Eur?pe nedosiahol rovnak? ?rove? nad?enia ako v Amerike, preto?e pr?tomnos? starej autentickej architekt?ry, zn??il atraktivitu historickej imit?cie v novostavb?ch.
Severn? Amerika
Koncom 19. storo?ia do?lo k ve?k?m zmen?m v americkej architekt?re. Architekti vy?kolen? na ?cole Nationale Sup?rieure des Beaux-Arts v Par??i, ako napr?klad Richard Morris Hunt a Charles Follen McKim, boli zodpovedn? za n?vrat Beaux Arts do Eur?py, o ktorom sa hovorilo, ?e je z?kladn?m kame?om eklektickej architekt?ry v Amerike. Po?as obdobia rast?cej prosperity a obchodn?ho rozkvetu bolo vo ve?k?ch mest?ch po celej krajine uveden? do prev?dzky ve?a eklektick?ch budov. ?t?l prekvital, preto?e priniesol historick? prvky, ktor? sa predt?m nach?dzali iba v aristokratickej architekt?re eur?pskych kraj?n, ako je Ve?k? Brit?nia a Franc?zsko, ?o prispelo k bohat?iemu zmyslu pre kult?ru a hist?riu v Amerike. V pr?pade Hunta a mnoh?ch ?al??ch eklektick?ch architektov mu jeho „typick? eklektick? poh?ad“ umo?nil robi? ?tylistick? rozhodnutia zalo?en? na tom, ?o vyhovovalo konkr?tnemu projektu alebo klientovi.
Vytvorenie mrakodrapov a in?ch ve?k?ch verejn?ch priestorov, ako s? kostoly, s?dne budovy, radnice, verejn? kni?nice a kin?, znamenalo, ?e eklektick? dizajn u? nebol len pre ?lenov vy??ej spolo?nosti, ale bol dostupn? aj pre ?irok? verejnos?. Zatia? ?o niektor? z t?chto budov boli zb?ran? (vr?tane p?vodnej stanice Pennsylvania Station a prvej Madison Square Garden, obe v New Yorku), n?vrhy, ktor? pre?ili z tejto ?ry, s? st?le pova?ovan? za niektor? z najd?le?itej??ch stavieb v hist?rii.
Roz?irovanie, ??renie
Niektor? z najneobvyklej??ch pr?kladov eklektick?ho dizajnu mo?no vidie? na palub?ch zaoce?nskych lod? (ktor? boli v tom ?ase hlavnou formou z?morskej dopravy). Elegantn? interi?ry boli vytvoren? kombin?ciou tradi?n?ch ?t?lov – v snahe zmierni? nepohodlie nieko?komesa?n?ho pobytu v zahrani?? a vytvori? il?ziu trvalej vzne?enosti.
Z?rove? sa tak?to lode pou??vali na prepravu kolonistov do nerozvinut?ch oblast? sveta. Koloniz?cia tak?chto oblast? ?alej roz??rila eklektick? architekt?ru z?padn?ho sveta, preto?e novo usaden? kolonisti stavali budovy, ktor? sa typicky vyzna?ovali r?mskym klasicizmom a gotick?mi mot?vmi.
V men?ej miere sa eklekticizmus prejavil v ?zii, ke? sa japonsk? a ??nski architekti vy?kolen? na americk?ch ?kol?ch v?tvarn?ho umenia vr?tili, aby vytvorili eklektick? n?vrhy v ?zii, ako napr?klad Bank of Japan (1895) od Kinga Tatsuna.
Kritick? technika
Ke??e ide o ?t?l, ktor? pon?ka to?ko tvorivej slobody a ?iadne usmer?uj?ce pravidl?, riziko vytvorenia zl?ho dizajnu bolo ka?d?mu zrejm?. Projekty, ktor? harmonicky nekombinuj? r?zne ?t?ly, boli kritizovan? odborn?kmi (najm? t?mi, ktor? boli proti hnutiu).
recesia
Nad?enie pre historick? napodob?ovanie za?alo v tridsiatych rokoch 20. storo?ia upada? a eklekticizmus bol postupne vyraden? z u?ebn?ch osnov dizajn?rskych ?k?l v prospech nov?ho ?t?lu. Prechod k modernizmu bol v?znamn?, preto?e ho mnoh? pova?ovali za avantgardu a vtedy vytvoren? nov? technol?gie a materi?ly umo??ovali ve?k? inov?cie.
Interi?rov? dekor?cia
Vzostup eklektickej architekt?ry vyvolal potrebu interi?rov?ch ?pecialistov, ktor? mali zru?nos?, porozumenie a znalosti minul?ch historick?ch ?t?lov, aby vytvorili vhodn? sprievodn? interi?ry. To viedlo k vzniku „dekorovania interi?rov“ ako pr?slu?nej profesie. Medzi prominentn?ch dekorat?rov interi?rov po?as tejto ?ry (medzi koncom 19. a za?iatkom 20. storo?ia) patrili Elsie de Wolfe, Rose Cumming, Nancy McClelland, Elsie Cobb Wilson, Frances Elkins, Suri Maugham a Dorothy Draper. Zatia? ?o klientela t?chto ran?ch dekorat?rov pozost?vala v?lu?ne z bohat?ch rod?n a firiem, pr?ca tak?chto dekorat?rov sa pravidelne objavovala v popul?rnych tla?en?ch publik?ci?ch ako House and Garden, House Beautiful a Ladies Home Journal. Zverejnenie luxusn?ch interi?rov t?chto ve?kolep?ch domov pomohlo roz??ri? eklektick? ?t?l medzi stredn? triedu a menej extravagantn? napodobeniny alebo amalgamy podobn?ch dekorat?vnych prvkov sa stali ?iaducou s??as?ou bytov?ch dekor?ci?. Estetick? preferencie sa l??ili od regi?nu k regi?nu v celej Amerike, pri?om ?panielske ?t?ly boli ob??ben? v Kalifornii a „koloni?lne“ prvky popul?rne v Novom Anglicku.
Publik?cie ako Ladies' Home Journal (1900) prispeli k roz??reniu eklektizmu medzi masy.
S??asn? kontext
V modernej spolo?nosti sa ?t?ly, ktor? boli vypo?i?an? z mnoh?ch r?znych kult?rnych a historick?ch ?t?lov, vo?ne ozna?uj? ako „eklektick?“, hoci odkazy na eklektick? architekt?ru v literat?re a m?di?ch sa zvy?ajne vz?ahuj? na budovy postaven? v eklektickom hnut? konca 19. a za?iatku 20. storo?ia. .
Kostol Sagrada Familia v Barcelone, ktor? navrhol Antoni Gaudi, je uk??kov?m pr?kladom eklektizmu. Prvky gotick?ho ?t?lu sa spojili s orient?lnymi mot?vmi a formami nach?dzaj?cimi sa v pr?rode, ??m vznikla v?razn?, origin?lna stavba. Hoci bol projektovan? po?as vrcholn?ho obdobia eklektizmu (1883-1926), dnes je st?le vo v?stavbe, foto: Bernard Gagnon, Licencia Attribution-ShareAlike 3.0 Unported (CC BY-SA 3.0)
Eklektick? architekti:
- Daniel Hudson Burnham
- Alexander Jackson Davis
- Antonio Gaudi
- Jozef Hl?vka
- Richard Morris Hunt
- Charles McKim
- William Mead
- Richard Norman Shaw
- Stanford White
Pal?c Montserrat, zmes nieko?k?ch architektonick?ch ?t?lov - arabsk?, mudejarsk?, indick?, maursk? a gotick? ?t?l© www.site
Ve?k? kreme?sk? pal?c, K.A.Ton
Zdroj publik?cie - ?asopis o architekt?re a dizajne worlds-interior.ru
„Nech sa spoj? viac r?znych chut?. Nech v tej istej ulici vyrastie pochm?rna gotika, a orient?l, za?a?en? luxusom dekor?ci?, a kolos?lny, egyptsk? a gr?cky, presiaknut? harmonickou ve?kos?ou... Nech domy ?o najmenej spl?vaj? do jedn?ho hladk?ho, monot?nna stena...“
N. V. Gogol, „O architekt?re s??asnosti“, 1831
Eklekticizmus sa vyskytuje na hranici dvoch prevl?daj?cich ?t?lov, ke? jeden sa st?va minulos?ou a druh? je e?te len v plienkach. V 19. storo?? tak baroko a klasicizmus vystriedal eklekticizmus, ktor? dominoval a? do n?stupu moderny. A v takejto jedine?nej ?t?lovej mimosez?ne sa prejavuje sloboda architekt?ry, ktor? kombinuje v?etko najlep?ie a najrelevantnej?ie, ?o bolo navrhnut? v hist?rii architekt?ry.
Rozv?ja sa rusk? kapitalizmus, rozv?ja sa spolo?nos?, rozv?ja sa architekt?ra. Do popredia sa dost?va civiln? architekt?ra a stavba chr?mov je akosi podradn?.
V eklekticizme je forma a ?t?l budovy prim?rne viazan? na jej funkcie. Eklekticizmus je flexibiln? ?t?l, kombinuje rie?enia z r?znych ?t?lov?ch ?k?l a uplat?uje ich v z?vislosti od ??elu budovy – ?i u? ide o verejn? budovy, s?kromn? domy, tov?rne alebo kostoly. D?le?it? ?lohu vo vzh?ade budov zohr?vaj? finan?n? prostriedky klienta - bohat? klient - bohat? dekor, chudobnej?? klient - architekt?ra ?erven?ch teh?l.
Moskva sa n?m pretv?ra pred o?ami, mesto sa rozv?ja tak dynamicky, ?e be?n?ch ?ud? i n?v?tevn?kov prekvapuje rozsahom svojej v?stavby. Ve?kos? a po?et poschod? budov sa zvy?uje. Starobyl? historick? centrum Moskvy sa rekon?truuje, administrat?vne budovy sa stavaj? v radoch ako huby po da?di, ktor? nes? nov?, nezvy?ajne relevantn? funkciu - banky, pas??e, administrat?vne budovy, budova Moskovskej burzy.
Hist?ria moskovsk?ho eklektizmu
V ruskej architekt?re sa rozli?uj? dve etapy v?voja eklektizmu: „Nikolaevsky“, pripisovan? 1830-1860, a neskor?? „Alexandrovsk?“ 1870-1890 - boli oddelen? predov?etk?m najd?le?itej?ou reformou tej doby - zru?enie nevo?n?ctva v Rusku.
„Nikolajevska“ eklekticizmus predstavoval ozveny ?t?lov, ktor? mu predch?dzali – baroka a rokoka a „Alexandrovskaja“ eklektizmus predur?il ?iv?, elegantn? secesn? ?t?l s pr?rodn?mi a rastlinn?mi t?nmi.
Postupom ?asu za?al eklekticizmus Moskvy rozli?ova? tri vetvy:
- Rusko-byzantsk?: najjasnej??m pr?kladom s? fas?dy Ve?k?ho kreme?sk?ho pal?ca, postaven?ho pod?a n?vrhu architekta Konstantina Andrejevi?a Tona, ktor? sp?jal prvky staroruskej a byzantskej architekt?ry;
- Rusk? dedinsk? v?zdoba, vyu??vaj?ca techniky rusk?ch ozd?b, v??iviek a ??itkov?ho umenia. Napr?klad budova Moskovsk?ho polytechnick?ho m?zea na Novom n?mest? pod?a n?vrhu architektov Ippolita Monighettiho a Nikolaja ?ochina;
- Ozvena architekt?ry Moskvy v 17. storo??, no z?rove? dos? such? ?t?l; v?znamn?m predstavite?om ktor?ho je Historick? m?zeum na ?ervenom n?mest?, architekti Vladimir Sherwood a Anatolij Semenov.
Eklekticizmus modernej Moskvy
Po?me sa prejs? po modernej Moskve, obdivova?, ktor? stavby v eklektickom ?t?le pre?ili dodnes. Spolu s Ve?k?m kreme?sk?m pal?com, Moskovsk?m polytechnick?m m?zeom a Historick?m m?zeom te?ia na?e o?i dodnes nasleduj?ce budovy.
Moskovsk? polytechnick? m?zeum na Novom n?mest?, ktor? navrhli architekti Ippolit Monighetti a Nikolai Shokhin
Origin?l Katedr?ly Krista Spasite?a, postaven? pod?a n?vrhu architekta Konstantina Tona. Chr?m bol zalo?en? v roku 1839, jeho stavba trvala 44 rokov. Za ?ias Stalina bola budova chr?mu zni?en? a v roku 1997 bola prestavan? ne?aleko p?vodn?ho miesta.
Katedr?la Krista Spasite?a, architekt K.A. Ton
Budovanie Obchodn? a priemyseln? komora Ruska– kedysi v 19. storo?? to bola budova Moskovskej burzy. Nach?dza sa v okrese Kitay-Gorod a postavil ho architekt Alexander Kaminsky v rokoch 1873-1875 v neskorom eklektickom ?t?le na mieste budovy architekta Michaila Bykovsk?ho. Prv? budovu burzy postavil Michail Dormidontovi? Bykovskij u? v rokoch 1836-1839; z h?adiska pr?ce obchodn?kov s cenn?mi papiermi sa to uk?zalo ako nepohodln? - nechceli vst?pi? na obchodn? platformu, ale svoje aktivity vykon?vali na burze. otvoren? terasa. V d?sledku toho bol na zlep?enie pracovn?ch podmienok burzy zak?pen? pri?ahl? pozemok a budova bola roz??ren? a prestavan?.
Budova Ruskej obchodnej a priemyselnej komory bola kedysi v 19. storo?? budovou Moskovskej burzy. P?vodne ho postavil M.D. Bykovsky, prestaval ho A.S. Kaminsky
A. Kaminsky bol jedn?m z najplodnej??ch architektov dev?tn?steho storo?ia a po?as svojho ?ivota bol rodinn?m architektom Tre?jakovcov. Kaminsky je autorom prvej budovy Tre?jakovskej gal?rie a Tre?jakovsk?ho Proezdu, ako aj mnoh?ch administrat?vnych a s?kromn?ch domov v Moskve. Kaminsky vlastn? dielo na dome S. M. Tre?jakova na Gogolevskom bulv?ri, Tre?jakovsk? apartm?nov? dom na Kuzneckom moste a mnoho ?al??ch, len nieko?ko desiatok diel.
Bytov? dom Tretyakov na moste Kuznetsky, architekt A. Kaminsky
Tre?jakovsk? dom na Gogolevskom bulv?ri, architekt A. Kaminsky
Roman Ivanovi? Klein, jeden z najvyh?ad?vanej??ch architektov konca dev?tn?steho storo?ia - za?iatku dvadsiateho storo?ia, daroval budovy Moskve Pu?kinovo m?zeum v?tvarn?ho umenia(predt?m M?zeum v?tvarn?ch umen?, Klein na ?om pracoval dvadsa? rokov), TSUM(predt?m Muir a Meriliz) a Borodinsky most, postaven? ako pam?tn?k k 100. v?ro?iu v??azstva vo vlasteneckej vojne v roku 1812.
Pu?kinovo m?zeum v?tvarn?ho umenia, predt?m M?zeum v?tvarn?ho umenia
Pu?kinovo m?zeum v?tvarn?ho umenia, predt?m M?zeum v?tvarn?ho umenia, architekt R.I.Klein
TSUM, predt?m Muir a Meriliz, architekt R.I. Klein
Borodinsky most, architekt R.I. Klein
Budova centr?lnej banky na ulici Neglinnaya, postaven? pod?a n?vrhu architektov Konstantina Michajlovi?a Bykovsk?ho a Bogdana Michajlovi?a Nilusa v roku 1894. Vyzna?uje sa ve?k?m mno?stvom ?tukov, st?pov a ve?mi vysok?mi stropmi.
Budova centr?lnej banky na ulici Neglinnaya, ktor? navrhli architekti K.M. Bykovskij a Bogdan Michajlovi? Nilus v roku 1894
Star? budova Moskovskej mestskej dumy, postaven? architektom D.N. ?i?agovom v rokoch 1890-1892, ve?ov? typ v pseudoruskom ?t?le, ktor? ur?il podobu N?mestia revol?cie v centre Moskvy. Od roku 1936 v ?om s?dli Leninovo m?zeum a teraz je depozit?rom ?t?tneho historick?ho m?zea.
Star? budova Moskovskej mestskej dumy, ktor? postavil architekt D.N. Chichagov. Od roku 1936 v ?om s?dli Leninovo m?zeum a teraz je depozit?rom ?t?tneho historick?ho m?zea.
S??asn? budova s?dlo ropnej spolo?nosti Rosnef? na sofijskom n?bre?? rieky Moskvy a p?vodne „Dom slobodn?ch bytov pre mnohodetn? vdovy a chudobn?ch ?tudentov na sofijskom n?bre??“, postaven? v roku 1894 pod?a projektu akademika architekt?ry Foma Osipovi?a Bogdanovi?a. Dom bol postaven? a udr?iavan? z pe?az? bratov Bakhrushinovcov, ktor? patrili na konci 19. storo?ia medzi p?? najbohat??ch ?ud? v krajine. Do za?iatku 20. storo?ia v dome ?ilo viac ako 2000 ?ud?.
S?dlo ropnej spolo?nosti „Rosnef?“ na sofijskom n?bre?? rieky Moskva, p?vodne „Dom vo?n?ch bytov pre mnohodetn? vdovy a chudobn?ch ?tudentov na sofijskom n?bre??“, architekt F.O. Bogdanovich
Usadlos? Marfino ne?aleko Moskvy sa nach?dza na vysokom brehu rieky Ucha. Svoju pseudogotick? podobu z?skal v?aka ?siliu architekta M. Bykovsk?ho a jeho poslednej majite?ky gr?fky S.V. Paniny. Dnes sa na s?dlisku nach?dza ?stredn? vojensk? klinick? sanat?rium Marfinsky.
Petra a Pavla v Marfine, M. Bykovsky
Marfino Estate, architekt M. Bykovsky
Nielen Moskvu, ale aj Petrohrad, ale aj mnoh? ?al?ie rusk? mest? zdob? eklektick? architekt?ra 19. storo?ia. Ale to je t?ma na in? pr?beh.
30-50-te roky 19. storo?ia sa v ruskej architekt?re stali ?asom rozkladu klasicizmu a formovania nov?ch princ?pov eklektizmu. Sympt?mom ?padku ?t?lu bola redukcia poriadku na ?rove? dekorat?vnych foriem, strata zmyslu pre proporcie v d?sledku t??by po vzne?enosti. To sa prejavilo najm? pri stavbe katedr?ly sv?t?ho Iz?ka v Petrohrade pod?a Montferrandovho n?vrhu.
Bola postaven? viac ako 40 rokov v rokoch 1818 a? 58 a stala sa v tom ?ase najvy??ou budovou v Rusku, sp?ja klasicizmus s prvkami talianskej renesancie. D?sledkom nov?ch trendov bolo roz??renie neostylov. Jedn?m z inici?torov neobaroka bol Petrohradsk? pal?c Beloselsk?ho-Belozersk?ho. Podoby renesan?n?ho pal?ca v budove architekta Efimova na n?mest? Isakovskaya. Aj v n?vrhu moskovskej stanice pod?a projektu Tonna.
Jedn?m z najv?raznej??ch neo-?t?lov bol rusko-byzantsk? ?t?l, ktor? sa vyvinul za vl?dy Nekolajeva.
Zakladate?om tohto ?t?lu je architekt Tonn. Pod?a jeho n?vrhov bol postaven? Ve?k? kreme?sk? pal?c a budova Zbrojnice, ktor? zlo?ito sp?jaj? pravidelnos? klasicizmu s dekorat?vnymi mot?vmi starod?vnej ruskej architekt?ry. V???ina
Tento ?t?l nadob?da pomp?zne formy v n?bo?ensk?ch budov?ch so zameran?m na typ ve?k?ch katedr?l 15-16 storo?ia (Katedr?la Krista Spasite?a v Moskve).
V druhej polovici 19. storo?ia bol dominantn?m hnut?m eklektizmus. ?t?l sa vyzna?uje ?ubovo?nou kombin?ciou prvkov r?znych ?t?lov, zmesou historick?ch ?t?lov. Jedn?m typom eklektizmu bol pseudorusk? ?t?l.
Jeho historizmus je spojen? s v???ou pre star? rusk? architekt?ru, ?udov? dekorat?vne umenie, rezb?rstvo a v??ivky. Medzi najzn?mej?ie stavby patr? Teremok v Ambramtsevo v Moskovskej oblasti, napodob?uj?ci dreven? chatr?.
?oskoro sa tento ?t?l stal roz??ren?m a ofici?lne schv?len? pod heslom o?ivenia n?rodn?ch foriem v architekt?re. Z drevenej sa preniesla do kamennej architekt?ry. Fas?dy budov zdobili mramorov? uter?ky a tehlov? v??ivky. Ob??ben? boli najm? stany a vzory zo 17. storo?ia. Typick?m pr?kladom napodob?ovania foriem starovekej ruskej architekt?ry je Chr?m vzkriesenia v Petrohrade (Spasite? na preliatej krvi) od architekta Farlanda. Do konca storo?ia sa vytvoril stereotyp budovania n?rodn?ch foriem. Napr?klad budova historick?ho m?zea v Moskve (). Budova mestskej dumy (architekt), horn? obchodn? pas??e (Pomirantsev). V t?chto budov?ch je rozpor medzi n?rodn?mi logick?mi pl?nmi a fas?dami pres?ten?mi bujnou v?zdobou, ?o je typick? prejav eklektizmu. V architekt?re sa pou??vaj? nov? materi?ly. Sklo, bet?n. Stavaj? sa budovy ?elezni?n?ch stan?c. Napr?klad stanica Baltic Station. A hlavnou vecou sa st?va funkcia budovy. Buduj? sa aj obchodn? pas??e (v Petrohrade medzi Nevsk?m prospektom a
talianska ulica). V spojen? s pas??ou sa niekedy stavali mal? divadl?.
19. storo?ie v architekt?re je obdob?m n?dhernej rozmanitosti, postupnej transform?cie zaveden?ch ?t?lov a vzniku nov?ch ?t?lov. Spojenie viacer?ch ?tylistick?ch prvkov ale nezvl?dne ka?d?. Historici umenia preto neost?valo ni? in?, len uzna? nov? trend ako plnohodnotn? smer v architekt?re a da? mu meno. Takto sa objavil eklekticizmus.
Eklekticizmus– tento v?raz je zvu?n? a kr?sny. Vyjadruje samotn? podstatu tohto smeru, preto?e architekti, ktor? sa na? obr?tili, museli umne skombinova? prvky viacer?ch ?t?lov v jednej budove. Neo-barokov?, emp?rov?, neorenesan?n?, pseudorusk? ?t?l - kreat?vny pr?stup k dizajnu budov sa po prv?kr?t stal ofici?lne neobmedzen?m.
Stretli sa t?, ktor? sa rozhodli pracova? v eklektickom ?t?le, s nejak?mi n?strahami? Nevyvolali nes?hlas medzi ?u?mi v Eur?pe, zvyknut?mi na jasne stanoven? k?nony a definovan? r?mce? Samozrejme, aj toto sa stalo. Spolo?nos? e?te nebola pripraven? na architektonick? r?znorodos? v koncepcii jednej budovy. Teraz, ke? 21. storo?ie nezakazuje mix trendov, ktor? sa od seba ?plne l??ia, je pre n?s ?a?k? predstavi? si, ak? to bolo pre kritikov polovice 19. storo?ia. Medzit?m sa nov? budovy zdali cudzie, nespr?vne a vedomie ich odmietalo prija? ako umeleck? diela. Existuje skeptick? n?zor, ?e vznik eklekticizmu ako ?t?lu je spojen? s ?padkom architekt?ry, ale m??eme s t?m s?hlasi? pri poh?ade na majstrovsk? diela tej doby?
V rokoch 1830-1890 chceli ?udia v Eur?pe vyzdobi? ulice, urobi? ich ?o najform?lnej??mi a kr?sne zariadi? nov? obytn? ?tvrte. Preto sa ?oraz viac za?ali prikl??a? k napodob?ovaniu klasick?ch stavebn?ch materi?lov. Prejavil sa aj sklon k pr?li?n?mu luxusu, ale ?tukov? v?zdoba a in? sp?soby jej realiz?cie ?asto p?sobili groteskne a nebrali sa v??ne. Diela ve?k?ch majstrov tej doby v?ak vo?li do hist?rie, preto?e si libuj? v ich harm?nii.
Budovu par??skej opery Garnier mo?no pr?vom nazva? perlou eklektizmu. Jean Louis Charles Garnier bol nielen franc?zskym architektom eklektick?ho obdobia, ale aj historikom umenia. Preto nie je prekvapuj?ce, ?e znalos? kreativity minul?ch storo?? mu umo?nila, bez dodr?iavania dan?ch a nedotknute?n?ch k?nonov, kompetentne pristupova? k n?vrhu budovy. Par??ska opera je ?tandardom eklektickej architekt?ry v ?t?le Beaux Arts, ktor? je jedn?m z odvetv? eklektizmu, ktor? oslavuje a nadv?zuje na trad?cie baroka a talianskej renesancie.
Garnier je pova?ovan? za ideol?ga tohto ?t?lu, medzi ktor?ho charakteristick? ?rty patr? bohat? v?zdoba, pou?itie basreli?fov a kartu?? a pr?sna symetria. „Kr?sne umenie“, ?o sa doslova preklad? ako „v?tvarn? umenie“, sa ??rilo v?aka Par??skej ?kole v?tvarn?ch umen?. ?iaci tam museli zvl?dnu? r?zne historick? ?t?ly, aby pote?ili ka?d?ho z?kazn?ka.
Zd? sa logick?, ?e ak si vezmete k?sky r?znych dobr?ch vec? a skombinujete ich, rozhodne si navz?jom neubl??ia. Z podobn?ch z?verov vych?dzali aj predstavitelia bolonskej ?koly, vyu??vaj?c v eklektizme tie aspekty tvorby r?znych renesan?n?ch majstrov, ktor? sa im zdali najbrilantnej?ie.
V Rusku sa obdobie eklektizmu zvy?ajne del? na etapy „Nikolajev“ a „Alexandrovsk?“. Nezmenila sa len politika. Architekt?ra z?skala nov? funkcie, a preto sa po?iadavky na ?u zmenili. Ak emp?rov? ?t?l predpokladal, ?e budovy v?etk?ch typov by sa mali riadi? rovnak?mi pravidlami, potom eklekticizmus znamenal jedine?n? pr?stup ku ka?d?mu jednotliv?mu pr?padu.
Architekti zoh?adnili finan?n? prostriedky klienta a ??el samotnej stavby. Je to majster, ktor? navrhuje kostol alebo obecn? budovu? Je to s?kromn? dom? Alebo mo?no hovor?me o skuto?nom dome-pal?ci, ako v pr?pade ve?kolep?ho architektonick?ho s?boru Beloselsk?ch-Belozersk?ch, postaven?ch Andrej Ivanovi? Stackenschneider v Petrohrade?
Jedn?m z najzn?mej??ch architektov prvej etapy bol Konstantin Andrejevi? Ton. Medzi jeho diela patr? Chr?m Krista Spasite?a v Moskve postaven? v rusko-byzantskom ?t?le, bytov? dom na ulici Malaya Morskaja v Petrohrade ?i Chr?m Narodenia Presv?tej Bohorodi?ky v Krasnojarsku (?ia?, tzv. bol vyhoden? do vzduchu v roku 1936). Rusko-byzantsk? ?t?l, ktor? vyna?iel Konstantin Ton, sa v ruskej architekt?re neudom?cnil.
Po skon?en? vl?dy cis?ra Mikul??a I., ktor? mu bol naklonen?, sa budovy v duchu Tone prestali navrhova?, ale architekt, nech je to akoko?vek, cite?ne prispel k rozvoju chr?movej architekt?ry.
Konstantin Michajlovi? Bykovskij– brilantn? predstavite? druhej etapy. Medzi jeho v?tvory patr? kaplnka kostola sv?t?ho Mikul??a Divotvorcu v Derbenevskom. Jeho komplikovan? hist?ria siaha a? do roku 1635: kostol bol mnohokr?t prestavovan? a upravovan?, bol zatvoren? sovietskymi ?radmi a znovu otvoren? po rozpade ZSSR. Pr?ce na obnove chr?mu st?le prebiehaj?.
Jedn?m zo sl?vnych diel Bykovsk?ho je kostol ikony Matky Bo?ej „Znamenie“ v Khovrine. Zauj?mavos?ou je, ?e na mieste chr?mu kedysi d?vno st?l ist? kostol, ktor? bol v ?asoch nepokojov zni?en? a potom znovu obnoven? a zb?ran?. Bykovskij sa brav?rne vyrovnal s „reanim?ciou“ „kostoln?ho miesta“ s tak dlhou a komplikovanou hist?riou. Chr?m vyzer? elegantne a dnes je ozdobou a vrcholom severnej administrat?vnej ?tvrti Moskvy.
Pova?ovan? za majstra neskor?ho eklektizmu Alexander Nikanorovi? Pomerantsev. Pr?ve v?aka nemu sa v Rostove na Done objavil prv? viacpodla?n? bytov? dom, ktor? patril obchodn?kovi Gench-Ogluevovi. M? ?tyri podla?ia, z ktor?ch posledn? je ?peci?lne – podkrovie. Stavba obsahuje prvky gotiky, baroka a klasicizmu. V tom istom meste bola postaven? budova mestskej rady pod?a Pomerantsevovho n?vrhu.
?o je teda eklekticizmus: chaos alebo harm?nia? N?dhern? pr?klady stavieb tohto ?t?lu n?s presvied?aj?, ?e t? druh? odpove? je spr?vna.
Eklekticizmus (eklekticizmus, historizmus) v architekt?re je smer v architekt?re v Eur?pe a Rusku v rokoch 1830-1890.
?asy tzv. „NEO“ ?i „PSEUDO“... Vyu??vanie prvkov „historick?ch“ architektonick?ch ?t?lov ( neo renesancia, neo (pseudo) barokov?, neo rokoko, neo (pseudo) gotika, neo (pseudo) rusk? ?t?l, neo (pseudo) byzantsk? ?t?l, indo-sarac?nsky ?t?l, neo maursk? ?t?l) sa v sovietskej a ruskej praxi naz?va eklektizmus. V zahrani?nej umeleckej kritike sa pou??va term?n romantizmus (pre druh? ?tvrtinu 19. storo?ia) a beaux arts (pre druh? polovicu 19. storo?ia). Eklekticizmus je na jednej strane neodmyslite?n? so v?etk?mi znakmi eur?pskej architekt?ry 15. – 18. storo?ia a na druhej strane m? z?sadne odli?n? vlastnosti. Eklekticizmus si zachov?va architektonick? poriadok (na rozdiel od secesie, ktor? poriadok nepou??va), ale v ?om stratil svoju exkluzivitu.
Formy a ?t?ly budovy v eklektizme s? viazan? na jej funkciu. V ruskej praxi sa tak rusk? ?t?l K. A. Tona stal ofici?lnym ?t?lom stavby chr?mov, ale v s?kromn?ch budov?ch sa prakticky nepou??val. Eklekticizmus je „multi-?t?lov?“ v tom zmysle, ?e budovy rovnak?ho obdobia s? zalo?en? na r?znych ?kol?ch ?t?lu v z?vislosti od ??elu budov (chr?my, verejn? budovy, tov?rne, s?kromn? domy) a od finan?n?ch prostriedkov z?kazn?ka (bohat? v?zdoba koexistuje, vyp??a v?etky povrchy budovy a hospod?rna architekt?ra z ?erven?ch teh?l). Toto je z?sadn? rozdiel medzi eklekticizmom a emp?rov?m ?t?lom, ktor? diktoval jednotn? ?t?l pre budovy ak?hoko?vek typu.
V Rusku dostal eklekticizmus prirodzen? rozdelenie na etapy „Nikolaev“ a „Alexandrovsky“. Je to sp?soben? nielen rozdielmi v politick?ch re?imoch, ale aj soci?lnym v?vojom spolo?nosti v Rusku a Eur?pe ako celku. D?vodom bol vznik novej triedy z?kazn?kov a nov?ch architektonick?ch funkci?. Zrod a rozkvet eklekticizmu v Rusku sa ?asovo zhodoval s d?le?it?mi soci?lnymi reformami, najm? so zru?en?m nevo?n?ctva. V tomto obdob? chr?mov? stavba stratila svoj prim?rny v?znam a ust?pila civilnej architekt?re. Starobyl? historick? centrum Moskvy prech?dza rekon?trukciou, mesto sa op?? men?. Pretv?ra sa aj mestsk? z?stavba, budovy sa zv???uj? ?o do ve?kosti a po?tu poschod?, objavuje sa st?le viac b?nk, administrat?vnych budov, pas??? - znaky novej kapitalistickej doby.
V Moskve vynikali tri hlavn? smery eklektizmu:
Rusko-byzantsk? vetva mo?no vysledova? eklekticizmus fas?dy Ve?k?ho kreme?sk?ho pal?ca , kde architekt K. Ton spojil prvky staroruskej a byzantskej architekt?ry.
Na pr?klade fas?dy Moskovsk? polytechnick? m?zeum
(architekti I. Monighetti a N. Shokhin) vplyv mo?no vysledova? druh? smery, v ktor?ch boli pou?it? charakteristick? techniky Rusk? rustik?lny dekor, vzory v??iviek a ??itkov? umenie.
A tret? ?t?l oz?valo sa s Moskovsk? architektonick? trad?cia z polovice 17. storo?ia, ale na rozdiel od jej „elegantn?ho“ ?t?lu bol tento ?t?l ok?zalo such? ( Historick? m?zeum, architekti V. Sherwood a A. Semenov).
Pr?ve eklektizmus v 19. storo?? formoval podobu s??asnej historickej ?asti Moskvy. ?zemie n?mest? Kitay-gorod, Red a Lubyanka bolo postaven? v tomto ?t?le. Eklekticizmus uspokojil vtedaj?ie trendy v?stavby ve?k?ch budov s v?razn?mi, ve?kolep?mi fas?dami, kupolami a ?picat?mi hrebe?mi. V obdob? rokov 1870 a? 1890 bolo v Moskve vybudovan?ch mnoho majest?tnych budov s nezvy?ajn?mi siluetami, ako napr. ?t?tna banka na ulici Neglinnaya...
Medzin?rodn? obchodn? banka na Kuzneckijskom moste...
Za?iatkom 19. storo?ia na rohu s Ro?destvenkou st?l dom obchodn?ka V. Dellavosa, ktor? potom pre?iel na F. Shmita a po ?om na P. Maskla. V 20. rokoch 19. storo?ia sa v dome nach?dzali m?dne obchody Falota a Richarda, predaj?a Andriusov?ch oce?ov?ch predmetov, Jacobsonov?ch morsk?ch trub?c a Koprivova s?stru?n?cka diel?a. V 30. a? 60. rokoch 19. storo?ia patril are?l majite?om Gardnerovho obchodu s riadom, otcovi a synovi Komarovcom. Nesk?r sa tu nach?dzali obchody: Erlangerov hudobn? obchod, K. Malmerg „Havana Store“ s koloni?lnym tovarom a „Cigarette and Tobacco Depot“. V roku 1875 pre?lo vlastn?ctvo na v?znamn?ho moskovsk?ho podnikate?a I. G. Firsanova a potom na jeho dc?ru V. I. Firsanovu-Ganetskaya. V polovici 90. rokov 19. storo?ia rohov? pozemok s Ro?destvenkou z?skala Moskovsk? medzin?rodn? obchodn? banka zalo?en? L. S. Poljakovom, ktor? bola jednou z najv????ch b?nk v Rusku.
A po odk?pen? tohto pozemku bankou boli star? budovy zb?ran? a na ich mieste tu architekt S. S. Eibushitz postavil modern? budovu. Architektonick?m prototypom domu bola budova Banky Ducha Sv?t?ho v R?me – prv? budova v hist?rii architekt?ry postaven? ?peci?lne pre bankov? potreby. Monument?lna bankov? budova je oblo?en? radomsk?m pieskovcom a zdoben? zinkov?m ornamentom, prv? poschodie je zv?raznen? ve?kou rustikou a tmavou farebnos?ou. V s??asnosti v budove s?dli centr?la Moskovskej banky
?al?ia budova v eklektickom ?t?le - Sandunovsk? k?pele.. .
N?zov poch?dza z priezviska rusk?ho herca z ?ias Katar?ny Sila Nikolajevi? Sandunov (1756-1820), ktor? v roku 1800 k?pil pozemok pozd?? rieky Neglinnaya a postavil tam k?pele. Voda z k?pe?ov bola odoberan? ?peci?lnym vodovodn?m potrub?m z rieky Moskva, z priehrady Babyegorodskaja a zo 700-metrovej art?zskej studne. Elektrick? osvetlenie bolo nap?jan? vlastnou elektr?r?ou (v roku 1896 bol jej pr?d zapo?i?an? na osvetlenie korunov?cie Mikul??a II.). Okrem hotela a re?taur?ci? bol v Sanduny dokonca „zoologick? obchod F. A. Achilla“.
Pri zdoben? interi?rov v eklektickom ?t?le bolo zvy?ajn? kombinova? nie viac ako dva alebo tri historick? ?t?ly s pou?it?m materi?lov, ktor? boli podobn? text?rou a farbou.
 |
| (foto z internetu) |
 |
| (foto z internetu) |
Hlavn?mi v?menn?mi komoditami boli surov? bavlna, bavlnen? priadza a kaliko; nesk?r bol zoznam doplnen? o ropu, uhlie a nerastn? suroviny. Z finan?n?ho majetku sa spo?iatku na burze obchodovalo len so ?t?tnymi dlhopismi. Od 70-tych rokov 19. storo?ia sa do kota?n?ch zoznamov za?ali zara?ova? akcie a dlhopisy s?kromn?ch podnikov, ale a? v roku 1913. z?kladom akciov?ho trhu zostali ?t?tne cenn? papiere. Obrat burzy je mo?n? pos?di? len nepriamo, ke??e burzov? transakcie neboli zaznamenan?.
Moskovsk? burza z?rove? dlho fungovala pod?a zakladate?skej listiny Petrohradskej burzy; a? v roku 1870 Moskovsk? burza dostala vlastn? chartu, odli?n? od petrohradskej. Z?le?itosti burzy riadil burzov? v?bor, volen? na 3 roky. Voli?mi, teda ?lenmi burzy, mohli by? moskovsk? obchodn?ci a spolo?nosti, ktor? mali minim?lnu majetkov? kvalifik?ciu a platili poplatky za udr?iavanie burzy. Ich po?et nepresiahol p??sto.
Burzovn?ch makl?rov si vyberali obchodn?ci 1. a 2. cechu spomedzi seba, najm? z „nevinne padl?ch“, teda t?ch, ktor? nie vlastnou vinou skrachovali a boli schv?len? vl?dou. Od makl?ra sa okrem in?ho vy?adovalo rusk? ob?ianstvo, potvrdenie o z?pise do cechu ?i vedenie z?le?itost? obchodn?ka 1. cechu. Vekov? hranica bola 30 rokov.
Teraz sa pozrime bli??ie na jednotliv? oblasti eklektick?ho umenia.
Neo(pseudo)gotika
Neogotika („nov? gotika“) je najroz??renej??m hnut?m v architekt?re ?ry eklektizmu alebo historizmu, ktor? o?ivilo formy a (v niektor?ch pr?padoch) dizajnov? prvky stredovekej gotiky. Vznikol v Anglicku v 40. rokoch 18. storo?ia.
V Rusku bola viac akceptovan? predpona „PSEVDO“ namiesto „neo“. Rusk? pseudogotika konca 18. - za?iatku 19. storo?ia. - S? to preva?ne romantick? fant?zie na t?my z?padn?ho stredoveku, ktor? odr??aj? idealizovan? predstavu z?kazn?kov o stredoveku ako o ?re triumfu kres?anstva a rytierskych turnajoch. V tomto ?t?le bol postaven? c?rsky pal?c, o ktorom som hovoril v ?l?nku - gotick?, pseudogotick? a rom?nsky ?t?l.
Na rozdiel od svojich eur?pskych kolegov rusk? ?tylisti, najm? v ranom obdob?, zriedka prijali r?mov? syst?m gotickej architekt?ry a obmedzili sa na selekt?vnu v?zdobu fas?dy gotick?m dekorom, ako s? ?picat? obl?ky v kombin?cii s p??i?kami z reperto?ru nary?kinsk?ho baroka.
O kostoloch v pseudogotickom ?t?le som hovoril u? sk?r. V prvom rade to zah??a Katedr?la Nepo?kvrnen?ho Po?atia Panny M?rie na Malajsku Gruzinskaja
Katedr?la sv?t?ch apo?tolov Petra a Pavla
A Anglik?nsky kostol sv?t?ho Ondreja v Moskve...
Neo(pseudo)maursk? ?t?l.
maursk? ?t?l - retrospekt?vny trend v eklektickej architekt?re druhej polovice 19. storo?ia a prvej polovice 20. storo?ia, ktor? spo??val v prehodnocovan? a napodob?ovan? architektonick?ch techn?k ?panielskej, portugalskej, maurskej a islamskej stredovekej architekt?ry. N?bo?ensk? a svetsk? stavby maursk?ho ?t?lu sa vyzna?uj? mno?stvom ?picat?ch, podkovovit?ch a vr?bkovan?ch obl?kov, kupol, vlysov, r?ms a n?stenn?ch rezieb. St?py boli oblo?en? dla?dicami a keramick?mi dla?dicami. Pou??vali sa mozaiky, farebn? vitr??e a dekor?cie z farebn?ho mramoru, spravidla sa pou??vali ornamenty.
Vznik m?dy maurskej exotiky na konci ?ry romantizmu je spojen? s h?adan?m architektonick?ho smeru, ktor? by mohol konkurova? nudn?m form?m klasicizmu a neogotiky. Jedn?m z prv?ch pam?tn?kov v??ne pre islamsk? architekt?ru bol Voroncovov pal?c v Alupke, ktor? navrhol britsk? architekt Blore pod vplyvom „indo-sarac?nskeho“ pavil?nu v Brightone. N?sledne sa tento ?t?l stal normou pre rusk? architekt?ru nehnute?nost? nielen v ju?n?ch letovisk?ch (Koreiz, Simeiz, Likani), ale aj v centr?lnej ?asti Ruska.
Pozoruhodn? pr?klad ?t?lu - dom Arsenyho Morozova na Vozdvizhenke.
Ka?tie? Arsenyho Morozova (dnes Prij?mac? dom vl?dy Ruskej feder?cie; od roku 1959 do konca 90. rokov - Dom priate?stva s n?rodmi cudz?ch kraj?n) je ka?tie? v centre Moskvy na ulici Vozdvizhenka. (dom ?. 16), postaven? v rokoch 1895-1899 architektom Viktorom Mazyrinom na objedn?vku milion?ra Arsenyho Morozova. Budova, ktor? sp?ja prvky modernizmu a eklektizmu, je pre moskovsk? architekt?ru jedine?n?m pr?kladom svetlej a exotickej ?tyliz?cie v neo-maurskom duchu.
Pred v?stavbou modernej budovy st?l na tomto mieste obrovsk? jazdeck? cirkus Karla Marcusa Ginn?ho. V tom istom roku ho z?skala Varvara Alekseevna Morozova, ktorej nehnute?nos? sa nach?dzala hne? ved?a (modern? ?. 14), a pozemok ?oskoro previedla na svojho syna Arsenyho. Arsenij Abramovi? Morozov (1873-1908) patril do bohatej kupeckej rodiny Morozovcov a bol bratrancom Savvu Morozova. Za?iatkom 90. rokov 19. storo?ia Arseny Morozov spolu so svoj?m priate?om Viktorom Mazyrinom precestoval ?panielsko a Portugalsko. Na milion?ra, ale aj architekta, nezmazate?ne zap?sobil portugalsk? pal?c Pena v Sintre, postaven? v polovici 19. storo?ia a sp?jaj?ci prvky ?panielsko-maurskej stredovekej architekt?ry a n?rodn?ho manuelsk?ho ?t?lu. Po n?vrate do Moskvy bol Arseny Morozov in?pirovan? my?lienkou postavi? si hradn? dom, ktor? vo v?eobecnosti opakuje ?t?l pal?ca Pena.
Neo-maursk? ?t?l sa najv?raznej?ie prejavil v rie?en? hlavn?ho vstupn?ho port?lu a dvoch ve?? po jeho oboch stran?ch.
Otvor v tvare podkovy, zv?raznen? efektn?mi skr?ten?mi st?pmi, ?tukov? li?ta vo forme mu?l? na ve?iach (dekorat?vne rie?enie pripom?naj?ce steny „domu s mu??ami“ v Salamance), prelamovan? r?msa a podkrovie vytv?raj? jedine?n? chu?. V in?ch ?astiach ka?tie?a s? niekedy vidite?n? prvky r?znych ?t?lov: napr?klad niektor? okenn? otvory s? lemovan? klasick?mi st?pmi. Celkov? kompoz?cia ka?tie?a so zd?raznen?m nedostatkom symetrie v ?astiach budovy sa vracia k charakteristick?m technik?m secesnej architekt?ry.
Do m?dy pri?li aj maursk? interi?ry. Jeden z najv?raznej??ch pr?kladov tak?hoto interi?ru som videl v roku 2004. v Jusupovskom pal?ci na Moike v Petrohrade.
Maursk? ob?va?ka
 |
| (foto z arch?vu 2004) |
Pseudo(neo)rusk? ?t?l
Star? rusk? ?t?l alebo rusk? ?t?l (vr?tane rusko-byzantsk?ho ?t?lu) je podmienen? v?eobecn? n?zov pre nieko?ko eklektick?ch trendov v ruskej architekt?re 19. - za?iatku 20. storo?ia, ktor? sa l??ia svojim ideologick?m p?vodom a s? zalo?en? na vyu??van? trad?ci? starej ru?tiny. architekt?ry a ?udov?ho umenia, ako aj prvkov s nimi spojen?ch byzantsk? architekt?ra.
N?zov sa objavil na za?iatku 19. storo?ia "Rusko-byzantsk? ?t?l" , ktor? s??asn?ci ?astej?ie skracovali na „byzantsk? ?t?l“, ozna?oval tak? r?zne pr?klady n?rodne orientovanej architekt?ry ako „tonovsk? architekt?ru“ (pod?a K. A. Tona), ktor? nemala ni? spolo?n? s byzantsk?mi prototypmi, a napr. napodob?uj?ce pr?klady kaukazskej a balk?nskej architekt?ry. Term?n sa objavil v druhej polovici 19. storo?ia "Rusk? ?t?l" zjednotil e?te heterog?nnej?ie fenom?ny – od mal?ch dvorn?ch vidieckych stavieb z 30. rokov 19. storo?ia v „peisanskom ?t?le“, idealizuj?cich ?ivot ro?n?kov, a? po mas?vne dreven? parkov? stavby a Rusk? v?stavn? pavil?ny 1870, ako aj ve?k? verejn? budovy z 80. rokov 19. storo?ia.
Jedn?m z prv?ch trendov, ktor? sa objavili v r?mci pseudorusk?ho ?t?lu, je „rusko-byzantsk? ?t?l“ v architekt?re kostolov, ktor? sa objavil v 30. rokoch 19. storo?ia. ?al?? smer pseudorusk?ho ?t?lu, ktor? vznikol pod vplyvom romantizmu a slavjanofilstva, charakterizuj? stavby vyu??vaj?ce svojvo?ne interpretovan? mot?vy starovekej ruskej architekt?ry.
Jedn?m z pr?kladov ka?tie?a v „ruskom ?t?le“ je - Porokhovshchikov dom na Arbate.
Budova postaven? na starom drevenom z?klade ?spe?ne syntetizovala techniky n?rodnej architektonickej trad?cie. Ka?tie?, postaven? z hrub?ch kme?ov, zdoben? vyrez?van?mi plat?ami, r?msami a drap?riami, sp?ja ve?k? objemy a nie je zbaven? malebn?ho vzh?adu.
Ka?tie? postavil A. A. Porokhovshchikov v tom istom pozemku (ul. Arbat, 25) ako bytov? dom, ktor? mu patril, ale na rozdiel od toho posledn?ho ne?elila fas?da Arbatu, ale Starokonyushenny Lane. Architektmi stavby boli D. Lyushin a A. L. Gun (pod?a in?ch zdrojov architekt A. S. Kaminsky).
V 80-tych rokoch 19. storo?ia s?dlil v ka?tieli „Spolok vychov?vate?ov a u?ite?ov s bezplatnou ?kolou kolekt?vneho vyu?ovania pr?rodn?ch vied a matematiky, cudz?ch jazykov, spevu“, predn??ali tu fyziol?g I. M. Sechenov, zool?g M. A. Menzbier, entomol?g K. E. Lindeman. 5. marca 1880 tu bola na n?klady mecen??ov otvoren? ?ensk? nede?n? ?kola, kni?nica a pedagogick? m?zeum.
V roku 1995 pre?iel dom do dlhodob?ho pren?jmu (na dobu 49 rokov) hercovi A. ?. Porokhov??ikovovi, pravnukovi A. A. Porokhov??ikova, a vnukovi jeho menovca A. A. Porokhov??ikova, sl?vnemu Rusovi. a nesk?r sovietsky dizajn?r. Herec sa tu chystal vytvori? Porokhovshchikovovo m?zeum. Polovica pozemku susediaceho s budovou bola pou?it? na v?stavbu modernej klubovej obytnej budovy so 6 apartm?nmi, ktor? v zadnej ?asti susedila s Porokhovshchikovov?m domom. V roku 2004 bola dokon?en? samotn? obnova historickej budovy.
S?bor ?erven?ho n?mestia v Moskve
Pozoruhodn?m pr?kladom eklektick?ch trendov, ako som povedal vy??ie, je s?bor ?erven?ho n?mestia v Moskve. Zdoben? v?hradne v eklektick?ch ?t?loch. ?erven? n?mestie je hlavn? n?mestie Moskvy, ktor? sa nach?dza v strede radi?lneho kruhov?ho usporiadania mesta medzi moskovsk?m Krem?om (na z?pade) a Kitai Gorodom (na v?chode). Z n?mestia vedie na breh rieky Moskva ?ikm? Vasilievsky zostup. Modern? ?erven? n?mestie je mas?vny kame?, no tento vzh?ad z?skalo a? v 19. storo?? a predt?m bolo preva?ne dreven?. V roku 1804 bolo n?mestie ?plne vydl??den? dla?obn?mi kockami.
Historick? m?zeum- tie? postaven? v „pseudo-ruskom“ ?t?le, charakteristickom pre eklektick? obdobie, je typick?m pr?kladom ruskej architekt?ry 19. storo?ia.
M?zeum pomenovan? po Jeho cis?rskej v?sosti panovn?kovi c?revi?ovi bolo zalo?en? dekr?tom cis?ra Alexandra II. 21. febru?ra 1872 na ?iados? organiz?torov Polytechnickej v?stavy z roku 1872. Prvotn? zbierku m?zea tvorili expon?ty z oddelenia posledn?ho menovan?ho, venovan? krymskej vojne. Do jurisdikcie m?zea bola preveden? aj historick? kni?nica Chertkiv.
V apr?li 1874 pridelila Moskovsk? mestsk? duma pozemok na v?stavbu m?zea na ?ervenom n?mest? v Moskve, na ktorom predt?m st?la budova Zemstva Pr?kaz (17. storo?ie). Pod?a s??a?n?ho zadania mala by? budova m?zea navrhnut? vo form?ch ruskej architekt?ry 16. storo?ia tak, aby jej vzh?ad organicky zodpovedal architektonick?mu celku ?erven?ho n?mestia, ktor? sa dovtedy rozvinul. Budova bola postaven? na ?ervenom n?mest?, na jeho pravej strane oproti Chr?mu Vasilija Bla?en?ho, na mieste rozobratej budovy Hlavnej lek?rne. Mot?vy starorusk?ho „vzoru“ v spracovan? fas?d a cel?ho objemu stavby – tvary stropov, okenn?ch r?mov, dvern?ch otvorov, vlysov, ?epel? – boli prevzat? zo stavieb 17. storo?ia.
Ona sama My?lienka fit v budove ?stredn?ho m?zea V.I.Lenina- ?o sa vz?ahuje aj na eklekticizmus.
Upper Trading Rows – teraz GUM- navrhol architekt A.N. Pomerantsev.
Fas?dy v?etk?ch t?chto budov s ve?i?kami, vysok?mi strechami, ?ast?m rytmom mal?ch okien v figur?lnych r?moch 17. storo?ia pod?a k?nonov modernej architekt?ry (vtedy) nezodpovedali vn?tornej funk?nej architektonickej a priestorovej organiz?cii. . Bl??ilo sa nov? storo?ie – vek strojov a techniky – sklo a kov si ?oraz viac z?skavali srdcia a mysle architektov. Rozpor medzi pseudorusk?m ?t?lom a technick?mi mo?nos?ami a nov?m ??elom architekt?ry bol ?oraz zrete?nej??.
A na konci 19. storo?ia sa za?al formova? nov? architektonick? ?t?l, ktor? sa v Rusku naz?va „modern?“. Za?ali sa kona? kongresy rusk?ch architektov a architektov. Prv? kongres sa konal v roku 1892, druh? kongres v roku 1895. Odzneli tu prejavy o ve?kom z?ujme o technick? aspekty architekt?ry, kovov? kon?trukcie a ich estetick? ?lohu pri formovan? architekt?ry. Verilo sa, ?e technol?gia a kon?trukcia by odteraz mali sl??i? ako zdroj umeleck?ch foriem a ??el a v?znam budov by mali by? zdrojom umeleck?ho zobrazenia. Toto bolo vyhl?senie - racionalizmu.
Vytvorili sa tak re?lne predpoklady pre nov?, rozhoduj?ci obrat v architekt?re. O „modernom“ ?t?le si povieme v ?al?om ?l?nku.
