Evgeny Nemirovsky

Tusentals studier har ?gnats ?t Johannes Gutenbergs liv och verk och de publikationer han publicerat. D?rf?r kommer vi att begr?nsa oss till endast en ?versikt och extremt lakonisk presentation av biografisk information.

Vi vet inte exakt f?delsedatum f?r Johannes Gutenberg. I detta avseende namnges en m?ngd ?r - fr?n 1394 till 1406. Det har l?nge varit brukligt att fira ?rsdagen vid sekelskiftet. 600-?rsjubileet intr?ffade ?r 2000.

Den framtida uppfinnaren f?ddes i Mainz i en rik familj. Han fick sitt namn fr?n namnet p? huset - Zum Gutenberg, som hans f?rf?der hade ?gt l?nge. Vi vet praktiskt taget ingenting om den framtida uppfinnarens barndom och ton?r. Han fick med st?rsta sannolikhet sin grundutbildning i en skola i ett kloster eller ett kyrkligt br?draskap. Nyligen har det antagits att Johannes Gutenberg under ?ren 1418-1420 deltog i f?rel?sningar vid universitetet i Erfurt. Enligt vissa uppgifter kunde familjen Gutenberg, som f?rdrevs fr?n Mainz 1411, ha bott i Erfurt eller Eltville.

?ren 1430-1444 bodde Johannes Gutenberg i Strasbourg. D?r f?retog han tydligen sina f?rsta experiment i boktryckeri. Det finns indirekta h?nvisningar till detta i materialet fr?n den r?tteg?ng som br?derna Dritzen genomf?rde mot Gutenberg 1439.

Omkring 1447 ?terv?nde uppfinnaren till Mainz. Vissa forskare utesluter inte m?jligheten att han tidigare bes?kt Frankrike - Avignon. Arkivdokument ber?ttar om vissa experiment i "konstgjord skrift" som utf?rdes h?r av en inf?dd i Tjeckien, Prokop Waldfogel. Andra historiker skickar Gutenberg till Holland. Det finns dock inga dokument?ra bevis f?r alla dessa resor.

Ett tryckeri grundades i Mainz, som till en b?rjan tryckte relativt sm? publikationer - kalendrar, latinska grammatikb?cker, avlatsbrev. M?starens namn hittades inte p? n?gon av de f?rsta tryckta upplagorna. D?rf?r uttrycker olika forskare olika ?sikter om identiteten f?r dessa publikationer. Men alla forskare tillskriver enh?lligt Johannes Gutenberg en vackert tryckt latinsk bibel, som kallas 42-rad – enligt antalet rader p? sidan. Denna anm?rkningsv?rda publikation, bevarad i 49 exemplar och m?nga fragment, har noggrant studerats av inkunabuloforskare och har upprepade g?nger publicerats i faksimil. Tv? exemplar av Bibeln med 42 rader, exporterade fr?n Tyskland under efterkrigs?ren, finns f?r n?rvarande i Moskva - i det ryska statsbiblioteket och i det vetenskapliga biblioteket vid Moskvas universitet.

F?r att trycka Bibeln l?nade Johann Gutenberg 1 600 gulden av en f?rm?gen stadsman i Mainz, Johann Fust, som han inte kunde betala tillbaka i tid. En r?tteg?ng ?gde rum, beskriven i den 6 november 1455, s? kallade Helmasperger notariehandlingen. R?ttens beslut redovisas h?r kortfattat och ?r f?rem?l f?r olika tolkningar. Vissa forskare h?vdar att Fust tog bort tryckeriet och hela cirkulationen av den 42-radiga bibeln fr?n Gutenberg. Efter r?tteg?ngen b?rjade ett tryckeri verka i Mainz, fr?n vilket den 15 augusti 1457 en Psalter i stort format upptr?dde, i vilken den utg?ende informationen d?k upp f?r f?rsta g?ngen. Typograferna h?r namngivna ?r Johann Fust och Gutenbergs elev Peter Sch?fer.

Uppfinnaren av tryckeriet beh?ll tydligen en relativt liten tryckeriverkstad. Det ?r m?jligt att en bibel med 36 rader trycktes h?r 1458-1460, vilket vissa forskare tillskriver typografen Albrecht Pfister som arbetade i Bamberg. Denna bibel har ?verlevt i endast 13 exemplar.

Den sista publikationen av Johann Gutenberg var "Catholicon" - en latinsk grammatik och f?rklarande ordbok sammanst?lld av I. Balbus. Denna utg?va har en kolofon, som anger tryckdatumet 1460. Men skrivarens namn n?mns inte heller h?r. Trycktekniken f?r denna publikation k?nnetecknas av ett antal funktioner, som vi kommer att diskutera nedan.

Tryckeriets uppfinnare tillbringade de sista ?ren av sitt liv i Mainz. ?r 1913, p? sidorna i en av de gamla tryckta b?ckerna, hittades ett register ?ver Johannes Gutenbergs d?d som anger datumet - 3 februari 1468.

Vilka ?r f?rtj?nsterna med Johannes Gutenberg? Vissa forskare tror att han uppfann den manuella tryckpressen och d?rigenom mekaniserade processen att producera f?rgglada tryck. Andra kallar hans huvuduppfinning f?r typen gjutform - en anordning f?r att gjuta typografiska bokst?ver. Ingen av dessa fakta har dokumenterats. Men tydligen ligger det viss sanning i b?da p?st?endena.

En av huvudkomponenterna i Johannes Gutenbergs stora uppfinning var metoden f?r multipel reproduktion av typografiska typsnitt. Det f?rsta steget mot genomf?randet av s?dan reproduktion var graveringen av en relief konvex och spegelbild av ett typtecken p? ?nden av en metallst?ng med ett rektangul?rt tv?rsnitt. St?l b?rjade anv?ndas som material f?r en s?dan st?ng p? 1500-talet. I rysk teknisk litteratur kallades blocket "punch" eller "punson" - (fr?n franska Poincon). Tyska tryckare anv?nder i det h?r fallet termerna Schriftstempel eller Schriftpraegestempel, och engelska anv?nder bokstavsstans.

Genom att trycka in stansen i en mjukare metallplatta erh?lls en djup, rak bild av typkarakt?ren. En s?dan metallst?ng kallas nu en matris. Liknande klingande termer anv?nds ocks? p? andra spr?k - p? tyska - matris, p? franska - matris, p? engelska - matris. Matrisen fungerar som en form f?r att gjuta typografiska bokst?ver. Det ?r uppenbart att man med hj?lp av en stans kan extrudera ett stort antal identiska t?rningar, och fr?n samma t?rning kan man gjuta m?nga identiska karakt?rer.

Denna metod d?k upp i myntproduktion, d?r metallst?mplar l?nge har anv?nts. N?r Johannes Gutenberg bodde i Strasbourg samarbetade han med guldsmeden Hans Dunne, som utf?rde arbeten i anslutning till tryckning (Trucken) ?t honom. Dokument har bevarats som tyder p? att samme Dunne gjorde frim?rken till myntverket 1421 och 1427.

F?r att g?ra matriser var det n?dv?ndigt att v?lja en metall som ? ena sidan skulle vara l?tt att pr?gla och ? andra sidan inte skulle mjukna n?r sm?lt metall av vilken typografisk typ gjordes h?lldes i den. Koppar har l?nge varit ett s?dant material, och det var fr?n det som de ?ldsta matriserna som har ?verlevt till denna dag tillverkades, som g?r tillbaka till b?rjan av 1500-talet. Dessa matriser f?rvaras i museet f?r f?retaget "Johann Enschede and Sons" i den holl?ndska staden Haarlem. Formarna ?r gjorda med hj?lp av stansar graverade av m?stare Henrik Pietersohn fr?n Rotterdam.

L?t oss nu lista komponenterna i tryckprocessen skapad av Johannes Gutenberg.

1. Ordet gjutprocess ?r tillverkning av identiska typer i stora m?ngder.
2. S?ttning ?r tillverkning av en tryckform som best?r av individuella, f?rgjutna typer.
3. Tryckprocessen ?r den multipelproduktion av f?rgglada tryck som erh?lls fr?n en s?ttpl?t.

F?r att implementera dessa processer var det n?dv?ndigt att f?rst l?sa ett antal tekniska och tekniska problem. Gjutprocessen skulle kunna utf?ras genom att skapa ett p?litligt gjutverktyg och v?lja komponenter f?r en l?gsm?ltande legering. F?r s?ttningsprocessen beh?vdes relativt enkla verktyg - s? kallade kassadiskar f?r f?rvaring av typ och s?ttningstabeller f?r att skriva dem. Slutligen beh?vde tryckprocessen mekaniseras, eftersom det var sv?rt och tidskr?vande att g?ra det manuellt. F?r detta ?ndam?l designade Gutenberg en tryckpress.

S?ledes var uppfinningen av den tyske m?staren m?ngfacetterad, den inkorporerade flera innovativa f?rslag. ?ven om vissa delar av tryckprocessen var k?nda f?re Gutenberg, f?rringar detta inte p? n?got s?tt den store tyskens f?rtj?nster. Men en forskare som studerar teknikhistoria m?ste f?rst? n?r boktryckeriets materiella och tekniska grunder uppstod och vilken v?g de tog.

De f?rsta experimenten med boktryckning utf?rdes av Johannes Gutenberg, uppenbarligen tillbaka i Strasbourg - strax f?re r?tteg?ngen med br?derna Dritzen. Dokumentationen av processen n?mnde en "press", som gjordes av snickaren Konrad Zaspach, och vissa "fyra f?rem?l", vars ?de oroade Gutenberg. Guldsmeden Hans D?nne vittnade om att han hade tj?nat hundra gulden av Gutenberg p? vad han sa var "en trycksak".

Forskare har tolkat dessa fakta p? olika s?tt.

Tidigare trodde historiker att Gutenberg till en b?rjan tryckte av massiva tr?skivor och f?rst d? t?nkte p? att s?ga dem till enskilda bokst?ver. Gutenberg krediterades med graverade pl?tar som finns bevarade i Biblioth?que nationale de Paris.

Daniel Specklin, som dog 1589, f?rklarade i sin Strasbourg-kr?nika Johann Mentelin, som arbetade i Strasbourg, f?r att vara boktryckarens uppfinnare, och kallade Johann Gutenberg f?r sin tj?nare som stal uppfinningen. Specklin h?vdade att bokst?verna ursprungligen var gjorda av tr?. Dessutom skrev han att han sj?lv s?g den f?rsta maskinen, och s?dana bokst?ver som "var uthuggna i tr? i hela ord eller stavelser och hade h?l f?r att samla ihop dem, str?nga dem en efter en p? ett starkt sn?re med en n?l."

Det finns ocks? referenser till tr?bokst?ver som tidigare fanns i Mainz. Man trodde att de ocks? gjordes av uppfinnaren av tryckeriet sj?lv. Dessa brev hittades redan i b?rjan av 1600-talet i ett hus i Kirschgarten-distriktet, som tidigare tillh?rt boktryckaren Friedrich Haumann, ursprungligen fr?n N?rnberg. Det sades att Haumann skaffade Johannes Gutenbergs tryckmaterial 1508, och 1604 visade Mainz-tryckaren Albinus dessa brev till historikern Serarius. Ungef?r hundra ?r senare s?gs dessa brev av historikern Paul Pater, som h?vdade att de kom fr?n Johann Fusts tryckeri. Deras nuvarande plats ?r ok?nd, s? det ?r om?jligt att verifiera giltigheten av ovanst?ende information.

Tr?typen, som 1781 Mainz-typografen Johann Joseph Aleph gav till professor Franz Joseph Bodman, som bodde intill, f?rsvann ocks?. Breven l?g l?nge p? Bodmans skrivbord och efter hans d?d f?rsvann de. M?nniskor som s?g dem ber?ttade f?r boktryckarhistorikern Karl Schaab att de var gjorda av k?rsb?rstr? och hade h?l f?r att sn?ra dem p? tr?d eller sladd. Dessa data sammanfaller med de som ges i Specklins kr?nika. Det kan ligga viss sanning i detta, men Bodman ?r k?nd som en f?rfalskare av gamla dokument.

Med tiden d?k andra hypoteser om Johannes Gutenbergs f?rsta experiment upp. S?ledes trodde en medlem av den ber?mda familjen av typografer och ordsmedar i Haarlem, Charles Enschede, att st?lstansar var Peter Schaeffers uppfinning. Man kan f? en reliefbild p? kopparmatriser med hj?lp av mycket h?rda stansar, men enligt Enschede visste Johannes Gutenberg inte hur man gjorde detta och anv?nde stansar av koppar och matriser av mjukt bly. Med hj?lp av s?dana formar g?ts bokst?ver med en h?jd av h?gst tv? millimeter, varefter, som ett resultat av en ytterligare gjutprocess, gjuts ben av den vanliga storleken f?r bokst?ver. Denna fantastiska rekonstruktion av tidig tryckteknik mottogs entusiastiskt av den ber?mda Gutenberg-forskaren Gottfried Zedler, som anv?nde den f?r att f?rklara den uppenbara ofullkomligheten i det f?rsta typsnittet som tillskrivs Gutenberg, DK, i dess tidiga skeden. Enligt Zedler bekr?ftades riktigheten av dessa konstruktioner av praktiska experiment som han utf?rde vid Bauer-gjuteriet i Frankfurt am Main.

En annan tryckerihistoriker, Karl Faulman, trodde att Gutenberg till en b?rjan anv?nde tr?stansar snarare ?n metall. Det ?r precis s? han f?rklarade de olika stilarna av bokst?ver med samma namn i den 36-radiga Bibeln, som, som han trodde, trycktes tidigare ?n den 42-radiga. Faulman gjorde om fyra rader fr?n Bibeln med 36 rader och f?rstorade dem kraftigt. P? fotografiet som han placerade i boken "The Invention of Printing Based on Recent Research" ?r skillnaden i stilen p? bokst?verna verkligen mycket tydligt synlig. Men Gutenberg gjorde detta medvetet och imiterade handskrivna texter. Det ?r detta som ligger till grund f?r hans teckensnittssystem, som kommer att diskuteras vidare. Bokst?verna med samma namn skiljer sig fr?n varandra i den 42-radiga bibeln, men Faulman m?rkte inte detta, eftersom han trodde att typsnittet i denna utg?va var gjuten fr?n matriser st?mplade med metallstansar.

Faulman medgav dessutom att Bibeln med 36 rader var tryckt med tr?tecken. Enschede f?rnekade denna m?jlighet: han graverade in alfabetiska tecken p? tr?block och komponerade en rad av dem; bokst?verna p? trycket h?ll inte linjerna p? linjen - de "gick" fram och tillbaka, upp och ner. F?r att bevisa att Enschedes argument var felaktiga gav Faulmann den wienske grav?ren G?nther i uppdrag att gravera en upps?ttning tr?typer som kopierade typsnittet i Bibeln med 36 rader. Arbetet utf?rdes med avundsv?rd skicklighet, och p? trycket, gjort av en upps?ttning av tr?typ, h?ll bokst?verna linjen perfekt. Faulman tog dock inte h?nsyn till att om Bibeln med 36 rader trycktes med snabbt utsliten tr?typ, s? skulle dess skrivare inte ha haft en livstid att gravera en s?dan typ.

D?refter lade Zedler fram en annan hypotes. Genom att rekonstruera produktionstekniken f?r de f?rsta holl?ndska utg?vorna, som han trodde kom fr?n tryckeriet Laurens Coster, f?reslog han att dessa utg?vor trycktes med en typ som producerats med kolvgjutningsmetoden. Zedler trodde att Koster p?stods ha gjort bokst?ver av tr?, som sedan anv?ndes som modeller vid formningen.

Gustav Maury, som gav ut en kort bok 1921, What Did Gutenberg Invent?, trodde att en liknande teknik anv?ndes i Strasbourg. De "fyra f?rem?len" som n?mns i Strasbourg-dokumentationen var enligt hans ?sikt en kolv best?ende av tv? ramar med skruvar f?r att f?sta dem och med en inlopp, samt tv? metallpl?tar som t?ckte ramarna upptill och nedtill. Kolven fylldes med en formblandning av finmald sand och aska efter att ha placerat modeller av tr? i den. Ramarna ?ppnades sedan och modellerna togs bort. Kolven fixerades med en enkel skruvanordning (detta var Zaspakhs press) och sm?lt metall h?lldes genom inloppet.

Moderna forskare, inklusive Friedrich Adolf Schmidt-K?nzem?ller, avvisar m?jligheten att gjuta typ i kolvar. Forskaren tror att Strasbourg-experimenten inte var relaterade till boktryckning och att Gutenberg b?rjade i Mainz med att gjuta typ i en typform. "Ursprunget till uppfinningen", s?ger Schmidt-K?nzem?ller, "m?ste inte s?kas i tr?snitt, utan i gjuteriet, med grunderna som Johannes Gutenberg var v?l f?rtrogen med." Denna ?sikt f?refaller oss vara alltf?r kategorisk. En teknisk id? uttrycks mycket s?llan initialt i den form som den senare f?r acceptans. Men det faktum att de tidigaste utg?vorna av Johannes Gutenberg trycktes med metalltecken som erh?llits genom gjutning i matriser, f?refaller det oss, ?r utom tvivel.

H?jdpunkten i Johannes Gutenbergs uppfinning, dess huvudkomponent, anses av m?nga forskare vara den teknik han utvecklat f?r att g?ra typografiska typsnitt. Detta arbete var mycket arbetskr?vande, eftersom det var n?dv?ndigt att producera st?mplar och matriser f?r ett mycket stort antal tecken, m?nga g?nger fler ?n antalet tecken i det latinska alfabetet. Uppfinnaren gjorde varje alfabettecken i m?nga varianter. Hans m?l var att imitera handskrivna texter s? n?ra som m?jligt, s? att en tryckt bok skulle likna ett manuskript. Samtidigt n?rmade sig antalet slag – och d?rmed matriser – tusen. Senare, men mycket tydliga bevis p? detta har ?verlevt. M?staren Leonhard Achates (Agtstein) fr?n Basel, som arbetade i Padua, skrev i efterordet till en av sina b?cker, publicerad 1473, att han graverade tusentals stansar och j?mf?rde sig med den antika grekiske skulpt?ren Phidias, som ristade elfenben.

Vilken metall eller legering anv?nde Johann Gutenberg f?r att gjuta typ? Forskaren Alois Ruppel trodde att det var en legering best?ende av 70 % bly, 25 % tenn och 5 % antimon. (Kompositionen av den moderna typografiska legeringen - hart - ?r densamma. Bly sm?lter vid en temperatur av 327 o C. Tenn ?r mer sm?ltbart - det blir flytande vid 232 o C.) Emellertid har Gutenberg med st?rsta sannolikhet gjutit typen av rent tenn .

Det tidigaste k?nda omn?mnandet av tryckning av metall g?r tillbaka till 1474. I en av b?ckerna av Johann Zeiner, en typograf som arbetade i staden Ulm, s?gs det att den trycktes med stagnis characteribus, det vill s?ga pl?tbokst?ver. En inventering fr?n 1499 av Meinhard Unguths Sevilla tryckeri n?mner "150 pund tenn f?r gjutningstyp." En dikt av Hans Sachs daterad 158 talar om en redan legering som inkluderade tenn, bly och vismut. Men p? Moskvatryckeriet g?ts typen av rent tenn fram till 1600-talet.

De ?ldsta typografiska bokst?verna som har ?verlevt till denna dag hittades 1878 i Saone (Frankrike) n?ra staden Lyon. De finns nu i Paris nationalbibliotek. Dessa karakt?rer rollades runt 1479. Vi vet dock inte om en kemisk analys av dessa bokst?ver har utf?rts.

Den f?rsta tekniska beskrivningen av processen f?r gjutning av typ, s?v?l som information om sammans?ttningen av den typografiska legeringen, finns tillg?nglig i den italienska ingenj?ren Vanuccio Biringuccios arbete "On Pyrotechnics", publicerad 1540 i Venedig. Om formpr?glingsprocessen skriver Biringuccio: "Bokst?verna pressas till en kopparbit med hj?lp av en st?lform." Han beskriver gjutformen med f?ljande ord: ”Ett exakt bearbetat gjutverktyg ?r gjort av brons eller m?ssing. Den best?r av tv? delar, anpassade till varandra p? ett s?dant s?tt att ?nskad h?jd och bredd p? typsnittet erh?lls. Formen inuti ?r gjord p? ett s?dant s?tt att en matris kan s?ttas in i den." Biringuccio rapporterar ocks? sammans?ttningen av trycklegeringen: "3/4 h?gkvalitativt tenn, 1/8 bly och 1/8 antimon."

Stansar och stansar, gjutformen och sammans?ttningen av den typografiska legeringen, designen och de tekniska metoderna f?r att skapa som uppt?cktes p? 1400-talet, f?r?ndrades inte i grunden p? m?nga decennier. De tj?nade m?nskligheten i minst 400 ?r - tills typgjutmaskinerna b?rjade praxis f?r tryckeriproduktion i mitten av 1800-talet.

"Ordformen ?r k?rnan i uppfinningen," det finns en betydande m?ngd sanning i dessa Schmidt-K?nzem?llers ord. Utan en enkel anordning f?r multipel reproduktion av bokst?ver skulle utskrift inte ha blivit ett kraftfullt s?tt att sprida kunskap. F?r att tryckprocessen skulle bli relativt billig var det n?dv?ndigt att hitta ett s?tt att ?terge typ.

Det ?r sv?rt att s?ga vilken typform som Johannes Gutenberg anv?nde. Inga uppgifter om detta finns bevarade. Man kan bara rekonstruera funktionsprincipen f?r en s?dan form. I det enklaste fallet r?rde det sig om tv? L-formade delar 1 och 2 (fig. 1), sammansatta p? s? s?tt att ett h?lrum 3 upptr?dde mellan dem. Underifr?n st?ngdes h?lrummet med en matris 4 med en direkt, i -djupbild av ett typtecken. F?r att f? ett brev m?ste sm?lt metall h?llas i h?lrummets ?ppning uppifr?n.

F?r att implementera detta schema var det n?dv?ndigt att hitta praktiska tekniska l?sningar f?r ett antal problem. De L-formade delarna ska sitta t?tt mot varandra. Dessutom m?ste de kunna r?ra sig i f?rh?llande till varandra f?r att producera bokst?ver med olika bredd. Det var ocks? n?dv?ndigt att utveckla ett s?tt att exakt fixa matrisen s? att punkten p? den framtida bokstaven inte skulle r?ra sig i f?rh?llande till linjen.

Den f?rsta bilden av en ordgjuten form ?r f?ngad i 1568 ?rs gravyr av Jost Amman "The Word-caster" fr?n boken "The True State of All Conditions on Earth." I det h?r albumet ackompanjeras beg?vade gravyrer av opretenti?sa dikter av Hans Sachs. Under gravyren som f?rest?ller Slovolitsa och med titeln "Der Schriftgiesser", st?r det skrivet:

Jag gjuter en typ till tryckeriet Av vismut, pl?t och bly, som jag noggrant kan justera, Ordna bokst?verna - latinsk och tysk stil, Och ?ven de som finns p? grekiska spr?ket Med versalia, prickar och streck, Till anv?nda dem vid tryckning.

"The Wordsmith" Joost Amman avbildas i det ?gonblick d? han ?ste upp sm?lt metall fr?n en kittel med en sked och h?llde den i en form i form av en liten stympad pyramid som l?g p? handflatan av m?starens v?nstra hand. Det ?r sant att denna gravyr knappast g?r anspr?k p? att vara tekniskt korrekt.

Enligt Vannuccio Biringuccio ?r "ett gjutinstrument gjort av brons eller m?ssing. Den best?r av tv? delar, anpassade till varandra p? ett s?dant s?tt att ?nskad h?jd och bredd p? typsnittet erh?lls. Formen inuti ?r gjord p? ett s?dant s?tt att en matris kan s?ttas in i den."

Den f?rsta tekniskt kompetenta beskrivningen av en typgjutningsform, ?tf?ljd av ritningar, finner vi i boken av den engelske teknologen Joseph Moxon (1627-1700) "Mechanical Exercises, or the Study of Crafts", publicerad i London 1683. Den andra volymen av detta verk, rikligt illustrerad med ritningar och diagram, ?gnas ?t tryckning. Boken gavs ut n?stan 250 ?r efter Johannes Gutenbergs uppfinning. Men det ?r k?nt att hantverkstekniken f?r det feodala produktionss?ttet f?rblev of?r?ndrad i ?rhundraden. D?rf?r kan vi anta att fr?n mitten av 1400-talet till slutet av 1600-talet f?r?ndrades gjutformen lite.

Enligt Moxon bestod formen av tv? metalldelar av komplex form - nedre och ?vre. En tr?jacka b, f?st vid delarna, gjorde att Slovoliten kunde h?lla formen i sina h?nder samtidigt som han h?llde sm?lt metall i den. De nedre och ?vre delarna av formen veks s? att utspr?ngen c passade in i sp?ren g. I det h?r fallet bildade de avfasade planen d och e en pyramidformad inlopp, och en arbetsh?lighet uppstod mellan planen a. En matris fg med en djupg?ende reliefbild av teckensnittet E pressades mot h?let i den nedre delen av h?ligheten. Matrisen fixerades av planen i, i av formen. Glas?gonens exakta position s?kerst?lldes av en justeringsn?l h, som f?stes i kopplet. N?len sattes in i ett h?l i matrisens bakre plan.

Den ?ldsta bilden av typografi som vi k?nner till ?r placerad p? en gravyr som illustrerar en fransk dikt p? det popul?ra temat "D?dsdansen" i medeltida litteratur och konst. Gravyren finns i en bok utgiven i Lyon 1499 eller 1500 av boktryckaren Matthias Huss. Gravyren visar en s?ttningskassa installerad i vinkel - en l?da uppdelad av skiljev?ggar i m?nga fack enligt antalet teckensnitt. F?st p? en av kassaregistrets v?ggar ?r en tenakel - en h?llare f?r ett manuskript, som fungerar som original f?r s?ttning. S?tteraren h?ller ett s?ttbord i sin v?nstra hand - en platt l?da med tv? v?ggar. Den tredje v?ggen ?r avbildad som r?rlig - den installerades enligt linjeformatet. S?tteraren tog med h?ger hand breven fr?n kassan och lade dem p? s?ttbordet. Samtidigt motiverades linjen med hj?lp av blankstegsmaterial – betoningar placerade i mellanrummen mellan orden.

Johannes Gutenbergs tryckeri hade ungef?r samma verktyg. Kanske anv?nde han en s?ttmaskin utformad f?r att skriva tv? kolumner med text p? en g?ng (hans biblar var tv?spaltsutg?vor). En liknande typs?ttning finns avbildad i en av gravyrerna i Joseph Moxons bok. Samma gravyr visar en platt br?da med sidor, p? vilken typsnittslinjer sammansatta av enskilda bokst?ver visades sekventiellt. Korrigeringen utf?rdes med hj?lp av en syl, som anv?ndes f?r att sticka och ta bort bokst?verna som av misstag infogats i setet. F?r att forma remsorna och omsluta dem anv?ndes en ram placerad p? ett bord med ett lutande topplock.

L?t oss komma ih?g att tiden gick l?ngsamt i det feodala samh?llet. En g?ng hittade tekniska l?sningar f?rblev of?r?ndrade i m?nga decennier. D?rf?r har vi all anledning att anta att Johannes Gutenbergs tryckeri anv?nde samma s?ttverktyg som vi ser i 1499 ?rs gravyr och i teckningarna fr?n Moxons bok.

Det latinska alfabetet har cirka 25 gemener och samma antal versaler. L?gg till detta ett begr?nsat antal skiljetecken - vi f?r 60, till och med 70 bokst?ver med olika namn. Samtidigt kan du i Johannes Gutenbergs publikationer hitta fr?n 150 till 300 teckensnitt. Faktum ?r att uppfinnaren, liksom m?nga pionj?rtryckare fr?n olika l?nder, inklusive ryssar, f?rs?kte f?lja handskriven praxis i allt. F?r att en tryckt bok skulle se ut som en handskriven, var det n?dv?ndigt att i teckensnittsdesignerna ?terge ?tminstone de enklaste kalligrafiska teknikerna hos skriftl?rda, som f?rs?kte bryta monotonin i textremsan.

Ett karakteristiskt drag f?r gotisk handstil var de diamantformade ?ndarna p? bokst?vernas vertikala streck. N?r man skrev bokst?ver p? en rad, f?r en mer fullst?ndig uppfattning av bokstaven, j?mnade kalligrafer ut de spetsiga utspr?ngen p? den sida av bokstaven som l?g intill den intilliggande, som hade samma utspr?ng. F?r att f?rmedla detta drag av medeltida skrift var Gutenberg tvungen att gjuta n?stan alla typer i en m?ngd olika varianter.

Bokst?ver med upph?jda f?rkortningar som motsvarar slaviska bokst?ver "under rubriker" gick ocks? tillbaka till handskriven praxis. F?rkortningar indikerades i de flesta fall med en horisontell eller l?tt v?gig linje, samt en eller tv? diamanter eller en "nolla" placerad ovanf?r bokst?verna. Det fanns ocks? speciella tecken f?r att f?rkorta ?ndelserna p? ord.

Dessutom hade Gutenberg m?nga ligaturer - sammansm?lta beteckningar av tv? alfabetiska tecken gjutna p? ett ben.

Johann Gutenberg anv?nde skickligt olika stilar av bokst?ver med samma namn i sin typs?ttning. Det fanns oskrivna regler f?r detta, som uppfinnaren alltid kom ih?g. Bokst?ver med upph?jda f?rkortningar och ligaturer gjorde det l?ttare att r?ttf?rdiga linjer, det vill s?ga f? dem till samma l?ngd. Linjen i st?rre upplagor av Johannes Gutenberg ?r oklanderlig. Justeringsmekanismen, som ocks? skulle kunna g?ras genom att ?ndra bredden p? mellanordsmellanrum, ?r enkel i det h?r fallet. L?t oss s?ga att en rad som var f?r l?ng inneh?ll ordet "est". I det h?r fallet ersatte Gutenberg den med bokstaven "e" med en f?rkortning upph?jd, vilket minskade l?ngden p? raden med tv? bokst?ver.

Tack vare detta s?ttningssystem kunde Gutenberg skapa ett estetiskt optimalt arrangemang av r?nder i sina b?cker, som fortfarande l?mnar ett of?rgl?mligt intryck idag.

L?t oss s?ga n?gra ord om funktionerna i upps?ttningen "Catholicon" (1560). Denna publikation, om vi talar om dess tryckdesign, skiljer sig v?sentligt fr?n alla andra f?rstatryckspublikationer. Den amerikanske forskaren Paul Needham, som studerade katolikonen, lade 1982 fram en helt sensationell hypotes. Enligt hans ?sikt skrevs "Catholicon" inte ut med r?rlig typ - dess sidor ?r sammansatta av heldragna dubbla linjer samlade i kolumner och sidor.

Det m?ste s?gas att b?de Gottfried Zedler och Adolf Schmidt noterade att dubbla linjer spelar en mycket speciell roll i katolikonen. I gamla tryckta upplagor, och ?ven i nya upplagor, kan man ofta hitta omv?nda, uppochnerv?nda bokst?ver. Det finns inga s?dana bokst?ver i Katolikon. Men ? andra sidan uppt?ckte Zedler tv? inverterade linjer i den f?rsta kolumnen p? framsidan av ark 131. Samtidigt bytte raderna plats: rad 36 var ?verst och rad 35 l?ngst ner. I andra exemplar var dessa rader korrekt placerade, ?ven om trycket utan tvekan gjordes fr?n samma upps?ttning.

I slutet av framsidan av blad 189 fanns 12 tomma rader kvar. Skrivaren fyllde dem inte med tomt material, utan med en typ som inte var fylld med bl?ck vid utskrift. Raderna 13, 14, 11, 12, 9, 10 i kolofonsetet fr?n folio 372 gav det s? kallade blinda intrycket. Det ?r l?tt att m?rka att de alla ?r parade - "udda-j?mn linje".

Det ?r konstigt att n?r bokens 189:e ark trycktes fanns det redan en upps?ttning av dess sista ark. I fallet med flyttbar typskrivning sker detta vanligtvis inte: s?ttning och utskrift utf?rs parallellt f?r att anv?nda ett minimum av teckensnitt. De maskinskrivna remsorna, efter att de har skrivits ut, demonteras, typsnittet l?ggs ut i kassaavdelningarna och anv?nds igen.

En amerikansk forskare, efter att ha studerat m?nga kopior av Catholicon, uppt?ckte nya exempel p? den speciella roll som spelas i denna utg?va av kombinationer av udda och j?mna linjer. I kopian av "Catholicon" som f?rvaras i Saint Genevieves bibliotek i Paris, p? baksidan av det 284:e arket, byts raderna 5-6 och 7-8. I det h?r fallet omarrangerades ocks? tv? rader av misstag - udda och j?mna. I Chantilly-kopian p? folio 131 verso har raderna 13-14 och 53-54 bytts ut. Felet uppstod tydligen eftersom raderna 13 och 53 b?rjar med ord som liknar stavningen. N?r du skriver text med individuella tecken ?r ett s?dant fel om?jligt. I den andra kolumnen p? verso p? blad 5 och i den andra kolumnen p? recto p? blad 38 av kopian fr?n Pierpont Morgan-samlingen m?rkte forskaren P. Needham en f?r?ndring i vissa rader j?mf?rt med resten. Katolikon-typografen slog inte ut raderna. Alla linjer h?r ?r av olika l?ngd. S? p? baksidan av ark 5 flyttas tv? rader (tv? igen!) - 51 och 52 - till h?ger, och p? ark 38 flyttas raderna 7 och 8 till v?nster. Needham hittade ocks? flera fall av det nya setet, och i var och en av dem fl?dade tv? rader samtidigt.

Den tyske boktryckarhistorikern Klaus W. Gerhardt f?reslog att Johannes Gutenberg, n?r han tryckte Catholicon, anv?nde en pappersmatristeknik f?r att gjuta dubbla linjer, ?ven om denna metod tidigare troddes ha f?rekommit f?rst p? 1800-talet.

Redan innan Gutenberg kunde de g?ra tryck fr?n en tryckpl?t fylld med bl?ck. F?r att g?ra detta lades ett pappersark p? formen och gnuggades med kanten p? handflatan eller en r?fflad remsa. Gutenberg var den f?rsta som mekaniserade denna process genom att bygga ett tryckeri (eller tryckeri). Det ?r sv?rt att s?ga hur han s?g ut nu. Det ?r sant att Gutenbergs l?ger under f?rkrigs?ren st?lldes ut p? tyska bok- och typmuseet i Leipzig, delvis rekonstruerat, och delvis, som p?st?s, autentiskt. Detta ?r l?grets historia. En g?ng p?stod abbot Johann Trithemius (1462-1516) att Johannes Gutenberg bodde i huset "Zum Jungen". ?ttlingar hedrade minnet av den store uppfinnaren p? ett unikt s?tt: p? 1800-talet ?ppnades en pub i huset, som kallades "Gutenbergs". Den 22 maj 1856 h?ll pubens ?gare, Balthasar Borzner, p? att gr?va ut jordgolvet i k?llaren och uppt?ckte gamla romerska mynt, fragment av keramik, spisplattor och flera ekbj?lkar cirka 5 meter fr?n trottoarplanet. P? en av dem finns en snidad inskription: J MCDXLI G. Inskriften dechiffrerades som initialer f?r Johannes Gutenberg och en angivelse av ?r 1441. Sj?lva balkarna ans?gs vara delar av en tryckpress.

Dresdens samlare Heinrich Klemm (1819-1885) k?pte snart fyndet f?r en ansenlig summa. P? hans order fylldes de saknade delarna av bruket p?. Senare, n?r Klemms samling l?g till grund f?r det tyska museet f?r b?cker och typ, som ?ppnades i juli 1885, ingick ?ven pressen i utst?llningen. Detta ?r en relativt liten struktur i form av ett bord, p? vars sidor massiva ekbalkar ?r installerade vertikalt. Mellan dem finns en horisontell tv?rst?ng med ovann?mnda inskription och ett h?l f?r en skruv, p? vilken en klockformad del med en spak f?r att vrida skruven ?r f?st. Direkt p? denna del finns en br?da f?r att pressa arket p? s?ttningsformen installerad p? bordet.

Kvarnen kan inte fungera i denna form, eftersom skivan m?ste vara r?rligt f?rbunden med skruven, eftersom n?r skruven roterar m?ste den ocks? rotera, och de vertikala balkarna st?r detta.

Bruket byggdes om utan att man tog h?nsyn till principerna f?r dess drift. Men det ?r inte meningen. P? 1400-talet avbildades siffran 400 med romerska siffror, inte som det g?rs nu (CD), utan enligt f?ljande: СССС. Och namnet Johann skrevs d? inte med bokstaven "J", utan med ett "jag". Dessutom bodde Gutenberg 1441 inte i Mainz, utan i Strasbourg. Det visade sig att boktryckeriet i allm?nhet och tryckpressen i synnerhet inte uppfanns i Mainz. Och hur kunde detta l?ger hamna i k?llaren i n?mnda hus? Det kan knappast antas att Gutenberg tog med sig maskinen fr?n Strasbourg, eftersom han kunde ha byggt en s? enkel konstruktion p? plats. D?rf?r ans?gs hela historien med uppt?ckten av delar av l?gret vara en av de f?rfalskningar som s? ofta finns i Gutenberg-studier.

Vilken uppgift stod Gutenberg inf?r n?r han planerade att mekanisera tryckprocessen? F?r att f? ett avtryck fr?n en s?ttpl?t m?ste den f?rst m?las med f?rg. D?refter m?ste du noggrant placera ett tomt pappersark p? setet. Sedan m?ste arket pressas h?rt och, viktigast av allt, j?mnt p? formen. Slutligen m?ste du ta bort det f?rdiga intrycket fr?n setet. Tydligen utf?rde Gutenberg de flesta operationerna manuellt, och endast framst?llningen av avtrycket, som skedde under stort tryck, mekaniserades.

Enligt experter b?r det specifika trycket i detta fall vara lika med 8,2 kg/cm2. Det totala trycket vid tryckning av till exempel en 42-raders bibel, Gutenbergs huvudpublikation, kan best?mmas med formeln:

Q = pF, d?r p ?r det specifika trycket och F ?r formytan.

Genom att ers?tta motsvarande v?rden f?r en bibel med 42 rader f?r vi:

Q = 8,2x19,9x29,0 = 4 518,2 kg.

Det ?r om?jligt att f? ett tryck p? fyra och ett halvt ton genom att manuellt trycka pl?ten mot setet med en br?da. Johannes Gutenbergs tryckpress gjorde det m?jligt att g?ra detta genom att trycka en relativt l?tt spak p? en spak som roterade en tryckskruv. Detta var en stor prestation, eftersom det avsev?rt minskade tiden f?r arbetsprocessen och minskade dess arbetsintensitet.

N?r Gutenberg funderade p? hur man kan mekanisera operationen f?r att f? ett tryckt avtryck, kunde Gutenberg som utg?ngspunkt anv?nda mekanismer som redan fanns vid den tiden f?r att skapa tryck mellan tv? horisontella plan. Den f?rsta av dessa mekanismer ?r en press, som anv?ndes vid vinframst?llning. Druvorna lades p? ett bord med avlopp, under vilket en tunna placerades. P? sidorna av bordet fanns tv? massiva vertikala balkar, i vilkas sp?r en horisontell br?da var r?rligt installerad. Trycket skapades med hj?lp av en skruvspindel som l?pte i en mutter fixerad i en horisontell tv?rbalk mellan tv? vertikala balkar. Spindeln roterade med hj?lp av ett hjul f?st vid den, som drevs av ett rep lindat runt kragen.

En press f?r att krympa v?ta pappersstaplar vid papperstillverkning hade en liknande design. Foten placerades p? en horisontell tv?rst?ng f?st mellan vertikala balkar. Trycket utf?rdes av en r?rlig horisontell skiva som drevs av en tryckskruv. Skruven roterades av en spak som f?rdes in i ett h?l i axelboxen. Skruven kan l?sas i ett specifikt l?ge med hj?lp av en sp?rrmekanism.

Varken vid vinframst?llning eller papperstillverkning var uppgiften att s?kerst?lla mekaniskt lyft av tryckplattan efter pressning. I dessa fall kr?vdes inte ett strikt parallellt arrangemang av br?dan med avseende p? bordsytan. Johannes Gutenberg fick l?sa dessa problem n?r han byggde en tryckpress.

Strikt parallellitet av horisontella plan kunde knappast s?kerst?llas med tekniska medel fr?n 1400-talet. Den europeiska uppfinnaren av tryckeri best?mde sig f?r att ta en annan v?g. Han s?kerst?llde enhetligheten i trycket ?ver hela tryckformens yta med hj?lp av ett mjukt material - tyg eller pergament - placerat mellan tryckplattan och ett pappersark som l?g p? formen smetat med f?rg. Materialet tycktes d?lja planens icke-parallellism och deras oj?mnheter. Detta material kallades senare d?ck.

Det ?r obekv?mt att placera pl?ten och d?cket p? formen under tryckplattan och applicera f?rg p? formen i detta l?ge. Det betyder att det var n?dv?ndigt att skapa en enhet som kunde flytta formen under plattan och tillbaka. F?r att g?ra detta placerades formen inte direkt p? bordet, utan p? en r?rlig vagn. S?dana vagnar kan ses i en gravyr fr?n 1499 och i bilder av en tryckpress fr?n tidigt 1500-tal.

Slutligen var det n?dv?ndigt att komma med en mekanism som skulle s?kerst?lla exakt applicering av arket p? s?ttpl?ten. En ?ppen vagn utrustad med en mekanism f?r att applicera ark avbildas f?rst i en gravyr fr?n Swiss Chronicle, tryckt i Z?rich 1548 av Christopher Froschauer. I denna gravyr trycker konstn?ren tv? l?derkuddar av bl?ck p? en tryckpl?t placerad i en vagn till vilken en ram med ett str?ckt d?ck ?r g?ngj?rn. Den andra arbetaren tar bort det redan utskrivna arket fr?n denna ram. I framtiden kommer ett tomt pappersark att placeras i dess st?lle. En ram ?r f?st vid d?ckramen, ?terigen p? g?ngj?rn, vilket skyddar utskriftens marginaler fr?n att bl?ck kommer p? dem. Denna ram h?lls i ?nskat l?ge av ett utspr?ng f?st vid dess nedre del, som vilar p? tryckpressens bord. I gravyren av Jost Ammann (1568) tj?nar en pinne, rund i tv?rsnitt, installerad p? tryckeriets golv f?r detta ?ndam?l.

Fanns det n?gon mekanism f?r att ?verl?gga pl?t i bruken p? Johannes Gutenbergs tryckeri? Jag tror att det fanns, och h?r ?r varf?r. F?r att s?kerst?lla precision vid l?ggning av arket, installerades n?lar p? d?cksramen, p? vilken arket f?stes. S?dana n?lar, s?v?l som h?len de bildar i ett pappersark, kallas punkteringar. I utg?vorna av Johannes Gutenberg, inklusive Bibeln med 42 rader, finns dessa skiljetecken redan. Det oj?mna antalet streckade linjer i olika gravyrer g?r det m?jligt f?r Gutenberg-forskare att best?mma antalet tryckpressar installerade i Gutenbergs verkstad.

I b?rjan av 1500-talet ?terfanns bilder av tryckpressen p? f?rlagsfrim?rkena av typograferna Jost Badius Ascenzius (1509), Petrus Caesar (1510), Jacob de Breda (1515), Dirk van den Barne (1512), Oldrich Welensky (1519). Alla dessa gravyrer visar ett handtag f?r att flytta vagnen under tryckplattan och bak?t. De stora konstn?rerna Lucas Cranach (1520) och Albrecht D?rer (1525) m?lade tryckpressar under dessa ?r. Det finns dock inget behov av att kr?va teknisk noggrannhet fr?n dessa gravyrer.

Den f?rsta tekniskt kompetenta beskrivningen av en manuell tryckpress, ?tf?ljd av en gravyr (fig. 2), gavs i hans bok av arkitekten av den italienska staden Padua, Vittorio Zonca (1568-1602), till?gnad olika mekaniska anordningar. Boken gavs ut 1607. S? h?r beskriver Tsonka utformningen av kvarnen: ”Skruven A ska gjutas av koppar, f?r d? ?r den b?ttre och renare. Den kan ocks? g?ras av j?rn, men den ?r inte s? bra; den m?ste ha en tetraedrisk (skruv. - E.N.) g?nga. Skruven g?r in i muttern (den ?r inte synlig i gravyren - E.N.), ocks? gjord av metall, och den sl?pper inte skruven bortom tv?rbalken (horisontell tv?rbalk. - E.N.). Tryckplattan ?r ocks? gjuten av icke-j?rnmetall f?r att vara sl?t, f?r den m?ste trycka j?mnt p? typen. Det blir v?rre av j?rn, f?r det ?r sv?rt att g?ra det s? j?mnt med en hammare... Om de vill g?ra en tryckplatta av tr?, s? m?ste de ta olivtr?. Nedanf?r h?nger en tetraedrisk axell?da D av j?rn p? en skruv, som lyfter tryckplattan upp?t med hj?lp av linor. Denna axelbox har en fyrkantig form s? att skruven b?ttre kan pressa sin koniska (og?ngade - E.N.) del p? tryckplattan... Axelboxen f?sts p? skruvens (og?ngade - E.N.) del med en stift... i s? att n?r skruven roterar, r?r sig axelboxen (fram- och ?terg?ende ned?t och upp?t - E.N.). P? en h?jd av 2,5 fot (75 cm - E.N.), d?r det ?r bekv?mt f?r en person att arbeta, ?r ett bord E ... installerat, som upptar utrymmet mellan stolparna G och omsluter hela strukturen. En vagn EE r?r sig p? bordet, i vilket typsnittet ?r inneslutet (tryckformul?r - E.N.). Arbetaren flyttar vagnen fram och tillbaka med ett handtag med hj?lp av ett sn?re lindat p? en trumma N. Flera j?rnlister ?r f?sta under vagnen och flera likadana - F - p? ett bord som den oljade vagnen l?tt glider p?. Efter att arbetaren f?tt tryckspaken B att r?ra sig mot sig sj?lv och bak?t, anv?nder han handtaget (i gravyren h?ller skrivaren den med v?nster hand - E.N.) flyttar vagnen ?t h?ger, ?ppnar ramen som ett f?nster (den ?ppna och st?ngd vagn E visas l?ngst ner till h?ger. - E.N.), tar ut ett tryckt ark d?rifr?n, tar mattor fyllda med ull M med b?da h?nderna, doppar dem i tryckf?rg gjord av lampsvart, linolja och harts, sl?r mot dem varandra en eller tv? g?nger (mer exakt, gnuggar f?rgen med en roterande r?relse mattor. - E.N.), fyller sedan typsnittet med f?rg, l?gger p? ett tomt ark, st?nger vagnen, flyttar den ?t v?nster, drar spak B och roterar skruv A, flyttar tryckplattan ned?t och upprepar utskriften."

P? golvet framf?r tryckpressen avbildade grav?ren som illustrerade boken av Vittorio Zonca dess enskilda delar. L?ngst ner till v?nster finns axell?dan D och skruven C som g?r in i den med en konisk tryckdel. ?verst till v?nster ?r vagnen i st?ngt tillst?nd och under den sitter handtaget till mekanismen f?r att flytta vagnen. Denna mekanism N visas separat i den nedre centrala delen av figuren. Vi ser en trumma utrustad med ett handtag och inlindad i en sladd, vars ?ndar ?r f?sta vid vagnen. I n?rheten ligger matsorna M. Till h?ger om dem finns en ram f?r ett typformat l?s. Denna ram ?r installerad i vagn E, som visas p? h?ger sida av graveringen.

Vi kommer att f?rklara funktionsprincipen f?r en manuell tryckpress med ett kinematiskt diagram (fig. 3). S?ttformen ?r innesluten i en ram monterad p? en vagn 1, som har m?jlighet att r?ra sig fram och tillbaka l?ngs bordet 2. En d?ckram (tympanon) 3 ?r g?ngj?rnsf?rsedd med vagnen och en ram (fraschet) 4 ?r g?ngj?rnsf?rsedd. till det senare, vilket skyddar utskriftens marginaler fr?n bl?ck. D?ckramen ?r t?ckt med ett pergamentark, som j?mnar ut trycket under tryckningen. Punkteringsn?lar ?r f?sta p? ramen, p? vilken ett pappersark sticks. D?refter s?nks en frashket ner p? d?cksramen och sedan placeras d?cksramen med frashket p? s?ttningsformen och med hj?lp av ett handtag roteras cylindern 5. Den senare flyttar med hj?lp av linor 6 vagnen under tryckplatta (degel) 7. Degeln ?r upph?ngd p? linor 8 till axelboxen 9 (i Rus kallades den "mutter"), som ?r r?rligt monterad p? ett cylindriskt utspr?ng 10, stelt fast i en skruv 11. Vid f?rflyttning tryckspaken (kakan) 12, skruven, som r?r sig i muttern 13, med dess nedre og?ngade koniska del 14 kommer att pressa degeln till ett ark som ligger ovanp? en tryckpl?t fylld med bl?ck. N?r spaken r?r sig bak?t, r?r sig axelboxen upp?t och lyfter degeln upph?ngd p? linor. Sedan tas vagnen, som roterar med hj?lp av trumhandtaget 5, bort fr?n under degeln, ?ppnas och det f?rdiga trycket tas bort.

Designen av den manuella tryckpressen, utvecklad av Johannes Gutenberg, var mycket rationell och praktisk. D?rf?r tj?nade det m?nskligheten ganska l?nge utan grundl?ggande f?r?ndringar i design. Orsakerna till detta analyserades nyligen av den ledande tyske historikern inom tryckteknik Klaus W. Gerhardt i sin artikel "Varf?r ersattes Gutenbergpressen av ett b?ttre system f?rst efter 350 ?r?"

Nu n?gra ord om tryckf?rg. F?rgens sammans?ttning blev en av komponenterna i Johannes Gutenbergs uppfinning. Han kunde inte anv?nda f?rgen som anv?ndes f?r att trycka arkmatade gravyrer och helgraverade b?cker: f?rg applicerades annorlunda p? en metallyta ?n p? en tr?. Det var n?dv?ndigt att v?lja nya komponenter experimentellt.

Det ska s?gas att utg?vorna av Johannes Gutenberg, och framf?rallt den 42-radiga Bibeln, idag f?rbluffar med sina bl?svarta, l?tt gl?nsande textr?nder som verkar ha tryckts f?rst ig?r.

De f?rsta skrivarna gjorde f?rg fr?n sot, blandade den med linolja - torkande olja. Alla typer av tillsatser spelade ocks? en viktig roll. Detta blev k?nt relativt nyligen - p? 1980-talet - som ett resultat av forskning utf?rd av en tv?rvetenskaplig forskargrupp vid University of California i Davis (USA), som arbetade under ledning av Richard N. Schwab, Thomas A. Cahill och Bruce A. Cusco. Under 1982-1986 studerades tidiga tryckta publikationer som publicerades i Mainz och Bamberg omfattande. Bland dem fanns en bibel med 42 rader.

Koppar, svavel och bly hittades bland tillsatserna till huvudkomponenterna i Johannes Gutenbergs tryckf?rg. Metallkomponenter ?r mycket karakteristiska f?r det material som anv?nds av uppfinnaren av tryckning. De finns inte i m?lningen av tidigare upplagor. Det enda undantaget ?r Bibeln med 36 rader; detta bevisar indirekt att det ocks? ?r Gutenbergs verk.

I vilken form och hur dessa komponenter tillsattes f?rgen och om detta gjordes medvetet f?rblev ett mysterium. Men enligt forskare vid University of California var det bly som orsakade den ovanliga glansen p? textsidorna i Gutenbergs utg?vor.

Enligt Vannuccio Biringuccio, "ett ordgjutningsverktyg ?r tillverkat av brons eller m?ssing. Det best?r av tv? delar, anpassade till varandra p? ett s?dant s?tt att man f?r ?nskad h?jd och bredd p? typsnittet. Insidan av formen ?r gjord p? ett s?dant s?tt att en matris kan infogas i den."

Vi hittar den f?rsta tekniskt kompetenta beskrivningen av en gjuten form, ?tf?ljd av ritningar, i boken av den engelske teknologen Joseph Moxon (1627-1700) "Mechanical Exercises, or the Study of Crafts", publicerad i London 1683. Den andra volymen av detta verk, rikligt illustrerad med ritningar och diagram, ?gnas ?t tryckning. Boken gavs ut n?stan 250 ?r efter Johannes Gutenbergs uppfinning. Men det ?r k?nt att hantverkstekniken f?r det feodala produktionss?ttet f?rblev of?r?ndrad i ?rhundraden. D?rf?r kan man anta att fr?n mitten av 1400-talet till slutet av 1600-talet. rollformen har f?r?ndrats lite.

Enligt Moxon best?r formen av tv? metalldelar av komplex form - nedre och ?vre. Tr?skjorta b, f?st vid delarna, till?t ordsmeden att ta formen i sina h?nder
i ?gonblicket f?r att h?lla sm?lt metall i den. De nedre och ?vre delarna av formen var vikta s? att utspr?ngen Med passa in i sp?ren g. Det pyramidformade inloppet bildades av fasade plan d Och e, och arbetskaviteten uppstod mellan planen A. Matrisen pressades till h?let i den nedre delen av kaviteten fg med djupg?ende reliefbild E teckensnitt tecken. Matrisen fixerades med plan jag, jag formul?r. Den exakta positionen f?r glas?gonen s?kerst?lldes med en justeringsn?l h, f?st i ett koppel. N?len sattes in i ett h?l i matrisens bakre plan.

L?saren kan i detalj bekanta sig med typgjutningsverkstadens utrustning fr?n reproduktionen av gravyren, som vi l?nar fr?n den ber?mde boktryckaren och f?rl?ggaren Christian Friedrich Gessners (d. 1756) manual om tryckning i fyra band; manualen publicerades 1740-1745. i Leipzig. Vid den h?r tiden var Johann Gutenbergs uppfinning redan 300 ?r gammal, och Gessners arbete var tidsbest?mt f?r att fira detta jubileum. Men vi tror att tekniken f?r gjutningstillverkning har f?r?ndrats lite under dessa m?nga ?r. Gessners arbete hade, som det var brukligt under dessa ?r, en l?ng titel: ”Den n?dv?ndiga och nyttiga konsten att trycka och skriva gjuteriet med dess typsnitt, format och alla verktyg som h?r samman med denna verksamhet, avbildade och tydligt beskrivna, samt en kort ber?ttelse om tryckeriets ursprung och utveckling, s?rskilt om tryckerier i Leipzig och andra tyska st?der, som 300 ?r efter dess uppfinning presenterades f?r v?rlden.

Utrustning f?r en gjuteriverkstad.
Baserad p? en gravyr fr?n boken av H.F. Gessner. 1740-1745

Den v?nstra sidan av gravyren visar ugnen i vilken trycklegeringen sm?ltes. Ett tv?rsnitt av sm?ltugnen visas ocks? i nedre h?gra delen av figuren. P? spisen och p? det n?rliggande bordet st?r olika ordsmedsredskap. Vi ser h?r ocks? en sked, som anv?ndes f?r att ?sa upp sm?lt metall och h?lla den i en form. P? golvet n?ra ugnen finns olika beh?llare f?r g?t av enskilda legeringskomponenter. Ordet gjuten form ?r avbildat i det ?vre h?gra h?rnet av gravyren. Den best?r av tv? delar med utspr?ng A Och b bildar ett inloppsh?l. Gjutna metalldelar placeras i en tr?jacka h, som skyddade ordsmedens h?nder fr?n br?nnskador. Det finns ett utspr?ng i formh?lan g, p? grund av vilken en signatur bildas p? typen - en tv?rg?ende f?rdjupning p? benet, vilket hj?lper s?ttaren att best?mma typens korrekta position vid skrivning. Vid gjutning av matrisen l placeras mellan styrningarna i botten av formen. Matrisens position ?r fixerad med en n?l s monterad i ett flexibelt koppel r. Mellan de tv? delarna av formen visar gravyren den nygjutna typen R med sprue q, som s?gades av, efter att tidigare ha kl?mt fast bokstaven i ett skruvstycke.

Upps?ttning verktyg

Den ?ldsta bilden av typografi som vi k?nner till ?r placerad p? en gravyr som illustrerar en fransk dikt p? det popul?ra temat "D?dsdansen" i medeltida litteratur och konst. Vi finner gravyren i en bok utgiven i Lyon 1499 eller 1500 av boktryckaren Matthias Huss. Graveringen visar och monteras i vinkel fall. Detta ?r en ruta som ?r uppdelad av partitioner i m?nga fack - enligt antalet teckensnitt. F?st p? en av kassav?ggarna copyholder- en h?llare f?r ett manuskript som fungerar som original f?r s?ttning. S?tteraren h?ller i v?nster hand typs?ttning- en platt l?da med tv? v?ggar. Den tredje v?ggen g?rs flyttbar - den installerades enligt radformatet. S?ttaren tog typerna ur kassan med h?ger hand och lade dem p? s?ttbordet. Samtidigt motiverades linjen med blankstegsmaterial - mellanrum, placerad i interword-utrymmen.

Den ?ldsta bilden av en typografi.
Gravyr "D?dsdansen" fr?n Lyon-utg?van fr?n 1499

Johannes Gutenbergs tryckeri hade ungef?r samma verktyg. Kanske anv?nde han en s?ttmaskin utformad f?r att skriva tv? kolumner med text p? en g?ng (hans biblar var tv?spaltsutg?vor).

En s?dan layout ?r avbildad i en av graveringarna i boken av Joseph Moxon. Samma gravyr visar en platt br?da med sidor, p? vilken typsnittslinjer sammansatta av enskilda bokst?ver visades sekventiellt. Korrigeringen utf?rdes med hj?lp av en syl, som anv?ndes f?r att sticka och ta bort bokst?ver som satts in felaktigt i setet. F?r att forma remsorna och omsluta dem anv?ndes en ram, som var placerad p? ett bord med ett lutande topplock.

Gravyren fr?n boken av J. Moxon illustrerar ocks? processen att installera typ i s?ttbr?dan och linjer p? s?ttbr?dan.

Vi ser ocks? utrustningen och verktygen f?r maskinskrivning i gravyren fr?n boken av Kh.F. Gessner. Bokst?ver lagras i facken i s?ttningskassa, installerade snett p? den avfasade ?vre ytan av sk?pet - verklig. Den ?vre v?nstra delen av gravyren visar en arbetsb?nk - en trev?ggig metalll?da med en r?rlig sidov?gg. Genom att ta breven fr?n kassan och l?gga dem i erforderlig ordning p? s?ttningsbordet, utf?rde s?ttaren s?ttningen. I n?rheten ser vi kraftigt f?rstorade bilder av teckensnitt och blanksteg.

L?t oss upprepa att tiden gick l?ngsamt i det feodala samh?llet. N?r de tekniska l?sningarna v?l hittats f?rblev de of?r?ndrade i m?nga decennier. D?rf?r har vi all anledning att anta att Johannes Gutenbergs tryckeri anv?nde samma s?ttverktyg som vi ser i 1499 ?rs gravyr och i ritningarna fr?n Moxons och Gessners b?cker.

Gutenberg s?ttningssystem

Det latinska alfabetet har 25 gemener och 25 versaler. L?gg till detta ett begr?nsat antal skiljetecken, vi f?r 60, h?gst 70 bokst?ver med olika namn. Samtidigt kan du i Johannes Gutenbergs publikationer hitta fr?n 150 till 300 teckensnitt. Faktum ?r att uppfinnaren, liksom m?nga pionj?rtryckare i olika l?nder och folk, inklusive ryssar, f?rs?kte f?lja handskriven praxis i allt. F?r att en tryckt bok skulle se ut som en handskriven, var det n?dv?ndigt att i teckensnittsdesignerna ?terge ?tminstone de enklaste kalligrafiska tricken fr?n skriftl?rda, som f?rs?kte bryta monotonin i textremsan.

Ett karakteristiskt drag f?r gotisk handstil var de diamantformade ?ndarna p? bokst?vernas vertikala streck. N?r man skrev bokst?ver p? en rad, f?r en mer fullst?ndig uppfattning av bokstaven, j?mnade kalligrafer ut de spetsiga utspr?ngen p? den sida av bokstaven som l?g intill den intilliggande, som hade s?dana utspr?ng. F?r att f?rmedla detta drag av medeltida skrift var Gutenberg tvungen att gjuta n?stan varje typ i ett ganska stort antal varianter.

Bokst?ver med upph?jda f?rkortningar som motsvarar slaviska bokst?ver gick ocks? tillbaka till handskriven praxis under titlarna. F?rkortningar indikerades i de flesta fall med en horisontell eller l?tt v?gig linje, samt en eller tv? diamanter eller noll, placerad ovanf?r bokst?verna. Det fanns ocks? speciella tecken f?r att f?rkorta ?ndelserna p? ord.

L?t oss slutligen namnge Gutenbergs m?nga ligaturer- sammansm?lta beteckningar av tv? alfabetiska tecken gjutna p? ett ben.

Otto Hupp, som noggrant studerade tidiga tryckta typsnitt, identifierade ?tta huvudgrupper som f?renade de viktigaste grafiska stilarna. Vi presenterar h?r tabellen han sammanst?llt.

I dess ?vre kolumn finns bilder av alfabetiska tecken fr?n s? att s?ga huvudgruppen.

N?sta rad ?r den s? kallade. kopplingsbokst?ver ( Anschlussbuchstaben), vars v?nstra vertikala h?l saknar diamantformade tidvatten.

Den tredje gruppen inneh?ller bokst?ver med spetsvinklade ?ndar p? de v?nstra vertikala stj?lkarna.

Den fj?rde gruppen presenterar oss f?r olika speciella grafiska former av brev, som ocks? ?r h?mtade fr?n manuskriptskrivningens praktik och fanns i tv? eller tre versioner.

Den femte raden inneh?ller alla typer av ligaturer. Dessa ?r oftast kombinationer av en konsonant och en vokal: ba, vara, bo, da, de, g?ra, ha, han, ho etc. Men det finns ocks? dubbla konsonanter: ff, s. ss.

Den sj?tte gruppen inneh?ller bokst?ver med ett element som ser ut att h?nga ?ver den intilliggande skylten placerad till h?ger. Hupp kallar ett s?dant element f?r en banner ( Fahne).

Den sjunde gruppen ?r alfabetiska tecken med upph?jda f?rkortningar. Och slutligen inneh?ller den sista ?ttonde gruppen speciella f?rkortningar och skiljetecken.

Johann Gutenberg anv?nde skickligt olika stilar av bokst?ver med samma namn i sin typs?ttning. F?r detta fanns oskrivna regler som uppfinnaren hade i ?tanke. Bokst?ver med upph?jda f?rkortningar och ligaturer gjorde det l?ttare av linjer, dvs. att f? dem till samma l?ngd. Linjen i st?rre upplagor av Johannes Gutenberg ?r oklanderlig. Justeringsmekanismen, som ocks? skulle kunna g?ras genom att ?ndra bredden p? mellanordsmellanrum, ?r enkel i det h?r fallet. L?t oss s?ga att en rad vars l?ngd ?verskridits inneh?ll ordet est, Gutenberg i detta fall ersatte den med e med ett upph?jt f?rkortningstecken, vilket minskar radens l?ngd med tv? tecken.

Gutenbergs s?ttningssystem bidrog till den optimala estetiska effekten av sidorna i hans b?cker, som fortfarande l?mnar ett of?rgl?mligt intryck idag.

Funktioner i setet "Catholicon". 1560

Denna publikation, om vi talar om dess tryckning, skiljer sig v?sentligt fr?n alla andra f?rstatryckspublikationer.

Den amerikanske forskaren Paul Needham, som studerade katolikonen, lade 1982 fram en helt sensationell hypotes. Enligt hans ?sikt var katoliconen inte tryckt med l?s typ. Dess remsor ?r sammansatta av solida dubbla linjer, sammansatta i kolumner och sidor.

Det m?ste s?gas att Gottfried Zedler, och f?re honom Adolf Schmidt, m?rkte att dubbla linjer spelar en mycket speciell roll i katolikonen. I gamla tryckta upplagor, och ?ven i nya upplagor, kan man ofta hitta omv?nda, uppochnerv?nda bokst?ver. Det finns inga s?dana m?nniskor i "Katholikon". Men ? andra sidan uppt?ckte Zedler i den f?rsta kolumnen p? framsidan av ark 131 tv? hela rader placerade "upp och ner". I det h?r fallet byts raderna. Rad 36 var ?verst och l?ngst ner rad 35. I andra exemplar var dessa rader korrekta, och trycket var utan tvekan gjort av samma typ.

I slutet av framsidan av blad 189 fanns 12 tomma rader kvar. Skrivaren fyllde dem inte med tomt material, utan med en typ som inte var fylld med bl?ck vid utskrift. S? kallade blinda intryck de gav raderna 13, 14, 11, 12, 9, 10 i kolofonupps?ttningen fr?n ark 372. Det ?r l?tt att se att alla dessa ?r "udda - j?mna linje"-par.

Det ?r intressant att n?r det 189:e arket i boken trycktes fanns det redan en upps?ttning av dess sista ark. N?r det g?ller flyttbara typer ?r detta vanligtvis inte fallet: s?ttning och tryckning utf?rs parallellt, f?r att anv?nda ett minimum av typ. De maskinskrivna remsorna, efter att de ?r tryckta, demonteras, typen placeras i kassaavdelningarna och anv?nds igen.

Zedler hittade ett blindtryck p? ark 189 i en kopia av "Catholicon" med filigran Bokstaven C, och i en kopia med vattenst?mplar Torn och krona P? samma plats placerades helt andra rader, dessutom upp och ner: 5, 6 och 3, 4. G. Zedler kunde inte kommentera konstigheterna i "Catholicon"-upps?ttningen. Men de ?r l?tta att f?rklara med hj?lp av Paul Needhams hypotes.

En amerikansk forskare, efter att ha studerat m?nga kopior av Catholicon, uppt?ckte nya exempel p? den speciella roll som kombinationer av udda och j?mna linjer spelar i denna upplaga. I en kopia av "Catholicon" fr?n biblioteket i St. Genevieve i Paris (denna kopia ?r tryckt p? papper med en vattenst?mpel Tjurhuvud) p? baksidan av l. 284 rader 5-6 och 7-8 har bytt plats. I det h?r fallet omarrangerades tv? rader ?terigen av misstag - udda och j?mna.

I Chantilly-kopian p? verso. 131 bytte rader 13-14 och 53-54. Felet uppstod tydligen p? grund av att raderna 13 och 53 b?rjar med ord som ligger n?ra stavningen: curro och C] uruco. N?r du skriver med separata tecken ?r ett s?dant fel om?jligt. I den andra kolumnen p? baksidan av l. 5 och i den andra kolumnen p? framsidan av arket. 38 exemplar fr?n Pierpont Morgan-samlingen P. Needham m?rkte en f?r?ndring i vissa rader j?mf?rt med resten. Katolikon-skrivaren justerade inte linjerna. Alla linjer h?r ?r av olika l?ngd. S? p? l. 5 varv. tv? rader (tv? igen!) - 51 och 52 flyttas ?t h?ger, och p? l. 38 rader 7 och 8 ?r f?rskjutna ?t v?nster. Needham uppt?ckte ocks? flera fall av ny s?ttning, och i vart och ett av dem glittrade tv? rader p? en g?ng.

Den tyske historikern f?r tryckteknik Klaus W. Gerhardt f?reslog att Johannes Gutenberg, n?r han tryckte Catholicon, anv?nde pappersmatristekniken f?r att gjuta dubbla linjer. Sv?righeten ?r att man tidigare trodde att denna metod upptr?dde f?rst p? 1800-talet.

Manuell tryckpress

Fragment av en manuell tryckpress p?st?s ha hittats i Zum Jungen-huset

Som redan n?mnts kunde de f? avtryck fr?n en tryckpl?t fylld med f?rg redan innan Gutenberg. F?r att g?ra detta placerades ett pappersark p? formen och gnuggades med kanten p? handflatan eller en remsa - riber. Gutenberg var den f?rsta som mekaniserade denna process genom att bygga ett tryckeri (eller tryckeri). Det ?r sv?rt att s?ga hur han s?g ut nu. Det ?r sant att Gutenbergs l?ger under f?rkrigs?ren st?lldes ut p? tyska bok- och typmuseet i Leipzig, delvis rekonstruerat och delvis, som de h?vdade, autentiskt. Detta ?r l?grets historia. En g?ng p?stod abbot Johannes Trithemius (1462-1516) att Johannes Gutenberg bodde i huset Zum Jungen. ?ttlingar hedrade minnet av den store uppfinnaren p? ett unikt s?tt: p? 1800-talet ?ppnades en pub i huset, som kallades "Gutenbergs". Den 22 maj 1856 uppt?ckte pubens ?gare, Balthasar Borzner, n?r han gr?vde ut jordgolvet i k?llaren, cirka 5 m fr?n trottoarniv?n, gamla romerska mynt, fragment av keramik, spisplattor och flera ekbj?lkar. P? en av dem fanns en snidad inskription bevarad: J MCDXLI G. Posten dechiffrerades till Johannes Gutenbergs initialer och en angivelse av ?rtalet 1441. Sj?lva balkarna ans?gs vara delar av en tryckpress. Dresdens samlare Heinrich Klemm (1819-1885) k?pte snart fyndet f?r en ansenlig summa. P? hans order fylldes de saknade delarna av bruket p?.

Senare, n?r Klemms samling l?g till grund f?r det tyska museet f?r b?cker och typ, som ?ppnades i juli 1885, inneh?ll utst?llningen ?ven en press. Det var en relativt liten struktur i form av ett bord, p? vars sidor massiva ekbalkar installerades vertikalt. Mellan dem finns en horisontell tv?rst?ng med inskriptionen som n?mns ovan. I tv?rbalken finns ett h?l f?r en skruv, p? vilken ?r f?st en klockformad del med en spak f?r att vrida skruven. Direkt p? denna del finns en br?da f?r att pressa arket p? s?ttningsformen installerad p? bordet.

Kvarnen kan inte fungera i denna form, eftersom skivan m?ste vara r?rligt f?rbunden med skruven. Annars, n?r skruven roterar, m?ste den ocks? rotera, och de vertikala balkarna st?r detta.

De rekonstruerade bruket utan att t?nka p? meningen med dess arbete. Men det ?r inte meningen. P? 1400-talet Siffran 400 skrevs med romerska siffror inte som det g?rs nu - CD, utan p? detta s?tt: СССС. Och namnet Johann b?rjade inte med en bokstav J och med jag. 1441 bodde Gutenberg inte i Mainz, utan i Strasbourg. Detta varnade omedelbart Mainz-patrioterna. Det visade sig att boktryckeriet i allm?nhet, och tryckpressen i synnerhet, inte uppfanns i Mainz. Och hur kunde det h?r l?gret hamna i k?llaren i Zum Jungen-huset? Det ?r naivt att anta att Gutenberg tog med sig maskinen fr?n Strasbourg. Han kunde bygga en s? enkel struktur en andra g?ng. D?rf?r ans?gs hela historien med uppt?ckten av delar av l?gret vara en f?rfalskning, som s? ofta invaderade Gutenbergs studier.

Rekonstruktion av Johannes Gutenbergs tryckpress. Gutenberg-museet i Mainz

L?t oss t?nka p? uppgiften som Gutenberg stod inf?r n?r han planerade att mekanisera tryckprocessen. F?r att f? ett avtryck fr?n en s?ttpl?t m?ste den f?rst m?las med f?rg. D?refter b?r du f?rsiktigt placera ett tomt pappersark p? setet. Arket m?ste pressas t?tt och, viktigast av allt, j?mnt p? formen - detta ?r den tredje operationen. Slutligen b?r du ta bort det f?rdiga avtrycket fr?n setet. Tydligen utf?rde Gutenberg den f?rsta, andra och fj?rde operationen manuellt. Endast processen f?r att erh?lla avtrycket, som skedde under stort tryck, mekaniserades.

Enligt experter b?r det specifika trycket i detta fall vara lika med 8,2 kg/cm2. Det totala trycket vid tryckning av till exempel en 42-raders bibel, huvudupplagan av Gutenberg, kan best?mmas med formeln: Q = pF, Var R- specifikt tryck, a F- formul?rets omr?de.

Genom att ers?tta motsvarande v?rden f?r en bibel med 42 rader har vi: F= 8,2 x 19,9 x 29,0 = 4518,2 kg.

Det ?r om?jligt att f? ett tryck p? fyra och ett halvt ton genom att manuellt trycka pl?ten mot setet med en br?da. Johannes Gutenbergs tryckpress till?t detta att g?ras genom att anbringa relativt liten kraft p? spaken som roterade tryckskruven. Detta var en stor prestation, eftersom det gav en betydande tidsvinst och minskade arbetsintensiteten i arbetsprocessen.

N?r Gutenberg funderade p? hur man kan mekanisera operationen f?r att f? ett tryckt avtryck, kunde Gutenberg som utg?ngspunkt anv?nda mekanismer som redan fanns vid den tiden f?r att skapa tryck mellan tv? horisontella plan. Den f?rsta av dessa mekanismer ?r en press, som anv?ndes vid vinframst?llning.

Vinpress

Druvorna lades p? ett bord med avlopp, under vilket en tunna placerades W. P? sidorna av bordet fanns tv? massiva vertikala balkar F Och MED, i vars sp?r en horisontell br?da var r?rligt installerad TILL. Tryck skapades med hj?lp av en skruvspindel AB, g? i en mutter fixerad i en horisontell tv?rst?ng MED mellan tv? vertikala balkar. Spindeln roterades med hj?lp av ett hjul f?st vid den, som drevs av ett rep Z, lindad runt kragen.

Papperspress

En press f?r att krympa v?ta pappersstaplar vid papperstillverkning hade en liknande design. Stanna h?r F placeras p? en horisontell tv?rst?ng E, fixerad mellan vertikala balkar AB. Trycket utf?rdes av en r?rlig horisontell br?da CH, driven av QX tryckskruven. Skruven roterades med en spak som inte visas i figuren, som sattes in i h?let i axelboxen. R. Skruven kan l?sas i ett specifikt l?ge med hj?lp av en sp?rrmekanism.

Varken vid vinframst?llning eller papperstillverkning var uppgiften att s?kerst?lla mekaniskt lyft av tryckplattan efter pressning. I dessa fall kr?vdes ingen strikt parallellitet mellan br?det och bordsytan. Johannes Gutenberg fick l?sa dessa problem n?r han byggde en tryckpress.

Det var knappast m?jligt att s?kerst?lla strikt parallellism av horisontella plan med hj?lp av tekniska medel fr?n 1400-talet. Uppfinnaren av det europeiska trycket best?mde sig f?r att ta en annan v?g. Han s?kerst?llde enhetligheten i trycket ?ver hela tryckformens yta med hj?lp av ett mjukt material - tyg eller pergament, som placerades mellan tryckplattan och ett pappersark som l?g p? formen smetad med f?rg. Materialet tycktes d?lja planens icke-parallellism och deras oj?mnheter. Detta material kallades senare d?ck.

Det ?r obekv?mt att placera arket och d?cket p? formen under tryckplattan, och det ?r obekv?mt att applicera f?rg p? formen i detta l?ge. Det betyder att vi borde ha varit oroliga f?r att skapa en enhet som med j?mna mellanrum kunde flytta formen under plattan och tillbaka. F?r att g?ra detta placerades formen inte direkt p? bordet, utan p? en r?rlig vagn. S?dana vagnar ser vi redan i gravyren 1499 och i bilder av tryckpressen p? f?rlag och tryckning av frim?rken fr?n tidigt 1500-tal.

Slutligen var det n?dv?ndigt att komma med en mekanism som skulle s?kerst?lla exakt applicering av arket p? s?ttningsformen. Vagnen i ?ppet l?ge, utrustad med en mekanism f?r att applicera ark, ?r f?rst avbildad i en gravyr fr?n Swiss Chronicle, tryckt i Z?rich 1548 av Christopher Froschauer.

Manuell tryckpress.
Gravyr fr?n "Swiss Chronicle". Z?rich, 1548

H?r ser vi en hantverkare anv?nda tv? l?derkuddar f?r att applicera bl?ck p? en tryckpl?t placerad i en vagn. En ram ?r ledad till den senare, p? vilken d?cket str?cks. Den andra arbetaren tar bort det redan utskrivna arket fr?n denna ram. I framtiden kommer ett tomt pappersark att placeras i dess st?lle. En ram f?stes p? d?ckramen, ?terigen p? g?ngj?rn, vilket skyddade utskriftens marginaler fr?n att f?rg skulle komma p? dem. Denna ram h?lls i ?nskat l?ge av ett utspr?ng f?st vid dess nedre del, som vilar p? tryckpressens bord. I en gravyr fr?n 1568 av Jost Ammann tj?nar en rund pinne placerad p? tryckeriets golv detta syfte.

P? tryckeriet. Fr?n en gravyr av I. Amman. 1568

Fanns det n?gon mekanism f?r att ?verl?gga pl?t i bruken p? Johannes Gutenbergs tryckeri? Vi tror det, och h?r ?r varf?r. F?r att s?kerst?lla precision vid l?ggning av arket, installerades n?lar p? d?cksramen, p? vilken arket f?stes. S?dana n?lar, s?v?l som h?len de bildar i ett pappersark, kallas punkteringar. S? i utg?vorna av Johann Gutenberg, inklusive Bibeln med 42 rader, finns skiljetecken. Det finns olika antal av dem och de finns p? olika platser. Detta g?r att Gutenberg-forskare kan avg?ra hur m?nga tryckpressar som fanns i Gutenbergs verkstad.

I b?rjan av 1500-talet. bilder av tryckpressen finns p? f?rlagsfrim?rkena av typograferna Jost Badius Ascenzius (1509), Petrus Caesar (1510), Jacob de Breda (1515), Dirk van den Barne (1512), Oldrich Welensky (1519). Alla dessa gravyrer visar ett handtag f?r att flytta vagnen under tryckplattan och bak?t. Under dessa ?r m?lades tryckpressar av de stora konstn?rerna Lucas Cranach (1520) och Albrecht Durer (1525). Naturligtvis kan vi inte kr?va teknisk noggrannhet fr?n dessa gravyrer.

Tryckpress baserad p? en ritning av L. Cranach 1520

Tryckpress efter ritning av A. Durer. 1525

Vi hittar den f?rsta tekniskt kompetenta beskrivningen av en manuell tryckpress, ?tf?ljd av en gravyr, i en bok av arkitekten av den italienska staden Padua, Vittorio Zonca (1568-1602), till?gnad olika mekaniska anordningar. Boken gavs ut 1607.

Tryckeri. Gravyr fr?n boken av V. Tsonka. 1607

S? h?r beskriver Tsonka utformningen av bruket:

"Skruven A b?r gjutas av koppar, f?r d? ?r den b?ttre och renare. Den kan ocks? g?ras av j?rn, men det ?r inte s? bra, den m?ste ha en tetraedrisk(skruv. - E.N. ) skivning Skruven passar i muttern(det syns inte p? gravyren. - E.N. ), ocks? gjord av metall, och den sl?pper inte skruven fr?n tv?rbalken(dvs bakom den horisontella tv?rbalken. - E.N. ). Tryckplattan ?r ocks? gjuten av icke-j?rnmetall f?r att vara sl?t, f?r den m?ste trycka j?mnt p? typen. Det blir v?rre av j?rn, f?r det ?r sv?rt att g?ra det s? j?mnt med en hammare... Om de vill g?ra en tryckplatta av tr?, s? m?ste de ta olivtr?. Nedanf?r h?nger en tetraedrisk axell?da D av j?rn p? en skruv, som lyfter tryckplattan upp?t med hj?lp av linor. Denna axell?da har en fyrkantig form s? att skruven kan trycka b?ttre med sin koniska(utan sk?rning. - E.N. )del p? tryckplattan... Axelboxen f?sts p?(utan sk?rning. - E.N. ) h del av skruven med ett stift... p? s? s?tt att n?r skruven roterar s? r?r sig axell?dan(fram och tillbaka ner och upp. - E.N. ).P? en h?jd av 2,5 fot(73 cm - E.N. ), p? vilken det ?r bekv?mt f?r en person att arbeta, ?r ett bord E installerat ... som upptar utrymmet mellan stolparna C, som omsluter hela strukturen. Vagnen EE, som inneh?ller typsnittet, r?r sig p? bordet(dvs tryckt formul?r. - E.N. ).

Arbetaren f?r vagnen fram och tillbaka med ett handtag med hj?lp av ett sn?re lindat p? en trumma N. Flera j?rnlister ?r f?sta under vagnen och flera likadana - F - p? bordet, p? vilket vagnen, smord med olja, glider l?tt. Efter att arbetaren f?tt tryckspaken B att r?ra sig mot sig sj?lv och bak?t, anv?nder han handtaget(i gravyren h?ller skrivaren den med sin v?nstra hand. - E.N. ) flyttar vagnen ?t h?ger, ?ppnar ramen som ett f?nster(Vagnen E ?ppen och st?ngd visas nedan till h?ger. - E.N. ),tar ut det tryckta arket d?rifr?n, tar de ullfyllda matsorna M med b?da h?nderna, doppar dem i tryckf?rg gjord av lampsvart, linolja och harts, sl?r dem mot varandra en eller tv? g?nger(mer exakt, det gnuggar f?rgen med en roterande r?relse av mattan. - E.N. ), fyller sedan typsnittet med bl?ck, l?gger p? ett tomt ark, st?nger vagnen, flyttar den ?t v?nster, drar i spak B och vrider skruv A, flyttar tryckplattan ner och upprepar utskriften." .

P? golvet framf?r tryckpressen avbildade grav?ren som illustrerade boken av Vittorio Zonca dess enskilda delar. Nederst till v?nster - axell?da D och skruven som g?r in i den MED med konisk tryckdel. ?verst till v?nster ?r vagnen i st?ngt tillst?nd och under den handtaget p? mekanismen f?r att flytta vagnen. Denna mekanism N separat avbildad i den nedre centrala delen av figuren. Vi ser en trumma utrustad med ett handtag och inlindad i en sladd, vars ?ndar ?r f?sta vid vagnen. Matzos ligger i n?rheten M. Till h?ger om dem finns en ram f?r ett typformat l?s. Denna ram ?r installerad i vagnen E, som vi ser p? h?ger sida av gravyren.

Vi f?rklarar funktionsprincipen f?r en manuell tryckpress med ett kinematiskt diagram.

Kinematiskt diagram av en manuell tryckpress

S?ttformen ?r innesluten i en ram monterad p? en vagn 1 , som har m?jlighet till fram- och ?terg?ende r?relse l?ngs bordet 2. En d?cksram ?r ledad till vagnen ( tympanon) 3 , och till den sista - en ram ( frashket) 4 , som skyddar utskriftens marginaler fr?n bl?ck. D?ckramen ?r t?ckt med ett pergamentark, som j?mnar ut trycket under tryckningen. Punkteringsn?lar ?r f?sta p? ramen, p? vilken ett pappersark sticks. Efter detta s?nks d?cksramen ner p? d?cksramen, och sedan placeras d?cksramen med d?ck p? s?ttformen och cylindern roteras med hj?lp av handtaget 5 . Den senare med hj?lp av sladdar 6 flyttar vagnen under tryckplattan ( degel) 7 . Degeln ?r upph?ngd i sn?ren 8 Till axell?da 9 (i Ryssland kallades det mutter), som ?r r?rligt monterad p? en cylindrisk avsats 10 , styvt f?st med en skruv 11 , N?r du flyttar tryckspaken ( sm?kakor) 12 skruv som r?r sig i muttern 13 , dess nedre og?ngade koniska del 14 kommer att pressa degeln till arket som ligger ovanp? tryckpl?ten fylld med bl?ck. N?r spaken r?r sig bak?t, r?r sig axelboxen upp?t och lyfter degeln upph?ngd p? linor. Sedan vagnen, roterar trumman med hj?lp av handtaget 5 , ta bort den fr?n under degeln, ?ppna den och ta bort det f?rdiga trycket.

Designen av den manuella tryckpressen, utvecklad av Johannes Gutenberg, var mycket rationell och praktisk. D?rf?r tj?nade det m?nskligheten ganska l?nge utan grundl?ggande designf?r?ndringar. Orsakerna till detta analyserades nyligen av den ledande tyske historikern inom tryckteknik, Klaus W. Gerhardt, i en artikel med en mycket karakteristisk titel: ”Varf?r ersattes Gutenbergpressen av ett b?ttre system f?rst efter 350 ?r.

Bl?ck

F?rgens sammans?ttning blev en av komponenterna i Johannes Gutenbergs uppfinning. Han kunde inte anv?nda f?rgen som anv?ndes f?r att trycka arkmatade gravyrer och helgraverade b?cker, eftersom f?rg applicerades annorlunda p? en metallyta ?n p? en tr?. Nya komponenter m?ste v?ljas experimentellt.

Det ska s?gas att utg?vorna av Johannes Gutenberg, och framf?rallt den 42-radiga Bibeln, f?rv?nar oss med bl?svarta, l?tt gl?nsande textr?nder som verkar ha tryckts f?rst ig?r.

De f?rsta tryckerierna gjorde f?rg av sot, som blandades med linolja - torkande olja. Alla typer av tillsatser spelade ocks? en viktig roll. Detta blev k?nt relativt nyligen – p? 1980-talet som ett resultat av forskning utf?rd av en tv?rvetenskaplig forskargrupp vid University of California, Davis (USA). Laget leddes av Richard N. Schwab, Thomas A. Cahill och Bruce A. Cusco. 1982-1986. Tidiga tryckta publikationer som publicerades i Mainz och Bamberg studerades ing?ende, och bland dem var Bibeln med 42 rader.

Koppar, svavel och bly hittades bland tillsatserna till huvudkomponenterna i Johannes Gutenbergs tryckf?rg. Metallkomponenter ?r mycket karakteristiska f?r det material som anv?nds av uppfinnaren av tryckning. De finns inte i f?rgen p? andra tidiga upplagor. Det enda undantaget ?r Bibeln med 36 rader; detta bevisar indirekt att det ocks? ?r Gutenbergs verk.

Det ?r ?nnu inte k?nt i vilken form och hur dessa komponenter tillsattes f?rgen och om detta gjordes medvetet eller inte. Enligt forskare vid University of California ?r det bly som ?r ansvarigt f?r den ovanliga glansen p? textsidorna i Gutenberg-utg?vorna.

Anteckningar

1. Citat. F?rbi: Lichtenstein E.S. Ett ord om boken. Aforismer. Ordspr?k. Litter?ra citat. M., 1984. S. 68-69.

2. Vernadsky V.I. Utvalda verk om vetenskapshistoria. M., 1981. s. 82.

3. Nemirovsky E.L. Nya tryckmetoder. M., 1956. S. 141-144.

4. Vernadsky V.I. Dekret. op. S. 88.

5. Hunter C.R. Manuset av Harappa och Mohenjo-Daro och dess koppling till andra manus. L., 1934.

6. Wiesemann D.J. Cotter und Menschen im Rollsiegel Westasiens. Prag, 1958.

7. Fedorov-Davydov G.L. Mynten ber?ttar historien. (Numismatik). M., 1963. S. 21.

8. Spassky I.G. ryska monet?ra systemet. Historisk och numismatisk uppsats. L., 1962.

9. Hamanova P. Z dejin knizni vazby. Praha, 1959. S. 21.

10. Loubier H. Der Bucheinband in alter und neuer Zeit. Berlin; Leipzig, 1926.

11. Molchanov A.A. Mystiska skrifter av de f?rsta europ?erna. M., 1980. S. 21.

12. Bekstrem A. Mystisk skiva // Journal of the Ministry of Public Education (ZhMNP). Sankt Petersburg, 1911. Nr 12.

13. Molchanov A.A. Dekret. op. S. 52.

14. Cicero, Marcus Tullius. De natura deorum. De diuinatione. De fato. De legibus etc. Cum additione Raphaelis Zovenzonii. , 1471. Lib. II. Keps. 20.

15. Ruppel A. Die Technil Gutenbergs und ihre Vorstufen. D?sseldorf, 1961. S. 13-14.

16. Ibid. S. 14.

17. Vernadsky V.I. Dekret. op. S. 92.

18. Quintilianus, Marcus Fabius. Institutet oratorium/Red. Omnibnus Leonicenus. : Nucolaus Jenson 21 V 1471. Lib. 1. Cap. 2. Par. 21.

19. Hupp O. Die Prufeninger Weihinschrift vom Jahr 1119 // Studien aus Kunst und Geschichte. Freiburg, 1906. S. 185 ff.

20. Lehman-Haupt H. Englische Hoizstempelalphabete des 13. Jahrhunderts // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1940. S. 93-97.

21. Bock F. Die Einbande des Nurnberger Dominikaners Konrad Forster // Jahrbuch der Einbandkunst. 1928. Bd. 2. S. 14-32.

22. Kyriss E. Nurnberger Klostereinbande der Jahre 1433 bis 1525. Dissertation. Bamberg, 1940.

23. Kyriss E. Schriftdruck vor Gutenberg // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1942. S. 40-48.

24. Str?mer W. Gespornte Lettern. Leitfossilien des Stempeldrucks (jfr 1370-1490) // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1996. S. 61-64.

25. Bock F. Op. cit.

26. Husing M. Neues Material zur Frage des Stempeldrucks vor Gutenberg // Gutenberg-Festschrift. Mainz, 1925. S. 66-72.

27. Str?mer W. Vom Stempeldruck zurn Hochdruck. Forster und Gutenberg // Johannes Gutenberg. Regionale Aspekte des fruhen Buchdrucks. B., 1993. S. 47-92.

28. Forrer R. Die Zeugdrucke der byzantinischen, romanischen und spatern Kunstepochen. Strassburg, 1894.

29. Bachmann M., Reitz C. Der Blaudruck. Leipzig, 1962. S. 5.

30. Yakunina L.I. Ryska tryckta tyger fr?n 1500-1600-talen. M., 1954. S. 15.

31. Kunze H. Geschichte der Buchillustration in Deutschland. Das 15. Jahrhundert. Leipzig, 1975. S. 83-84.

32. Ibid. S. 83-84.

33. Cennini C. En bok om konst, eller en avhandling om m?leri. M., 1933. S. 119-120.

34. Pow-Key Sohn. Tidig koreansk tryckning // Der gegenwartige Stand der Gutenberg-Forschung. Stuttgart, 1972. S. 217.

35. L?hr M. Kinesiska landskapstr?snitt. Cambridge, 1968. S. 1.

36. Goodrich L.C. Tv? nya uppt?ckter av tidiga blocktryck // Der gegenwartige Stand der Gutenberg-Forschung. Stuttgart, 1972. S. 214.

37. Liu Guojun. En ber?ttelse om en kinesisk bok. M., 1957. S. 49.

38. Grivnin B.S. Utvecklingshistoria och aktuellt l?ge f?r bokutgivning i Japan // Bok. Forskning och material. 1961. L?r. 4. sid. 287-314.

39. Akihiro Kinoshita, Keiichi Ishikawa. Tidig boktryckarhistoria i Japan // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1998. S. 31-32.

40. Liu Guojun. Dekret. op. s. 46-47.

41. Flug K.K. Historia om kinesiska tryckta b?cker fr?n Song-eran p? 10-1100-talen. M.; L., 1959. s. 29-30; Carter Th.F. Uppfinningen av tryckeri i Kina och dess spridning v?sterut. L., 1925. S. 25.

42. Citat. Fr?n: Journal Asiatique. P., 1905. Vol. 5. S. 5-75.

43. Kochetova S.M. Porslin och papper i kinesisk konst. M.; L., 1956. S. 64.

44.Schlieder W. Zur Geschichte der Papierherstellung in Deutschland von der Anfangen der Papiermacherei bis zum 17. Jahrhundert // Beitrage zur Geschichte des Buchwesens. Leipzig, 1966. Bd. 2. S. 91, 101.

45. Neruda P. Ode till tryckeriet // S?ng om boken. Antologi. Minsk, 1977. s. 108-109.

46. Keenan E.L. Papper f?r tsaren: Ett brev fr?n Ivan IV fr?n 1570 // Oxford slavonikpapper. 1971. Vol. 4. S. 21-29.

47. Bucher. Geschichte der technischen Kunste. Bd. 1. S. 370.

48. Linde A. Geschichte der Erfindung der Buchdruckerkunst. F., 1886. Bd. 34. S. 678.

49. Botto S. Chroneken von der Sassen. Mainz, 1492. 6.111. Bl. 284 r.

50. Linde A. Op. cit.

51. Ibid. S. 679.

52. Sacks H. Eygentliche Beschreibung aller Stande auff Erden, hoher vnd nidriger, geistlicher und weltlicher, aller Kunsten, Handvercken und Handein. Franckfurt am Mazn, 1568. Bl. .

53. Schmidt W. Beitrag zur Geschichte des Hoizschnittes. Munchen, 1886. S. 14; Linde A. Op. cit. S. 678.

54. Kristeller P. Historia av europeisk gravyr av XV-XVIII ?rhundraden. M., 1939. S. 29.

55. Beskrivning av gravyrer: Schreiber W.L. Manuel de l'amateur de la gravure sur bois et sur metal au XV sieckle. B., 1891. Vol. 1. No. 1395, 1677.

56. Kunze H. Geschichte der Buchillustration in Deutschland. Das 15. Jahrhundert. Leipzig, 1975. S. 100.

57. Linde A. Op. cit. S. 679-680.

58. Friedlander M.J. Der Holzschnitt. Berlin; Leipzig, 1921. S. 18.

59. Heinecken K..H. von. Idea generale d*une collection complete d"estampes. Leipzig; Vienne, 1771. S. 250.

60.Dibdin Th.F. Bibliotheca Spenceriana; eller en beskrivande katalog ?ver de b?cker som trycktes p? 1400-talet. L., 1814. Vol. 1. P. I-IV.

61. Kristeller P. Historia av europeisk gravyr av XV-XVIII ?rhundraden. M., 1939. S. 11.

62. Citat. F?rbi: Chen Yanxiao. Lu Xun och tr?snitt. M., 1956. S. 46-47.

63. Saru M.V. Spelkort fr?n d?tid och nutid // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1938. S. 38.

64. Rosenfeld H. Zur Geschichte der Spielkarten. // Die schonsten deutschen Spielkarten. Leipzig, 1964. S.37.

65. Reisig O. Deutschespielkarten. Leipzig, 1935. S. 35.

66. Schulze K. Spielkarten aus fiinf Jahrhunderten // Sachsische Heimatblatter. 1967. N 3. S. 105.

67. Cary M.M. Spela kort fr?n d?tid och nutid. S. 39.

68. Schreiber W.L. Dart der Hoizschnitt als Vorstufe der Buchdruckerkunst behandelt werden? // Zentralblatt fur Bibliothekswesen. 1895. Bd. 12. S. 201.

69. Kunze H. Geschichte der Buchillustration in Deutschland. Das 15. Jahrhundert. Leipzig, 1975. S. 115.

70. Kocowski B. Drzeworytowe ksiazki sreniewiecza. Wroclaw, 1974. S.16.

71. Fischer S. Beschreibung typographischer Seltenheiten und merkwurdigen Handschriften, nebst Beitragen zur Efrindungsgeschichte der Buchdruckerkunst. Nurnberg, 1801. Lfg. 3. S. 86.

72. Heinecken K.H. Idea generale d"une collection complete d"estampes, avec une dissertation sur Vorigine de la gravure, et sur les premiers livres skadest?nd. Leipzig; Vienne, 1771. S. 257.

73. Bakhtiarov A.A. Johann Gutenberg. Hans liv och verk i samband med boktryckarhistorien. Sankt Petersburg, 1892. S. 22; Samma // Hugenberg. Watt. Stephenson och Fulton. Daguerre och Niepce. Edison och Morse. Bibliografiska ber?ttelser. Chelyabinsk, 1996. S. 29.

74. Linde A. Op. cit. Bd. 1. S. 5-9.

75. Zapf C.W. Aelteste Buchdruckgeschichte von Mainz von derselben Erfindung bis auf das Jahr 1499. Ulm, 1790. S. 21.

76. Citat. F?rbi: Linde A. Op. cit. Bd. 1. S.6.

77. Mapinpovich B. Bibliografi om v?ra kyrilliska frim?rken, frim?rken och b?cker fr?n 1400-, 1500- och 1600-talen. Cetinje, 1991. Bok.. 4. s. 225-235.

78. Citat. F?rbi: Schaab S.A. Die Geschichte der Erfindung der Buchdruckerkunst. Mainz, 1830. Bd. 1. S.IV.

79. Manni D. Delia prima promulgazione de libri i Firenze. Firenze, 1761.

80. Samling utgiven f?r tryckeriets 400-?rsjubileum i Florens: Quarto centenario Cenniniano. Firenze. 1871.

105. Teplov L.P. Ivan Smer - boktryckeriets uppfinnare // Stalins tryckare. 1949. 29 mars. nr 4. s. 3-4; Sidorov A.A. P? fr?gan om Ivan Smer och tryckeriets uppfinning // Ibid. 1949. 30 april Nr 7. P. 4.

106. Klaproth J.H. Lettre a M. le Baron Alexandre de Humboldt sur l "invention de la boussole. P., 1832. S. 131-132; Browne E.G. Persisk litteratur under tartariskt v?lde. Cambridge, 1920, s. 176-178.

107. Spafariy N.G. Beskrivning av den f?rsta delen av universum, kallad Asien, som ocks? inneh?ller den kinesiska staten med dess andra st?der och provinser. Kazan, 1910. S. 25.

108. Jixing Pan. En forskningsj?mf?relse av tidig tryckteknik av r?rlig metall i Kina, Korea och Europa // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1998. S. 40.

109. Internationellt symposium om boktryckarhistorien i ?st och v?st // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1998. S.24.

110. Kapr A. Schrift- und Buchkunst. Leipzig, 1982. S. 99.

111. Hamanova P. Z dejin knizni vazby od nejstarsich dob do konce XIX. stol. Praha, 1959. S. 15.

112. Schunke I. Einfuhrung in die Einbandbestimmung. Dresden, 1977. S. 11-12.

113. Simoni P. Samling av bilder av ramar p? ryska liturgiska b?cker fr?n 1100-1300-talen. St Petersburg, 1910.

114. Ukhova T., Pisarskaya A. Fr?mre manuskript av Assumption Cathedral. Evangelium fr?n b?rjan av 1400-talet fr?n Assumption Cathedral i Moskva Kreml. L., 1969.

115. Kyriss E. Der verzierte europaische Einband vor der ren?ssansen. Stuttgart, 1957.

116. Hamanova P. Op. cit. S. 19-25.

117. Kyriss E. Verzierte gotische Einbande im alten deutschen Sprachgebiet. Stuttgart, 1954.

118. Kup K. En g?rdelbok fr?n 1400-talet // Bulletin of the New York Public Library. 1939. Vol. 43. N 6. P. 471-484.

119. Sacks H. Eigentliche Beschreibung aller Stande auff Erden. Frankfurt am Main, 1568. Ibid. Faksimilreproduktion. Leipzig, 1966.

120. Ryska statsarkivet ?ver antika handlingar (RGADA). Samling MGAMID. nr 470. L. 406-420 vol. Publiceringstext: Simoni P. Erfarenhet av en samling av information om bokbindningens historia och teknik i Ryssland. Sankt Petersburg, 1903. s. 5-17.

121. Citat. F?rbi: Stroev P.M. Beskrivning av tidiga tryckta slaviska b?cker som finns i Ivan Nikitich Tsarskys bibliotek. M., 1836. S. 434.

122. RGADA. F. 1182. 0p.1. bok 3. L. 94.

123. RGADA. F. 1182. Op. 1. Boka. 3. L. 95.

124.Simoni P. Erfarenhet av en samling av information om bokbindningens historia och teknik i Ryssland. S. 10.

125. RGADA. F. 1182. 0s.1. bok 8. L. 137.

126. Varbanets, N.V. Johannes Gutenberg och boktryckningens b?rjan i Europa. Erfarenhet av nyl?sning av materialet. M., 1980; Nemirovsky E.L. Johann Gutenberg. Omkring 1399-1468. M., 1989; Ruppel A. Johannes Gutenberg. Sein Leben und sein. Verk.3. Auflage. Nieuwkoop, 1967; Kapr A. Johannes Gutenberg. Personlichkeit und Leistung. Leipzig, 1986. F?r en bibliografi ?ver fr?gan, se: McMurtrie D.C. Uppfinningen av tryckning. En bibliografi. Chicago, 1942.

127. Zulch W.X., Mori C. Frankfurter Urkundenbuch zur Fruhgeschichte des Buchdruck. Frankfurt am Main, 1920. S. 16.

128. Carter H. En syn p? tidig typografi. Oxford, 1969. S. 21. Fig. 9.

129. Citat. F?rbi: Kohler J.D. Hochverdiente und aus bewahrten Urkunden wohibeglaubte Ehrenrettung Johannes Gutenbergs. Leipzig, 1741. S. 43. Jfr. Schaab S. Op. cit. Bd. 1. S. 155.

130. Serarius N. Moguntiaurn rerum. Libr. V. Moguntiae, 1604. S. 159.

143. Nemirovsky E.L. Ivan Fedorov. Omkring 1510-1583. M., 1985. s. 224.

144. Reed T.B. En historia om de gamla engelska brevstiftelserna. L., 1952. S. 18-20.

145. Biringuccio V. De la pyroteknik. Libri X. Venedig, 1540. Text om gjutning av bokst?ver p? ark. 13806. Andra upplagan av boken gavs ut 1550, ocks? en ny tysk ?vers?ttning: Biringuccios Piroteknik. Ein Lehrbuch der chemisch-metallurgischen Technologie aus dem 16. Jahrhundert. Braunschweig, 1925. S. 144.

146. Schmidt-Kunsemuller F.A. Gutenbergs Schritt in die Technik // Die gegenwartige Stand der Gutenberg-Forschung. Stuttgart, 1972. S. 131.

147. Moxon J. Mekaniska unders?kningar; eller Doctrine of Handyworks, till?mpad p? boktryckarkonsten. L., 1683. Vol. 2.

148. Cessner Ch.F. Die so nottig as nutziiche Buchdruckerkunst und Schriftgiessery, mit ihren Schriften, Formaten und alien dazu gehorigen Instrumenten abgebildet, auch klarlich beschrieben, und nebst einer kurzgefassten Erzahiung von Vursprung und Fortgang der Buchdruckerkunst, iiberhm von Buchdrucker den andra Teutschlandes im 300 Jahre nach Erfindung derselben ans Lich gestellt. Leipzig, 1740-1745.

149. La danse macabre. Lyon: 18/11/1499/1500. Fortplantning: Kunze H. Das grosse Buch vom Buch. B., 1983. S. 73.

R?rliga brev, som hade en enorm inverkan inte bara p? europeisk kultur, utan ocks? p? v?rldshistorien.

Encyklopedisk YouTube

1 / 1

? Navigat?ren Henrik

undertexter

Biografi

P? grund av det mycket begr?nsade antalet dokument?ra k?llor om Gutenbergs liv ?r det om?jligt att rekonstruera hans sammanh?ngande biografi. Under hans levnads?r fick i regel bara biografier om framst?ende politiska personer och kyrkoledare ?ran att ing? i tillf?rlitliga k?llor. I detta avseende var Gutenberg som m?nga andra, det vill s?ga han var inte av s?rskilt intresse. Hans uppfinning bidrog ?nd? till att vissa fakta fr?n hans liv ?terspeglades i boksvaren fr?n hans samtida.

1400-1448. Tidig aktivitet

Johann (Johann - Henne, Hengin, Hanssen) Gutenberg f?ddes i familjen till Mainz-patriciern Frile Gensfleisch och Elsa Wirich. Patricierna i det medeltida Tyskland var medborgare som tillh?rde de h?gsta skikten av stadsborgarna. Modern tillh?rde en familj av tyghandlare, s? ?ktenskapet mellan Johanns f?r?ldrar, som ingicks 1386, var en misallians. Mainz var en mycket viktig stad, eftersom det var h?r som den tyska kyrkans ?rkebiskop, kurfursten, valdes. Staden var en av m?nga st?der d?r sammandrabbningar intr?ffade mellan patriciatet och skr?en, vilket tvingade Johanns familj att tillf?lligt l?mna staden under perioder av nederlag f?r patriciatet.

F?rfattarskap till uppfinningen

Gutenberg studerar

Ett mycket betydande antal vetenskapliga och popul?ra verk ?gnas ?t studiet av Gutenbergs liv, hans personlighet, fakta i hans biografi och hans betydelse f?r boktryckarhistorien och historien i allm?nhet. I mitten av 1900-talet ?versteg antalet verk p? Gutenberg-temat redan tre tusen och ?kade sedan bara. Den revolution?ra karakt?ren i Gutenbergs uppfinning gjorde honom ? ena sidan till ett popul?rt forsknings?mne, vilket bidrog till utvecklingen av kunskap om honom och den historiska period han levde i. ? andra sidan har den extraordin?ra betydelsen av ?gonblicket f?r tryckningens b?rjan uppmuntrat vissa forskare att tolka fakta p? ett ol?mpligt s?tt i ett f?rs?k att tillskriva andra uppfinningen, f?r att ifr?gas?tta ursprunget till tryckning och andra f?rvr?ngningar, i hopp om att dra nytta av en s? viktig h?ndelse i v?rldshistorien.

F?rs?ken att "ta bort" f?rfattarskapet till uppfinningen fr?n Gutenberg b?rjade n?stan under hans livstid. Redan fr?n b?rjan var det en debatt om vilken stad som skulle anses vara tryckeriets vagga: Mainz eller Strasbourg? Vem gjorde egentligen ett s? viktigt skifte i v?rldshistorien: Johann Fust och Peter Schaeffer, Johann Mentelin? Eller var det n?gon i Kina som uppt?ckte den tryckta boken?

I Tyskland ans?gs Gutenberg l?nge bara vara en assistent till de f?rment sanna uppfinnarna - Fust och Schaeffer. Denna uppfattning st?ddes av m?nga (s?rskilt Johann Gottsched). Trots att Gutenbergs f?retr?de bekr?ftades redan p? 1700-talet (D. Koehler, D. Schepflin), n?mns fortfarande b?de Mentelin och Fust i detta avseende, fast?n fr?mst i en icke-vetenskaplig milj?.

Det st?rsta problemet i Gutenberg-studier ?r bristen p? b?cker utgivna av Gutenberg som inneh?ller hans kolofon (ett m?rke p? gamla b?cker om f?rfattaren, tid och plats f?r publicering). Att boken publicerades av Gutenberg bekr?ftas endast av sekund?ra drag, d?r nyckeln ?r typsnittet som anv?nds vid tryckning. Till detta huvudproblem finns det ocks? sekund?ra s?dana: en liten m?ngd dokument?ra bevis (det finns bara 34 intyg om Gutenberg), en brist p? personlig korrespondens, register och en brist p? ett tillf?rlitligt portr?tt.

Identifiering av antika tryckta b?cker efter typsnitt ?r en v?lk?nd praxis inom omr?det historisk bibliologi. I b?rjan av tryckningen hittade n?stan varje f?rl?ggare sitt eget typsnitt, tack vare vilket det ?r m?jligt att ta reda p?, ?ven fr?n namnl?sa fragment, vilken typografs hand som tillh?rde den h?r eller den sidan. I Gutenbergstudier spelade den fontologiska metoden en avg?rande roll. Det var med hans hj?lp som Gutenbergs arv etablerades.

En annan viktig faktor i f?rs?ken att studera historien om den ber?mda tysken var ?nskan att skapa en slags "legend" av honom, att bygga hans bild p? ett s?dant s?tt att den motsvarade den roll som tilldelats honom i historien. P? artonhundratalet skapades en s?dan legend framg?ngsrikt. Gutenberg presenterades som en utbildad medlem av eliten, passionerad f?r id?n om upplysning, som, som tog hand om sina ekonomiska intressen, ?gnade sin energi ?t utvecklingen av tryckeri. Men, sammanst?lld under denna legend, stod bilden inte tidens tand, vilket ledde till en splittring av Gutenberg-stipendiet i b?rjan av 1900-talet. ?verdriven koncentration av uppm?rksamhet p? olika aspekter av uppfinnarens liv ledde till snedvridningar: ibland sattes fr?gan om merkantil karakt?r p? forskningsfronten, endast de monet?ra aspekterna av verksamheten togs i beaktande, ibland fokuserades all uppm?rksamhet p? fr?gor om ursprung, bekr?ftelse p? Gutenbergs tillh?righet till elitklasserna. Vissa forskare fokuserade helt p? analys av typsnitt, vilket bar frukt, men ?terigen ledde till en alltf?r sn?v syn p? problemet som helhet.

Forskningsteam ( Otto Hupp, Paul Schwenke) s?g i Gutenberg endast en beg?vad ut?vare, skaparen av de f?rsta skickliga typsnitten, som endast var typograf och inte p? n?got s?tt sysslade med upplysningens m?l. Johann Zedler s?g Gutenberg ?nnu mer begr?nsat. I hans sinne var han bara en tekniskt utbildad person som skapade n?gra av de f?rsta tryckta b?ckerna, och p? grund av nyheten inom teknologin f?r sin tid ans?g Zedler att dessa publikationer var mycket ofullkomliga, s?rskilt i j?mf?relse med den fortsatta utvecklingen inom detta omr?de . Denna synpunkt passade v?l in i id?n om Gutenberg som ett instrument, en integrerad del i mekanismen f?r historisk utveckling, vars utseende var f?rutbest?mt av historiens lagar.

"... den l?nga och bittra dispyten om tryckeriets verklige uppfinnare kommer aldrig att l?sas... Gutenberg tog det sista avg?rande steget i denna riktning med st?rsta mod och klarhet och p? grund av detta med st?rsta framg?ng... Detta endast betyder att han var den b?sta som kunde sammanfatta den samlade erfarenheten och alla misslyckade eller halvlyckade f?rs?k fr?n deras f?reg?ngare. Och detta f?rringar inte p? n?got s?tt hans f?rtj?nster; hans f?rtj?nst f?rblir od?dlig... men han planterade inte en ny ok?nd v?xt i jordens jord, utan plockade bara framg?ngsrikt en l?ngsamt mognad frukt." Franz Mehring. Fr?n verket "On Historical Materialism"

Att se Gutenbergs bidrag i detta ljus har stimulerat utvecklingen av forskning om den tekniska bakgrunden till uppfinningen, och denna aspekt har utforskats tillr?ckligt (verk av Victor Scholderer) Helmut Lehmann-Haupt etc.), ?ven om detta kr?vde n?stan hundra ?rs forskning. Men att flytta tyngdpunkten fr?n personlighet till historiska sk?l ledde ?terigen till ofrivilliga f?rvr?ngningar.

Ofta sades huvudorsaken till tryckeriets uppkomst vara f?rutbest?mningen av den ekonomiska utvecklingen. Kapitalismens framv?xt och utveckling kr?vde en ?kning av kunskapsniv?n, vars instrument var tryckning. N?r bilden av Gutenberg, folkbildaren, visade sin ensidighet d?k bilden av Gutenberg, aff?rsmannen upp. I ett f?rs?k att besvara fr?gan om vad som motiverade denna man, citerades den f?rst?eliga ?nskan om personlig vinning som motivering f?r hans motiv: nya tider dikterade nya seder och id?n om en aff?rsman som f?rs?ker anv?nda en ny uppfinning f?r sin egen f?rm?n hittade sina anh?ngare. Med tanke p? det faktum som bekr?ftats av dokument att Gutenbergs aff?rer inte alls gick bra, och konkursen d?refter f?ljde, b?rjade Gutenberg som person p? ett m?rkbart f?rringande s?tt bed?mas som en misslyckad aff?rsman eller som en insolvent konstn?r som inte kunde uppn? minsta grad av framg?ng.

Bilden av Gutenberg som aff?rsman kunde l?sa de mots?ttningar som orsakades av det faktum att hans arv inkluderade publikationer av ett mycket brett spektrum, fr?n h?gst andlig till "r?ttvis litteratur". Detta tillv?gag?ngss?tt kan dock inte ge ett acceptabelt svar p? nyckelfr?gan. De ?sikter som uttrycks att Gutenberg kanske inte ens hade insett betydelsen av hans uppfinning ?r knappast sanna, eftersom n?gon st?rre personlighet som har ?stadkommit revolution?ra f?r?ndringar i m?nsklighetens historia som regel ?r koncentrationen av de viktigaste konflikterna i hans tid och , d?rf?r kan inte vara en begr?nsad person, begr?nsad till sn?va personliga intressen.

Ryska (sovjetiska) Gutenbergstudier b?rjade utvecklas till stor del i samband med 500-?rsjubileet av uppfinningen av tryckeriet (firades 1940) b?de i det offentliga livet och i den vetenskapliga v?rlden. Fram till denna tid hade det inte f?rekommit n?gon seri?s forskning; Gutenberg och hans uppfinning n?mndes endast i populariseringssyfte. Den f?rsta historien om Gutenberg var information fr?n boken "Om sakernas uppfinnare" (De Inventoribus Rerum), ?versatt 1720.

1445 Uppfinning av trycket av Johannes Gutenberg

K?rnan i uppt?ckten av Gutenberg (ca 1400–1468), en guldsmed fr?n Mainz, var att han skar ut enskilda upph?jda bokst?ver av metall, satte ihop dem till linjer och st?mplade dem p? papper med hj?lp av en press. Den f?rsta boken som trycktes p? detta s?tt var en latinsk grammatik, sedan avlatsbrev och tv? biblar.

Denna text ?r ett inledande fragment. Fr?n boken Ivan the Terrible f?rfattare

Fr?n boken Vasily III. Ivan groznyj f?rfattare Skrynnikov Ruslan Grigorievich

B?rjan av tryckning Tsar Ivan var en naturligt nyfiken man och drog sig inte f?r m?nniskor av annan tro. I sin ungdom ?gnade han l?ng tid ?t att fr?ga tysken Hans Schlitte om vetenskapens och konstens framg?ngar i Tyskland. Ber?ttelserna om den kunnige utl?nningen f?ngslade kungen s? mycket att han till sist skickade honom till

Fr?n boken Rysslands historia fr?n antiken till b?rjan av 1900-talet f?rfattare Froyanov Igor Yakovlevich

Boktryckeriets b?rjan Den viktigaste bedriften p? kulturomr?det var boktryckeriets b?rjan. Det f?rsta tryckeriet i Ryssland b?rjade fungera omkring 1553, men namnen p? de f?rsta m?starna ?r ok?nda f?r oss. ?r 1563, i Moskva, p? order av tsaren och med statliga medel, en

Fr?n boken The French She-Wolf - Queen of England. Isabel av Weir Alison

Fr?n boken 500 k?nda historiska h?ndelser f?rfattare Karnatsevich Vladislav Leonidovich

UPPFINNINGEN AV BOKUTRYCKNING Johannes Gutenberg Betydelsen av denna uppfinning kan inte ?verskattas. Den utbredda spridningen av kunskap, som uppfinningen av den tryckta boken ledde till, p?skyndade otroligt m?nsklighetens utveckling. Framsteg har kommit inom alla verksamhetsomr?den

Ur boken Fatal Self-Deception: Stalin and the German Attack on the Soviet Union f?rfattare Gorodetsky Gabriel

1445 Cripps Papers. Dagbok. 9 juli 1941. F?r Molotovs tv?ngsm?ssiga r?dsla, se sovjetiska protokoll fr?n deras f?rsta m?ten med Cripps, 27 juni 1941: Sovjet-brittiska relationer. T.I.P. 47 -

Fr?n boken St. Petersburg Jewelers of the 19th Century. En underbar start p? Alexandrov-dagarna f?rfattare Kuznetsova Liliya Konstantinovna

Fr?n boken Ivan the Terrible. Grym h?rskare f?rfattaren Fomina Olga

Kapitel 17 B?rjan p? boktryckning Tsar Ivan var en naturligt nyfiken man och drog sig inte f?r m?nniskor av andra trosriktningar. I sin ungdom ?gnade han l?ng tid ?t att fr?ga tysken Hans Schlitte om vetenskapens och konstens framg?ngar i Tyskland. Ber?ttelserna om den kunnige utl?nningen f?ngslade kungen s? mycket att han till sist skickade

Fr?n boken Stalins ingenj?rer: livet mellan teknologi och terror p? 1930-talet f?rfattare Schattenberg Suzanne

1445 Chalykh E.F. Anteckningar av en sovjetisk ingenj?r. M., 1996. S. 60.

Ur boken History of the Book: Textbook for Universities f?rfattare Govorov Alexander Alekseevich

12.1. BOKUTRYCKNINGENS UPPKOMST I MOSKVA Uppkomsten av boktryckning i Moskvastaten sammanf?ll med Ivan den f?rskr?ckliges era. Det var en tid av konsolidering av staten och det slutliga uppr?ttandet av en monarkiskt centraliserad stat.

Fr?n boken Chrusjtjovs "upptining" och offentliga k?nslor i Sovjetunionen 1953-1964. f?rfattare Aksyutin Yuri Vasilievich

Fr?n boken Historisk beskrivning av ryska truppers kl?der och vapen. Volym 11 f?rfattare Viskovatov Alexander Vasilievich

Fr?n boken Man of the Third Millennium f?rfattare Burovsky Andrey Mikhailovich

Tryckerirevolutionen Mellan 1440 och 1450 var guldsmeden och spegelsliparen Johann Gensfleisch zur Laden zum Gutenberg den f?rsta som tillverkade "r?rliga" upph?jda bokst?ver skurna i omv?nd metall. Han skrev rader fr?n brev i en speciell ruta och med hj?lp

Fr?n boken Adel, makt och samh?lle i provinsryssland p? 1700-talet f?rfattare Team av f?rfattare

1445 Ber?ttelser om en mormor: Fr?n minnen fr?n fem generationer, inspelade och samlade av hennes barnbarn D. Blagovo. L., 1989. S.

Fr?n boken Hidden Tibet. Historien om sj?lvst?ndighet och ockupation f?rfattare Kuzmin Sergey Lvovich

1445 F?rhandlingar eller schismatiska aktiviteter...

Fr?n boken The Dead End of Liberalism [How Wars Start] f?rfattare Galin Vasily Vasilievich

1445 Emmanuel Saez http://elsa.berkeley.edu/~saez/ http://www.cbpp.org/

Namn: Johann Gensfleisch zur Laden zum Gutenberg

Stat: Tyskland

Verksamhetsomr?de: Utskrift

St?rsta prestation: Uppfann tryckpressen och blev en av de f?rsta boktryckarna

Johannes Gutenberg (1395 – 1468) – tysk uppfinnare. Han utvecklade en metod f?r tryckning med r?rlig typ. Den f?rsta boken som trycktes p? detta s?tt var Bibeln.

Johannes Gutenberg f?ddes 1395 i Mainz, Tyskland. Redan 1438 b?rjade han sina experiment med tryckning. ?r 1450 fick Gutenberg seri?st ekonomiskt st?d fr?n Johann Fust, en ber?md finansman och l?ngivare av sin tid. Det var Fusts ot?lighet, bland andra faktorer, som i slut?ndan ledde till Gutenbergs d?d en tid senare.

Johannes Gutenbergs uppfinning

Gutenbergs "fyrtiotv? rader"-bibel ?r den f?rsta boken i v?rlden som trycks med r?rlig typ. Den publicerades 1455, medan Gutenberg dog redan 1468. Hans tryckmetod anv?ndes fram till mitten av 1900-talet. Gutenbergs uppfinning anses vara en av de mest ikoniska i historien.

Gutenbergs verk p?verkade utvecklingen av tryckeri, utbildning och kultur f?r hela m?nskligheten. Gutenberg f?ddes i familjen till en k?pman i Mainz 1395. Han var det tredje barnet i familjen, alla tre var s?ner.

Lite ?r k?nt om hans tidiga liv. Mainz lokala f?rsamlingsarkiv inneh?ller dock uppgifter om att Gutenberg utbildades till guldsmedsl?rling.

?r 1428 ?gde uppror av hantverkare rum i Mainz. Gutenberg och hans familj deltog i upproret, f?r vilket de alla f?rvisades till Strasbourg (Frankrike). Det var d?r han b?rjade utf?ra sina f?rsta experiment med tryckning. Redan bekant med tryckeri b?rjade Gutenberg med att f?rb?ttra formatet p? den d? existerande typen. P? den tiden anv?ndes typ f?r tryckning, skuren fr?n tr? och arrangerad i block. Gutenberg ersatte dem med en mindre metalltyp. Det var v?ldigt praktiskt och bekv?mt.

Det m?ste erk?nnas att metoden med r?rlig typ anv?ndes f?re Gutenberg, i Asien, men han modifierade den genom att anv?nda gjutning och anv?nda roterande trummekanismer. I huvudsak skapade han en helt ny typ av tryckning med hj?lp av asiatisk utveckling. Gutenbergs metod gjorde utskriften snabb och ekonomisk. Tack vare honom upph?rde b?cker att vara lyxartiklar och kunde bli allm?nt tillg?ngliga.

Typografi av Johannes Gutenberg

1448 ?terv?nde Johannes Gutenberg till Mainz och 1450 ?ppnade han sitt eget tryckeri. F?r att g?ra detta tog han ett l?n av finansmannen Fust p? 800 gulden. Med pengarna som erh?lls k?pte Gutenberg de n?dv?ndiga verktygen och utrustningen. I december 1452 ins?g Gutenberg att han inte kunde betala tillbaka sin skuld till Fust. Av denna anledning tecknades ett nytt avtal mellan dem, enligt vilket Fust blev del?gare i Gutenbergs tryckeri.

Men till och med 1455 kunde Gutenberg inte betala Fust ?terstoden av skulden och han st?mde honom. R?ttshandlingarna ?r skissartade, men forskare ?r ?verens om att det var som ett argument f?r r?tteg?ngen som Gutenberg tryckte sin ber?mda bibel.

Till sist vann Fust fallet och fick Gutenbergs tryckeri till sitt f?rfogande. Han b?rjade massproduktion av Bibeln med samma "fyrtiotv?rads"-metod. Fusts nya del?gare var sv?rsonen Peter Schuffer, som f?r ?vrigt vittnade mot honom vid r?tteg?ngen. Dessutom s?lde f?rlaget nu Psaltaren. Vid denna tidpunkt publicerade Fust och Schuffer redan b?cker under sitt patent f?r tryckmetoden (Fust och Schuffer-metoden). Historiker ?r dock ?vertygade om att ingen av dem var inblandad i utvecklingen av en s? komplex typografisk princip.

?r 1462 uppl?stes staden Mainz av biskop Adolf II och alla tryckerier f?rst?rdes som ett resultat. M?nga tryckerier flydde till andra tyska st?der vid denna tid, tillsammans med sin utrustning och teknik. Gutenberg blev kvar i Mainz, i total fattigdom. ?rkebiskopen visade honom storsinthet genom att ge Gutenberg titeln Hofmann 1465. Titeln gav Gutenberg en l?n och vissa privilegier. Gutenberg kunde forts?tta sin tryckeriverksamhet.

Uppteckningar ?ver Gutenbergs senare ?r ?r lika fragmentariska som hans tidiga ?r. Man tror att han ocks? tillbringade resten av sina dagar i Mainz och mot slutet av sitt liv blev han helt blind. Johannes Gutenberg dog den 3 februari 1468 och begravdes p? kyrkog?rden i franciskanerklostret i grannstaden Eltville, Tyskland.