Eklekti?kas stilius, eklekti?kas architekt?ros stilius (XIX a. pabaiga)

eklekti?kas stilius(i? graik? ekiektikos – galintis rinktis, rinktis) – nevienaly?i? menini? element? derinys; da?niausiai vyksta meno nuosmukio laikotarpiais. Kartu su neorenesansu XIX am?iaus antrosios pus?s architekt?roje. buvo paplitusi form? vartojimo tendencija ?vairi? stili? praeitis, nuo romanikos iki baroko. Atsiradus taip eklekti?kas stilius be kita ko, jis ?vykd? pagrindin? XIX am?iaus pabaigos visuomen?s reikalavim? – siekti maksimalaus, net ir vaizdingo vie??j? pastat? puo?numo, kuriame vir? klasikinio Statybin?s med?iagos ir interjero sprendimo b?dai, j? imitacijos, turtingi bagetai ir kiti dekoratyvin?s formos. Tokio pob?d?io pastatai, kurie tik kartais pasiekdavo auk?t? menin? lyg?, XIX am?iaus pabaigoje tapo b?dingi i?tisiems architekt?riniams kompleksams ir naujiems gyvenamiesiems rajonams, i?kilusiems nepaprastu grei?iu. i? viso didieji miestai Europa.

Eklektikos element? pastebimi, pavyzd?iui, v?lyvosios senov?s Romos mene, kuriame buvo derinamos formos, pasiskolintos i? Graikijos, Egipto, Vakar? Azijos meno ir kt. Bolonijos mokyklos atstovai trauk? ? eklektik?, tik?j?, kad derindami gali pasiekti tobulumo. geriausia, j? nuomone, did?i?j? Renesanso meistr? k?rybos pus?.

Dail?s istorijoje ry?kiausi? viet? u?ima XIX am?iaus antrosios pus?s vidurio eklekti?ka architekt?ra, kuri itin pla?iai ir da?nai naudojo ?vairi? istorini? stili? (gotikos, renesanso, baroko, rokoko ir kt.) formas. nekriti?kai; ta?iau b?dinga, kad ?i architekt?rin? ir dizaino eklektika, turinti architekt?rini? ir ornamentini? motyv? „pasirinkimo laisv?“, tur?jo didel?s ?takos formuojant holistin? savo esm?, ta?iau maitinama i? pa?i? ?vairiausi? ?altini?. "modernus" stilius.

Vaizduojamojo meno srityje eklektika labiausiai b?dinga saloniniam menui. Nuo XX am?iaus vidurio Vakar? Europos ir Amerikos kult?roje pla?iai paplito eklektin?s tendencijos. ry?ium su postmodernizmo formavimusi ir „retrospektyvizmo“ mada apdaila kopijuojant tam tikras praeities stilistines tendencijas (tarp j? ir XIX a. eklektik?).

XIX am?iaus pabaiga, kuriai b?dinga eklektika, kartu buvo ir intensyvios raidos laikotarpis. metalines konstrukcijas ir j? panaudojimas architekt?roje. Tam svarb? vaidmen? suvaidino vadinamoji ?ikagos mokykla, pad?jusi pagrindus metalinio karkaso naudojimui daugiaauk??iuose komerciniuose ir administraciniuose pastatuose. ?ikagos mokyklos atsiradimas, kuris buvo XIX am?iaus pabaigoje. vienintel? progresyvi? id?j? centr? Amerikos architekt?rai b?dingoje bedvas?je eklekti?koje imitacijoje paskatino intensyvus statyb? bumas, kil?s 1870 m. ?ikagoje po Did?iojo gaisro. Mokyklos ?k?r?jas buvo William le Baron Jenney, suprojektav?s pirm?j? dangorai?? – draudimo bendrov?s „Home Insurance Company“ pastat? (1883 – 1885). Pirmasis dangorai?is metalinis r?mas manoma, kad pastat? atliko L. S. Buffingtonas (1880 m.), nors karkasas liko pasl?ptas u? masyvaus akmeninio fasado. Kitas Jenney pastatas, pavadintas „Leiter“ (1889), buvo progresyvaus pob?d?io, kuris form? sant?rumu ir konstruktyviu fasado rastru i?rei?k? pagrindinius ?ikagos mokyklos architekt?ros principus. Savo vir??n? jie pasiek? D. Root, o ypa? L. Sullivan, 12 auk?t? universalin?s parduotuv?s „Carson, Peary and Scott“ (1899 m.) autoriaus, pagrindin?s architekt?rinis elementas kuri tapo horizontali tri?akis langas. Reguliariai i?d?styti ?ie langai suteikia fasadams groteli?. Steb?tin? ?ikagos dangorai?i? architekt?rin?s i?vaizdos „modernum?“ daugiausia sukuria poreikis gauti gerai ap?viest?, nemokam? interjer?. vidin? erdv? i? masyvi? konstrukciniai elementai ir taip pasiekti funkcin? i?d?stymo universalum?.

?ikagos mokyklos ?tak? tolesnei Amerikos architekt?ros raidai nuslopino naujas istorizmo ir akademizmo prover?is, paremtas 1893 m. Pasaulin?s parodos ?ikagoje architekt?riniais sprendimais. ?ikagos mokyklos principai vis dar retkar?iais atsispind?davo jos mokini? darbai.

B?dingi eklekti?ko stiliaus bruo?ai

Pasikeit? ribos tarp skirting? k?rybi?kumo tip?. Architekt?ra tapo artimesn? skulpt?rai, o skulpt?ra per?m? tektoninius architekt?ros principus. Paprast? architekt?ros ir vaizduojamojo meno derin? pakeit? j? sintez?, kuri per ma?iau nei du gyvavimo de?imtme?ius pa?ym?jo ateinan?ios eros ?vaizd?. Architekt?ra ne?prastai ry?kiai i?rei?k? to meto poj??ius – pa?angi? technologij? pasaul? ir i?einant? istorin? romantizm?. Tai tapo meno technikos ir funkcijos integravimo pradininku auk?tas lygis j? raida, tod?l techniniai ir funkciniai aspektai taip glaud?iai susipyn? su meniniais.

Per?jimas ? moderni architekt?ra pasi?ymi vidin?s diferenciacijos turtingumu, kurio metu galima i?skirti du etapus, kurie organi?kai persipina ir neturi tikslios ribos nei konkre?ios ?alies architekt?roje, nei atskiro architekto darbuose. Pirmajam raidos etapui ypa? b?dingas ideologinis nukrypimas nuo istorizmo, kurio pasekm?s paveik? XX a. architekt?r?. Periodi?ko gr??imo prie laisvo k?rybi?kumo princip? atvejai rodo, kad architektai visi galimi b?dai bando pasiekti savo k?rini? ?vaizd?io patikimum?. Antr?j? etap? jau reprezentavo siekis vienareik?mi?kai sutelkti d?mes? ? funkcin? architekt?ros logik?, o tai rei?k? radikal? jos konstrukcini? ir menini? princip? pasikeitim?.

Nepaisant „multistili?“, eklekti?kas stilius patrauk? ? dideli? „rusi?ko“ ar „europieti?ko“ stiliaus urbanistini? ansambli? k?rim? (Raudonosios ir Lubiankos aik?t?s, Kitay-Gorod pastatas). Moderni? Maskvos istorin?s dalies i?vaizd? daugiausia formuoja eklektika, kurios pagrindiniai principai atitiko i?sipl?tusio pl?tros masto reikalavimus. Eklekti?ko stiliaus „fasadin?“ architekt?ra, nepaisant tam tikro fragmenti?kumo ir monotoni?ko detali? pasikartojimo, suteik? priekiniam pastat? pavir?iui didesnio reljefo ir vaizdingumo. Daug d?mesio buvo skiriama urbanistiniam dideli? pastat? vaidmeniui, j? silueto i?rai?kingumui, kuris baig?si ?sp?dingais, i? toli matomais kupolais ar smailiais stogais su keteromis. b?dingas bruo?as 1870-90-?j? Maskvos pastatai. atsirado monumental?s, reprezentaciniai, da?nai perkrauti dekoru, kartais keistoki ir pretenzingi savo formomis pastatai, vis d?lto gana organi?kai „?traukiami“ ? miesto strukt?r? (Valstybinis bankas Neglinijos gatv?je, architektas K.M. Bykovskis, 1893-95; Tarptautinis Kuznetsky Mosto prekybos bankas, architektas S. S. Eibushitz, 1898; Sandunovskie pirtys, architektas B. V. Freidenbergas, 1894–1895). Eklekti?ki visuomeniniai pastatai ir dvarai pasi?ymi ?vairi? „istorini? stili?“ (klasicizmo, neogotikos, „maur?“ ir kt.) vidaus apdaila.

eklekti?kas stilius tampa stiliumi interjere, jei jis kuriamas pagal ne daugiau kaip dviej? ar trij? stilistini? tip?, kuriuos vienija spalva, fakt?ra, architekt?rinis dizainas, nevienaly?iai skirtingiems stiliams priklausantys motyvai, derinimo princip? vienu stilistiniu po?i?riu. Dizainerio talentas juos vienija spalvomis, architekt?rinis sprendimas. Naudojami ?vairi? laik? ir kilm?s daikt?, bald? deriniai.

„Tegul jie labiau vienijasi skirting? skoni?. Tegul toje pa?ioje gatv?je i?kyla ni?ri gotika ir rytieti?ka, apkrauta puo?men? prabanga, kolosalus, egiptieti?kas ir graiki?kas, persmelktas liekno dyd?io... Tegul namai susilieja ? vien? lygi?, monotoni?k? sien? taip retai kaip galima..."

N. V. Gogolis „Apie ?i? laik? architekt?r?“, 1831 m

Eklektika atsiranda dviej? vyraujan?i? stili? pos?kyje, kai vienas yra praeitis, o kitas tik atsiranda. Taigi XIX am?iuje barok? ir klasicizm? pakeit? eklektika, vyravusi iki modernyb?s atsiradimo. Ir tokiu savitu stilistiniu tarpsezoniu pasirei?kia architekt?ros laisv?, apjungianti visa, kas geriausia ir aktualiausia, kas buvo pasi?lyta architekt?ros istorijoje.

Rusijos kapitalizmas vystosi, visuomen? vystosi, architekt?ra vystosi. I?kyla civilin? architekt?ra, o ?ventykl? statyba kiek prastesn? u? savo pozicijas.

Eklektikoje pastato forma ir stilius pirmiausia yra susieti su jo funkcija. Eklektika yra lankstus stilius, jame derinami skirting? stili? mokykl? sprendimai, taikant juos priklausomai nuo pastato paskirties – ar visuomeniniai pastatai, privat?s namai, gamyklos ar ?ventyklos. Svarb? vaidmen? pastat? i?vaizdoje atlieka u?sakovo l??os – turtingam u?sakovui – turtingas dekoras, prastesniam u?sakovui – raudon? plyt? architekt?ra.

Maskva kei?iasi m?s? akyse, miestas vystosi taip dinami?kai, kad stebina miestie?ius ir lankytojus savo u?statymo mastais. Did?ja pastat? dydis ir auk?t? skai?ius. Senasis istorinis Maskvos centras rekonstruojamas, eil?mis kaip grybai po lietaus i?rikiuoti administraciniai pastatai, atliekantys naujausi?, itin aktuali? funkcij? – bankai, pasa?ai, biur? pastatai, Maskvos bir?os pastatas.

Maskvos eklektikos istorija

Rusijos architekt?roje i?skiriami du eklektikos raidos etapai – „Nikolajevas“, priskiriamas 1830–1860 m., ir v?lesnis „Aleksandras“ 1870–1890 m. – juos pirmiausia skyr? svarbiausia reforma. ta era – baud?iavos panaikinimas Rusijoje.

„Nikolajevo“ eklektika buvo prie? tai buvusi? stili? – baroko ir rokoko – atgarsis, o „Aleksandras“ nul?m? gyv?, grak?t? modern? stili? su nat?raliomis ir augalin?mis natomis.

Laikui b?gant Maskvos eklektika prad?jo skirtis trys kryptys-?akos:

• Rusi?ka-bizanti?ka: ry?kiausias pavyzdys – Did?i?j? Kremliaus r?m? fasadai, pastatyti pagal architekto Konstantino Andrejevi?iaus Tono projekt?, sujungus? senov?s Rusijos ir Bizantijos architekt?ros elementus;
• Rusi?kas kaimo dekoras, naudojant rusi?k? ornament?, siuvin?jimo ir taikomosios dail?s technikas. Pavyzd?iui, Maskvos politechnikos muziejaus pastatas Naujojoje aik?t?je, suprojektuotas architekt? Ipolito Monighetti ir Nikolajaus ?ochino;
• Atkartojanti XVII am?iaus Maskvos architekt?r?, bet kartu gana sauso stiliaus; kurio ?ymus atstovas yra Istorijos muziejus Raudonojoje aik?t?je, architektai Vladimiras Sherwoodas ir Anatolijus Semenovas.

?iuolaikin?s Maskvos eklektika

Pasivaik??iokime po ?iuolaikin? Maskv?, pasigro??kime, kokie eklekti?ko stiliaus pastatai i?liko iki ?i? dien?. Kartu su Did?iaisiais Kremliaus r?mais, Maskvos politechnikos muziejumi ir Istorijos muziejumi m?s? akis iki ?iol d?iugina ?ie pastatai.

Didieji Kremliaus r?mai, K.A.Tonas

Maskvos politechnikos muziejus Novaja aik?t?je, suprojektuotas architekt? Ipolito Monighetti ir Nikolajaus ?ochino

Originali Kristaus I?ganytojo katedra suprojektavo architektas Konstantinas Tonas. ?ventykla buvo ?kurta 1839 m., jos statyba truko 44 metus. Stalino laikais ?ventyklos pastatas buvo sugriautas, o 1997 m. v?l atstatytas netoli nuo pradin?s vietos.

Kristaus I?ganytojo katedra, architektas K.A.Tonas

Pastatas Rusijos prekybos ir pramon?s r?mai– kadaise XIX am?iuje tai buvo Maskvos bir?os pastatas. Jis yra Kitay-gorodo rajone, j? pastat? architektas Aleksandras Kaminskis 1873–1875 m. v?lyvosios eklektikos stiliumi architekto Michailo Bykovskio statybos vietoje. Pirm?j? bir?os pastat? Michailas Dormidontovi?ius Bykovskis pastat? dar 1836–1839 m., bir?os makleri? darbo po?i?riu jis pasirod? nepatogus - jie niekaip nenor?jo patekti ? prekybos aik?tel?, bet vykd? savo veikl?. ?jungta lauko terasa. D?l to, siekiant pagerinti bir?os darbo s?lygas, buvo nupirkta ?alia esanti aik?tel?, pastatas i?pl?stas ir perstatytas.

Rusijos prekybos ir pramon?s r?m? pastatas – kadaise XIX am?iuje buvo Maskvos vertybini? popieri? bir?os pastatas. I? prad?i? pastat? M.D. Bykovskis, perstat? A.S. Kaminskis

A. Kaminskis buvo vienas produktyviausi? XIX am?iaus architekt? ir vis? gyvenim? buvo Tretjakov? ?eimos architektas. Kaminskis yra pirmojo Tretjakovo galerijos ir Tretjakovo Proyezd pastato, taip pat daugelio administracini? ir priva?i? nam? Maskvoje autorius. Kaminskiui priklauso darbas apie S. M. Tretjakovo nam? Gogolevskio bulvare, Pelningasis Tretjakovo namas Kuznetsky Most ir daugelis kit?, tik kelios de?imtys darb?.

Pelningas Tretjakov? namas ant Kuzneckio tilto, architektas A. Kaminskis

Tretjakovo namas Gogolevskio bulvare, architektas A.Kaminskis

Romanas Ivanovi?ius Kleinas, vienas geid?iamiausi? XIX am?iaus pabaigos – XX am?iaus prad?ios architekt?, padovanojo Maskvai pastatus. Muziejus vaizduojamieji menai pavadintas Pu?kino vardu(buv?s Dail?s muziejus, Kleinas jame dirbo dvide?imt met?), TSUM(anks?iau Muir ir Merilize) ir Borodinskio tiltas, pastatytas kaip memorialas 100-osioms pergal?s 1812 m. T?vyn?s kare metin?ms.

Pu?kino dail?s muziejus, buv?s Dail?s muziejus

Pu?kino dail?s muziejus, buv?s Dail?s muziejus, architektas R.I. Kleinas

TSUM, buv?s Muir ir Marylise, architektas R.I. Kleinas

Borodinskio tiltas, architektas R.I. Kleinas

Centrinio banko pastatas Neglinnaya gatv?je, pastatyta pagal architekt? Konstantino Michailovi?iaus Bykovskio ir Bogdano Michailovi?iaus Niluso projekt? 1894 m. Yra kitoks didelis kiekis tinkas, kolonos ir labai auk?tos lubos.

Centrinio banko pastatas Neglinnaya gatv?je, suprojektuotas architekt? K.M. Bykovskis ir Bogdanas Michailovi?ius Nilusas 1894 m

Senasis Maskvos miesto D?mos pastatas 1890–1892 m. pastatytas architekto D.N.?i?agovo, pseudorusi?ko stiliaus bok?to tipo, nul?musio Revoliucijos aik?t?s atsiradim? Maskvos centre. Nuo 1936 m. jame veik? Lenino muziejus, o dabar – Valstybinio istorijos muziejaus saugykla.

Senasis Maskvos miesto D?mos pastatas, pastatytas architekto D. N. ?i?agovo. Nuo 1936 m. veik? Lenino muziejus, o dabar – Valstybinio istorijos muziejaus saugykla.

Srov?s pastatas naftos kompanijos „Rosneft“ b?stin? Maskvos up?s Sofijos krantin?je ir i? prad?i? „Namas nemokami butai daugiavaik?ms na?l?ms ir neturtingoms student?ms Sofijos krantin?je“, pastatytas 1894 m. pagal architekt?ros akademiko Fomos Osipovi? Bogdanovi? projekt?. Namas buvo pastatytas ir tvarkomas u? broli? Bachrushin?, kurie buvo tarp penki?, pinigus turtingiausi ?mon?s?alyse XIX am?iaus pabaigoje. Iki XX am?iaus prad?ios name gyveno daugiau nei 2000 ?moni?.

Naftos bendrov?s „Rosneft“ b?stin? Maskvos up?s Sofiskajos krantin?je, i? prad?i? „Nemokam? but? daugiavaik?ms na?l?ms ir neturtingoms student?ms namas Sofijos krantin?je“, architektas F.O. Bogdanovi?ius

Netoli Maskvos esantis Marfino dvaras yra ant auk?to Ucha up?s kranto. Savo pseudogotikin? i?vaizd? jis gavo architekto M. Bykovskio ir paskutin?s savinink?s grafien?s S. V. Paninos pastangomis. ?iandien dvare yra Marfinsky centrin? karo klinikin? sanatorija.

Petro ir Povilo ba?ny?ia Marfino mieste, M. Bykovskis

Dvaras Marfino, architektas M. Bykovskis

Ne tik Maskva, bet ir Sankt Peterburgas, kaip ir daugelis kit? Rusijos miest?, puo?ia eklekti?k? XIX a. Bet tai atskiros istorijos tema.

Eklektika yra XIX ir XX am?i? architekt?ros stilius, kuriame viename k?rinyje yra sujungti ankstesni? istorini? stili? elementai, kad b?t? sukurta ka?kas naujo ir originalaus. Architekt?roje ir interjero dizaine ?ie elementai gali apimti konstrukcines ypatybes, baldus, dekoratyvinius motyvus, specifin? istorin? ornamentik?, tradicinius kult?ros motyvus ar stili? i? kit? ?ali?, derinys da?niausiai pasirenkamas atsi?velgiant ? jo tinkamum? projektui ir bendr? estetin? vert?.

Bukovinos ir Dalmatijos metropolit? rezidencija, suprojektuota Josefo Hlavkos, 1882 m., ?ernivciai, nuotrauka: Sergiy Krinitsya (Haidamac), Attribution-ShareAlike 3.0 Neperkelta licencija (CC BY-SA 3.0)

Istorija

Eklektika atsirado XIX am?iaus pabaigoje, kai architektai ie?kojo stiliaus, kuris leist? i?laikyti ankstesn? istorin? precedent?, bet sukurti nereg?tus projektus. kaina pilnas s?ra?as praeities stiliai, galimyb? mai?yti ir derinti stilius suteik? daugiau i?rai?kos laisv?s ir suteik? begalin? ?kv?pimo ?altin?. Nors kiti dizaineriai (vadinami „atgimimo ?alininkais“) siek? tiksliai atkartoti praeities stilius, eklektika buvo kitokia, nes pagrindin? varomoji j?ga buvo k?ryba, o ne nostalgija, o dizaino originalumo tro?kimas.

Europa

Eklekti?ka architekt?ra pirm? kart? atsirado kontinentin?s Europos ?alyse, tokiose kaip Pranc?zija, Anglija ir Vokietija, d?l did?jan?ios ?tampos tarp architekt?, siekiant daugiau i?rai?kos laisv?s savo darbuose. Laikoma viena i? pirm?j? profesionali? architekt?ros mokykl?, Pary?iaus Ecole des Beaux-Arts mok? studentus grie?tai, akademi?kai, suteikdama jiems ?g?d?i? ir profesin? presti??. Mokyklos mokytojai buvo vieni pirmaujan?i? architekt? Pranc?zijoje, ir tai naujas metodas Mokymai buvo tokie s?kmingi, kad pritrauk? student? i? viso pasaulio. Daugelis absolvent? tapo jud?jimo pionieriais ir naudojo savo Beaux Arts mokymus kaip nauj? eklekti?k? projekt? pagrind?.

Nors ?io architekt?ros stiliaus taikymas buvo pla?iai paplit?s (ir tai buvo galima pasteb?ti daugelyje tuo metu statyt? miesto rotu?i?), eklektika Europoje nepasiek? tokio entuziazmo lygio, koks buvo stebimas Amerikoje, nes buvo manoma, kad sena, autenti?ka architekt?ra, suma?ino istorin?s imitacijos patrauklum? naujuose pastatuose.

?iaur?s Amerika

XIX am?iaus pabaigoje Amerikos architekt?roje ?vyko esmini? poky?i?. Architektai, i?silavin? ?cole National des Beaux-Arts Pary?iuje, tokie kaip Richardas Morrisas Huntas ir Charlesas Follenas McKimas, buvo atsakingi u? gra?i?j? men?, kurie, kaip teigiama, yra kertinis eklekti?kos architekt?ros akmuo Amerikoje, sugr??inim? ? Europ?. Klest?jimo ir komercinio klest?jimo laikotarpiu did?iuosiuose ?alies miestuose buvo prad?ta eksploatuoti daug eklekti?k? pastat?. Stilius klest?jo, nes jis pristat? istorinius bruo?us, kurie anks?iau buvo aptinkami tik Europos ?ali?, toki? kaip Did?ioji Britanija ir Pranc?zija, aristokrati?koje architekt?roje, o tai prisid?jo prie turtingesnio Amerikos kult?ros ir istorijos jausmo. Hunto ir daugelio kit? eklekti?k? architekt? atveju jo „tipi?kas eklekti?kas po?i?ris“ leido jam pasirinkti stilistinius sprendimus pagal tai, kas tinka konkre?iam projektui ar klientui.

Dangorai?i? ir kit? dideli? vie??j? erdvi?, toki? kaip ba?ny?ios, teism? r?mai, rotu??s, vie?osios bibliotekos ir kino teatrai, k?rimas l?m?, kad eklekti?kas dizainas nebebuvo skirtas tik auk?tuomen?s nariams, bet ir buvo prieinamas pla?iajai visuomenei. Nors kai kurie i? ?i? pastat? buvo nugriauti (?skaitant originali? Pensilvanijos stot? ir pirm?j? Madison Square Garden?, abu Niujorke), i? ?ios eros i?lik? projektai vis dar laikomi vienais svarbiausi? statini? pasaulyje. Amerika.

Sklaidymas

Kai kurie i? labiausiai ne?prasti pavyzd?iai eklekti?k? dizain? galima pamatyti vandenyn? laineriuose (kurie tuo metu buvo pagrindin? u?sienio transporto forma). pra?matn?s interjerai buvo sukurti derinant tradiciniai stiliai- bandant su?velninti keli? m?nesi? u?sienyje patirt? diskomfort? ir sukurti nuolatin?s didyb?s iliuzij?.

Tuo pa?iu metu tokiais laivais buvo ve?ami kolonistai ? nei?sivys?iusias pasaulio vietoves. Toki? vietovi? kolonizacija plito toliau eklekti?ka architekt?ra Vakar? pasaulis, nes naujai ?sik?r? kolonistai stat? pastatus, kuriuose da?niausiai buvo rom?n? klasicizmo ir gotikos motyvai.

Ma?esniu mastu eklektika pasirei?k? Azijoje, nes Japonijos ir Kinijos architektai, apmokyti Amerikos vaizduojamojo meno mokyklose, gr??o kurti eklekti?k? dizain? Azijoje, pavyzd?iui, Kingo Tatsuno Japonijos bankas (1895).

Kritinis pri?mimas

Kadangi stilius si?lo tiek daug k?rybin?s laisv?s ir joki? pagrindini? taisykli?, dizaino nes?km?s rizika buvo akivaizdi visiems. Nedarniai skirting? stili? derinantys projektai buvo kritikuojami profesional? (ypa? besiprie?inan?i? jud?jimui).

nuosmukis

Istorinio m?gd?iojimo entuziazmas ?m? bl?sti pra?jusio am?iaus tre?iajame de?imtmetyje, o eklektika pama?u buvo pa?alinta i? dizaino mokykl? mokymo program? naujojo stiliaus naudai. Per?jimas prie modernizmo buvo reik?mingas, nes j? daugeliui priskyr? avangardas, o tuo metu sukurtos naujos technologijos ir med?iagos leido pasiekti dideli? naujovi?.

Vidaus apdaila

Eklekti?kos architekt?ros i?kilimas suk?r? interjero specialist?, kurie tur?t? ?g?d?i?, supratimo ir ?ini? apie praeities istorinius stilius, poreik? sukurti tinkamus kompanioninius interjerus. Tai paskatino „interjero dekoravimo“ kaip nagrin?jamos profesijos atsiradim?. ??ym?s interjero dekoratoriai ?ioje epochoje (nuo XIX a. pabaigos iki XX a. prad?ios) buvo Elsie de Wolfe, Rose Cumming, Nancy McClelland, Elsie Cobb Wilson, Frances Elkins, Suri Maugham ir Dorothy Draper. Nors ?i? ankstyv?j? dekoratori? klient? rat? sudar? tik turtingos ?eimos ir ?mon?s, ?i? ankstyv?j? dekoratori? darbai buvo reguliariai skelbiami populiariuose spausdintuose leidiniuose, tokiuose kaip „House and Garden“, „House Beautiful“ ir „Ladies Home Journal“. Publikacija prabang?s interjerai?ie didingi namai pad?jo plisti eklekti?kas stilius viduriniosios klas?s atstov? ir ma?iau ekstravaganti?k? pana?i? imitacij? ar sujungim? dekoratyviniai elementai tapo geid?iama nam? dekoro savybe. Estetin?s nuostatos ?vairiose Amerikos ?emyno regionuose skyr?si ispan? stiliai pirmenyb? teikiama Kalifornijoje, o „kolonializmo“ elementai buvo populiar?s Naujojoje Anglijoje.

Tokie leidiniai kaip Ladies' Home Journal (1900) prisid?jo prie eklektikos plitimo ? mases.

?iuolaikinis kontekstas

AT ?iuolaikin? visuomen? stiliai, kurie buvo pasiskolinti i? daugelio skirting? kult?rini? ir istorini? stili?, yra laisvai apib?dinami kaip „eklektika“, nors literat?roje ir ?iniasklaidoje pateikiamos nuorodos ? eklekti?k? architekt?r? paprastai nurodo pastatus, pastatytus XIX am?iaus pabaigos ir XX am?iaus prad?ios eklektinio jud?jimo metu.

Sagrada Familia Barselonoje, kuri? suprojektavo Antoni Gaud?, yra puikus eklektikos pavyzdys. Elementai gotikinis stilius buvo derinami su rytieti?kais motyvais ir gamtoje aptinkamomis formomis, tod?l atsirado savitas originalus pastatas. Nors jis buvo suprojektuotas eklektikos piko laikotarpiu (1883–1926 m.), ?iandien jis vis dar statomas, nuotr. Bernardas Gagnonas, Attribution-ShareAlike 3.0 Neperkelta licencija (CC BY-SA 3.0)

eklekti?ki architektai:

• Danielis Hudsonas Burnhamas
• Aleksandras D?eksonas Davisas
• Antonio Gaudi
• Josefas Hl?vka
• Richardas Morrisas Huntas
• Charlesas McKimas
• Viljamas Midas
• Richardas Normanas ?o
• Stanfordo baltas

Montserato r?mai - keli? architekt?ros stili? mi?inys - arab?, mudejaro, ind?, maur? ir gotikos stili?© www.svetain?

Ma?daug nuo XIX am?iaus vidurio Rusijoje atsirado eklekti?kas stilius. Architekt?roje jis rei?k?si kontrastingiausiai. ?i kryptis kei?ia klasicizm?. Bet jei praeities stilius suteik? miestams taisykling? i?planavim?, pad?jo pagrindus centrams, tai eklektika u?pild? grie?t? kvartal? strukt?r? ir u?baig? urbanistinius ansamblius.

Kaip gim? kryptis

XIX am?iaus au?roje visoje ?alyje prasid?jo sparti kapitalizmo raida, j? lyd?jo aktyvi gele?inkeli? statyba, kurios atsiradimas atgaivino miestelius. B?tent taip atsitiko, pavyzd?iui, su ?eliabinsku ir Kurganu, o j? artimame Jekaterinburgo regione XIX am?iaus pabaigoje jis tapo pagrindine gele?inkelio mazga. Tas pats nutiko ir kitose ?alies vietose.

?inoma, visa tai suk?r? prielaidas tolesnei miest? pl?trai, pradeda dygti nauji gyvenamieji ir komerciniai pastatai. Buvo statoma vis daugiau parduotuvi?. Namai, kurie i? prad?i? buvo sukurti nuomai, prad?ti nuomoti privatiems verslininkams parduotuv?ms. Reikia pa?ym?ti, kad tokia situacija buvo tik su apatiniais auk?tais. Kalbant apie vir?utinius butus, jie vis tiek buvo skirti b?stui arba kai kuriems nedideliems biurams.

Eklekti?kas architekt?ros stilius, b?dingi bruo?ai

Kadangi pastat? nuolat daug?jo, stengtasi juos papuo?ti kuo ?vairesniais, kad atkreipt? d?mes?. ?inoma, jie tai padar? reklamos tikslais.

Eklekti?ka architekt?ra nuo savo pirmtak? skiriasi puo?ybos element? gausa ir ?vairove. Tai suteik? k?r?jams didesn? veiksm? laisv? ir k?rybin?s minties platum?. Eklektika leido vienu metu naudoti ?vairi? stili? elementus: gotikos, baroko, renesanso, bizantijos, suomi?, pseudorus? ir kt.

Sevastjanovo dvaras

Vienas ry?kiausi? eklekti?ko stiliaus atstov? architekt?roje yra Jekaterinburge. Be to, ?is namas yra vienas i? pirm?j? pastat? ?i? krypt? Urale. Pastatas priklaus? i?did?iam valdininkui Sevastyanovui, kuris j? pastat? 1860-1863 m.

Namo pagrindas buvo kampinis pastatas su apvalia rotonda. Jis buvo atliktas m klasikinis stilius. ?domus faktas yra tai, kad Sevastjanovo namo pirminio vaizdo vaizdas buvo i?saugotas iki ?i? dien?, tik su tam tikrais pakeitimais. V?liau architektas pastat? perstat?, labai j? pakeisdamas, pastat? apipavidalino visais ?manomais stiliais.

Miesto legenda pasakoja, kad Sevastjanovas buvo paklaustas, kokioje epochoje jis teikia pirmenyb? namui. Jis atkreip? d?mes? ? kelis stilius ir sak?, kad jam visi jie patinka.

?inoma, nebuvo ?manoma visko derinti i? karto, bet ? modernus namas kiekvienas gali pamatyti daugiausiai po?ymius skirting? epoch?. Tai yra, ?mogus mato visk? – nuo klasikos: likusias kolonas ir apvali? rotond? su ma?u kupolu; i? baroko: elitiniai frontonai vir? antrojo auk?to lang?, o dalis tik i? prospekto pus?s; ? gotikin? stili?, primenant? Sagrada Familia katedr? Barselonoje.

Strukt?rinis bruo?as

Nepaisant to, kad visas pastatas yra pagamintas skirting? epoch?, architektas nusprend? dar ?iek tiek pa?vairinti strukt?r?. Visi dvaro langai skirtingi, pavyzd?iui, pirmame auk?te naudojami vienodo dyd?io ir formos. Antrame auk?te viskas pateikta kitu stiliumi. O tre?io lygio langai dekoruoti kitaip, beveik kvadratiniai.

?ia yra tokia ?vairi? detali?, kurias galite pamatyti. Visa tai – epoch? mi?inys, kuriame galima ??velgti ir baroko bruo??, ir klasikini? detali?. O gotikiniai motyvai suteikia ?aidimui laisv?s skirting? stili?.

Pelningas Uvarovo namas

Eklektikos era yra tada, kai tampa ?manoma statyti k? tik nori ir projektuoti pastatus kaip nori. O XIX am?iaus pabaigoje ?i tendencija prad?jo klest?ti Rusijoje.

Ta?iau eklekti?kos architekt?ros k?rimo kaina yra per didel?, tod?l daugiausia gra??s namai buvo tik visuomeniniai pastatai, ba?ny?ios ir turtingiausi? gyventoj? pastatai.

?velgiant ? XIX am?iaus pirmajame tre?dalyje klasicistiniu stiliumi pastatyt? miesto valdinink? Uvarov? nam?, galima suprasti, kokie poky?iai ?vyko miest? i?vaizdoje. Pereinant tarp stili?, nam? kosmetika i? prad?i? buvo itin paprasta. Namai buvo dekoruoti paprastai ir glaustai. Iki eklektikos atsiradimo klasicizmas buvo ai?kiai reglamentuotas.

Buvo daroma prielaida, kad pastatai tur?jo atrodyti lakoni?kai, nam? fasaduose, taip pat pastat? apdailoje nebuvo leid?iamos jokios laisv?s. Tod?l paprast? pilie?i? namai tur?jo daugiausia grie?ti fasadai, prakti?kai be jokios architekt?rin?s puo?ybos.

Kai architekt?roje prabudo eklektikos laikotarpis, kiekvienas namo savininkas gal?jo papuo?ti pastat? taip, kaip nor?jo. Dabar galite padaryti tokios formos pastat?, kokio nori savininkas, tokio auk?t? skai?iaus, kur? nor?t? naudoti pats. Bet kokie dekoro elementai, kurie jam patinka, apskritai galite padaryti bet k?.

Miestai klesti ir ?gauna atskir? pastat? tapatyb?. Taip atsitinka tod?l, kad jie yra pastatyti skirtingai. B?tent tokie poky?iai vyksta Uvarov? dvare.

Special?s pastatai

Kitas ?ymus pastatas – Zagainovo namas. Jis buvo nedidelis Kasybos departamento pareig?nas, tada paliko tarnyb? ir prad?jo prekiauti kepiniais duonos turguje. Zagainovas savo namus atstat? ne mados pra?ymu. Ta?iau dvaras vis d?lto buvo pakeistas, ir tai ?vyko 1872 m. architekto Reutovo d?ka. Tai vienas eklekti?kiausi?.

?is pastatas yra ypatingas. Zagainovo namas – savita eklektika, plika akimi pastebima, kiek pastatas skiriasi nuo ankstesn?s dvaro versijos.

Pastato apdailai architektas Reutovas naudoja ?vairius tinko lipdinius, kiekvienas elementas yra i?dirbtas itin detaliai ir kokybi?kai. ?ios vizijos d?ka namas pasirodo labai eleganti?kas.

1910–1916 m. Zagainovo namuose buvo Belinskio biblioteka, pirmoji vie?oji Jekaterinburgo vie?oji biblioteka. „Belinka“ buvo ?kurta 1899 m. priva?i? asmen? iniciatyva ir pavadinta literat?ros kritiko Vissariono Belinskio vardu 1916 m. Ji persik?l? i? Zagainovo namo ? nuosav? pastat?, pastatyt? Voznesensky prospekte. Nepaisant to, kad pastatas buvo aktyviai naudojamas, jis i?liko pirmin?s formos.

?iuolaikin? eklektika

Mi?rios eros interjerus lengva padaryti. ?velgdami ? namus, kurie yra eklekti?ki, galite pabr??ti tam tikrus pavyzd?ius.

Jei kalbame apie priimtinas spalvas, kaip pavyzd? geriausia pamin?ti Gelb?toj? ant i?siliejusio kraujo, kur? suk?r? didysis architektas Alfredas Aleksandrovi?ius Parlandas. Nepaisant to, kad ?ventyklos k?rimo pagrindas yra rusi?kas stilius, meno istorikai randa daug mi?ini? i?vaizda. B?tent Gelb?tojo ant kraujo gro?is pritraukia daugyb? turist?. Ir tai nenuostabu, nes ?is pastatas yra modelis tobulas derinys spalvos.

Vienas i? geriausi deriniai daug stili? galima rasti Maskvos centre – tai Lopatinos dvaras. ?io pastato architektas buvo Aleksandras Kaminskis.

Pagrindinio pastato fasado architekt?rin? ansambl? reprezentuoja plok??i? juosta po pirmojo auk?to langais, archivolt? serija ant plataus frizo, atramos tarp lang? ir originalios formos i?saugotos plytel?s. Pusapvaliai langai ?montuoti ? Empire pasa??. Antrojo auk?to langus puo?ia kolonos, rizalito ir fasado kampai, trij? dali? koko?nik? formos sandrikai. Tre?iojo auk?to lang? eil? u?baigia sukalti kokoshnikai. Auk?tas piramidinis stogas su a??riniu pakilimu ant kraigo pabr??ia namo centr? ir i?skiria pastat? i? bendro gatv?s ansamblio. Tokio paties stiliaus kaip ir namas, i?lik?s originali forma kaltin? tvora XIX a.

Sienos ?vairiaspalv?s apdailos plyta yra pagrindinis pagrindinio fasado ornamentas. Dviej? atspalvi? keraminiai intarpai imituoja dygsnio kry?eliu ra?t?. Priekin?s dvigubos durys su arkin?mis vir??n?mis yra Bol?aja Nikitskaya gatv?s pus?je. Vidinis i?d?stymas Pastatai i?siskiria cilindriniais ir buriniais skliautais su i?montavimu r?syje ir svetaine pirmame auk?te.

Lopatinos namas i?siskiria stilistin?s vienyb?s tarp stoka i?vaizda pastatas ir jo eklekti?ki interjerai.

Eklekti?kas interjeras

Tiksliai suderinti prislopinti spalv? akcentai ant med?iag? form?. Dizaineriams pavyko susidraugauti su keliais stiliais. Eklektika mai?osi. ?prastas liustra, ?r?minanti lang? su modernia ?viesia virtuve. Arba juodai lakuotas ner?dijantis plienas ir zebrano. Arba plienin? oda interjere kartu su spalvotomis sienomis nuvytusi ro??. Visa tai yra eklektikos pavyzd?iai.

Gra?us kompleksinis derinys su dekoratyvinis tinkas Lengvai violetiniai atspalviai taip pat gali sukurti nepamir?tam? art deco derin?.

Vienas i? ?domi? gudrybi?, galin?i? derinti skirtingus stilius, yra verslo tonas interjere. Tuo pa?iu metu papildyme turi b?ti tam tikro ne?prastumo. Pavyzd?iui, viename gerai ?inomame pastate architektui atrod?, kad n?ra labai ?domu tiesiog u?d?ti sien?, tod?l jis suk?r? vis? kino teatr? nenaudodamas did?iul?s ?rangos. Buvo akcentuojamas ?rangos gylis, ?viesa ir ap?vietimas. Visa tai suk?l? skirtingus poj??ius i? film? ir nuo paties mini kino i?vaizdos.

Interjero papildymas

Manoma, kad eklektikos atsiradim? ypa? palengvino tos vietos, kur susikirsdavo prekybos keliai ir skirtingos tautos. Kult?r? ir nacionalini? tradicij? sintez? rado i?rai?k? architekt?roje ir interjero dizaine. I? prad?i? buvo populiari Ryt? tema. B?tent ji buvo atsekta daugelio pastat? puo?yboje. Pavyzd?iui, rytieti?ki motyvai skamb?jo miegam?j? interjere ir pro koridori?, vedan?i? ? svetaines, veidrod?. kuris u?baig? interjer? skirting? atspalvi?, in skirtingos med?iagos. Tokios smulkmenos kaip, pavyzd?iui, stalas, kuris, pagamintas i? aukso, padarys vaizd? turtingesn? ir dar stilingesn?.

Statydami eklekti?ko stiliaus pastat? galite b?ti tikri, kad interjeras bus savaip i?skirtinis. Ta?iau verta atsiminti, kad geriausiai tinka ?aisti kontrastais.

Eklekti?ka i?vaizda:

Eklektika (eklektika, istorizmas) architekt?roje – tai architekt?ros tendencija, vyravusi Europoje ir Rusijoje 1830–1890 m. Eklektika per?jo du vystymosi etapus – 1830–1860 m. ir 1870-1890 m.; Rusijoje skirstymas ? „Nikolajevo“ ir „Aleksandro“ etapus yra nat?ralus. U? ?io skirstymo slypi ne tiek daug skirtum? politiniai re?imai kiek socialin? visuomen?s raida Rusijoje ir visoje Europoje, naujos klient? klas?s ir nauj? architekt?ros funkcij? atsiradimas.

Eklektikos bruo?ai architekt?roje:

Vadinam?j? „istorini?“ architekt?ros stili? (neorenesanso, neobaroko, neorokoko, neogotikos, neomaur? stiliaus, neobizanti?ko stiliaus, pseudorusi?ko stiliaus, indosaraceno stiliaus) element? panaudojimas. ) soviet? ir rus? praktikoje vadinamas eklektika. U?sienio meno kritikoje vartojami romantizmo (XIX a. II ketvir?iui) ir beaux-arts (XIX a. II pusei) terminai, kurie neturi neigiamos reik?m?s. Viena vertus, eklektika yra b?dinga visiems XV–XVIII am?i? Europos architekt?ros bruo?ams, kita vertus, ji turi i? esm?s skirtingas savybes. Eklektikas i?laiko architekt?rin? tvark? (skirtingai nei Art Nouveau, kuris tvarkos nenaudoja), ta?iau joje jis prarado savo i?skirtinum?.
Pastato formos ir stiliai eklektikoje yra susieti su jo funkcija. Taigi Rusijos praktikoje rusi?kas K. A. Tono stilius tapo oficialiu ?ventykl? statybos stiliumi, ta?iau priva?iuose pastatuose prakti?kai nebuvo naudojamas. Eklektika yra „daugia stili?“ ta prasme, kad to paties laikotarpio pastatai remiasi skirting? stili? mokyklomis, priklausomai nuo pastat? paskirties (?ventyklos, visuomeniniai pastatai, gamyklos, privat?s namai) ir nuo u?sakovo l??? (sugyvena turtingas dekoras). , u?pildantis visus pastato pavir?ius ir ekonomi?ka „raudon? plyt? architekt?ra). Tai esminis skirtumas tarp eklektikos ir ampyro stiliaus, kuris padiktavo vien? stili? bet kokio tipo pastatams.

Did?iausi Rusijos architekt?ros eklektikos meistrai:
Pirmas lygmuo:
Michailas Dormidontovi?ius Bykovskis, Konstantinas Andrejevi?ius Tonas, Andrejus Ivanovi?ius Shtakenshneideris
Antrasis etapas
Aleksandras Stepanovi?ius Kaminskis, Michailas Dormidontovi?ius Bykovskis, Romanas Ivanovi?ius Kleinas, Alfredas Aleksandrovi?ius Parlandas, Aleksandras Nikanorovi?ius Pomerancevas, Dmitrijus Nikolajevi?ius ?i?agovas.

Eklektikos pavyzd?iai architekt?roje:

Dekoratyvin?s ir taikomosios dail?s muziejus

auk?tojoje meno mokykloje. ? IR. Mukhina. (Mus?s).

arch. M.E. Messmacher, 1885-1895.

Aleksijaus Dievo ?mogaus ?ventykla, Bykovskis M.D., 1853 m Maskva, Rusija.