architekt?rin? eklektika. Eklekti?kas stilius. Eklekti?ko stiliaus interjeras. Eklekti?ko stiliaus projektai

Eklektika (eklektika, istorizmas) architekt?roje – XX a. 3–1890 m. Europos ir Rusijos architekt?ros tendencija.

Vadinam?j? „NEO“ arba „PSEUDO“ laikai... „Istorini?“ element? panaudojimas architekt?ros stiliai (neo Renesansas, neo (pseudo) barokas, neo rokoko, neo (pseudo) gotika, neo (pseudo) rusi?ko stiliaus, neo (pseudo) Bizantijos stilius, indo-saraceno stilius, neo maur? stilius) soviet? ir rus? praktikoje vadinamas eklektika. U?sienio meno kritikoje vartojamas terminas – romantizmas (XIX a. II ketvir?iui) ir beaux-arts (antrasis pus? XIX am?iuje). Eklektika, viena vertus, turi visus XV–XVIII am?i? Europos architekt?ros bruo?us, o i? kitos pus?s – i? esm?s skirting? savybi?. Eklektikas i?laiko architekt?rin? tvark? (skirtingai nei Art Nouveau, kuris tvarkos nenaudoja), ta?iau joje jis prarado savo i?skirtinum?.

Pastato formos ir stiliai eklektikoje yra susieti su jo funkcija. Taigi Rusijos praktikoje rusi?kas K. A. Tono stilius tapo oficialiu ?ventykl? statybos stiliumi, ta?iau priva?iuose pastatuose prakti?kai nebuvo naudojamas. Eklektika yra „daugia stili?“ ta prasme, kad to paties laikotarpio pastatai remiasi skirting? stili? mokyklomis, priklausomai nuo pastat? paskirties (?ventyklos, visuomeniniai pastatai, gamyklos, privat?s namai) ir nuo u?sakovo l??? (sugyvena turtingas dekoras). , u?pildantis visus pastato pavir?ius ir ekonomi?ka „raudon? plyt? architekt?ra). Tai esminis skirtumas tarp eklektikos ir ampyro stiliaus, kuris padiktavo vien? stili? bet kokio tipo pastatams.

Rusijoje eklektika gavo nat?ral? padalijim? ? „Nikolajevo“ ir „Aleksandro“ stadijas. Taip yra ne tik d?l skirtumo politiniai re?imai, bet ir su socialine Rusijos ir visos Europos visuomen?s raida. Prie?astis buvo naujos klient? klas?s atsiradimas ir naujos architekt?ros ypatyb?s. Eklektikos gimimas ir klest?jimas Rusijoje sutapo su svarbiais vie?osios reformos ypa? su baud?iavos panaikinimu. ?iuo laikotarpiu ?ventykl? statyba praranda savo svarbiausi? reik?m?, u?leisdama viet? civilinei architekt?rai. Senovinis istorinis Maskvos centras rekonstruojamas, miestas v?l kei?iasi. Taip pat transformuojasi ir urbanistin? pl?tra, pastatai did?ja, did?ja pastat? dydis ir auk?t? skai?ius, daug?ja bank?, biur? pastat?, pasa?? – tai ?gaus naujus kapitalistinius laikus.

Maskvoje i?siskyr? trys pagrindin?s eklektikos kryptys:

Rusijos-Bizantijos filialas galima atsekti eklektik? Did?i?j? Kremliaus r?m? fasadai , kur architektas K. Tonas sujung? senov?s Rusijos ir Bizantijos architekt?ros elementus.

Fasado pavyzdys Maskvos politechnikos muziejus (architektai I. Monighetti ir N. Shokhin) ?tak? antra kryptis, kuria buvo naudojami b?dingi metodai Rusi?kas kaimi?kas dekoras, siuvin?jimo ornamentai ir taikomoji dail?.

Ir tre?ias stilius aid?jo su XVII am?iaus vidurio Maskvos architekt?ros tradicija, ta?iau prie?ingai nei jos „elegancija“, ?is stilius buvo pretenzingai sausas ( Istorijos muziejus, architektai V. ?ervudas ir A. Semenovas).

Tarptautinis Kuzneckio prekybos bankas...

1800-?j? prad?ioje ant kampo su Ro?destvenka buvo pirklio V. Dellavos namas, v?liau atiteko F. ?mitui, o po jo – P. Masklei. 1820-aisiais name veik? Falo ir Richardo mados parduotuv?s, Andriaus plieno parduotuv?, j?ros put? vamzd?iai Jakobsonas, Koprivos tekinimo cechas. 1830–1860-aisiais svetain? priklaus? „Gardner“ stalo reikmen? parduotuv?s savininkams t?vui ir s?nui Komarovams. V?liau ?ia ?sik?r? parduotuv?s: miuziklas Erlangeris, K. Malmergo kolonijini? preki? Havana parduotuv?, Cigare?i? ir tabako sand?lis. 1875 m. turtas buvo perleistas pagrindiniam Maskvos verslininkui I. G. Firsanovui, o v?liau jo dukrai V. I. Firsanovai-Ganetskajai. 1890-?j? viduryje kampin? sklyp? su Ro?destvenka ?sigijo L. S. Polyakovo ?kurtas Maskvos tarptautin?s prekybos bankas, kuris buvo vienas did?iausi? bank? Rusijoje.

O ?i? ?em? nupirkus Bankui, senieji pastatai buvo nugriauti, o j? vietoje architektas S. S. Eibushitzas ?ia pastat? modern? pastat?. Architekt?rinis namo prototipas buvo ?ventosios Dvasios banko pastatas Romoje – pirmasis pastatas architekt?ros istorijoje, pastatytas specialiai bank? reikm?ms. Monumentalus bankininkyst?s pastatas i?klotas Radomo smiltainiu ir dekoruotas cinko ornamentais, pirmas auk?tas i?ry?kintas stambia rustifikacija ir tamsiomis spalvomis. ?iuo metu pastate yra pagrindin? Maskvos banko buvein?

Kitas eklekti?ko stiliaus pastatas - Sandunovskie vonios.. .

Pavadinimas kil?s i? Kotrynos laik? rus? aktoriaus Silos Nikolajevi?iaus Sandunovo (1756-1820), kuris 1800-aisiais nusipirko ?em?s sklyp? prie Neglinajos up?s ir ten pastat? pirtis, vardo. Vanduo vonioje buvo imamas per speciali? vandens tiekimo linij? i? Maskvos up?s, i? Babiyegorodskaya u?tvankos ir i? 700 p?d? artezinis ?ulinys. Elektrin? ap?vietim? maitino nuosava elektrin? (1896 m. jos srov? buvo pasiskolinta Nikolajaus II kar?navimo ?ventei ap?viesti). Be vie?bu?io ir restoran?, Sanduny mieste buvo net „F. A. Achilo zoologijos parduotuv?“.

?rengiant interjerus eklekti?ku stiliumi, buvo ?prasta derinti ne daugiau kaip du ar tris istorinius stilius, naudojant pana?ias tekst?ros ir spalvos med?iagas.

(nuotrauka i? interneto)

1873-1875 metais naujas Maskvos bir?os pastatas . Pastato stili? galima apib?dinti kaip v?lyv?j? eklektik?.

Pagrindin?s main? prek?s buvo ?aliava medviln?, medviln?s verpalai, kalikonas; v?liau s?ra?as buvo papildytas nafta, anglis ir mineralin?s ?aliavos. I? finansinio turto bir?oje i? prad?i? buvo prekiaujama tik vyriausyb?s obligacijomis. Nuo 1870-?j? priva?i? ?moni? akcijos ir obligacijos prad?tos ?traukti ? kotiravimo s?ra?us, ta?iau net 1913 m. Vyriausyb?s popierius i?liko akcij? rinkos stuburas. Bir?os apyvarta gali b?ti ?vertinta tik netiesiogiai, nes bir?os sandoriai nebuvo registruojami.
Tuo pat metu Maskvos bir?a ilg? laik? dirbo pagal Sankt Peterburgo bir?os ?status; tik 1870 m. Maskvos bir?a gavo savo, skirting? nuo Sankt Peterburgo, chartij?. Tvark? bir?os komiteto reikalus, renkamas 3 metams. Rink?jais, tai yra bir?os nariais, gal?jo b?ti Maskvos pirkliai ir draugijos, kurios tur?jo minimali? turtin? kvalifikacij? ir mok?jo ?mokas u? bir?os i?laikym?. J? skai?ius nevir?ijo penki? ?imt?.
Bir?? brokerius i? savo tarpo rinko 1-osios ir 2-osios gildij? pirkliai, daugiausia i? „nekaltai kritusi?“, tai yra ne d?l savo kalt?s bankrutavusi?, ir buvo patvirtinti vyriausyb?s. Be kita ko, brokeris prival?jo tur?ti Rusijos pilietyb?, pa?ym?jim? apie pri?mim? ? gildij? arba pa?ym?jim?, kaip tvarko 1-osios gildijos pirklio reikalus. Am?iaus riba buvo 30 met?.

O dabar atid?iau pa?velkime ? tam tikras eklektinio meno sritis.

Neo (pseudo) gotika

Neogotika („naujoji gotika“) yra labiausiai paplitusi eklektikos epochos architekt?ros kryptis arba istorizmas, atgaivinantis formas ir (kai kuriais atvejais) dizaino elementai viduram?i? gotika. Kil?s i? Anglijos XVIII am?iaus 40-aisiais.

Rusijoje prie?d?lis „PSEVDO“ buvo labiau priimtas vietoj „neo“. Rusi?ka pseudogotika pabaigos XVIII- XIX am?iaus prad?ia - Tai daugiausia romanti?kos fantazijos Vakar? viduram?i? temomis, atspindin?ios idealizuot? klient? id?j? apie viduram?ius kaip krik??ionyb?s triumfo ir riteri? turnyr? er?. B?tent tokiu stiliumi buvo pastatyti Tsaritsyno r?mai, apie kuriuos kalb?jau straipsnyje – gotikos, pseudogotikos ir romaninio stiliaus.

Skirtingai nuo Europos koleg?, Rusijos stilistai, ypa? ankstyvuoju laikotarpiu, retai priimdavo r?mo sistema gotikin? architekt?ra, apsiribodamas selektyviu fasado dekoravimu gotikiniu dekoru, pavyzd?iui, lancetin?mis arkomis, kartu su skoliniais i? Nari?kino baroko repertuaro.

Taip pat anks?iau kalb?jau apie pseudogotikinio stiliaus ?ventyklas. Vis? pirma, tai taikoma Nekaltojo Prasid?jimo katedra Mergel?s ?v? Marija ant Malajos Gruzinskajos

?vent?j? apa?tal? Petro ir Povilo katedra

Ir Andriejaus anglikon? ba?ny?ia Maskvoje...

Neo (pseudo) maur? stilius.

Maur? stilius - retrospektyvin? XIX am?iaus antrosios pus?s ir XX am?iaus pirmosios pus?s eklektin?s architekt?ros tendencija, kuri? sudar? Ispanijos, Portugalijos, Mauritanijos ir islamo viduram?i? architekt?ros architekt?ros technik? perm?stymas ir imitavimas. Religiniams ir pasaulietiniams maur? stiliaus pastatams b?dinga gausyb? lancet?, pasagos formos ir ?ukuot? ark?, kupol?, friz?, karniz? ir sien? rai?ini?. Kolonos buvo i?klotos plytel?mis ir keramin?mis plytel?mis. Naudotos mozaikos, spalvoti vitra?ai ir spalvoto marmuro dekoracijos, paprastai – ornamentas.

Mauritani?kos egzotikos mados atsiradimas romantizmo eros pabaigoje siejamas su architekt?rin?s krypties, kuri gal?t? konkuruoti su pabodusiomis klasicizmo ir neogotikos formomis, paie?komis. Vienas pirm?j? aistros islamo architekt?rai paminkl? buvo Voroncovo r?mai Alupkoje, kur? suprojektavo brit? architektas Blore'as, veikiamas Braitono „indosaraceni?kojo“ paviljono. V?liau ?is stilius tapo Rusijos dvar? architekt?ros norma ir ne tik pietiniuose kurortuose (Koreiz, Simeiz, Likani), bet ir centrin?je Rusijos dalyje.

Ry?kus stiliaus pavyzdys - Arsenijaus Morozovo namas Vozdvizhenkoje.

Arsenijaus Morozovo dvaras (dabar Rusijos Federacijos Vyriausyb?s pri?mim? r?mai; nuo 1959 m. iki 1990 m. pabaigos - Draugyst?s su u?sienio ?ali? tautomis namai) - dvaras Maskvos centre, Vozdvi?enko gatv?je ( namas Nr. 16), pastatytas 1895–1899 m. architekto Viktoro Mazyrino milijonieriaus Arsenijaus Morozovo u?sakymu. Modernumo ir eklektikos elementus jungiantis pastatas – unikalus Maskvos architekt?rai b?dingas ry?kios ir egzoti?kos neomauritani?kos dvasios stilizacijos pavyzdys.

Prie? statant modern? pastat?, ?ioje vietoje stov?jo did?iulis Karlo Markuso Ginne ?irginis cirkas. Tais pa?iais metais j? ?sigijo Varvara Aleksejevna Morozova, kurios turtas buvo kaimynyst?je (?iuolaikinis Nr. 14), o netrukus sklyp? perleido savo s?nui Arsenijui. Arsenijus Abramovi?ius Morozovas (1873-1908) priklaus? turtingai Morozov? pirkli? ?eimai ir buvo Savvos Morozovo pusbrolis. 1890-?j? prad?ioje Arsenijus Morozovas kartu su savo draugu Viktoru Mazyrinu keliavo ? Ispanij? ir Portugalij?. Milijonieriui, kaip ir architektui, nei?dildom? ?sp?d? paliko portugal? Penos r?mai Sintroje, pastatyti XIX am?iaus viduryje ir apjungiantys ispan?-maur? viduram?i? architekt?ros elementus ir tautiniu stiliumi manueline. Gr???s ? Maskv?, Arsenijus Morozovas ?m?si statyti sau pilies nam?, kartodamas bendrais bruo?ais Penos r?m? stilius.

Neo-maur? stilius ry?kiausiai pasirei?k? pagrindinio ??jimo portalo ir dviej? bok?t? abiejose jo pus?se projekte.

Pasagos formos anga, pary?kinta keistomis susuktomis kolonomis, stiuko lipdiniai kriaukli? pavidalu ant bok?t? ( dekoratyvinis sprendimas, primenantis Salamankos „namo su kriaukl?mis“ sienas), a??riniai karnizai ir pal?p? sukuria unikal? skon?. Likusiose dvaro dalyse kartais matomi ?vairaus stiliaus elementai: pavyzd?iui, kai kurias lang? angas juosia klasicistin?s kolonos. Bendra dvaro kompozicija, kurioje akcentuojamas pastato dali? simetrijos tr?kumas, gr??ta prie b?ding? Art Nouveau architekt?ros technik?.

? mad? at?jo ir maur? interjerai. Vien? ry?kiausi? tokio interjero pavyzd?i? ma?iau 2004 m. Jusupovo r?muose prie Moikos Sankt Peterburge.

Maur? svetain?

(nuotrauka i? 2004 m. archyvo)

Stiliaus ?altiniai interjeruose – Mud?jar stilius. Mud?jar menas(XI–XVI a. ispan? architekt?ros stilius, kuriame gotikos (o v?liau ir Renesanso) kompozicin?s technikos buvo derinamos su maur? dail?s bruo?ais). Maur? stiliaus gimtine laikoma XIX am?iaus pabaigos Europa. Mauritanija tada buvo vadinama ?iauriniu Afrikos regionu. Jos garbei stiliaus kryptis ir gavo vard?. Ta?iau nereik?t? manyti, kad maur? stilius yra pa?ios Mauritanijos gyventoj? ar joje gyvenusi? taut? meno stilius. Maur? stilius – europie?i? i?radimas, sukurtas veikiant kult?rai ?iaur?s Afrika ir daug k? per?m? i? tuo metu ?iose vietose gyvenusi? ir klajojusi? arab?, maur? ir kit? taut?. Maur? stili? galima dr?siai priskirti neo stiliams, nes jis sug?r? bruo?us skirtingos kult?ros. Jame galite pamatyti daug i? Sirijos, Indijos, Egipto vaizduojamojo meno. ?iuolaikiniai europie?iai maur? stili? laiko protu, sukurtu veikiant musulmon? kult?roms, taip pat islamui.

Pseudo(neo)rusi?kas stilius

Senasis rus? stilius arba rusi?kas stilius (?skaitant rus? ir bizantie?i? stili?) yra s?lyginis bendras pavadinimas kelioms eklekti?koms XIX am?iaus ir XX am?iaus prad?ios Rusijos architekt?ros tendencijoms, kurios skiriasi savo ideologine kilme, remiantis senov?s rus? tradicij? vartojimu. architekt?ra ir liaudies menas, taip pat su jais susij? Bizantijos architekt?ros elementai.

Pavadinimas atsirado XIX am?iaus prad?ioje "Rus?-bizantijos stilius" , kuris am?inink? da?niau buvo sutrumpintas ? „bizanti?k? stili?“, ?ym?jo tokius ?vairius tauti?kai orientuotos architekt?ros pavyzd?ius kaip „Ton architekt?ra“ (pagal K. A. Ton?), neturinti nieko bendra su bizanti?kais prototipais ir, pavyzd?iui, statiniai. kurie imituoja Kaukazo ir Balkan? architekt?ros modelius. 19 am?iaus antroje pus?je ?vestas terminas "rusi?kas stilius" vienijo dar ?vairesnius rei?kinius – nuo nedideli? 1830-?j? dvaro u?mies?io pastat? „peisano stiliaus“, idealizuojan?i? valstie?i? gyvenim?, iki masyvi? medini? parko pastat? ir Rusijos parod? paviljonai 1870 m., taip pat dideli vie?ieji pastatai 1880 m.

Viena pirm?j? pseudorusi?ko stiliaus kryp?i? yra 1830-aisiais ba?ny?i? architekt?roje atsirad?s „rusi?kasis bizanti?kas stilius“. Kita romantizmo ir slavofilizmo ?takoje i?kilusi pseudorusi?ko stiliaus kryptis pasi?ymi savavali?kai interpretuotus senov?s rus? architekt?ros motyvus naudojantys pastatai.

Vienas „rusi?ko stiliaus“ dvaro pavyzd?i? yra Porokhov??ikovo namas ant Arbato.

Ant senovini? medini? pamat? pastatytame pastate s?kmingai susintetinta nacionalin?s architekt?ros tradicijos technika. Pastatytas i? stor? r?st?, papuo?tas rai?ytomis juostomis, karnizais ir nuolyd?iais, dvare dera dideli t?riai ir vaizdinga i?vaizda.

Dvar? A. A. Porochov??ikovas pastat? toje pa?ioje nuosavyb?je (Arbato g., 25) kaip ir jam priklausius?. daugiabutis namas, ta?iau skirtingai nei pastarasis, jis buvo nukreiptas ne ? Arbat?, o ? Starokonyushenny Lane. Pastato architektai buvo D. Lyu?inas ir A. L. Gunas (kitais ?altiniais architektas A. S. Kaminskis).

1880-aisiais dvare veik? „?viet? ir mokytoj? draugija su nemokama kolektyvini? gamtos moksl? ir matematikos, u?sienio kalb? ir dainavimo pamok? mokykla“, fiziologas I. M. Sechenovas, zoologas M. A. Menzbiras ir entomologas K. E. Lindemanas. 1880 met? kovo 5 dien? moter? Sekmadienin? mokykla, biblioteka ir pedagoginis muziejus.

1995 metais namas buvo perleistas ilgalaik?s nuomos sutartimi (49 met? laikotarpiui) aktoriui A. ?. Aktorius ?ia ketino ?kurti Porochov??ikov? muziej?. Pus? prie pastato esan?ios ?em?s buvo panaudota modernaus klubinio gyvenamojo namo su 6 butais statybai, greta Porokhov??ikovo namo gale. 2004 metais buvo baigtas restauruoti pats istorinis pastatas.

Raudonosios aik?t?s ansamblis Maskvoje

Ry?kus eklekti?k? tendencij? pavyzdys, kaip min?jau auk??iau, yra Raudonosios aik?t?s ansamblis Maskvoje. Visi?kai dekoruotas eklekti?ku stiliumi. Raudonoji aik?t? yra pagrindin? Maskvos aik?t?, esanti radialinio apskritimo miesto centre tarp Maskvos Kremliaus (vakaruose) ir Kitai-Gorodo (rytuose). Nuo aik?t?s iki Maskvos up?s krant? veda nuo?ulnus Vasiljevskio spuskas. ?iuolaikin? Raudonoji aik?t? yra tvirtas akmuo, ta?iau toki? i?vaizd? ji ?gavo tik XIX am?iuje, o prie? tai daugiausia buvo medin?. Aik?t? visi?kai i?klojo trinkel?mis 1804 m.

Istorijos muziejus- pastatytas tuo pa?iu „pseudo-rusi?ku“ stiliumi, b?dingu eklektikos laikotarpiui, tipi?kas pavyzdys Rusijos architekt?ra iki XIX a.

Muziejus, pavadintas Jo Imperatori?kosios Didenyb?s Suvereno ?p?dinio Tsesarevi?iaus vardu, buvo ?kurtas 1872 m. vasario 21 d. imperatoriaus Aleksandro II dekretu, 1872 m. politechnikos parodos organizatori? pra?ymu. Pastarojo skyriaus, skirto Krymo karui, eksponatai sudar? pirmin? muziejaus kolekcij?. Taip pat muziejui buvo perkelta istorin? ?ertkovskio biblioteka.

1874 m. baland? Maskvos miesto D?ma skyr? ?em? muziejaus statybai Maskvos Raudonojoje aik?t?je, kurioje anks?iau buvo ?emstvos ordino pastatas (XVII a.). Pagal konkurso u?duot? muziejaus pastatas tur?jo b?ti suprojektuotas XVI am?iaus rus? architekt?ros formomis, kad savo i?vaizda organi?kai atitikt? iki tol susiformavus? Raudonosios aik?t?s architekt?rin? ansambl?. Pastatas i?kilo Raudonojoje aik?t?je, jos de?in?je pus?je, prie?ais ?v.Vazilijaus katedr?, demontuoto Pagrindin?s vaistin?s pastato vietoje. Senosios rusi?kos „ra?tavimo“ motyvai apdorojant fasadus ir vis? pastato t?r? – lub?, lang? r?m?, dur? ang? forma, frizai, ment?s – pasiskolinti i? XVII a.

Pati mintis buvo patalpintas V. I. Lenino centrinio muziejaus pastate- tai taip pat taikoma eklektikai.

Vir?utin?s prekybos eilut?s – dabar GUM- projektavo architektas A.N. Pomerancevas.

Vis? ?i? pastat? fasadai su bok?teliais, auk?tais stogais, da?nas ritmas ma?i langai fig?riniuose XVII am?iaus r?muose pagal kanonus moderni architekt?ra(an? laik?) neatitiko vidin?s funkcin?s architekt?rin?s ir erdvin?s organizacijos. Art?jo naujas ?imtmetis – ma?in? ir technologij? am?ius – stiklas ir metalas vis labiau u?kariavo architekt? ?irdis ir protus. Vis labiau ry?k?jo pseudorusi?ko stiliaus ir technini? galimybi? bei naujos architekt?ros paskirties neatitikimas.

O XIX am?iaus pabaigoje prad?jo formuotis naujas architekt?ros stilius, Rusijoje vadinamas „moderniuoju“. Prad?ti rengti rus? architekt? ir architekt? kongresai. Pirmasis kongresas ?vyko 1892 m., Antrasis - 1895 m. Pasigirdo kalbos apie didel? susidom?jim? techninius aspektus architekt?ra, metalin?s konstrukcijos ir j? estetinis vaidmuo formuojant architekt?r?. Buvo manoma, kad nuo ?iol technologijos ir statybos tur?t? b?ti menini? form? ?altinis, o pastat? paskirtis ir prasm? – menin?s reprezentacijos ?altinis. Tai buvo parei?kimas racionalizmas.

Taip buvo sukurtos realios prielaidos naujam, ry?tingam architekt?ros pos?kiui. Apie modern? stili? kalb?sime kitame straipsnyje.

Eklektika kaip architekt?ros stilius dominavo Rusijoje, taip pat Europoje, nuo 1830 iki 1890 m. Eklektika da?niausiai b?dinga meno nuosmukio laikotarpiams, joje susijungia daug ?vairi? element? ir stili?. XIX am?iaus architekt?rin? eklektika patrauk? ? perd?t? puo?num?, da?nai net apsimestin?, kai imitacijos, sodrus lipdymas ir kitos dekoratyvin?s technikos per?m? tradicinius interjero organizavimo b?dus.

Architekt?roje eklektika skirstoma ? du laikotarpius (1830-1860 ir 1870-1890). Pirmojo laikotarpio k?ryboje daugiausia der?jo tokie istoriniai stiliai kaip neorenesansas, neobarokas, neorokoko, neogotika, neomaur?, neobizantinis, pseudorusi?kas stiliai, klasicizmas ir kt. Eklektikoje vis dar i?liko architekt?rin? tvarka (tam tikras stulpin?s ir sijos konstrukcijos laikan?i?j? ir laikan?i?j? dali? derinys, apima laikan?i?sias dalis (kolon? su kapitu, pagrindu, o kartais ir su postamentas) ir ne?amos dalys (frizo karnizas). Priklausomai nuo paskirties, kuriai jis buvo pastatytas pastatas, gali b?ti naudojami tam tikri stiliai.Pavyzd?iui, ?ventykl? statyboje buvo naudojamas architekto K. Tono eklekti?kas stilius, ta?iau jis nebuvo naudojamas civilini? pastat? statybai.Ka?kiek viskas priklaus? nuo u?sakovo finansinio mokumo - nebuvo vienod? reikalavim?, o kiek daugiau l??? skirta statybai, tuo labiau apkrauta ?vairi? element? gal?t? b?ti pastatas. XIX am?iaus antroje pus?je eklektikoje atsirado toki? stili? kaip gotika, renesansas, barokas, rokoko elementai, kurie dar labiau prisid?jo prie Art Nouveau stiliaus atsiradimo.

Rusijoje i?skiriami „Nikolajevo“ ir „Aleksandro“ eklektikos raidos etapai, kurie rodo ne tiek politines aplinkybes, kiek poky?ius socialin?je ir vie?ojoje sferoje. Eklektikos gimimas ir klest?jimas Rusijoje sutapo su svarbiomis socialin?mis reformomis, ypa? su baud?iavos panaikinimu. ?iuo laikotarpiu ?ventykl? statyba praranda savo svarbiausi? reik?m?, u?leisdama viet? civilinei architekt?rai. Senovinis istorinis Maskvos centras rekonstruojamas, miestas dinami?kai kei?iasi. Taip pat transformuojasi ir urbanistin? pl?tra, pastatai did?ja, did?ja pastat? dydis ir auk?t? skai?ius, daug?ja bank?, biur? pastat?, pasa?? – tai ?gaus naujus kapitalistinius laikus.

Palaipsniui Maskvos eklektikoje i?ry?k?jo trys pagrindin?s kryptys. Rusijos-Bizantijos eklektikos at?ak? galima atsekti Did?i?j? Kremliaus r?m? fasaduose, kur architektas K. Tonas sujung? senov?s Rusijos ir Bizantijos architekt?ros elementus. Maskvos politechnikos muziejaus fasado pavyzdyje (architektai I. Monighetti ir N. Shokhin) atsekama antrosios krypties ?taka, kurioje panaudotos b?dingos rus? kaimo dekoro, siuvin?jimo ornament? ir taikomosios dail?s technikos. O tre?iasis stilius atkartojo XVII am?iaus vidurio Maskvos architekt?ros tradicij?, ta?iau prie?ingai savo „elegancijai“ ?is stilius buvo pretenzingai sausas (Istorijos muziejus, architektai V. ?ervudas ir A. Semenovas).

Tarp ?inom? architekt?, kurie stat? eklekti?k? stili?, buvo tokie: M.D. Bykovskis, K.A. Tonas, K.M. Bykovskis, A.S. Kaminskis, R.I. Kleinas, D.N. ?i?agovas ir kiti.

B?tent eklektika XIX am?iuje suformavo dabartin?s istorin?s Maskvos dalies i?vaizd?. Tokiu stiliumi buvo u?statyta Kitay-gorodo, Raudonojo ir Lubiankos aik??i? teritorija. Eklektika tenkino to meto tendencijas statyti stambius pastatus su i?rai?kingais ?sp?dingais fasadais, kupolais, smailiais keterais. 1870–1890 m. Maskvoje buvo pastatyta daug diding?, ne?prasto silueto pastat?, toki? kaip Valstybinis bankas Neglinnaya gatv?je, Tarptautinis prekybos bankas Kuznetsky Most, Sandunovsky Bani. ?rengiant interjerus eklekti?ku stiliumi, buvo ?prasta derinti ne daugiau kaip du ar tris istorinius stilius, naudojant pana?ias tekst?ros ir spalvos med?iagas.

Tarp i?likusi? Maskvos eklektikos stiliaus architekt?ros paminkl? ?iandien yra garsiosios Sandunovskio pirtys. Pastat? suprojektavo architektas B.V. Freidenbergas. 1894 metais jis prad?jo statyti, ta?iau, neatlaik?s absurdi?ko u?sakovo N.S. Ganetskis paliko darb?, o architektas S.M. Kaluginas. Sanduny pirtys veikia ir ?iandien, tad yra labai reali galimyb? ap?i?r?ti pastat? i? vidaus.

Gars?s architektai M. D. priklauso pripa?intiems eklektikos meistrams. Bykovskis ir A.S. Kaminskis. Kaminskis 1873–1875 metais pastat? nauj? Maskvos bir?os pastat?. Pastato stili? galima apib?dinti kaip v?lyv?j? eklektik?. Bir?a buvo pastatyta seno pastato vietoje, kurio autorius M.D. Bykovskis. ?ym?s pastato bruo?ai yra klasikinis portikas su vaizdu ? Iljinka gatv?, taip pat neorenesansinis fasadas, nukreiptas ? Rybny Lane. Kitas auk?tas bir?oje atsirado 1925 m., antstato projekt? pareng? I.S. Kuznecovas.

Eklektikos pavyzd?iu architekt?roje gali b?ti dabartin? Bol?aja Pirogovskaja gatv? – praeityje Bol?aja Tsaricynskaja. Jo ?iaurin? (de?in?) pus? buvo u?statyta universitetini? klinik? pastatais. ?ios gatv?s dalies pl?tros projekt? pareng? kitas garsus Maskvos architektas K.M. Bykovskis. Pastatai suprojektuoti stilingai v?lyvoji eklektika su klasicizmo elementais.

Ry?k?s eklekti?ko stiliaus pavyzd?iai Maskvoje taip pat yra Valstybinis bankas Neglinnaya gatv?je (K. M. Bykovskis), Tarptautinis prekybos bankas Kuznetsky Most (S. S. Eibushitz), Aleksandro-Mariinskio mokykla Bol?aja Ordynoje (A. S. Kaminsky) ir kt.

Pagrindiniai skiriamieji eklekti?ko stiliaus bruo?ai yra funkcionalumas ir kompakti?kumas, pasiskolintas i? puikaus, romanti?ko ir lengvo XX am?iaus prad?ios stiliaus, vadinamo Art Nouveau.

Pildant eklekti?ko stiliaus patalpas baldais, parenkami keli? stili? interjero elementai, derinami pagal spalv? ir fakt?r? bei architekt?rin? dizain? ir fakt?r?. Be to, eklekti?ko stiliaus kambariuose da?nai galima rasti keli? mi?in? istoriniai stiliai, tarp kuri? galima i?vardinti rokoko, renesans?, klasicizm? ir imperij?, da?nai net viename, atrodyt?, nereik?mingame gaminyje.

Dekoras laikomas vienu i? labiausiai svarbius elementus eklekti?ko stiliaus kambariai. Interjero daikt? forma dinami?ka, j? lydi ir med?io dro?yba. Dekoracijos, naudojamos dekoruojant kambarius eklekti?ku stiliumi, i?siskiria sukimu ir lenkimu.

Labai ?dom?s eklekti?ko stiliaus baldai, turintys dinami?kas formas, dekoruoti med?io rai?iniais. A??riniai foteli? atlo?ai, garban? formos ra?tai suteikia dekoratyvumo eklekti?kiems baldams. Visi eklekti?ki baldai daro ?sp?d? dekoratyviniai baldai, nes jis turi pasuktas kojas ir puik? dygsniuot? apmu?al?.

Apskritai tai labai jaukus stilius. Sienoms apdoroti ?ia naudojami tapetai, Keramin?s plytel?s; ant grind? galima pakloti kilim?, parket?. Spalv? schema yra ?vairi.

Eklekti?ko stiliaus u?uolaidos taip pat turi savo i?skirtini? savybi?. Vis? fantazij? galima nukreipti ? netradicin? audini? modeli? ir ra?t? derin?. Plunksnos, kaln? kri?tolas, raukiniai, knied?s ant blizgaus atlaso, aksomo ir ?ilko pavir?i?. Tokiose u?uolaidose klos?i?, u?uolaid? tankis, juosteli?, virveli? buvimas skiriasi ir yra derinamas. Jei esate kupinas originali? id?j?, galite jas visi?kai ?gyvendinti eklekti?kame interjere.

Be to, labai da?nai, siekiant palengvinti naudojim? ir sutaupyti vietos, sienose daromos ni?os arba ?rengiami erdv?s ir patog?s kambariai. modernios spintos. Patogumas yra viena i? svarbiausi? savybi?, kuri? b?tina gerbti dekoruojant kambarius nuostabiu eklekti?ku interjero stiliumi.

Eklekti?ko stiliaus lubos gali b?ti vieno arba dviej? lygi?. Be to, ?i technika vizualiai i?ple?ia kambario erdv?. Da?nai dekoruojant kambari? lubas ir sienas eklekti?ku stiliumi, naudojami tinkuoti lipdiniai ir kiti dekoratyviniai elementai, kurie u?pildo namus ?ilumos, jaukumo, kilnios prabangos ir komforto atmosfera.

Manoma, kad tai tampa stiliumi tik tada, kai visus su tuo susijusius interjero elementus vienija tam tikras bendra id?ja; tada gali atsirasti ka?ko vientisumo jausmas ir nebus susiskaldymo. Apibr??iant ?? stili? labai sunku atsikratyti didelio subjektyvumo, ta?iau galima pateikti kelet? paprast? rekomendacij?.

Pirma, derinant kelias skirtingas sroves, reikia apsiriboti dviem (ne daugiau kaip trimis) kryptimis, o tada toki? eklektik? galima padaryti darniu deriniu ir, grei?iausiai, bus galima i?vengti pervargimo jausmo. Interjer? galima „skamb?ti“ kaip gera muzika, kurioje yra tema, diskreti?ki akcentai ir paprasta, nesud?tinga harmonija.

Puikiai atliktas eklekti?kas interjero dekoras atrodo taip, lyg visos jo detal?s b?t? meistri?kai ir kruop??iai surinktos b?gant metams. ?ia ?iam stiliui reikia ka?kokio vienijan?io elemento, kad daiktai neatrodyt? atsitiktinai sud?ti, o kaip toks elementas labai gerai veikia spalva. Neutralus spalviniai sprendimai arba paprastas nat?ralios spalvos ypa? tinka ?iems tikslams; prislopinti atspalviai pad?s su?velninti netvarkingas linijas ir tekst?ras, kurios b?dingos eklekti?kumui.

Eklektika ir istorizmas

Mechaninis sujungimas skirtingi stiliai arba vienos epochos stilistini? form? naudojimas kaip kitos, v?lesn?s epochos formalioji kalba, yra eklektikos esm?. Kadangi formal?s elementai yra pasiskolinti i? istorini? stili?, kartu su eklektikos samprata yra ir istorizmo terminas.

Nuo XIX am?iaus vidurio kapitalizmo raidos tempai spar?iai did?ja. ?sikuria masin? preki? gamyba, technologij? ir ekonomikos pl?tra ?veda radikalius socialin?s strukt?ros bei ?moni? socialini? ir gyvenimo s?lyg? poky?ius. ?valdomos naujos med?iagos ir technologijos; nauji poreikiai gal?jo atgaivinti naujas formas, ta?iau epochos nesugeb?jimas savaranki?ko meninio formavimo privert? apsiriboti sen? stili? atnaujinimu.

Antroje ?imtme?io pus?je visur pasteb?tas noras sukurti nepakei?iam? „nauj?“ tik stabd? organi?k? progresyvi? meno raid?. Spar?iai besivystanti pramonin? technologija atne?? mirt? ? unikali? sen?j?, kilni? amat? meno form? pasaul?.

Po liepos revoliucijos Pary?iuje (1848 m.) balduose v?l gr??o prie rokoko form?. ?is antrasis rokoko, kitaip Pranc?zijoje vadinamas „Liudviko Filipo stiliumi“, o Anglijoje – „ankstyvuoju Viktorijos laik? stiliumi“, pasi?ymi gausybe pritaikyt? rai?ini? ir stipriai i?lenktomis koj? formomis su giliais, bet mink?tais profiliais ir ?pjovomis. ?ios eros bald? apmu?aluose chintz ir rep pakei?iami aksomu ir pliu?ais, apipjaustytais kutais. I? naudot? med?iag? ??uolas, liepa, ber?as, uosis ir rie?utmedis. Paskutinis ?ios aistros rokoko etapas buvo vadinamasis „antrosios imperijos stilius“ arba „Napoleono 3 stilius“, Rusijoje atitinkantis paskutin? Nikolajevo imperijos laikotarp? Gambso s?naus darbuose. V?liau, 1850–1895 m., ?iuo metu gaminami baldai atspindi ?vairius istorinius bald? stilius.

Paskelbta: 2017 m. rugpj??io 21 d

Eklektika yra XIX ir XX am?i? architekt?ros stilius, kuriame viename k?rinyje yra sujungti ankstesni? istorini? stili? elementai, kad b?t? sukurta ka?kas naujo ir originalaus. Architekt?roje ir interjero dizaine ?ie elementai gali apimti konstrukcines ypatybes, baldus, dekoratyvinius motyvus, specifin? istorin? ornamentik?, tradicinius kult?ros motyvus ar stili? i? kit? ?ali?, derinys da?niausiai pasirenkamas atsi?velgiant ? jo tinkamum? projektui ir bendr? estetin? vert?.

Bukovinos ir Dalmatijos metropolit? rezidencija, suprojektuota Josefo Hlavkos, 1882 m., ?ernivciai, nuotrauka: Sergiy Krinitsya (Haidamac), Attribution-ShareAlike 3.0 Neperkelta licencija (CC BY-SA 3.0)

Istorija

Eklektika atsirado XIX am?iaus pabaigoje, kai architektai ie?kojo stiliaus, kuris leist? i?laikyti ankstesn? istorin? precedent?, bet sukurti nereg?tus projektus. kaina pilnas s?ra?as praeities stiliai, galimyb? mai?yti ir derinti stilius suteik? daugiau i?rai?kos laisv?s ir suteik? begalin? ?kv?pimo ?altin?. Nors kiti dizaineriai (vadinami „atgimimo ?alininkais“) siek? tiksliai atkartoti praeities stilius, eklektika buvo kitokia, nes pagrindin? varomoji j?ga buvo k?ryba, o ne nostalgija, o dizaino originalumo tro?kimas.

Europa

Eklekti?ka architekt?ra pirm? kart? atsirado kontinentin?s Europos ?alyse, tokiose kaip Pranc?zija, Anglija ir Vokietija, d?l did?jan?ios ?tampos tarp architekt?, siekiant daugiau i?rai?kos laisv?s savo darbuose. Laikoma viena i? pirm?j? profesionali? architekt?ros mokykl?, Pary?iaus Ecole des Beaux-Arts mok? studentus grie?tai, akademi?kai, suteikdama jiems ?g?d?i? ir profesin? presti??. Mokyklos mokytojai buvo vieni i? pirmaujan?i? architekt? Pranc?zijoje, ir ?is naujas mokymo metodas buvo toks s?kmingas, kad pritrauk? student? i? viso pasaulio. Daugelis absolvent? tapo jud?jimo pionieriais ir naudojo savo Beaux Arts mokymus kaip nauj? eklekti?k? projekt? pagrind?.

Nors ?io architekt?ros stiliaus taikymas buvo pla?iai paplit?s (ir tai buvo galima pasteb?ti daugelyje tuo metu statyt? miesto rotu?i?), eklektika Europoje nepasiek? tokio entuziazmo lygio, koks buvo stebimas Amerikoje, nes buvo manoma, kad sena, autenti?ka architekt?ra, suma?ino istorin?s imitacijos patrauklum? naujuose pastatuose.

?iaur?s Amerika

XIX am?iaus pabaigoje Amerikos architekt?roje ?vyko esmini? poky?i?. Architektai, i?silavin? ?cole National des Beaux-Arts Pary?iuje, tokie kaip Richardas Morrisas Huntas ir Charlesas Follenas McKimas, buvo atsakingi u? gra?i?j? men?, kurie, kaip teigiama, yra kertinis eklekti?kos architekt?ros akmuo Amerikoje, sugr??inim? ? Europ?. Klest?jimo ir komercinio klest?jimo laikotarpiu did?iuosiuose ?alies miestuose buvo prad?ta eksploatuoti daug eklekti?k? pastat?. Stilius klest?jo, nes jis pristat? istorinius bruo?us, kurie anks?iau buvo aptinkami tik Europos ?ali?, toki? kaip Did?ioji Britanija ir Pranc?zija, aristokrati?koje architekt?roje, o tai prisid?jo prie turtingesnio Amerikos kult?ros ir istorijos jausmo. Hunto ir daugelio kit? eklekti?k? architekt? atveju jo „tipi?kas eklekti?kas po?i?ris“ leido jam pasirinkti stilistinius sprendimus pagal tai, kas tinka konkre?iam projektui ar klientui.

Dangorai?i? ir kit? dideli? vie??j? erdvi?, toki? kaip ba?ny?ios, teism? r?mai, rotu??s, vie?osios bibliotekos ir kino teatrai, k?rimas l?m?, kad eklekti?kas dizainas nebebuvo skirtas tik auk?tuomen?s nariams, bet ir buvo prieinamas pla?iajai visuomenei. Nors kai kurie i? ?i? pastat? buvo nugriauti (?skaitant originali? Pensilvanijos stot? ir pirm?j? Madison Square Garden?, abu Niujorke), i? ?ios eros i?lik? projektai vis dar laikomi vienais svarbiausi? statini? pasaulyje. Amerika.

Sklaidymas

Kai kurie i? labiausiai ne?prasti pavyzd?iai eklekti?k? dizain? galima pamatyti vandenyn? laineriuose (kurie tuo metu buvo pagrindin? u?sienio transporto forma). Pra?matnus interjeras buvo sukurtas derinant tradiciniai stiliai- bandant su?velninti keli? m?nesi? u?sienyje patirt? diskomfort? ir sukurti nuolatin?s didyb?s iliuzij?.

Tuo pa?iu metu tokiais laivais buvo ve?ami kolonistai ? nei?sivys?iusias pasaulio vietoves. Toki? vietovi? kolonizacija dar labiau i?plito eklekti?k? Vakar? pasaulio architekt?r?, nes naujai ?sik?r? kolonistai stat? pastatus, kuriuose b?dingi rom?n? klasicizmo ir gotikos motyvai.

Ma?esniu mastu eklektika pasirei?k? Azijoje, nes Japonijos ir Kinijos architektai, apmokyti Amerikos vaizduojamojo meno mokyklose, gr??o kurti eklekti?k? dizain? Azijoje, pavyzd?iui, Kingo Tatsuno Japonijos bankas (1895).

Kritinis pri?mimas

Kadangi stilius si?lo tiek daug k?rybin?s laisv?s ir joki? pagrindini? taisykli?, dizaino nes?km?s rizika buvo akivaizdi visiems. Projektai, kurie nebuvo harmoningai derinami skirting? stili?, buvo sukritikuoti profesional? (ypa? besiprie?inan?i? jud?jimui).

nuosmukis

Istorinio m?gd?iojimo entuziazmas ?m? bl?sti pra?jusio am?iaus tre?iajame de?imtmetyje, o eklektika pama?u buvo pa?alinta i? dizaino mokykl? mokymo program? naujojo stiliaus naudai. Per?jimas prie modernizmo buvo reik?mingas, nes j? daugeliui priskyr? avangardas, o tuo metu sukurtos naujos technologijos ir med?iagos leido pasiekti dideli? naujovi?.

Vidaus apdaila

Eklekti?kos architekt?ros i?kilimas suk?r? interjero specialist?, kurie tur?t? ?g?d?i?, supratimo ir ?ini? apie praeities istorinius stilius, poreik? sukurti tinkamus kompanioninius interjerus. Tai paskatino „interjero dekoravimo“ kaip nagrin?jamos profesijos atsiradim?. ??ym?s interjero dekoratoriai ?ioje epochoje (nuo XIX a. pabaigos iki XX a. prad?ios) buvo Elsie de Wolfe, Rose Cumming, Nancy McClelland, Elsie Cobb Wilson, Frances Elkins, Suri Maugham ir Dorothy Draper. Nors ?i? ankstyv?j? dekoratori? klient? rat? sudar? tik turtingos ?eimos ir ?mon?s, ?i? ankstyv?j? dekoratori? darbai buvo reguliariai skelbiami populiariuose spausdintuose leidiniuose, tokiuose kaip „House and Garden“, „House Beautiful“ ir „Ladies Home Journal“. Publikacija prabang?s interjerai i? ?i? nuostabi? nam? pad?jo skleisti eklekti?k? stili? vidurinei klasei ir ne tokias ekstravaganti?kas pana?i? dalyk? imitacijas ar sujungimus. dekoratyviniai elementai tapo geid?iama nam? dekoro savybe. Estetin?s nuostatos ?vairiose Amerikos ?emyno regionuose skyr?si, Kalifornijoje m?gstamas ispani?kas stilius, o Naujojoje Anglijoje populiar?s „kolonijiniai“ elementai.

Tokie leidiniai kaip Ladies' Home Journal (1900) prisid?jo prie eklektikos plitimo ? mases.

?iuolaikinis kontekstas

AT ?iuolaikin? visuomen? stiliai, pasiskolinti i? daugelio skirting? kult?rini? ir istorini? stili?, yra laisvai apib?dinami kaip „eklekti?ki“, nors literat?roje ir ?iniasklaidoje minima eklekti?ka architekt?ra. ?iniasklaida paprastai nurodo pastatus, pastatytus XIX am?iaus pabaigos ir XX am?iaus prad?ios eklektikos jud?jime.

Sagrada Familia Barselonoje, kuri? suprojektavo Antoni Gaud?, yra puikus eklektikos pavyzdys. Gotikos stiliaus elementai buvo derinami su rytieti?kais motyvais ir gamtoje aptinkamomis formomis, tod?l susidar? savitas originalus pastatas. Nors jis buvo suprojektuotas eklektikos piko laikotarpiu (1883–1926 m.), ?iandien jis vis dar statomas, nuotr. Bernardas Gagnonas, Attribution-ShareAlike 3.0 Neperkelta licencija (CC BY-SA 3.0)

eklekti?ki architektai:

Danielis Hudsonas Burnhamas
Aleksandras D?eksonas Davisas
Antonio Gaudi
Josefas Hl?vka
Richardas Morrisas Huntas
Charlesas McKimas
Viljamas Midas
Richardas Normanas ?o
Stanfordo baltas

I?samios informacijos Kategorija: XIX am?iaus vaizduojamoji dail? ir architekt?ra Paskelbta 2017-08-23 18:57 Per?i?r?: 2401

Imperatoriaus Napoleono I valdymo laikais ir per pirmuosius tris XIX am?iaus de?imtme?ius. Pranc?zijos ir kit? Europos ?ali? architekt?roje buvo pl?tojamas ampyrinis stilius.

Tada imperij? pakeit? eklekti?kos architekt?ros kryptys, jos dominavo Europoje ir Rusijoje iki XIX am?iaus pabaigos.

Imperijos stilius XIX am?iaus architekt?roje

Imperija – paskutinis klasicizmo eros etapas. Be to, ?is stilius buvo oficialus imperijos stilius (i? pranc?z? imperijos - „imperija“), pasodintas ypatingam memorialin?s architekt?ros ir r?m? interjero i?kilmingumui ir puo?numui.

Napoleonas tur?jo savo r?m? architektus (Charles Percier, Pierre Fontaine), kurie buvo ?io stiliaus k?r?jai.

Charlesas Percieris (1764–1838)

Robertas Lefebvre'as. Charleso Percier portretas (1807 m.)
Charlesas Percier buvo pranc?z? architektas, dailininkas ir dekoratorius, mokytojas. Tarp jo mokini? – Auguste'as Montferrandas, Sankt Peterburgo ?v.Izaoko katedros k?r?jas.
Tap?s imperatoriaus r?m? architektu ir vienu i? tendencij? k?r?j? Napoleono I imperijos laikotarpiu, jis kartu su Fontaine'u suk?r? daugyb? i?kilming? monumentali? statini?, pavyzd?iui, Pary?iaus Carruzel aik?t?s ark? (1806 m. 1808), kuri primin? senov?s Konstantino ark? Romoje.

Arka Carruzel vietoje. Architektai Ch.Persier ir F.L. Fontaine
Triumfo arka Carruzel aik?t?je Pary?iuje – tai imperijos stiliaus paminklas, Napoleono ?sakymu pastatytas Carruzel aik?t?je prie?ais Tiuilri r?mus, siekiant atminti jo pergales 1806–1808 m. Nuo arkos ? ?iaur?s vakarus buvo nutiesta 9 kilometr? istorin? a?is, kuri? sudaro Place de la Concorde, Eliziejaus laukai su didelio masto Triumfo arka ir Did?ioji gynybos arka.
Skulpt?rin?s arkos dekoracijos siu?etus asmeni?kai parinko Vivantas-Denonas, Luvro muziejaus ?k?r?jas ir pirmasis direktorius, lyd?j?s Napoleon? 1798 m. Egipto ?ygyje. Clodiono reljefai vaizduoja Presburgo sutart?, Napoleono triumfin? ??engim? ? Miunchen?. ir Viena, Austerlico m??is, suva?iavimas Til??je ir griuvusi Ulma.

Architektai Percier ir Fontaine suk?r? vien? i? Luvro sparn? (Marchand paviljonas)

Percier dalyvavo restauruojant Kompjeno r?mus, kuriant Malmezono, Saint-Cloud pilies ir Fontenblo r?m? interjerus, u?si?m? bald? projektavimu, interjero dekoravimu, ?ven?i? ir ?ven?i? dekoravimu.

Malmaison – dvaras 20 km nuo Pary?iaus, ?inomas kaip privati Napoleono Bonaparto ir Josephine Beauharnais rezidencija

Imperijos stiliaus biliardo kambarys Malmaisone

Fontenblo r?mai

Vienas i? Fontenblo pilies interjer?

Pierre'as Francois L?onardas Fontaine'as (1762-1853)

Pranc?z? architektas, bald? ir interjero dizaineris bei dekoratorius. Kartu su Charlesu Percier jis yra vienas i? imperijos stiliaus ?k?r?j?. Vienas pirm?j? statyboje prad?jo naudoti metalines (ketaus) konstrukcijas.
Nuo 1801 m. jis buvo vyriausyb?s architektas.
?inomas kaip Luvro ir Tiuilri architektas, Triumfo arka Carruzel aik?t?je Pary?iuje. Atkurta Versalis, Pontois ligonin?.
Kartu su Charlesu Percier jis paskelb? 1807 ir 1810 m. Napoleono laikotarpio teismo ceremonij? ir ?ven?i? apra?ymai.
pilis pranc?z? karaliai Pary?iaus centre esantis Tiuleri pastatas buvo pastatytas XVIII am?iuje, o Pary?iaus komunos laikais buvo sudegintas ir niekada nebuvo atstatytas. Bonapartui at?jus ? vald?i?, jis tapo jo oficialia rezidencija, tada buvo prad?tas statyti ?iaurinis sparnas. Percier ir Fontaine atnaujino apgriuvusius interjerus Pirmosios imperijos (Imperijos) stiliumi. Imperatorien?s Marie Louise butai buvo pagaminti madingu neograiki?ku stiliumi (projekt? suk?r? P. P. Prudhonas). Prie pagrindinio ??jimo ? r?mus (Carruzel aik?t?je) buvo pastatyta triumfo arka.

Galerija Tuileries
R?mai vis labiau buvo suvokiami kaip monarchinio re?imo simbolis. Napoleonas III taip pat pasirinko likti Tiuleri. Pagal j? buvo baigtas statyti ?iaurinis Luvro sparnas palei Rivoli gatv?. Iki 1860-?j? pabaigos Luvras ir Tiuleri sudar? vien? r?m? kompleks?.
Tuo pa?iu metu (Aleksandro I epochoje) Rusijoje vyravo imperijos stilius.

Eklektika Vakar? Europos architekt?roje XIX a

?i tendencija Europos ir Rusijos architekt?roje 1830–1890 m. buvo dominuojantis. Jis taip pat buvo populiarus visame pasaulyje.
Eklektika- ?vairi? architekt?ros stili? element? panaudojimas (neorenesanso, neobaroko, neorokoko, neogotikos, pseudorusi?ko stiliaus, neobizanti?ko stiliaus, indosaraceno stiliaus, neomur? stiliaus). Eklektika turi visus XV-XVIII am?i? Europos architekt?ros bruo?us, ta?iau turi i? esm?s skirtingas savybes.
Pastato formos ir stiliai eklektikoje yra susieti su jo funkcija. Pavyzd?iui, rusi?kas Konstantino Tono stilius tapo oficialiu ?ventykl? statybos stiliumi, ta?iau beveik niekada nebuvo naudojamas priva?iuose pastatuose. To paties laikotarpio pastatai eklektikoje remiasi skirtingomis stilistin?mis mokyklomis, priklausomai nuo pastat? paskirties (?ventyklos, visuomeniniai pastatai, gamyklos, privat?s namai) ir nuo u?sakovo priemoni?. Tai esminis skirtumas tarp eklektikos ir ampyro stiliaus, kuris padiktavo vien? stili? bet kokio tipo pastatams.

Eklektikos pavyzdys architekt?roje yra Augustino ba?ny?ia Pary?iuje (Saint-Augustin). Jis buvo pastatytas 11 met? (1860-1871).
Ba?ny?ios architekt?roje matyti romanin?s ir bizanti?kos ?takos bruo?ai. pagrindinis fasadas Ba?ny?i? puo?ia trys arkiniai per?jimai apa?ioje su evangelist? simboliais vir? j? ir mil?ini?ka ro?? vir?uje. Tarp jo ir arkados yra 12 apa?tal? skulpt?r? galerija. Ba?ny?ios kupol? nutap? garsus dailininkas A.V.Bugro.

Marijos ba?ny?ia (Briuselis)
Ji taip pat vadinama karali?ka ?v. Marijos ba?ny?ia ir Mergel?s Marijos katedra.
Ba?ny?ia buvo suprojektuota m eklekti?kas stilius, jungiantis Bizantijos ir senov?s Romos architekt?ros ?takas. Projektas priklauso architektui Louisui van Overstratenui. Ba?ny?ios statybos truko 40 met? (1845-1885).

Pastatytas to paties stiliaus Berno istorijos muziejus (?veicarija). J? 1894 m. suk?r? Ne?atelio skulptorius Andre Lambertas.
Kaip jau min?jome, eklekti?kame stiliuje buvo naudojami ?vairi? architekt?ros stili? elementai. ?ia pateikiami kai kuri? eklektikos form? naudojimo pavyzd?iai.
neobarokas- viena i? form? architekt?rin? eklektika XIX a., dauginantis architekt?rines formas baroko. ?i kryptis egzistavo neilgai ir ne taip ai?kiai atsispind?jo architekt?roje, da?niausiai derinama su neorokoko ir neorenesanso elementais. Taip yra d?l to, kad baroko stilius Italijos mene susiformavo XVI pabaigoje – XVII a. prad?ioje, o kitose ?alyse (pavyzd?iui, Vokietijoje XVIII a.) baroko stilius buvo pasiskolintas. v?lyvosios gotikos, manierizmo elementai ir derinami su rokoko elementais. Tod?l XIX a. neobarokas tapo eklekti?ku.
Neobarokas labiausiai paplito po 1880 m. ir u? Europos rib?: JAV, visoje Lotyn? Amerika ir toliau Tolimieji Rytai, Japonija, Kinija.

Opera Garnier Pary?iuje (1862). Eklekti?ka (neobarokin? forma)
Neobizanti?kas stilius– viena i? eklektikos kryp?i? architekt?roje. Neobizantiniam stiliui buvo b?dinga orientacija ? VI-VIII a. bizanti?k? men?. n. e. Jis ypa? ry?kus buvo ba?ny?i? architekt?roje. Sofijos katedra Konstantinopolyje buvo pavyzdys ?ventykl? statybai.
Neobizanti?ko stiliaus ?ventykl? kupolai da?niausiai yra prit?p? ir yra ant pla?i? ?em? b?gn?, apjuost? lang? arkada. Centrinis kupolas yra didesnis nei visi kiti. Da?nai nedideli? kupol? b?gnai i? ?ventyklos pastato i?siki?a tik pusiaukel?je.
?ventyklos vidinis t?ris tradici?kai neskaidomas pilonais ar kry?miniais skliautais, sudaro vien? ba?ny?ios sal?, sukuria erdvumo poj?t? ir kai kuriose ?ventyklose talpina kelis t?kstan?ius ?moni?.

Petro ba?ny?ia Gallicantu. Jeruzal? (Izraelis)

Nors ?ios dvi paskutin?s ba?ny?ios yra u? Europos rib?, nusprend?me jas parodyti, kad pamatytum?te, kokia did?iul? XIX am?iaus architekt?ros eklektikos tendencija.
Neorenesansas viena i? labiausiai paplitusi? architekt?ros form? eklektika XIX c., atkartojantys Renesanso epochos architekt?rinius sprendimus. Skiriamieji bruo?ai: simetrijos siekimas, racionalus fasad? skirstymas, pirmenyb? sta?iakampiams planams su terasomis, naudojimas architekt?ros elementai kaimi?kas (apmu?alas i?orin?s sienos pastatai) ir piliastrai (vertikalus sienos i?siki?imas, sutartinai vaizduojantis kolon?).
Neorenesanso stiliumi, pavyzd?iui, buvo pastatyti Berlyno ??etino ir Silezijos gele?inkelio sto?i? pastatai, Amsterdamo centrin? stotis ir kt.

Centrin? stotis Amsterdame