S?kminga kompozicija yra pagrindinis bet kokio lau?o darbo elementas. Gera kompozicija yra darni kompozicija!

Kas yra kompozicija?

Sud?tis- vis? meno k?rinio element? kompiliavimas, sujungimas ? organi?k? visum?, i?rei?kian?i? vaizdin?, ideologin? ir menin? turin?. ?od?iu, kompozicija (i? lot. „compositio“ – kompiliacija, kompozicija) yra meno k?rinio konstravimas. „Kompozicijos“ s?voka i? prad?i? buvo naudojama tik architekt?roje, o v?liau i?plito ? tapyb?, muzik? ir kitus menus.

Pagrindiniai metalo lau?o darbo elementai

Bet koks lau?as (albumo puslapis ar atvirukas) gali b?ti suskirstytas ? pagrindinius sudedamuosius elementus:

• pagrindinis elementas
• substratai
• dienora??io ra?ymas
• antra?t?
• dekoracijos

Albumo puslapio elementai: pagrindinis elementas yra nuotrauka. Tr?ksta pavadinimo.

1. Fonas- pagrindinis apatinis popieriaus lapas, ant kurio klijuojami lik? puslapio elementai.

2. Pavadinimas– ?odis ar fraz?, padedanti perteikti puslapio prasm? (neprivaloma).

3. ?urnal? ra?ymas yra tekstas emocijoms, prisiminimams, svarbioms datoms perteikti (neprivalomas elementas).

4. Substratas- elementas, esantis po nuotrauka.

5. Papuo?alai- puslapio dekoro elementai.

Pagrindinis lau?o elementas yra jo semantinis centras. Puslapyje ?is elementas bus nuotrauka, atviruke tai gali b?ti paveiksl?lis arba g?li? kompozicija.
Pagrindinis elementas tur?t? patraukti d?mes?, tod?l j? reikia pabr??ti.

Darni kompozicija suteikia galimyb? susipa?inti su visais puslapio elementais, nevargina aki? ir skland?iai nukreipia j? i? periferijos ? centr?.

Pagrindinis kompozicijos elementas yra kompozicijos centras. Kompozicijos centras skirtas sutelkti ?i?rovo d?mes? ? kompozicijos detales.

Kompozicijos centro pasirinkimo b?dai:

• spalva (pary?kinamas kitos spalvos elementas)
• dydis (didesnis elementas yra pary?kintas)
• forma (pary?kinamas elementas, kuris skiriasi nuo kit? savo forma)
• element? koncentracija vienoje vietoje (aplink pagrindin? element?, substrat? ir dekoracij? koncentracija)
• kompozicijos pauz? (ak? patrauks vieta, kurioje n?ra element? kompozicijoje)

Be to, kompozicijoje gali b?ti du kompoziciniai centrai, ta?iau vienas i? j? turi b?ti pagrindinis, o antrasis – antraeilis, jai pavaldus.

2 kompozicijos centr? naudojimo pavyzdys, kai vienas didesnis (pagrindinis), o antrasis ma?esnis. Sud?tiniai centrai yra i?ilgai did?jan?ios ?stri?ain?s.

Darnios kompozicijos k?rimo b?dai:

1. Auksinis santykis

Aukso pj?vis buvo ?inomas nuo seniausi? laik?, j? tyrin?jo Leonardo da Vinci ir Euklidas.
Aukso pj?vio taisykl?: geriausia vieta pagrindiniam kompozicijos elementui i?d?styti 1/3 i?ilgai horizontalios arba vertikalios linijos. ?is i?d?stymas traukia ak? ir atrodo nat?raliai.

Kompozicini? centr? (1,2,3,4) i?d?stymas pagal aukso pj?vio taisykl?.

Kompozicijos centro i?d?stymas pagal 1/3 taisykl? ant atviruko.

2. ?stri?ain?

Puslapio element? i?d?stymas su atsekama ?stri?a. Ai?kios ?stri?ain?s ant drob?s suteikia darbui dinamikos ir energijos. Ta?iau dirbdami su ?stri?ain?mis nepamir?kite, kad viena ?stri?ain? yra susijusi su augimu, o prie?inga – su kritimu.
Kompozicijoje ?stri?a linija, nubr??ta i? apatin?s kair?s ? vir?utin? de?in?, suvokiama geriau nei linija, nubr??ta i? vir?utin?s kair?s ? apatin? de?in?.

Kompozitini? element? i?d?stymas ?stri?ai.

Kompozicijos centro i?d?stymas ?stri?ai

?mogaus smegenys yra sukurtos ?i?r?ti ? objekt? i? kair?s ? de?in?. B?tent tod?l prasmin? centr? geriau d?ti de?in?je pus?je, tada ?vilgsnis pajud?s link jo.

Vaizdo krypties ? kompozicin? centr? schema.

Kompozicijos centro ?d?jimas de?in?je atviruko pus?je

4. Apgyvendinimas

Svarbiausius kompozicijos elementus geriausia sud?ti ? grupes, kad jie neb?t? atsitiktinai i?sibarst? per vis? lapo plot?. Nereikia stengtis kiekvieno lapo centimetro u?pildyti dekoru. Palikdami tu??ias erdves u?pildysite darb? „oru“ ir jis bus erdvus, neapsunkins.

S?kmingas i?d?stymas yra i?ilgai kompozicini? a?i?, kurios nukreipia ?i?rovo ak?, sukuriant jud?jimo ar poilsio ?sp?d?. ?ios a?ys gali b?ti vertikalios, horizontalios, ?stri?in?s ir „perspektyvin?s“ (vedan?ios ? darbo gilum?). Elementai gali b?ti i?d?styti i?ilgai vienos a?ies arba galite pasirinkti kelias kryptis.

Kompozicijos element? i?d?stymo i?ilgai kompozicini? a?i?, kurios nustato ?vilgsnio jud?jimo krypt?, schema.

Kompozicijos i?d?stymas i?ilgai horizontalios kompozicijos a?ies

Darnios kompozicijos taisykl?s:

1. Dominanto buvimas

Kiekvienas darbas turi tur?ti ry?k? semantin? kompozicijos centr?.
Kompozicijos centras (ar keli kompoziciniai centrai) padeda nustatyti norim? aki? jud?jimo trajektorij?, sulaikyti ?i?rovo d?mes? ir suformuoti i?baigt? kompozicij?.
Semantini? ir kompozicini? centr? nebuvimas lemia tai, kad ?vilgsnis ver?iasi per pavir?i?, n?ra nieko, prie ko jis gal?t? prikibti, d?mesys yra i?sklaidytas.
Taip atsitinka, kai jie stengiasi u?pildyti kiekvien? puslapio kamp?, visk? sutvarkyti taip, kad nelikt? tu??ios vietos.

2. Kompozicijos vientisumas ir vienov?

Kompozicijos vientisumas i?rei?kiamas ry?iu tarp puslapio ar atviruko element?. Kompozicijos elementai turi b?ti susij? stiliumi, spalvomis ir turiniu. Tai pad?s i?manymas apie scrapbooking stilius ir pagrindinius j? elementus bei spalv? derinimo taisykles.

3. Balansas.

Kompozicijos pusiausvyra yra vis? element? pusiausvyra.

Nor?dami rasti savo darbo klaid?, pabandykite atsitraukti nuo darbo ir pa?velgti ? j? i? tolo. Kompozicijos tr?kumai taip pat i? karto pastebimi. Pabandykite nufotografuoti darb? ir po kurio laiko pa?i?r?ti. Jei darbo nuotrauka sukelia nepatogum?, vis tiek reikia padirb?ti su kompozicija.

Nor?dami ?valdyti kompozicij?, galite naudoti paruo?tus eskizus, kuri? internete yra daug.

Eskizas- tai ma?as eskizas, b?simo pie?inio eskizas. Scrapbooking eskizas yra paruo?tas ?ablonas, kuriame apra?omas kompozicijos darbo planas.
Puikus b?das mokytis pradedan?iajam – atlikti eskizo u?duot?. Pavyzd?iui, USC (open scrap club) svetain?je yra u?duo?i? eskizams.

Kas yra kompozicija?

Bet kokio tipo mene pagrindin? vaidmen? atlieka teisingas k?rinio element? i?d?stymas, leid?iantis tiksliausiai perteikti ?io k?rinio id?j?. Tai yra, i?ry?kinti kertines siu?eto linijas, perteikti reikiam? nuotaik? ir tuo pa?iu i?laikyti harmonij?. Kompozicija (i? lot. compositio) – tai ?i? element? derinys (derinys) ? vien? visum?.

Geometrinis ir kompozicinis centras.

Kompozicij? statome plok?tumoje. Nesvarbu, ar tai nuotrauka, popierius ar kompiuterio monitorius. Jei per ?i? plok?tum? nubr??tos dvi ?stri?ain?s linijos, j? susikirtimo ta?kas parodys m?s? b?simos kompozicijos geometrin? centr?. Bet koks objektas, ?ra?ytas ?iame centre, jausis gana u?tikrintai.

(geometrini? ir kompozicini? centr? sutapimas)

Kompozicijos centras skirtas sutelkti ?i?rovo d?mes? ? kompozicijos detales. Fotografijoje, tapyboje ir pie?ime, kaip taisykl?, i?siskiria dalykiniai-komponavimo centrai. Tai yra, kompoziciniame centre yra pagrindinis k?rinio siu?etas.

Kompozicijos centras ir geometrinis kompozicijos centras gali nesutapti.
Kompozicijoje gali b?ti keli kompozicijos centrai, o geometrinis centras yra tik vienas.

Galima i?skirti kompozicijos centr?:
- ?viesos ir ?e??lio kontrastas
- spalv? kontrastas
- dydis
- fig?ra

Pagrindin?s kompozicijos s?vokos ir taisykl?s.

?stri?ain?s linijos kompozicijoje:

Grafikas paveiksl?lyje kair?je rei?kia augim?. Grafikas paveiksl?lyje de?in?je rei?kia kritim?. Tiesiog taip atsitiko. Ir, atitinkamai, kompozicijoje ?stri?a linija, nubr??ta i? apatinio kairiojo kampo ? vir?utin? de?in?j?, suvokiama geriau nei linija, nubr??ta i? vir?utinio kairiojo kampo ? apatin? de?in?j?.

U?dara ir atvira kompozicija:

U?daroje kompozicijoje pagrindin?s linij? kryptys krypsta ? centr?. Tokia kompozicija tinka perteikti ka?k? stabilaus, nejudan?io.
Elementai joje nelink? per?engti plok?tumos, o tarsi u?sidaryti kompozicijos centre. Ir vaizdas i? bet kurio kompozicijos ta?ko krypsta ? ?? centr?. Nor?dami tai pasiekti, galite naudoti kompakti?k? element? i?d?stym? kompozicijos centre, ?r?minti. Element? i?d?stymas taip, kad visi jie b?t? nukreipti ? kompozicijos centr?.

Atvira kompozicija, kurioje linij? kryptys sklinda i? centro, suteikia galimyb? mintyse t?sti vaizd? ir i?kelti j? u? plok?tumos. Tinka perteikti atvir? erdv?, jud?jim?.

Auksinio skyriaus taisykl?:

Harmonija yra harmonija. Viena visuma, kurioje visi elementai vienas kit? papildo. Ka?koks vienas mechanizmas.
N?ra nieko harmoningesnio u? pa?i? gamt?. Tod?l harmonijos supratimas mums kyla i? jos. O gamtoje daugyb? vaizdini? vaizd? pakl?sta dviem taisykl?ms: simetrijai ir aukso pj?vio taisyklei.

Kas yra simetrija, ai?ku. Kas yra aukso pj?vis?

Auksin? pj?v? galima gauti padalijus atkarp? ? dvi nelygias dalis taip, kad visos atkarpos ir didesn?s dalies santykis b?t? lygus didesn?s atkarpos dalies ir ma?esn?s dalies santykiui. Tai atrodo taip:

?io segmento dalys yra ma?daug lygios 5/8 ir 3/8 viso segmento. Tai yra, pagal aukso pj?vio taisykl?, vaizdo vizualiniai centrai bus i?d?styti taip:

Trij? tre?dali? taisykl?:

?iame pie?inyje nepaisoma aukso pj?vio taisykl?s, ta?iau sukuriamas harmonijos jausmas. Jei plok?tum?, kurioje yra m?s? geometrin?s fig?ros, padalinsime ? devynias lygias dalis, pamatysime, kad elementai yra skiriam?j? linij? susikirtimo ta?kuose, o horizontali juosta sutampa su apatine skiriam?ja linija. ?iuo atveju galioja trij? tre?dali? taisykl?. Tai supaprastinta auksinio pj?vio taisykl?s versija.

Dinamika ir statika vaizde, judesyje, ritme.

Dinamin? kompozicija – kompozicija, kuri sukuria judesio ir vidin?s dinamikos ?sp?d?.

Statin? kompozicija (statika kompozicijoje) – sukuria nejudrumo ?sp?d?.

Kair?je esantis vaizdas atrodo stati?kas. Paveiksl?lis de?in?je sukuria jud?jimo iliuzij?. Kod?l? Nes i? savo patirties puikiai ?inome, kas atsitiks su apvaliu daiktu, jei pakreipsime pavir?i?, ant kurio jis yra. Ir ?? objekt? net paveiksle suvokiame kaip judant?.

Taigi, ?stri?ain?s linijos gali b?ti naudojamos perteikti judes? kompozicijoje.

Taip pat galima perteikti judes?, paliekant laisv? erdv? prie? judant? objekt?, kad m?s? vaizduot? gal?t? t?sti ?? jud?jim?.

Stati?kumas kompozicijoje pasiekiamas d?l ?stri?? linij? nebuvimo, laisvos erdv?s prie?ais objekt? ir vertikali? linij?.

Ritmas yra vienas pagrindini? meno ta?k?. Tai gali padaryti kompozicij? rami? ar nerving?, agresyvi? ar raminan?i?. Ritm? skatina kartojimas.

Ritm? vizualiajame mene galima sukurti kartojant spalvas, objektus, ?viesos ir ?e??li? d?mes.

Simetrija ir asimetrija kompozicijoje, siekiant pusiausvyros.

Simetrija:

Gamtoje daugyb? vaizdini? vaizd? pakl?sta simetrijos d?sniui. ?tai kod?l kompozicijoje mes lengvai suvokiame simetrij?. Vaizduojamajame mene simetrija pasiekiama i?d?stant objektus taip, kad viena kompozicijos dalis atrodyt? kaip kitos veidrodinis vaizdas. Simetrijos a?is eina per geometrin? centr?. Simetri?ka kompozicija perteikia ramyb?, stabilum?, patikimum?, kartais didingum?. Ta?iau kurti absoliu?iai simetri?ko ?vaizd?io neverta. Juk gamtoje nieko n?ra tobulo.

Simetrija yra lengviausias b?das pasiekti pusiausvyr? kompozicijoje. Ta?iau ne vienintel?.

Asimetrija, pusiausvyros pasiekimas:

Norint suprasti, kas yra pusiausvyra, galima ?sivaizduoti mechanin? pusiausvyr?.

?iuo atveju veikia simetrijos d?snis. Du vienodos formos ir dyd?io objektai yra simetri?kai i?d?styti kair?je ir de?in?je ant svarstykl?s tuo pa?iu atstumu. Jie sukuria pusiausvyr?.

Asimetrija sutrikdys ?i? pusiausvyr?. Ir jei vienas i? objekt? yra didesnis, jis tiesiog nusvers ma?esn?.

Ta?iau ?iuos objektus galima subalansuoti k? nors ?dedant ? kompozicij? kaip atsvar?. Asimetrija i?liks:

Taip pat bus galima pasiekti pusiausvyr? su asimetrija, nusveriant didesn? objekt?, esant? ar?iau centro:

Pusiausvyros siekimas yra vienas reik?mingiausi? ?ingsni? kuriant asimetrin? kompozicij?. Pusiausvyr? galima pasiekti kontrastuojant spalv? d?mi? ir ?e??li? dyd?ius, formas.

I?vada.

Sud?ties taisykl?s n?ra privalomos. Netgi atvirk??iai. Kai kurios taisykl?s prie?tarauja viena kitai. Ta?iau prie? sulau?ydami bet koki? taisykl?, turite j? ?inoti ir mok?ti ja naudotis. Atminkite, jei pa?eid?iate taisykles, turite ai?kiai suprasti, KOD?L tai darote.

Kompozicija yra viena i? svarbiausi? meno formos k?rimo priemoni? mene, be kurios ne?manoma i?reik?ti k?rinio turinio, meno formos prasm?s.

Tikriausiai ne kart? atkreip?te d?mes? ? vaizdus ir neb?tinai fotografinius, kurie d?iugina ak?, nepaisant turinio. Paprastai jie gali b?ti apversti auk?tyn kojomis, atsispind?ti veidrodyje, o kartais net pakeisti spalv?, nepa?eid?iant vizualinio patrauklumo. Kuo paai?kinamas toks emocinio suvokimo „stabilumas“? Teigiama, kad pana?ias savybes turin?ios nuotraukos turi vizualin? harmonij?, o to prie?astis yra ypatingas element? i?d?stymas vaizdo lauke arba harmoninga kompozicija. ?odis kompozicija kil?s i? lotyni?ko ?od?io сompositio – „pie?ti“. Menin?s kompozicijos taisykl?s buvo sukurtos senov?je ir nuo to laiko beveik nepasikeit?. Jie tokie universal?s, kad bet kokio am?iaus, lyties, ras?s ir tik?jimo ?i?rovas sugeba atskirti stipri? kompozicij? nuo silpnos. Darni kompozicija gali tur?ti skirtingus erdvinius pagrindus: proporcij?, simetrij?, ritm?, kontrast?, perspektyv?...

Svarbiausia atsiminti, kad kompozicija yra svarbiausias meno formos elementas, suteikiantis k?riniui vientisumo ir vientisumo.

Kompozicija yra viena i? svarbiausi? meno formos k?rimo priemoni? mene, be kurios ne?manoma i?reik?ti k?rinio turinio, meno formos prasm?s. ?ioje pamokoje ap?velgsime darbo su kompozicija principus.

Kompozicin? konstrukcija apima:
- kompozicijos centro i?ai?kinimas ir kit? k?rinio dali? pavaldumas jam;
- atskir? k?rinio dali? sujungimas ? darni? vienyb?;
- subordinacija ir grupavimas, siekiant k?rinio i?rai?kingumo ir plastinio vientisumo.

APIE SENOV?S GRAIK? PAVELD?

Harmonijos doktrina kilusi i? senov?s Graikijos. Pitagorie?iai paliko giliausi? p?dsak? pasaulio kult?roje. Pitagoro pasek?jai atstovavo visatai, ?skaitant ?mog?, kaip vientis? visum?, kurioje viskas harmoningai tarpusavyje susij?. Bandydami matemati?kai pagr?sti pasaulio vienyb?s id?j?, pitagorie?iai teig?, kad visata yra pagr?sta simetrin?mis geometrin?mis formomis. Jie i? tikr?j? ?ved? proporcijos s?vok? kaip harmonijos pagrind?. Remdamiesi ?mogaus k?no proporcijomis, Pitagoro pasek?jai patvirtino matematin? gro?io kanon?, pagal kur? skulptorius Polikletas suk?r? statul? „Kanonas“. Proporcij? yra ?vairi?, ta?iau mums svarbiausias yra konkretus geometrin?s proporcijos atvejis, vadinamas „aukso pj?viu“: a:b=b:(a+b). Atkarpa a yra susijusi su didesniu atkarpa b taip, kaip b yra susijusi su bendro ilgio a+b atkarpa. Aukso pj?vio santykis i?rei?kiamas skai?iumi 0,618. Jei tiesiosios linijos atkarpa i?rei?kiama vienybe, o paskui padalinama ? du segmentus pagal aukso pj?v?, tai didesnis segmentas bus lygus 0,618, o ma?esnis - 0,382.

Plok?tumoje aukso pj?vis yra sta?iakampis, kurio kra?tini? santykis yra 1:0,618, kur? galima gauti naudojant geometrin? konstrukcij?, parodyt? 1 pav. vienas.

Jei sta?iakampio ABCD kra?tin?s AB ir AD yra susijusios viena su kita proporcingai aukso pj?viui, ma?daug 5:8 (tai labai artima 35 mm r?mo dyd?iui), o atkarpa CE yra statmena ?stri?ai BD, tada projekcija i? ta?ko E ? kra?t? AD padalija j? ta pa?ia proporcija, t.y. FD:AF=5:8. Jei gautuose trikampiuose i?d?stysite vaizdo strukt?rinius elementus, o ?stri?ai – i?ilgai skiriam?j? segment?, rezultatas d?iugins ak?, kad ir kuo ?ie trikampiai b?t? u?pildyti (2 pav.). ?stri?ain?s-trikamp?s kompozicijos da?nai sutinkamos kra?tovaizd?io fotografijoje (1 nuotrauka).

Supaprastintas aukso pj?vio naudojimas yra tre?dali? taisykl?. Prakti?kai tai yra naudingas apytikslis skai?iavimas, nes jis sukurtas daug papras?iau nei auksinis pj?vis ir daugeliu atvej? veikia ne ma?iau efektyviai. Pagal tre?dali? taisykl? harmoninga kompozicija sukuriama konstrukcinius elementus i?d?stant tiesi?, dalijan?i? vaizdo lauk? ? devynis beveik vienodus sta?iakampius, susikirtimo ta?kuose.

......................................................................................................................................................

Statant kadr? reikia prisiminti skirtum? tarp gyvos akies ir negyvo objektyvo suvokimo, o komponuojant vaizd? stengtis atid?iai steb?ti ne tik objekt?, bet ir visk?, kas yra vaizdo ie?kiklyje.

......................................................................................................................................................

SUD?TIS IR PERSPEKTYVA

Kaip prisimenate i? paskaitos apie optini? sistem? savybes, objektyvai skirstomi ? tris kategorijas: trumpo nuotolio (plataus kampo), normalaus ir tolimojo (teleobjektyvai). Jau min?jome, kad kiekvienam i? j? b?dingi tam tikri perspektyvos i?kraipymai, atsirandantys d?l to, kur yra vadinamasis nykimo ta?kas. Kas yra konvergencijos ta?kas, nesunku suprasti ?sivaizduojant identi?k? objekt? serij? vienodais atstumais vienas nuo kito, esan?ius palei optin? a??. Geras pavyzdys b?t? stulp? eil? palei keli?, vedant? ? tol?. Pirmas stulpas ?alia j?s? bus didelis, antrasis ma?esnis, tre?ias dar ma?esnis ir t.t. Jei per stulp? pagrindus ir vir??nes nubr??tos dvi ?sivaizduojamos tiesios linijos, tada jos susikirs kaip tik pa?iame konvergencijos ta?ke. Jame esantis stulpelis neturi matom? linijini? matmen?, kitaip tariant, ?i?rin?iajam virsta ta?ku (2 nuotrauka). Plataus kampo objektyvai priartina konvergencijos ta?k?, o tai rei?kia, kad arti fotoaparato esantys objektai atrodys perd?tai dideli, o esantys toli – per ma?i. D?l to vaizdas tampa dinami?kas nepriklausomai nuo objekto (3 nuotrauka).
Teleobjektyvai, prie?ingai, pa?alina konvergencijos ta?k?, o atstumai tarp objekt?, esan?i? a?yje, kuri n?ra lygiagreti kadro plok?tumai (arba, kaip sakoma, skirtinguose planuose), atrodo ma?esni nei i? tikr?j? yra. Auk??iau apra?yt? savybi? supratimas suteikia fotografui galimyb? kurti sud?tingus, vadinamuosius keli? plok?tum? vaizdus.

APIE TUNELIO VIZIJ?

Gali pasirodyti keista, kiek m?g?ji?k? fotografij? yra sukonstruota lygiai taip pat: pagrindinis objektas yra tiksliai kadro centre, ten u?ima apie de?imtadal? viso ploto, o likusi erdv? u?pildyta ?iuk?l?mis, kurios. visi?kai neturi nieko bendra su siu?etu. Ties? sakant, ?ia n?ra nieko keisto. ?is rei?kinys paai?kinamas tuo, kad smegenys blokuoja dal? vaizdin?s informacijos, padeda jos savininkui susikoncentruoti ? j? dominant? objekt?. Beje, tas pats nutinka ir su bet kokios kilm?s foniniu triuk?mu. Jei ne tai, mes tikrai nuklystume ? beprotyb?s ?al?, kuri? traukt? akinantis vaizd?, gars?, kvap?, skoni? ir lyt?jimo poj??i? srautas. Bet, deja, tai, kas padeda normaliam ?mogui gyvenime, ?iauriai juokauja tiems, kurie ? pasaul? ?i?ri per fotoaparato vaizdo ie?kikl?. Dailininkas tapytojas, pavyzd?iui, pie?ia tai, k? mato, tai yra pastebi. Tod?l pagrindin? informacija, kruop??iai u?blokuota jo smegen?, lieka nenupie?ta, o pagrindinis objektas u?ima dominuojan?i? viet? drob?je. Fotografai yra skirtingi. Kai jie ka?ko nepastebi, objektyvas apie tai ne?ino ir klastingai fiksuoja visk?, kas pateko ? jo reg?jimo lauk?. Tai sukelia dvi b?das: pirma, kadre yra daugyb? nenauding? nes?moni?, kuriose objektas pasiklysta kaip vaikas universalin?je parduotuv?je, ir, antra, susidom?jimo centras atsiranda tiksliai vaizdo viduryje, daugeliu atvej? sukuria stati?k? ir kartu ?tempt?, akiai nemaloni? kompozicij?.

Akivaizdu, kad papras?iausia kompozicija yra vienmat?. Gerai ?inomas visiems, turintiems pas?. Ta?iau tai, kas yra priimtina pas? fotografijos pramon?je, yra sveikintina menin?je fotografijoje tik tada, kai tai yra vienintelis b?das i?reik?ti k?rybinius ketinimus. Paprastai vienmat? kompozicija rodo fotografo nepatyrim?. Net jei portretas kompozici?kai paprastas, jame yra bent dvi plok?tumos: veidas ir fonas, ap?viesti taip, kad suteikt? vaizdui gylio (4 nuotrauka).

Kalb?damas apie ?vairiapus? kompozicij?, nor??iau artimai tekstui perteikti tai, k? kadaise pasak? ?inomas foto?urnalistas ir talentingas fotografas Sergejus Maksimi?inas: pradedantysis fotografuoja siu?et? „Vanya jojo ant ?irgo“, labiau patyr?s fotografas komplikuoja kompozicij?. antrame plane ir pa?alina kortel? „Vanya jojo ant ?irgo, ved? ?un? ant dir?o“, o labai patyr?s ir gudrus fotografas prideda tre?i? kadr?, kuriame „tuo metu sena moteris plov? fikus? ant lango “. Taigi patyr?s foto?urnalistas ne tik sukuria sud?ting? vaizd?, kuriame pagrindinis kiekvieno kadro objektas yra kompozici?kai svarbiame ta?ke, bet ir padaro siu?et? linksmesn?, ?ne?damas ? j? konflikt? (Vanya ir ?uo u?si?m? vienu dalyku, o senut? visai kitokia). ?i?r?kite 5 nuotrauk?.

Pagrindin? fotografo u?duotis kuriant vaizd? – kad ?i?rovo akis kuo ilgiau likt? nuotraukoje. Tam puikiai tinka daugialyp? kompozicija su teisingu element? i?d?stymu. Jei objektai kadre suverti kaip ?a?lykas ant pagaliuko, tai akis u?b?ga u? juos ?arvuoto traukinio grei?iu ir nesustabdomu. Tod?l po keli? minu?i? ?i?rovas nebeprisimena, kas buvo nuotraukoje. Objekt? i?d?stymas lau?yta linija arba, dar geriau, spirale, priver?ia ?i?rov? kur kas ilgiau dairytis aplink nuotrauk?.

SUD?TIS IR EMOCIJOS

Tikrai pasteb?jote, kad kai kurios nuotraukos ne tik ne?a informacij?, bet ir sukelia emocijas. Be to, yra vaizd?, kurie, nesant siu?eto, priver?ia ?i?rov? nerimauti, li?d?ti ar d?iaugtis. Toki? darb? paslaptis ta, kad emocin? poveik? turi ne tik vaizde esanti informacija, bet ir vizualini? element? s?veika, d?l j? santykin?s pad?ties kadre.

Jei kompozici?kai svarb?s elementai kadre i?d?styti taip, kad akis be ?uoli? pereit? nuo vienos prie kitos ir jud?t? lygia kreive, tai tokia nuotrauka suvokiama be ?tampos ir veikia raminan?iai. Jis ypa? ry?kus, jei kompozicija paremta S formos kreive (6, 7 nuotr.) arba skirtinguose planuose yra ?velnios ?stri?ain?s, kertan?ios kadr? prie?ingomis kryptimis (8 nuotrauka).

Lygiagre?ios ?stri?ain?s, skirtingai nei prie?ingos ?stri?ain?s, daro vaizd? dinami?k?. Jei elgiat?s protingai, galite s?kmingai sujungti skirtingus kompozicijos elementus viename ?vaizdyje. ?iuo atveju bendr? psichologin? poveik? lems bendras vis? element? poveikis.

Statant kadr? reikia prisiminti skirtum? tarp gyvos akies ir negyvo objektyvo suvokimo, o komponuojant vaizd? stengtis atid?iai steb?ti ne tik objekt?, bet ir visk?, kas yra vaizdo ie?kiklyje. I?imtis tam tikra prasme gali b?ti laikoma „kilimo“ kompozicija, susidedan?ia tik i? „?iuk?li?“. Harmonija ?ia pasiekiama kartojant elementus ir kontrastus (9 nuotrauka).

Geras fotografinio d?mesio pratimas: u?fiksav? objekt? kadre, priart?kite prie jo, kol viskas, kas nereikalinga, liks u? vaizdo ie?kiklio, ir pasirinkite tok? kamp?, kad pagrindinis objektas b?t? ne vaizdo lauko centre, o vaizdo lauko sankirtoje. auksin?s pj?vio linijos. Noriu pabr??ti, kad pirmajame fotografijos mokymosi etape geriau ne optik? su kintamu ?idinio nuotoliu, o fotografuoti standartiniu objektyvu. Priminsiu, kad ?prastas objektyvas yra toks, kurio ?idinio nuotolis yra ma?daug lygus kadro ?stri?ai. Taigi, 35 mm pasaulyje jis bus apie 50 mm (ypa? ?sdinantiems - 43 mm), vidutinio formato 6 x 6 cm, 80 mm ?idinio nuotolio objektyvas bus standartinis, o skaitmeniniam fotoaparatui. su APS formato jutikliu jis yra 35 mm. Standartiniu objektyvu daryta nuotrauka turi svarbi? savyb?: perspektyva joje labai artima tam, k? mato ?mogaus akis.

Komponuojant vaizd? taip, kad akis b?t? priversta ?okin?ti nuo vieno elemento prie kito ar staigiai keisti krypt?, galima pasiekti ?tampos ir neramumo jausm?, kur? nesunkiai galima padidinti sutrikdant kompozicin? pusiausvyr?. Ta?iau pakreipus horizont?, ?i?rovas turi suprasti, kad tai buvo padaryta ty?ia. 10 nuotraukoje tai pasiekiama d?l tobulai vertikalios statulos ir med?i? i?d?stymo tre?ioje ir ketvirtoje plok?tumose.

......................................................................................................................................................

Pagrindin? fotografo u?duotis kuriant vaizd? – kad ?i?rovo akis kuo ilgiau likt? nuotraukoje.

......................................................................................................................................................

SUD?TIS IR D?MESIO VALDYMAS

Jei dar negird?jote, kad pagrindinis objektas kadre tur?t? u?imti bent 60% ploto, o lik? 40% bent jau nuo jo neatitraukt?, tuomet i?girsite ne kart?. Ties? sakant, tai dar vienas u?kiet?jusio dogmatizmo ir primityvaus tikrov?s supratimo derinio pavyzdys. Teisingai naudodami kompozicijos d?snius, galite atkreipti ?i?rovo d?mes? net ? vien? veid? did?iul?je minioje arba ? kelis objektus skirtingose kadro dalyse. Tai galima padaryti keliais b?dais. Papras?iausias ir da?niausiai naudojamas ?stri?aini? ?traukimas ? kadr?, vedant? ? interes? centr? arba, kaip sakant, einant? per j?. Be to, objektas gali b?ti pary?kintas spalvomis ar tonais, taip pat ?d?ti ? r?mel?, kuris yra kadre kaip savaranki?kas konstrukcinis elementas. Nuotrauka 11 nuotraukoje yra vis? min?t? metod? taikymo vienu metu pavyzdys. ?ioje nuotraukoje i? karto naudojamos kelios kompozicijos technikos neatsitiktinis. Sinergijos fenomenas, su kuriuo ne kart? susidursite ?iame kurse, pasirei?kia tuo, kad kumuliacinis efektas yra stipresnis u? paprast? komponent? sum?. ?ia taip pat svarbu, kad efekt?, pasiekt? naudojant grynai kompozicines technikas, sustiprint? modelio veido i?rai?ka, tai yra semantinis elementas. Dviej? ar trij? sutampan?i? fig?r? ?traukimas ? kadr? taip pat gali b?ti laikomas ypatingu ritmin?s strukt?ros (tai yra pasikartojan?i? element? sekos) atveju.
Siu?etui reik?ming? objekt? skai?ius kadre yra labai svarbus. Jei tai vienas ar du objektai, siu?etas, kaip taisykl?, yra paprastas ir labai sunku pasiekti emocin? i?rai?kingum?. Jei kompozicijoje daug santykiais siejam? element?, s?monei sunku suvokti tok? vaizd?.

Patogiausia, kai kompozicijos k?rimas suskai?iuoti iki trij?. Skai?ius 3 turi ypating? semantini? savybi?, kurias naudojame, patys to nesuvokdami, beveik nuo gimimo. Dramati?ka istorija apie tris par?iukus, trij? mergin? pokalbis po langu, trij? heroj? nuotykiai m?s? pus?je ir trij? mu?kietinink? prie?ingoje pus?je am?iams ?strigo bet kurio daugiau ar ma?iau ra?tingo ?mogaus smegen? giroje. Net tie, kurie ne?ino, kas yra Poseidonas, puikiai i?mano dant? skai?i? ant povandenin?s karalyst?s nuosavyb?s simbolio, o tie, kurie n?ra skait? Remarko, tarpduryje sugrupuojami po tris, tur?dami labai konkret? tiksl?. Skai?iaus 3 psichologin?s svarbos prie?astis yra ta, kad jis smarkiai suma?ina atsitiktinumo galimyb?. Pavyzd?iui, atsitiktinis dviej? pa??stam? susid?rimas gatv?je yra gana da?nas rei?kinys, ta?iau nety?inis trij? susitikimas da?niausiai sukelia labai stipr? nuostab?, o kartais ir ?tarim?, priklausomai nuo ?io nuostabaus ?vykio rezultat? ir pasekmi?. Ta pati paprasta logika tinka ir fotografinio vaizdo konstravimui. Jei jame yra tik du pana??s objektai, ?i?rovas gali ir nepagalvoti, kad taip buvo numatyta, bet kai kartojasi trys, jam reik?s papildom? pastang?, kad nepasteb?t? intencionalumo. Apie implicitinius vaizdo elementus pla?iau pakalb?sime v?liau, kurse „Fotografija kaip meninio pasakojimo priemon?“.

VIETOJE I?VADOS

Geram fotografui nereikia dalyti kadro ?sivaizduojamomis linijomis ir i?d?lioti paveiksl? ? gautus trikampius. Vietoj to, j? veda vidinis balsas, kuris jam reikiamu momentu ?nab?da: paspauskite mygtuk? dabar! Paprastai nuotrauka, daryta pagal ?io balso komand?, yra ?domesn?, gilesn? ir labiau atsipalaidavusi, nei patikrinta mikrometru ir matuokliu. Tod?l fotografuojant geriau vadovautis jausmais, o rezultatus analizuoti (jei norite, ?inoma) v?liau, studijuojant spaudin? ar ?i?rint ? kompiuterio ekran?.

Sveiki, mieli interjero dizaino mokyklos svetain?s lankytojai! ?iandien noriu pakalb?ti apie architekt?rin? kompozicij?, kod?l ji yra labai svarbi darnaus interjero sudedamoji dalis ir kod?l, o svarbiausia – kaip j? panaudoti kuriant interjer?.

Apskritai kompozicijos d?sni? i?manymas n?ra tam tikras interjero k?rimo etapas (interjero projektavimo ?ingsniai) – tai esminis pagrindas s?kmingam darbui bet kokioje su menu susijusioje veikloje, o to pasekoje – ir interjero k?rimui.

Interjero projektavimo procesas glaud?iai susij?s su architekt?rin?s kompozicijos d?sni? i?manymu. Ne?inant kompozicijos pagrind?, ne?manoma sukurti gra?aus interjero. Interjer? k?rimas pagal menin?s kompozicijos d?snius yra tai, kas i?skiria profesional? interjerus nuo m?g?j? sukurt? interjer?.

Meninio i?silavinimo neturintiems ?mon?ms kompozicija sukelia dideli? sunkum? ir nesusipratimo, kam ji skirta ir kaip su ja dirbti. Ta?iau yra ?moni?, kurie intuityviai jau?ia pagrindinius kompozicijos d?snius, leid?ian?ius skoningai apsirengti ar ?sirengti namus, ta?iau toki? ?moni? labai ma?ai. Likusieji, tarp j? ir daugelis i?kili? architekt? ir dizaineri?, tur?jo ir vis dar turi perprasti kompozicijos pagrindus, pirmiausia teori?kai (mokytis ?vairiose specializuotose institucijose), o v?liau tobul?ti prakti?kai.

Pradedantiesiems taip pat gali atrodyti, kad architekt?rin? kompozicija ir jos d?sniai yra ka?kas neap?iuopiamo, sunkiai suprantamo ir paai?kinamo, o dar blogiau: kompozicija yra visi?ka nes?mon?, sako, kiekvienas turi savo skon? ir jis geriau ?ino, kaip geriausiai ?rengti savo. butas ar namas. Ta?iau taip n?ra, o „gro?is“ (o gro?is kuriamas pagal menin?s kompozicijos d?snius) turi savo taisykles ir d?snius, pagal kuriuos jis kuriamas.

Taigi, pabandykime susidoroti su ?ia „kompozicija“ ir i?siai?kinkime, kas tai yra.

architekt?rin? kompozicija- tai tam tikra, meniniu po?i?riu, tvarka i?d?styt? kompozicijos element?, turin?i? tam tikras kiekybines ir kokybines charakteristikas, kompozicinis santykis, skirtas bendrai architekt?ros k?rinio harmonijai, vientisumui ir i?rai?kingumui pasiekti.

Kalbant apie interjero dizain?, patalpa, kaip pagrindinis dizaino vienetas, su visais jame esan?iais baldais, ?ranga, dekoravimo elementais (paveikslais, ?viestuvais, ?vakid?mis), interjero dizaineri? vertinamas kaip ne kas kita, kaip kompozicija. Tuo pa?iu metu grind?, lub? planas ir kiekvienos atskiros kambario sienos i?vystymas yra atskira kompozicija, prie kurios reikia dirbti, kad b?t? pasiekta bendra visos kambario, buto ar namo kompozicijos harmonija. .

Dabar pa?velkime ? pagrindines harmoningos kompozicijos k?rimo taisykles:

1. Bet kokioje kompozicijoje turi b?ti kompozicijos centras. Tai gali b?ti bet koks baldas, dekoratyvin? plok?t?, ?idinys ir kt.

Kompozicijos centras (d?mesio centras) tur?t? i? karto patraukti j?s? d?mes?, kai tik ?eisite ? kambar? ar kambar?. Jis turi dominuoti ir pajungti visus kitus interjero elementus, o svarbiausia – organizuoti kambario erdv?. Ir jei kompozicijoje yra centras, tada atitinkamai tur?t? b?ti papildomi elementai, pavald?s centrui. Tie. jei kompozicijoje yra vienas elementas, tai darnios kompozicijos susidarymas ne?vyks.

Dabar, kai ?inote, kokie elementai tur?t? b?ti bet kurioje kompozicijoje, turite ?inoti, kaip ?ie elementai yra vienas kito at?vilgiu. Bet kuri kompozicija turi savo apibr??tas ribas, nesvarbu, ar tai paveikslo r?mas, sien? ?lavimas ar viso kambario t?ris. Atitinkamai, kompozicijos centras paprastai yra ma?daug centre. Lik? (papildomi) kompozicijos elementai grupuojami aplink j? (centr?).

Elementai aplink kompozicijos centr? gali b?ti i?d?styti (sugrupuoti) pagal simetrijos arba asimetrijos d?snius. Grupuojant architekt?rin?s kompozicijos elementus simetrijos b?du, per kompozicin? centr? br??iama a?is. Kompozicijos centrui pavald?s elementai grupuojami abiejose simetrijos a?ies pus?se. Be to, elementai turi b?ti vienodos formos ir spalvos arba bent jau pana??s vienas ? kit?.

Asimetri?kai sugrupavus kompozicijos elementus, ne?manoma nubr??ti ai?kios simetrijos a?ies. Tokia kompozicija pagr?sta element? pusiausvyros principais. Asimetri?kas kompozicijos element? grupavimas atrodo taip:

Tuo pa?iu metu kompozicijos elementai visada yra i?d?styti tam tikru ritmu (per grie?tai fiksuotus atstumus vienas nuo kito) arba laisvai (be vienodo atstumo tarp element?).

Asimetri?kas kompozicijos element? i?d?stymas laikomas sud?tingesniu element? grupavimo b?du, reikalaujantis tam tikro pasiruo?imo ir patirties, tod?l gerai ?sisavinkite simetrij? pirmajame etape. Kai neturite patirties kuriant simetri?kas kompozicijas, jums nebus sunku sukurti asimetri?k? kompozicij? interjere.

2. Kompozicija turi b?ti subalansuota. Idealiu atveju visi kompozicijos elementai tur?t? b?ti tolygiai i?d?styti visame t?ryje savo ribose. Jokia kryptimi netur?t? b?ti ?lenkim? (viena pus? u?pildyta elementais, kita tu??ia). Jei elementai yra netolygiai koncentruoti kompozicijoje, atitinkamai pa?eid?iami svarb?s jos reikalavimai: pusiausvyra ir stabilumas.

3. Visi kompozicijos elementai turi b?ti tarpusavyje susij?. Jame netur?t? b?ti atsitiktini? element?. ?is santykis yra pagr?stas element? pana?umas. Elementai gali b?ti pana??s vienas ? kit? (tapatumas), ?iek tiek skirtis (niuansas) ir labai skirtis (kontrastas).

Prakti?kai tai galima pasiekti keliais b?dais: taikant t? pa?i? vienijan?i? spalv? skirtingiems elementams, vienodinant element? form?, naudojant pana?ius ir pasikartojan?ius elementus.

4. Kompozicijos kontrastas

Kuriant harmoningus, esteti?kai vertingus interjerus remiamasi kompozicini? kontrast? derinimo principu. Tai rei?kia, kad interjero elementai tur?t? b?ti skirstomi ? pagrindinius ir antrinius elementus, gausiai dekoruotus ir glaustus elementus, sud?tingos ir paprastos formos elementus.

Naudojant kompozicinio kontrasto principus, sukuriami gra??s interjerai.

Ir ?i pamoka apie architekt?rin? kompozicij? ir jos pritaikym? interjere baig?si. Iki greito susitikimo kitose interjero dizaino mokyklos pamokose.

P.S. Jei turite klausim? d?l ?ios dienos pamokos temos, u?duokite juos savo komentaruose ?ia tema.

Susij?s turinys:

Jei jums patiko ?is straipsnis, spustel?kite m?gstamo socialinio tinklo mygtuk?.

J?s? d?mesiui pristatau ?? straipsn? i? ciklo apie grafinio dizaino pagrindus. Jame noriu pakalb?ti apie pagrindiniai kompozicijos d?sniai. Labai da?nai ?ie d?sniai vadinami projektavimo principais, ta?iau, mano nuomone, dizainas yra gana platus mokslas, ir jis turi visai kitus principus. J? apra?ym? galima rasti knygose apie dizaino teorijos ir metodologijos pagrindus.

Taigi, vis? pirma, si?lau prisiminti kompozicijos samprat?.

Kompozicija – tai ?vairi? grafini? element? organizavimas, i?d?stymas ir sujungimas, j? i?d?stymo menas, svarbiausias meno formos komponentas, grafinio dizaino ?erdis. Kai n?ra kompozicijos, n?ra ir dizaino.

Element? i?d?stymas vyksta logi?ka seka, kuri lemia k?rinio kaip visumos suvokim?.

Svarbiausias kompozicijos d?sniai Manau, kad:

• Pusiausvyra
  ?is ?statymas mums sako, kad kiekviena kompozicija turi b?ti tvari. Tai yra, element? vieta netur?t? sukelti abejoni? ir noro juos kur nors perkelti.
  Pa?i?r?kite ? paveiksl?l? ?emiau:

  Kair?je esan?iame paveiksl?lyje du apskritimai yra pusiausvyros b?senoje, jei juos atskirsime, tada atskirai jie atrodys jau nesubalansuoti. Paveiksle de?in?je ta pati apskritim? pora, bet pasislinkusi kvadrato a?i? at?vilgiu, atrodo nesubalansuota.
  Ry?kiausias subalansuotos kompozicijos pavyzdys yra simetrija, o pusiausvyra ne visada yra simetri?ka. Kaip tikriausiai galite atsp?ti, pasiekti asimetrijos pusiausvyr? yra sunkiau.
  Pa?velkite ? pavyzd?:

• Vienyb?
  Laikoma, kad laikomasi kompozicijos vienov?s (ar vientisumo) d?snio, jei ?vilgsniu u?dengus vaizd? jis suvokiamas kaip vientisa visuma ir nepatenka ? atskiras dalis. Tarp element? tur?t? b?ti „traukos“ jausmas, jie tur?t? „tilti“ vienas prie kito. Taip pat tur?t? b?ti ai?kiai atskirtas semantinis kompozicijos centras.

  Kalbant apie kompozicij? grafiniame dizaine, vientisum? galima patikrinti taip: jei u?darysite dal? vaizdo, tada jo ne?ama ?inut? tur?t? pasikeisti. Jei pasikei?ia, vadinasi, kompozicija baigta.

• pavaldumas
  ?is d?snis sako, kad kompozicija turi tur?ti dominant?, kuri yra semantinis centras. Pagrindinis elementas i? karto krenta ? akis, antraeili? vaidmuo – u?b?gti, pabr??ti, i?ry?kinti dominuojant? ir nukreipti ?i?rin?iojo ak? ?i?rint.

  I? karto noriu persp?ti d?l galimo nesusipratimo: semantinis centras niekaip nesusij?s su geometriniu kompozicijos centru. Be to, gali b?ti daugiau nei vienas kompozicinis centras.

Nor?dami gauti i?samesni? ?ini?, patariu atsiversti knygas, kuriose geriausiai suprantami pagrindiniai kompozicijos d?sniai (atsi?velgiant ? vaizduojam?j? men?). ?ia rasite por? toki? knyg?.

Grafikos dizaineriui labai svarb?s geri kompozicijos ?g?d?iai. Nor??iau pabr??ti ?od? ?g?d?i?“ nes ?inios, kuri? ne?inai, kaip pritaikyti praktikoje, nieko nevertos. Tod?l b?tinai sportuokite, kasdien skirkite nuo 20 minu?i? iki 1 valandos, ir rezultatas bus akivaizdus!

Kaip ?prasta, linkiu s?km?s j?s? darbuose, daugiau i?tverm?s ir kantryb?s!