Eklektika kaip architekt?ros stilius dominavo Rusijoje, taip pat Europoje, nuo 1830 iki 1890 m. Eklektika da?niausiai b?dinga meno nuosmukio laikotarpiams, joje susijungia daug ?vairi? element? ir stili?. XIX am?iaus architekt?rin? eklektika patrauk? ? perd?t? puo?num?, da?nai net apsimestin?, kai imitacijos, sodrus lipdymas ir kitos dekoratyvin?s technikos per?m? tradicinius interjero organizavimo b?dus.

Architekt?roje eklektika skirstoma ? du laikotarpius (1830-1860 ir 1870-1890). Pirmojo laikotarpio k?ryboje daugiausia der?jo tokie istoriniai stiliai kaip neorenesansas, neobarokas, neorokoko, neogotika, neomaur?, neobizantinis, pseudorusi?kas stiliai, klasicizmas ir kt. Eklektikoje vis dar i?liko architekt?rin? tvarka (tam tikras stulpin?s ir sijos konstrukcijos laikan?i?j? ir laikan?i?j? dali? derinys, apima laikan?i?sias dalis (kolon? su kapitu, pagrindu, o kartais ir su postamentas) ir ne?amos dalys (frizo karnizas). Priklausomai nuo paskirties, kuriai jis buvo pastatytas pastatas, gali b?ti naudojami tam tikri stiliai.Pavyzd?iui, ?ventykl? statyboje buvo naudojamas architekto K. Tono eklekti?kas stilius, ta?iau jis nebuvo naudojamas civilini? pastat? statybai.Ka?kiek viskas priklaus? nuo u?sakovo finansinio mokumo - nebuvo vienod? reikalavim?, o kiek daugiau l??? buvo skirta statybai, tuo labiau apkrautas ?vairiais elementais pastatas gal?jo paai?k?ja.XIX am?iaus antroje pus?je eklektikoje atsirado toki? stili? kaip gotika, renesansas, barokas, rokoko elementai, kurie dar labiau prisid?jo prie Art Nouveau atsiradimo.

Rusijoje i?skiriami „Nikolajevo“ ir „Aleksandro“ eklektikos raidos etapai, kurie rodo ne tiek politines aplinkybes, kiek poky?ius socialin?je ir vie?ojoje sferoje. Eklektikos gimimas ir klest?jimas Rusijoje sutapo su svarbiomis socialin?mis reformomis, ypa? su baud?iavos panaikinimu. ?iuo laikotarpiu ?ventykl? statyba praranda savo svarbiausi? reik?m?, u?leisdama viet? civilinei architekt?rai. Senovinis istorinis Maskvos centras rekonstruojamas, miestas dinami?kai kei?iasi. Taip pat transformuojasi ir urbanistin? pl?tra, pastatai did?ja, did?ja pastat? dydis ir auk?t? skai?ius, daug?ja bank?, biur? pastat?, pasa?? – tai ?gaus naujus kapitalistinius laikus.

Palaipsniui Maskvos eklektikoje i?ry?k?jo trys pagrindin?s kryptys. Rusijos-Bizantijos eklektikos at?ak? galima atsekti Did?i?j? Kremliaus r?m? fasaduose, kur architektas K. Tonas sujung? senov?s Rusijos ir Bizantijos architekt?ros elementus. Maskvos politechnikos muziejaus fasado pavyzdyje (architektai I. Monighetti ir N. Shokhin) atsekama antrosios krypties ?taka, kurioje panaudotos b?dingos rus? kaimo dekoro, siuvin?jimo ornament? ir taikomosios dail?s technikos. O tre?iasis stilius atkartojo XVII am?iaus vidurio Maskvos architekt?ros tradicij?, ta?iau prie?ingai savo „elegancijai“ ?is stilius buvo pretenzingai sausas (Istorijos muziejus, architektai V. ?ervudas ir A. Semenovas).

Tarp ?inom? architekt?, kurie stat? eklekti?k? stili?, buvo tokie: M.D. Bykovskis, K.A. Tonas, K.M. Bykovskis, A.S. Kaminskis, R.I. Kleinas, D.N. ?i?agovas ir kiti.

B?tent eklektika XIX am?iuje suformavo dabartin?s istorin?s Maskvos dalies i?vaizd?. Tokiu stiliumi buvo u?statyta Kitay-gorodo, Raudonojo ir Lubiankos aik??i? teritorija. Eklektika tenkino to meto tendencijas statyti stambius pastatus su i?rai?kingais ?sp?dingais fasadais, kupolais, smailiais keterais. 1870–1890 m. Maskvoje buvo pastatyta daug diding?, ne?prasto silueto pastat?, toki? kaip Valstybinis bankas Neglinnaya gatv?je, Tarptautinis prekybos bankas Kuznetsky Most, Sandunovsky Bani. ?rengiant interjerus eklekti?ku stiliumi, buvo ?prasta derinti ne daugiau kaip du ar tris istorinius stilius, naudojant pana?ias tekst?ros ir spalvos med?iagas.

Tarp i?likusi? Maskvos eklektikos stiliaus architekt?ros paminkl? ?iandien yra garsiosios Sandunovskio pirtys. Pastat? suprojektavo architektas B.V. Freidenbergas. 1894 metais jis prad?jo statyti, ta?iau, neatlaik?s absurdi?ko u?sakovo N.S. Ganetskis paliko darb?, o architektas S.M. Kaluginas. Sanduny pirtys veikia ir ?iandien, tad yra labai reali galimyb? ap?i?r?ti pastat? i? vidaus.

Gars?s architektai M. D. priklauso pripa?intiems eklektikos meistrams. Bykovskis ir A.S. Kaminskis. Kaminskis 1873–1875 metais pastat? nauj? Maskvos bir?os pastat?. Pastato stili? galima apib?dinti kaip v?lyv?j? eklektik?. Bir?a buvo pastatyta seno pastato vietoje, kurio autorius M.D. Bykovskis. ?ym?s pastato bruo?ai yra klasikinis portikas su vaizdu ? Iljinka gatv?, taip pat neorenesansinis fasadas, nukreiptas ? Rybny Lane. Kitas auk?tas bir?oje atsirado 1925 m., antstato projekt? pareng? I.S. Kuznecovas.

Eklektikos pavyzd?iu architekt?roje gali b?ti dabartin? Bol?aja Pirogovskaja gatv? – praeityje Bol?aja Tsaricynskaja. Jo ?iaurin? (de?in?) pus? buvo u?statyta universitetini? klinik? pastatais. ?ios gatv?s dalies pl?tros projekt? pareng? kitas garsus Maskvos architektas K.M. Bykovskis. Pastatai suprojektuoti v?lyvosios eklektikos stiliumi su klasicizmo elementais.

Ry?k?s eklekti?ko stiliaus pavyzd?iai Maskvoje taip pat yra Valstybinis bankas Neglinnaya gatv?je (K. M. Bykovskis), Tarptautinis prekybos bankas Kuznetsky Most (S. S. Eibushitz), Aleksandro-Mariinskio mokykla Bol?aja Ordynoje (A. S. Kaminsky) ir kt.

Eklekti?kas stilius, eklekti?kas architekt?ros stilius (XIX a. pabaiga)

eklekti?kas stilius(i? graik? ekiektikos – galintis rinktis, rinktis) – nevienaly?i? menini? element? derinys; da?niausiai vyksta meno nuosmukio laikotarpiais. Kartu su neorenesansu XIX am?iaus antrosios pus?s architekt?roje. tendencija, sukurta pla?iai naudoti ?vairi? praeities stili? formas – nuo romaninio iki baroko stiliaus. Atsiradus taip eklekti?kas stilius be kita ko, jis ?vykd? ir pagrindin? XIX am?iaus pabaigos visuomen?s reikalavim? – siekti maksimalaus, net ir vaizdingo visuomenini? pastat? puo?numo, kuriuose imitacijos, turtingi lipdiniai ir kitos dekoratyvin?s formos pradeda vyrauti prie? klasikin? pastat?. med?iagos ir interjero dizaino metodai. Tokio pob?d?io pastatai, kurie tik kartais pasiekdavo auk?t? menin? lyg?, XIX am?iaus pabaigoje tapo b?dingi i?tisiems architekt?riniams kompleksams ir naujiems gyvenamiesiems rajonams, i?kilusiems nepaprastu grei?iu. visuose did?iuosiuose Europos miestuose.

Eklektikos element? pastebimi, pavyzd?iui, v?lyvosios senov?s Romos mene, kuriame buvo derinamos formos, pasiskolintos i? Graikijos, Egipto, Vakar? Azijos meno ir kt. Bolonijos mokyklos atstovai trauk? ? eklektik?, tik?j?, kad derindami gali pasiekti tobulumo. geriausia, j? nuomone, did?i?j? Renesanso meistr? k?rybos pus?.

Dail?s istorijoje ry?kiausi? viet? u?ima XIX am?iaus antrosios pus?s vidurio eklekti?ka architekt?ra, kuri itin pla?iai ir da?nai naudojo ?vairi? istorini? stili? (gotikos, renesanso, baroko, rokoko ir kt.) formas. nekriti?kai; ta?iau b?dinga, kad ?i architekt?rin? ir dizaino eklektika, turinti architekt?rini? ir ornamentini? motyv? „pasirinkimo laisv?“, tur?jo didel?s ?takos formuojant holistin? savo esm?, ta?iau maitinama i? pa?i? ?vairiausi? ?altini?. "modernus" stilius.

Vaizduojamojo meno srityje eklektika labiausiai b?dinga saloniniam menui. Nuo XX am?iaus vidurio Vakar? Europos ir Amerikos kult?roje pla?iai paplito eklektin?s tendencijos. ry?ium su postmodernizmo formavimusi ir puo?ybos „retrospektyvizmo“ mada, kopijuojan?iomis tam tikras praeities stilistines tendencijas (tarp j? ir XIX a. eklektik?).

XIX am?iaus pabaiga, pasi?ym?jusi eklektika, tuo pat metu buvo ir intensyvaus metalo konstrukcij? k?rimo bei panaudojimo architekt?roje laikotarpis. Tam svarb? vaidmen? suvaidino vadinamoji ?ikagos mokykla, pad?jusi pagrindus metalinio karkaso naudojimui daugiaauk??iuose komerciniuose ir administraciniuose pastatuose. ?ikagos mokyklos atsiradimas, kuris buvo XIX am?iaus pabaigoje. vienintel? progresyvi? id?j? centr? Amerikos architekt?rai b?dingoje bedvas?je eklekti?koje imitacijoje paskatino intensyvus statyb? bumas, kil?s 1870 m. ?ikagoje po Did?iojo gaisro. Mokyklos ?k?r?jas buvo William le Baron Jenney, suprojektav?s pirm?j? dangorai?? – draudimo bendrov?s „Home Insurance Company“ pastat? (1883 – 1885). Manoma, kad L. S. Buffingtonas (1880 m.) yra pirmasis dangorai?is su metaliniu karkasu, nors karkasas liko pasl?ptas u? masyvaus akmeninio fasado. Kitas Jenney pastatas, pavadintas „Leiter“ (1889), buvo progresyvaus pob?d?io, kuris form? sant?rumu ir konstruktyviu fasado rastru i?rei?k? pagrindinius ?ikagos mokyklos architekt?ros principus. Savo vir??n? jie pasiek? D. Rooto, o ypa? L. Sullivano, 12 auk?t? universalin?s parduotuv?s „Carson, Peary and Scott“ (1899 m.), kurios pagrindinis architekt?rinis elementas buvo horizontalus trij? lap? langas, autoriaus. Reguliariai i?d?styti ?ie langai suteikia fasadams groteli?. Steb?tina ?ikagos dangorai?i? architekt?rin?s i?vaizdos „modernumas“ daugiausia kyla d?l b?tinyb?s gauti gerai ap?viestus interjerus, i?laisvinti vidin? erdv? nuo masyvi? konstrukcini? element? ir taip pasiekti funkcin? i?d?stymo universalum?.

?ikagos mokyklos ?tak? tolesnei Amerikos architekt?ros raidai nuslopino naujas istorizmo ir akademizmo prover?is, paremtas 1893 m. Pasaulin?s parodos ?ikagoje architekt?riniais sprendimais. ?ikagos mokyklos principai vis dar retkar?iais atsispind?davo jos mokini? darbai.

B?dingi eklekti?ko stiliaus bruo?ai

Pasikeit? ribos tarp skirting? k?rybi?kumo tip?. Architekt?ra tapo artimesn? skulpt?rai, o skulpt?ra per?m? tektoninius architekt?ros principus. Paprast? architekt?ros ir vaizduojamojo meno derin? pakeit? j? sintez?, kuri per ma?iau nei du gyvavimo de?imtme?ius pa?ym?jo ateinan?ios eros ?vaizd?. Architekt?ra ne?prastai ry?kiai i?rei?k? to meto poj??ius – pa?angi? technologij? pasaul? ir i?einant? istorin? romantizm?. Tai tapo technologij? meno ir funkcij? integravimo auk?tesniame j? raidos lygmenyje prana?u, tod?l taip glaud?iai susipyn? techniniai ir funkciniai aspektai su meniniais.

Per?jimas prie modernios architekt?ros pasi?ym?jo jos vidin?s diferenciacijos turtingumu, kurio metu galima i?skirti du etapus, kurie organi?kai persipina ir neturi tikslios ribos nei konkre?ios ?alies architekt?roje, nei atskiro architekto darbuose. . Pirmajam raidos etapui ypa? b?dingas ideologinis nukrypimas nuo istorizmo, kurio pasekm?s paveik? XX a. architekt?r?. Periodi?ko gr??imo prie laisvo k?rybi?kumo princip? atvejai rodo, kad architektai visais ?manomais b?dais stengiasi pasiekti ?tikinam? savo darb? ?vaizd?. Antr?j? etap? jau reprezentavo siekis vienareik?mi?kai sutelkti d?mes? ? funkcin? architekt?ros logik?, o tai rei?k? radikal? jos konstrukcini? ir menini? princip? pasikeitim?.

Nepaisant „multistili?“, eklekti?kas stilius patrauk? ? dideli? „rusi?ko“ ar „europieti?ko“ stiliaus urbanistini? ansambli? k?rim? (Raudonosios ir Lubiankos aik?t?s, Kitay-Gorod pastatas). Moderni? Maskvos istorin?s dalies i?vaizd? daugiausia formuoja eklektika, kurios pagrindiniai principai atitiko i?sipl?tusio pl?tros masto reikalavimus. Eklekti?ko stiliaus „fasadin?“ architekt?ra, nepaisant tam tikro fragmenti?kumo ir monotoni?ko detali? pasikartojimo, suteik? priekiniam pastat? pavir?iui didesnio reljefo ir vaizdingumo. Daug d?mesio buvo skiriama urbanistiniam dideli? pastat? vaidmeniui, j? silueto i?rai?kingumui, kuris baig?si ?sp?dingais, i? toli matomais kupolais ar smailiais stogais su keteromis. B?dingas 1870–90-?j? Maskvos vystymosi bruo?as. atsirado monumental?s, reprezentaciniai, da?nai perkrauti dekoru, kartais keistoki ir pretenzingi savo formomis pastatai, vis d?lto gana organi?kai „?traukiami“ ? miesto strukt?r? (Valstybinis bankas Neglinijos gatv?je, architektas K.M. Bykovskis, 1893-95; Tarptautinis Kuznetsky Mosto prekybos bankas, architektas S. S. Eibushitz, 1898; Sandunovskie pirtys, architektas B. V. Freidenbergas, 1894–1895). Eklekti?ki visuomeniniai pastatai ir dvarai pasi?ymi ?vairi? „istorini? stili?“ (klasicizmo, neogotikos, „maur?“ ir kt.) vidaus apdaila.

eklekti?kas stilius tampa stiliumi interjere, jei jis kuriamas pagal ne daugiau kaip dviej? ar trij? stilistini? tip?, kuriuos vienija spalva, fakt?ra, architekt?rinis dizainas, nevienaly?iai skirtingiems stiliams priklausantys motyvai, derinimo princip? vienu stilistiniu po?i?riu. Dizainer?s talentas juos vienija spalviniais ir architekt?riniais sprendimais. Naudojami ?vairi? laik? ir kilm?s daikt?, bald? deriniai.

Paskelbta: 2017 m. rugpj??io 21 d

Eklektika yra XIX ir XX am?i? architekt?ros stilius, kuriame viename k?rinyje yra sujungti ankstesni? istorini? stili? elementai, kad b?t? sukurta ka?kas naujo ir originalaus. Architekt?roje ir interjero dizaine ?ie elementai gali apimti konstrukcines ypatybes, baldus, dekoratyvinius motyvus, specifin? istorin? ornamentik?, tradicinius kult?ros motyvus ar stili? i? kit? ?ali?, derinys da?niausiai pasirenkamas atsi?velgiant ? jo tinkamum? projektui ir bendr? estetin? vert?.

Bukovinos ir Dalmatijos metropolit? rezidencija, suprojektuota Josefo Hlavkos, 1882 m., ?ernivciai, nuotrauka: Sergiy Krinitsya (Haidamac), Attribution-ShareAlike 3.0 Neperkelta licencija (CC BY-SA 3.0)

Istorija

Eklektika atsirado XIX am?iaus pabaigoje, kai architektai ie?kojo stiliaus, kuris leist? i?laikyti ankstesn? istorin? precedent?, bet sukurti nereg?tus projektus. Turint vis? praeities stili? s?ra??, galimyb? mai?yti ir derinti stilius suteik? daugiau i?rai?kos laisv?s ir suteik? begalin? ?kv?pimo ?altin?. Nors kiti dizaineriai (vadinami „atgimimo ?alininkais“) siek? tiksliai atkartoti praeities stilius, eklektika buvo kitokia, nes pagrindin? varomoji j?ga buvo k?ryba, o ne nostalgija, o dizaino originalumo tro?kimas.

Europa

Eklekti?ka architekt?ra pirm? kart? atsirado kontinentin?s Europos ?alyse, tokiose kaip Pranc?zija, Anglija ir Vokietija, d?l did?jan?ios ?tampos tarp architekt?, siekiant daugiau i?rai?kos laisv?s savo darbuose. Laikoma viena i? pirm?j? profesionali? architekt?ros mokykl?, Pary?iaus Ecole des Beaux-Arts mok? studentus grie?tai, akademi?kai, suteikdama jiems ?g?d?i? ir profesin? presti??. Mokyklos mokytojai buvo vieni i? pirmaujan?i? architekt? Pranc?zijoje, ir ?is naujas mokymo metodas buvo toks s?kmingas, kad pritrauk? student? i? viso pasaulio. Daugelis absolvent? tapo jud?jimo pionieriais ir naudojo savo Beaux Arts mokymus kaip nauj? eklekti?k? projekt? pagrind?.

Nors ?io architekt?ros stiliaus taikymas buvo pla?iai paplit?s (ir tai buvo galima pasteb?ti daugelyje tuo metu statyt? miesto rotu?i?), eklektika Europoje nepasiek? tokio entuziazmo lygio, koks buvo stebimas Amerikoje, nes buvo manoma, kad sena, autenti?ka architekt?ra, suma?ino istorin?s imitacijos patrauklum? naujuose pastatuose.

?iaur?s Amerika

XIX am?iaus pabaigoje Amerikos architekt?roje ?vyko esmini? poky?i?. Architektai, i?silavin? ?cole National des Beaux-Arts Pary?iuje, tokie kaip Richardas Morrisas Huntas ir Charlesas Follenas McKimas, buvo atsakingi u? gra?i?j? men?, kurie, kaip teigiama, yra kertinis eklekti?kos architekt?ros akmuo Amerikoje, sugr??inim? ? Europ?. Klest?jimo ir komercinio klest?jimo laikotarpiu did?iuosiuose ?alies miestuose buvo prad?ta eksploatuoti daug eklekti?k? pastat?. Stilius klest?jo, nes jis pristat? istorinius bruo?us, kurie anks?iau buvo aptinkami tik Europos ?ali?, toki? kaip Did?ioji Britanija ir Pranc?zija, aristokrati?koje architekt?roje, o tai prisid?jo prie turtingesnio Amerikos kult?ros ir istorijos jausmo. Hunto ir daugelio kit? eklekti?k? architekt? atveju jo „tipi?kas eklekti?kas po?i?ris“ leido jam pasirinkti stilistinius sprendimus pagal tai, kas tinka konkre?iam projektui ar klientui.

Dangorai?i? ir kit? dideli? vie??j? erdvi?, toki? kaip ba?ny?ios, teism? r?mai, rotu??s, vie?osios bibliotekos ir kino teatrai, k?rimas l?m?, kad eklekti?kas dizainas nebebuvo skirtas tik auk?tuomen?s nariams, bet ir buvo prieinamas pla?iajai visuomenei. Nors kai kurie i? ?i? pastat? buvo nugriauti (?skaitant originali? Pensilvanijos stot? ir pirm?j? Madison Square Garden?, abu Niujorke), i? ?ios eros i?lik? projektai vis dar laikomi vienais svarbiausi? statini? pasaulyje. Amerika.

Sklaidymas

Kai kuriuos ne?prastiausius eklekti?ko dizaino pavyzd?ius galima pamatyti vandenyno laineriuose (kurie tuo metu buvo pagrindin? u?sienio transporto forma). Pra?matn?s interjerai buvo sukurti derinant tradicinius stilius, siekiant suma?inti m?nesi? u?sienyje patiriam? diskomfort? ir sukurti nuolatin?s didyb?s iliuzij?.

Tuo pa?iu metu tokiais laivais buvo ve?ami kolonistai ? nei?sivys?iusias pasaulio vietoves. Toki? vietovi? kolonizacija dar labiau i?plito eklekti?k? Vakar? pasaulio architekt?r?, nes naujai ?sik?r? kolonistai stat? pastatus, kuriuose b?dingi rom?n? klasicizmo ir gotikos motyvai.

Ma?esniu mastu eklektika pasirei?k? Azijoje, nes Japonijos ir Kinijos architektai, apmokyti Amerikos vaizduojamojo meno mokyklose, gr??o kurti eklekti?k? dizain? Azijoje, pavyzd?iui, Kingo Tatsuno Japonijos bankas (1895).

Kritinis pri?mimas

Kadangi stilius si?lo tiek daug k?rybin?s laisv?s ir joki? pagrindini? taisykli?, dizaino nes?km?s rizika buvo akivaizdi visiems. Nedarniai skirting? stili? derinantys projektai buvo kritikuojami profesional? (ypa? besiprie?inan?i? jud?jimui).

nuosmukis

Istorinio m?gd?iojimo entuziazmas ?m? bl?sti pra?jusio am?iaus tre?iajame de?imtmetyje, o eklektika pama?u buvo pa?alinta i? dizaino mokykl? mokymo program? naujojo stiliaus naudai. Per?jimas prie modernizmo buvo reik?mingas, nes j? daugeliui priskyr? avangardas, o tuo metu sukurtos naujos technologijos ir med?iagos leido pasiekti dideli? naujovi?.

Vidaus apdaila

Eklekti?kos architekt?ros i?kilimas suk?r? interjero specialist?, kurie tur?t? ?g?d?i?, supratimo ir ?ini? apie praeities istorinius stilius, poreik? sukurti tinkamus kompanioninius interjerus. Tai paskatino „interjero dekoravimo“ kaip nagrin?jamos profesijos atsiradim?. ??ym?s interjero dekoratoriai ?ioje epochoje (nuo XIX a. pabaigos iki XX a. prad?ios) buvo Elsie de Wolfe, Rose Cumming, Nancy McClelland, Elsie Cobb Wilson, Frances Elkins, Suri Maugham ir Dorothy Draper. Nors ?i? ankstyv?j? dekoratori? klient? rat? sudar? tik turtingos ?eimos ir ?mon?s, ?i? ankstyv?j? dekoratori? darbai buvo reguliariai skelbiami populiariuose spausdintuose leidiniuose, tokiuose kaip „House and Garden“, „House Beautiful“ ir „Ladies Home Journal“. Prabangi? ?i? nuostabi? nam? interjer? publikavimas pad?jo eklekti?k? stili? paskleisti viduriniajai klasei, o ma?iau ekstravaganti?kos pana?i? dekoratyvini? element? imitacijos ar sujungimai tapo pageidaujamu nam? dekoro bruo?u. Estetin?s nuostatos ?vairiose Amerikos ?emyno regionuose skyr?si, Kalifornijoje m?gstamas ispani?kas stilius, o Naujojoje Anglijoje populiar?s „kolonijiniai“ elementai.

Tokie leidiniai kaip Ladies' Home Journal (1900) prisid?jo prie eklektikos plitimo ? mases.

?iuolaikinis kontekstas

?iuolaikin?je visuomen?je stiliai, kurie buvo pasiskolinti i? daugelio skirting? kult?rini? ir istorini? stili?, yra laisvai apib?dinami kaip "eklektika", nors literat?roje ir ?iniasklaidoje pateikiamos nuorodos ? eklekti?k? architekt?r? paprastai nurodo pastatus, pastatytus 19 a. pabaigos ir XX a. prad?ios eklektinio jud?jimo metu. am?iaus.

Sagrada Familia Barselonoje, kuri? suprojektavo Antoni Gaud?, yra puikus eklektikos pavyzdys. Gotikos stiliaus elementai buvo derinami su rytieti?kais motyvais ir gamtoje aptinkamomis formomis, tod?l susidar? savitas originalus pastatas. Nors jis buvo suprojektuotas eklektikos piko laikotarpiu (1883–1926 m.), ?iandien jis vis dar statomas, nuotr. Bernardas Gagnonas, Attribution-ShareAlike 3.0 Neperkelta licencija (CC BY-SA 3.0)

eklekti?ki architektai:

• Danielis Hudsonas Burnhamas
• Aleksandras D?eksonas Davisas
• Antonio Gaudi
• Josefas Hl?vka
• Richardas Morrisas Huntas
• Charlesas McKimas
• Viljamas Midas
• Richardas Normanas ?o
• Stanfordo baltas

Montserato r?mai - keli? architekt?ros stili? mi?inys - arab?, mudejaro, ind?, maur? ir gotikos stili?© www.svetain?

- Prisijunk dabar! J?s? vardas: (arba prisijunkite naudodami socialinius tinklus ?emiau)

komentaras:

Eklektika (eklektika, istorizmas) architekt?roje – XX a. 3–1890 m. Europos ir Rusijos architekt?ros tendencija.

Vadinam?j? „NEO“ arba „PSEUDO“ laikai ... „Istorini?“ architekt?ros stili? element? naudojimas ( neo Renesansas, neo (pseudo) barokas, neo rokoko, neo (pseudo) gotika, neo (pseudo) rusi?ko stiliaus, neo (pseudo) Bizantijos stilius, indo-saraceno stilius, neo maur? stilius) soviet? ir rus? praktikoje vadinamas eklektika. U?sienio meno kritikoje vartojamas terminas – romantizmas (XIX a. II ketvir?iui) ir beaux-arts (XIX a. II pusei). Eklektika, viena vertus, turi visus XV–XVIII am?i? Europos architekt?ros bruo?us, o i? kitos pus?s – i? esm?s skirting? savybi?. Eklektikas i?laiko architekt?rin? tvark? (skirtingai nei Art Nouveau, kuris tvarkos nenaudoja), ta?iau joje jis prarado savo i?skirtinum?.

Pastato formos ir stiliai eklektikoje yra susieti su jo funkcija. Taigi Rusijos praktikoje rusi?kas K. A. Tono stilius tapo oficialiu ?ventykl? statybos stiliumi, ta?iau priva?iuose pastatuose prakti?kai nebuvo naudojamas. Eklektika yra „daugia stili?“ ta prasme, kad to paties laikotarpio pastatai remiasi skirting? stili? mokyklomis, priklausomai nuo pastat? paskirties (?ventyklos, visuomeniniai pastatai, gamyklos, privat?s namai) ir nuo u?sakovo l??? (sugyvena turtingas dekoras). , u?pildantis visus pastato pavir?ius ir ekonomi?ka „raudon? plyt? architekt?ra). Tai esminis skirtumas tarp eklektikos ir ampyro stiliaus, kuris padiktavo vien? stili? bet kokio tipo pastatams.

Rusijoje eklektika gavo nat?ral? padalijim? ? „Nikolajevo“ ir „Aleksandro“ stadijas. Tai susij? ne tik su politini? re?im? skirtumais, bet ir su socialine Rusijos bei visos Europos visuomen?s raida. Prie?astis buvo naujos klient? klas?s atsiradimas ir naujos architekt?ros ypatyb?s. Eklektikos gimimas ir klest?jimas Rusijoje sutapo su svarbiomis socialin?mis reformomis, ypa? su baud?iavos panaikinimu. ?iuo laikotarpiu ?ventykl? statyba praranda savo svarbiausi? reik?m?, u?leisdama viet? civilinei architekt?rai. Senovinis istorinis Maskvos centras rekonstruojamas, miestas v?l kei?iasi. Taip pat transformuojasi ir urbanistin? pl?tra, pastatai did?ja, did?ja pastat? dydis ir auk?t? skai?ius, daug?ja bank?, biur? pastat?, pasa?? – tai ?gaus naujus kapitalistinius laikus.

Maskvoje i?siskyr? trys pagrindin?s eklektikos kryptys:

Rusijos-Bizantijos filialas galima atsekti eklektik? Did?i?j? Kremliaus r?m? fasadai , kur architektas K. Tonas sujung? senov?s Rusijos ir Bizantijos architekt?ros elementus.

Fasado pavyzdys Maskvos politechnikos muziejus (architektai I. Monighetti ir N. Shokhin) ?tak? antra kryptis, kuria buvo naudojami b?dingi metodai Rusi?kas kaimi?kas dekoras, siuvin?jimo ornamentai ir taikomoji dail?.

Ir tre?ias stilius aid?jo su XVII am?iaus vidurio Maskvos architekt?ros tradicija, ta?iau prie?ingai nei jos „elegancija“, ?is stilius buvo pretenzingai sausas ( Istorijos muziejus, architektai V. ?ervudas ir A. Semenovas).

B?tent eklektika XIX am?iuje suformavo dabartin?s istorin?s Maskvos dalies i?vaizd?. Tokiu stiliumi buvo u?statyta Kitay-gorodo, Raudonojo ir Lubiankos aik??i? teritorija. Eklektika tenkino to meto tendencijas statyti stambius pastatus su i?rai?kingais ?sp?dingais fasadais, kupolais, smailiais keterais. 1870–1890 metais Maskvoje buvo pastatyta daug diding?, ne?prasto silueto pastat?, pvz. Valstybinis bankas Neglinnaya gatv?je...

Tarptautinis Kuzneckio prekybos bankas...

1800-?j? prad?ioje ant kampo su Ro?destvenka buvo pirklio V. Dellavos namas, v?liau atiteko F. ?mitui, o po jo – P. Masklei. 1820-aisiais name veik? Falo ir Richardo mados, Andriaus plieno, Jacobsono put? vamzd?i?, Koprivos tekinimo cechas. 1830–1860-aisiais svetain? priklaus? „Gardner“ stalo reikmen? parduotuv?s savininkams t?vui ir s?nui Komarovams. V?liau ?ia ?sik?r? parduotuv?s: miuziklas Erlangeris, K. Malmergo kolonijini? preki? Havana parduotuv?, Cigare?i? ir tabako sand?lis. 1875 m. turtas buvo perleistas pagrindiniam Maskvos verslininkui I. G. Firsanovui, o v?liau jo dukrai V. I. Firsanovai-Ganetskajai. 1890-?j? viduryje kampin? sklyp? su Ro?destvenka ?sigijo L. S. Polyakovo ?kurtas Maskvos tarptautin?s prekybos bankas, kuris buvo vienas did?iausi? bank? Rusijoje.

O ?i? ?em? nupirkus Bankui, senieji pastatai buvo nugriauti, o j? vietoje architektas S. S. Eibushitzas ?ia pastat? modern? pastat?. Architekt?rinis namo prototipas buvo ?ventosios Dvasios banko pastatas Romoje – pirmasis pastatas architekt?ros istorijoje, pastatytas specialiai bank? reikm?ms. Monumentalus bankininkyst?s pastatas i?klotas Radomo smiltainiu ir dekoruotas cinko ornamentais, pirmas auk?tas i?ry?kintas stambia rustifikacija ir tamsiomis spalvomis. ?iuo metu pastate yra pagrindin? Maskvos banko buvein?

Kitas eklekti?ko stiliaus pastatas - Sandunovskie vonios.. .

Pavadinimas kil?s i? Kotrynos laik? rus? aktoriaus Silos Nikolajevi?iaus Sandunovo (1756-1820), kuris 1800-aisiais nusipirko ?em?s sklyp? prie Neglinajos up?s ir ten pastat? pirtis, vardo. Vanduo vonioje buvo imamas specialia vandens tiekimo linija i? Maskvos up?s, i? Babiegorodo u?tvankos ir i? 700 p?d? artezinio ?ulinio. Elektrin? ap?vietim? maitino nuosava elektrin? (1896 m. jos srov? buvo pasiskolinta Nikolajaus II kar?navimo ?ventei ap?viesti). Be vie?bu?io ir restoran?, Sanduny mieste buvo net „F. A. Achilo zoologijos parduotuv?“.

?rengiant interjerus eklekti?ku stiliumi, buvo ?prasta derinti ne daugiau kaip du ar tris istorinius stilius, naudojant pana?ias tekst?ros ir spalvos med?iagas.

(nuotrauka i? interneto)

(nuotrauka i? interneto)

1873-1875 metais naujas Maskvos bir?os pastatas . Pastato stili? galima apib?dinti kaip v?lyv?j? eklektik?.

Pagrindin?s main? prek?s buvo ?aliava medviln?, medviln?s verpalai, kalikonas; v?liau s?ra?as buvo papildytas nafta, anglimis ir mineralais. I? finansinio turto bir?oje i? prad?i? buvo prekiaujama tik vyriausyb?s obligacijomis. Nuo 1870-?j? priva?i? ?moni? akcijos ir obligacijos prad?tos ?traukti ? kotiravimo s?ra?us, ta?iau net 1913 m. Vyriausyb?s popierius i?liko akcij? rinkos stuburas. Bir?os apyvarta gali b?ti ?vertinta tik netiesiogiai, nes bir?os sandoriai nebuvo registruojami.
Tuo pat metu Maskvos bir?a ilg? laik? dirbo pagal Sankt Peterburgo bir?os ?status; tik 1870 m. Maskvos bir?a gavo savo, skirting? nuo Sankt Peterburgo, chartij?. Tvark? bir?os komiteto reikalus, renkamas 3 metams. Rink?jais, tai yra bir?os nariais, gal?jo b?ti Maskvos pirkliai ir draugijos, kurios tur?jo minimali? turtin? kvalifikacij? ir mok?jo ?mokas u? bir?os i?laikym?. J? skai?ius nevir?ijo penki? ?imt?.
Bir?? brokerius i? savo tarpo rinko 1-osios ir 2-osios gildij? pirkliai, daugiausia i? „nekaltai kritusi?“, tai yra ne d?l savo kalt?s bankrutavusi?, ir buvo patvirtinti vyriausyb?s. Be kita ko, brokeris prival?jo tur?ti Rusijos pilietyb?, pa?ym?jim? apie pri?mim? ? gildij? arba pa?ym?jim?, kaip tvarko 1-osios gildijos pirklio reikalus. Am?iaus riba buvo 30 met?.

O dabar atid?iau pa?velkime ? tam tikras eklektinio meno sritis.

Neo (pseudo) gotika

Neogotika („Naujoji gotika“) yra labiausiai paplitusi eklektikos epochos arba istorizmo architekt?ros kryptis, atgaivinanti viduram?i? gotikos formas ir (kai kuriais atvejais) dizaino ypatybes. Kil?s i? Anglijos XVIII am?iaus 40-aisiais.

Rusijoje prie?d?lis „PSEVDO“ buvo labiau priimtas vietoj „neo“. XVIII am?iaus pabaigos – XIX am?iaus prad?ios rus? pseudogotika. - Tai daugiausia romanti?kos fantazijos Vakar? viduram?i? temomis, atspindin?ios idealizuot? klient? id?j? apie viduram?ius kaip krik??ionyb?s triumfo ir riteri? turnyr? er?. B?tent tokiu stiliumi buvo pastatyti Tsaritsyno r?mai, apie kuriuos kalb?jau straipsnyje – gotikos, pseudogotikos ir romaninio stiliaus.

Skirtingai nei Europos kolegos, rus? stilistai, ypa? ankstyvuoju laikotarpiu, retai per?m? gotikin?s architekt?ros karkasin? sistem?, apsiribodami selektyviu fasado dekoravimu gotikiniu dekoru, pavyzd?iui, lancetin?mis arkomis, derindami su skoliniais i? Nari?kino baroko repertuaro.

Taip pat anks?iau kalb?jau apie pseudogotikinio stiliaus ?ventyklas. Vis? pirma, tai taikoma Mergel?s Marijos Nekaltojo Prasid?jimo katedra ant Malajos Gruzinskajos

?vent?j? apa?tal? Petro ir Povilo katedra

Ir Andriejaus anglikon? ba?ny?ia Maskvoje...

Neo (pseudo) maur? stilius.

Maur? stilius - retrospektyvin? XIX am?iaus antrosios pus?s ir XX am?iaus pirmosios pus?s eklektin?s architekt?ros tendencija, kuri? sudar? Ispanijos, Portugalijos, Mauritanijos ir islamo viduram?i? architekt?ros architekt?ros technik? perm?stymas ir imitavimas. Religiniams ir pasaulietiniams maur? stiliaus pastatams b?dinga gausyb? lancet?, pasagos formos ir ?ukuot? ark?, kupol?, friz?, karniz? ir sien? rai?ini?. Kolonos buvo i?klotos plytel?mis ir keramin?mis plytel?mis. Naudotos mozaikos, spalvoti vitra?ai ir spalvoto marmuro dekoracijos, paprastai – ornamentas.

Mauritani?kos egzotikos mados atsiradimas romantizmo eros pabaigoje siejamas su architekt?rin?s krypties, kuri gal?t? konkuruoti su pabodusiomis klasicizmo ir neogotikos formomis, paie?komis. Vienas pirm?j? islamo architekt?ros entuziazmo paminkl? buvo Voroncovo r?mai Alupkoje, kuriuos suprojektavo brit? architektas Blore'as, veikiamas Braitono „indo-saraceni?kojo“ paviljono. V?liau ?is stilius tapo Rusijos dvar? architekt?ros norma ir ne tik pietiniuose kurortuose (Koreiz, Simeiz, Likani), bet ir centrin?je Rusijos dalyje.

Ry?kus stiliaus pavyzdys - Arsenijaus Morozovo namas Vozdvizhenkoje.

Arsenijaus Morozovo dvaras (dabar Rusijos Federacijos Vyriausyb?s pri?mim? r?mai; nuo 1959 m. iki 1990 m. pabaigos - Draugyst?s su u?sienio ?ali? tautomis namai) - dvaras Maskvos centre, Vozdvi?enko gatv?je ( namas Nr. 16), pastatytas 1895–1899 m. architekto Viktoro Mazyrino milijonieriaus Arsenijaus Morozovo u?sakymu. Modernumo ir eklektikos elementus jungiantis pastatas – unikalus Maskvos architekt?rai b?dingas ry?kios ir egzoti?kos neomauritani?kos dvasios stilizacijos pavyzdys.

Prie? statant modern? pastat?, ?ioje vietoje stov?jo did?iulis Karlo Markuso Ginne ?irginis cirkas. Tais pa?iais metais j? ?sigijo Varvara Aleksejevna Morozova, kurios turtas buvo kaimynyst?je (?iuolaikinis Nr. 14), o netrukus sklyp? perleido savo s?nui Arsenijui. Arsenijus Abramovi?ius Morozovas (1873-1908) priklaus? turtingai Morozov? pirkli? ?eimai ir buvo Savvos Morozovo pusbrolis. 1890-?j? prad?ioje Arsenijus Morozovas kartu su savo draugu Viktoru Mazyrinu keliavo ? Ispanij? ir Portugalij?. Milijonieriui, kaip ir architektui, nei?dildom? ?sp?d? paliko portugal? Penos r?mai Sintroje, pastatyti XIX am?iaus viduryje, jungiantys ispan?-maur? viduram?i? architekt?ros elementus ir nacionalin? Manuelino stili?. Gr???s ? Maskv?, Arsenijus Morozovas ?m?si statytis sau pilies nam?, bendrais bruo?ais kartodamas Penos r?m? stili?.

Neo-maur? stilius ry?kiausiai pasirei?k? pagrindinio ??jimo portalo ir dviej? bok?t? abiejose jo pus?se projekte.

Pasagos formos anga, pary?kinta keistomis susuktomis kolonomis, stiuko lipdiniai kriaukli? pavidalu ant bok?t? (dekoratyvinis sprendimas, primenantis Salamankos „namo su kriaukl?mis“ sienas), a??riniai karnizai ir pal?p? sukuria nepakartojam? skon?. Likusiose dvaro dalyse kartais matomi ?vairaus stiliaus elementai: pavyzd?iui, kai kurias lang? angas juosia klasicistin?s kolonos. Bendra dvaro kompozicija, kurioje akcentuojamas pastato dali? simetrijos tr?kumas, gr??ta prie b?ding? Art Nouveau architekt?ros technik?.

? mad? at?jo ir maur? interjerai. Vien? ry?kiausi? tokio interjero pavyzd?i? ma?iau 2004 m. Jusupovo r?muose prie Moikos Sankt Peterburge.

Maur? svetain?

(nuotrauka i? 2004 m. archyvo)

Stiliaus ?altiniai interjeruose – Mud?jar stilius. Mud?jar menas(XI–XVI a. ispan? architekt?ros stilius, kuriame gotikos (o v?liau ir Renesanso) kompozicin?s technikos buvo derinamos su maur? dail?s bruo?ais). Maur? stiliaus gimtine laikoma XIX am?iaus pabaigos Europa. Mauritanija tada buvo vadinama ?iauriniu Afrikos regionu. Jos garbei buvo pavadinta stiliaus kryptis. Ta?iau nereik?t? manyti, kad maur? stilius yra pa?ios Mauritanijos gyventoj? ar joje gyvenusi? taut? meno stilius. Maur? stilius – europie?i? i?radimas, sukurtas veikiant ?iaur?s Afrikos kult?rai ir daug perimtas i? tuo metu ?iose vietose gyvenusi? ir klajojusi? arab?, maur? ir kit? taut?. Maur? stili? dr?siai galima priskirti neostiliui, nes jis per?m? ?vairi? kult?r? bruo?us. Jame galite pamatyti daug i? Sirijos, Indijos, Egipto vaizduojamojo meno. ?iuolaikiniai europie?iai maur? stili? laiko protu, sukurtu veikiant musulmon? kult?roms, taip pat islamui.

Pseudo(neo)rusi?kas stilius

Senasis rus? stilius arba rusi?kas stilius (?skaitant rus? ir bizantie?i? stili?) yra s?lyginis bendras pavadinimas kelioms eklekti?koms XIX am?iaus ir XX am?iaus prad?ios Rusijos architekt?ros tendencijoms, kurios skiriasi savo ideologine kilme, remiantis senov?s rus? tradicij? vartojimu. architekt?ra ir liaudies menas, taip pat su jais susij? Bizantijos architekt?ros elementai.

Pavadinimas atsirado XIX am?iaus prad?ioje "Rus?-bizantijos stilius" , kuris am?inink? da?niau buvo sutrumpintas ? „bizanti?k? stili?“, ?ym?jo tokius ?vairius tauti?kai orientuotos architekt?ros pavyzd?ius kaip „Ton architekt?ra“ (pagal K. A. Ton?), neturinti nieko bendra su bizanti?kais prototipais ir, pavyzd?iui, statiniai. kurie imituoja Kaukazo ir Balkan? architekt?ros modelius. 19 am?iaus antroje pus?je ?vestas terminas "rusi?kas stilius" vienijo dar ?vairesnius rei?kinius – nuo nedideli? 1830-?j? dvaro u?mies?io pastat? „peisano stiliaus“, idealizuojan?i? valstie?i? gyvenim?, iki masyvi? medini? parko pastat? ir Rusijos parod? paviljonai 1870 m., taip pat dideli vie?ieji pastatai 1880 m.

Viena pirm?j? pseudorusi?ko stiliaus kryp?i? yra 1830-aisiais ba?ny?i? architekt?roje atsirad?s „rusi?kasis bizanti?kas stilius“. Kita romantizmo ir slavofilizmo ?takoje i?kilusi pseudorusi?ko stiliaus kryptis pasi?ymi savavali?kai interpretuotus senov?s rus? architekt?ros motyvus naudojantys pastatai.

Vienas „rusi?ko stiliaus“ dvaro pavyzd?i? yra Porokhov??ikovo namas ant Arbato.

Ant senovini? medini? pamat? pastatytame pastate s?kmingai susintetinta nacionalin?s architekt?ros tradicijos technika. Pastatytas i? stor? r?st?, papuo?tas rai?ytomis juostomis, karnizais ir nuolyd?iais, dvare dera dideli t?riai ir vaizdinga i?vaizda.

Dvar? A. A. Porohov??ikovas pastat? tame pa?iame sklype (Arbato g., 25) kaip ir jam priklausius? daugiabut? nam?, ta?iau skirtingai nei pastarasis, jis buvo nukreiptas ne ? Arbat?, o ? Starokonyushenny Lane. Pastato architektai buvo D. Lyu?inas ir A. L. Gunas (kitais ?altiniais architektas A. S. Kaminskis).

1880-aisiais dvare veik? „?viet? ir mokytoj? draugija su nemokama kolektyvini? gamtos moksl? ir matematikos, u?sienio kalb? ir dainavimo pamok? mokykla“, fiziologas I. M. Sechenovas, zoologas M. A. Menzbiras ir entomologas K. E. Lindemanas. 1880 m. kovo 5 d. ?ia u? mecenat? l??as atidaryta sekmadienin? moter? mokykla, biblioteka ir pedagoginis muziejus.

1995 metais namas buvo perleistas ilgalaik?s nuomos sutartimi (49 met? laikotarpiui) aktoriui A. ?. Aktorius ?ia ketino ?kurti Porochov??ikov? muziej?. Pus? prie pastato esan?ios ?em?s buvo panaudota modernaus klubinio gyvenamojo namo su 6 butais statybai, greta Porokhov??ikovo namo gale. 2004 metais buvo baigtas restauruoti pats istorinis pastatas.

Raudonosios aik?t?s ansamblis Maskvoje

Ry?kus eklekti?k? tendencij? pavyzdys, kaip min?jau auk??iau, yra Raudonosios aik?t?s ansamblis Maskvoje. Visi?kai dekoruotas eklekti?ku stiliumi. Raudonoji aik?t? yra pagrindin? Maskvos aik?t?, esanti radialinio apskritimo miesto centre tarp Maskvos Kremliaus (vakaruose) ir Kitai-Gorodo (rytuose). Nuo aik?t?s iki Maskvos up?s krant? veda nuo?ulnus Vasiljevskio spuskas. ?iuolaikin? Raudonoji aik?t? yra tvirtas akmuo, ta?iau toki? i?vaizd? ji ?gavo tik XIX am?iuje, o prie? tai daugiausia buvo medin?. Aik?t? visi?kai i?klojo trinkel?mis 1804 m.

Istorijos muziejus– statytas tuo pa?iu „pseudorusi?ku“ stiliumi, b?dingu eklektikos laikotarpiui, tai tipi?kas XIX am?iaus Rusijos architekt?ros pavyzdys.

Muziejus, pavadintas Jo Imperatori?kosios Didenyb?s Suvereno ?p?dinio Tsesarevi?iaus vardu, buvo ?kurtas 1872 m. vasario 21 d. imperatoriaus Aleksandro II dekretu, 1872 m. politechnikos parodos organizatori? pra?ymu. Pastarojo skyriaus, skirto Krymo karui, eksponatai sudar? pirmin? muziejaus kolekcij?. Taip pat muziejui buvo perkelta istorin? ?ertkovskio biblioteka.

1874 m. baland? Maskvos miesto D?ma skyr? ?em? muziejaus statybai Maskvos Raudonojoje aik?t?je, kurioje anks?iau buvo ?emstvos ordino pastatas (XVII a.). Pagal konkurso u?duot? muziejaus pastatas tur?jo b?ti suprojektuotas XVI am?iaus rus? architekt?ros formomis, kad savo i?vaizda organi?kai atitikt? iki tol susiformavus? Raudonosios aik?t?s architekt?rin? ansambl?. Pastatas i?kilo Raudonojoje aik?t?je, jos de?in?je pus?je, prie?ais ?v.Vazilijaus katedr?, demontuoto Pagrindin?s vaistin?s pastato vietoje. Senosios rusi?kos „ra?tavimo“ motyvai apdorojant fasadus ir vis? pastato t?r? – lub?, lang? r?m?, dur? ang? forma, frizai, ment?s – pasiskolinti i? XVII a.

Pati mintis buvo patalpintas V. I. Lenino centrinio muziejaus pastate- tai taip pat taikoma eklektikai.

Vir?utin?s prekybos eilut?s – dabar GUM- projektavo architektas A.N. Pomerancevas.

Vis? ?i? pastat? fasadai su bok?teliais, auk?tais stogais, da?nu ma?? lang? ritmu fig?riniuose XVII am?iaus r?muose, pagal ?iuolaikin?s (an? laik?) architekt?ros kanonus, neatitiko vidin?s funkcin?s architekt?rin?s ir erdvin?s organizacijos. . Art?jo naujas ?imtmetis – ma?in? ir technologij? am?ius – stiklas ir metalas vis labiau u?kariavo architekt? ?irdis ir protus. Vis labiau ry?k?jo pseudorusi?ko stiliaus ir technini? galimybi? bei naujos architekt?ros paskirties neatitikimas.

O XIX am?iaus pabaigoje prad?jo formuotis naujas architekt?ros stilius, Rusijoje vadinamas „moderniuoju“. Prad?ti rengti rus? architekt? ir architekt? kongresai. Pirmasis kongresas ?vyko 1892 m., Antrasis - 1895 m. Skamb?jo kalbos apie didel? susidom?jim? techniniais architekt?ros aspektais, metalo konstrukcijomis ir j? estetin? vaidmen? formuojant architekt?r?. Buvo manoma, kad nuo ?iol technologijos ir statybos tur?t? b?ti menini? form? ?altinis, o pastat? paskirtis ir prasm? – menin?s reprezentacijos ?altinis. Tai buvo parei?kimas racionalizmas.

Taip buvo sukurtos realios prielaidos naujam, ry?tingam architekt?ros pos?kiui. Apie modern? stili? kalb?sime kitame straipsnyje.

Pasirinkimas. Taigi ?odis „eklektika“ yra i?verstas i? graik? kalbos. Ji tapo selektyvi, nes ?sisavino visk?, kas geriausia, i? ?vairi? kryp?i?, tapybos, literat?ros, dizaino.

Krypt? suformavo pra?jusio am?iaus prad?ioje menininkai avangardistai. Stengdamiesi sukurti nauj?, jie atsisak? senojo. Ta?iau netrukus paai?k?jo, kad ?? „nauj?“ jau ka?kas naudojo ir ka?kada, pavyzd?iui, prie? t?kstantme?ius Mesopotamijoje, arba.

Tada k?r?jai nusprend? sukurti nauj?, pagr?st? geriausiu i? seno. ?vairi?, bet selektyvi? element? i?d?stymas suteik? eklektikos. Perdirbome ne tik objekt? aplink?, bet ir j? med?iagas.

Taigi, barokin? sofa gali b?ti pagaminta i? ner?dijan?io plieno ir sintetini? audini?. Bet kadangi mes kalbame apie eklektik?, prad?kime nuo jos.

Eklekti?kas stilius interjere

I? paprastos kr?vos eklekti?kas stilius i?siskirian?i? susijusi? stili? vartojimu. , pavyzd?iui, yra artimas klasikai, ta?iau yra grie?tesnis form? ir geometrijos at?vilgiu.

Lygios Art Nouveau linijos atkartoja baroko garbanas. Galite prid?ti 3 stili?, bet nieko daugiau. Be to, eklekti?ko stiliaus butas vienija spalv? palet? ir naudojamos tekst?ros.

Eklekti?kas interjeras

Stili? derinimas daugiausia atliekamas naudojant tekstil? ir ma?us dekoratyvinius elementus. Atitinkamai, eklekti?ko stiliaus namas visada pilna vaz?, pagalvi?, paveiksl?.

Bendras toki? smulkmen? ?sp?dis – komfortas, ?iluma. Saul?s permirkusio interjero jausm? palaiko ir paauksuoti r?mai, dur? rankenos bei komodos.

Auksavimas - eklekti?ko stiliaus bruo?as. Jo akcentai taip pat yra spalvingos grind? dangos, ypa? kilimai. ? interjer? jie da?nai ?ne?a etnini?, kaimi?k? „nat?“.

Kaimi?ki motyvai eklektikoje derinami su parketo grindimis ir. Baldai i?siskiria dygsniuotais apmu?alais ir fig?rin?mis kojomis, nesvarbu, ar tai padaryta eklekti?ka svetain? arba vonios kambarys.

U?uolaidos pad?s jas u?baigti. ?od?io „u?uolaidos“ buvo s?moningai atsisakyta. ?odynai „U?dangos“ apibr??iami kaip sunkios lang? u?uolaidos. Eklektikoje n?ra oro u?uolaid?. Ta?iau u?uolaidas galima stilingai derinti su pinti modeliais.

Sunkios u?uolaidos ir dekoratyvini? element? gausa u?griozdina erdv?. kur, eklekti?ko stiliaus virtuv? ar kitose patalpose pra?ome erdvumo. Kokia paslaptis? Yra keletas paslap?i?. Pirma, jie naudojasi keli? lygi? lubomis.

Jie i?ple?ia erdv?. B?dingas tinko prid?jimas. Antroji eklekti?kos erdv?s paslaptis – ?montuojami baldai ir stumdomos durys. Jei jie taupo erdv?, veidrod?i? gausa j? vizualiai i?ple?ia. Interjerams gilumo suteikia ir ?idiniai. Jie laukiami eklekti?ko interjero „sve?iai“.

Eklekti?kas stilius architekt?roje

Eklekti?kas architekt?ros stilius vadinamas istorizmu. ?iuolaikiniai pastatai, kaip taisykl?, laikosi vieno stiliaus. Namai sud?tingais fasadais ir dekoro gausa – XVIII–XIX a.

U?tenka prisiminti valstybin? bank?. Jis stovi Neglinnaya gatv?je. AT eklekti?ko stiliaus pastatai?trauktos Sandunovskio pirtys ant Kuznecko tilto ir Tarptautinis prekybos bankas ant jo. ?ie namai ?traukti ? pastat? s?ra?? su prie?d?liu „neo“, tai yra „nauji“. Po ?iuo prie?d?liu slepiasi architekt?rin? eklektika.

Neorealizmas, neoromantizmas, neogotika, neograikas, neobarokas – jau anks?iau susiformavusi? stili? modifikacijos. Transformacija rei?kia ka?ko naujo ?vedim?. Paimkite j?, kaip taisykl?, i? kit? kryp?i?. Architektai, kaip ir menininkai avangardistai, retai sugalvoja k? nors iki tol visi?kai ne?inomo.

Eklekti?ki pastatai pripa?intas prabangos ir galios demonstravimu. Tik ?io pasaulio galingieji gal?jo sau leisti sud?ting? form? namus su daugybe dekoratyvini? detali?. ?tai kod?l eklekti?ko stiliaus pastatai sutelktas Maskvos centre.

?ia gyveno valdantis elitas ir auk?tuomen?s elitas, ?ia u?siimdavo verslu. Pana?i? eklekti?k? rajon? yra daugelyje Amerikos miest?, pavyzd?iui, Niujorke. U?tenka prisiminti vietin? Woolworth dangorai??.

AT eklekti?ko stiliaus bruo?ai architekt?rinis, kaip ir interjeras, apima „?aidim?“ su objekt?, med?iag?, i? kuri? jie pagaminti, paskyrimu. Taigi tvarka senov?s Graikijoje yra akropoli? dalis.

Neogotika ir neograika leido sau naudoti vertikali? kolon? kompozicijas visuomeniniuose pastatuose, r?muose ir priva?iuose namuose. Pri?mimas „veikia“ iki ?iol.

Tik ?iuolaikiniuose pastatuose projektuotojai, kaip taisykl?, neapkrauna t? pa?i? kolon?. I? laikan?i?j? konstrukcini? element? jie paversti puo?ybos elementais.

Kadangi n?ra apkrovos, nereikia daryti element? i? akmens luit?, monolit?. Sandrikai, lizdai, kolonos, karnizai, piliastrai gaminami i?, kartais net gipso kartono ir kit? biud?etini? med?iag?.

XXI am?iuje eklektika architekt?roje daugiausia sprend?ia pastat? rekonstrukcijos metu kylan?ias problemas. Pavyzd?iui, Ni?nij Novgorodo centre pra?jusi? am?i? mug?s komplekse buvo sand?lis.

?is kompleksas sukurtas eklekti?ku stiliumi, kaip ir dauguma istorinio rajono pastat?. Taigi architektai stat? sand?l?, naudodami pusapvalius langus, bok?t? stogus, skrajutes. Pastarasis terminas architekt?roje rei?kia sta?iakampius ?dubimus sienose. Visa tai galima apsvarstyti ant paveikslo.

Eklektika – stilius naudotas restauruojant sand?l? Novgorodo centre 2003 m. Iki 2017 met? daugelis prad?jo pamir?ti, kad pastatas Sovnarkomovskaya gatv?je kadaise atrod? kitaip.

Pana?u, kad namas statytas seniau. ?tai kod?l eklekti?kas stilius architekt?roje ir vadinamas istorizmu. Atramos ta?kas visada yra pra?jusi? laik? kryptys.

Eklekti?kas drabu?i? stilius

Kas nuved? straipsnio heroj? ant podiumo dizainas? eklekti?kas stilius atve?? ?ia Jeanas Paulas Gaultier. Couturier drabu?iuose sumai?? ne tik stilius, religijas, kult?ras, bet ir lytis, si?lydamas moterims ir vyrams -. Apranga pasirod? ekscentri?ka, kuri „pa?m?“ publik?.

Suprat?s, kaip sekasi derinti sen? ir nauj?, nebrang? ir brang?, nat?ral? kail? ir viename ?vaizdyje, Gaultier prad?jo kartoti kitus dizainerius. Vienas i? j? – Paulas Smithas. Couturier i? Did?iosios Britanijos ?m?si derinti tradicines med?iagas ir naujas formas, kirpti drabu?ius.

?vairi? tekst?r? ir tekst?r? derinio ?m?si Domenico Dolce ir Stefano Gabbano. Donna Karan rado balans? tarp skirting? stili? ir aprangos derini?. Pasuko ? eklektik? ir Marc? Jacobs?.

Pastar?j? 3 sezon? kolekcijose geriausi kritikos stiliaus pavyzd?iai buvo rasti jo paties. Kurier? pasauliui ?vaizd?ius rod? ekstravaganti?komis skryb?l?mis, kurios papildo paprasto kirpimo kostium?lius ir daugiasluoksnius skirting? fakt?r? ansamblius. Michael Kors ?jo ?iuo keliu. Ta?iau jo kolekcijose „spalvos“ i?lygintos, eklektika – tik motyvas, o ne pagrindas.

Kaip ir architekt?roje, interjero dizaine ir kitose meno srityse, dizainas i?kelia stilistin? eklektik?. Daugiau nei 3 mados tendencijos taip pat netrukdo. ?vair?s garderobo elementai „mu?a“ tarpusavyje spalvomis, pana?iomis fakt?romis, fakt?romis, dekoratyviniais elementais, spaudiniais.

Jei Gauthier ?ved? eklektik? ? auk?tosios mados pasaul?, tai hipiai formavo stili? tarp ?moni?. Atitinkamai, drabu?i? kryptis buvo prad?ta reik?ti pra?jusio am?iaus 70-aisiais.

Hipiai, kaip avangardistai, mai?tavo prie? taisykles, nor?jo i?siskirti. Nors net ir j? id?ja sukti pamatus nebuvo nauja. Pabaigai trumpas nukrypimas ? tapybos istorij?.

Eklekti?kas tapybos stilius

Manierizmo laikotarpio ?edevruose galima rasti eklekti?k? paveiksl?. Taip vadinamas dvasinio ir fizinio harmonijos praradimo laikas, b?dingas Renesanso laikams. Jie buvo sukurti prie? XVI a., kai dirbo Francesco Salviati.

Ie?kodamas naujo meno pagrindo, jis prad?jo mai?yti stilius. V?liau to ?m?si ir Giovanni Battista. Pavyzd?iui, jis prad?jo derinti ?iuolaikin? tapyb? su antikos paveiksl? fragmentais.

Kaip matote, eklektika gimsta, kai praeities id?jos pasensta. Visuomen? i?saugo tik j? fragmentus, mylimus ir nevertus u?mar?ties. Tu??i? viet? reikia u?pildyti.

Jei neatsiranda ka?kas naujo, jie pritraukia fragmentus, likusius nuo kit? kadaise s?kming? srovi?. Filosofijoje tendencija prad?ta steb?ti senov?je. Taigi, eklektika prasid?jo nuo minties, tik tada i?siliejo ? form?.