ladybe.ru
Istorija eklekti?kog stila u arhitekturi. Enterijer u eklekti?nom stilu. Eklekticizam u modernom svijetu
Eklekticizam kao arhitektonski stil dominirao je Rusijom, ali i Evropom, od 1830. do 1890. godine. Eklekticizam je obi?no karakteristi?an za periode opadanja umjetnosti, kombinira mnogo razli?itih elemenata i stilova. Arhitektonski eklekticizam 19. stolje?a gravitirao je pretjeranoj rasko?i, ?esto ?ak i la?noj, kada su imitacije, bujne kalupe i druge dekorativne tehnike preuzele tradicionalne na?ine organizacije interijera.
U arhitekturi se eklekticizam dijeli na dva perioda (1830-1860 i 1870-1890). Djela prvog razdoblja kombinirala su uglavnom povijesne stilove kao ?to su neorenesansa, neobarok, neorokoko, neogotika, neo-maurski, neovizantijski, pseudoruski stilovi, klasicizam i drugi. U eklekticizmu je jo? uvijek sa?uvan arhitektonski poredak (odre?ena kombinacija nosivih i nosivih dijelova stubno-gredne konstrukcije, uklju?uje nosive dijelove (stub s kapitelom, postolje, a ponekad i sa postolje) i nose?i delovi (friz vijenac). U zavisnosti od svrhe za koju je gra?ena zgrada, mogli su se koristiti odre?eni stilovi. Na primjer, eklekti?ki stil arhitekte K. Tona kori?ten je u gradnji hramova, ali nije kori??ena za gradnju civilnih zgrada. Donekle je sve zavisilo od finansijske sposobnosti naru?ioca - nije bilo jedinstvenih zahteva, a ?to je vi?e sredstava bilo izdvojeno za izgradnju, to je zgrada mogla da bude optere?enija raznim elementima. U drugoj polovini 19. stolje?a u eklekticizmu su se pojavili elementi stilova kao ?to su gotika, renesansa, barok, rokoko, ?to je dodatno doprinijelo nastanku secesije.
U Rusiji se razlikuju faze razvoja eklekticizma "Nikolajev" i "Aleksandar", koje ukazuju ne toliko na politi?ke okolnosti koliko na promjene u dru?tvenoj i javnoj sferi. Ro?enje i procvat eklekticizma u Rusiji poklopili su se s va?nim dru?tvenim reformama, posebno s ukidanjem kmetstva. Tokom ovog perioda izgradnja hramova gubi na zna?aju, ustupaju?i mjesto civilnoj arhitekturi. Drevni istorijski centar Moskve je u rekonstrukciji, grad se dinami?no menja. Transformi?e se i urbani razvoj, zgrade se pove?avaju u veli?ini i spratnosti, sve je vi?e banaka, poslovnih zgrada, arkada - poprimi?e novo kapitalisti?ko vreme.
Postepeno su se u moskovskom eklekticizmu pojavila tri glavna trenda. Rusko-vizantijski ogranak eklekticizma mo?e se pratiti na fasadama Velike kremaljske palate, gdje je arhitekta K. Ton spojio elemente anti?ke ruske i vizantijske arhitekture. Na primjeru fasade Moskovskog politehni?kog muzeja (arhitekata I. Monighetti i N. Shokhin) prati se utjecaj drugog pravca, u kojem su kori?tene karakteristi?ne tehnike ruskog ruralnog dekora, vez ornamenata i primijenjene umjetnosti. I tre?i stil je odjekivao moskovsku arhitektonsku tradiciju sredine 17. vijeka, ali je za razliku od svoje "elegancije" ovaj stil bio pretenciozno suv (Istorijski muzej, arhitekte V. Sherwood i A. Semenov).
Me?u istaknutim arhitektima koji su gradili u eklekti?nom stilu bili su: M.D. Bykovsky, K.A. Tone, K.M. Bykovsky, A.S. Kaminsky, R.I. Klein, D.N. ?i?agov i drugi.
Upravo je eklekticizam u 19. veku oblikovao izgled dana?njeg istorijskog dela Moskve. U ovom stilu izgra?ena je teritorija trga Kitay-gorod, Crveni i Lubyanka. Eklekticizam je zadovoljavao tada?nje tendencije ka izgradnji objekata velikih razmera, sa ekspresivnim spektakularnim fasadama, kupolama i ?iljastim grebenima. U periodu od 1870. do 1890. godine u Moskvi su izgra?ene mnoge veli?anstvene zgrade neobi?ne siluete, kao ?to su Dr?avna banka u ulici Neglinnaya, Me?unarodna trgova?ka banka na Kuznjeckom mostu, Sandunovsky Bani. Prilikom ure?enja interijera u eklekti?nom stilu bilo je uobi?ajeno kombinirati ne vi?e od dva ili tri povijesna stila, koriste?i materijale sli?ne teksture i boje.
Me?u pre?ivjelim spomenicima arhitekture u stilu moskovskog eklekticizma danas su poznate kupke Sandunovsky. Zgradu je projektovao arhitekta B.V. Freidenberg. Godine 1894. zapo?eo je gradnju, ali, ne mogav?i da izdr?i apsurdnu prirodu naru?ioca N.S. Ganetsky, napustio posao, i arhitekta S.M. Kalugin. Kupali?te Sanduny je otvoreno i danas, tako da postoji prava prilika da se objekat vidi iznutra.
Poznati arhitekti M.D. pripadaju priznatim majstorima eklekticizma. Bykovsky i A.S. Kaminsky. Kaminski je 1873-1875 izgradio novu zgradu Moskovske berze. Stil zgrade se mo?e opisati kao kasnoeklekti?an. Centrala je izgra?ena na mjestu stare zgrade ?iji je autor M.D. Bykovsky. Zna?ajne karakteristike zgrade su klasi?ni trijem sa pogledom na ulicu Ilyinka, kao i neorenesansna fasada okrenuta prema Rybny Laneu. Jo? jedan sprat na berzi pojavio se 1925. godine, projekat nadgradnje izradio je I.S. Kuznjecov.
Primjer eklekticizma u arhitekturi mo?e biti sada?nja ulica Bolshaya Pirogovskaya - u pro?losti Bolshaya Tsaritsynskaya. Njena sjeverna (desna) strana je zazidana zgradama namijenjenim univerzitetskim klinikama. Projekat razvoja ovog dela ulice izradio je jo? jedan poznati moskovski arhitekta K.M. Bykovsky. Zgrade su projektovane u stilu kasnog eklekticizma sa elementima klasicizma.
Upe?atljivi primjeri eklekti?kog stila u Moskvi su i Dr?avna banka u ulici Neglinnaya (K.M. Bykovsky), Me?unarodna trgova?ka banka na Kuznjeckom mostu (S.S. Eibushitz), ?kola Aleksandra-Mariinski na Bolshaya Ordynka (A.S. Kaminski) i drugi.
Eklekti?ki stil, eklekti?ki arhitektonski stil (kraj 19. stolje?a)
eklekti?an stil(od gr?kog ekiektikos - sposoban birati, birati) - kombinacija heterogenih umjetni?kih elemenata; obi?no se de?ava tokom perioda opadanja umetnosti. Istovremeno sa neorenesansom u arhitekturi druge polovine XIX veka. razvio se trend za ?iroku upotrebu oblika raznih stilova pro?losti, od romanike do baroknog stila. Nastaje tako eklekti?an stil izme?u ostalog, ispunio je glavni zahtjev dru?tva s kraja 19. stolje?a, koji se sastojao u te?nji za maksimalnom, ?ak i razmetljivom rasko?om javnih zgrada, u kojima imitacije, bogate lajsne i drugi dekorativni oblici po?inju da prevladavaju nad klasi?nom gradnjom. materijali i metode ure?enja interijera. Gra?evine ove vrste, koje su tek ponekad dostizale visok umjetni?ki nivo, postale su karakteristi?ne za ?itave arhitektonske komplekse i nove stambene prostore koji su nastajali izuzetnom brzinom krajem 19. stolje?a. u svim ve?im evropskim gradovima.
Elementi eklekticizma uo?ljivi su, na primjer, u kasnoanti?koj rimskoj umjetnosti, koja je spajala oblike posu?ene iz umjetnosti Gr?ke, Egipta, Male Azije itd. najbolja, po njihovom mi?ljenju, strana stvarala?tva velikih majstora renesanse.
U istoriji umetnosti najistaknutije mesto zauzima eklekti?na arhitektura sredine druge polovine 19. veka, koja je stvorila izuzetno ?iroke i ?esto nekriti?ki kori??ene forme raznih istorijskih stilova (gotika, renesansa, barok, rokoko itd. .); karakteristi?no je, me?utim, da je ovaj arhitektonski i dizajnerski eklekticizam, sa svojom "slobodom izbora" arhitektonskih i ornamentalnih motiva, imao zna?ajan utjecaj na formiranje holisti?kog u svojoj su?tini, ali potpomognut iz raznih izvora, "modernog" stila.
U oblasti likovne umjetnosti, eklekticizam je najtipi?niji za salonsku umjetnost. Eklekti?ne tendencije postale su rasprostranjene u zapadnoevropskoj i ameri?koj kulturi od sredine 20. veka. u vezi s formiranjem postmodernizma i modom za "retrospektivizam" dekoracije, kopiraju?i odre?ene stilske trendove pro?losti (uklju?uju?i eklekticizam 19. stolje?a).
Kraj 19. stolje?a, karakteriziran eklekticizmom, ujedno je bio period intenzivnog razvoja metalnih konstrukcija i njihove upotrebe u arhitekturi. Va?nu ulogu u tome imala je takozvana ?ika?ka ?kola, koja je postavila temelje za upotrebu metalnog okvira u vi?espratnim poslovnim i administrativnim zgradama. Pojava ?ika?ke ?kole, koja je bila krajem XIX veka. jedini centar progresivnih ideja u bezdu?noj eklekti?noj imitaciji karakteristi?noj za ameri?ku arhitekturu potaknut je intenzivnim gra?evinskim bumom koji je do?ao 1870. u ?ikagu nakon Velikog po?ara. Osniva? ?kole bio je William le Baron Jenney, koji je projektovao prvi neboder - zgradu osiguravaju?eg dru?tva "Home Insurance Company" (1883 - 1885). L. S. Buffington (1880) smatra se prvim neboderom s metalnim okvirom, iako je okvir ostao skriven iza masivne kamene fasade. Druga Jenneyjeva zgrada, nazvana "Leiter" (1889), bila je progresivne prirode, koja je izra?avala glavne arhitektonske principe ?ika?ke ?kole sa suzdr?ano??u oblika i konstruktivnim rasterom na fasadi. Svoj vrhunac dostigli su u djelima D. Root-a, a posebno L. Sullivana, autora 12-spratnice robne ku?e Carson, Peary and Scott (1899), ?iji je glavni arhitektonski element bio horizontalni trokrilni prozor. Pravilno raspore?eni, ovi prozori daju fasadama re?etkasti karakter. Iznena?uju?a "modernost" arhitektonskog izgleda ?ika?kih nebodera generirana je uglavnom potrebom da se dobiju dobro osvijetljeni interijeri, oslobodi unutra?nji prostor od masivnih strukturnih elemenata i na taj na?in postigne svestranost funkcionalnog planiranja.
Uticaj ?ika?ke ?kole na dalji razvoj ameri?ke arhitekture potisnut je novim izbijanjem istoricizma i akademizma, potpomognutim arhitektonskim re?enjima Svetske izlo?be u ?ikagu 1893. Principi ?ika?ke ?kole i dalje su se povremeno odra?avali u radovi svojih u?enika.
Karakteristi?ne karakteristike eklekti?kog stila
Pomaknule su se granice izme?u razli?itih vrsta kreativnosti. Arhitektura je postala bli?a skulpturi, a skulptura je usvojila tektonske principe arhitekture. Jednostavnu kombinaciju arhitekture i likovne umjetnosti zamijenila je njihova sinteza, koja je za manje od dvije decenije postojanja obilje?ila sliku nadolaze?e epohe. Arhitektura je neobi?no ?ivo izra?avala senzacije tog vremena - svijet napredne tehnologije i odlaze?eg istorijskog romantizma. Postao je prete?a integracije umjetnosti tehnologije i funkcije na vi?em stupnju njihovog razvoja, zbog ?ega je tehni?ki i funkcionalni aspekt tako usko ispreplitao sa umjetni?kim.
Prelazak na modernu arhitekturu karakterizira bogatstvo njene unutra?nje diferencijacije, u kojoj se mogu razlikovati dvije etape koje su organski isprepletene i nemaju ta?nu granicu ni u arhitekturi odre?ene zemlje, ni u djelima pojedinog arhitekte. . Prvu fazu razvoja posebno je karakterisalo ideolo?ko odstupanje od istoricizma, ?ije su posledice uticale na arhitekturu 20. veka. Slu?ajevi periodi?nog vra?anja principima slobodne kreativnosti pokazuju da arhitekti na sve mogu?e na?ine poku?avaju posti?i uvjerljivu sliku svojih djela. Drugu fazu je ve? predstavljala ?elja da se nedvosmisleno fokusira na funkcionalnu logiku arhitekture, ?to je zna?ilo radikalnu promjenu njenih konstruktivnih i umjetni?kih principa.
Uprkos „multistilnosti“, eklekti?ni stil je gravitirao stvaranju velikih urbanih cjelina u „ruskom“ ili „evropskom“ stilu (Crveni i Lubjanka trg, zgrada Kitay-gorod). Moderni izgled istorijskog dijela Moskve u velikoj je mjeri oblikovan eklekticizmom, ?iji su osnovni principi odgovarali zahtjevima pro?irene skale razvoja. „Fasadna“ arhitektura eklekti?kog stila, uprkos odre?enoj fragmentaciji i monotonom ponavljanju detalja, dala je ?eonoj povr?ini zgrada ve?i reljef i slikovitost. Mnogo se pa?nje poklanjalo urbanisti?koj ulozi velikih zgrada, ekspresivnosti njihove siluete, koja je zavr?avala spektakularnim, izdaleka vidljivim kupolama ili ?iljastim krovovima sa grebenima. Karakteristi?na karakteristika razvoja Moskve 1870-90-ih. bila je pojava monumentalnih, reprezentativnih, ?esto preoptere?enih dekorom, ponekad bizarnih i pretencioznih po svojim oblicima zgrada, ipak, sasvim organski „uklju?enih“ u strukturu grada (Dr?avna banka u ulici Neglinnaya, arhitekta K.M. Bykovsky, 1893-95. ; Me?unarodna trgova?ka banka na Kuznjeckom mostu, arhitekta S.S. Eibushitz, 1898; Sandunovskie kupke, arhitekt B.V. Freidenberg, 1894-95). Eklekti?ne javne zgrade i vile karakteri?e unutra?nja dekoracija u razli?itim "istorijskim stilovima" (klasicizam, neogotika, "maurski" itd.).
eklekti?an stil postaje stil u interijeru ako je dizajniran po principu kombiniranja ne vi?e od dva ili tri stilska tipa, ujedinjena bojom, teksturom, arhitektonskim dizajnom, heterogenim motivima koji pripadaju razli?itim stilovima, u jednom stilskom pristupu. Talenat dizajnera ujedinjuje ih u bojama i arhitektonskim rje?enjima. Koriste se kombinacije predmeta, namje?taja razli?itih vremena i porijekla.
Eklekticizam je arhitektonski stil devetnaestog i dvadesetog stolje?a, u kojem jedan komad kombinuje elemente iz prethodnih istorijskih stilova kako bi se stvorilo ne?to novo i originalno. U arhitekturi i dizajnu interijera ovi elementi mogu uklju?ivati strukturne karakteristike, namje?taj, dekorativne motive, specifi?nu historijsku ornamentiku, tradicionalne kulturne motive ili stilove iz drugih zemalja, pri ?emu se kombinacija obi?no bira na osnovu prikladnosti za projekat i ukupne estetske vrijednosti.
Rezidencija mitropolita Bukovine i Dalmacije, po projektu Josefa Hlavke, 1882, ?ernivci, foto: Sergej Krinica (Haidamac), Attribution-ShareAlike 3.0 Unported licenca (CC BY-SA 3.0)
Pri?a
Eklekticizam je u?ao u praksu krajem 19. stolje?a kada su arhitekti tra?ili stil koji bi im omogu?io da zadr?e prethodni istorijski presedan, ali stvaraju nevidljive dizajne. Uz kompletnu listu pro?lih stilova, mogu?nost mije?anja i uskla?ivanja stilova omogu?ila je vi?e izra?ajne slobode i pru?ila beskrajan izvor inspiracije. Dok su drugi dizajneri (zvani "revivalisti") nastojali da precizno opona?aju pro?le stilove, eklekticizam je bio druga?iji, jer je glavna pokreta?ka snaga bila kreacija, a ne nostalgija, i postojala je ?elja za originalno??u dizajna.
Evropa
Eklekti?na arhitektura se prvi put pojavila u zemljama kontinentalne Evrope kao ?to su Francuska, Engleska i Nema?ka, zbog rastu?e tenzije izme?u arhitekata da imaju vi?e izra?ajne slobode u svom radu. Smatrana jednom od prvih profesionalnih arhitektonskih ?kola, Nacionalna srednja ?kola likovnih umjetnosti u Parizu predavala je u?enike na rigorozan, akademski na?in, opremaju?i ih vje?tinom i profesionalnim presti?em. Nastavnici u ?koli bili su me?u vode?im arhitektima u Francuskoj, a ova nova nastavna metoda bila je toliko uspje?na da je privukla u?enike iz cijelog svijeta. Mnogi biv?i studenti su postali pioniri pokreta i koristili su svoju obuku za Beaux Arts kao osnovu za nove eklekti?ne projekte.
Iako je primjena ovog stila arhitekture bila ?iroko rasprostranjena (i mogla se vidjeti u mnogim gradskim vije?nicama izgra?enim u to vrijeme), eklekticizam u Evropi nije dostigao isti nivo entuzijazma koji je uo?en u Americi, jer se pretpostavljalo da je prisustvo stara, autenti?na arhitektura, smanjila je atraktivnost istorijske imitacije u novim zgradama.
sjeverna amerika
Krajem 19. stolje?a do?lo je do temeljnih promjena u ameri?koj arhitekturi. Arhitekte ?kolovane na Ecole National des Beaux-Arts u Parizu, kao ?to su Richard Morris Hunt i Charles Follen McKim, bili su odgovorni za vra?anje u Evropu Beaux Arts, za koje se ka?e da su kamen temeljac eklekti?ne arhitekture u Americi. Tokom perioda prosperiteta i komercijalnog procvata, mnoge eklekti?ne zgrade su pu?tene u rad u velikim gradovima ?irom zemlje. Stil je procvao jer je uveo istorijske karakteristike koje su se ranije nalazile samo u aristokratskoj arhitekturi evropskih zemalja kao ?to su Britanija i Francuska, ?to je doprinelo bogatijem ose?aju za kulturu i istoriju u Americi. U slu?aju Hunta i mnogih drugih eklekti?nih arhitekata, njegovo "tipi?no eklekti?ko gledi?te" omogu?ilo mu je da napravi stilske izbore na osnovu onoga ?to je odgovaralo odre?enom projektu ili klijentu.
Stvaranje nebodera i drugih velikih javnih prostora kao ?to su crkve, sudnice, gradske vije?nice, javne biblioteke i bioskopi zna?ilo je da eklekti?ki dizajn vi?e nije bio samo za ?lanove visokog dru?tva, ve? je bio dostupan i ?iroj javnosti. Iako su neke od ovih zgrada sru?ene (uklju?uju?i originalnu stanicu u Pensilvaniji i prvi Madison Square Garden, obje u New Yorku), nacrti koji su pre?ivjeli iz tog doba i dalje se smatraju nekim od najva?nijih struktura u svijetu. Amerika.
?irenje
Neki od najneobi?nijih primjera eklekti?nog dizajna mogu se vidjeti na prekooceanskim brodovima (koji su u to vrijeme bili glavni oblik stranog prijevoza). ?ik interijeri kreirani su mje?avinom tradicionalnih stilova u poku?aju da ubla?e nelagodu mjesecima u inostranstvu i stvore iluziju trajne veli?ine.
Istovremeno, takvi brodovi su kori?teni za prevoz kolonista u nerazvijena podru?ja svijeta. Kolonizacija takvih podru?ja dodatno je pro?irila eklekti?nu arhitekturu zapadnog svijeta, jer su novonaseljeni kolonisti gradili zgrade koje su tipi?no odlikovale rimski klasicizam i goti?ke motive.
U manjoj mjeri, eklekticizam se manifestirao u Aziji, jer su se japanski i kineski arhitekti ?kolovani u ameri?kim ?kolama likovnih umjetnosti vratili da stvaraju eklekti?ne dizajne u Aziji, kao ?to je Banka Japana (1895.) Kinga Tatsuna.
Kriti?ki prijem
Kao stil koji je nudio toliko kreativne slobode i bez vode?ih pravila, rizik od neuspjeha dizajna bio je o?igledan svima. Projekte koji nisu skladno kombinirali razli?ite stilove kritizirali su profesionalci (posebno oni koji su se protivili pokretu).
recesija
Entuzijazam za povijesno opona?anje po?eo je da jenjava 1930-ih, a eklekticizam je postupno eliminiran iz nastavnih planova i programa ?kola dizajna u korist novog stila. Prelazak na modernizam bio je zna?ajan, jer ga je mnogima dodijelila avangarda, a nove tehnologije i materijali stvoreni u to vrijeme omogu?ili su postizanje velikih inovacija.
Ure?enje interijera
Uspon eklekti?ne arhitekture stvorio je potrebu za profesionalcima iz interijera koji su imali vje?tine, razumijevanje i znanje o pro?lim historijskim stilovima kako bi stvorili odgovaraju?e interijere. To je dovelo do pojave "unutarnjeg ure?enja" kao profesije o kojoj je rije?. Istaknuti dekorateri enterijera u ovoj eri (izme?u kasnog 19. i po?etka 20. veka) uklju?ivali su Elsi de Volf, Rouz Kaming, Nensi Mekleland, Elsi Kob Vilson, Frensis Elkins, Suri Mom i Doroti Drejper. Dok su se klijentela ovih ranih dekoratera sastojala isklju?ivo od bogatih porodica i firmi, rad ovih ranih dekoratera redovno je objavljivan u popularnim ?tampanim publikacijama kao ?to su House and Garden, House Beautiful i Ladies Home Journal. Objavljivanje rasko?nih interijera ovih veli?anstvenih domova pomoglo je ?irenju eklekti?nog stila na srednju klasu, a manje ekstravagantne imitacije ili spajanje sli?nih dekorativnih elemenata postale su po?eljna karakteristika u ure?enju doma. Estetske preferencije varirale su od regiona do regiona ?irom Amerike, sa ?panskim stilovima favorizovanim u Kaliforniji i "kolonijalnim" elementima koji su bili popularni u Novoj Engleskoj.
Publikacije kao ?to je Ladies' Home Journal (1900) doprinijele su ?irenju eklekticizma u masama.
Savremeni kontekst
U savremenom dru?tvu, stilovi koji su posu?eni iz mnogih razli?itih kulturno-istorijskih stilova slobodno se opisuju kao "eklekti?ni", iako se reference na eklekti?ku arhitekturu u literaturi i medijima obi?no odnose na zgrade izgra?ene u eklekti?kom pokretu s kraja 19. i po?etka 20. veka.
Sagrada Familia u Barseloni, koju je dizajnirao Antoni Gaud?, odli?an je primjer eklekticizma. Goti?ki stilski elementi kombinirani su s orijentalnim motivima i oblicima koji se nalaze u prirodi, ?to je rezultiralo prepoznatljivom originalnom gra?evinom. Iako je projektovan u periodu vrhunca eklekticizma (1883-1926), danas je jo? u izgradnji, foto: Bernard Gagnon, Attribution-ShareAlike 3.0 Unported licenca (CC BY-SA 3.0)
eklekti?ki arhitekti:
- Daniel Hudson Burnham
- Alexander Jackson Davis
- Antonio Gaudi
- Josef Hl?vka
- Richard Morris Hunt
- Charles McKim
- William Mead
- Richard Norman Shaw
- Stanford White
Palata Montserrat - mje?avina nekoliko arhitektonskih stilova - arapski, mudejar, indijski, maurski i goti?ki stilovi© www.site
Eklekticizam (eklekticizam, historizam) u arhitekturi je trend u arhitekturi u Evropi i Rusiji 1830-1890-ih.
Vremena tzv. "NEO" ili "PSEUDO"... Upotreba elemenata "istorijskih" arhitektonskih stilova ( neo renesansa, neo (pseudo) barok, neo rokoko, neo (pseudo) gotika, neo (pseudo) ruski stil, neo (pseudo) vizantijski stil, indo-saracenski stil, neo maurski stil) se u sovjetskoj i ruskoj praksi naziva eklekticizmom. U stranoj likovnoj kritici koristi se termin - romantizam (za drugu ?etvrtinu 19. veka) i beaux-arts (za drugu polovinu 19. veka). Eklekticizam ima, s jedne strane, sve karakteristike evropske arhitekture 15.-18. vijeka, as druge strane ima su?tinski razli?ita svojstva. Eklektika zadr?ava arhitektonski red (za razliku od secesije koja ne koristi red), ali je u njemu izgubio svoju ekskluzivnost.
Oblici i stilovi zgrade u eklekticizmu vezani su za njenu funkciju. Dakle, u ruskoj praksi ruski stil K. A. Tona postao je slu?beni stil izgradnje hramova, ali se prakti?ki nije koristio u privatnim zgradama. Eklekticizam je „multistilovski“ u smislu da su zgrade istog perioda zasnovane na razli?itim stilskim ?kolama, u zavisnosti od namene objekata (hramovi, javne zgrade, fabrike, privatne ku?e) i od sredstava naru?ioca (bogati dekor koegzistiraju , ispunjavanje svih povr?ina zgrade i ekonomi?na arhitektura od crvene cigle). Ovo je temeljna razlika izme?u eklekticizma i stila Empire, koji je diktirao jedinstven stil za zgrade bilo koje vrste.
U Rusiji je eklekticizam dobio prirodnu podjelu na faze "Nikolajev" i "Aleksandar". To je povezano ne samo s razlikama u politi?kim re?imima, ve? i sa dru?tvenom evolucijom dru?tva Rusije i Evrope u cjelini. Razlog je bila pojava nove klase kupaca i nove karakteristike arhitekture. Ro?enje i procvat eklekticizma u Rusiji poklopili su se s va?nim dru?tvenim reformama, posebno s ukidanjem kmetstva. Tokom ovog perioda izgradnja hramova gubi na zna?aju, ustupaju?i mjesto civilnoj arhitekturi. Drevni istorijski centar Moskve je u rekonstrukciji, grad se ponovo menja. Transformi?e se i urbani razvoj, zgrade se pove?avaju u veli?ini i spratnosti, sve je vi?e banaka, poslovnih zgrada, arkada - poprimi?e novo kapitalisti?ko vreme.
U Moskvi se istakao tri glavna pravca eklekticizma:
Rusko-vizantijska grana eklekticizam se mo?e pratiti u fasade Velike kremaljske palate , gdje je arhitekta K. Ton spojio elemente staroruske i vizantijske arhitekture.
Primjer fasade Moskovski politehni?ki muzej
(arhitekata I. Monighetti i N. Shokhin) uticaja sekunda smjer u kojem su kori?tene karakteristi?ne tehnike Ruski rustikalni dekor, vez ornamenti i primijenjena umjetnost.
I tre?i stil echoed with Moskovska arhitektonska tradicija sredine 17. veka, ali za razliku od njene "elegancije" ovaj stil je bio pretenciozno suh ( Istorijski muzej, arhitekte V. Sherwood i A. Semenov).
Upravo je eklekticizam u 19. veku oblikovao izgled dana?njeg istorijskog dela Moskve. U ovom stilu izgra?ena je teritorija trga Kitay-gorod, Crveni i Lubyanka. Eklekticizam je zadovoljavao tada?nje tendencije ka izgradnji objekata velikih razmera, sa ekspresivnim spektakularnim fasadama, kupolama i ?iljastim grebenima. U periodu od 1870. do 1890. godine u Moskvi su izgra?ene mnoge veli?anstvene gra?evine neobi?ne siluete, kao npr. Dr?avna banka u ulici Neglinnaya...
Me?unarodna trgovinska banka na Kuznjeckom mostu...
Po?etkom 1800-ih, na uglu sa Ro?destvenkom, nalazila se ku?a trgovca V. Dellavosa, zatim pre?la do F. Schmita, a nakon njega do P. Masklea. Dvadesetih godina 18. stolje?a u ku?i su se nalazile modne radnje Faloa i Richarda, Andriusova ?eli?ana, Jacobsonove mer?am lule i strugarska radionica Kopriva. Od 1830-ih - 1860-ih, lokalitet je pripadao vlasnicima Gardner radnje posu?a, ocu i sinu Komarovim. Kasnije su se tu nalazile prodavnice: mjuzikl Erlanger, Havana prodavnica kolonijalne robe K. Malmerga, Depo cigareta i duvana. Godine 1875. imovina je preba?ena na velikog moskovskog biznismena I. G. Firsanova, a zatim na njegovu k?er V. I. Firsanova-Ganeckaya. Sredinom 1890-ih, parcelu na uglu sa Ro?destvenkom kupila je Moskovska me?unarodna trgova?ka banka koju je osnovao L. S. Poljakov, koja je bila jedna od najve?ih banaka u Rusiji.
A nakon ?to je ovo zemlji?te kupila Banka, stare zgrade su sru?ene, a na njihovom mjestu je arhitekta S. S. Eibushitz ovdje sagradio modernu zgradu. Arhitektonski prototip ku?e bila je zgrada Banke Svetog Duha u Rimu, prva zgrada u istoriji arhitekture izgra?ena posebno za bankarske potrebe. Monumentalna bankarska zgrada oblo?ena je radomskim pje??arom i ukra?ena ornamentima od cinka, sprat je nagla?en velikom rustifikacijom i tamnim koloritom. Trenutno se u zgradi nalazi sjedi?te Moskovske banke
Jo? jedna zgrada u eklekti?nom stilu - Sandunovskiye kupke.. .
Ime poti?e od imena ruskog glumca iz Katarininog vremena Sile Nikolajevi?a Sandunova (1756-1820), koji je 1800-ih kupio komad zemlje uz reku Neglinsku i tu izgradio kupatila. Voda za kupanje dovo?ena je posebnim vodovodom iz reke Moskve, sa brane Babiegorod i iz arte?kog bunara od 700 stopa. Elektri?nu rasvjetu napajala je vlastita elektrana (1896. godine posu?ena je njena struja za rasvjetu krunisanja Nikole II). Pored hotela i restorana, u Sandunyju je postojala ?ak i „Zoolo?ka radnja F. A. Ahila“.
Prilikom ure?enja interijera u eklekti?nom stilu bilo je uobi?ajeno kombinirati ne vi?e od dva ili tri povijesna stila, koriste?i materijale sli?ne teksture i boje.
 |
| (fotografija sa interneta) |
 |
| (fotografija sa interneta) |
Glavni razmjenski proizvodi bili su sirovi pamuk, pamu?no predivo, kaliko; kasnije je spisak dopunjen naftom, ugljem i mineralima. Od finansijske imovine na berzi, u po?etku se trgovalo samo dr?avnim obveznicama. Po?ev?i od 1870-ih, dionice i obveznice privatnih preduze?a po?ele su se uklju?ivati u kotacijske liste, ali ?ak 1913. dr?avni papir ostao je okosnica berze. Promet na berzi mo?e se procijeniti samo indirektno, jer berzanske transakcije nisu registrovane.
Istovremeno, Moskovska berza je dugo radila prema povelji Berze u Sankt Peterburgu; tek 1870. Moskovska berza dobila je svoju, druga?iju od Sankt Peterburgske, povelju. Rukovodio poslovima berzanskog odbora, biranog na 3 godine. Elektori, odnosno ?lanovi berze, mogli su biti moskovski trgovci i dru?tva koji su imali minimalnu imovinsku kvalifikaciju i pla?ali doprinose za odr?avanje berze. Njihov broj nije prelazio pet stotina.
Berzanske me?etare birali su trgovci 1. i 2. esnafa izme?u sebe, uglavnom iz redova „nevino palih“, odnosno onih koji su bankrotirali ne svojom krivicom, a odobravala ih je vlada. Izme?u ostalog, od brokera se tra?ilo rusko dr?avljanstvo, potvrdu o upisu u ceh ili vo?enje poslova trgovca 1. ceha. Starosna granica je bila 30 godina.
A sada pogledajmo pobli?e odre?ena podru?ja eklekti?ke umjetnosti.
Neo (pseudo)gotika
Neogotika (“nova gotika”) je naj?e??i trend u arhitekturi eklekti?ne ere, odnosno historicizma, koji o?ivljava oblike i (u nekim slu?ajevima) dizajnerske karakteristike srednjovjekovne gotike. Nastao u Engleskoj 40-ih godina XVIII vijeka.
U Rusiji je vi?e prihva?en prefiks "PSEVDO" umjesto "neo". Ruska pseudogotika kasnog 18. - po?etka 19. vijeka. - To su uglavnom romanti?ne fantazije na teme zapadnog srednjeg vijeka, koje odra?avaju idealiziranu ideju kupaca o srednjem vijeku kao eri trijumfa kr??anstva i vite?kih turnira. U tom je stilu izgra?ena pala?a Tsaritsyno, o kojoj sam govorio u ?lanku - goti?ki, pseudo-goti?ki i romani?ki stilovi.
Za razliku od svojih europskih kolega, ruski stilisti, posebno u ranom razdoblju, rijetko su usvajali okvirni sistem goti?ke arhitekture, ograni?avaju?i se na selektivno ukra?avanje fasade goti?kim dekorom kao ?to su lancetasti lukovi, u kombinaciji s posu?enjima iz baroknog repertoara Naryshkin.
Ranije sam govorio io hramovima u pseudo-goti?kom stilu. Prije svega, ovo vrijedi Katedrala Bezgre?nog za?e?a Bla?ene Djevice Marije na Maloj Gruzinskoj
Katedrala Svetih apostola Petra i Pavla
I Anglikanska crkva Svetog Andrije u Moskvi...
Neo (pseudo) maurski stil.
maurski stil - retrospektivni trend u eklekti?noj arhitekturi 2. polovine 19. stolje?a i 1. polovine 20. stolje?a, koji se sastojao u promi?ljanju i opona?anju arhitektonskih tehnika ?panske, portugalske, mauritanske i islamske srednjovjekovne arhitekture. Vjerske i svjetovne gra?evine maurskog stila odlikuju se obiljem lancetastih, potkovastih i nazubljenih lukova, kupola, frizova, vijenaca i zidnih rezbarija. Stubovi su bili oblo?eni plo?icama i kerami?kim plo?icama. Kori?teni su mozaici, obojeni vitra?i i ?areni mramorni ukrasi, u pravilu se koristio ornament.
Pojava mode za mauritansku egzotiku na kraju ere romantizma povezana je s potragom za arhitektonskim pravcem koji bi mogao konkurirati dosadnim oblicima klasicizma i neogotike. Jedan od prvih spomenika entuzijazma za islamsku arhitekturu bila je palata Voroncov u Alupki koju je projektovao britanski arhitekta Blore pod uticajem "Indo-Saracenskog" paviljona u Brajtonu. Kasnije je ovaj stil postao norma za rusku arhitekturu imanja, i to ne samo u ju?nim odmarali?tima (Koreiz, Simeiz, Likani), ve? iu centralnom dijelu Rusije.
Upe?atljiv primjer stila - Ku?a Arsenija Morozova na Vozdvi?enki.
Dvorac Arsenija Morozova (danas Dom prijema Vlade Ruske Federacije; od 1959. do kraja 1990-ih - Ku?a prijateljstva sa narodima stranih zemalja) - vila u centru Moskve, u ulici Vozdvizhenka ( ku?a broj 16), koju je 1895-1899 sagradio arhitekt Viktor Mazyrin po nalogu milionera Arsenija Morozova. Zgrada, koja kombinuje elemente modernosti i eklekticizma, jedinstven je primer svetle i egzoti?ne stilizacije u neomauritanskom duhu, jedinstvenog za moskovsku arhitekturu.
Prije izgradnje moderne zgrade, na ovom mjestu je stajao ogromni konji?ki cirkus Karla Markusa Ginnea. Iste godine kupila ga je Varvara Aleksejevna Morozova, ?ija se imovina nalazila u susedstvu (savremeni broj 14), i ubrzo je prenela parcelu na svog sina Arsenija. Arsenij Abramovi? Morozov (1873-1908) pripadao je bogatoj trgova?koj porodici Morozovih i bio je ro?ak Savve Morozova. Po?etkom 1890-ih, Arseny Morozov, zajedno sa Viktorom Mazyrinom, njegovim prijateljem, putovao je u ?paniju i Portugal. Milionera, ali i arhitektu, neizbrisivo je impresionirala portugalska palata Pena u Sintri, izgra?ena sredinom 19. veka i koja kombinuje elemente ?pansko-maurske srednjovekovne arhitekture i nacionalnog manuelinskog stila. Po povratku u Moskvu, Arsenij Morozov je krenuo u izgradnju ku?e zamka za sebe, ponavljaju?i op?enito stil palate Pena.
Neomaurski stil najjasnije se o?itovao u dizajnu glavnog ulaznog portala i dvije kule s obje njegove strane.
Otvor u obliku potkovice nagla?en bizarnim tordiranim stupovima, ?tukatura u obliku ?koljki na tornjevima (dekorativno rje?enje koje podsje?a na zidove "ku?e sa ?koljkama" u Salamanci), a?urni vijenac i potkrovlje stvaraju jedinstven okus. U preostalim dijelovima vile ponekad su vidljivi elementi razli?itih stilova: na primjer, neki prozorski otvori su okru?eni klasicisti?kim stupovima. Generalna kompozicija vile, sa nagla?enim nedostatkom simetrije delova gra?evine, se?e do karakteristi?nih tehnika secesijske arhitekture.
U modu su u?li i maurski interijeri. Jedan od najsjajnijih primjera takvog interijera vidio sam 2004. godine. u palati Jusupov na Moiki u Sankt Peterburgu.
Mavarski dnevni boravak
 |
| (fotografija iz arhive iz 2004. godine) |
Pseudo(neo)ruski stil
Staroruski stil ili ruski stil (uklju?uju?i rusko-vizantijski stil) uvjetno je zajedni?ki naziv za nekoliko eklekti?nih trendova u ruskoj arhitekturi 19. i ranog 20. stolje?a, razli?itih po svom ideolo?kom porijeklu, zasnovanih na upotrebi tradicija drevnog ruskog. arhitektura i narodna umjetnost, kao i elementi povezani s njima vizantijske arhitekture.
Pojavio se po?etkom 19. stolje?a, naziv "rusko-vizantijski stil" , koji su savremenici ?e??e skra?ivali na „vizantijski stil“, ozna?avao je tako razli?ite primere nacionalno orijentisane arhitekture kao ?to je „tonska arhitektura“ (prema K. A. Tonu), koja nema ni?ta zajedni?ko sa vizantijskim prototipovima, i npr. koji opona?aju modele kavkaske i balkanske arhitekture. Uveden u drugoj polovini 19. veka, termin "ruski stil" ujedinio jo? heterogenije pojave - od malih dvorskih vangradskih zgrada iz 1830-ih u "pejsanskom stilu", idealiziraju?i ?ivot selja?tva, do masivnih drvenih parkovskih zgrada i Ruski izlo?beni paviljoni 1870-ih, kao i velike javne zgrade iz 1880-ih.
Jedan od prvih trendova koji se pojavio u okviru pseudoruskog stila je „rusko-vizantijski stil“ koji je nastao 1830-ih godina u arhitekturi crkava. Drugi pravac pseudoruskog stila, koji je nastao pod utjecajem romantizma i slavenofilstva, karakteriziraju gra?evine koje koriste proizvoljno interpretirane motive drevne ruske arhitekture.
Jedan primjer vile u "ruskom stilu" je - Ku?a Porohov??ikova na Arbatu.
Zgrada, izgra?ena na drevnim drvenim temeljima, uspje?no je sintetizirala tehnike nacionalne arhitektonske tradicije. Izgra?ena od debelih trupaca, ukra?ena rezbarenim platnima, vijencima i nadstre?nicama, vila kombinira velike koli?ine i slikovit izgled.
Vilu je sagradio A. A. Porokhovshchikov na istom imanju (ulica Arbat, 25) kao i njegova stambena ku?a, ali za razliku od potonje, nije gledala na Arbat, ve? na Starokonyushenny Lane. Arhitekti zgrade bili su D. Lyushin i A. L. Gun (prema drugim izvorima, arhitekt A. S. Kaminski).
Osamdesetih godina 18. vijeka u vili je bilo "Dru?tvo vaspita?a i u?itelja sa besplatnom ?kolom kolektivnih ?asova iz prirodnih nauka i matematike, stranih jezika, pevanja", predavanja su dr?ali fiziolog I. M. Se?enov, zoolog M. A. Menzbir, entomolog K. E. Lindeman . Dana 5. marta 1880. godine ovdje su o tro?ku mecena otvorene ?enska nedjeljna ?kola, biblioteka i pedago?ki muzej.
Godine 1995. ku?a je preba?ena u dugoro?ni zakup (na period od 49 godina) glumcu A.Sh. Glumac ?e ovdje napraviti muzej Porohov??ikovih. Polovina zemlji?ta uz zgradu je iskori??ena za izgradnju moderne klupske stambene zgrade sa 6 stanova, uz ku?u Porohov??ikova sa zadnje strane. Godine 2004. zavr?ena je restauracija samog povijesnog zdanja.
Ansambl Crvenog trga u Moskvi
Upe?atljiv primjer eklekti?nih trendova, kao ?to sam ve? rekao, je ansambl Crvenog trga u Moskvi. Ure?eno u potpunosti u eklekti?nom stilu. Crveni trg je glavni trg Moskve, koji se nalazi u centru radijalno-kru?nog rasporeda grada izme?u Moskovskog Kremlja (na zapadu) i Kitai-Goroda (na istoku). Od trga do obala reke Moskve vodi kosi Vasiljevski spusk. Savremeni Crveni trg je od punog kamena, ali je ovaj izgled dobio tek u 19. veku, a pre toga je uglavnom bio drveni. Trg je u potpunosti poplo?an kaldrmom 1804. godine.
Historical Museum- izgra?en u istom "pseudoruskom" stilu, karakteristi?nom za period eklekticizma, tipi?an je primjer ruske arhitekture XIX vijeka.
Muzej koji nosi ime Njegovog Carskog Viso?anstva Suverenog Naslednika Cesarevi?a osnovan je ukazom cara Aleksandra II 21. februara 1872. godine, na zahtev organizatora Politehni?ke izlo?be 1872. godine. Po?etnu zbirku muzeja ?inili su eksponati odjela ovog posljednjeg, posve?enog Krimskom ratu. Tako?e, istorijska biblioteka Chertkovsky preba?ena je u muzej.
U aprilu 1874. Moskovska gradska duma dodijelila je zemlji?te za izgradnju muzeja na Crvenom trgu u Moskvi, na kojem se ranije nalazila zgrada zemskog reda (XVII vek). Prema konkursnom zadatku, zgrada muzeja je trebalo da bude projektovana u oblicima ruske arhitekture 16. veka, tako da svojim izgledom organski odgovara do tada razvijenoj arhitektonskoj celini Crvenog trga. Zgrada je podignuta na Crvenom trgu, sa njegove desne strane, naspram hrama Vasilija Bla?enog, na mestu demontirane zgrade Glavne apoteke. Motivi staroruskog "?arenja" u obradi fasada i cjelokupnog volumena gra?evine - oblik stropova, okvira prozora, vrata, frizova, lopatica - pozajmljeni su iz gra?evina 17. stolje?a.
Sama Mislio je postavljen u zgradi Centralnog muzeja V. I. Lenjina- ?to se odnosi i na eklekticizam.
Gornji trgova?ki redovi - sada GUM- dizajnirao arhitekta A.N. Pomerantsev.
Fasade svih ovih zgrada sa tornjevima, visokim krovovima, ?estim ritmom prozor?i?a u figuriranim okvirima 17. stolje?a, prema kanonima moderne arhitekture (onih vremena), nisu odgovarali unutra?njoj funkcionalnoj arhitektonskoj i prostornoj organizaciji. . Dolazio je novi vek - doba ma?ina i tehnologija - staklo i metal su sve vi?e osvajali srca i umove arhitekata. Nesklad izme?u pseudoruskog stila i tehni?kih mogu?nosti i nove namjene arhitekture postajao je sve o?igledniji.
A krajem 19. veka po?eo je da se formira novi arhitektonski stil, u Rusiji nazvan "moderni". Po?eli su da se odr?avaju kongresi ruskih arhitekata i arhitekata. Prvi kongres odr?an je 1892., Drugi kongres 1895. godine. Bilo je govora o velikom interesovanju za tehni?ke aspekte arhitekture, metalne konstrukcije i njihovu estetsku ulogu u oblikovanju arhitekture. Smatralo se da od sada tehnologija i konstrukcija trebaju slu?iti kao izvor umjetni?kih formi, a svrha i zna?enje gra?evina - izvor umjetni?kog predstavljanja. To je bila izjava racionalizam.
Tako su stvoreni stvarni preduslovi za novi, odlu?uju?i zaokret u arhitekturi. O modernom stilu ?emo govoriti u sljede?em ?lanku.
Izbor. Dakle, rije? "eklekti?an" je prevedena sa gr?kog. Postala je selektivna, jer je upijala sve najbolje, iz razli?itih pravaca, slikarstva, knji?evnosti, dizajna.
Smjer je formiran po?etkom pro?log stolje?a od strane avangardnih umjetnika. U nastojanju da stvore novo, napustili su staro. Me?utim, ubrzo je postalo jasno da je to „novo“ neko ve? koristio i to negdje, na primjer, prije milenijuma u Mesopotamiji, odn.
Tada su kreatori odlu?ili da naprave novu zasnovanu na najboljem od starog. Raspored raznovrsnih, ali selektivnih elemenata davao je eklekticizam. Preradili smo ne samo okru?enje objekata, ve? i njihove materijale.
Dakle, barokna sofa mo?e biti izra?ena od nehr?aju?eg ?elika i sinteti?kih tkanina. Ali, po?to govorimo o eklektici, po?nimo od nje.
Eklekti?an stil u unutra?njosti
Iz jednostavne gomile eklekti?an stil odlikuje se upotrebom srodnih stilova. , na primjer, blizak je klasici, ali je stro?iji u pogledu oblika i geometrije.
Glatke linije secesije odjekuju kovr?e baroka. Mo?ete dodati i tre?i stil, ali ni?ta vi?e. osim toga, stan u eklekti?nom stilu ujedinjeni paletom boja i kori?tenim teksturama.
Eklekti?an enterijer
Kombinacija stilova se uglavnom izvodi kroz tekstil i male ukrasne elemente. odnosno ku?a u eklekti?nom stilu uvijek pun vaza, jastuka, slika.
Op?ti utisak o takvim malim stvarima je udobnost, toplina. Osje?aj natopljenosti unutra?njosti suncem podr?avaju i pozla?eni okviri, kvake na vratima i komode.
pozlata - karakteristika eklekti?nog stila. Njegovi naglasci tako?er uklju?uju ?arene podne obloge, posebno tepisone. ?esto unose etni?ke, rustikalne "note" u unutra?njost.
Rusti?ni motivi u eklekticizmu kombiniraju se s parketom i podovima. Namje?taj se odlikuje pro?ivenim presvlakama i oblikovanim nogama, bez obzira da li je ura?en eklekti?an dnevni boravak, ili kupatilo.
Zavjese ?e pomo?i da budu potpune. Rije? "zavjese" je namjerno napu?tena. "Drapes" rje?nici definiraju kao te?ke zavjese za prozore. U eklekticizmu nema vazdu?nih zavesa. Ali, zavjese se stilski mogu kombinirati s pletenim modelima.
Te?ke zavjese i obilje dekorativnih elemenata zatrpavaju prostor. pri ?emu, kuhinja u eklekti?nom stilu ili druge sobe ugoditi prostrano??u. u ?emu je tajna? Postoji nekoliko tajni. Prvo, pribjegavaju stropovima na vi?e nivoa.
Pro?iruju prostor. Karakteristi?an je dodatak ?tukature. Druga tajna eklekti?nog prostora je ugradbeni namje?taj i klizna vrata. Ako ?tede prostor, tada ga obilje ogledala vizualno pro?iruje. Dubinu unutra?njosti daju i kamini. Oni su dobrodo?li "gosti" eklekti?nih interijera.
Eklekti?ki stil u arhitekturi
Eklekti?an arhitektonski stil naziva istorizam. Moderne zgrade se po pravilu pridr?avaju jednog stila. Ku?e sa slo?enim fasadama i obiljem dekora obele?je su 18. i 19. veka.
Dovoljno je prisjetiti se dr?avne banke. Nalazi se u ulici Neglinnaya. AT zgrade u eklekti?nom stilu uklju?ene su kupatila Sandunovsky na Kuznjeckom mostu i Me?unarodna trgovinska banka na njemu. Ove ku?e su uvr?tene u listu objekata sa prefiksom "neo", odnosno "novi". Pod ovim prefiksom krije se arhitektonski eklekticizam.
Neorealizam, neoromantizam, neogotika, neo-gr?ki, neobarok su modifikacije stilova koji su ve? formirani. Transformacija zna?i uvo?enje ne?eg novog. Uzmite to, po pravilu, iz drugih pravaca. Arhitekte, poput avangardnih umjetnika, rijetko smi?ljaju ne?to potpuno nepoznato ranije.
Eklekti?ne zgrade prepoznat kao demonstracija luksuza i mo?i. Samo mo?nici ovoga svijeta mogli su sebi priu?titi ku?e slo?enih oblika, sa masom ukrasnih detalja. Zbog toga zgrade u eklekti?nom stilu koncentrisan u centru Moskve.
Ovdje je ?ivjela i poslovala vladaju?a elita i elita plemstva. Postoje sli?ni eklekti?ni kvartovi u brojnim ameri?kim gradovima, na primjer, u New Yorku. Dovoljno je prisjetiti se lokalnog nebodera Woolworth.
AT karakteristike eklekti?nog stila arhitektonski, kao i enterijer, obuhvata „igru“ sa odre?ivanjem objekata, materijala od kojih su napravljeni. Dakle, red u staroj Gr?koj je dio akropola.
Neogotika i neogr?ka dopustili su sebi da koriste kompozicije vertikalnih stupova u javnim zgradama, pala?ama i privatnim ku?ama. Prijem "radi" do danas.
Samo, u modernim zgradama, dizajneri, po pravilu, ne optere?uju iste stupove. Od nosivih konstrukcijskih elemenata pretvoreni su u dekorativne elemente.
Po?to nema optere?enja, nema potrebe za izradom elemenata od kamenih blokova, monolita. Sandrikovi, uti?nice, stupovi, vijenci, pilastri se izra?uju od, ponekad ?ak i suhozida i drugih prora?unskih materijala.
U 21. veku eklekticizam u arhitekturi uglavnom re?ava probleme nastale prilikom rekonstrukcije zgrada. U centru Ni?njeg Novgoroda postojalo je, na primer, skladi?te u kompleksu sajma iz pro?lih vekova.
Ovaj kompleks je napravljen u eklekti?nom stilu, kao i ve?ina zgrada u istorijskoj ?etvrti. Tako su arhitekte gradile skladi?te, koriste?i polukru?ne prozore, krovove kula, letke. Posljednji termin u arhitekturi ozna?ava pravokutna udubljenja u zidovima. Sve ovo se mo?e uzeti u obzir na slici.
Eklekticizam - stil kori??ena prilikom restauracije skladi?ta u centru Novgoroda 2003. godine. Do 2017. mnogi su po?eli zaboravljati da je zgrada u Sovnarkomovskoj ulici nekada izgledala druga?ije.
?ini se da je ku?a izgra?ena u pro?losti. Zbog toga eklekti?an stil u arhitekturi i naziva se istoricizam. Upori?te su uvijek pravci pro?lih vremena.
Eklekti?an stil u odje?i
Ko je junakinju ?lanka odveo na modnu pistu dizajn? eklekti?an stil donio Jean Paul Gaultier. Couturier je u odje?i mije?ao ne samo stilove, religije, kulture, ve? i spolove, nude?i ?enama i mu?karcima -. Odje?a je ispala ekscentri?na, ?to je "otelo" publiku.
Shvativ?i uspjeh kombiniranja starog i novog, jeftinog i skupog, prirodnog krzna i na jednoj slici, Gaultier je po?eo ponavljati druge dizajnere. Jedan od njih je Paul Smith. Couturier iz Britanije se obavezao da kombinuje tradicionalne materijale i nove forme, kroje ode?u.
Kombinaciju razli?itih tekstura i tekstura preuzeli su Domenico Dolce i Stefano Gabbano. Donna Karan prona?la je balans izme?u razli?itih stilova i odjevnih kombinacija. Okrenuo se eklekticizmu i Marc Jacobs.
U kolekcijama posljednje 3 sezone prona?ao je najbolje primjere stila kritike. Couturier je svijetu pokazao slike s ekstravagantnim ?e?irima, nadopunjuju?i odijela jednostavnog kroja i vi?eslojne ansamble razli?itih tekstura. Michael Kors je slijedio ovaj put. Me?utim, u njegovim kolekcijama "boje" su izgla?ene, eklekticizam je samo motiv, a ne osnova.
Kao iu arhitekturi, dizajnu enterijera i drugim oblastima umetnosti, dizajn isti?e stilski eklekticizam. Vi?e od 3 modna trenda tako?er se ne mije?aju. Razli?iti predmeti garderobe "tuku" se me?usobno u boji, sli?nim teksturama, teksturama, ukrasnim elementima, printovima.
Ako je Gauthier uveo eklekticizam u svijet visoke mode, onda su hipiji oblikovali stil me?u ljudima. Shodno tome, u odje?i se smjer po?eo izra?avati 70-ih godina pro?log stolje?a.
Hipiji, poput avangardnih umjetnika, pobunili su se protiv pravila, ?eljeli su da se istaknu. Mada, ni njihova ideja da preokrenu temelje nije bila nova. Na kraju, kratka digresija u istoriju slikarstva.
Eklekti?ki stil u slikarstvu
Eklekti?ne slike mogu se na?i u remek-djelima maniristi?kog perioda. Ovo je naziv za vrijeme gubitka harmonije izme?u duhovnog i fizi?kog, karakteristi?nog za doba renesanse. Oni su prethodili 16. veku, kada je radio Francesco Salviati.
Tra?e?i novu umjetni?ku osnovu, po?eo je mije?ati stilove. Kasnije se Giovanni Battista tako?er bavio ovim. On je, na primjer, po?eo kombinirati moderno slikarstvo s fragmentima slika iz antike.
Kao ?to vidite, eklekticizam se ra?a kada ideje pro?losti zastare. Dru?tvo zadr?ava samo njihove djeli?e, voljene i nevrijedne zaborava. Prazan prostor treba popuniti.
Ako se ne?to novo ne pojavi, oni privla?e fragmente preostale od drugih nekada uspje?nih strujanja. U filozofiji se trend po?eo opa?ati u antici. Dakle, eklekticizam je po?injao mi?lju, da bi se potom prelio u formu.
