„Svjetlost vatre, koja svakodnevno raspr?uje mrak i mrak... Ovo je poznato, svakodnevno i potrebno ?ovjeku u bilo kojoj epohi. Ljudi su stalno bili primorani da se okre?u rasvjetnim tijelima i razmi?ljaju kako sa?uvati svoj prigu?eni, treperavi plamen. Vreme je prolazilo, vekovi su menjali vekove, a sa njima je do?lo i do promena u na?inu odr?avanja svetlosti."

Nema sumnje da su u po?etku ljudi koristili plamen vatre kao rasvjetne ure?aje, o ?emu svjedo?e ostaci drevnih ognji?ta, koja su nesumnjivo slu?ila ne samo kao grija?, ve? dijelom i kao rasvjetna naprava i baklja. Primitivni ?ovjek, primiv?i bo?ansku vatru u svoje ruke, mogao je ne samo da se zagrije i nahrani, ve? je i po prvi put osvijetlio sumorne svodove svoje pe?ine.

Istra?iva?i su otkrili mnoge slike baklji iz gr?kog i rimskog doba, iako one same, iz o?iglednih razloga, nisu do?le do nas. U dizajnu ovog najjednostavnijeg rasvjetnog ure?aja prakti?ki nije bilo posebnih promjena, s izuzetkom stvarno zapaljivih materijala. Glavni nedostatak baklje je ?a?, pa su stari Grci ve? razmi?ljali o ventilaciji i izgradili neku vrstu dimnjaka. "Deblo hurme napravljeno od bakra, raspore?eno iznad lampe i dopire do krova, izvla?i ?a?", napisao je starogr?ki istori?ar Pausanija. Postojali su posebni otvori za odvo?enje dima iz ku?a koje su grijane na crni na?in.

O va?nosti baklje u ?ivotu starogr?kog dru?tva svjedo?i i ?injenica da su se u Atini, za vrijeme svetog praznika Velikog Panateneja, odr?avala takmi?enja u lampadodromiji - trci s bakljama, u kojoj je bilo potrebno pobijediti. ne samo da potr?i prvi, ve? i da zadr?i rasplamsanu vatru. Baklje su imale posebnu ulogu u kulturi anti?kog istoka. Babilonski kralj Hamurabi je, kao i njegovi prethodnici, zapo?eo svoju vladavinu najavom "pravde", tj. oprost svih dugova. Stoje?i na vrhu zigurata, zapalio je "zlatnu baklju", ugledav?i vatru od koje su i stanovnici okolnih gradova i sela palili baklje i pronosili radosnu vest ?irom zemlje. Ina?e, ova vrsta svjetlosne signalizacije aktivno se koristila u vojnim poslovima u svim zemljama anti?kog svijeta, obavje?tavaju?i unutra?njost o neprijateljskom napadu.

Baklje su pomogle u rje?avanju problema s rasvjetom kasnije, sve do srednjeg vijeka. Potra?nja za njima je uvijek bila velika. Dakle, carigradski monasi u 5. veku. ra?eni su specijalno za prodaju, a dobijeni novac ulo?en je u nabavku konca i drugih potrebnih sirovina. "Eparhova knjiga" - zbirka zakona za carigradske trgovce i zanatlije krajem 9. veka. - utvr?uje da se dio prihoda koji donosi ergastirijum (radionica) odbija za kupovinu baklji.

Rimske "okrugle" lampe, prekrivene crvenim lakom karakteristi?nim za prve vijekove na?e ere. Nalazi se u raznim gradovima sjevernog Crnog mora. I-II veka AD

Prve lampe

Upotreba gline

ispaljivali plovila posebnog oblika jer su rasvjetna tijela po?ela na Levantu krajem 3. milenijuma prije Krista. Ne?to kasnije, u kasnom minojskom periodu, postali su rasprostranjeni na Kritu. Arheolozi su ih otkrili u malim koli?inama tokom iskopavanja raznih gr?kih gradova u slojevima 10.-8. BC. U kasnijim slojevima su vrlo ?este, ?to ukazuje da su se masovno po?ele proizvoditi od 7. vijeka prije nove ere. BC.

Kao gorivo za lampe kori?tena je ?ivotinjska mast i ulje (prvenstveno maslinovo). Dizajn i konfiguracija rasvjetnih ure?aja ovisila je o razli?itim vrstama zapaljivih materijala. Tako su lampe punjene ?ivotinjskom ma??u uvijek bile otvorene, a fitilj napravljen od biljnih vlakana slobodno je lebdio u masti, a ponekad je bio savijen na zid lampe. O tome svjedo?e tragovi plamena prona?eni na velikoj ve?ini primjeraka. ?esto su lampe imale debele zidove, ?tovi?e, mnoge ?tukature su dizajnirane posebno za ?ivotinjsku masno?u. Mo?e se dati zanimljiv primjer: tokom iskopavanja "varvarskih" naselja i groblja oko starogr?kog grada Hersonesa prona?eno je vrlo malo lampi. Nema sumnje da je to zbog privr?enosti ovih plemena drugim vrstama rasvjetnih tijela - otvorenih zdjela za koje se koristila ?ivotinjska mast, ?to se, o?ito, obja?njava ne samo druga?ijom kulturnom tradicijom kasnih Skita, ve? i relativno visokim cijenama maslinovog ulja, koje se punilo u starinske lampe.

Uprkos relativno maloj veli?ini, u zavisnosti od debljine fitilja, lampa je mogla da gori od 30-40 minuta do 2-3 sata, daju?i relativno malo svetlosti. Ipak, moderni eksperimenti su pokazali da je sasvim mogu?e ?itati s dvije upaljene lampe.

Zbog jednostavnosti proizvodnje, o?ito, lampe su proizvedene na istom mjestu kao i keramika i prakti?ki nisu zahtijevale dodatnu opremu. Specijalizovane radionice za proizvodnju rasvjetnih tijela pojavile su se tek u helenisti?ko doba, tipi?an primjer je masovna proizvodnja svjetiljki na poluotoku Knidos u Maloj Aziji.

Naj?e??i tip ranih gr?kih svjetiljki su otvorene lampe sa sredi?njim otvorom (konusnim ili cilindri?nim). Ova navlaka je napravljena za prst, ?ija je prisutnost davala svjetiljku ve?u stabilnost pri no?enju, ili za postolje na koje je bilo lak?e pri?vrstiti lampu (vidi sliku). Ve?ina lampi je imala ru?ke (vidi sliku), ?iji je oblik ?esto ovisio isklju?ivo o modi, ?eljama kupca ili ukusu majstora. Tako u starogr?kom vaznom slikarstvu nalazimo slike ?ene koja dr?i lampu s horizontalnom dr?kom (tavanski crvenofiguralni vr? 5. st. pne, Metropolitan Museum of Art), ili Hermesa koji nosi lampu sa okomitom dr?kom (zvono). krater u obliku, Vatikanski muzej). Lampe istog oblika mogu se napraviti i bez ?ahura. Ve?ina lampi VI-V stolje?a. BC. bile su niske i sadr?avale su relativno malu koli?inu ulja. Vremenom je posuda lampe postala dublja (odnosno, obimnija), a zidovi su je sve vi?e prekrivali.

?irenjem tehnike ?tancanja u obliku u helenisti?ko doba, tehnologija izrade lampi se pobolj?ala, te su se po?ele ukra?avati cvije?em, rozetama i raznim palmetama. Vanjska povr?ina svjetiljke je premazana sjajnim crnim ili crvenim lakom. Ponekad se isti premaz radi iznutra - tako da se ulje ne upije u poroznu glinu (vidi sliku).

Lampe od crnog sjaja proizvedene su u Atini. Olvija, Ukrajina. 4.-3. vijeka BC.

Rimske vremenske lampe

Vrijeme procvata glinene lampe bilo je doba Rimskog carstva. Transformacija kolosalnih teritorija ?ak i po modernim standardima u jedinstveno tr?i?te potaknula je ne samo formiranje ukusa i tradicije, ve? i pojavu prvih mo?nih industrijskih centara za proizvodnju kerami?kih proizvoda, sposobnih da svojim jednostavnim proizvodima preplave cijeli Mediteran. . Nije slu?ajno da su od tog trenutka kompaktnost lampe i jednostavnost izrade stavljeni u prvi plan, ?to je smanjilo njenu cijenu i olak?alo transport. U svjetskom carstvu, robu napravljenu u Italiji, Gr?koj i Egiptu, sveprisutni rimski trgovci lako su dopremali na rub ekumene, na Krim i Kavkaz.

?titovi lampi bili su ukra?eni raznim slikama - od djela bo?anstava do borbi gladijatora i erotskih scena (vidi sl.). Ovo je prava enciklopedija drevnog ?ivota. Na lampi iz Hersoneza prikazana je gola Venera kojoj Eros koji stoji ispred nje daje ma? i ?lem. Ova radnja je usko povezana sa simbolom politi?kog programa Julija Cezara, koji je uvijek predstavljao Veneru kao osniva?a porodice Julije. O?igledno je jedan od Hersonezita time pokazao svoju politi?ku lojalnost rimskom diktatoru, koji je dao nezavisnost Hersonezu.

Starogr?ke otvorene lampe napravljene na grn?arskom kolu. ?aura u sredini ovih lampi imala je odgovaraju?e udubljenje sa unutra?nje strane i olak?avala je no?enje lampe. U po?etku su takve lampe stizale u podru?je sjevernog Crnog mora iz jonskih gradova Male Azije, ali je potom uspostavljena njihova vlastita proizvodnja. 6-5 vek BC.

stigma

Na lampama poznatih radionica utisnut je ?ig majstora. Ilegalno kopiranje tu?eg, popularnog ?iga nikako nije izum New Agea, a u rimskim provincijama ?esto su se prodavale krive lampe sa lo?e od?tampanim uzorkom, koje su ponosno nosile ?ig, na primjer, sjevernoitalskih radionica ili samo nasumi?ni skup slova. To se lako mo?e pratiti na osnovu takozvanog Firmalampena, rasprostranjenog na teritoriji moderne Rumunije i Bugarske.

Glinene svjetiljke bile su u svakoj stambenoj zgradi, radionici, du?anu: oka?ene su ispred ulaza, u porticima, postavljene u ni?ama u zidovima ili jednostavno na zemlji, na pragovima vrata. Rimski istori?ar Amijan Marcelin je primetio da je osvetljenje Antiohije no?u bilo jako kao danju. Naravno, lampa je zauzela svoje zaslu?eno mjesto u rimskim bordelima - lupanarima, ?esto uz krevet, jedini ukras skromnog interijera.

Kada se pojavi na tr?i?tu, svako je mogao izabrati lampu po svom ukusu, raspolo?enju i namjeni. Iz ko?ara koje su stajale oko trgovca mogla se izvu?i lampa ukra?ena likom bo?anstva (Olimpijci su mirno koegzistirali s egipatskim bogovima, jevrejskom menorom ili kr??anskim svetim monogramom), ?ivotinje ili neozbiljnu scenu koja ?ak danas mo?e neiskusnog gledaoca da pocrveni. O?igledno, u radionici je bilo mogu?e naru?iti lampu sa bilo kojom slikom.

Candelabra

Bron?ani kandelabri slu?ili su kao ceremonijalna rasvjetna tijela, koja je u svakodnevnom ?ivotu koristila samo elita dru?tva. Obi?no je takav kandelabar izra?ivan u obliku vi?estrukog ?tapa na tri lavlje ?ape, ?esto je bio okrunjen jonskim kapitelom na kojem je stajala figurica ili stalkom na koji je bilo mogu?e montirati svije?u ili staviti obi?nu glinenu lampu . Zanimljivo je da su primitivne kandelabre koristili i varvari, poput Sarmata. Naj?e??e su se izra?ivale od ?eljeza, koje su kovali lokalni majstori, koji se jedva brinuli za ljepotu svojih proizvoda.

Bosporske vi?etra?ne lampe. Panticapaeum. 1. vek BC.

vje?na svjetlost

Naravno, vatra je osvijetlila ne samo stambenu zgradu. Mo?e se pretpostaviti da je u hramovima gorjela neugasiva vatra u ?ast raznih bo?anstava. „I Kalimah je napravio zlatnu lampu za boginju. Napuniv?i lampu uljem, Atinjani o?ekuju isti dan slede?e godine; ulja u lampi je dovoljno za sve vreme od termina do termina, dok lampa svetli dan i no?" (Pauza, I, XXVI, 6-7). Anti?ki autori vi?e puta su spominjali oltar i lampu zajedno. Svjetiljke su se tako?er koristile u ritualima posve?enim podzemnim bogovima, kori?tene su i u vje?ti?arstvu. Odjek potonjeg bila je arapska pri?a o Aladinovoj lampi - samo protrljajte staru bakarnu lampu da se odatle pojavi svemo?ni duh.

Osim toga, svjetlost lampe pratila je pokojnika na njegovom posljednjem putovanju, osvjetljavaju?i mutnim treptajem put u vje?nost. ?ak su i Vestalke, koje su ?ive zazidane u grob zbog kr?enja zavjeta nevinosti, ostavljene sa svjetiljkom koja treperi zajedno s malom koli?inom hrane i vode.

Smatram jednu lampu

Za osvjetljavanje javnih zgrada i hramova, uz baklje i obi?ne svjetiljke, mogle bi se koristiti vi?etra?ne svjetiljke (vidi sl.). Relativno mali volumen posude za ulje, u kombinaciji s velikim brojem rogova, od kojih je svaki sagorio mali plamen, zahtijevao je stalno dopunjavanje uljne masti. To mo?e indirektno svjedo?iti u prilog svetom teretu, koji bi mogao biti obdaren rasvjetnim ure?ajem s nekoliko rogova. Istovremeno, ne mo?e se ne prisjetiti jednog od poznatih epigrama rimskog majstora satire Marcijala (XIV, 41), gdje je data ne?to druga?ija verzija namjene vi?etra?nih lampi:

Lampa sa vi?e krakova prona?ena u jednom od naselja na teritoriji savremenog Tamanskog poluostrva. 4-5 vek AD

U kasnoj antici postoji tendencija grubljenja oblika glinenih lampi, kao i njihovog dekora. Proizvodi koji su iza?li iz majstorovih ruku bili su ispunjeni novim duhom - duhom hladne, bezdu?ne stilizacije. Sve je dizajnirano za masovnu proizvodnju i marketing, za potra?nju naj?irih slojeva stanovni?tva sa njihovim jednostavnim zahtjevima.

Bron?ani lusteri - lampadofori vizantijskog perioda s brojnim rogovima koji se zavr?avaju horizontalnim prstenovima - bili su jasno namijenjeni za postavljanje staklenih svjetiljki. U to vrijeme nestaje uloga glinenih svjetiljki, tako va?ne u kultnom obredu. Prema Pavlu Silentiariju (563), veli?anstvenost unutra?njosti katedrale Svete Sofije u prestonici Vizantijskog carstva, Konstantinopolju, ?inile su staklene lampe, uklju?uju?i i rezbarene, a vizantijski istori?ar Teofilakt Simokatta opisuje sahrana cara Tiberija II 582. godine, prisjetio se kako je turobno pjevanje psalama "sa upaljenim lampama" trajalo cijelu no?.

Ve? od IV veka. ?iroka cirkulacija u svim provincijama ogromnog Rimskog Carstva uklju?uje staklene pehare sa kupastim ili cilindri?nim tijelom, koji su postojali do 6. stolje?a. O njihovoj upotrebi kao rasvjetnim tijelima svjedo?e nalazi takvih lampi sa tragovima ulja na zidovima, kao i slike sli?nih posuda, gdje su obje?ene na krajevima jevrejske menore. Od samog po?etka, ovi proizvodi nisu bili inferiorni u popularnosti od glinenih svjetiljki. U njih je ulivena voda, a preko nje - sloj ulja u koji je spu?ten fitilj.

Od kraja 5. vijeka i do 8. veka. me?u rasvjetnim ure?ajima po?eo je dominirati tip lampada sa poluloptastim ili cilindri?nim ?irokim tijelom i uskom nogom koja je bila umetnuta u lampadofor. O?igledno je upravo na takve rasvjetne ure?aje imao na umu sirijski kroni?ar Yeshu Stylite kada je pisao da je Anastasius, gradona?elnik Edese, krajem 5. stolje?a. naredio je zanatlijama uo?i svake nedjelje da iznad klupa vje?aju krstove sa pet upaljenih "svjetila".
Pad proizvodnje tradicionalnih glinenih lampi ukazuje na prevlast novih metoda rasvjete jo? od ranog srednjeg vijeka, pouzdano istiskuju?i stare. Osim staklenih lampi, takvu ulogu su mogle imati samo svije?e, koje su postepeno na?le svoju naj?iru primjenu me?u rasvjetnim tijelima. Mnogo vo?tanih svije?a bilo je potrebno o crkvenim praznicima, prilikom sve?anih doga?aja, sahrana, va?ara koji su okupljali mnogo ljudi. Na primjer, kada se tijelo Simeona Stilita pripremalo za sahranu 459. godine, "... planine se nisu vidjele od gomile, svije?a, tamjana i zapaljenih lampi", a onda je cijeli grad iza?ao u susret pogrebnoj povorci "... sa svije?ama i napjevom". Svije?e su bile razli?ite - obi?ne, jeftinije i skuplje, s posebnim premazom, ponekad ?ak i ukra?ene kr??anskim simbolima. Artikal je prodavan po te?ini.

Kona?na pobjeda svije?a na tr?i?tu rasvjete u vizantijskom dru?tvu najvjerovatnije je mogla nastupiti zbog gubitka izvora vanjskih zaliha maslinovog ulja tokom agresivnih pohoda Arapskog kalifata. Gubitak Vizantije svojih afri?kih posjeda - dugogodi?njih velikih izvoznika maslinovog ulja - mo?da je nagnao tr?i?te u korist vo?tanih svije?a.

O?igledno je specijalnost svje?ara (cyrularia) u vizantijskom gradu bila ?iroko rasprostranjena i, po svemu sude?i, donosila je dobar prihod. Kirulari je proizvodio i prodavao svije?e raznih vrsta, kvaliteta, cijene, a bavio se i transfuzijom polomljenih. Kada se ?akon Stefan, koji je „za velike pare“ kupio skupe sve?e u sve?arskoj radnji, okliznuo i razbio ih, on je „fragmente vratio u ergastirijum“. Trudili su se da kori?tenje svije?a bude bez otpada: cijenili su vosak kao vrijednu sirovinu i, sakupiv?i pepeljak u hramu i rastopljeni vosak na rubovima svije?njaka, ponovo su dozvolili da se on preradi.

Naredni vijekovi nisu donijeli vidljive inovacije u dizajnu rasvjetnih tijela. Nadolaze?i tmurni evropski srednji vijek potpuno se snalazio uz baklje i svije?e, a ove su bile ?e??e masne. Smrad koji je izlazio iz ovakvih sve?a nije smetao srednjovekovnim stanovnicima dvoraca i gradskih ku?a, ?iji je ceo ovozemaljski ?ivot bio samo uvod u ve?ni ?ivot ispunjen jarkom svetlo??u...

Lampa sa reljefnom slikom ptice. Hersones. 5.-6. stolje?e AD

Drevna Rusija

U drevnoj Rusiji, upaljena baklja, pri?vr??ena na postolje, slu?ila je kao glavni rasvjetni ure?aj; kori?tene su i otvorene lampe napunjene masno?om. U bogatim ku?ama mogle su biti bronzane lampe ili uvezene vi?eslojne lampe - lusteri. Vosak, koji je tradicionalno slu?io kao va?na izvozna roba, bio je rasprostranjen i u Rusiji, jer je p?elarstvo bilo jedno od najva?nijih zanimanja stanovni?tva. Kao rezultat toga, vo?tana svije?a obasjavala je i ku?u bogatog gra?anina i hram. Kasnije je upaljena baklja umetnuta u posebne postolje - iskovane od gvo??a, svjetla, koja su ?ak osvjetljavala bojarsku ku?u. Nesavr?eni rasvjetni ure?aji su vi?e puta doveli do po?ara u potpuno drvenim gradovima. Dakle, ruske hronike pune su referenci kako je, na primjer, "Moskva izgorjela od jedne svije?e".

Novo doba je bilo na pragu, kada se izumom plinskih gorionika, petrolejki, a potom i struje, cijeli sistem rasvjete iz temelja promijenio, a stara rasvjetna tijela potonula u zaborav. Me?utim, do danas su popularne svije?e, lampice punjene uljem, a ko od nas nije no?u oti?ao na treperavo svjetlo koje slabo osvjetljava prostor oko nas...

Mnogi istori?ari su skloni vjerovati da je era aktivnog razvoja ?ovje?anstva zapo?ela od trenutka kada su primitivni ljudi nau?ili kako lo?iti vatru, koristiti je za kuhanje, grijanje i osvjetljavanje svojih domova. Vatra se smatrala darom bogova, bila je po?tovana i njegovana, o njoj su se sastavljale legende i mitovi, prenosili s generacije na generaciju.

Istorija lampe - od lampada do gasnih lampi

Vremenom su ljudi nau?ili ne samo da kontroli?u vatru, ve? i da stvore prve rasvjetne ure?aje u istoriji ?ovje?anstva.

Lampe i baklje

Prva lampa koju je ?ovjek izmislio bila je obi?na svjetiljka. U srednjem vijeku po?eli su ga fiksirati na zid uz pomo? posebnih stezaljki. Prototip moderne opreme kori?ten je i u staroj Gr?koj. Ovdje su kori?tene posebne konstrukcije za osvjetljavanje prostorija - trono?ci opremljeni posudom sa zapaljivom tvari, kao i vise?e svjetiljke.

Svije?e

Sljede?a faza evolucije je pojava svije?e. Prve svije?e su bile napravljene od voska, koji je bio veoma skup. Zato su dugo vremena samo predstavnici aristokracije mogli priu?titi takav luksuz. U 19. stolje?u francuski hemi?ar Michel Chevrol prvi je predlo?io zamjenu voska jeftinijim analogom - stearinom, koji prakti?ki nije imao miris i nije ispu?tao ?a? tokom sagorijevanja.

gasne lampe

Dalji razvoj nauke u oblasti hemije omogu?io je kori??enje raznih zapaljivih gasova za osvetljenje. Po prvi put su se takvi lampioni pojavili u Evropi, gdje su bili ?iroko kori?teni. Glavna komponenta takozvanog "svetle?eg gasa" bio je benzol. Dobiven je pirolizom masti morskih sisara, a ne?to kasnije - iz uglja tokom njegovog koksovanja.

?arulje sa ?arnom niti i LED lampe

?arulje sa ?arnom niti

Povijest pojave svjetiljke u tradicionalnoj verziji za nas po?ela je nakon otkri?a elektri?ne energije. Njegova upotreba otvorila je prakti?ki neograni?ene mogu?nosti za pronalaza?e, jer je omogu?ila zna?ajno pove?anje temperature grijanja izvora svjetlosti i samim tim pove?anje intenziteta svjetlosnog toka. Prvi provodljivi materijali kori?teni za grijanje bili su uglji?na vlakna, molibden, volfram i njegove legure. Odlu?eno je da se izvori svjetlosti smjeste u staklene spremnike napunjene inertnim plinovima, koji ih ?tite od vanjskih utjecaja. Danas se za proizvodnju tradicionalnih ?arulja sa ?arnom niti koristi volframova nit koja se mo?e zagrijati do 2800-3200 0 C.

LED oprema

Od trenutka kada se prva lampa pojavila do danas, pronalaza?i su poku?ali da re?e dva glavna problema: da pove?aju njihovu efikasnost i u?ine ih ?to sigurnijim. Bilo je mogu?e posti?i odli?ne rezultate pojavom LED opreme. Prednosti takvih proizvoda uklju?uju ekonomi?nost, odsustvo ?tetnih komponenti i otpornost na vanjske utjecaje. Jedini nedostatak LED opreme je njena visoka cijena, me?utim, postepeno cijena LED lampi postaje pristupa?nija.

Unato? odli?nim rezultatima, stru?njaci su sigurni da povijest svjetiljke nije zavr?ila pojavom LED opreme. Pred pronalaza?ima ?ekaju mnoga uzbudljiva otkri?a koja ?e lampama pru?iti maksimalnu efikasnost, a na?im ?ivotima - udobnost.

Kratka istorija lampi

Kroz ?itavu fazu ljudskog postojanja pratila ga je svjetlost. I ako su se na po?etku primitivne baklje i loma?e koristile kao umjetno svjetlo, onda su se razvojem civilizacije rasvjetni ure?aji uvelike promijenili. Kako su se pojavile lampe Sconce. Stanovnici starog Egipta izum prvih uljanih lampi.

Takve primitivne lampe bile su metar duga?ke stupove, na kojima su bile postavljene posude s uljem. Ove neobi?ne lampe, po pravilu, bile su napravljene u obliku cvijeta. U staroj Gr?koj za te su se svrhe koristile posude s vru?im ugljem ili katranom. Takve lampe su bile napravljene od gline i lakirane. Vise?e metalne lampe se prvi put pominju za vreme vladavine vizantijskog cara Konstantina. Ove lampe su do?le u Rusiju na veliko nakon usvajanja hri??anstva i zvale su se lusteri. Luster se smatra prototipom modernih lustera.

Ista re? "luster" pojavila se kasnije, u XVII veku, u Francuskoj, i zna?i "osvetliti". Po?etkom devetnaestog stolje?a, pojavom lustera uljanih svjetiljki, nestala je potreba za kori?tenjem lampi sa svije?ama, a potreba za usmjeravanjem svjetlosti dovela je do aba?ura. Od druge polovine 19. veka ogromnu popularnost stekle su kerozinske lampe, koje su kasnije zamenjene lampama sa elektri?nim lampama. Za proizvodnju lustera po?eli su se koristiti razli?iti materijali: metal, staklo, tkanina, drvo, plastika.

Prvi izvor vje?ta?ke svjetlosti bilo je, kao ?to je ve? spomenuto, ognji?te. Dakle, u po?etku je stan bio osvijetljen jednim izvorom koji se nalazi u centru. Potreba za dodatnim bo?nim osvjetljenjem pojavila se istovremeno sa potrebom da se osoba izrazi u stijenama. U radu mu je pomagala baklja koja je postavljena u procjepu izme?u kamenja. U srednjem vijeku po?ele su se koristiti kovane stezaljke za ja?anje baklje na ravni zida. Upravo je ovaj jednostavan ure?aj poslu?io kao prototip svije?njaka.

U Gr?koj i Rimu bile su rasprostranjene podne lampe koje su se sastojale od trono?ca i posude sa zapaljivom materijom (?esto sa aromati?nim dodacima). Kasnija modifikacija ove lampe je kandelabra. Za razliku od stativa, imao je jedan nosa?, ?irok u osnovi. U razli?itim kulturama, ista lampa bi se mogla druga?ije zvati. Na primjer, ?andal kod Perzijanaca ili menora kod Jevreja.

Jo? jedan rasvjetni ure?aj poznat iz tog vremena je lamparijum. Kao i kandelabar, bio je nepomi?an. Vise?e lampe su se zvale lampioni i lampade i predstavljale su jednu ili vi?e ovalnih zdela pri?vr??enih na grede plafona ili konzole. U posude se sipalo ulje, ?ivotinjska mast ili ulje. Fitilj upleten od biljnih vlakana pao je u zapaljivu te?nost.

Pojava svije?e bila je ozbiljan proboj na polju stvaranja novih tipova svjetiljki. Bio je na mnogo na?ina prakti?niji od svih drugih ure?aja - nije tako pu?io, pokazao se mnogo ekonomi?nijim i lak?im za proizvodnju. Napravljen je prvo od ?ivotinjske masti, a zatim od p?elinjeg voska sa fitiljem od trske. Kasnije se fitilj po?eo izra?ivati od pamu?nih ili konopljinih vlakana. Svije?a je rodila ?itavu galaksiju lampi. Luster je postao elegantna granasta struktura. Krajem 17. vijeka luster je kona?no formiran. Dvorski lusteri sa stotinama svije?a osvjetljavali su ogromne plesne dvorane. Na stubovima izme?u prozora jednako su sjajno plamtjele svjetiljke. Hodnici su bili osvijetljeni slo?enim lusterima. Svi su se ogledali u brojnim ogledalima i njihovim pozla?enim okvirima. Svije?e su se gasile metalnim ?epovima na dugim dr?kama. Luster se sastojao od masivnog metalnog okvira i velikog broja privjesaka od stakla (providnog ili u boji) ili prirodnog kamena. Mogla je te?iti oko tonu. Da bi se takva konstrukcija spustila, zapalile svije?e, a zatim sve podigla, bio je potreban sna?an mehanizam.

Era kerozina koja je usledila donela nam je hit u vidu lampe za ?i?mi?. Dizajn kerozinskih lampi bio je prili?no sofisticiran (treba samo pomisliti na ?uvene Tiffany stolne lampe). Do sada su ove lampe, koje nisu ba? prakti?ne, ali bez problema u ?ivotu na selu, povezane s erom dekadencije. A gore spomenuti "?i?mi?" dizajneri su vi?e puta koristili za stvaranje novih sorti lampi u industrijskom stilu. Ovo rje?enje dobro izgleda u kuhinjama i dje?jim sobama. A brojna preslikavanja stolnih lampi i no?nih lampi iz ere secesije savr?eno nadopunjuju interijere spava?ih soba i ureda. Skromni radnici - plinske lampe napravile su pravu revoluciju u uli?noj rasvjeti. Njihova unutra?nja raznolikost, plinske trube, mirno su koegzistirala s petrolejkama. Obojica su o?ajni?ki pu?ili i nisu bili, kako ka?u, ekolo?ki prihvatljivi. Mo?da je zato vrijedilo izmisliti elektri?nu energiju.

Struja je poznata i obi?na. Postoji mnogo elektri?nih lampi. Raznolikost njihovih oblika i materijala je jednostavno nevjerovatna. O njima ?emo vi?e razgovarati kasnije. U me?uvremenu, ?elio bih samo da sumiram sve navedeno.

U primitivnim nastambama primitivnog ?ovjeka postojala je i prirodna i umjetna rasvjeta. Prirodni se dijelio na gornji (dimnjak) i bo?ni (ulaz). Vje?ta?ka je bila centralna (ognji?te) i bo?na (baklja).

U srednjem vijeku, prije pojave svije?a, kori?tene su uljanice. Pre?ivjelo je vrlo malo ranih svije?njaka, jer su tokom ratova pretopljeni za nov?i?e. Nakon obnove monarhije 1660. godine, svije?njaci su se kovali od tankog lima.

Do kraja sedamnaestog veka vje?ti zanatlije Hugenoti koji su pobjegli iz Francuske od vjerskih progona uveli su praksu livenja svije?njaka od ?vrstog srebra. Baza, postolje (noga) i sam svije?njak izliveni su odvojeno, a zatim zalemljeni. Liveni svije?njaci bili su te?ki, izdr?ljivi, ?esto sa slo?enim reljefnim dekorom.

Moda po?etak osamnaestog veka. na jednostavne, minimalno ukra?ene svije?njake zamijenjen je 1730-ih. bogatija ornamentika. Neki talentovani majstori usvojili su rasko?ni francuski rokoko stil. Najelegantniji svije?njaci tog vremena predstavljaju vje?to izlivene postolje u obliku ?enskih figura koje dr?e rozete za svije?e iznad glave. Do 1780. moderan ukrasni ukras ustupio je mjesto suzdr?anom dekoru neoklasicisti?kog perioda. Istovremeno, rast industrijskih centara poput Birminghama i Sheffielda osigurao je masovnu proizvodnju svije?njaka. Sada su kovani od srebrnog lima, a ?uplji dijelovi su bili ispunjeni smolom, drvetom, a ponekad i metalom radi stabilnosti.

Za proizvodnju jeftinijih svije?njaka u Birminghamu i Sheffieldu kori?ten je postupak mehani?kog kovanja s polaganjem srebrnog lima u kalup s reljefnim uzorkom (iz 1760-ih).

Kao i svije?njaci, kandelabri su ?esto bili upareni. U upotrebu su u?li od sredine 17. vijeka, ali ve?ina sa?uvanih primjeraka datira iz 18. - 19. stolje?a. Isprva se kandelabar pravio sa dva jednostavna roga. Broj rogova se pove?ao od kraja 18. stolje?a, kada se vrijeme ru?ka pomjerilo s dnevnog na ve?ernje.

Od srebra je napravljeno i mno?tvo korisnog pribora, uklju?uju?i karbonske klije?ta i svije?njake za tanke svije?e. Klje?ta za gnojenje svije?a, alat nalik makazama s dva prstena s malom kutijom, kori?teni su za obrezivanje izgorjelih fitilja sve do izuma samoupijaju?eg fitilja 1820-ih. Mali svije?njaci su bili namijenjeni za tanke svije?e, iz kojih su palili lulu, osvjetljavali stolove ili topili pe?at da bi se zape?atila slova.

U devetnaestom veku dekorativni stil, u skladu s viktorijanskim ukusom, poprimio je pretjeranu pretencioznost. Posljednjih godina stolje?a lijevanju se rijetko pribjegavalo, jer je ovaj na?in obrade srebra postao pretjerano skup, a mehanizacija proizvodnje podrazumijevala je proizvodnju ne uparenih svije?njaka ili kandelabra, ve? vi?e kompleta.

Krajem devetnaestog - po?etkom dvadesetog veka. mnogi srebrari su se protivili masovnoj proizvodnji. Fokusirali su se na rad u stilu srednjovjekovne rukotvorine, koriste?i prvoklasne materijale i jednostavan dizajn u duhu japanske umjetnosti. Od stilova "Umetnost i zanat" i Art Nouveau do Art Deco majstora dvadesetog veka. uspeo je da prihvati i o?ivljavanje istorijskih stilova i minimalisti?ki moderni dizajn.

Prve lampe

Prvi rasvjetni ure?aj je, po svemu sude?i, bila kamena posuda sa masno?om neke ?ivotinje i suhom travom. Baklje s takvim sadr?ajem mogle su osvjetljavati put u mra?nim no?ima i sumornim svodovima pe?ina.

Tada su se pojavili prototipovi svije?a - ?uplje stabljike trske napunjene istom masno?om. Ovi ure?aji su proizvodili mnogo ?a?i, a zamijenili su ih drugi napravljeni od p?elinjeg voska s pamu?nim fitiljem. Kori??ena je i baklja - tanka traka, koja je bila stegnuta razdvojenom ?ipkom.

Pomislite samo da su do 19. vijeka ostali izvori rasvjete za sobe, osim za svije?e, nije bilo baklji i uljanica!

Zapaliti iz malog plamena svije?e bilo ih je vi?e, u velikim palatama pored njih su bila postavljena ogledala - bilo je mnogo svetlije.

Evolucija lampe pro?irio ovaj raspon. Pojavio se prvi kandelabar - svije?njaci za jednog ili vi?e svije?e, a zatim se pojavio suspendovan lampe(dobro i luster). Oka?ene su na lance u sredi?te crkava ili palata, a bile su ukra?ene slikama ptica i sunca. Postojala su rasvjeta za nekoliko svjetiljki - lamparije.

Kao zapaljiva te?nost kori?tena su aromati?na ulja, ulje i kerozin.

Dlan u pronalasku prve sijalice pripada Rusima: elektroin?enjer Aleksandar Lodigin je 1872. izumeo lampu sa ?arnom niti koja se sastoji od igala umotanih u konce. Takve lampe mogu gorjeti 40 sati.

Lodygin je prvi otkrio svojstva volframa, koji je postao ?iroko kori?ten u proizvodnji svjetiljki. I kona?no, 1799. godine talijanski fizi?ar Volt stvorio je prvi kemijski izvor struje.

Kasnije su se pojavile fluorescentne i vrlo ekonomi?ne halogene sijalice.

Istorija razvoja ure?aja za ve?ta?ko osvetljenje

Upoznavanje s istorijom razvoja ku?nih svjetiljki poma?e boljem razumijevanju odnosa i uzajamnog utjecaja tehnologije i kulture u ovim objektima objektivnog okru?enja stanovanja, koji su izuzetno raznoliki po svojim oblicima. Prvi knji?evni spomen lampe sre?emo kod Homera. Prilikom opisa Odiseja i Telemaha, kako nose oru?je prosaca, ka?e se: "... i Pallas Atena, nevidljivo dr?e?i zlatnu lampu, zasja za njih."

Stoljetna povijest ku?nih svjetiljki pokazuje ovisnost njihovog oblika o razvoju tehnologije umjetne rasvjete, materijala i proizvodne tehnologije, arhitekture, umjetnosti i zanata i, kona?no, dizajna.

Izvori umjetne svjetlosti anti?kog svijeta - baklje, baklje i uljanice. Uljane su se sastojale od posude za konopljino ili laneno ulje i fitilja. Materijal za njihovu izradu naj?e??e je bila glina, rje?e bronca. Sa?uvano je mnogo primjera takvih lampi iz perioda anti?ke Gr?ke i Rima. Zbog slabog intenziteta svjetlosti jednog fitilja, posude za ulje su se snabdijevale sa nekoliko fitilja, a ponekad se u sastav jedne lampe uklju?ivalo i nekoliko posuda. Zna?ajno dostignu?e u tehnologiji ve?ta?kog osvetljenja bilo je stvaranje u 5. veku. BC e. Kalimachos fitilj od takozvanog Karpasian lana, vatrostalnog materijala nalik azbestu, kopanog na ostrvu Krit. Takav „neugasivi oganj“ gorio je sedam vekova u sveti?tu Atene u Erehtejonu. Spominje se u "Opisima Helade" u II veku. n. e. putnik i geograf Pausanija.

Kao rasprostranjen ku?ni predmet, lampe su od davnina postale predmet umjetni?kog stvarala?tva. Ve? tada su njihovi oblici i dizajn bili vrlo raznoliki. U isto vrijeme, gotovo sve vrste svjetiljki koje danas postoje pojavile su se prema na?inu i mjestu njihove ugradnje.

Povijesno analiziraju?i evoluciju oblika ku?nih svjetiljki, mo?e se pratiti nastanak i razvoj njihovih struktura i dekora. Istovremeno, lako se prepoznaju stabilne strukture koje ne ovise o promjenama u arhitektonskim i umjetni?kim stilovima. Do danas su pre?ivjele mnoge vrste gra?evina koje poti?u iz anti?kih vremena. Druge vrste konstrukcija su se pokazale manje izdr?ljivima. Na primjer, sa pojavom elektri?ne energije, sistemi koji su postojali u 19. vijeku postali su stvar pro?losti. prijenosne kerozinske lampe. Me?u sa?uvanim konstrukcijama nalaze se privjesne svjetiljke prstenaste ili rogaste strukture, stolne lampe sa sredi?njim stupom, zidne svjetiljke tipa “svijet” (kraka). Ove strukture su nastale i razvile se u periodu kada je naj?e??i izvor svjetlosti bila svije?a.

Glavni razlog o?uvanja izvornih struktura je njihova svrsishodnost i racionalnost, kao i odre?ena inertnost ljudske svijesti, privr?enost ljudi stereotipima. Na primjer, struktura stolne svije?e sa centralnim stupom u 19. stolje?u. primijenjen je i na kerozinske lampe, iako je u ovom slu?aju manje primjeren. Istovremeno je bilo potrebno maskirati potreban rezervoar za gorivo.

Pojavom elektri?ne rasvjete formirane su nove vrste struktura koje su bile racionalne s novim izvorom svjetlosti. Me?utim, mnoge vrste struktura koje se ne mogu klasificirati kao racionalne i dalje se koriste u elektri?nim svjetiljkama. Danas vidimo brojne primjere upotrebe struktura i oblika karakteristi?nih za svije?e i petrolejke.

Lampa se vekovima smatrala sastavnim elementom enterijera doma. Stoga su se njegova forma i dekor razvijali u bliskoj vezi s formom unutra?nje opreme i pokoravali se stilskim trendovima na ovom podru?ju.

Svjetiljka je oduvijek bila predmet profesionalne i narodne dekorativne umjetnosti. U doba anti?ke Gr?ke, Etrurije i Rima, uz bogato ukra?ene bronzane lampe, u velikim koli?inama izra?ivale su se i uljanice od spaljene gline. Kao primjere takvih drevnih uzoraka mogu se navesti lampe prona?ene tokom iskopavanja Herkulaneuma i Pompeja jo? u 18. stolje?u. i lampe sa iskopina u Hersonezu ve? u na?e vreme (sl. 1).

Arhitektonski motivi, slike ljudi i ?ivotinja, cvjetni i geometrijski ornamenti na?iroko su kori?teni za ukra?avanje bron?anih lampi. Ve? tada je lako uo?iti mnogo toga zajedni?kog u elementima lampi i namje?taja. Etru??anski kandelabri su, kao i namje?taj, imali oslonce u obliku ljudskih nogu ili ?ivotinjskih ?apa. Silikatno staklo se pojavljuje u bronzanim uljnim lampama kao difuzori (ve? radi za?tite plamena od naleta vjetra).

Glinene uljanice koje se koriste u stanovima obi?nih ljudi tako?er su razli?ite forme. Me?utim, koriste samo motive ?ivotinjskog i biljnog svijeta i nedostaju bilo kakvi arhitektonski motivi. Naj?e??e su takve lampe napravljene prenosivim.

Vjekovima je u ku?ama seljaka u mnogim zemljama sjeverne Evrope, uklju?uju?i Rusiju, glavni izvor svjetlosti bila baklja. Za odr?avanje plamena zapaljene baklje i skladi?tenje novih baklji kori?teni su tzv. Naj?e??e su kovani od metala. Ponekad su se drveni dijelovi koristili kao podloga. Svetci su bili vrlo raznoliki, bili su ukra?eni raznim metalnim kovr?ama, a drveni detalji su bili rezbareni i ponekad prekriveni slikama.

Vje?ta?ko osvjetljenje vekovima se vr?ilo svije?ama. Sigurniji i prakti?niji za upotrebu, ve? u XII veku. u staroj Rusiji bili su na?iroko kori??eni. Ranije od drugih pojavile su se lojene svije?e, zatim vosak, stearin, parafin, spermaceti, koji su du?e gorjeli i davali manje ?a?i i dima. Svi rasvjetni ure?aji XVI-XVIII vijeka. bili su to razli?iti dizajni, sa prilo?enim profitom, u koje su bile umetnute svije?e. Naj?e??i su bili svije?njaci (?andale) za razli?it broj svije?a, za ?iju su izradu kori?teno drvo, kost, staklo i porculan, ali je naj?e??i bio izdr?ljiv metal otporan na vatru.

Sa razvojem livnice u Kijevskoj Rusiji, jo? u 9. veku. izra?uju se bakarni i srebrni lusteri i svije?njaci. Naziv "luster" ili "polykadilo" dolazi od gr?ke rije?i "polykandelon", ?to zna?i vi?esvije?njak. Najstabilniji sastav lustera ?inila je centralna ?ipkasta konstrukcija sa slo?enim balusterima (a kasnije i kuglama), od kojih se granaju vi?eslojni svije?njaci (sl. 4). U novije vrijeme, dizajn lustera ?inio je osnovu za stvaranje mnogih lustera.

Uz luster u Rusiji je postojao jo? drevniji oblik svjetiljki - khoros, koji je bio neka vrsta okrugle zdjele obje?ene na lance i uokvirene prstenom u koji su bile ugra?ene svije?e. Zanimljivi primjeri khorosa nalaze se u Facetiranoj odaji Moskovskog Kremlja.

Slo?ene i velike svjetiljke kori?tene su uglavnom u crkvama, pala?ama i ku?ama bogatih ljudi. Takve svjetiljke, u pravilu, nisu se razlikovale samo po veli?ini (lusteri u nekim crkvama dose?u i do 3 m u promjeru), ve? i po izvrsnoj zavr?noj obradi, upotrebi reljefnog rezbarenja, umjetni?kog livenja, vrijednih materijala, slikanja i pozlate.

Posebno mjesto u istoriji razvoja lampe zauzimaju fenjeri („tr?anje” ili „daljinske”), koji su se koristili u najsve?anijim prilikama (za vrijeme vjerskih praznika, za vrijeme vjerskih procesija, prilikom vjen?anja i pogrebnih obreda) i stoga ukra?ena posebnim luksuzom. Lampioni su obi?no imali ?esterokutni oblik sa zidovima od liskuna koji su ?titili plamen svije?e od vjetra.

Sa razvojem graditeljstva i arhitekture u XVIII veku. Pojavile su se brojne velike vile sa bogatom unutra?njom dekoracijom. Sve je to izazvalo potrebu za novim efikasnijim lampama, koje su bile "zidovi" i lusteri. Zidovi su bili sjajni bakreni plosnati ili konkavni okrugli, osmougaoni ili figurirani reflektori sa pri?vr??enim svije?njacima, koji su bili oka?eni na zid. Svijetle povr?ine zidova koje su privla?ile pa?nju bile su gravirane, kovane, ukra?ene ?arama i slikama.

Najsavr?eniji u pogledu rasvjete i arhitekture bili su lusteri sa vi?e svije?a sa kristalom i staklom u boji. Ove svetiljke, razli?ite po formi, dimenzijama, materijalima, tehnologiji izrade, proizvod su odgovaraju?e epohe, kako u arhitektonskom tako iu tehni?kom smislu. Upotreba takvih izvora svjetlosti male snage kao ?to su svije?e dovela je do potrebe za velikim privjesnim lampama s velikim brojem svije?a. Istovremeno, srednjovjekovni arhitekti morali su rije?iti slo?eni problem kompozicionog povezivanja slabih mjesta pojedina?nih svije?a rasutih u velikom volumenu u jedinstvenu cjelinu. Stvaranje jedinstvenog svjetlosnog volumena lampe osigurano je kori?tenjem raznih ukrasnih stakla i prije svega kristala. S tim u vezi, potrebno je ista?i izuzetan uticaj na razvoj lampe, formiranje i unapre?enje proizvodnje stakla.

U stara vremena staklo je bilo skupo i lo?eg kvaliteta. S razvojem umjetni?kog staklarstva, staklo za lampe se modificira, poprima druga?iji oblik i boju. Staklo se prvi put koristi kao glavni materijal u venecijanskim lusterima za svije?e. Glavni na?in njihove proizvodnje bio je oblikovanje detalja iz rashladne mase prozirnog stakla, u ?emu su se Mle?ani odlikovali nenadma?nom virtuozno??u. Luster od venecijanskog lijevanog stakla obi?no se sastavlja od snopa staklenih stabljika koje slobodno "rastu" prema gore iz jedne centralne staklene posude. U isto vrijeme, stabljike su ukra?ene cvije?em, listovi, ?esto isprepleteni, u cvije?e su ugra?eni svije?njaci; lanci staklenih prstenova padaju u vijencima; sredi?nja metalna ?ipka skrivena je u staklenim ukrasima. Venecijanski lusteri, ?irandole, kandelabri bili su tipi?na djela baroka.

Svjetiljke od sirovog stakla (uklju?uju?i i venecijansko ?tukaturno staklo) zamjenjuju se kristalnim, koje do danas izazivaju ekskluzivno i stalno zanimanje arhitekata. Kristalni luster za svije?e umno?avao je vidljivi broj svjetlosnih ta?aka u odnosu na broj upotrijebljenih svije?a, stvarao je dekorativnu igru svjetlosti na malim i velikim fasetiranim staklenim dijelovima, zasnovanu na prelamanju i refleksiji svjetlosti, kao i na efektu svjetlosti. disperzija trodjelnim prizmati?nim elementima. Pokretni plamen svjetlosti, zajedno sa kristalom, stvarao je druga?iji vizuelni efekat pod razli?itim pravcima posmatranja. Igraju?i se svjetlom, kristal, blago osciliraju?i pod utjecajem uzlaznih struja toplog zraka, ujedinio je meke svije?e u jedinstvenu kompoziciju i stvorio izuzetan emocionalni efekat, pretvaraju?i lampu u strukturu svijetle boje, nenadma?nu po dekorativnosti.

Ve?ta?ki kristal, odnosno staklo, dobio je ime po mineralu gorskog kristala. Kristal je mekan, lak za ma?insku obradu - se?enje, dubinsko bru?enje, poliranje. Rezani kristal se prvi put pojavio u Bohemiji u 17. veku; u 18. veku U Engleskoj se pojavio ?istiji i mek?i kristal olova. U srcu doma?ih lustera prve polovine XVIII veka. le?i u upotrebi kristalnog preliva od stilizovanog hrastovog li??a, zvezdastih rozeta, kovr?avih "vaza" i kuglica, izra?enog u staklari u Jamburgu, a zatim u fabrici u Sankt Peterburgu. Pojava obojenog obojenog stakla u lusterima ruskog umjetni?kog staklarstva je obavezna. Plavo i ru?i?asto staklo naj?e??e se koristilo 70-ih - 80-ih godina XVIII vijeka, rubin i smaragdno zeleno - krajem ovog stolje?a. Posebno mjesto u povijesti razvoja svjetiljki zauzimaju proizvodi tulskih zanatlija od ?elika.

U narednim godinama razvijaju se kompozicione tehnike za postavljanje kristalnih elemenata u svjetiljke razli?ite strukture, kao i oblik ovih elemenata u zavisnosti od tehnologije njihove izrade i dominantnog arhitektonsko-umjetni?kog stila.

Pojava kristalnih lampi poklopila se s procvatom baroknog stila. Me?utim, umjetni?ke vrijednosti kristala najpotpunije su se otkrile u periodu dominacije rokokoa, klasicizma i carstva. Prekrasne primjere kristalnih lampi stvorili su ruski arhitekti 18. i ranog 19. stolje?a.

Sredinom XVIII vijeka. Istovremeno, u namje?taju i svjetiljkama pojavljuju se „garniture“ ili „garniture“, koji se sastoje od proizvoda koji se razlikuju po na?inu ugradnje, ujedinjeni jednim umjetni?kim rje?enjem.

Sa ?irenjem porculana u Europi, po?eo se koristiti u ukrasnim elementima svjetiljki.

Krajem 18. - po?etkom 19. vijeka. lampe postaju sve ra?irenije, u kojima bronza istiskuje druge materijale, uklju?uju?i staklo. Istovremeno su se pojavili lusteri sa uljanim lampama, koji su imali zna?ajne prednosti zbog ve?e svjetline i trajanja rada. U ovim lampama iznad gorionika je postavljen rezervoar viskoznih ulja, koji je osiguravao protok goriva do fitilja. Pojavila su se stakla za lampu koja su ?titila plamen od djelovanja zra?nih struja, stvarala vu?u i smanjivala ?a?.

Va?ne faze u razvoju lampe bile su stvaranje "Karsela" i kerozinskih lampi. Prvi od njih, koji je izmislio Francuz Carcel, imao je rezervoare za ulje sa mehanizmom "sat" koji je pumpao ulje u gorionik. Petrolejku je izumio Poljak Lukasiewicz 1853. Osnovna razlika izme?u ovih lampi i uljanica bila je lokacija gorionika iznad rezervoara; ovo je bilo mogu?e zbog ?injenice da se kerozin lako apsorbira u fitilj i da je lako zapaljiv. ?iroka upotreba kerozinskih lampi, a nakon njih i plinskih gorionika sa ?arnom niti, dovela je do potrebe za ure?ajima za za?titu o?iju od zasljepljuju?eg efekta vru?ih dijelova ovih lampi. Kao takvi ure?aji kori??eni su razni difuzori od mle?no silikatnog stakla, aba?uri, neprozirni reflektori i ekrani.

Sa ?irenjem u XIX veku. kerozinske lampe, slo?enijeg dizajna od svih prethodnih lampi, kao i razvojem ma?inskog na?ina proizvodnje, lampa se postepeno po?ela prepoznavati ne samo kao dekorativni element enterijera, ve? i kao ku?ni aparat.

Era kerozinske rasvjete stvorila je niz vrlo stabilnih struktura. Elektri?ne svjetiljke jo? uvijek koriste neke od ovih struktura, iako nisu uvijek opravdane s konstruktivne ta?ke gledi?ta. U kerozinskim lampama pojavljuju se slo?eni ?vorovi za podizanje i spu?tanje svjetiljke (lusteri svije?a spu?tani su i podizani uz pomo? malih vitla). Kerozinske lampe druge polovine 19. veka. proizvodili su se kako u obliku jednostavnih i jeftinih ma?inski ra?enih proizvoda, tako i u obliku jedinstvenih skupih proizvoda od umjetni?kog stakla, porculana i metala.

Novi na?in proizvodnje doveo je do pojave novih materijala i tehnologija, ali nije mogao brzo stvoriti svoje specifi?ne, jedinstvene oblike proizvodnje. Pojava elektri?ne rasvjete po?etkom 80-ih godina XIX vijeka. pao je u vrijeme stilskog haosa. ?elja bur?oazije za aristokratskim ugledom svojih domova o?ivjela je zanimanje za antikvitete i dovela do o?ivljavanja arhitekture i namje?taja povijesnih stilova razli?itih epoha. Me?utim, napredni umjetnici i arhitekti tog vremena ve? su zapo?eli intenzivnu potragu za novim putevima, ?to je dovelo do pojave stila Art Nouveau, koji je bio iskreno dekorativni.

U elektri?nim lampama kasnog XIX veka. odmah su odre?ena dva pravca: konstruktivni (svjetlo, tehnolo?ka forma, bez ikakvog dekora) i dekorativni (upotreba zajedni?kih stilskih oblika pro?lih epoha i modernosti).

Svjetiljke strukturno jednostavnih i izra?ajnih oblika proizvodile su mnoge elektrotehni?ke firme u SAD-u, Njema?koj i Francuskoj. U pravilu su to bile lampe za lokalno osvjetljenje radnih povr?ina, sa mogu?no??u kontrole smjera svjetlosnog toka. Oblik nekih od njih bio je toliko zanimljiv da je njihova serijska proizvodnja sada nastavljena. Iako se ovaj potez mo?e posmatrati kao jasna “retro” stilizacija, samo stru?njak mo?e utvrditi da se starost prototipa ve? pribli?ava vijeku.

Elektri?na ?arulja sa ?arnom niti omogu?ila je stvaranje, zajedno s vi?estrukim dizajnom, rasvjetnih tijela zatvorene strukture, direktno ugra?enih u strop ili zid. Novi izvor svjetlosti otvorio je velike mogu?nosti umjetnicima i arhitektima koji rade u stilu Art Nouveau za stvaranje proizvoda izra?ajne dekorativne forme. Secesija, prema kojoj su arhitekti te?ili ansamblskom jedinstvu arhitekture zgrade, njenih enterijera i opreme, razvio je slo?en sistem stilizovane ornamentike zasnovane na motivima biljnog sveta. Ovaj ukras se ?esto koristio u lampama. Kao tipi?an primjer mogu se navesti lampe koje je stvorio ruski arhitekta na prijelazu iz 20. stolje?a. za nekoliko vila u Moskvi. Ove lampe su neraskidivo povezane sa prostorom i opremom enterijera, kao da „izrastu“ iz fantasti?nih formi enterijera. Njihove forme su bogate ma?tom i delikatnim ukusom.

U isto vrijeme, umjetnici secesije vi?e ne poku?avaju pobje?i od ma?inske forme, ve? ?ele dekorativno preispitati ovu formu.

Do 1920-ih, kada se secesija iscrpila, trendovi ka pojednostavljenju oblika proizvoda brzo su se ?irili po cijeloj Europi. Lampe su tako?e suzdr?ane. Vise?e lampe sa aba?urima od tkanine, pljosnate lampe sa zdjelicama, vise?e lampe u obliku kocke, zidne lampe pojednostavljenih oblika, stolne lampe na tankom sredi?njem stupu sa aba?urom od tkanine, bez ikakvih ukrasa - to je bio glavni asortiman lampi koje su kori?tene u tog vremena.

Po?etkom 1950-ih, fluorescentna rasvjeta je po?ela da ulazi u ku?u. Najintenzivniji proces odvija se u Japanu, gdje se ovaj tip izvora svjetlosti savr?eno uklapa sa tradicionalnim nacionalnim oblicima lampi koji su se formirali vekovima. Trenutno, fluorescentna rasvjeta dominira japanskim domom.

U Europi su prvi poku?aji uvo?enja fluorescentne rasvjete u?injeni jo? 40-ih godina, ali je njegova upotreba u ku?nim svjetiljkama bila ograni?ena zna?ajnom veli?inom fluorescentnih sijalica, ?to je omogu?ilo njihovu upotrebu samo u stropnim svjetiljkama.

Revolucionarni proboj u ovom smjeru dogodio se kasnih 70-ih - ranih 80-ih, kada je savladana masovna proizvodnja kompaktnih fluorescentnih svjetiljki, uporedivih po veli?ini sa standardnim ?aruljama sa ?arnom niti.

I kao i uvijek, inovacija po?inje kori?tenjem starih formi. Prve fluorescentne svjetiljke za stambene prostore prate strukturu i oblik svjetiljki sa ?aruljama sa ?arnom niti. Tek kasnije dobijaju svoje, specifi?ne oblike.

Uvod

Lampa je ve?ta?ki izvor svetlosti, ure?aj koji redistribuira svetlost lampe unutar velikih ?vrstih uglova i obezbe?uje ugaonu koncentraciju svetlosnog toka. Glavni zadatak svetiljke je raspr?ivanje i usmeravanje svetlosti u osvetljavanje zgrada, njihovih enterijera, teritorija uz zgrade, ulica itd. Svetiljke mogu obavljati i dekorativnu funkciju.

Svrha testa je formiranje smislenog i razumnog pristupa oblikovanju umjetni?kog i zanatskog djela zasnovanog na analizi povijesnih tradicija, specifi?nosti umjetni?kih i ma?tovitih rje?enja i tehnolo?kih uvjeta za postojanje dekorativnog djela u razli?itim kulturnim i historijske ere, uzimaju?i u obzir moderne trendove u dizajnu interijera i odje?e.

Zadaci kontrolnog rada:

• - analizirati evoluciju predmeta za doma?instvo kao umetni?kog i zanatskog dela u razli?itim istorijskim, stilskim i tehnolo?kim uslovima;
• - vr?i tra?enje i razvoj efikasnih na?ina predstavljanja umjetni?kih i zanatskih djela i narodnih zanata, dizajniranja ekspozicije i njenih pojedina?nih eksponata.

Istorija lampe

Povijest svjetiljki datira jo? iz vremena primitivnih ljudi, kada se u sredini pe?ine stalno odr?avala vatra, ?to je primitivnim ljudima omogu?ilo ne samo da kuhaju hranu i griju se, ve? i da osvjetljavaju svoje nepretenciozno prebivali?te. Tako neobi?no ognji?te je prototip prve podne lampe. Potreba pe?inskog ?ovjeka da izrazi svoje misli kroz umjetnost na stijenama tako?er je nametnula potrebu za dodatnim bo?nim osvjetljenjem. Ova rasvjeta je bila baklja, koja je bila pri?vr??ena u pukotinama pe?ine. A mnogo kasnije, ve? u srednjem vijeku, kovane stezaljke razli?itih dizajna po?ele su se koristiti za postavljanje baklje na zid. Tako jednostavan ure?aj je predak dana?njih svije?njaka.

Stari Rimljani i Grci su na?iroko koristili podne svjetiljke, koje su bile trono?ac, koji se zavr?avao posudom sa zapaljivom tvari, kojoj su se ?esto dodavale aromati?ne tvari. Kandelabri su ve? kasnija verzija takve lampe. Umjesto stativa, kandelabar je imao jedan nosa?, koji je imao ?iroku osnovu za ve?u stabilnost. Ova vrsta lampe bila je prototip dobro poznate moderne podne lampe.

Drugi tip rasvjetnog ure?aja, tako?er poznat iz pro?lih perioda, bio je lamparijum, koji je tako?er bio stacionarni. Lampe-visilice tog vremena bile su u obliku ovalnih zdjela koje su bile pri?vr??ene na konzolu ili stropnu gredu. Posuda je sadr?avala zapaljivu te?nost, koja bi mogla biti ulje, ?ivotinjska mast ili ulje. U ovu te?nost uronjen je fitilj koji je bio upleten od biljnih vlakana. Takve vrste lampi su se zvale lampe i lampioni.

Svije?a je donijela veliki proboj u oblasti lampi. Odlikuje se velikom prakti?no??u i jednostavnom i ekonomi?nom proizvodnjom u odnosu na druge ure?aje, svije?a je doprinijela stvaranju cijele porodice raznih lampi, a kandelabar je dobio eleganciju i ukra?en dizajn.

Krajem sedamnaestog stolje?a zavr?eno je formiranje op?eg dizajna lustera, koji je sada slu?io kao osnova za stotine svije?a i osvjetljavao ogromne plesne dvorane. Luster tog vremena bio je masivni metalni okvir, na koji su bili pri?vr??eni mnogi privjesci od stakla ili prirodnog kamena. Te?ina takvog lustera mogla je dose?i i tonu, a da bi ga poslu?io bio je potreban vrlo mo?an mehanizam. Uostalom, da bi se zapalile svije?e u lusteru, bilo je potrebno prvo spustiti luster, a zatim ga, sa ve? upaljenim svije?ama, podi?i. Svije?e su se gasile posebnim metalnim kapama, koje su bile pri?vr??ene na duga?ku ru?ku. Same svije?e su se prvo izra?ivale od ?ivotinjske masti, a zatim su se po?ele praviti od p?elinjeg voska. Kao fitilj u takvim svije?ama slu?ila je trska. Kasnije su se pamu?na i konopljina vlakna po?ela koristiti kao fitilj.

Svije?e su zamijenjene kerozinom, ?to je dovelo do stvaranja lampe nazvane "?i?mi?". Dizajn ove lampe i danas slu?i kao prototip za stvaranje mnogih vrsta lampi koje se koriste u kuhinjama, dje?jim sobama u obliku raznih stolnih lampi i svije?njaka.

Plinske lampe postale su zaista revolucionarno rje?enje za probleme uli?ne rasvjete. Uz petrolejske lampe, plinski gorionici su nekontrolirano pu?ili, ali su redovno obavljali svoj servis u uli?noj rasvjeti. Uspje?no rje?enje problema ?a?i dogodilo se 1799. godine, kada je struju izumio talijanski fizi?ar Alessandro Volta. U podru?ju stvaranja svjetiljki po?eli su se brzo razvijati razli?iti stilovi.

Danas je ve? mogu?e odabrati stil za osvjetljavanje va?eg doma u duhu koji vam je najbli?i. To mo?e biti stil minimalizma, i pop art, i art deco, i hi-tech, itd.

Kasni 19. i po?etak 20. stolje?a obogatili su arhitekturu slobodom kori?tenja umjetnog svjetla. Vitrine, bo?ni vitraji, kontinuirano zastakljivanje fasada, me?utim, nisu poni?tili istorijski uspostavljene tipove prirodne rasvjete. Sasvim je mogu?e da je sve re?eno u ovoj oblasti. Burno arhitektonsko stvarala?tvo s kraja 20. i po?etka 21. stolje?a nije bilo obilje?eno pronalaskom ni?ega novog. Vje?tom kombinacijom povijesno utvr?enih oblika sa novim materijalima i tehnologijama nastaju objekti koji su zadivljuju?i po svojoj originalnosti. U njima se vrlo aktivno koristi prirodno osvjetljenje.

Nadzemna svjetla i krovni prozori bili su u ?irokoj upotrebi. Umjetna rasvjeta, uprkos svojoj prete?no elektri?noj prirodi, dijeli se u iste glavne grupe: gornja, donja, bo?na. Dopunjuju ga i diverzificiraju dobro poznati reflektori, koji vam omogu?avaju da ravnomjerno osvijetlite prostoriju i stvorite otmjene svjetlosne kompozicije. Skriveni izvori, osvjetljenje namje?taja i interijera slu?e za stvaranje dodatnih efekata. Na primjer, omogu?avaju vam da pro?irite ili, obrnuto, suzite prostor, vizualno promijenite njegovu geometriju i postavite akcente.